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论《永别了,武器》中亨利的“家园”意识
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论《永别了,武器》中亨利的“家园”意识
官方公共微信谈《永别了，武器》中凯瑟琳的“天使”形象_小宗师专辑：关注微信公众号〖比比读小说网〗，自备纸巾看小说^_^摘要 《永别了，武器》中的女主人公凯瑟琳·巴克莱作为海明威笔下重要的女性角色之一，具有独特的人格魅力，作品中塑造了她特殊的“天使”形象。本文从多个角度对凯瑟琳的“天使”形象进行剖析，探究了这位人物的《永别了，武器》是美国著名“迷惘一代”作家欧内斯特·海明威的经典代表作品之一，作为以战争和为题材和背景的文学作品，海明威在《永别了，武器》中塑造了两个非常典型的主人公形象，无论是“迷惘”的男主人公弗雷德里克·亨利还是他的爱人美丽温柔的凯瑟琳·巴克莱，都代表了这位作家自己内心深处对于战争、世界以及命运的诸多看法。海明威这部作品中女主人公的典型形象对于研究海明威这位“迷惘一代”典型作家所处的时代及其精神有着重要的参考意义。下面对凯瑟琳·巴克莱在《永别了，武器》中典型的“天使”形象略作分析。一 《永别了，武器》简介《永别了，武器》这部文学著作以战争为背景，通过对男女主人公所处的战争时代以及他们爱情的描写，表达了海明威所塑造的“迷惘”精神特色。故事中，男女主人公在战争中相遇，亨利是一位自愿参加战争的士兵，凯瑟琳是一名自愿为伤兵服务的护士，两人为了理想加入了战争，但是在冷酷残忍的战争中，两个人都经历了理想的破灭。在这种迷茫的背景下，两个年轻人迸发出炽热的爱情。在目睹了战争的残酷以及卑劣之后，两个人为了追求美好的新生活，开始了逃离战争的旅程。在这个过程中，两个人历尽艰难险阻，经历了理想的破灭以及迷惘，以建立幸福的家庭为目标而努力，但是当两人实现理想，获得了宁静安稳的家庭生活之时，凯瑟琳却因为难产而死，留下了“迷惘”的亨利独自存活于世。在这个故事中，男主人公亨利身上带有浓厚的战争色彩，与海明威作品的反战意味相配合，而女主人公凯瑟琳，作为引导亨利脱离战争泥潭，寻回人生理想与幸福的重要女性而存在，从故事的开头到结尾，她一直是位温柔而美丽的女性，通过自己的生命力，对生活的认知与感知，赋予亨利新的生活动力，可以说是作品中救赎一般的存在。二 凯瑟琳的“天使”形象分析在《永别了，武器》中，凯瑟琳作为海明威创造出的经典女性形象，拥有诸多特殊的性格特质与魅力。她美丽、善良，细心照顾着战争中受伤的人，但是同时也不乏勇气，敢于直面战争残酷，从她身上可以看到许多传统女性的优秀特质，如坚忍不拔、充满毅力，但是同时也具有同时代女性的反叛意识，在以战争为背景的这个特殊环境中，她展现出了多个方面的人格魅力。她将对理想失望的亨利从迷惘中拯救出来，将一个放浪形骸的花花公子改造成了一个对爱情坚贞不渝的男人，同时也引导着亨利追求了自己新的幸福和理想，成为他人生路途上的重要灯塔，可以说，凯瑟琳才是海明威笔下隐藏在男性背后的“无名斗士”，是海明威心目中真正歌颂的英雄。下面，我们从多个角度对凯瑟琳的“天使”形象进行分析。1 “叛离天使”凯瑟琳作为同时代女性中的佼佼者，身上有着极为浓厚的背叛传统道德观、价值观的意识。她美丽温柔，拥有令人欣羡的职业——护士，但是她却与其他女性不同，为了自己的理想，身处战场，面对残酷的战争，依旧能够将自己的温柔与爱传达给伤者。在与亨利的爱情交锋中，她温柔、忠贞，认为家和婚姻只是形式，真正重要的是两个人相通的内心。不管是未婚同居还是未婚先孕，可以说都极大背离了传统的道德观与价值观。在文中，她的好友费格逊小姐曾这样说：“哦，凯瑟琳·巴克莱，我真替你害臊，你背弃了你的名誉，毫不知耻……”在这些恪守传统道德观的女性看来，凯瑟琳的行为是不知廉耻、惊世骇俗的，根本不符合传统道德价值观对于女性的要求，但是她却是那个时代中独特的“叛离天使”，是一位充满爱心、勇敢温柔的爱人。2 “救赎天使”凯瑟琳与亨利的第一次相遇是在战地医院，亨利在战场上腿部和头部受伤，辗转被送往到位于米兰后方的野战医院。在身心都较为脆弱的这段时间，凯瑟琳这位让亨利一见钟情的女性给了他巨大的安慰。她像母亲一般温柔宽厚，又像妻子一般无微不至的关怀和照料，让亨利获得了巨大的安慰。亨利在凯瑟琳的温柔和爱中慢慢康复，直到他即将离开医院回到前线时，凯瑟琳才开口告诉他自己已经怀孕三个月的事实，在这个战火纷飞的世界中，一个柔弱的女孩子，独自背负着这个秘密长达三个月之久，不仅女性最重要的名声受损，同时还要担心着孩子的父亲重新回到战场，甚至有可能从此一去不回，对于在战争中孤苦无依的凯瑟琳来说，这些是多么巨大的压力！但是这些压力并未压垮独立自主的凯瑟琳，她镇静、乐观，仍旧悉心照顾着亨利，直到爱人将要离去之前，才告诉他这个秘密，并且承诺会找个安全的地方生下这个孩子，为亨利创造一个家。她这种永远将亨利放在第一位的爱不仅改变了原本是花花公子的亨利，收获了他忠贞不渝的爱情，同时，也为在战争中理想破灭人生迷惘的亨利创造了精神上的庇护之所。在诸多女性看来，婚姻和家庭是爱情的保障，只有婚姻为爱情保驾护航，才能真正让女性获得安全感。在亨利与凯瑟琳有了爱的结晶之后，亨利想要给凯瑟琳正式的婚姻名分，万一自己出了意外，可以保全她的名声和体面。但是凯瑟琳告诉亨利：“你就是我的宗教，你就是我的一切。”对她来说，只要两个人心意相通，世俗的名分完全都是虚妄，即使没有婚姻的保障，凯瑟琳依旧向亨利奉献着自己的爱情，为亨利创造了一个真正意义上温暖的“家”。凯瑟琳对亨利的爱情宣言并未停留在语言的层面，她用自己的一言一行去实践着这句宣言，不管是车站前的小旅馆还是在医院，有凯瑟琳在的地方，就是亨利内心真正的归宿，是他人生中对幸福和美好的最大追求，是他能够从重重险阻挣脱而出的最大动力。3 “战斗天使”在故事中，相较于亨利，凯瑟琳是一位真正勇敢的不断战斗着的“斗士”。在遇到亨利之前，她正面临着失去未婚夫的切肤之痛。凯瑟琳与未婚夫相爱八年，正是基于对爱情的这种浪漫幻想，她才毫不犹豫地加入了医疗队，希望能够在医院中遇到早已上了战场的未婚夫。关于这种相遇，她做过多次想象，在女孩儿的想象中，他或许飘渺，但是仍然让她心生神往。但是战争是残酷的，这种想象在接到未婚夫的死讯时受到了毁灭性的打击，如果是一般女性，很可能早已一蹶不振，但是凯瑟琳并没有，即使她内心充满了伤痛、无奈，却并未就此倒下，而是凭借着自身的坚强与忍耐一路走了过来，这个女孩与命运作斗争的坚强与坚韧会让任何人赞叹她的勇敢。在命运的残酷中，凯瑟琳寻找了生活的真义，她开始寻求积极的生活方式。在最初，亨利不过是以游戏的心态来对待凯瑟琳，在看清事实之后，凯瑟琳提醒他，“不到万不得已，我们不要撒谎”，亨利深受震动，并且从这个充满了人格魅力的女孩子身上寻找到了真爱的意义。残酷的战争中，无论是为了自己，还是为了自己所爱的人，凯瑟琳毫不犹豫地选择了与命运做斗争，抗衡命运的不公，寻找自己的幸福。在被通缉之后，亨利慌乱不知所措，而凯瑟琳却展现出了比身为男性的亨利更加勇敢、镇定与机智的一面。例如，在两人离开旅馆时，她沉着地向旅店老板道别，并说了这样一句话：“这样美好的夜晚用来散步实在是再适合不过了。”从这句话中，我们既可以感受到这位女性的睿智，也可以看到她的镇定与幽默。在逃亡瑞士的途中，亨利抓住空伞柄的模样让她忍不住发笑，就这样，凯瑟琳用她的镇静、沉着与温柔感染着亨利，帮助他放松，减轻身心的压力。在瑞士，凯瑟琳实践了自己的诺言，她为亨利营造了一个真正的充满了温暖的家庭。但是命运是残酷的，凯瑟琳在生下两人爱的结晶时，遭遇难产。在生产阵痛的侵袭下，凯瑟琳依旧不改自己的战士本色，即使痛苦来临时让她几乎无法忍受，但是过后她仍旧给了亨利一个安抚的笑容，并且建议亨利去吃些东西。在一个女人最辛苦最需要支持的时候，她为什么这么做？无非是因为她不想爱人看到自己痛苦的摸样，带给他压力，更不想让生产的场景与血淋淋的画面勾起亨利心底对于战场厮杀的痛苦回忆，因此，她坚强地选择了独自承担。即使最终不可避免地面临死亡，她也仍旧勇敢、坚强。这也是为何当凯瑟琳逝去之后，亨利彻底地陷入了人生的迷惘之中，因为带给他生活动力，让他看到生活美好前景的精神支柱已经失去。三 “天使”的宿命从故事的开头到结尾，凯瑟琳始终是一位坚强、勇敢、温柔、美丽的杰出女性，然而命运却并不眷顾她。亨利曾经说过一段话，用来形容凯瑟琳娜的命运非常合适：“世界要打碎每一个人，于是许多人被打碎过的地方变得坚强，但是世界对于打碎不了的人就会加以杀下，它杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。”可以说，这句话很好地寓意了凯瑟琳的命运。凯瑟琳并非死于战争中，而是死于难产，在这场与命运的拉锯战中，她输了。在死之前，她与亨利度过了各自人生中最幸福的时光，但是在这些美好的幸福背后，却隐藏着巨大的灾难。凯瑟琳这位美丽的天使失去了翅膀，这双翅膀毁于战争，毁于命运，所有的美好都被这些残酷破坏殆尽。在小说开头，作者就通过寓意的方式昭示了后来发生的许多事。凯瑟琳曾经不止一次的说过自己讨厌雨天，在小说开头，就是连绵的阴雨以及雨水带来的霍乱，充满了不安，预示着整个故事最后的灰色结局。在这年冬天，树叶落得也很好，到处都充满了一种凋零的破坏，与后文凯瑟琳未婚夫的早亡相互辉映。尤其是在结局，凯瑟琳即将逝去之时，却正好是她最讨厌的雨天，这是多么的讽刺。而亨利，就在这样的雨天，送别了自己最爱的人，送别了自己人生中最后的一道曙光，彻底地陷入了人生的迷惘之中，小说就此终结。“天使”凯瑟琳最终在残酷的命运中陨落。《永别了，武器》中美丽善良的“天使”凯瑟琳，用自己独特的魅力征服了亨利，成为他重要的人生支柱，但是最终却逃不过陨落的命运，她是海明威小说中极其出色的一位悲剧女性。这位女性兼具传统道德与新时代的多种特质，勇敢、坚强、智慧、充满爱心，不仅仅是一位让人动容的“天使”，同时也是海明威笔下重要的隐形“英雄”。参考文献：[1] 鞠秀梅：《〈太阳照常升起〉与“迷惘的一代”》，《辽宁师专学报》（社会科学版），2001年第6期。[2] 顾玲：《他们何以成了飘零的灵魂——〈太阳照常升起〉中的“迷惘的一代”透视》，《许昌学院学报》，2003年第3期。[3] 高虹、李学术：《论“迷惘的一代”的实质和意义——以海明威为个案》，《绵阳师范学院学报》，2006年第6期。[4] 王晓雁：《“迷惘的一代”的心声——浅析海明威的小说〈永别了，武器〉》，《沈阳教育学院学报》，2006年第2期。[5] 胡小礼：《生命死了，爱情还活着——试论〈太阳照常升起〉中的爱情悲剧》，《湖北函授大学学报》，2009年第1期。[6] 张英利、韩久全：《在无意义的世界中寻求意义——论〈太阳照常升起〉的存在主义主题》，《河北建筑科技学院学报》（社科版），2006年第4期。[7] 虞建华：《“迷惘的一代”作家自我流放原因再探》，《外国文学研究》，2004年第1期。[8] 刘艳：《迷惘的心灵硬汉的性格——看〈太阳照常升起〉中的杰克·巴恩斯》，《时代文学》（下半月），2009年第24期。（刘燕方，郑州旅游职业学院讲师）关注微信公众号〖比比读小说网〗，自备纸巾看小说^_^提醒您本文地址：相关文章《永别了,武器》和海明威的存在主义思想_文档下载
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& 《永别了,武器》和海明威的存在主义思想
《永别了,武器》和海明威的存在主义思想
《永别了,武器》是一部以第一次世界大战为背景,以反对帝国主义战争为主题的带有自传体色彩的小说。海明威在作品中通过描写战争的几个侧面来揭示这样一个主题：战争给人类带来死亡,带来厄运,给整个人类社会带来极大的灾难。同时,它也体现了海明威的存在主义哲学思想。本文具体地从“他人即地狱”,“世界的荒谬”和“自由和选择”这几个方面论证书中具有的存在主义思想因素,以反映
Ch n Eau ia catOn― n i I ova i― Her d n t on sl
作家与作品研究
永别了，武器和海明威的存在主义思想
张欣 (四川天一学院英语系四川成都 6’ 0) 01
0摘要：永别了，《武器》是一部以第一次世界大战为背景，以反对帝国主义战争为主题的带有自传体色彩的小说。海明威在作品中通过描写战争的几个倜面来揭示这样一个主题：战争给人类带来死亡，带来厄运，给整个人类社会带来极大的灾难。同时，它也体现了海明威的存在主义哲学思想。本文具体地从“人即地狱”,“界的荒谬”和“自由和选择”这几个方面论证书中具有的存在主义他世思想因素，以反映海明威和其他存在主义者对人类生存状况的共同关注。 关键词：明威存在主义荒谬硬汉海中图分类号： 6 0 G 4文献标识码：
A文章编号：6 3 9 9 ( 0 80 ( ) 0 0 - 1 1 7 - 7 5 2 0 )5 b- 1 9 0 l
4年诺贝尔文学奖获得者厄内斯特 . 9 5 海明威 ( 9 1 9~l 6 )巨作《别了， 8
的 9 1永武器是一部以第一次世界大战为背景，以反对帝国主义战争为主题的带有自传体色彩的小说。小说的情节围绕在意大利救护队担任上尉的美国青年亨利和在意夫利战地医院工作的英国护士凯瑟琳展开。这两位异国青年在意大利战地相遇，在米兰的医院里相爱，打算战后建立美满的家庭。并 可是亨利由于在慌乱的撤退途中被意大利的军官误认为是德国奸细而被捕，后来他从意大利宪兵的眼皮子底下死里逃生后， 不得不带着凯瑟琳一起逃到瑞士。他们在和平的环境里过了一段愉快的生活，不料凯瑟琳却死于难产，亨利一个人孤零零将地遗弃在人间。“
m s A r ”既象征了帝国主义的战争又可象征爱人的环抱，即爱情。 书名反映了主人公亨利告别战争的觉醒， 又折射出他面临爱人难产死亡，幸福爱情消逝的凄凉。书中通过描述亨利从满腔热情到深恶痛绝的战争观，游戏人生到真从挚负责的爱情观，艰辛抗争到漫无目标从
的人生观，反映了海明威的某些战争经历和心路历程。通过亨利的悲剧命运，明海 威展现了人们被战争无情摧残的命运，控诉了第一次世界大战的残酷和荒谬，抨击了战争对人类毁灭性的破坏，。探索了。也“惘的一代”形成的原由一~亨利的悲迷剧“仅是个人命运的反映，而且也是被不战争所破坏的人类文明的整个悲惨事件的
人们的共通感它提倡一种直面人生又超越人生的精神选择，人们在选择之后才能获得自己的本质，尽管这种选择后果不知是福是祸。这些思想在《别了，器中永武 得到了全面的体现和诠释。 在这篇作品中，明威展现了一个无视人海类生存的冷漠的外部世界，这也就是存在主义者眼中的“异己世界”。海明威的人物总是生活在冷漠的甚至是充满敌意的世界上，的处人境就象亨利所目睹的在着了火的木头上逃命的蚂蚁，无论你怎样努力奔命，到末了还是“部跌入火中，活活烧死”在这样一种全被。“世界末日”面前，再好的人都不免一死，世界“杀害最善良的人，勇敢的人，最不偏不倚，一律看待”。这就是根据自己的生活经验得出的对于外部世界的认识，也可以说是海明威通过作品主人公表达的他对战争世界的独特认识。 《别了，武器中的世界也是存在主永义者所强调一个非理性和荒谬的世界。这。
挫折和厄运时，常常保持一种硬汉的风度，捍卫男子汉的尊严。他厌恶战争，但还是认真的担当起军人的职责；他在前线被炮弹炸伤， 同时发现巴西尼膝盖以下全被炸毁，自己不在能动弹的情况下还企图帮巴西尼的腿缚上一个止血器；由于外国口音被当作间谍，险些被“地枪决”……无数次和死神擦肩而过，就亨利这个硬汉没有屈服，拼命抗争，于战胜了终 死神。这个迷惘的硬汉，在战争中失去了信念和理想，失去了心爱的人，夜风雨茫茫，黑将何去何从？尽管书中没有答案，但是有一点是勿庸置疑的，这个硬汉会不失尊严地，强地活顽下去，虽然生活毫无目。标 综上所述，存在主义思想明显的存在于海明威的创作思想中，而且这一思想在
得到了充分的体现和诠释。明威的作品对“海二战”期间盛行的存在主义哲学有很大的影响，的他“汉精神”为存在主义者运用文学形式阐述硬他们的哲学思想树立了一个很好的范例。萨个世界一切都失常，呈现出畸形、荒诞和特就曾说“们的小说所遵循的很多原则是我混乱不堪，处于其中的人则对一切无能为受海明威的启发而来的。” 力。主人公亨利是在掩体里吃奶酪时受的伤，由于整个军事行动的胜利，但他也跟着参考文献获得了一枚奖章；在大撤退时，大利人自意 【】 l班谰，王晓泰 .国现代批评方法纵览【 .外 M】 相残杀，嘴里却喊着爱国的口号；而在后方广州：花城出社， 9 7 l8 .养的白白胖胖的宪兵队长充满敌意地审问从前线撤下来的英勇战士。 面对荒谬的世界，萨特提出了“由自 选择”论。他认为人进行“由选择”的自环境是确定的。在环境中人的自由将遭遇到很多的障碍，人越是处于逆境，而就越能体会到真正自我的存在，更需要自己去进行选择。海明威侧重干表现人与外部世界的冲突。他一方面把西方荒谬、混乱的世界展现出来，但是另一方面仍未放弃对人的主体价值的信念。对他来说，人生是重要、最本质的内容就是自由和选择。在邪【】 2常耀信 .国文学简史【】天津：美 M .南开大学出版社， 9 0 l6 .【】衡巽 .明威研究【】北京： 3董海 M .中国社会科学出版社， 9 0 l8 .【 1崇温 .特及其存在主义【 . 4徐萨 M1北京：人
民出版社， 98
l 2.【】伍建华 .明威死亡意识论【】 9国文学 5海 J, 1、研究， 9 8. l9
这郎作品自出版之日起，一直吸引着广大读者而且深受批评界的好评，被认为是现代文学的名篇。本文以存在主义视角为切人点，反映作品中人的处境和处于这种处境中的人对外界世界的认识，示了揭 海明威对人类存在的独特理解和他对人生存在意义的界定。 存在主义是当代西方世界的一个重要哲学流派，代表人物先后有德国的海德格尔，国的萨特和加缪。它的
基本信条是：法 “在先于本质”“界是荒谬的，生是存，世人痛苦的”“,自由选择”“,他人就是地狱”它。宣扬先有人的存在然后才有人的善恶以及人格的高低，人存在的本质在于自由；否它定客观世界的真实性及其发展的合逻辑性，反而将客观世界发展的诸多关系认为是无意义的荒诞；认为人生是悲剧性的，它
【】高宣扬 . 6萨特传【 .京： M】北作家出版社，
【】杨洋 .海明威小说中的世界与存在主义 7论哲学【】南通工学院学报， 0 2 J. 20 .
恶的世界面前没有表现出胆小与恐惧，人【】婧蕊 .明威与存在主义【】齐齐哈尔 8惠海 J.就保持了自己的尊严，勇气，从而实现了 学报， 0 6 20 .主体价值。于是，个个“明威式的硬汉一海英雄”诞生了。这些英雄头上总有厄运笼①(注释 )自董衡巽《明威研究 P2 选海 5 罩着，它来自于造成人类和个体生命残缺②(注释 )选自《摘萨特传 P7
6 痛苦的这样或那样的异己力量。但他们之所以成为硬汉的关键在于他们有勇气正视生命的痛苦，至主动冲向灾难，自己个甚以体生命的力量、意志和尊严，对抗厄运，去
尽管注定要面对孤独、失败，至死亡，甚但
他们在精神上是胜利者。 永别了，器中的主人公亨利就是武个“明成式的硬汉英雄”海。亨利在遭遇
人总是处于悲观，恼，惧，独，烦恐孤焦虑之中，苦伶仃和无家可归感是现代社会里孤
中国科教创新导刊
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论《永别了,武器》中的人道主义思想――以海明威文学创作与美国文学赏析为视角_文学研究_人文社科_专业资料。论《永别了, 武器 》中的人道主义思想 以海 明威 ...《 太阳照样升起 》和《永别了 , 武器 》 算是海明威作品中 存在主义认为人是孤独而痛苦的 。华尔表述海德格尔 的这种思想说 :“ 剧烈苦闷的经验把我们暴露给...? 中旬刊》2013 年第 06 期 摘要:本文主要通过对海明威经典著作《永别了,武器》进行简单的概况与介绍,分析作 品中作者所表现的厌战情绪以及反战思想,并且分别...海明威经典著作《永别了,武器》的主题思想浅析_文学研究_人文社科_专业资料。神 州文 学 对州 海明威经典著作《 永别了, 武器》 的主题思想浅析 张文璐 信 阳...开题报告《永别了,武器》_文学_高等教育_教育专区...文学评论界企图以存在主义哲学为指导来揭示海明威小说...子不是以理性生活,他们摆脱了抽象的思想,表现出来...海明威《太阳照样升起》的存在主义表达_实习总结_总结/汇报_应用文书。英语专业...悲剧和战争――《永别了武器》关键元素的分析 193 浅析清教思想在霍桑《红字》中...情绪来表达反战思想 在海明威的《永别了,武器》一书中,多数的士兵都存在厌 战...到在战争时期人们的生命毫 无价值,让人感慨而又无奈,透露出浓重的悲观主义色彩...3. 石靖文,石虹, 2012,从女性主义的角度分析《永别了,武器》中凯瑟琳的形象。 4. 张鑫蕊,2012, 美利坚民族的精神丰碑〔M〕中国社会出版社。 5. 海明威 1995...义思想,但是他指出海明威与存在主义的相似性“不是因为存在主义哲学对他有直接...第二部重要长篇作品《永别了,武器》表现了作 者从对战争的憎恨和否定到逃避...我最近方才读完海明威几本作品, 其中包括 《老人与海》 、 《永别了,武器》 ...这可以视为精神的回归, 萨特存在主义里面也谈到类似的问题。 每当老人黎明之前...
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从《永别了，武器》中读海明威的艺术风格
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从《永别了，武器》中读海明威的艺术风格
官方公共微信　　浅评海明威的《永别了，武器》
　　　　一、海明威生平与创作
　　厄纳斯特·海明威（），美国现当代著名的小说家，也是世界杰出的文学大师。早期以“迷惘的一代”的代表著称。他风格独特，文体简洁，在欧美风靡一时，很有影响。一九五四年，海明威荣获诺贝尔文学奖。
　　海明威于日生于伊丽诺斯洲芝加哥附近的奥克帕克村。他的父亲是著名医生，有时带他一起出诊，培养他对于钓鱼、打猎等户外活动的兴趣。他的母亲爱好艺术，因而他从小也爱好音乐与绘画。1917年，中学毕业前夕，美国参加第一次世界大战，他因患眼病未能入伍。同年10月，他进堪萨斯市《星报》担任见习记者，报社提出“用短句”、“用生动活泼的语言”等要求，使他受到初步的文字训练，对日后形成他简练的文体产生了影响。
　　1918年5月，海明威参加志愿救护队，担任红十字会车队的司机，在意大利前线身受重伤。1919年初回到家乡，练习写作。1921年去多伦多担任特写记者，数月后去欧洲担任《星报》驻欧记者，撰写关于日内瓦与洛桑国际会议的报道以及希士战争的电讯。年担任赫斯特报系的驻欧记者。
　　1922年，他开始在报刊上发表作品，包括寓言、诗歌和短篇小说。1923年出版第一个集子《三个短篇和十首诗》。1924年在巴黎出版另一个集子《在我们的时代里》，包括18个短篇，发行量甚少，影响不大。次年同名的集子于美国出版，包括13个短篇小说和夹在各篇故事之间的16篇插章。这部小说集和模仿安德森的作品写成的长篇小说《春潮》（1926）虽然销路不大，却以其独特的风格引起批评界的重视。当时已经成名的小说家司各特菲茨杰拉尔德称海明威“具有新的气质”，形成了一种“不会败坏的风格”。
　　1924年以后，海明威漫游世界各地，先后出版了长篇小说《春天的激流》（1926）、《太阳照样升起》（1926）、《永别了，武器》（1929），短篇小说集《没有女人的男人》（1927）和《胜者无所获》（1933），以及专门叙述西班牙斗牛的《午后之死》（1932）。
　　1926年，海明威发表了他头一部重要的长篇小说《太阳照样升起》（英国版题名《节日》，1927）。这部作品表现了第一次世界大战后青年一代的幻灭感。斯泰因曾经对海明威等人说过：“你们都是迷惘的一代”。海明威把这句话当作小说的一句题辞。由于小说写出这一代人的失望情绪，《太阳照样升起》成了“迷惘的一代”的代表作。
　　1927年，海明威回到美国，并发表第二部短篇小说集《没有女人的男人》。
　　1929年，海明威发表长篇小说《永别了，武器》（旧译《战地春梦》）。这部作品中情景交融的环境描写，纯粹用动作和形象表现情绪，电文式的对话，简短而真切的内心独白，托讽于有意无意之间，简约洗练的文体以及经过锤炼的日常用语等等，构成他独特的创作风格，也显示出海明威艺术上的成熟。
　　海明威自1927年离开欧洲后，先居住在美国佛罗里达洲的基韦斯特岛，后迁至古巴。他常去各处狩猎，还曾登上他的“皮拉尔号”游艇出海捕鱼。30年代上半期他发表的作品有写西班牙斗牛的专著《死在午后》（1932），短篇小说集《胜者无所得》（1933），关于在非洲狩猎的札记《非洲的青山》（1935）。1936年，海明威发表他有名的短篇小说《乞力马扎罗的雪》，以现实与幻想交织的意识流手法描写一个作家临死之前的反省。
　　以上的这些作品是海明威的早期创作，其中有不少短篇反映了打渔、狩猎、比赛、斗牛生活，创造了刚毅不屈、视死如归的“硬汉”典型。
　　1937年，海明威的长篇小说《有的和没有的》出版。
　　1937年 ，海明威以北美报业联盟记者的身份参加了西班牙反法西斯战争，报道西班牙人民反抗法西斯匪徒的英勇战绩。他积极支持年轻的共和政府，为影片《西班牙大地》写解说词，在美国第二届作家会议上发言斥责法西斯主义。1938年发表了以反法西斯为主题的三幕剧剧本《第五纵队》。西班牙内战结束后，他回到古巴，在哈瓦那郊区创作长篇小说《丧钟为谁而鸣》（旧译《战地钟声》），于1940年发表。《丧钟为谁而鸣》从民主主义立场反对法西斯主义，主人公具有高度的责任感，乔顿临死之前回顾了一生，肯定自己为反法西斯而牺牲是光荣而崇高的。这部小说是海明威政治性、社会性最强的一部作品。
　　40年代初，海明威来中国报道抗日战争。1942年到1944年间，他驾驶“皮拉尔号”游艇（由政府出钱改装成反潜艇的兵舰）巡逻海上，因而得到表彰。他曾率领一支游击队参加解放巴黎的战斗，因此被控为违反日内瓦会议关于记者不得参与战斗的规定。海明威出庭受审，结果宣告无罪，后来还获得铜质奖章。
　　第二次世界大战期间，海明威担任随军记者，并亲临前线作战。战后，他侨居古巴。50年代海明威发表长篇小说《过河入林》（1950）和中篇小说《老人与海》（1952）。《老人与海》获得1952年度普利策奖。
　　1954年，瑞典皇家科学院授予海明威以诺贝尔文学奖金，以表彰他“精通现代叙事艺术”。
　　古巴革命后，海明威夫妇迁居美国爱达荷州的太阳谷。晚年患有高血压、糖尿病、新陈代谢紊乱等症，精神抑郁。日，因久病不愈而自杀。
　　　　二、《永别了，武器》的主题
　　1.背景
　　这本小说的历史背景是一次大战后期。其时奥地利军队得到德国军团的增援，气势汹汹地杀过来，而意军却军心大乱，士气低落，厌战情绪浓烈，正在进行一场充满悲剧色彩的卡普莱拓大撤退。
　　少年时期的海明威就遭受了一次肉体上的严重损害-因为参加拳击训练而伤了一只眼睛。1918年，爱冒险的他参加了志愿救护队，在意大利战场上奋勇抢救伤员，在被迫击炮弹片击中受伤的情况下，还背着伤员撤退，结果又被机枪击中膝部，医生从他身上取出两百多块弹片。其时海明威年仅19岁。在住院期间，海明威爱上了一位黑发护士艾格尼斯，但恋情不到一年即破裂。这段不成功的恋情触发他写了这本《永别了，武器》。
　　2、主要情节
　　小说描写的是在一次世界大战末期，美军中尉弗利德利克亨利因为在意大利前线的一个医疗救护队服役，认识了英国女护士凯瑟琳巴克莉，凯瑟琳同她的同事们准备开办一所战地医院。亨利在前线奋勇抢救伤员，身负重伤后被送往米兰医治。凯瑟琳闻讯后只身赶往米兰，日夜细心护理亨利。一段时间后，他们相爱了。
　　亨利重返前线后，被派开车送医疗器材往南方。此时正值军心涣散的意军大撤退。亨利的车不时被丢弃的战车、枪支、卡车、大炮、牲口阻挡，意军士兵还经常追车、爬车，强行乘车。后来车子陷入泥潭，亨利在无助的情况下弃车步行，却被误以为是逃兵而被捕，差点被枪决。逃离厄运后，亨利直奔米兰试图找到凯瑟琳，但凯瑟琳已和那批英国护士去斯特拉萨工作了。
　　几经跋涉，亨利终于找到凯瑟琳，但意大利军事法庭却因亨利逃立法场继续追捕他。无奈之际，他和凯瑟琳只好逃往瑞士寻找生路。在瑞士，正当他们甜蜜地憧憬未来生活之时，凯瑟琳却因难产而母子双双离亨利而去。逃离了战场，又与情场永别，亨利没了去处，在黑夜里冒着大雨回到旅馆。
　　3、主题及意义
　　这部小说的主题思想很鲜明，就是反对战争。通过亨利及凯瑟琳的悲剧命运表明厌战
和平的主题。第一次世界大战是在两个帝国主义集团之间进行的。在战争的头几年，美国政府宣布“中立”，但当交战双方打到精疲力竭，战争快要结束的时候，便对德宣战了，只付出了较小的代价，捞取了战胜者的资格。海明威参加过第一次世界大战，目睹了战争的残酷，经历了种种苦难，并深深感到自己受了欺骗，从而对战争非常厌恶，反战情绪十分强烈。《永别了，武器》这部小说就是在这种情况下写成的。
　　海明威在《永别了，武器》中把个人在战争中所遭受的苦难看作人类的灾难。在他看来，人好比“着了火的木头上的蚂蚁”：有的“烧得焦头烂额，不知往哪儿逃”：而“多数都往火里跑”，“到末了还是烧死在火里”。作者也没有把希望放在战后的和平生活上，他认为人在这个暴力世界中是无能为力的：“世界杀死最善良的人，最和气的人，最有勇气的人。……如果你不是这几种人，迟早也得一死，不过他不急于要你的命罢了。”海明威之堕入悲观失望虽然是由于他未能全面认清第一次世界大战的性质，但他对于帝国主义的战争宣传是极为厌恶的.海明威从批判帝国主义的战争宣传出发，进而否定资产阶级社会的一切精神价值，因此他笔下的人物失去任何信仰，甚至丧失了思想的能力：“脑袋是我的，但不能用，不能思想，只能回想，而且不能想得太多。”
　　　　三、通过对主要人物悲剧命运的描写来表现反战主题
　　（通过对主要人物的语言、行动描写来表现反战主题）
　　海明威对于帝国主义的战争宣传是极为厌恶的，小说在第27章中通过亨利的内心独白讽刺道，“我每逢听到神圣、光荣、牺牲等字眼和徒劳这一说法，总觉得局促不安。这些字眼我我们早已听过，有时还是站在雨中听，站在听觉达不到的地方听，只听到一些大声喊出来的字眼；况且我们也读过这些字眼，从人们贴在层层旧公告上的新公告上读到过。但是到了现在，我观察了好久，可没看到什么神圣的事，而那些所谓光荣的事，并没有什么光荣，而所谓牺牲，那就像芝加哥的屠场，只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是掩埋掉罢了。”
　　“有许多字眼我现在再也听不进去，到末了，只有地名还保持着尊严。还有某些数字和某些日期也是如此，只有这一些和地名你讲起来才有意义。”
　　“抽象的名词，像光荣、荣誉、勇敢或神圣，倘若跟具体的名词——例如村庄的名称、路的号数、河名、部队的番号和重大日期等等——放在一起，就简直令人厌恶。”
　　在这部小说里，海明威不是把与主人公有关联的各类人物的来龙去脉乃至最后的结局交代完整，他从横的方向把人生切下一截来，用窥斑知豹的写作手法来表现人生及书中人物的厌战情绪，从而突出反战主题。
　　例如，小说结尾要表现的是：凯瑟琳死于难产，把主人公亨利孤零零一人剩在人间后，主人公当时当地的心情。
　　“凯瑟琳好象是一次接着一次出血。他们没有办法制止。我走进房去，陪着凯瑟琳直到她死。她始终昏迷不醒，死时并不多耽搁。
　　在房外长廊上，我对医生说，‘今天夜里，有什么事要我做吗？’
　　‘没什么。没什么可做的。我送你回旅馆吧？’
　　‘不，谢谢你。我在这里再呆一会儿。’
　　‘我知道没有什么话可以说。我们说不出——’
　　‘不必说了，’我说。‘没有什么可以说的。’
　　‘晚安，’他说。‘我不用送你回旅馆吗？’
　　‘不用了，谢谢你。’
　　‘只能动手术，’他说。‘手术证明——’
　　‘我不想谈这件事，’我说。
　　‘我很想送你回旅馆。’
　　‘不，谢谢你。’
　　他走下长廊。我往房门走去。
　　‘你现在不能进来，’护士中的一个说。
　　‘不，我要进去，’我说。
　　‘现在还不能进来。’
　　‘你出去，’我说。‘那一位也出去。’
　　我赶走了她们，关上门，灭了灯，但这也没有什么好处。那简直是在跟一尊石像告别。过了一会儿，我走出病房，离开医院，雨中走回旅馆。”
　　这里用对话代替叙述。在同医生的对话中，主人公三次谢绝医生送他回旅馆，两次同护士争执，要求进病房最后看一眼未婚妻的遗容。对话写得极其洗炼、紧凑，话中流动着主人公的意识：几乎压抑不住的悲痛心情。最后写主人公机械、麻木的动作，把他的悲痛心情浓缩在一句话里。而这悲剧是由战争引起的，再一次明确而强烈地点明了厌战反战主题。
　　在作者笔下，多数的官兵都很厌战，尤其是士兵。他们憎恨战争，咒骂战争，盼望战争早日结束。有的人为了逃避上前线，甚至自伤。有一次，亨利在路上遇见一个士兵。他的腿部受伤，为了不再上前线，自己故意扔掉了固定绷带，以致走起路来一瘸一拐。为了想得到救护而送进医院，在亨利的授意下他又故意把自己的头部弄伤。还有的人拼命喝酒，以致造成疾病。亨利在医院里得了黄疸病，护士认为那是他有意过量喝酒而造成的。亨利不能容忍，愤然问护士知不道知道患黄疸病是个什么滋味。护士回答说，“我想那总比上前线好”。这不是一句简单的答话，而流露出了前线是多么令人讨厌和可怕。不仅军人如此，平民也很厌恶战争。亨利逃离前线时，在米兰下车后走进一家酒店小吃，主人主动问他有什么困难，表示愿意给他帮助。当他去医院杂务工家里打听凯瑟琳的下落时，工人夫妇对他都很热情，立即告诉他凯瑟琳的去向。然后他赶到一位学音乐的朋友家里，说明自己已陷入困境，想逃往瑞士。那位朋友赞赏他的行动，随即给予协助。为了不让亨利引人注目，他慨然把自己的便服给亨利换上。至于那酒吧间招待在雨夜给亨利报信的情景，则更为感人。亨利到处遇到这些好心的朋友，都对他这样同情，都这样乐于给予帮助，这不只是亨利的人缘好，而正反映了一般平民的厌战情绪。
　　　　四、通过景物的描写来表现反战主题
　　1.通过贯穿全文的景物描写来表现反战主题
　　我认为海明威的作品强调的是象征主义。《永别了，武器》一书的象征效果乃是靠着一种细致而重复的暗示过程所造成的。的确，《永别了，武器》具体表现了海明威的象征手法。在这本书中天、地、人的描写更是海明威象征手法淋漓尽致的表现。
　　“天”即指天气变化。《永别了，武器》一书中对于天气变化的描写可谓是变化莫测。一会儿写风，一会儿写雨，一会儿又写到云、雾、雪等。然而此书中出现最多的天气还是雨。“雨”在这本书里不断地重复出现，而且每次下雨都似乎暗示着灾难和不幸。雨就象一支主旋律在书中反复鸣响。雨从小说开篇下起，湿淋淋一直到卷末。例如书中第三十六章的开头就这样写到“当天夜里大风大雨，我被暴雨抽打玻璃窗的声响吵醒。雨从敞开的窗口打进来”。然后，就写到酒保来通知亨利有人将来逮捕他。再例如这本书的结尾写到凯瑟琳因难产在痛苦中挣扎时，窗外也下着雨。雨像死神般给军中带来霍乱，给凯瑟琳带来噩梦般的死的恐惧。她怕死，因为有时她看见自己，也看见亨利“在雨中死去”。恋人在雨中伤心离别，部队在雨中狼狈溃逃，亨利在撤退途中的相思与雨声织成一片，卡萨玲在雨夜难产死亡，亨利在告别战争后亦告别了他的爱情、冒雨孤独地走回旅馆。这不断重复出现的“雨”就会自然而然地在我们读者心中缓慢建立起这样的心理联想：雨就是不幸和灾祸的象征。雨和战乱、失败、毁灭、痛苦、死亡紧紧地结合在一块，成为一种不祥的阴云笼罩全篇，象征着死亡。
　　“地”即指地点。《永别了，武器》一书中提到的地点很多，而且在不间断地发生着变迁。从平原到低地，从亚得利亚海到圣迦佰烈山，从战地医院到米兰的一家美国医院……总之，写平原、低地总是象征着战事、死亡、悲哀。高原、高山，不管是神女的故乡阿布鲁息，或者是犹如世外桃源的瑞士高原，总是与美好的幸福生活边连结在一起的。这表明作者反对战争、渴望和平的愿望。
　　“人”往往是小说中不可缺少的部分，在《永别了，武器》中有一伙形形色色的人。他们都具有特殊的道德品性，都遵守着某种不言而喻的行为准则。同时他们都是悲剧性的人物，由于战争使他们都经历了痛苦的磨难，最后都落得了悲惨的下场。像尉级军医雷那蒂，他一心一意担负着拯救病人伤员的使命，结果自己反而被环境和疾病所污染；像凯瑟琳巴克莱小姐，在《永别了，武器》中，她是最温柔、最善良、最浪漫而勇敢的女性，最终却悲惨死去。
　　所以，当我们看完了《永别了，武器》，无论是对书中重复出现的天气变化，还是变迁不定的地点，还是凯瑟琳那超越死亡的爱情，甚至于意大利人民善良朴素的形象，我们尽可以开动我们的想象力。这样，我们才能抓住书中动人的情节；抓住作者思想最微妙的部分；抓住书中人物的悲剧根源：战争；抓住其表达出的厌战反战主题。
　　2. 通过特定景物的具体描写来表现反战主题
　　开篇两段就表现出了全书的调子——青年人忧郁的反战心理。
　　“In the late summer of that year we lived in a house in a village that looked across the river and the plains to the mountains. In the bed of the river there were pebbles and boulders, dry and white in the sun, and the water was clear and swiftly moving and blue in the channels. Troops went by house and down the road and the dust they raised powdered the leaves of the trees. The trunks of the trees were dusty and the leaves fell early that year and we saw troops marching along the road and the dust rising and leaves, stirred by the breeze, falling and the soldiers marching and afterward the road bare and white except for the leaves.
　　After the start of the winter came the permanent rain and with the rain came the cholera. But it was checked and in the end only seven thousand died of it in the army. ”
　　“那一年晚夏，我们住在乡下一间小房子里。从我们那座房子，看得见隔河的平原，那平原同山连在一起。河底有卵石和漂石，在太阳光下，又白又干，河水很清，流得很快，水流很深处，则呈蓝色。军队从房子旁边的路上走过，卷起尘沙，洒在树叶上。树干也是积满尘土，叶早落，军队一开走，尘沙满天，微风一吹，树叶儿就坠。军队走完后，路上除落叶外，白白漫漫，空无一物。
　　冬季一开始，雨便下个不停，而霍乱也跟着来了。瘟疫得到了控制，结果部队里只死了七千人。”
　　这两段文字尽管简约疏落，却表现了作者的感情色彩和思想蕴含，以及书中人物的悲剧命运。描绘了青年人面对人生的爱和死这两种残酷的现实，主观和客观双方冲突，在心理所造成的对峙局面。我们觉得这种调子相当沉重，沉重之中，似乎还带有一点怅惘，一种无可奈何的神情。比如文章开头那几个字的声音，就可唤起这一种怅惘之感。从第一句句法的特点来看，几乎没有顿挫，少变化，多重复，拍子平整徐缓，然而作者在这里却以缓胜速，以拙胜巧。开头In the later summer of that year，七个字慢慢地拉得很长，隔了两个字，又出现了in a house in a village，似乎很笨拙地重复运用in。looked一字遥指句末的mountains，虽然一气呵成，然而却是按步就班，不慌不忙，先是river，再是plains；而且两字之前，除冠词the外，不加任何形容词(这里加形容词的诱惑是很大的，但是加了形容词拍子就乱了)。
　　小说虽已开始，故事可说还没有开始，只是景物描写，作者通过用in the sun三个字，暗含太阳的动作--实际上是太阳照耀的结果，使石子显得又干又白，使我们如亲眼目睹一般，实见海明威设法于静中见动之妙笔。
　　“河水很清，流得很快，水流很深处，则呈蓝色。”水的流动显得更跃然如在眼前了。The water, clear, swiftly moving, blue, channels，作者在这里借物寄情，主人公暂时离开战乱纷繁的世界，躲在世外桃源，快乐似流水般无忧无虑，纯洁的爱情就要结出果实。他们对爱情的追求，对美丽风光和淳厚人情的向往，是在一大堆死亡中看到的时隐时现的生活的曙光。这表明了他们向往和平、反对战争的思想。
　　由于这些实景描写，灰尘这么多，使我们不得不深信军队真得从那房子旁开过，这里的妙笔能使读者把虚构的事情信以为目睹。…… the leaves fell early that year，海明威在这里用象征手法来描写主人公爱人之早夭，象征了故事的凄凉的结局。作者轻轻淡淡地提了这几个字，其用意有如此之深，需要我们读者细细品味。乍一看好象是无关紧要的风景描写，而不知作者笔力于一开头就已贯穿全书，其才华其功力实在令人钦佩。象征、比喻也是海明威在这部作品中含蓄地表达言外重旨的有效艺术手段。此处作者已为故事的高潮埋下伏笔。开头提一下树叶已落，即为后文“全书故事动作的高潮(其爱人之死)”做一伏笔，而且是很好的伏笔，令人击节称赏。原来那条“白白漫漫，空无一物”的路，象征书中主人公痛苦的心，他失去的不仅是一个生命，一个爱人，一个家庭，而是全部的生活希望和勇气，也象征他全部无法复活的一切。大军过处，烟尘滚滚，军队走完，路上空空荡荡仅余落叶而已，今书中主人公百劫归来，忧患余生，心中除痛苦的回忆以外，万念全消，就象大军走过后的那条路。这一句粗看之似与感情无关，只是风景描写，然而实际上则包含无限隐痛，这种“隐痛”是很含蓄的，说穿了文章品格就会降低，就有伤感主义之嫌。作者写作时的良苦用心，亦可想而知。“结果部队里只死了七千人”，这是主人公对死亡的漫不经心的漠然，也是作者托讽于轻描淡写之间。的确，在战争这个巨大的绞肉机里，区区七千人何足挂齿!单英德索姆河之役就断送了一百二十万人的性命!战争毁灭了人的价值、尊严，也毁灭了人们往日的信仰和道德观念。那么“bare and white”从另一个角度也可以理解为主人公内心的空虚和精神上的空白。这也表现了战争的残酷，它让人对死亡麻木了。读者不能不震惊，不可能体会不到贯穿其中的厌战反战主题！
　　　　五、结束语
　　海明威在近40年的创作中，形成了独特的思想和艺术风格。他重视作品的生动传神，擅长赋予思想感情以具体可感的形象，巧妙多变地运用象征手法。他主张让形象本身的行为来揭示其性格特点和心理状态。作家极善于以人物的对话或独白构成故事情节的发展。他的早期作品表现了第一次世界大战后青年一代的彷徨和惘然若失的情绪。他两部分别描写第一次和第二次世界大战的长篇小说《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》成了现代世界文学名著。他的作品的语言极为简洁洗练，具有“电报式”的特征，而且自然流畅，质朴无华，不避俚俗，粗犷而清新，节奏鲜明，兼具着造型和音乐的美。他那简约有力的文体引起了一场“文学革命”，在许多欧美作家身上留下了痕迹。海明威虽然没有开创一个新的文学流派，却是一位开了一代文风的语言艺术大师。
　　《永别了，武器》不是一个普通的爱情悲剧。这部小说贯穿反战主题。亨利和凯瑟琳的悲剧是战争造成的，战争摧残个人幸福。小说在血肉横飞的恶战、冬雨泥泞中溃退这一战争背景上，表现了人们对战争的反感、恐惧和厌战心理，渴望和平的美好心愿。　　
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