都在刷《釜山行》，可你知道各国丧尸的区别么？_网易新闻
都在刷《釜山行》，可你知道各国丧尸的区别么？
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本文系网易哒哒原创栏目《哒哒良品》出品，每天下午任性上线。脱掉严肃外套，我们给你最有趣的阅读体验！哒哒君相信这几天不少人都被灾难电影《釜山行》刷屏了，这部韩国拍摄的丧尸电影号称是今年本土最成功的商业片。在豆瓣电影里评价已经飙到8.3，统计显示，这部电影好于95%的灾难片和惊悚片...作为一部灾难丧尸片，能在豆瓣获得这样的口碑实在不容易，此情此景也难免让不少网友开始对比——我国虽然电影市场好，不过说到灾难片可能还尚在起步阶段，更别说是专门focus在“丧尸片”这个领域了，豆瓣被顶的最高的影评是：“妈呀别人都从好莱坞毕业了，我们还在比妖塔盗墓谁更烂，我心塞...”关于《釜山行》的影评和图解这几天已经有很多了，但哒哒君相信，肯定还有很多来不及看这部电影的易友们（赶紧利用马上到来的中秋假期恶补一下吧！），所以今天在这里，我们就不讨论这部电影有多好了，免得剧透，而是想和大家谈谈，各国的丧尸&僵尸的区别到底在哪？在中国，我们说到丧尸（Zombie），可能不少人脑海里第一反应是僵尸，但中国的僵尸和外国的丧尸其实还很有差别。简单来讲，外国的丧尸大部分是活人变的，而中国的僵尸是死人变的。僵尸偏爱吸血（这设定和外国的吸血鬼略像，老古董都这么喜欢番茄汁吗？），丧尸则对新鲜的血与肉一概来者不拒（哒哒君马上脑补了电影中丧尸一顿乱啃的画面...）。然而，包括《生化危机》在内的很多丧尸作品，早期传到国内后都被翻译成了僵尸。也让不少人混淆了丧尸和僵尸的概念，严格来讲，哒哒君感觉只有蒂姆·波顿导演导演，约翰尼德普配音的《僵尸新娘》里死去的少女变的“僵尸”，才算是真正意义上的翻译正确吧。说到传统僵尸，哒哒君相信95年本港台播的《僵尸道长》应该是很多人童年的阴影。里面也有不少中国的僵尸文化：比如在对付僵尸的武器上，就参考了一些古籍和小说——僵尸道长用的镜子和八卦，来自于《本草纲目》的：“镜乃金水之精，内明外暗。”手持桃木剑的设定则参考了《荆楚岁时记》里的：“桃者，五行之精，能厌服邪气，制御百鬼。”，此外，我们都知道中国“传统”的僵尸还怕符咒和阳光。比起直接朝僵尸亮法宝就能将其制服，外国的丧尸对付起来，额，最好的方法貌似也只有“shoot them in the head！”..当然在不少场景中，摧毁丧尸的脊柱系统，或者朝它们的腿部射击，同样的让丧尸稍微“消停”一会儿。但这都需要冷静的头脑和一手好枪法，普通人恐怕还真是hold不住丧尸的袭击...不论是中国的僵尸，还是外国的丧尸，都起源于民间的传说和典故，僵尸起源于中国湘西的“赶尸传说”——在尸体还没有腐化的时候，由术士赶回家乡安葬。赶尸的术士用绳系着尸体，每隔几尺一个，然后额上贴黄纸符，接着敲打锣响铃开路...可能是担心这阵仗太吓人吧，赶尸人一般都选择在“夜间”出行。哒哒君记得，《走近科学》就曾经有一辑《行走的尸体》就是介绍湘西赶尸。镜头带过了成队的“死人”游走在密林中，月光下，那情景实在是令人毛骨悚然。也让哒哒君对赶尸人这一“职业”油生敬佩...不过湘西赶尸的尸体，一般都是由白布包裹，那传统的僵尸打扮为啥通常都是“清朝官服”？除了因为它是源自于源於中国明清的传说外，香港《文汇报》曾引用一个观点：“未达百年成不了不了精、超过五百年成魔，所以僵尸的死亡年龄要在一百年到五百年左右，正好是清朝人。”所以这说法，你信吗？国外的丧尸，则起源于海地巫毒的“还魂尸”。所谓“还魂尸”，是指一种处于生与死的临界状态之间的活死人，出现于海地的伏毒教(Haitian Vodou)中，据说伏毒教有一些秘密组织，可以施法向指定的某个活人施以毒咒，将其变成无知觉、无意识而能干活、任由主人随意奴役和支配的“活死人”。可能是因为这一设定实在太能让围观群众脑洞大开了，伏毒教中的“活死人”于是就成为了现代电影里丧尸的“鼻祖”。在此基础上，国外的丧尸比起中国僵尸来还多一个设（脑）定（洞）——变异比如日本的《生化危机》里，丧尸可以进化为舔食者，通过自我改造还可以变成战力加倍的暴君。哒哒君猜测，这可能是不管小说传记还是影视游戏，丧尸类作品设定一般都是打怪，掉血，闯关，升级...那么到最后，总得有一个进化过的“究极体”，才配得上和开挂的主角聊聊人生吧...如果说西方偏爱让丧尸打“人海战术”，那么日本则喜欢让丧尸进化再进化...同时在人物变身成丧尸前，还会加一些情节内容和故事背景进去，力图通过这种剧情设定，把个别丧尸boss的形象塑造得更加丰满，让他们有别于普通丧尸无脑地啃来啃去...就算最后的下场肯定也是被主角干掉，但...先帅了再说！同样是日本公司发行的心理恐怖游戏《寂静岭》中，丧尸又被赋予了新的“内涵”。里面的丧尸都是主角内心的想象。最经典的护士丧尸设定，看似妖娆的身材是对现实中护士的天使形象的一种美化，但那恐怖的面容则是对世界黑暗扭曲一面的反映，由此给人一种恐惧又深刻的感受。除了在游戏中植入丧尸文化，岛国也偏爱在动漫里，让御姐穿着性感的水手服，拿着武士刀虐丧尸，感兴趣的可以戳戳经典丧（卖）尸（肉）番《学园默示录》，不过说到里面丧尸的战斗力，咳咳，这是哒哒君见过最差的一届...最后再来看看《釜山行》里的“韩国”丧尸是什么特性吧？在这里哒哒君不得不感叹一下：这部电影丧尸的演技都好的一比啊！什么扭曲的动作都做的出来啊！群演真TM卖命啊！但是哒哒君看到下面这个画面还是禁不住吐槽一句：这不就是我们大春运啊！看过这部电影的人，一定会对《釜山行》里丧尸的“进攻速度”留下深刻的印象，不但感染快，行动力也超神。由于涉及到剧情，哒哒君也不能再给大家剧透太多...只是听说导演特意请了舞蹈家Jein Park，为里面的僵尸群演做动作训练指导...看过布拉德皮特主演的《僵尸世界大战》的易友应该有印象，感染了索拉难病毒的僵尸，以猎杀活人为食。而这些丧尸的移动速度...也是惊人的快！面对这等攻击力，不带主角光环的路人甲肯定就只有等死的份了。说了这么多，你又是否想过，真的在生活中遇到想上面那样的“丧尸”该怎么办呢？外国还真有一本专门研究的这类问题的《丧尸生存指南》，在书里，作者一本正经地教大家如何在僵尸横行的世界中求生，从选择武器到制定逃生计划，从家中防御到主动出击，从储存食物到选择交通工具....最后，作者不忘苦口婆心地列举了人类历史上发生过的无数次僵尸灾难，证明这一切都有可能发生！如果你是学渣不喜欢看书，又想练习在僵尸世界的存活技能，该怎么办？别慌！我们都爱的苍老师也曾经在某部“经典作品”里，手把手教你如何“手撕”僵尸。至于动作规范，嗯，哒哒君只能说是“观赏性大于实用性”吧...等等，这“手撕”XX的桥段...哒哒君总感觉在哪里见过呀！
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本文来源：哒哒良品
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类似釜山行的电影推荐_类似釜山行的丧尸片排行榜前十名
类似釜山行的电影推荐_类似釜山行的丧尸片排行榜前十名
韩国丧尸题材的恐怖灾难片《釜山行》在国内引来了一片好评，电影在韩国本土的观影量也是连破记录。那么在看完《釜山行》之后，难免意犹未尽，有没有什么类似的影片可以推荐呢？类似釜山行的电影推荐。类似釜山行的丧尸片排行榜前十名。今天497小编就给大家带来了相关的资讯分享，快一起来看看吧。
僵尸世界大战
《僵尸世界大战》是根据马克斯&布鲁克斯（Max Brooks）的同名畅销小说改编，由马克&福斯特导演，布拉德&皮特、米瑞&伊诺丝为主演的恐怖片。电影讲述了联合国雇员盖瑞&莱恩横穿大半个地球，目的只有一个：阻止肆虐的僵尸推翻国家和政府，避免使整个人类遭到灭顶之灾&&他不得不离开妻子和孩子，投入到危险的工作之中，足迹踏遍全球对幸存者进行调查的故事。
活死人黎明
《活死人黎明》是由扎克&施奈德执导，萨拉&波莉、文&瑞姆斯、杰克&韦伯和梅奇&费法等主演的恐怖片。该片于日在美国上映。该片翻拍自1978年的同名影片，故事讲一夜之间全世界陷入一个史无前例的大型灾区，一种致命的瘟疫令死去的人进化成一头吃活人的丧尸。未被感染的人类生还者奋力与丧尸反抗的故事。
活死人之地
《活死人之地》是2005年由乔治&A&罗梅罗执导，西蒙&贝克、丹尼斯&霍珀、西蒙&佩吉等人主演的一部丧尸电影，是乔治&A&罗梅罗《活死人系列》的第四部作品。影片讲述了智商进化的丧尸冲破了人类的最后一个屏障费德勒斯格林，人类进行最后逃亡的故事。
新丧尸出笼
《新丧尸出笼》是史蒂夫&迈纳执导的恐怖片，米娜&苏瓦丽、文&瑞姆斯、尼克&卡农、斯塔克&桑德斯等参加演出。影片讲述一场不明原因的瘟疫，让许多人变成丧尸，只要被他们亲密接触一下，对方也会变成丧尸。随着时间的流逝，幸存者越来越少，最后只剩几人幸免于难。
影片《惊变28天》由丹尼&鲍尔执导， 亚力克斯&嘉兰编辑，希里安&墨菲，布莱丹&格里森娜，奥米&哈里斯等主演的一部科幻、惊悚类的电影。主要讲述了自行车快递员吉姆于危急时刻幸被施莲娜和麦克搭救，他也才知晓伦敦发生的一切，当三人费劲千辛万苦找寻到拯救未来的一线希望时，才发现真正恐怖的还不是病毒。
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韩国电影狂奔，我们差了不止10部《釜山行》
&&& 本文首发于微信公众号：i黑马。文章内容属作者个人观点，不代表和讯网立场。投资者据此操作，风险请自担。　　“
　　最近，你一定被一部名为《釜山行》的电影刷屏，而今天黑马哥要带你去探究韩国电影业的崛起之路。
　　文|李霞编辑|吴丹
　　幽黑的隧道里，疾驰的火车停下了。一大一小两个身影，跌跌撞撞，渐渐模糊、远去。
　　歌声漾开。
　　《釜山行》的爆红让人猝不及防。好莱坞影视媒体 SCREEN Daily 评价它：是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片，娱乐性和完美性都完美地囊括其中。
　　温情、善良、丑恶、人性、批判、黑色幽默……各种元素充盈其间，观众可以“各取所需”。电影入围戛纳展映单元，在韩国国内观影人次突破千万，它也成为韩国电影史上第18部、韩国本土第14部千万人次级别的大片。
　　以《生死谍变》为转折点，之后的《太极旗飘扬》《王的男人》《实尾岛》《鸣梁海战》等数十部精品电影，陆续开启了韩国电影史上此前不可想象的单片千万观众时代。
　　而根据韩国电影振兴委员会发布的数据显示，2015年，韩国人看本国电影的次数为1亿1292万，占票房比52%，超过了看外国电影的1亿435万人次、48%的票房占比。这也是韩国本土电影的观影人次连续5年超过外国电影。――而韩国人口总数才5000多万。
　　不得不承认，无论从质量上还是票房上来讲，韩国电影已然崛起。
　　但不可忽略的事实是，韩国电影的繁荣并不是一蹴而成。它也曾有过剧情单一、创新不足的过往。谁的青春不迷茫，好在人家“不断抄袭，不断创新”，在经历了漫长的发展过程之后，逐渐建立起了一套属于自己的成熟电影工业体系。
　　崛起的土壤
　　1999年，由姜帝圭执导，根据南北韩分裂为背景，讲述南北韩间谍之间较量与爱情的电影《生死谍变》上映。它的出现，让重新引起了韩国民众对本国电影的兴趣，打破了民众以往只看好莱坞片的习惯，开始慢慢到电影院看国产电影。
　　很长时间里，韩国观众看待自家电影的态度，与不少国人对国产电影的不屑并无二致。拼大片、拼片酬、情节雷人、故事狗血以及市场泡沫，中国当下面临的电影BUG，韩国一样不落都经历过，还是原来的味道，还是熟悉的配方。
　　差别就是他们挥一挥衣袖从中走了出来，而我们则身处泡沫中，还感觉自己萌萌哒。
　　i黑马翻阅历史发现，有几个标志性事件加速了韩国电影的崛起：1998年电影审查制转为分级制，1999年的光头运动，2006年电影界大规模示威。
　　目前,韩国比较好的电影类型可分为伦理片、恐怖片，犯罪片。分级制度的好处是，不同类型的电影能够得到全面的发展，不仅有利于激发电影导演的创造力，而且也有利于电影市场的多元化。
　　在分级制度之前，所有影片都需审查，稍微有点不符合“政治正确”的作品，要么不能上映，要么被删改得面目全非，自然也不会有《杀人回忆》这种因警察自身原因和大局势关系让凶手逍遥法外的故事出现。
　　光头运动是韩国民众为了抗议韩国加入WTO后开放外国电影配额，而发起的示威游行。百名韩国导演、知名导演以及影迷通过剃光头的形式在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。
　　在极大压力之下，韩国政府决定继续Screen Quota政策（即电影配额制），坚持全年146天国产影片放映日，来对抗好莱坞的冲击。接着，2006年因为韩政将每年本土电影的放映天数削至70多天，再次引发暴动。曾在韩国引起轰动的电影《辩护人》取得了7800多万美元全球票房，但其中全美票房不过55万美元，其中7700万都是本土观众贡献的。这意味着，即使面对更为丰富的好莱坞选择，他们也是更加青睐本土电影，始终保持”风景这边独好”的观影热情。
　　韩国人一直奉行“身土不二”，意思是长在这块土地上，要“以我为本“，支持自己国家的东西。正是靠着这种近乎固执的力挺，韩国本土电影才呈现出强势竞争。
　　如今，看电影已经成为韩国人日常生活的一部分，观影人群囊括老人小孩。另外，电影票价亲民，学生还有优惠价。
　　崛起的内因
　　知乎上关于“韩国电影是如何崛起的”话题下面，答案有前文提到的“政府推动”“专项资金支持”“分级制的设立”“民众青睐”等原因。
　　不过比较下，电影业发达的也存在审查制度，另外，很多国家也都制定了类似电影配额制的这种保护政策。政治、文化、经济等外界的作用可以锦上添花，但如果真想要枯木逢春，还需依靠更多内在的东西。
　　在首尔中部，邻近著名商业区明洞，有一条全长不到两公里的街道，名为忠武路。从上世纪60年代开始，这里熙熙攘攘多年，走出了被称为韩国忠武路演技派“三驾马车”的宋康昊、薛景求和崔岷植，当红小生金秀贤、宋仲基，以及知名导演奉俊昊、朴赞郁、姜帝圭等。
　　同样，这条有着韩国“好莱坞”之称的忠武路，还目睹了韩国电影从低迷萧条到光鲜再现的风向转变。
　　1、取人之长，本土化改造
　　韩国电影发展到现在，最初也是秉承“拿来主义”，模仿好莱坞。这种方法看似捷径，但如果做不到由表及里的提升，不是在“抄袭”中爆发，就是在“抄袭”中灭亡。
　　如果你把最近几年的韩国电影看一遍，不难发现韩国导演们并不只是单纯的模仿，他们会在吸收外来大片优势上，进行本土化改造，强调用自己的语言讲自己的故事，了解观众的心理创造共鸣。
　　像犯罪片《新世界》，吸收了的英雄和香港的黑帮大佬，却打破了警察“三观要正”的规矩，将主流所谓的正派进行了“去英雄化”处理。《釜山行》虽比不上《行尸走肉》《生化危机》等影片，但从丧尸的形象、动作设计到剧情设计都有出色表现。堪称韩国版的《谍影重重》，情节并不新鲜，摄影、剪辑水准并不输好莱坞大片。
　　韩国电影人还会尽可能地将心思放在故事的巧妙构思上，“不走寻常路”，比如《狼少年》和《奇怪的她》故事既新鲜有趣，又十分“接地气”。
　　无论是在类型杂糅，还是剧情创新上，韩国电影早已跳脱蹩脚的模仿，逐渐驾轻就熟，有些地方甚至胜过好莱坞。
　　2、对创作的敬畏：要有专业之才
　　i黑马翻看韩国导演的履历发现，他们要么出自顶尖电影院校，要么存在师徒帮带关系。反观国内，作家、歌手直接跨界做导演的例子屡见不鲜。在韩国如果想要半路出家当导演，却非易事，大部分人都要从给大导演做助理、在片场打杂开始。
　　例如，爱情片《建筑学概论》导演李容周毕业于建筑学专业，在接连两次报考电影学院落败后，进到了《杀人回忆》导演奉俊昊的剧组里学习了两年，才开始拍片。《隐秘而伟大》的导演张翠ù笱аУ氖敲朗跎杓疲2002年留学时，看到金基德的《漂流浴室》，便回国做了他的助理导演，八年之后，张翠ú胖吹甲约旱拇ε督鸶Ｄ仙比耸录寄贰
　　“实践”是韩国专业院校培养学生的秘诀。拿中央大学尖端影像大学院举例，其要求学生在就读期间必须拍摄4部短片，且要至少满足以下的一个条件才可毕业：至少有一部要入围戛纳、柏林、威尼斯三大电影节或在釜山、东京、等同级别电影节上获奖，或能够拍摄一部进入院线放映的长片，
　　韩国电影艺术学院（KAFA）是韩国“电影军校”，走出了众多知名导演，朴赞郁、金泰均在这里任专职教授，该学校要求学生在第一年必须拍摄两部短片，此外，期末还要完成1个长片剧本。优秀学生会被推荐到电影公司参与更大的商业制作。
　　不是所有人都如此幸运，有人哪怕干了10年副导演，也不一定能得到一个拍片的机会。大部分新人导演的第一部电影都是从小成本开始的，优质电影呈现出这样的趋势：制作费用控制得当，注重叙事而非视觉效果，强调适合角色的实力演员而不是明星，能引起观众共鸣。
　　韩国电影界追求“一剧之本”，即韩国导演要亲自操刀剧本，所以从文字到影像化的过程中，衔接很少出现断裂感。
　　近乎苛刻的条件，使得导演从始至终保持着对艺术的高度追求，好的作品对他们来说不只是荣誉，还是能继续拍第二部、第三部的前提。因为一旦拍砸了，就很难再找到投资人，一部作品往往会磨上几年。
　　3、成熟工业体系的特征：艺术与商业并行发展
　　艺术与商业并行，应该是韩国电影最为人称道的地方了。
　　此种表现，归根结底是因其电影产业在不断成熟与完善，导演对艺术追求及商业运作同等重视，做到了艺术水平与商业价值的平衡。
　　在韩国商业类型片背后，你会看到对人性的考量，对社会凉薄的讽刺。不会因为电影体系的工业化，而丢掉对独立电影的追求。反观我们的作品，商业片赢了票房输了口碑，又或只重艺术不看商业，叫好不叫座。
　　回到《杀人回忆》上来，其拍摄手法采用了平实、冷峻的视角，展现1980年代的社会背景，作品厚重感又丝毫不差。换句话说，影片既有商业片的架构，又有深刻反思。
　　电影里商业与艺术的融合，部分功劳还要归结于韩国拥有一大批诸如宋康昊、仁这样的职业演员。他们的片酬占比不到总制作费的四分之一，中国恰恰相反，顾此失彼，绝大数资金花在明星身上，更重要的美术、特效等后期制作当然不尽人意。
　　商业电影和艺术电影并没有一个明显的界限。韩国导演金基德认为，电影本身应该包括不同种类，娱乐电影、历史电影等。“电影最重要的是讲人性的故事。”
　　这也是韩国导演一直坚持不变的准则，在讲合格故事的基础上，再追求特效，最后还不忘掷给社会一记重拳。
　　而我们缺乏的，恰是如此。
　　如果你对这一话题感兴趣，并且是文创行业从业者，欢迎加黑马哥微信一起探讨：heimage0001，备注：韩国电影。*本文作者李霞，编辑吴丹。如需转载请到微信号（ID:iheima）后台回复“转载”获取授权，未经授权，转载必究。推荐关注i黑马微信（ID:iheima）。
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（责任编辑：马郡 HN022）
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当“韩式三板斧”遇上丧尸片——《活死人黎明2006》之后最好看的丧尸片《釜山行》
&很早之前就特别喜欢丧尸片，发白日梦总想着自己要是做导演，第一部电影一定拍丧尸片。高中时设计过自己高中为背景的丧尸攻占和逃生路线，大学时都想好了很多分镜和情节：操场上狂奔，身后一群丧尸追着；如何从学校出逃，去往最大的购物中心.......1968年乔治·罗梅罗的《活死人之夜》标志着丧尸片的诞生，living dead这个形象开始初步形成：变异、吃人肉、爆头可杀死，1978年罗梅罗的《活死人黎明》塑造了最典型的丧尸，相较于《活死人之夜》，丧尸的行动能力更强，智力更低，以后丧尸片的形象基本都以此为基础，而组团逃亡的剧情也成为丧尸电影的标准叙事。之后虽然丧尸题材不断有作品，但丧尸片属于恐怖片大类，分级上处于不利地位，因此多是小成本的制作，质量参差不齐，多数都是针对目标观众，制作粗糙（我还看过不少），能称得上好看的并不多。《惊变28天》、《惊变28周》、《活死人黎明2006》是自己觉得最好看的原汁原味的丧尸片。虽然还有一些制作比较大的“类丧尸片”如《生化危机》、《我是传奇》，但这些设定上和典型丧尸形象、逃亡叙事相差太多。一些借用丧尸题材的其他类型的作品也有不错的，《僵尸肖恩》、《僵尸之地》算不错的喜剧片。《怪物大乱斗》、《童子军手册：僵尸启示录》用丧尸片题材拍青春片，虽然小成本但也算有新意。“死亡录像”系列的手持摄影让这个系列也还行，但限于成本，也不算上乘。13年《僵尸世界大战》上映，是罕见的大制作大卡司的丧尸题材，电影重设了丧尸的战斗值，让前半部分拍出了许多大场面，但后半部分实在太平，并没有《活死人黎明》那种从头到尾让人揪心、最后让人绝望的感觉，也算不上上乘。没想到今年韩国导演延相昊的真人电影处女作《釜山行》不但制作精良，更重要的是从头到尾都很接近原汁原味的典型丧尸电影，让人眼前一亮，是《活死人黎明》最好看的丧尸片。& & & & & & & & & & & & & & & & & & 一 韩国电影题材的新的成功尝试&& & & &韩国电影经历了从1999年开始的高速发展，取得了很高的成就和荣誉，但自身类型片的发展也面临瓶颈。一来纯爱片很难再琢磨出超越之前的细节，无论悲喜剧近年来都没有出色的作品。二来，韩式犯罪片也极盛而衰，创作者陷入了为了复杂故事而复杂故事，为了发掘人性恶而发掘人性恶的循环。人物设定越来越脸谱化，小人物越发悲哀、无奈、极端。揭露人性、揭露政府、揭露社会，主题虽然深刻，但是梗用太多了也会厌烦。观众和评论界也不像之前对犯罪片抱有极高的热情。今年尤为典型。之前韩式犯罪片最重要的两个创作者朴赞郁和罗泓轸的《小姐》和《哭声》水平上没有达到之前的预期，票房也没有真正大爆。开发新的商业大片题材，也成为韩国影人自觉的挑战。暑期档大热的三部作品，《釜山行》、《隧道》、《仁川登陆战》都是韩国电影中较为少见的题材。没想到当韩国人拿起自己最擅长三板斧去驾驭丧尸片、灾难片、战争片时，还是这么得心应手。三部作品都取得了不同程度上的成功，尤其是《釜山行》。“韩式三板斧”是韩国电影由诞生之初就开始积累的一些特质。第一是善于通过细节展现人与人之间复杂细腻的情感。韩国自从1905年被日本占领以后，面临着非常严格的政治审查，以至于只能拍表现爱情和亲情的“新派剧”，为了能吸引人，所有的创作者绞尽脑汁积累了无数通过亲情和爱情打动人心的细节。这些在之后韩国纯爱片和犯罪片中都起了重要作用。第二是善于表达对社会黑暗，人性复杂的反思。1945之后，韩国陷入分裂，且很长时间都被军政府控制，直到70年代经济起飞，民主化到来。这一段时期，给韩国电影注入了对人性、社会和政府的不信任，之后的犯罪片，有大量的黑政府的情节。第三，注重小场面细节的韩式特效。韩国电影在经历了《太极旗飘扬》、《怪物》等特效尝试之后，开始有了自己对场面的追求，明白自己技术和资金上的短板，并不一味追求大场面，但在小场面上下足功夫。很多特效做的还是很不赖。（其实是为了凑足三板斧，第三点是硬加上的）这三板斧在《釜山行》中运用的相当熟练，最终的效果也让人满意。&& & & & & & & & & & & & & & &二 &《釜山行》与“韩式三板斧”&& & & &《釜山行》的丧尸设定更加接近《僵尸世界大战》，活动速度极快，转化速度也要比典型丧尸快很多。故事并不复杂，沿用着组团逃亡的经典模式，但假如了两点新变化。第一，电影将故事的主要背景放在了封闭的高铁内，让故事更加集中紧凑。第二，电影设定了一个从始至终的反派人物，这个人物也给故事和思想增加了很多亮点。整体节奏非常流畅，起转承合错落有致，并没有一直赶戏，也没有像《僵尸世界大战》那样后半部分突然陷入平庸。和《活死人黎明》一样，敢死人，但最后还是给了一个温暖的结局。如果真的像1968年的《活死人之夜》一样，让幸存者被救援者打死，虽然可能更让人惊诧，但那样真的太残忍了，尤其是幸存的是孕妇和小女孩。不拖后腿的故事，让整个电影，给了“韩式三板斧”充分的空间去发挥。& & & &最感人的亲情和爱情。& & & && & & 孔侑的妈妈出场很少，甚至都没有几个正面镜头，但在变异前给儿子打的电话，是影片第一个煽情的点。& & & 这一对姐妹，从电影开始就展现出很多矛盾。从两人的打扮和对人对事的态度可以看出，两人关系不好，姐姐家条件不好，而且把很多精力都给了别人。妹妹对姐姐有很多不理解，也有很多瞧不起，看不上。最后看到变异后的姐姐，妹妹感到姐姐这辛苦一辈子，却这样默默死去，真心感到心疼后悔。& & &两个年轻人，女孩开始热情的追男孩，男孩显得没有接受，经历了很多之后，两个人真心相待。多希望他俩能一起活下去。男孩最后知道女孩已经感染了，还是抱着她。好遗憾。& & &马东锡之前在很多电影中都担任出彩的配角。这次，他还是最出彩的配角。从头到尾善良正直勇敢，男人最重要的三个品质在他身上都有很多，所以其貌不扬的他才能取到那么漂亮的妻子吧。最后堵住门，告诉妻子给孩子起得名字。全片第二煽情的点。任你再坚强的人也无不动容吧！& & & 第一煽情的还是男主孔侑。孔侑出演的主角不多，但眼光极好，都叫好叫座。这次表现也相当出色。最后变异时，想到他做人时最快乐的时候——她女儿出生的时候，他面带笑容，跳下了车。& & & 对社会和人性的反思。& & &&& & & 影片开场没有明示丧尸爆发的原因，但从留的线索可以看出，孔侑公司的一艘船脱不了干系，但为了公司的利益，这个消息并没有如实通知社会。& & &孔侑出场的设定，也是典型的忙于挣钱的金融界中层。一个“精致的利己主义者”。开始时他和车上拒绝开门的人一样，不顾马东锡、郑有美夫妇，关上了门。一直像个和反派一样的成功者一样保护自己。在马东锡和女儿的感染之下，才开始帮助他人。& & &从始至终让人恨的牙痒的大反派是活的比较长的人，他聪明机警。从开场告诉女儿，不好好学习就可能当叫花子来看，这个人真是符合很多自私自信的人的心理。他善于利用别人，利用舆论。组织人群时，他像《迷雾》中的神棍一样，调动起大家的恐惧感。如果故事的结局真的让他活着的话，可能真是莫大的讽刺。& & &成熟的视听语言和细致的“小场面”。& & && & & 电影在视听语言上做的很出色，大量的手持摄影和快速剪辑让僵尸袭击时让人震撼极大。& & &为了避免高铁上的狭小视野，导演安排了几段网上的小视频，这样显得既真实，有增加了可以观察灾变的视野。更重要的是，不用拍大全景，就能体现丧尸围城的现实，省钱呀！& & & 电影整体上大场面不多，没有《僵尸世界大战》那种尸山尸海的场面，但几处关键情节处理的都不错。&& & & & & & & & & & & & & & & &三 &国产电影又一次完败&& & & 《釜山行》是好电影吗？是。有那么经典电影吗？没有。可能很多人都有感触，《釜山行》虽然很多点和梗都熟悉，可是就是架不住还是感动，还是感到好看。它可能算不上经典级别的神片，但是不得不承认它是一部极其出色的商业电影。本来限于题材，丧尸片即使再有深度，也很难成为神片。但它故事完整，既有出色的高潮，也有出色的节奏，比如卫生间中三个男人相互介绍认识，这样有趣的过场戏。有很多让人感动的细节，无论你怎么熟悉，还是能戳中你。电影语言出色，无论是分镜，剪辑，特效都可圈可点。还有一些深度，让人去反思，去讨论。能做到如此的完成度，实属不易。而这些不光是题材决定的。如果我们一再以题材审查上的限制为借口，不去提升这些技术。那样，即使能够拍各种题材，能拍好吗？反观韩国电影，积累了自己的各种技术，在开发新的题材上，屡有斩获。《隧道》还是这三板斧，还是那几个“熟练工”的演员。可完成度还是很高。这不得不让人为国产电影扼腕。PS：这个开场，和《童子军手册：僵尸启示录》中很像！一部电影，一部人生；一种分享，一种情怀！微信号魔王Fan一本有个性的情怀内涵杂志。
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