绝地逃亡：7月21日成龙范冰冰上映 龙式动作喜剧再度来袭|《绝地逃亡》剧情简介 - 头头影院
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绝地逃亡里成龙唱的英文歌叫什么 阿黛尔的经典歌曲被污了
来源：秀目综合
编辑：综合
《绝地逃亡》电影上映了，成龙式的电影风格依旧浓郁，但是这部电影中我们还意外听到了成龙一展歌喉，成龙在这部电影中延长了一首阿黛尔的经典歌曲《rolling in the deep》，炫酷呢。
　　成龙大哥的新电影《绝地逃亡》上映了，让人印象最深的就是成龙在电影里唱的那首英文歌曲了，很多人都搜这首歌叫什么名字，小编汗颜呢，这首歌可是阿黛尔的经典曲目，成龙大哥也算是致敬这位&大神&歌手了。
　　据悉，成龙在蒙古唱的英文歌是《rolling in the deep》，是由英国女歌手阿黛尔&阿德金斯演唱的一首流行灵魂歌曲，歌曲的歌词和简谱由阿黛尔和保罗&伊普沃斯合作编写，音乐制作由保罗&艾普沃斯负责。这首歌收录在阿黛尔的第二张录音室专辑《21》中，并作为专辑的首支单曲由XL唱片公司于日发行。
　　片中成龙越唱越尽兴，还感染到能歌善舞的蒙古族同胞一同加入，大家边唱边跳上演了一出&民族国际范儿大合唱。&众人欢脱之余，淘气的约翰尼又想借机开溜，不料被蒙古大汉一手按下，看着他满脸尴尬也真是让人哭笑不得。
　　对于如此特别的设计，成龙表示：&这次特别邀请《虎胆龙威2》的导演雷尼-哈林执导影片，就是希望能通过一个外国人的视角来发现中国独特的美，将中国的美景和民族文化通过电影传递给更多人。&今日，还一同曝光了&这很成龙&版致敬海报。海报整体复古基调，淡黄色打底一眼看去画风秒回当年《A计划》手绘漫画气质，夸张的动作、逗趣的表情、鲜明的环境，让人看一眼就认定：&这就是成龙。&
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不吹不黑，奥斯卡终身成就奖是成龙应得的
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不吹不黑，奥斯卡终身成就奖是成龙应得的
上个周末，娱乐圈最大的消息是啥？
冯德伦、舒淇终于结婚了？
不，还有更大的&&
本届奥斯卡，刚刚评出4位终身成就荣誉奖得主，其中一位，是62岁的成龙。
他也是获得该奖的第1位华人、第4位亚洲人&&
前三个是黑泽明（1989）、印度导演萨蒂亚吉特&雷伊（1991）和宫崎骏（2014）。
应该没有人会问，凭什么。
2002年，成龙在好莱坞星光大道上留下一颗星。
在同年的&好莱坞明星权力排行榜&上，排第16位。
2007年，又被美国《娱乐周刊》评为&影史25大动作英雄&第15名。
截至2016年，成龙主演的电影，在全球总票房超过200亿。
一位美国记者，曾这样描述他第一次看成龙功夫片的感受：
我在成龙身手不凡的表演中，看到了他将喜剧、杂技和舞蹈用一种完全现代、不矫揉造作和主流的方式融合起来，让人在惊叹之余捧腹不已&&他作为喜剧和功夫大师的表演，超越了语言和文化的隔阂。
成龙不是那个开宗立派、桀骜不驯的李小龙。
也不是那个一招一式、有板有眼的李连杰。
后两者分别是武术家，大宗师。
而一比就看得出，成龙是小人物&&
经常出糗，有时候出拳还会痛得嗷嗷叫。
那么，成龙电影能中西通吃、风靡40年的秘诀，到底在哪？
油管上有个著名电影栏目《影画》（Every frame a painting），其中一期就揭晓了答案。
作者Tony Zhou，解读了成龙动作喜剧的九大&制胜法宝&。
在Sir看来，这是对成龙看得最透的影评之一。
云舅和机叔的《电影公嗨课》曾授权翻译。
Sir今天借花献佛。
与你们以更专业的眼光，解读影坛独一无二的成龙动作喜剧。
先摆观点，Tony Zhou认为&&
成龙是这40年来，把动作片和喜剧片融合得最完美的大师。
别人的电影拍得再好，喜剧还是喜剧，打斗还是打斗，两者是分开的。
《银河护卫队》
而在成龙电影里，动作，即是喜剧。
他的作品，体现了一种拍得滑稽、又不失霸气的创作法则。
那么，成龙是如何做到的？
首先，给自己制造短板。
不管什么电影，刚开打时，成龙总比对手弱&&
没穿鞋、戴手铐、甚至嘴里还会塞个雷。
《尖峰时刻2》
在这些衰得要死的状况下，他开始绝地反击。
每个动作都能引发合乎逻辑的反应。
逻辑反应之后，就会接一个笑话。
这种&小丑&风格，可以追溯到默片时代的卓别林、劳埃德和基顿。
巴斯特&基顿《船长二世》
成龙在《A计划》里，也曾致敬过哈罗德&劳埃德的《安全至下》。
《安全至下》
因为居于下风，想赢，他不得不玩新花样。
于是就有了第二点&&
物尽其用。
这也是成龙电影最知名的风格。
这里的&物&，指的就是身边各种道具。
用寻常物，却不走寻常路。
椅子、长袍、筷子、键盘、冰箱、乐高玩具、梯子&&
这些日常化的道具，一到成龙手里，就成为出其不意的武器。
不仅让每次打斗变得更接地气，还能制造出别无分店的笑料。
第三点，对比鲜明。
成龙绝对是最尊重用户体验的动作指导之一。
比如，成龙从来不会拍场面阴暗的动作戏。
如果对手穿黑的，他就穿白的。
如果对手穿白的，他就&&
穿得很骚情&&
如果说一般的动作片，是让观众看见。
那成龙动作片，会让观众看清。
为了让你看清，成龙动作戏的诀窍还在于&&
第四点，固定机位。
成龙电影很少用手持和轨道拍摄。
美国电影有很多运动镜头
但运镜越多，就表明演员越不懂怎么打
比如这段，看起来两个女演员都身手凌厉。
但如果把镜头放慢，你能看到掌机在不停晃动，为的是让打斗看似激烈、到肉。
成龙本身就会打，所以当然不需要靠移动镜头&作弊&。
他的电影，永远是固定机位的广角镜头。
让观众清楚看到人物的上蹿下跳、摸爬滚打。
人物的动作和反应，都呈现在同一画面内。
这样做，任何镜头都会让观众印象深刻：
&我KAO，这绝壁是真的！&
同样法则也适用于喜剧场面。
比如这个镜头，把老拳、坏蛋和成龙安排在同一个画面里&&
我们放慢来看。
坏蛋被打，成龙被牵连的反应，都在同一个镜头出现。
再来看《上海正午》里类似的梗。
这里，动作和反应两个镜头被分离开来。
镜头先给出拳者，再从另一个角度拍摄被打者的反应。
少了一气呵成的感觉，喜剧效果大大降低。
那你可能要问，为什么其他导演不用这招？
这里就必须要说第五条&&
肯花时间。
成龙是个完美主义者，他愿意不断NG，一直拍到对路为止。
在香港，他的一场打戏能拍好几个月。
《师弟出马》这场扇子打斗，最难的部分是把扇子飞出去又收回来。
这场戏拍了120多条。
观众看到这类镜头会说：哇，成龙好棒。
其实人人都能做到&&
问题在于你是否有足够的耐心。
成龙电影里的很多小细节，都需要反复拍摄才能成功。
比如《警察故事》里踢铅笔这一幕：
这些细节对整部片影响不大，却能让观众记得好久。
但成龙自己也说过，好莱坞不可能让他这么任性。
因为钱就这么烧了
所以这也是为什么他拍的美国作品，总让人感觉缺了点什么。
接下来说说第六条，节拍。
成龙打斗戏有独特的音乐式节奏。
这种节奏看起来容易，但就算经验老道的动作演员，有时也会把握不准。
《我是谁》里跟荷兰动作演员莫朗对戏，节奏不对掉头就走
成龙在早期作品里，师承了袁和平的节拍方式。
就是那种一下一下的哼哼哈嘿&&看上去有点像京戏。
到了80年代中期，与自己的特技团队合作时，他加入了一些独特的东西&&
在动作频率变快的同时，通过音效，加强每个节拍点。
光看图不听声音，你都能感受到啪啪啪啪的节奏。
好莱坞电影里，很多专业的导演和剪辑，都把握不好这种节拍。
他们不会像香港导演，把摄影机一直架着，让观众自己找节拍。
而是对每个击打动作都做剪切，反而把节拍毁了。
除了节拍，成龙电影还有一个特点，拍两遍。
像成龙和洪金宝这样的香港动作导演，都会这个剪接方法。
注意看这段戏中，成龙向后仰、出拳的镜头。
全景出现一次，特写又出现了一次。
快速剪接起来，观众就会认为是打了力道更猛的一拳。
这种做法，同样是好莱坞电影里不会出现的。
他们根本不呈现击打，而总是在击打的关键帧处做剪切。
可能前一个镜头，腿正要往敌人头部敲下。
下一个镜头，就直接跳到收腿动作了。
《银河护卫队》
这也是为什么很多电影看起来，就像一群人在假摔，而不是被打。
这，也就带出了第八条&&
和多数动作明星试图开启无敌状态不同，成龙，会受伤。
甚至&&很会受伤。
受伤让他变得人性化。
看成龙电影的一半乐趣，不只在于特技有多精彩，而是他总能为笑料留足空间。
武术宗师，已逝的刘家良当年极其不屑成龙这种做法。
认为一个武行，不断提自己受了多少伤，甚至暴露NG片段，是丢人的事。
但事实证明，比起一个高高在上的完人，观众对一个有着七情六欲的草根英雄，更买单。
当然，暴露自己受伤，除了&晒拼命&，&博同情&，还贯穿于成龙作品的大场面。
甚至可以说，无玩命，不成龙。
很多时候，我们看成龙电影，就是看他从逆境中杀出一条真实的血路，创造一系列真实的奇观。
几乎每一部成龙作品（尤其是早中期），都必有一场让你瞠目结舌，对得起票价的大戏。
看到最后，你会发现，他赢，不是因为技高一筹，而因为永不言败。
这种死缠烂打的精神，也让成龙的很多电影结局精彩又有趣。
相反，他的好莱坞作品中，很多反派最后都不是被一拳拳打趴的&&
《上海正午2》
是不是无聊多了。
我们都知道，成龙刚出道时，他模仿的对象，是李小龙。
始终不红。
因为李小龙只有一个。
在&误打误撞&中，才认定谐趣功夫片这条路。
李小龙是超人。但是，我以为，观众想看的是普通人，和他们一样的普通人，历经许多错误以后获得成功的人，有幽默感的人，不怕做懦夫的人。
成龙改变了动作片，英雄战无不胜的传统&&
他在影片里自始至终都被打得很惨。
他要&失败、失败、再失败，然后凭借某种运气和转机，最终取胜。&
因为成龙认为&&
这才像真正的生活。
可惜，一个不得不承认的事实是，成龙之后，再无成龙。
一方面，以《谍影重重》为首，更强调摄影，剪辑的技术流，正重新定义动作电影的震撼力，硬桥硬马的功夫不再流行。
另一面，成龙在今天，也已失去孕育他成功的环境。
我们常说功夫片后继无人，事实上，这是一个&伪命题&。
Sir敢说，今天即使再有一个各方面跟成龙一样，甚至优于成龙的功夫明星，也做不到他那么红。
成龙的成就，是有辉煌一时的香港电影为他背书。
《南方人物周刊》曾在一篇成龙封面报道中，采访成家班的伍刚（这个名字包括Sir都第一次听）。
伍刚说，一开始去好莱坞，他们尊敬成龙，但不喜欢成家班&&&老外觉得各部门事情各部门完成，你来帮忙就是看不起他。&
后来在拍一个空中翻腾一周半、脸摔地的动作时，成龙要求机器后拉。
老外反对，说那会拍到保护落地演员的垫子。
成龙说，我不要垫子。
没有任何护具的伍刚被点名做这个动作。
仗着专业经验，效果不错，虽然手、肘、膝关节全部肿大流血。
成龙不满意，再来一个。
100%尽力照做。
还是不满意，再来。
从那刻起，所有的人都很尊重我们。我们的实力和努力在那里了。就大哥讲，把我们成家班整个抬起来了。
可以想象，说这话的伍刚，带着骄傲。
被摔被打，都是成家班训练的日常
但，这样&玩命&的拍摄方式，在今天，又有多少剧组敢拍，能拍，允许拍。
说白了，一个玩命的成龙背后，站着的，是一群不要命的成家班。
下一个成龙难找，下一个成家班，更难找。
成龙的意义，不止是把中国功夫带向全世界。
而是证明了中国人能拍出不比好莱坞差、甚至更好的动作片。
如今，纵然再不舍，也必须面对，这班漫长高潮制造者的老去。
谢谢成龙和他的成家班。
你们的风华绝代，值得我们起立鼓掌。
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