九层妖塔竟然是真的？
九层妖塔竟然是真的？
军事小熊西
卑族的一支建立的政权，本为辽东鲜卑慕容部的一支，藏族人民称之为阿柴。是西晋至唐朝时期位于祁连山脉和黄河上游谷地的一个古代国家。鲜卑族早已随着历史长河逐渐消失了，绝大部分都被融合进了汉族的血统，其他的分支或许成了其他的少数民族；吐谷浑是一个比西夏王朝更神秘的存在，在其强盛时期，令隋王朝和唐王朝颇为头疼。唐太宗时期，为了解决这个大患，于公元634年，唐太宗派“军神”李靖率大军攻打吐谷浑，李靖在赤海大破吐谷浑天柱三部落，收杂畜二十万；李大亮又俘获吐谷浑名王20，杂畜五万，到达且末西境。吐谷浑伏允逃跑，薛万均指挥骑兵追击，击破吐谷浑余党。士卒缺水，刺马饮血。侯君集、李道宗率军在荒原行军两千里，当地在盛夏也会降霜，缺乏水与草，士糜冰，马秣雪，路过星宿川，到达柏海之上。执失思力击破吐谷浑车重。吐谷浑王伏允的儿子伏顺率全国投降于唐军，伏允自缢而死，吐谷浑归附于唐朝。伏顺被封为可汗、西平郡王，吐谷浑成为唐朝属国。从此吐谷浑一蹶不振，在公元663年的时候，被鼎盛时期的吐蕃灭国，从此吐谷浑泯灭在历史长河中。吐谷浑的手工业比较先进，而白兰山出黄金、铜、铁，金属冶炼也比较发达。加上地处中西陆路交通要道，北与蒙古高原，西与中亚，南同青藏高原，东同黄河长江流域均有贸易往来，丝绸之路中的青海道，又称吐谷浑道，就是从吐谷浑的辖区经过，因而吐谷浑一度在中西交通史上占有重要的位置 。所以吐谷浑是相当富裕的，在后世是众多盗墓贼光顾的对象；当时的少数民族很多都相信死后能够在某一天重生，鲜卑族也不例外，所以当时吐谷浑也流行厚葬；在防盗墓上，吐谷浑豪门王族也是下足了功夫。这也就是后世“九层妖塔”的由来，“九层妖塔”于1996年首次发现，被称之为当时的十大考古发现之一，属于国家重点文物保护单位。关于这座古墓的在当地藏族人之间流传着不吉利的传说，称作为“有妖怪的高楼”。“九层妖塔”是由200余座墓葬组合而成，整体成坐北向南朝向，高33米，东西长55米，南北宽37米的大墓，从正面看像一个“金”字，因此有“东方金字塔”之称。大墓背后的两条山脉从东西绵延过来，如同两条巨龙，大墓则像一颗宝珠，构成“二龙戏珠”之势。墓堆下有3层用泥石混合夯成的石砌围墙。墓冢从上而下，每隔1米左右，便有一层排列整齐横穿冢丘的穿木，共有9层之多，一律为粗细一般的柏木，当地农牧民群众因此也称它为“九层妖楼”。据计算，修这样的大墓需一万人修建一年以上。
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《九层妖塔》视效揭秘：2万的钱拍150万的效果
来源：搜狐娱乐作者：
曹郁：我们其中一家公司就做过《地心引力》，新西兰的特效公司。曹郁：我们的预算对一个美国大片来说太低了，但效果要有一流大片的水准。对我来说，接一个片子最重要的标准就是能不能让你发挥出你的潜能，我觉得做这样的片子更有价值。
《九层妖塔》海报
　　搜狐娱乐讯
(哈麦/文)不管《九层妖塔》对原著的颠覆性改编惹恼了多少人，但不可否认的是，这部怪兽片的摄影和特效在国产片里值得一提，昆仑洞穴、火蝠、人熊、雪崩、水怪、妖塔、王子墓、守陵人、西部小镇、红猴、大漠、驼队……从头到尾，陆川不断地给观众提供视觉刺激。实现这些的，是数百上千的幕后工作者。
　　就单电脑特效来说，来自官方的数据是全片有1500多个特效镜头，由来自六个国家的30多个特效总监，近4000名CG师负责，他们中有的做过《指环王》，有的做过《地心引力》，有的做过《罪恶城市》，都是全球最顶级的老手。
　　可是，片方给陆川的钱并不多，据说制作成本只有9000万(其中特效用了一半)，这跟好莱坞大片动辄1-2亿美元(6-13亿人民币)的预算没法比。而国内像《大闹天宫》这样的奇幻片，制作费也在2.5亿上下。这种情况下，陆川和他的团队是用什么办法做成这部电影的?
　　曹郁是陆川合作过《可可西里》、《南京!南京!》的摄影师，这两部电影都拿了金马奖最佳摄影奖。到《九层妖塔》，陆川继续找曹郁当摄影指导，但这次跟以前的操作手法不同了，商业大片、特效多、3D拍摄，为此，曹郁拍之前准备了六个月。而据姚晨说，早在两年前，曹郁就经常和陆川讨论这片的事儿，然后把自己关在书房研究。
　　摄影和特效不分家。除担任摄影师外，所有和特效对接、融合的工作也由摄影指导来负责。所以，关于《九层妖塔》视效的这堂课，请当事人曹郁来讲。
　　搜狐娱乐：据说这部片摄影风格的确定很费了些神？
　　曹郁：开拍前准备工作做了差不多六个多月。作为摄影师来说，最难的首先是找一个特别高级的画面风格。归纳出来，两句话：诗意的写实，神秘的画卷。
　　诗意写实是我们一直以来追求的风格，《可可西里》、《南京!南京!》都是这样的，我们不想放弃这个东西。这也是我的摄影风格，让我改挺难的。最后基本上做到了。
　　神秘感通过不同场景的气氛来实现，就是让你有看下去的神秘感，不然太苍白了，大家不想看了。画卷我觉得是一个大片，有很多自然的环境。昆仑山、沙漠、驼队、雪崩、室内的王子墓，都是希望有画卷感，非常壮丽、绚丽的感受。我喜欢朴素壮丽的东西，美的东西。
　　还有更多是技术上的准备。第一是特效的部分对摄影师要求蛮高的，不在于我取景取的怎么样，最主要是对光线的要求。你看《少年派》、《地心引力》，不管是外景还是内景，特别是外景，都是打了一个滤布拍的，对前期设计和光线把控能力要求非常高。如果摄影师光线水平是假的，特效再好，也做的不真。
　　搜狐娱乐：和海外团队合作顺利吗？
　　曹郁：我们其中一家公司就做过《地心引力》，新西兰的特效公司。他们刚一来的时候对我有怀疑，他担心你干不好我们就干不好，最后怪谁啊。还有德国一个公司，做过《罪恶城市》。
　　在这方面，我用了一个多月的时间，找到所有国外的大片，它是什么样的方法和器材在摄影室拍摄外景，比如雪崩，他们用什么办法，我们找到以后还要符合我们剧组的情况，并不是照抄，要融合。先进行了试片，然后进行发挥。
　　跟国外团队相处有很大的变化过程。一开始他们是充满怀疑的，甚至在黑板上画一个灯位图，告诉你应该这么打，我说我有更好的灯位图。第二个是证明阶段，我们打出来效果好，他们放心了。第三，我也会帮他们做他们的一些工作，他们也挺感激的，因为国内的拍摄周期对国外人很艰苦，他们也不太适应，这是一个相互帮助的过程，最后我们的关系非常好。
　　搜狐娱乐：据说电影的预算只有9000万，是怎么分配的？
　　曹郁：我们的预算对一个美国大片来说太低了，但效果要有一流大片的水准。比如胡八一带着队伍下来，有一个冰层的冰盖，火把映在上面，光线是什么样子，冰盖该是什么样子。我有一个《鬼吹灯》的地质结构，是把冰湖结构，包括阿拉斯加的冰层结构综合在一起找到的。包括沙尘暴，有很多种，有时候天是蓝的沙子是黄的，有时候是其他颜色。这些都归你摄影指导管的，都是以前没想到的。
　　我们没有那么多钱，技术上就得想很多办法。比如拍队伍遇到蓝色蝙蝠，我们用了非常多的荧光灯，大概几百台，还有别的灯光设备，创造天空的反射光。雪天的时候，最难创造的就是天空的反射光，但是预算不容许，我们的摄影棚也不行。这些对摄影棚的大小、高度都有要求。最后我们灯光师用市场上买的LED灯管，做了700台能代替国外荧光灯的设备，非常便宜。
　　再举个简单的例子，杨萍和胡八一在冰上滚，抓一个绳子，摄影师怎么跟?艺术电影可以摇一下，跟不上就算了，有点感觉就行了，但是商业电影不行。我们不能用飞猫(一种摄影索道系统，可跟踪拍摄主体快速滑动。用电脑控制，可设定很多参数，拍摄效果安全、稳定)，用一次要30万(预计5天要150万，即使打折也得100万左右)，太贵。但我们又不可能放弃这组镜头，我们就用威亚(俗称吊钢丝)的办法，做了一个绳索摄影机的支架，同时把减震的遥控头灯架放在上面，用威压组控制摄影机和演员，效果非常棒，新西兰的摄影师看完非常震惊。就是没有钱非要拍出有钱电影的感觉(陆川：这套设备做下来总共花了2万块)。
　　（陆川插播：视效创作我们想了很多土办法，就像《小兵张嘎》那个年代做特效的方法，升降设备就是用木头杆做的，把摄影机升上去，然后再摆一摆。如果完全用欧洲或者美国的那种成套的机械设备，或者成套的照明设备，或者那些电脑精控的设备，那制作费可能马上就翻番了。
　　记得有一场戏，就是红猴撞公交汽车，一头撞上去，撞一个坑。然后从上边跳下来撞。当时是要求我们从北京或者从上海，要那种精控的、液压的，电脑控制的平台，这样才能保证车上面做翻转性动作。那是异想天开，你把那套设备运到阿克塞得多少钱?
　　或者你为这场戏重新做一个棚，在里边模拟自然光，那是多可怕的事。这样的话，把车外边的每块绿布都要抠成实景，还要动态地跟踪，不能想象。但老外是习惯于这么做的。
　　后来我说别了，咱就上人吧。所以那个车晃的时候，就是武行在车旁边推。砸车的时候，阿克塞小镇有很多废弃的垃圾桶，都是金属做的，我们就在垃圾桶里灌上沙石，封上，拿钢缆给它缠好了，吊车吊起来，从上边往下砸。然后再从旁边荡起来，砸到车上，车也会晃，砸出一个坑来。花钱就花了几千块钱。这样的话，我们能把刀尖上的钱全给到特效公司，让他们去做怪兽。就每天都在琢磨这事，我们可以出一个手册了都，就专门是各种各样的招，从头到尾，想了大概有一百多种。)
　　搜狐娱乐：第一次拍3D得心应手吗？
　　曹郁：还有一个是3D。到底什么是好的3D?我做了很多探索，最开始想全部实拍，后来知道有些用2D去转更好。这在技术上是全新的挑战，对摄影师来说，你没用过的，还是有恐惧感，总感觉隔了一层，心里面觉得挺不踏实。
　　后来2D转3D找《地心引力》的团队，试片的时候，他们觉得我3D控制的很好，这给了我信心。3D最难的一点在于镜头设计，要真的有立体感，有运动的变化，才能让人觉得是3D。我们几乎都是用广角、超广角镜头把整部电影拍完，空间感确实挺强的，人物动态变得也非常强。
　　我喜欢粗犷的大动态运动，不喜欢小运动。比如雪崩的镜头就用了很多，还是挺过瘾的。如果钱上有更多，我会设计出更强的运动出来。
　　搜狐娱乐：特效多的电影后期是不是很花功夫？
　　曹郁：后期叫DI(数字中间片)，通俗讲就是把颜色、剧情的Photoshop化，类似这样。但这次后期非常难，我们至少有6个特效公司分包了不同的特效，每个传回来的都不一样。他们根据想象给你做了山，做了天空。但所有最后的合成都必须在我这里调色彩，我调了一个月。
　　比如雪崩的时候，演员跑，后面有雪落，有山，有蝙蝠在追他们，要分成很多层，有时候感觉做调色就像做音乐的混音一样，非常多的轨道，专业术语叫阿尔法。
　　再比如王子墓里，李晨出现，有星空，旁边有很多虚影(守陵人)。守陵人就是一个单独的通道，调成微微发蓝。星空是另一个通道。墓又是一个通道。李晨的光头一个通道，身体又是一个通道，非常难。要浑然一体，又要有风格，比例怎么掌握?以前真的没碰到过。我从上午开始工作到中午十二点结束，每天眼都花了。
　　搜狐娱乐：国内和国外的特效相比主要差在哪里？
　　曹郁：我没有看过所有的国产片，我觉得国内和国外技术的差别主要在逼真度上。国内的公司，国外设在国内的公司，纯国外的公司，特效总监、各个部门的主管、做特效的人员，他们对光线的理解还是有一些差距。他们对光线有理解，才会对摄影师要求高，光要打得很像。
　　比如红猴。我们是先拍好了画面，但现场没有告诉最后它们必须出现在哪儿。这个动物毛发是很难做的，但他们(国外团队)做的放到我拍的画面里匹配度非常高。西部小镇我们拍的时候曾经考虑是不是要变成夜景，或者星辰什么的，没那么清楚(以便于隐藏特效上的瑕疵)，后来觉得不够西部，所以完全拍的大白天效果，非常清楚，没有可以藏的地方，没有退路。但结果他们做的非常好。
　　第二个就是材质了，有些是可以解决的。但也有差距，比如生物，他们做的生物动态还是比较准确。
　　搜狐娱乐：你怎么评价导演陆川？
　　曹郁：我和陆川配合还不错，他也是需要画面支撑他的电影。他提供了一个很好的氛围，给我有很好的发挥。他本人在视觉鉴赏力上还是挺强的，他不懂技术，但是给他一个选择，他能够准确地判断需要还是不需要，适合不适合。
　　他在合作中比较能够听取意见，不像有些导演中心制，必修自己说了算。他人变得越来越成熟，跟拍《可可西里》时候比，跟人相处、协同上变好很多。
　　他比较坚持自己想要的东西，我也确实能够给他做出来，比较相辅相成。对我来说，接一个片子最重要的标准就是能不能让你发挥出你的潜能，我觉得做这样的片子更有价值。
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时间： 14:38:49&|&&&&&&&|&&&|&&
　　《赤月传说2》九层妖塔玩法攻略
　　在赤月传说2网页游戏里有着很多奖励丰厚好无有趣的活动，其中九层妖塔就是一项特别爱玩家喜欢的活动，然而对于新玩家来说可能还不熟悉这个活动的玩法，那么今天小编就来跟大家分享一下赤月传说2九层妖塔玩法攻略，助各位拿到更丰厚的奖励。
　　赤月传说2九层妖塔是游戏中的日常集体活动，活动时间为每天的17：00-17：59，凡角色达到80级的玩家都可以参加。从活动时间上来看，这算是赤月传说2里仅次于攻城战的活动了。九层妖塔设置这么长的活动时间也不是没有原因，这与其活动规则是很有关系的。
　　顾名思义赤月传说2九层妖塔共有9层，玩家进入活动后会被传送到第1层，每一层都有一个BOSS镇守，层数越高镇守的BOSS实力就越强悍。玩家需要击杀镇守BOSS后才能激活下一层。BOSS死亡后掉落的物品是自由拾取的，但同时该活动地图也是可以PK的，因此，如果你要抢BOSS，还是建议组队前往。
　　另一方面，激活并不意味着你就能直接进入下一层，除击杀镇守BOSS外，还要消耗一定数量的令牌传送NPC才会将你传送到下一层。赤月传说2九层妖塔中每层都有数个令牌守护者，击杀后必掉令牌，令牌守护者的刷新CD为30秒，爬完九层共需要消耗36个令牌。每登上一层都可以获得相应的奖励礼金、经验奖励，所以就算你错过了BOSS，只要在活动时间内爬完塔同样是可以获得大量奖励的哟!
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