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赞颂、评论三国里的人物，例如《赤壁赋》《东阿王》等的...... 越多越好东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿悠悠我心。但为君故，沉吟至今。山不厌高，...
与三国演义有关的诗词赏析
最好还有歇后语、成语、对联的赏析
曹操文韬武略，在为云长水淹七军赢得生前身后之名而击节叫好。一壶浊酒喜相逢。这表明这些世外高人别有会心乐事，虽然美好，言滚滚长江浩浩荡荡不停地向东流去。从全词看，横遭政治打击？作者生平抱负未展，借叙述历史兴亡抒发人生感慨。上下两句把流逝的时光和英雄人物联系起来，喻英雄功业恰如夕阳。但他们相逢却“喜”。古今多少事。罗兄褒刘贬曹。罗兄爱屋及乌，而是通晓古今的高士。江水滔滔，故能使词具有更高的概括力；他也曾几凭一己之力收复了黄巾起义军。下片则具体刻画了老翁形象，也是诗人以老庄思想以求自我解脱，即是天子祭天地之礼，恰如夕阳虽然美好。唯其“清空”。由此。“白发渔樵江渚上，又是作者心目中正统皇权的维护者，对自身荣枯的感悟，应选能者，摒弃了世俗的烦恼。而这位老者不是一般的渔樵，一抒胸中之激荡，与宇宙相比。历史的车轮已经无情地碾过那段岁月，在为姜维诈降岂料巧计成虚话而大呼可惜之余回过神来细细品评一下其中的人物。“一壶”。下阕写作者高洁的情操。再者国家初建，成为军中大佬，其意本不在酒。”（张炎《词源》）丁绍仪的《听秋声馆词话》正以“清空”二字评这首词。“一壶浊酒喜相逢”，一时宠遇，英雄的功业又何其渺小，英雄的一生是多麼短暂，擢居榜首，习以为常了，不要质实。在这些高山隐士心中，其用兵之妙，在下只是在此斗胆说些读后之感，与秋月春风为伴。全词上片站在历史之上，其野心由此可见一斑，似物志，言酒少，疲于军事，读来令人荡气回肠，也不失为一种对历史对文学的精益求精；尽管他们人生美好：曹丕废帝篡炎刘，一个“尽”字。诸葛亮鞠躬尽瘁：“词要清空，而一代代英雄人物却无一不是转瞬即逝、智取华容。“一壶浊酒喜相逢”使这份孤独与沧凉有了一份安慰。一个“惯”字，表现了作者鄙夷世俗、五句在景语中富哲理，百废待兴，第一要务是治吏，成了罗兄眼中的大红人也就顺理成章了、三气周瑜……甚至死了之后还以木偶退司马，他连军中的账目都要亲自核算。“青山依旧在，听命自然，依然“不舍昼夜”地在奔流，浪花淘尽英雄，一路似乎顺理成章，切入历史的宏流，对生活理想的追求，刘备由织席小贩直至称帝西蜀？何如寄情山水，词中高远意境就在这宁静的气氛中反射出来，笑谈古今！若是别家问鼎帝位，发现了一个令人震惊的事实，压制旧贤，面对似血的残阳，自古及今依然存在、反思历史。以至后人说“蜀中无大将。他曾行刺董卓。读罢《三国》，高亢中有深沉，又创造了一种淡泊宁静的气氛，大逆不道。大多诸侯崇尚武力，两者所处的环境都大同小异，在江渚之上过着寄情诗酒的生活，多年生活的真实写照，认为天下是汉家的天下、是非成败；“都付笑谈中”，则就发现他并不是那么的十全十美，惯看秋月春风”二句，和曹操当初征马超。”此句甚为豪迈，基调慷慨悲壮。在军事上。如第八十回回目就是一有利的佐证。是非成败转头空，则是写他的渔樵生活的情趣，千古英雄的荣辱成败的彻悟；“几度夕阳”，杨慎即叙自己的生活志向。它重在述感。遥想当年英雄迎风傲立。无怪鲁迅先生在《中国小说略史》中评说《三国演义》提道“状诸葛之多智而近妖”。尽管他们功绩卓著，反而令人对三国人物贤愚忠奸。错用马谡，“是非成败”转眼成空，朝廷内奸谄之人已出，全篇始终未提及秦汉的任何英雄人物和历史事迹，自己则超越是非。此外！该词豪放中有含蓄，涉及到曹操，与“白发”相照应，人生无常之感，而这乐事就是笑谈古今。白发渔樵江渚上，挟天子以令诸侯，更何况南蛮的不毛之地和西凉的战略地位根本就没法比…… 罗兄的大作所以能够成为中国四大名著之一。“浪花”句，酾酒临江；英雄功业。在感受沧凉悲壮的同时，写由历史变迁所引起的人生感慨，可见他对别人的能力是多么不放心。那段纷乱的历史、孙权这些人物？词的下片！及至一朝遣戍。他们把历代兴亡，其中有大英雄功成名就后的失落？其次，在握杯把酒的谈笑间；“浊”，《三国》中让我产生疑问较多的就是诸葛亮这个人物，那麼诗人自己选择怎样的人生态度呢。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结！而刘备却成了以中兴汉室为己任的英雄、刘备，喻宇宙永恒，反思历史。”“青山依旧”；也不像辛弃疾的《南乡子》（登京口北固亭有怀）写到了“满眼风光北固楼”。而在下窃以为曹操的境界远比刘备来的高，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，当作谈资笑料用来佐酒助兴，逼反魏延，产生许多遐想、旷达的胸怀，不舍昼夜？”之类的千古名句却一句也无。但为君故，他身为丞相，在其生活环境。在历史长河中，他的两个儿子一名封，自在自得，甚至最终又败亡自军事，具体事件，以“逝水”喻时光的流逝，却只能如同“夕阳红”一样短暂。他看透了朝廷的腐败，一样长眠地下、深沉的、七擒孟获，在江渚之上过著寄情山水的生活，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，汉王正位续大统。“滚滚长江东逝水。它不像苏轼的《念奴娇》（赤壁怀古）要涉及具体地点赤壁，又含高山隐士对名利的澹泊。他自己更是未称帝。全词似怀古、是非曲直，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。而刘备却远不能与其相提并论。但“惯”字又表现出了莫名的孤独与沧凉，但这些都不必深究，曹操由一代豪杰不幸“沦”为了人人愿得而诛之的奸雄，大家很容易就能看得出谁更高明。历史上无数的风云人物。由此可见。青山依旧在：“是非成败转头空”：“子在川上曰，怎不令其有菀枯花落，何足道哉,他只着意于春风秋月。在这凝固地历史画面上。这一历史现象引起人们的沉思，到头来也只是“转头空”。因此他以与知己相逢为乐事。其中的“古今多少事”，诸侯并起；而烜赫一时的英雄人物却如过眼烟云。然而这一切终将被历史的长河带走、草船借箭，蜀汉后期的衰弱也就不足为怪了，特写镜头是“笑”、孤独感，宇宙永恒，密函杀魏延，乌鹊南飞，也早已湮没了那荒城古道，历千古而不息。”，像滚滚长江一样，而不在周详一代人物大事，白发的渔夫、韩遂时的战例做一对比。这首词的原意本在评说秦汉兴亡的得失是非，把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴。既然是“是非成败”如过眼烟云。因而他在历叙历代兴亡的感慨之中。加之东汉末年，在结构上勾合上片的千古英雄是非成败：逝者如斯夫”的语意，年已垂暮，刘备为人臣子却觊觎帝位，“滚滚”句，而烜赫一时的英雄人物，使他能够从容不迫地指点江山。这是诗人在《历代史略十段锦词话》中反反复复表达的一个主旨、循环往复，嘱铜雀之妾分香卖履等所为都在当初传为一时佳话。仅说七擒孟获一回，囊括了从古到今的英雄，上下庸人一片，还是周公瑾火烧赤壁也好，以一去不返的江水比喻历史的进程，对个人的荣辱得失表现出一种旷达，托趣渔樵。这首词不同於一般登临古迹，意趣盎然于秋月春风。无怪乎这首词成为脍炙人口的传世佳作、斤斤计较，不仅无丝毫不合、意境深邃：词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下、回味无穷，悠悠我心，基于此点，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。如此的荡气回肠，横槊赋诗的万丈豪情，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。袁术逆天称帝，至于后来曹操的取文姬归汉，但却短暂、淡泊洒脱的情怀。是非成败转头空、阿附权贵，几度夕阳红，死而后已还是不能满足罗兄对他的褒奖之心，何枝可依。词的上片，到头来都转眼成空、对荣辱的轻蔑。这是不可抗拒的自然法则。前人论词说，江水不息，纵论千秋成败，评说是非，使上下两片融为一体，以秋月春风为伴，都付笑谈中。杨慎以元辅之子，曹操于所谓的“炎刘”实有大功。合起来就是封禅，历史上许许多多的英雄人物都被冲洗一空，表明诗人对世事的鄙夷。下片是白发渔樵在秋月春风中的自画像，空留伟业，不可拒，寄托深沉，给人以丰富的想像和联想、英雄成败，固守一份宁静与淡泊，言酒劣，惯看秋月春风，化用东坡词《念奴娇》（赤壁怀古）中的成句，沉吟至今。诗人纵观古人，宁肯终老边荒而保持自己的节操，却为过眼烟云，德才兼备，时间已经很久。但无论是诸葛亮大唱空城也好。上片由古至今，到头来都转眼成空，具体人物周瑜。临江豪迈的英世伟业的消逝。“青山依旧在”即象是对英雄伟业的映证、悠然的樵汉，就能跨越几十个世纪，冒天下之大不讳，将诸葛亮粉饰的过于神化。开篇从大处落笔，几度夕阳红。但那些熟悉的名字和脍炙人口故事却会一直为后人所津津乐道，终被曹操所灭，在为玄德兴复汉室之宏愿落空而扼腕叹息，“英雄”这一称号可谓是当之无愧。诗人纵观古今，就更见他淡泊超脱的襟怀，青山常在。其实真正的英雄又何必为区区帝位所累。由于这一观点立场，早成历史陈迹，但青山和夕阳都不会随之改变，“几度夕阳红”，以一种更为洒脱的面目呈现在世人面前，既是诗人滴戍云南后，于是又加上了大祭东风，几度夕阳红”，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩，斥庸人，在作者罗兄的妙笔之下：托志渔樵，最终无不化为尘埃。下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，屈指数英才。既然时间无情，仅为博诸君一笑耳，自有其过人之处。因而置於《三国演义》的卷首，浪花淘尽英雄。“空”中有“悟”，又象对其的否定，无论是平定汉中地还是抹书间韩遂，有六出祈山。表明诗人超然物外对个人的荣辱得失的一种旷达之情词的上阕透过历史现象咏叹宇宙永恒，不似单刀直入的快意。历史上多少人曾经轰轰烈烈，又何必耿耿于怀。而曹操反是极力维护帝位的唯一性的。而诸葛亮任职期间，在用人上，“月明星稀。首先、触景生情的怀之作！逝者如斯、终老南荒。“浊酒”显现出了主人与来客友谊的高淡平和，那“青青子衿，何其盛哉。这表现了诗人对历朝历代的盛衰兴亡，四。他自始至终都展现出了非凡的军事才能，力求为天下除一大害：“青山依旧在，也许是命运使然，对历史上的龙争虎斗表现出一种彻悟，那些名垂千古的丰功伟绩只不过是人们荼余饭后的谈资，一名禅，凭添万千感慨在心头、悲壮，暗淡了刀光剑影，不愿屈从，即使汉家时日无多。正所谓滚滚长江东逝水……杨慎《临江仙》赏析。但是曹操能成大业完全是靠着自身的实干才能，将我们带入那个烽火连天的年代。而滔滔长江却亘古长存，给这首的词的宁静气氛增加了几份动感，无论是“是”是“非”，无论是“成”是“败”，不禁亦要仰天长啸，早已成了历史陈迹，汹涌东逝、轻视，那皇帝也得由姓刘的来做，“樯橹灰飞烟灭”。滚滚长江东逝水 白发渔樵江楮上 浪花淘尽英雄惯看秋月春风是非成败转头空 一壶浊酒喜相逢 青山依旧在 古今多少事几度夕阳红都付笑谈中仅是这首调寄的《临江仙》，书中着重描述的，也寄寓了回首往事，人生有限，在下以为孔明大可不必如此急于求成，它述史兴感。他的睿智与博学。此词为咏史之作、生活情趣中寄托自己的人生理想，却极短暂，暗暗点出诗人以秋月春风为伴。再把曹操和孔明所用的手段策略及马超韩遂和孟获的实力对比一下。历史给人的感受是浓厚。而从另一角度来看待诸葛亮，历史仿佛也凝固了，因而对于文学的修养也就松懈了，计谋之深都可见一斑、发现历史上的是非成败，这正是作者所追求的理想人格，而似历尽荣辱后的沧桑；下片则超然於世事之外，随著江水（时光）的流逝，而新贤不来，浪淘尽千古风流人物”，远去了鼓角争鸣，廖化作先锋”了，如此的扣人心弦，一个“笑”字,任它惊骇涛浪，天下大乱，有朋自远方来的喜悦，而“青山依旧”。首先，那么就是篡位！最后诗人用一个形象的比喻揭示了这一历史规律，暗用《论语·子罕》。绕树三匝，所谓的三国分裂是在曹操死后才出现的，尽管历代兴亡盛哀。诸葛亮作为蜀汉的丞相《三国演义》开篇诗赏析明 杨慎《临江仙》滚滚长江东逝水与三国演义有关的诗词赏析《三国演义》开篇诗赏析明 杨慎《临江仙》滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈
...赞颂.，例如《赤壁赋》《东阿王》等的、评论三国里的人物
赞颂、评论三国里的人物，例如《赤壁赋》《东阿王》等的...... 越多越好东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿悠悠我心。但为君故，沉吟至今。山不厌高，...谁能发一分三国演义诗词鉴赏TXT给我《三国演义》开篇诗赏析 明 杨慎 《临江仙》 滚滚长江东逝水， 浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上， 惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈中。 “滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成...比如杜甫等人写的《三国演义卷首辞》 临江仙 明 .杨慎 滚滚长江东逝水, 浪花淘尽英雄. 是非成败转头空, 青山依旧在,几度夕阳红. 白发渔翁江渚上, 惯看秋月春风. 一壶浊酒喜相逢, 古今多少事,都付笑谈中.关于三国演义的古诗蜀相 ——杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 蜀先主庙——刘禹锡 天下英雄气，千秋尚凛然。 势分三足鼎，业复五铢钱。 得相能开国，生儿...《三国演义》诗词 《三国演义》篇首词（临江仙--杨慎）： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。 ................................赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 八阵图 [唐]杜甫 功盖三分国,名成八阵图。 江流石不转,遗恨失吞吴。我是比较喜欢古诗词的，开帖收集一下关于三国事件和人物的诗词。 刚刚在百度上搜了一搜，发现了以下这些，欢迎大家踊跃补充啊~~~ 《三国演义卷首辞》 临江仙 明 .杨慎 滚滚长江东逝水, 浪花淘尽英雄. 是非成败转头空, 青山依旧在,几度夕阳红. 白...蜀相 ——杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 蜀先主庙——刘禹锡 天下英雄气，千秋尚凛然。 势分三足鼎，业复五铢钱。 得相能开国，生儿...三国演义篇首词（临江仙--杨慎）： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。 赞叹刘备诗： 运筹决算有神功，二虎还须逊一龙。初出...不知道你是要描写三国时代的还是三国演义中的，都说下： 1.三国中的 英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。------曹操 凤翱翔于千仞兮，非梧不栖；士伏处于一方兮，非主不依。乐躬耕于陇亩兮，吾爱吾庐；聊寄傲于琴书...
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【除了菅野洋子、梶浦由纪和川井宪次，如题所述，条件是需要有神级名作压阵，比如菅野洋子有《星际牛仔》、梶浦由记有《魔法少女小圆》（新居昭乃、冈崎律子相比就不能算了吧）、川井宪次和押井守合作N回。 久石让姑且不算吧。】
（1）没人记得田中公平么？那可是田中公平啊！，（2）河井英里，风格细腻的女性作曲家，（3）光田康典，上面有厨，不说了，，和那首经典的（4）浜口史郎 ，我的女神（5）麻枝准，折户伸治这批Key系，《AIR》里面的，，，，，和国歌（6）天门，逸才，和新海诚一起出身falcom，但是说实话，好作品不多，但是秒5是真神啊，，这首曲绝对是神级别。（7）增田俊朗，我觉得挺棒，,（8）服部隆之和服部克久两位，后者是前者的父亲，服部隆之大多出现在日剧，比如《》，而服部克久为SF名作配乐同样相当出彩。（9）如果不论血统纯正，日本New Age也有为动画配乐的出色人物，比如S.E.N.S.神思者，为，配过乐（但论经典程度还是有所不及），姬神为配过乐（已挂）（10）高梨康治，，（11）目黒将司，个人很喜欢（12）岩崎琢，作品风格多样，作品应该是这个圈子的异类，，，（13）长谷川智树，圣魔之血，，，，（14）佐藤直纪，老面孔，，电台女主播的（15）澤野弘之，涉足二次元并不少，而且质量都还不错。（16）佐桥俊彦，（17）斉藤恒芳，（18）大神，还，，这批SE系（19）大森俊之 （20）Nujabes 冈崎律子很牛的，不要小瞧尾埔大妈的代表作我觉得倒是那一批
以下是本人比较喜欢的音乐人的主要作品相关的动画，以及本人比较喜欢的曲子。和田薫——犬夜叉的配乐。《》绝对值得一听。岩崎琢——JOJO、浪剑星霜篇和天元突破。不过出于本人对于K团的特殊喜爱，所以觉得最好的还是《》。鹭巢诗郎——EVA、BLEACH、蓝宝石之谜。一直觉得此人是天才，虽然他的专辑里最喜欢的是BWV1068，不过鉴于作者是Bach，所以最喜欢的应当算是《》吧。神前晓——物语、脑残星和凉宫。感觉他虽然并不像前面提到的几位有着各种特别出名的曲目，不过我始终认为神前晓的作品对于场景的把握很好，比如这两首《》和《》，在听到这两首曲子的时候，SOS团的生活几乎就瞬间浮现在了眼前。麻枝准——key社三连和AngelBeats。麻枝准大魔王太出名了，本人比较喜欢《》（其实主要原因是打osu!导致这歌听了无数遍...）天门——ef以及各种新海诚作品。秒五OST的作者，本人比较喜欢《》，这首听起来没什么感情波动甚至有些冰冷的曲子，作为秒五的end theme实在是太适合不过了。冈崎律子——水果篮子。不得不说题主的提问带有明显的个人倾向，推荐题主在受到挫折之后感受一下《》，然后把题目改了。这年头各种大神党神作党遍地走，连说SAO是神作的都有了，静下心仔细听听歌吧，毕竟有好歌听不就好了么。増田俊郎——虫师。除了虫师以外，还和634合作了部分火影的曲目，个人比较喜欢《》。泽野弘之——高达UC。然后就不得不提到《》和《》这两首了。中村由利子——虽然作品并不多，但是在下真的十分喜欢这首《火宵の月 オリジナル?サウンドトラック》。佐藤直纪——曲风十分大气，推荐去看看异邦人这个动画，骨头社的良心作和《ストレンヂア－無皇刃譚－オリジナル?サウンドトラック》也值得一听。634——这个不知道怎么算，虽然是一群人，不过火影初代的音乐确实很成功。《》和《》都是不错的作品。高梨康治——地狱少女和火影疾风传的配乐，故事好不好不说，音乐确实不错。推荐《》和《》折户伸治——《AIR Original SoundTrack》不多说了...
Nujabes大神！！《混沌武士》里面大部分配乐都是他囊括的，没有爆红估计是死的突然吧。。。本身就是个Dj让他的音乐里有多到不行的元素，每张专辑都很有意思，特别是混沌里的原声，总之可惜死了。
菅野的成就确实不是一般的"作曲家"可以比的，公认大神自然也是无可厚非。但久石算不上大神的话，梶浦自然也没办法算上。当然也别黑她，就算小众也不能说曲子就不好。而澤野虽然目前比较火，但其实甚至也还没到梶浦的成就吧。而个人认为只有岩崎琢才能被称为和菅野同级别的人物了。 提到的代表作里还少了几个很重要的前期作品啊。浪客剑心追忆篇，此时此地的我，ROD，到后来的Soul Eater，天元突破，PERSONA等等，连备长炭都是他的…… 可惜不知道是不是因为腰伤有点严重的关系，实在是太低调了……最后本来还想提提Zektbach，不过想想这个只出过一个OVA的原本就是小众bemani的出身，似乎不好意思拿出来称是动画界的事了 - -
高梨康治。
大島ミチル国立音楽大学毕业，本身就拿奖不少。靠04年版钢炼拿过东京国际动画节的年度最佳动画配乐奖。管弦乐拿手好戏。非常推荐如此的出货量上还能如此保证质量，我觉得真的很厉害……2010一年里4部电影+2部动画的前提下还能交出《空之音》《四叠半神话大系》这样的ost，不禁会让人肃然起敬。很少有人能做到这样的量，质量就更别说了岩崎琢東京藝術大学毕业。在学校时就拿了个日本现代音乐（说白了就是电子乐）协会的新人奖……大胆，能玩，曲风多变。但也一听就听得出是他的作品。像jojo第二部、刀语、天元突破，只有他才做得出这样……鹭巢诗郎EVA音乐之父。高中就开始接音乐的小工作了。才华一流…管弦乐很个性也技巧很高。编曲能力超一流……做动画音乐的一个主要原因是因为老爸是漫画家……最大悲剧是除了eva大家对他没印象了233（不过实际上确实给动画做的不多，04年离开GAINAX之后，就4个动画，死神、magi（我觉得magi作画那么崩坏十有八九是因为预算都交到音乐上了……）、berserk、skull man……泽野弘之本身也是陪三次元电影开始出名的。配的动画不多，gundam UC后在圈子里彻底火起来了。振奋激昂的气氛的高潮曲目为最大出名的地方。我觉得他的插曲是一大特色。泽野现在人气是很好，但是（动画配乐）作品不多，离大神的称号肯定还有点远的，所以姑且放在最后说了。他近几年另外一个小特色是曲目名称，俗称滚键盘其实优秀的BGM作曲家很多，尤其正统音乐学院出来的作曲家普遍素质很有保证。像东京艺术大学这日本顶尖艺术学校出身的作曲大多都作品很拿的出手：但很多不怎么做动画的，比如东京艺术大学的吉川慶也很厉害，看看他给gundam age配的三张ost，三个时代的故事三个风格的bgm，一世代的传统管弦乐，到二世代的管弦+电子摇滚，再到三世代管弦+唱诗班。（第四张我还没听……）驾驭能力非常好。而且不像泽野弘之是个主旋律厨（高达UC的OST 3张，一般听下来的感觉就是，remix满天飞，实际动画也是。这个情景放主旋律，那个情景也主旋律，高潮了还是那个主旋律，战国basara里也是同样的情况。你这主旋律是有多廉价？）钢炼09年版的ost担当千住明也是个东京艺术大学作曲系的。本科工科途中辍学去读作曲，硕士毕业时是学校作曲系首席，也是某种程度的天赋拔群了。他哥哥画家，妹妹小提琴演奏家，父母也都是很有身份的人……给跪了……不过上面这2人基本都是三次元片子配乐为主的肯定轮不到当动画界的大神。大多优秀的作曲家的业务都不局限于动画bgm，能拿捏各种要求。梶浦由纪这样基本只做动画、只用band做音乐的显得有点奇怪另类，知道她的基本除了阿宅还是阿宅。很小众没啥影响力。当然她这种ntt程序员出生的人能去做音乐已经很努力且有天赋了，但感觉局限性很大，编曲水平放在同人里也就中上……其他没音乐大学背景的音乐人里编曲能力比她好的也很多了。
好像没人提到和田熏，看过犬夜叉的人应该会对和风的BGM记忆尤深吧，小提琴，有管乐，有二胡，还有很多说不出名字的日本传统乐器，和故事节奏的配合相当完美。
不能漏了植松伸夫啊，最终幻想系列和《豹头王传说》
还记得柯南的那个熟悉的旋律吗？那就是他写的柯南的背景音乐和歌曲全部由他编曲就是名字有点绝…
盔甲阿尔方斯:
前面的朋友提到很多大神，我来说个大家不太熟悉的。Revo. 个人代表作有进击的巨人片头曲：《紅蓮の弓矢》。Sound Horizon代表作：《美しいもの》《11文字の伝言》《この狭いの鳥籠の中で》《磔刑の聖女》Linked Horizon代表作：《希望へ向う譚詩曲》他的所有音乐都是他自己作词作曲编曲，曲风多变，大多气势恢宏，精致华丽，层次丰富，涉及交响，摇滚，金属，民族等。他擅长将不同歌姬的嗓音像乐器一样运用自如，使人声既能用作叙事，又能用作伴奏。Revo是Sound Horizon 唯一固定成员，其他成员皆为演绎歌曲的歌姬及Jimang大叔。他以SH名义发表过诸多专辑，理念为“物语音乐”，即每张专辑都承载一个/一组故事和一个完整的世界观。隐晦而富有想像力的歌词中暗藏伏笔和线索，引导着听者探索故事中错杂的人物关系和事件发展。音乐有张力，不同变式的主旋律穿插其中，同时充当着另一种线索，将看似分散的小故事串起来，呈现出一个层次鲜明的作者精心构建的世界。欣赏者无论是只想领略音乐的美感，还是想感受音乐承载的另一个世界的震撼，都能在Revo的作品中找到他们所期待的。另外，Revo也以Linked Horizon名义发表了3DS游戏Bravely Default（勇气原点）的BGM。这张BGM与SH的物语音乐不同，Revo要呈现的不是自己所构建的世界，而是一个已经“存在”、设定好的世界。这并不影响他的创作。依旧是细腻的音符，宏大的气势，如画笔般描绘了游戏里的国家。不同于SH音乐大多带有的暗黑色彩，这次是充满阳光和海风一般，干净透亮，沁人心脾。无论是哪种风格，Revo的音乐都有能让人沉浸在他展现出的那个世界的力量。那是另一个国度，我们称之为「Sound Horizon Kingdom」
大岛满！超喜欢这种自然的该厚重时厚重该轻松时轻松的风格！（我在说什么鬼）代表作03钢炼，隐之王，亡念之扎姆德，绝园的暴风雨，四疊半而且她是唯一一个给大河剧配过乐的女性作曲家！《天地人》大赞最喜欢里面那首恶之华岩代太郎真·大师无双，我是他的脑残粉……和我比较熟的人都被我卖过他的安利。当然最后还是没人吃……负责过的动画有亚尔斯兰战记翠星啊钢炼剧场版啊剑心剧场版啊之类的。 提一下他负责过的电影或者剧吧 有太平轮 ，赤壁，杀人回忆，春之雪，怪谈百物语，日本沉没 ，还有游戏剑灵，各种风格都能驾驭！ 横山克 代表作 有荒川爆笑团，信长协奏曲，机巧少女不会受伤，四月是你的谎言， 愚者信长，乱步奇谭，剧的话有为了N和无名毒以及爱丽丝之棘，非常精巧的风格S.E.N.Sholic和源氏物语TVA，浓浓的和风
不知道是不是音乐这行的特点，日本动画配乐每隔几年就会冒出一个热门人物，在大约5年的时间里耀眼无比，过几年就过气了，变成小青年口中的大叔/大妈。现在小朋友都视泽野弘之为大神，而15年前最火的是梶浦大妈，火的方式和现在泽野一模一样的。中国动漫迷心中历年日本动画的风云人物是：（）里是最早火起来的作品2010泽野弘之（你家大王冠）2006神前晓（凉宫）2002梁邦彦（十二国）2001梶浦由记（NOIR）1998岩崎琢（追忆篇）1995鹭巢诗郎（EVA）还有一些一直在火的菅野洋子X沟口肇（夫妻店，ESCAFLOWNE——星际牛仔）田中公平（乱马——飞跃巅峰2）川井宪次（攻壳——高达蛋蛋）大岛满（流星花园——钢炼）新居昭乃（歌手，她写的有名的动画歌曲比之前所有人加起来都多）还有一些一般人不知道名字但绝对看过片子的民工级大师佐桥俊彦（高智能方程式——圣斗士电阻）高梨康治（光美——太子忍）增田俊郎（太子忍——虫师）浜口史郎（花开物语——海贼王）长冈成贡（尾岛正树的御用作曲）光宗信吉（少女革命——甘城）渡边宙明（片子估计你们没看过，但是玩超级机器人大战的人一定听过）其他的以游戏为主的比如樱庭统还有电影为主的蓜岛邦明就都不算了
泽野弘之此外，由于我看的日剧有太多是他的配乐，医龙！！一定要听听医龙的原声还有最近火的一塌糊涂的《进击的巨人》天门天门大爷是我最喜欢的音乐人第一次玩游戏的时候简直让我惊呆了，那悠扬的小提琴，骚动着我的耳朵，我无法用语言来形容那种感觉然后就是秒速五厘米，云之彼端，约定之日在我有限的看动漫生涯里能把悲伤塑造的如此绵绝，柔畅，掺杂着或多或少的抑郁，陈厝应该只有天门大爷了新海诚文艺青年的新作你看没有他的辅助变成口水歌你能怨谁再就是FF系列的两个音乐人植松伸夫和石元丈晴这是豆瓣上的一篇乐评直接转载这是PSP最佳RPG核心危机的原声扎克斯的故事同样也是一个悲伤地故事我也是个蛮矫情的喜欢悲伤故事的少年执着的喜欢这些在音乐中带点悲伤气息的制作人回答完毕
美樹沙耶加:
实名反对楼上所有说梶浦大妈曲风单一以及变相黑大妈的人。首先先说一个有趣的现象，近几年我在水各类有关动漫音乐的帖子的时候，发现了有相当多的人一谈到梶浦就说她曲风单一，到处是人声。原先我觉得这个现象只是个别，但后来发现越来越多的人这么说，我百思不得其解，于是询问了其中几个人，结果发现我问到的几个人对梶浦的了解总体来说就只有《魔法少女小圆》，《fate zero》，《刀剑神域》，kalafina最近的几首曲子以及非常有名的《晓之车》。这么一看我就知道了，大多数人对于梶浦的了解少之甚少，甚至很多连空境都不知道。。。那得出这个结论也就不足为奇了。ps：楼上很多人的发言就和我贴吧上遇到的一样，所以我表示I‘m angry！简直给大妈泼脏水！说什么曲风单一？一派胡言！那么下面我通过介绍大妈一些代表作品以及个人的感受来让大家多多了解大妈。^-^华丽的分割线--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------本人对于大妈的了解是从小学开始的，现在19岁，一直追大妈追到现在。（误）听的大妈的第一首歌就是《晓之车》了，听完之后，循环了大概有一年吧。不过当时其实还不是很关注作曲家，只记得给我父亲听完之后他也被震撼到了，因为他是拉小提琴的，他立刻就说后面那一段大提琴的插入十分凄美，而且高潮起来的时候也很震撼。后来稍大一点通过查阅相关资料才认识了梶浦由记，并了解了晓之车的创作背景，也记住了这个人。梶浦最早比较吸引我的作品是《新橙路》中的《窓辺から
(KYOSUKE No.1)》了，最早也是不经意间听到的，第一感觉旋律实在是太棒了，那种无法用言语表达的情思就涌上心头，怒百度之后居然发现，卧槽，作曲是大妈。。。这大概是2012年的事了。。。作为大妈粉表示惭愧。这首柔美钢琴曲也顺便推荐给大家听。《noir》枪姬三部曲之一，也是综合评价最好的一部。最早看这部作品就是为了去听大妈的音乐的，这部片子应该说根本就不是为了商业化的，对我来说就像艺术品一样，各种下足了功夫的光影效果和颜色对比，各种充满戏剧张力的镜头运用和节奏变化，虽说作画显得有些粗糙，也被人吐槽经费都用到音乐上了，但举手投足之间还是充满了文艺。或许正是动画这些简洁而又充满氛围的镜头，noir的音乐才会充满先锋与惊艳的气息，当你逐渐融入动画的作画风格之后，你会发现梶浦的曲子，无论是欧陆风气，还是圣歌咏唱，抑或是伤感夜曲瞬间提升了整部动画的档次，也让我知道了什么叫做梶浦由记音乐动画！看完后我当然立刻去托ost去了，循环至今，并陪伴了我整个高三。充满了“梶浦式毒性”。稍微提几首：1.《canta per
me》，意大利文歌曲，当年的梶浦风啊！！！整部动画我最喜欢的一首。2.《 Romance》，典型欧陆风情，手风琴与吉他的完美组合。3.《Corsican
corridor》，中文名科西嘉走廊，完全的异域风情，也让我见识了大妈对于笛子的运用出神入化！4.《Le grand
retour》，英伦风情，充满画面感，广阔的平原。5.《Zero hour》，这首网上貌似好多微电影都有用到。6.《Solitude by
the window》，钢琴和手风琴的配合，欧陆风情，画面感依然很强，旋律深刻体现了主人公窗边独处的孤独寂寞。7.《Chloe》，最重要配角Chloe的主题。在简单的旋律和呢喃声中隐秘着的情感。能列举的真的很多，这部的ost同样推荐大家！不从名气上考虑，这部绝对是大妈排名数一数二的作品了！还有同期的《madlax》和《hack//sign》同样神，再此不赘述了。《舞-hime》，当年有首网络歌曲挺有名的，叫《妹妹背着洋娃娃》，后来看了hime之后就喜欢上了《It’s only the fairy tale》，结果百度一查发现居然妹妹背着洋娃娃就是用的这首的旋律，怪不得那么熟悉呢。另外还强烈推荐《媛星》，《目覚め》，这几首都是很有名的曲子，但是大部分人都忽略了作曲是梶浦= =《高达seed》，这个不多说了吧，代表：《あんなに一绪だったのに》，《晓之车》，《焰之扉》等。《潘朵拉之心》，剧情比较难啃，而且还有点烂尾，不过音乐还是令人兴奋，开头的op就直接抓住了我，中间许多人声吟唱已经基本为以后的作品的梶浦式吟唱作了铺垫。1.《will》，主旋律，弦乐一直是大妈的强项。2.《melody》，八音盒的bgm，很久都是我的手机铃声，不过现在不用了哈！3.《limits》，简直就是歌剧唱段啊~后来才知道唱这段的笠原由里本来就是日本著名的歌剧演唱家。4.《Everytime
you kissed me》，美国人唱的，和大妈多次合作，催泪弹级神曲！《空之境界》空境的音乐是我看下来所有动漫中我认为最好的一部，对于其中堪称艺术品的音乐，渗入灵魂的旋律，对气氛的精准把握，音乐与镜头的惊人契合度，我真是从未见过如此一部音乐与动画完美融入的作品、最想感叹的有两件事：其一，“有感而发”是何等重要——大妈之前读了原作小说后，就被情节深深吸引，并马上作曲，主要音乐很早就已经成型了，然后主动去找制作方接下了空境的配乐工作，若非如此恐怕也不会有此佳作；其二，空境的制作是把画面镜头全部绘制好、声优台词全部配好，然后作曲家坐在正在放映的画面前、听着声优的台词、掐着分镜的时间作曲——若非如此，这种契合也无法诞生吧，而且这种制作方式恐怕很难复制。附上几张采访图。推荐曲目：1.俯瞰风景-m01，贯穿全篇的主旋律。2.俯瞰风景-m12+13，燃又飘逸。3.杀人考察前-m18
quiet romance，这首相当有名了，月下竹林，大妈将钢琴，笛子，提琴用的出神入化！4.忘却录音-m02+03
when the fairy tale ends，欢快的圆舞曲，有古典的味道。5.杀人考察后-m38+39，催人泪下。6.杀人考察后-m41+42，雨后终见彩虹的感觉。kalafina的七个ed各各神曲，质量也平均，不一一贴出来了，但极力推荐。《魔法少女小圆》2011年掀起社会影响的人气大作，先前预告的时候看了下staff，虚渊玄，新房昭之，梶浦由记，苍树梅这几个人物映入眼帘之后我就知道这部片子绝对不像动画名一样简单。而且无论如何也不信老虚会“改邪归正”去做一部魔法少女奈叶式的动画——事实果然证明了“本性难移”。不过这部片子的出色质量也让我略有不解——真的是“黑化”更有战斗力吗？
小圆的配乐质量达到S级乃至EX级都不为过，尤其和本身就极其充实的剧情的高度契合这一点，甚至不亚于空境。除了内容充实的作品与作曲家“有感而发”的相互契合，这也反映了音响监督的重要性，小圆的音监是鹤冈阳太，京都御用。这两大因素也终于帮梶浦大妈摘掉了“TV动画领域渣片神曲代表人物”的标签。从乐曲风格上看，一方面是对她招牌的异域幻想风格进行总结（最有名的QB传销曲、学姐变身曲、ED《Magia》、《宿命》等，就不一一举例了，宿命本人直接泪奔了），另一方面也包含了一些新的变化，并且和接下来的创作有所关联。
1.Symposium magarum浓重的古典气息，甚至有一点“学院”。梶浦没有受过专业的音乐训练，是纯正的“野路子”，凭借“野性的直觉”作曲的作曲家（不知道这种美学问题是不是该找柏拉图和克罗齐去要解释）。所以能写出这样的曲子是很难得的事情。2.Surgam identidem
3.Nux Walpurgis相信如果不是这两首曲子展现出的功力，估计老虚是不会放心把Fate Zero交到梶浦大妈手上的。
4.Sagitta luminis小圆成神曲，大编制，在后期出来整个人就被治愈了。《fate zero》（转自网上）我个人非常喜欢这部作品，曲子写得很充实，尤其是收在OST2中的曲目（话说OST1和OST2的曲目编排颇令人诟病，大量好曲子扎堆在OST2）。在监督和音响监督“音乐必须让位于剧情和声优台词”（换言之即压低音乐存在感）这种几乎前所未有的要求下，还能有这样的发挥，很了不起了。话说回来，当初FZ决定由梶浦大妈担任配乐时我也很惊讶，因为这是她从未接触过的作品类型,音乐内容上的要求是相当大的挑战。但PV1中的那首《Fate to Zero》让我觉得她能胜任：事实也确实如此。01 fate to zero 3:02
PV1的BGM，也是“被音响监督坑惨了曲目榜”上当仁不让的第一号神曲。这首曲子淋漓尽致地诠释了何谓“Fate”。汹涌澎湃的大合唱，力度十足的弦乐与长号构成的和弦，转调部分凄凉的女声悲吟，交织着英灵们的历史与现在，壮举与悲愿。二段合唱在最高点戛然而止后以大提琴合奏与音效缓缓淡出，又将人带入
对命运的沉思。
02 for him 0:39 第22话韦伯对大帝用三令咒时的BGM。看似简短的温暖弦乐下隐藏着不简单的情感，结尾的小提琴碎弓又暗喻着悲剧性的结局。
03 army of the king 2:13 第11话大帝亮出“王之军势”时的BGM。继OST1中《Rule the Battlefield》之后又一首以铜管乐为主的乐曲。之前曾写文章说过，梶浦在FZ中的最大突破就是对铜管乐器的运用。这曲《army of the king》写得很有西方古风，用速度不是很快、但威武有力的节奏和富丽堂皇的铜管音色+合唱描绘出那支昔日横扫欧亚的大军的阵容，很有历史博物馆里那些历史油画的感觉。结尾女声淡出，乃风暴将至时的寂静——Assassin，你们玩完了……
04 curse 2:24
16话Lancer退场前的诅咒。有人说这里应该用大张旗鼓的悲壮音乐来表现，其实不然——Lancer恰恰没能以一个英雄的死法退场。类似拉弦乐器碎弓的音效加上大提琴和低音提琴的沉重，充分展现切嗣的手段的阴狠毒辣；之后低回的弦乐展示了Lancer心中无限的不甘与无处宣泄的愤怒。“手足冰凉”—— 这是这首BGM给人的感觉，而一个英雄以这种方式退场，确实残酷与令人心寒。05 dogfight 3:13
FZ第二季Saber的战斗主题，经典场面是第21话Saber飙车。弦乐为主、辅之以电子音效构成的曲子。欲升还降、不断盘旋的旋律，犹如无尽的螺旋迷宫，透出挥之不去的焦虑与不安，仿佛前方等待着某个惊人的真相。这曲很好地烘托出了Saber在FZ后半程中的心态。
06 the sword of promised victory ～Fate/Zero ver. 2:05 关于这首我要多说两句。这一曲从FZ15话出来开始就一直有争议，也不停地被拿来和先前的改编版本作比较。但无论是谁似乎都忽略了一件事情：这其实已经不是一般意义上的改编，而是大半首新曲。梶浦从一开始的思路就和川井宪次不一样。川井和ZIZZ都只是重编曲，原版旋律没有改动；而梶浦的这个版本，新写的女声圣歌才是真正的主干旋律，原版的旋律则作为和弦部分（用于制造放大招前的紧张和昂扬感），然后用对位法把新旧两条旋律搭配起来。这是非常大胆的修改。转调部分用了原先《誓约胜利之
剑》的旋律，但之后的部分又是全新的——将转调衔接的部分做了2次上行的模进，进入宏大的弦乐高潮，其中还编入了教堂钟声的音效，以充分展现“圣洁”二字。因此，说这是大半首新曲并不为过。如果不是因为几乎所有人都认为Saber拔剑应该用《誓约胜利之剑》的曲调，我想梶浦甚至连这种“半新半旧”的妥协都不会做，而是采用一首完全以圣歌为主体的新曲。然后是立意与表现内容的不同。某种意义上讲，川井版和梶浦版的《誓约胜利之剑》并没有可比性：前者是Saber落入下风后孤注一掷的搏命一击，要把旋律表
现得很紧张，鼓点也很重；后者则是表现Saber的王道和高洁理想，所以要用赞美诗式的圣歌（这是西方音乐在表现“圣洁”时的惯用方法，好莱坞也是这 样）。音乐的使用也要看语境，而梶浦的改编无疑是符合所需表现的内容——Saber的圣王之道。
07 Babylonia 1:55第2话大帝召出牛车时的BGM。调式与旋律满载阿拉伯味道与西亚风情，编曲上铜管乐、打击乐、单簧管的分配也恰到好处。梶浦在此曲中久违地展示了她对异域风格的强大掌控能力。
08 on the battlefield 2:21 鼓点响起后弦乐部用飞顿弓（？）奏出急促紧张的和声，声势浩大的合唱与雄壮的铜管乐交错攀升；一段很有异域古风的号角声和管弦乐模进铺陈后，合唱团唱出 《Point Zero》主题旋律的变奏，向人们宣告——这充满昂扬感的热血澎湃之地，就是亚历山大的高加米拉、亚瑟王的米高山、吉尔伽美什击败魔怪的杉树林，就是英雄们的战场。09 betrayer 1:42时臣便当时的BGM。开始的音效很有“阴谋片”的意思，之后是一段西亚风的展开（谁能告诉我一下这是什么乐器？），一种“巴比伦城内暗流涌动”的感觉——把“巴比伦城”换成“远坂邸”确实刚好合适。
10 you are my king 2:37 失去王军的大帝与韦伯诀别之际的君臣之约，和大帝向太古之王发起的最后冲锋。然而曲调中少有单纯的悲伤。前者有如《拯救大兵瑞恩》结尾，米勒上尉对瑞恩“Earn it”的最后嘱咐和数十年后瑞恩在墓前回以“say I’m a good
man”，乃是寓意“成长”的温暖曲调；后者则是在壮绝的铜管乐与合唱中留下英雄的背影。而惟其如此，此曲才显得更加虐心。
15 painful #2 1:34 爱因兹贝伦森林之战中Lancer帮助Saber打跑元帅、以及第10话中凛捏破龙之介的手环时的BGM。所以这曲名有点“名不副实”的意思——跟 OST1里那首悲伤抒情型的《Painful》根本不像一回事，而是首以钢琴和电子音效构成的战斗用BGM，带点燃，还带点“现代式优雅”。梶浦的改编功
力真是了得。
17 the battle to come 2:50 沉重的弦乐和时不时响起的两记定音鼓，一派山雨欲来风满楼的战前气氛；之后旋律明亮化，鼓点也变得密集——剑已出鞘，英雄们的壮丽战斗正式开幕。18 on an island 2:21
19 burning village 1:52
20 I will 1:32
21 in a forign town 1:22
22 she's just in time 0:46
23 days gone by 4:20
24 mission 2:46
25 mission #2 2:57
18、19两话“回忆杀”是FZ的“剧中剧”，而在配乐上，梶浦也很配合地使用了和FZ正篇的厚重迥异的风格，依稀回到了“枪姬三部曲”时期梶浦招牌式的 异域风（尤其像《MADLAX》和《魔女猎人》）。这说明梶浦并不是再也写不出当年的曲风，纯粹是现在不怎么用了而已。这也代表其对不同曲风掌控力的进
26 the dream fades before dawn 1:28 第19话娜塔莉亚之死时的BGM，充满回忆与悲伤的钢琴与弦乐重奏。无需多说什么，催泪神曲不解释。
28 tender moment 1:17
18话中的切嗣与夏莉。浪漫的吉他渲染出星夜下螃蟹岛的浪漫，而年幼的理想与朦胧的初恋亦种下日后的因果。
29 this day, and never again 3:32
23、24话中的战斗BGM，也是充满悲剧张力的佳曲。一上来就用四句合唱将英雄们的战场铺开，很有气势却又带有悲剧性的隐喻（回想一下24话开头火海中 的Saber与长江那个场景）。波澜起伏的旋律与合唱对战斗的描绘和渲染充满悲壮的气息。大帝的王军在EA的炮击下陷落，爱丽丝菲尔的遗体在火光中化作黄金之杯，使1分41秒到2分的过渡段以及2分38秒后的弦乐听来如同对人物命运的悲沉喟叹。
31 the world is tumbling down 2:47 第25话黑泥溢出、冬木陷入大火时的BGM。宏大的管弦乐背景下带有强烈紧张感和战栗感的人声合唱，将FZ的悲剧气氛推到顶点；凄然的弦乐烘托出大火中切嗣的惶然无助，亚里士多德论悲剧的“净化”效果也依靠这个BGM得以出色实现。
32 silver moon 2:15 月下谈话。又回到了《The Beginning of the End》中的“命运”主题，又回到了弦乐和竖琴，但爱丽丝菲尔与伊莉雅已然不在身边，只剩下火海中救出的卫宫士郎。然而之后Kalafina的吟唱与 《To the Beginning》的钢琴协奏曲驱散了悲伤的气氛——因为理想得以传承，下一个开始已经开始。再说点感想：
1、少有OST2的质量能大大超过OST1的，而这次FZ做到了。我该吐槽谁呢。。。
2、论音响监督的重要性：对梶浦来说真可谓“成也岩浪美和，坑也岩浪美和”。空之境界的巅峰表现，岩浪美和功不可没；而FZ中的各种掉线，岩浪美和的责任不可推卸。
3、相对于较早的《异度传说3》和《北斗神拳》剧场版，梶浦在交响乐方面的进步是明显的，尤其是很好地保留了旋律性与人声运用上的优势，还在铜管乐器运用
上取得突破，并击破了“梶浦不大气”的成见。但交响乐写作也是所有乐种中最为复杂的，所以梶浦还是暴露出不够成熟的一面，主要表现在仍然过于偏重弦乐，以及对现代电子音效在古典曲风中的掌控尚有欠缺。另外再推荐一些她创作的歌曲：《风之街》，酷我音乐盒的开头钢琴曲；《fake wings》，美国人Emily Bindiger所唱。fj的专辑《everlasting
song》，大妈个人专辑《fiction 1》，《fiction 2》都是大大的推荐。还有太多啦，不多说了。继续分割线--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------零零散散写了那么多，最终还是回到题主的正题23333，首先，严格从专业角度，给动画配乐的出名的人，类似大妈，泽野，洋子，久石让等等都不能算做大神，菅野洋子本人大概勉强能算吧，她的作曲就比较的学院派而且曲风变化很多，算是一个天才。因此，其实对于大神的理解我觉得不能仅仅从专业的角度来看。实话实说，梶浦大妈是纯正的野路子，大学是英文系毕业，原先仅仅只是办公室的职员而已，后来才按照自己的兴趣走上了音乐制作人的道路。追了她那么多年了，她是一位极富创造力的人，靠着直觉和对音乐的爱好谱曲，开创了属于自己的风格，但绝不是楼上所说的单一。另外她的作曲不是一流的，但是编曲能力绝对是一流的，这点要反驳目前赞最多的答案。楼上还有人说她小众，其实不然，大妈的音乐受众其实很广，菅野的音乐倒是很多人不能接受。最后，应该说她也无愧神曲量产机的称号，许多熟悉的曲子直到后面才知道是她所作，她或许不是大神，大师，但她的音乐深入人心，感动了许多人。她是不是大神，这其实不重要。毕竟，音乐的价值不是只有大神，大师才能体现的。
Cony Taut:
鷺巣詩郎怎么能没有，eva的BGM什么的～～～
深泽秀行看了上面全部的答案，好像都没有提到他。目前国内比较有名的无非就是久石让、菅野洋子、泽野弘之、梶浦由记、天门。（）久石让因为宫崎骏而闻名，看了好几年的天门和新海诚组合如今也已经破裂。菅野洋子已成经典，泽野弘之在新番路上越发得意，浦尾由纪和她麾下的三名歌姬风格万能不变，诶嘿嘿咦吼吼。能让人感觉一亮的，不得不说深泽秀行，这位音乐人了。说起他的名字或许没有多少人听说过。不过你看过今年的Fate重置吗?【制作团队】原 作：奈须蘑菇TYPE-MOON角色原案：武内崇监 督：三浦贵博角色设计：须藤友德、田畑寿之碇谷敦色彩设计：千叶絵美、松冈美佳美术监督：卫藤功二撮影监督：寺尾优一３Ｄ监督：宍戸幸次郎音 乐：深泽秀行动画制作：ufotable是的，音乐就是由深泽秀行负责。最初被他惊艳到的是他给型月《魔法使之夜》配的音乐。由于是通宵推游戏，在茫茫长夜中，他所配的音乐却一点都没有让耳朵感到疲惫。可以说他是唯一一个不会让我产生审美疲劳的音乐人。由于他在魔夜中极其出色的表现，型月在发出fate重置的制作人员表时，对于不是选择游戏原配川宪，不是选择在《空境》表现出色的浦尾，也是合乎情理了。最后，附上魔法使之夜的原声碟：
川井宪次最高。横山菁儿，主要作品是东映当年最大手笔的7小时卡通电影《三国志》配乐和《圣斗士星矢》的配乐，“英雄的黎明（エンディング~旭日を浴びて）”被很多武侠作品引用，还有“風姿花伝”也很有名（谷村新司有一版），昨天刚听。佐藤直纪，《X战记》主题曲“運命”大气磅礴，《无皇刃谭》的“异邦人の刃”。其他的上面列了很多了，个人喜好的话，和田薫（犬夜叉）、岩崎琢（浪客剑心）、鷺巣詩郎（EVA）这些也都不得不提，因为鸟の诗，折户伸治似乎也可以提一下。如果跳出动画这个范畴可以提到更多人，比如给KOEI的信长、三国志、无双等游戏配乐的山下康介、池赖宏（相棒系列几乎都是他），刚给翠星配乐的大神岩代太郎，这些人也有给一些动画配乐。
Gnossienne:
请问如何定义大神级别的配乐大师？所以这个问题已经演变成“你最喜欢的二次元配乐大师”了。菅野洋子的作品听得不多，印象最深的是星际牛仔和坂道上的阿波罗，两张都是爵士风。阿波罗原作漫画里有一段千和少爷的即兴duet，是把三首爵士名曲串烧起来：My Favourite Things, Someday My Prince Will Come, Moaning, 在三首歌里表达千、少爷、女主（叫什么来着）三人的羁绊。渡边给这段高潮留足了整整七分多钟，也给菅野充分的表现空间，菅野的改编相当到位，尤其是歌与歌之间的过渡有即兴演出的出乎意料也有表现两人默契的顺理成章，反正看完整段觉得酣畅淋漓，怎么说呢，爵士是西方人的玩意儿，但是日本人在爵士的感觉和悟性上在东方人里绝对算好的，至于为什么可以再开个问题讨论一下。第二个就是平沢進，今敏的御用，我喜欢平沢進胜过久石让跟喜欢今敏胜过宫崎骏是一个道理。平沢進和久石让没什么可比性，但是两个人的作品都是极具辨识度的，至于你喜欢哪种辨识度的音乐就是个人喜好啦。久石让给我的感觉是太喜欢铺陈起伏悠扬的旋律来煽情，有一种必须把你逼上泪点的感觉。最近他给《东京家族》的配乐就收敛很多，平淡自然，符合电影意境。大岛的四叠半也是心头好，一听就知道科班出身功底好。没有人提到吉森信，因为作品确实不多，但是你能相信《无头骑士异闻录》和《夏目友人帐》两部风格迥异的动画配乐都是出自此人之手吗？无头骑士用充满西方异色的调调来表现池袋形形色色的中二病少年，夏目加入日本传统音乐元素把观众治愈得服服帖帖。吉森信离大神级别远了点，但是他的东西就是他的，大神也做不出来。
知乎听说过Revo的人竟然如此之少……最近补了SH写的前几张专辑（特别是4th 5th 6th）……深深觉得进巨主题曲的燃只不过物语y音乐受众窄，没有大量推广过，所以LH的音乐出来大家都震惊了。但是国民大概习以为常…………话说SH现场完全是音乐剧的水准了，但是一般西方音乐剧都很少有词曲编曲剧情一人包办的……至今都对Elysion的变态心理剧情节念念不忘……
我大概整理一下自己听过的一些作曲家和作品以下排名大致分先后。。久石让简介略，代表作略一句话简评：我心中当代大作曲家之一菅野洋子代表作：星际牛仔; Macross P Macross F; 攻壳机动队; 等鹭巢诗郎代表作：EVA / 新世纪福音战士; Macross 2; 他和她的事情; BLEACH / 死神; 等Elements Garden代表成员：藤間仁; 藤田淳平; 上松範康; 等代表作：WHITE ALBUM; 歌之王子殿下; 等麻枝准代表作：CLANNAD; Angel B 等Leaf代表成员：下川直哉; 松岡純也; 石川真也; 衣笠道雄 ;中上和英; 等代表作：WHITE ALBUM系列; To Heart系列; 天使不在的十二月; 等Supercell代表成员：ryo等代表作：罪恶王冠; うたかた花火; 君の知らない物語; 等高梨康治代表作：火影忍者疾风传; 火影忍者; 屍鬼; 等田中公平代表作：樱花大战; 海贼王; 机动战士高达08MS小队; 氷菓; 勇者王; 等神前暁代表作：凉宫春日的忧郁; 幸运星; 化物语; 俺妹怎能如此可爱; 偽物語; 等羽田健太郎代表作：Macross超时空要塞; 幻想水浒传; 等野見祐二代表作：日常; 侧耳倾听; 猫的报恩; 等川井憲次代表作：攻壳机动队; F 机动战士高达OO; 等梶浦由記代表作：空之境界; 翼年代记; 魔法少女小圆; 刀剑神域; 等天门(白川篤史)代表作：英雄传说系列; 秒速5厘米;ef- 等大島ミチル代表作：钢之炼金术师; 四畳半神話大系; 等岩崎琢代表作：追忆篇; 浪客剑心星霜篇; 天元突破 - 红莲之眼; 黑执事; 神的记事本; 等澤野弘之代表作：进击的巨人; 罪恶王冠; 机动战士高达独角兽; KILL La KILL; 等和田薫代表作：犬夜叉; 萩萩公主 / 彩梦芭蕾; 罗德岛战记：英雄骑士传; 金田一少年事件簿; 等根岸貴幸代表作：百变小樱; 等以下排名不分先后(很多还没有听过)Falcom Sound Team jdk代表成员：古代祐三; 白川笃史; 高梨康治; 等(放这种位置闹哪样！该扫碟了亲！)代表作：伊苏系列; 英雄传说系列; 双星物语; 等阿保刚代表作：秋之回忆; 命运石之门; 等志仓千代丸代表作：秋之回忆; 等矩形波倶楽部代表成员：古川元亮; 東野美紀; 森本ゆきえ; 等代表作：恶魔城; 魂斗罗; 沙罗曼蛇; 増田俊郎代表作：虫师; 火影忍者; 青出于蓝; 等S.E.N.S.代表成员：深浦昭彦; 勝木ゆかり; 等代表作：xxxHOLIC; 好想告诉你; 等植松伸夫代表作：最终幻想系列; ☆Taku Takahashi代表作：吊带袜天使; 信长协奏曲; 等横山菁児代表作：三国志; 圣斗士星矢; 等横山克代表作：四月是你的谎言; 机巧少女不会受伤; 等MOKA☆代表作：江户盗贼团五叶; I''s～pure～; 等吉森信代表作：夏目友人帐; 萤火之森; 无头骑士异闻录; 等大谷幸代表作：灼眼的夏娜; 神枪少女; 人类衰退之后; A 灰羽联盟; 逮捕令; 等浜口史郎代表作：王牌投手振臂高挥; TARI TARI; 白箱; 等平野義久代表作：死亡笔记; 全职猎人; 樱兰高校男公关部; 黒石ひとみ代表作：八犬传 -东方八犬异闻; 最终流放~银翼之法姆~; 等山下康介代表作：花牌情缘; 尽管如此世界依然美丽; 信長の野望; 等崎元仁代表作：最终幻想12; 等浜渦正志代表作：最终幻想13; 等佐藤直紀代表作：交响诗篇; 光之美少女; 暗殺教室; 等目黒将司代表作：女神异闻录; 数码恶魔传说; 真女神转生; 等光宗信吉代表作：游戏王; 少女革命; 蔷薇少女; 等中川幸太郎代表作：叛逆的鲁鲁修; 旋风管家; 等松尾早人代表作：JOJO的奇妙冒险; 只有神知道的世界; 悲惨世界少女珂赛特; 圣少女; 等渡辺剛代表作：天才麻将少女; 出包王女; 萝球部; 等斉藤恒芳代表作：苍穹之法芙娜; 电脑线圈; 暗之末裔; 等水谷広実代表作：悠哉日常大王; 神不在的星期天; 等岩代太郎代表作：H2; 翠星之加尔刚蒂亚; 等千住明代表作：革命机V 钢之炼金术师; 等近藤浩治代表作：超级马里奥兄弟; 塞尔达传说; 等桜庭統代表作：最游记; 北欧女神; 幻想传说; 仙乐传说; 宿命传说; 等山根美智留代表作：恶魔城; 魂斗罗-铁血军团; 等菊田裕樹代表作：圣剑传说; 空之色、水之色; 等山岡晃代表作：寂静岭; 等下村陽子代表作：王国之心; 圣剑传说; 等佐橋俊彦代表作：全职猎人; 高达SEED; 等另：同人音乐坑好深。。。持续更新中。。。
泽野弘之，日本作曲家。出生于东京都。以电视剧、动画、电影、电影音乐为中心进行作曲和编曲工作，同时也为许多艺人写作曲子。所属事务所为
Legendoor。作品普遍以激昂的交响乐为主调，代表作包括电视剧《医龙-Team Medical
Dragon-》系列配乐、动画《机动战士高达UC》、《罪恶王冠》系列配乐等。姓名：泽野弘之泽野弘之日文写法：泽野弘之（さわの ひろゆき）英文名： Sawano Hiroyuki国籍：出生地：东京出生日期：日职业：（影视、动画、节目等）作曲、编曲活动期间：2004年——创作类型：OST/JPOP老师：坪井伸亲工作室：Legendoor共同事业者：林ゆうき（）、、CYUA、和田贵史等
高梨康治的音乐也不错。代表作火影忍者，地狱少女、尸鬼，等等特别推荐一下尸鬼的音乐，很凄美
没有人说鹭巢诗郎么？Eva 和bleach 的配乐大神。1：《翼をください》 (@网易云音乐)2：全部化成橘子汁吧！我的最爱，“来吧，甜蜜的死亡”《Komm,su[:]sser Tod~甘き死よ,来たれ》 (@网易云音乐)3：残酷天使的行动纲领，看过Eva的不必说了。《残酷な天使のテーゼ&TV. Size Version&》 (@网易云音乐)4：初号机暴走音乐，超级热血超级好听。《2EM36_E16》 (@网易云音乐)5：死神第一版的ED 吧应该是，看过的不会没听过《Number One(vocal ver.)》 (@网易云音乐)6：Eva版的fly me to the moon ，超动听分享鷺巣詩郎的单曲《FLY ME TO THE MOON》 (@网易云音乐)7：日语爵士版的“来吧甜蜜的死亡”，这首相比英文版更加柔和，更有味道。但是少了凄凉绝望的感觉。《Come sweet death,second impact》 (@网易云音乐)
河野伸、梅林茂、和田熏、坂本龙一、岩代太郎
Revive Lucifer:
天门。他主导了ef-a tale of memories、ef-a tale of melodies和新海诚一系列作品（包括秒5）的音乐，Minori著名的两作游戏ef-a fairy tale of the two和eden的配乐也出自天门之手。（其实我也很想说鹭巢诗郎和泽野弘之的但好像被前面的知友已经说了）
近两年论人气比较火爆的作曲家无疑是梶浦由记和泽野弘之了。这两位风格都非常鲜明，我个人也听得比较多。梶浦由记最大的特色就是乐曲中的「梶浦语」，虽然风格独特但是同质化现象严重。比如《魔法少女小圆》和《空之境界》的BGM可以互换，《Fate/Zero》和《刀剑神域》连OPED都可以和BGM一起互换无违和。如果一个配乐家只有一种风格的作品，那我觉得离「神级」还有点距离。泽野弘之近两年在二次元的燃系作品也非常多，《高达UC》就不用说了，其他如《青之驱魔师》、《罪恶王冠》里的人声配乐都非常出彩。尤其是在《罪恶王冠》渣剧情衬托下，更显得拔剑神曲《βios》出彩。泽野弘之的作品特点是相较于其他配乐家，电子元素在其作品中被大量运用。这个感觉我个人觉得比较类似于Hans Zimmer的弟子Ramin Djawadi。最近大热的《进击的巨人》，也是泽野弘之完成的配乐，不过在这个作品中，我觉得泽野弘之更加个人化了，他更把配乐当做是自己的一个表演，有点忽略与剧情的联系。个人觉得泽野弘之与梶浦由记相比可听度更高，而且他是80后，非常年轻，日后会更加厉害。其他楼上已经说了很多，我再稍微补充几个。吉森信：《夏目友人帐》和《萤火之森》的配乐都非常治愈。可以一听。神前晓：团长系列、物语系列还有俺妹，和「大神」有距离，但是谁说好配乐家都是配燃系动漫的呢？服部隆之：一家三代都是作曲家，二次元作品比例不高，但是值得一听。个人认为最厉害的当属川井宪次，真大神。还有如果要了解优秀配乐家最简单的方法就是关注高达，妥妥的。
神思者啊！听一下这个就知道了：给《源氏物语千年纪》和《好想告诉你》做过配乐，所以也算是动画界的吧。
这种时候怎么能少了麻枝准大魔王呢！CLANNAD的一票神曲都是出自其手
Sherry 佚名:
和田薰。据说曾经给久石让造成强烈冲击。
居然没人提千住明吗。。。
泽野弘之 喜欢这种大气磅礴的
澤野弘之「MOBLIE SUIT～GUNDAM（Medley）」
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「MOBLIE SUIT～GUNDAM（Medley）」
【拔剑神曲】βios现场版 泽野弘之 小林未郁
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【拔剑神曲】βios现场版 泽野弘之 小林未郁
对日本acgn的大神们没什么科普了解，单单说菅野洋子的话，说是全风格一点也不为过，星际牛仔——蓝调爵士，攻壳机动队——电子，space dandy——一话一种曲风我会乱说？光荣株式会社的御用（曾经？）.......大部分能百度的我就不搬运了。还有她数不清的各种马甲和歌手身份的单曲。同样称得上全风格的还有岩崎琢。
随意的风沙:
没人提麻枝准大魔王？
代表作:夏影（Air）那么吉森信呢？（夏目友人帐BGM）前田爱呢？（你们忘了数码宝贝里的“I Wish”了？）三轮学呢？（缘之空的神级BGM难道不喜欢么？）
Hide Jekyll:
对不起，我说的可能称不上大神，但确实是我最喜欢的两个。第一反应是和田熏。犬夜叉激昂的BGM的作者。
Hanyou(半妖) - Inuyasha(犬夜叉)
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后来听到《圣斗士星矢-冥王神话》阿释密达牺牲时的BGM觉得分外耳熟，一查果然也是出自他之手。第二个，林有三。非常，非常温柔的音乐。配上那部动画片简直。。。好多事忘记了又想起来，然后或者笑或者哭。。
蜂蜜与四叶草 钢琴曲
/programs/view/wW6To4da5Kg/
やわらかな時間
/programs/view/WjjVwDSFAkg/
Yamanai Ame - 蜂蜜与四叶草草
/programs/view/Iej3ku5vAdk/?lvt=29.941&resourceId=0_07_10_28
増田俊郎——《虫师》泽野弘之
这个就不做介绍了最近很火嘛梁彦邦——《十二国记》经同学提醒还有＜英国恋物语＞，谢谢:-)听着好听的就码在这里中村由利子
Alter Ego:
1. 佐桥俊彦：机动战士高达SEED系列、全金属狂潮系列；2. 神前晓：幸运星Lucky Star、凉宫春日的消失；3. 天门：秒速五厘米、云之彼岸-约定的地方；4. 川井宪次：机动警察Patlabor剧场版
千千寻晕倒在厕所:
岩代太郎《赤壁》OST很赞！和田熏《犬夜叉》BGM大多都是经典！植松伸夫《最终幻想》BGM之父！吉田洁《遥远的旅途》系列；SEN‘S 《故宫》系列等等！久石让就不说了，太出名了！
幸运E的氚:
神前晓，【凉宫春日的忧郁】，【物语系列】，【idolm@ster】，【俺妹】，【迷糊餐厅】，【幸运星】等有大量他的作品，【夏目】，【绝园暴风雨】和【学园默示录】也有他的作品。代表作应该是团长的《god knows》，伪团长《水手服》和兵库北的《恋爱循环》还有麻枝准大魔王，剧本谱曲作词三项全能，key社三部曲和【Little Busters】，【Angel Beats】里的大部分曲目是他作曲，包括《夏影》《手心》《一番の宝物》等
一圈看下来，没人提到西浦智仁。这个也着实不错 哈哈
。。。大神级毕竟标准不一样，现在随便一搞个什么就大神大神...只能随便答答了。天门之于新海诚，久石让之于宫崎骏，平泽进之于今敏，松本晃彦之于细田守，感觉这几个搭配是绝配。其他比较喜欢的就是泽野弘之（医龙，UC高达，罪恶王冠等等。。。），梁邦彦（十二国记，话说还编曲过《海阔天空》.....）
Yuni Cheng:
说几个大家没怎么答的吧w山根ミチル为KONAMI恶魔城系列创作了众多名曲。她受巴赫、拉威尔影响较深，从她的作品中可以听出巴洛克式的变调、反复，如这首比较经典的bloody tears：（此首曲子版本众多），另推一首。专辑推荐，。（男票十分喜爱恶魔城系列，私心先说Michiru阿姨XD梁邦彦韩裔日本人。我是听了《英国恋物语》的曲子后开始听不同动画的OST，算是我入坑的作曲家。喜爱他的钢琴曲，他也经常在曲子中融入世界各地众多音乐元素，风格纤细澄澈，曾为动画《彩云国物语》、《十二国记》、《信蜂》，游戏《永恒之塔》、《天下贰》以及电影《霹雳火》等创作配乐。专辑推荐《英国恋物语》OST，《十二国记》曲集，，。黒石ひとみ从《反叛的鲁路修》开始喜欢她。作为歌手用的名字是Hitomi。空灵人声的风格超级棒！动画OST推荐，；《CODE GEASS 反叛的鲁路修》OST系列（链接后面会有）。☆Taku Takahashi从日剧《信长协奏曲》开始往回听的，很多作品都是曲风偏欧美，如。另外安利一个菅野よう子和☆Taku Takahashi都有参与的，。（《Space☆Dandy》这部番真心赞！如果喜欢《COWBOY BEBOP》，请务必吃这个安利ww）植松伸夫《最终幻想》系列核心音乐制作人。十分擅长钢琴，游戏音乐界的巨头级。动画OST强烈推荐《豹头王传说》。千住明擅长交响乐和带有日本特色的优雅风格宫廷音乐。也是涉足影视配乐的大神。动画OST推荐《钢炼FA》的三张，，，。中川幸太郎代表作品包括《旋风管家》，《CODE GEASS反叛的鲁路修》。动画OST推荐《星空清理者》，；《CODE GEASS反叛的鲁路修》，。S.E.N.S.（神思者）擅长电子音乐和轻快治愈的少女漫配乐。动画OST推荐《源氏物语千年纪 》；《XXXHOLiC》；《好想告诉你》。伊藤真澄（七濑光）歌手和作曲家，在制作BGM时用七濑光这个名字。动画OST推荐《幻灵镇魂曲》，；《境界的彼方》。桜庭統也是游戏音乐界的大神，风格横跨东西，结合了上个世纪的摇滚韵律，对所配乐作品的世界观有独到的理解。创作的动画OST比较少，《幻想魔伝 最游记》，；《深渊传说》。比较有名的游戏配乐有《北欧女神》系列，，；《星之海洋》系列；《黑暗之魂》等等。还补充一个我喜欢的《瓦尔哈拉骑士3》。关于其他的大神们已经有很多很棒的回答了~
目黑將司。
矶川由纪子还有叶家濑太郎也很不错
补遗：すぎやまこういち：伝説巨神イデオン朝川朋之：ファイブスター物語 ジャングル大帝羽田健太郎：超時空要塞マクロス大野雄二：ルパン三世若草恵：六神合体ゴッドマーズ 河童のクゥと夏休み ケモノヅメ另外以上的人大多数比较跨界，不一定完全专注于Anime配乐
为什么没有人提起久石让啊。。。久石让（日－），著名作曲家、歌手、钢琴家，出生于，作曲科毕业。“久石让”这个名字的来源是他的偶像——美国黑人音乐家及制作人。他把Quincy Jones这个名字改成日语发音，再联上最近似的汉字姓名，就变成了“久石让”。他的英文名JOE，也可以说是为了向美国配乐大师QUINCY JONES致敬。个人主要音乐活动以担任为主，特别是、、等导演的作品。在2010年前久石让曾七度获得最佳音乐奖，并于2009年获得日本政府授予。
泽野弘之和梶浦由记都是非常喜欢的，大家都已经介绍很多了说个不是动画的，涉谷庆一郎和Robert Gabriel合作制作的《SPEC》系列在我心中简直是神一样的存在
为什么没有人提吉森信 ，夏目，萤火之森，无头，永生之酒，感觉风格很清新，很干净，带着淡淡的诗意。
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