摄影后期其实都是套路，局部调整才是关键
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摄影后期其实都是套路，局部调整才是关键
摄影后期其实都是套路，局部调整才是关键，所有精美的照片都离不开局部的调整。每一个局部被调整到我觉得完美的时候，我都会想尽办法把它留下来，这就要求一个东西：无论是通过什么工具、魔棒、套索、亮度蒙版、通道，等等方法，都可以把想要的部分做成选区或者是蒙版并且筛选出来，这个是能做分区调整的一个前提。（蒙版，可以在蒙版上用渐变或者选区进行局部调整，后续更新）【选区的建立可以参看：】色彩，色彩的基本功是什么呢？很简单啊，就是对色彩的认识。譬如，在RGB，Lab通道（Lab的空间其实是一个很强大的调色、校色工具甚至进阶修图的工具）里面，每个通道的曲线往哪里走会有什么效果，每个颜色的反转色是什么。还有一个，就是认识自己照片上的色彩，譬如，我觉得我可以看出一种蓝色里面是带有一点点黄还是一点点洋红，一个接近于白色的东西显示的不像白色，是色温偏了还是色调偏了？这些就像基本功。那么风格呢？可能是你在长期拍摄和观察自己，别人的照片当中所获得对于色彩的认知，比如你认为的天空的蓝色和就是比大多数人肉眼看到的偏紫一点，色彩明度低一点，那么你的照片以后也可能都是这个取向。然后是像Burn&Dodge一类的效果（增加物体的雕塑感、立体感），对于我来说应该归于后期的另外一个领域，叫做增强画面的特殊效果，譬如：怎么把倒影做的更明显，怎么让银河里每一个星星更明显，怎么让路边的灯光充满光晕。这类技巧太多了，含有设计、添加的成分，我有时候当然也会用啦，在这里不赘述了。为什么做那么多后期呢?说白了，是因为我不满足，就好像自己的审美阈值一直不断提高，看过了那么多风景，那么多照片以后，总想追求视觉上的极致，我承认是因为年轻，心气旺，我也在慢慢明白视觉上的东西替代不了主题和意境的。后期占据80%？网络商有些人在过分强调后期的作用，实在本末倒置了，在风光中，主题和构图是根，后期只不过是树上的树叶而已，一棵树可以没有树叶，但是不能没有根。今天我们辛辛苦苦做的后期，明天只会被日新月异的科技用一个按键取代掉。一张照片能不能拍好，其实和每一个摄影师的workflow有很大的关系，每一张好照片的诞生都是从选取拍摄地到踩点到等待到拍摄到后期的一个整体，每一个人的旅行习惯、拍摄习惯、后期习惯，最后都会呈现在他的照片里。我相信，对于大多数人而言，摄影作为爱好，能够不做后期就尽量不做，因为时间大，工程量大。除非是商用和个人特别喜欢，目前我都不做后期。有人说照片和实景有巨大落差？很多时候，都会听到抱怨声，自己是被景点忽悠去的，去了发现一点儿也不美。这里我要部分反驳一下，有些风景不是怪照片的错，拍到这个东西永远比后期出来更重要，大部分时候我独自旅行。为了你们看到的这些照片，和每个爱风光的人一样，在国内国外很多很多城市，在青旅的室友们还在昨夜party后的睡梦当中时，天亮之前抹黑爬起来，然后看着有时宁静，有时路边全是打烊后的混乱酒吧和晚上无家可归的人的城市，赶去拍摄地，期待出现最好的光线，有时候因为很累，普通人白天在各地参观的时候，一个人回青旅睡个午觉。关于选取拍摄地，还有旅行拍到这些照片，更是有点辛苦了，每次出发都要做大量的功课，你知道想要得到好的拍摄点，往往是在一些很奇怪的地方，很难去的地方，有时候就算找到了，去到了，不知道有多少人想在那些地方一个人待到天黑，在希腊Meteora空中修道院，一个人待到天黑，深山老林里面，你可以听到鸟叫声、动物的脚步声，周围是看起来很异形的希腊文字，公路还没有灯光，很多很多。补充：对于后期具体的步骤，其实我是拒绝给出具体步骤的，为什么，就说68PS联盟上给出了具体的参数值。但有什么用，对于实际上，因为曝光色彩等不同，你也不可能将参数直接使用。因此，我们头条号还是就后期思路，方法，技巧等给出教程。不会涉及到具体的数字。后期这个东西，说难其实也不难，每个人只要完善、熟悉了自己的工作流，就能慢慢拍出好照片。
馆藏&24471
TA的推荐TA的最新馆藏在10个鸡蛋上坐了3星期后，终于成功孵化出第一颗鸡蛋。
但礼仪小姐、导购小姐依然是场内的一道风景线。
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　　随着观众对节目水准要求越来越高，后期已经成为鉴别一档节目成功与否的关键环节。
　　国内顶尖的综艺节目，靠着“不走寻常路”的神剪辑制造了无数收视高点：经过剪辑师的妙手，明星在节目里呈现出微妙的关系可能会被放大；花字师的一句“脑补”，就很有可能画龙点睛；再加些特效又能做到生动活泼有趣。
　　以下，我们就来聊聊热播综艺背后的剪辑和特效套路，同时，对优秀后期制作所需具备的要素进行简单探讨。
　　综艺后期剪辑套路大揭秘
　　可以说，近几年综艺节目大火，各种花式后期剪辑功不可没。
　　三年前，综艺节目的后期制作，还仅停留在镜头衔接、特效制作、后期声音等技术性问题上，剪辑师二度创作的空间非常小。但是随着韩式户外真人秀在中国的蓬勃发展，现在的综艺节目后期，花字、特效、剪辑手法等都有了突飞猛进的变化。主要体现在以下几方面：
　　字幕&弹幕
　　字幕从来都是后期必争之地，一般来说是通过一些欢脱有趣的话语表达来达到和受众互动的目的。现如今的综艺节目，有时候后期制作连弹幕都给加上了！例如《极限挑战》中宋小宝画面自带弹幕。
　　视觉跟踪特效
　　《跑男4》第二期节目里，陈赫万分“嫌弃”搭档贾玲，非要画个圈圈把自己围起来，节目播出时候就有个画圈的特效，让人想起《西游记》孙悟空画给唐僧的保护圈。
　　《我们来了》大量的跟踪视觉特效被广泛使用。比如当每一位嘉宾出场时，都会使用鲜花铺满地的特效。
　　P图特效
　　P图和特效已不是电视综艺那种小打小闹，而是大打大闹。例如《拜托了冰箱》里使用的美少女战士、裘千尺、脸糊等造型，连何老师、小撒等老艺术家都不能幸免。
　　BGM&背景板
　　网综往往会有各种风格的奇趣开头，包括漫画风，水墨画风、NBA开赛风、三国杀风、植物大战僵尸风、新闻联播风等等。比如《奇葩说》“植物大战僵尸”版奇葩片头。
　　表情包+花字
　　“花字”定义来源于韩综中频繁出现的或煽情或搞笑的有设计感的字幕，也就是应时应景的吐槽，国内往往是花字和表情包配合食用，比如柯南嫌弃脸和“求伤害”小人：
　　动漫、鬼畜
　　这类方阵最大的特点就是二次元动漫的画面的无缝接入，上一秒还在综艺节目现场，下一秒你就看到超级赛亚人变身。给观众制造一种视觉冲突和期待之外。
　　后期，不仅仅是字幕特效那么简单
　　任何一个节目在前期拍摄时，都是碎片化的素材，只有经过后期剪辑加工，才能形成一个叙事明确，逻辑清晰，细节有趣的综艺。因此后期的工作，很大程度上决定了一个节目的成败。
　　后期制作对于韩式户外真实综艺来讲，是不亚于前期拍摄的非常重要的环节。后期需要从海量素材中剪辑出90分钟故事线索，需要选择、剪辑、组合、配音，取舍间的主观意图就比较强。同时还通过花字、动画、音乐、音效等对故事线以及氛围、情绪进行强化、烘托，所以业内人士也称后期制作是二次创作。
　　那么，好的后期制作需要具备哪些要素呢？
　　1、串联起节目逻辑线
　　目前市场上，有的节目无情节少互动，像是分片段的流水账；而有的节目内容却是“跌宕起伏”，两档同类型节目风格却大相径庭，一定与各自的后期剪辑不无关系。
　　2、剖析人物心理
　　以 “we are 伐木累”，“这就是命啊”这类“花字”为例，他们更看重的是“剖析人物心理――艺人想给观众传达什么情绪，因为真人秀不是语言类节目，艺人不会把每句话都说出来。”
　　3、丰富人物形象
　　有时候艺人光做动作可能没那么有趣，这就需要后期给他塑造对话，去表达他内心所想。而表现形式有可能就画面会有一些动漫风格，比如用漫画框，或者一些镜头的定格，镜头的加速、慢放或重复等。
　　4、实现互动与伴随感
　　如今，后期制作也成为了节目自我改良手段，“人格化”的后期能在不断和观众互动中培养其“参与感”和“陪伴感”，让观众能够随时进入、随时被节目吸引。
　　5、为节目加戏
　　“后期制作”为综艺节目“加戏”，这本身就是非线性编辑的重要功能。好的特效它并不追求真实，而只是博你一笑。一句话：不会加戏的特技不是好后期。
　　国内后期剪辑公司代表
　　国内目前已经形成了以BKW、幻维数码、星驰、千秋岁这四家公司为典型代表的后期制作力量，这四家公司也被业内称为后期“四虎”。
　　幻维数码
　　代表作品：奔跑吧兄弟、顶级厨师、笑傲江湖、中国梦之声、十二道锋味。
　　幻维团队起于1999年，公司正式成立于2001年，2009年后被SMG收购控股。“幻维数码”较早进入电视制作领域，目前，CG动画、电视包装、多媒体灯光秀、数字特效等都是幻维的主要业务，近年来因其电视季播节目后制实力而为外人所熟知，东方卫视的多个大型项目的剪辑都是由该公司担当。2012年后，幻维开始与SMG以外的平台和项目进行合作。
　　评注：实力雄厚，与各大卫视都有过不少合作。
　　BKW红森林
　　代表作品：爸爸去哪儿、百变大咖秀、我是歌手、快乐男声、花儿与少年。
　　徐冰，BKW Studio创始人。他和他的团队在电视圈里有个更为人熟知的名字――红森林。事实上，红森林2012年已撤出中国内地，徐冰和团队创建了BKW。BKW与湖南卫视的合作从2012年的《百变大咖秀》即已开始，《我是歌手》《快乐男声》《爸爸去哪儿》《花儿与少年》……此后湖南卫视的季播真人秀节目，他的团队几乎都没有缺席过。
　　评注：BKW应该是和芒果台关系最好的后期公司，制作的多为慢综艺。
　　星驰传媒
　　代表作品：人生第一次、爸爸回来了、我是演说家、造梦者。
　　朱化凯，是星驰传媒总经理，曾任职于光线传媒。星驰成立于2013年，由几个经验丰富的剪辑师和导演牵头创立，目前已操作过数档周播和季播节目，合作平台也从央视到一线卫视不等，承接了《奔跑吧兄弟》第二、三季、《爸爸去哪儿》第三季、《造梦者》、《爸爸回来了》等多档电视节目的后期制作。《我是演说家》的后期以及芒果台节目《旋风孝子》的后期制作也是星驰传媒。
　　评注：星驰给人的第一印象就是跑男。不过，其后期水平却往往备受吐槽。
　　千秋岁：
　　代表作品：挑战不可能、加油向未来、跨界歌王、最美和声、女神新衣、拜托了冰箱、HI歌。
　　后期“四虎”中，于2013年成立的千秋岁是最“年轻”的一家公司。成立两年，已经操盘了央视一套《挑战不可能》《加油向未来》等黄金档的现象级项目；北京卫视新推出的《跨界歌王》也是出自千秋岁之手。据介绍，千秋岁除了一线卫视平台外，还与陕西卫视，四川卫视、江西卫视、凤凰卫视、河北卫视 、湖北卫视、广西卫视等数十家二线和三线卫视展开合作。
　　评注：团队主要由80后组成，剪辑整体风格偏年轻，涉足网综后期业务较多。
　　现如今，“五毛钱”特效越来越值钱，将观众锁定在综艺节目中，带来的都是真金白银，说它价值百万也不为过。后期团队从最开始的雄踞一线到现在的向二线IP渗透已经成为电视节目竞争的一个常态，而这也将促成电视节目全盘的“几雄争霸”局面的更早到来。
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