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&&《三国志13》全城池分布大地图解析
《》中各个城市分布在哪里呢？下面小编带来玩家“stargust0”分享的《三国志13》全城池分布大地图一览，一起来看吧。得地图者得天下。配上了路线的连接!(大路)传奇最经典网页版，多人团战跨服竞技玩法冰火战场，十年最经典游戏，英雄合击，3D特效绚丽，赶紧注册试玩一下！
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游戏大小： 10.75GB
游戏类型： 策略战棋SLG
游戏语言： 中文
发布时间：
操作系统： winXP，win7，win8，win10
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麦家 一个人的城池
“因为童年比较特别的经历，这么多年来我的写作一直是在回避故乡，回避童年，因为那是一个伤疤，它的痂已经结好了，不想让你把它扒掉，但总有一天要扒掉，这是你的宿命，你是无法逃离的”
　　图本刊记者 大食
　　点播→专访麦家
　　奈保尔迟迟没出场。作为对话人之一的麦家拿着话筒先上台了。他看上去心烦意乱。
　　“我知道这场活动对我有名利的好处，”他开口道，接着说他母亲昨天重病住院了，为了这项重要的外事接待，领导、他周围的人一道向他隐瞒了这个消息，他现在真没什么心情，最想立刻赶去医院……
　　台上的主持人竭力说些场面话，想把气氛往“轻松、热烈、庄重”的方向引导。终于，他熬到坐着轮椅的主角亮相了……
　　“真失望，奈保尔老得不行了。整个下午惟一感觉好的就是开头这一段了。”身旁，一位从桐庐赶来的姑娘低头和同伴嘀咕，纤长的手指下意识地在手中新版的《解密》封面上滑过。
　　在8月15日杭州图书馆里进行的这场“奈保尔对话麦家”，麦家真实得让所有人都有些措手不及。进入名利场多年，八面玲珑地应对场面，依然不是他所擅长的路数。
　　在几日前的一个饭局上，他表现得亲切、轻松，招待来访的客人礼数周全，主宾尽欢而归。分手时，他忽然投过来非常不安的一瞥，令觉察的人为之一凛。
　　一瞬间，墙塌了。
　　他，依旧是那个敏感、压抑、只能在文字中找到抚慰的蒋家村少年。
　　“城池”生活
　　这个上午，麦家在电脑面前写了300字，对自己略感满意。不过，到了明天，这300字或许又被删得干干净净。只要不到把书稿交出版商手里的那一天，什么都不好说。
　　每天，麦家以平均500字的速度像蜗牛一样在稿子上爬行。相比他的老朋友、解放军艺术学院的同学的写作速度，他说自己“慢得可怜”。
　　为了躲避干扰，他平日躲在杭州城里的另一处公寓里。早上7点钟，他在电脑前坐下来，爬到下午一点钟，然后吃饭、午休、读书。严重的腰肌劳损，使得他再不能如过去一样每天12小时坐在电脑前了。傍晚时分，他按惯例去家附近的运动馆锻炼身体，跑得满头大汗，“让肌肉放松、柔软下来，这样第二天才能继续战斗”。
　　今年，他刚刚50岁。42岁时，他曾说中国作家普遍早衰，50岁后就是滑行了。他认为自己还有很强烈的写作欲。“村上春树为什么那么拼命地跑，因为他还在拼命地写。”
　　每天，这个农民的儿子一个人默默地在自己的田里锄地，日出而作，日落而息，日复一日。在下午两点之前，他不会开手机，自动屏蔽掉一切。“这是一个孤独的职业。你只有孤独了，才能进入城池状态。”
　　下午4点，他回到家中――位于西溪湿地公园的一栋别墅，直面滚滚而来的“城外生活”――和读者们见面，接受媒体采访，处理家中、外头各种杂事。
　　这里是杭州市政府专为吸引文化名人而设立的“西溪文化创意园区”――园区里流水潺潺，清幽得让人忘却时光。几步之遥，是作家余华、台湾导演赖声川、漫画家朱德庸、导演等人的住所。他们都是麦家的邻居。
　　2008年茅盾文学奖在乌镇一揭晓，麦家就被省政府“请”回了杭州。诸多“引凰筑巢”的待遇中，也包括这一套可长久租赁的高档别墅。380平米的别墅如今分为两个区域：一边是住家；一边是“麦家理想谷”书店和工作室。工作室里，贤惠、能干的年轻妻子正在忙碌，为他打点、处理写作之外的一切事。
　　衣锦还乡5年多来，麦家不时陷入“失控”的焦虑中。
　　“名利是把双刃剑。”他感慨着，承认没出名时非常渴望出名，“每个作家都是希望拥有更多的读者。但成名之后，干扰确实太大了。你成了别人的消费品，名气越大，你被消费的可能也就越大。”
　　对于自己的官方身份――浙江省作协主席，他自嘲就是个“伊丽莎白（女王）”，除出席一些重大活动，“稍微把关”专业层面的一些事，并不介入作协日常工作。
　　一旁，一位手脚麻利的姑娘主动上来协助拍摄采访。她叫碧珊，是一位来自的80后写作爱好者。今年4月，她带着一部女性题材的家族小说来到西溪，成为一名“客居创作人”。
　　自2012年起，麦家开始自费筹建一个“书店+咖啡馆+写作营”为一体的公益项目――“麦家文学理想谷”。它模仿巴黎的莎士书店，除了免费提供阅读的书籍、咖啡，还向入选“客居创作人”项目的年轻人提供免费的写作空间。
　　入住“理想谷”4个多月来，碧珊已完成了9个中短篇。每天，她会和麦家一道吃饭，“他会给我布置作业，看我的稿子，提意见，让我修改。如果觉得过关，还会推荐发到文学刊物上。”这些关于写作的指导和探讨大多在饭桌上进行。在微信上，她兴奋地告诉记者一个好消息：《西湖》杂志10月期的新锐栏目将刊登她的一个短篇习作，“是麦老师给推荐的。”
　　看稿，提修改意见，提携后辈……接踵而来的“社会责任”，让这个并不善于招架世界的人不时感到一阵心烦意乱，“很累，有时也有悔意。”但是，他稍稍平复了心绪，立定心志――“我接受这种烦恼，这种烦恼也是我生活的一部分。”
　　真正损耗他心力的，是那个从他西溪住所出发开车50分钟即可到达的故乡。
　　在拥有七八千人口的蒋家村村民眼里，他是响当当的一个大名人，在省里当大官的。小孩子入托、上小学、中学、大学有麻烦，他们来找他；大学毕业找不到工作，来找他；计划生育超生罚款，来找他；家里违章建筑被拆了也来找他……
　　“找不到你，然后就在你父母面前哭，老母亲在你面前一滴眼泪，那你怎么办？只有硬着头皮去找人。”麦家皱起了眉头。“其实，我只是一个作家，不是官员，没有那么大的能耐去摆平那些事情。”
　　这是他自童年就期待逃离的故乡。考军校，在部队工作，转业做编剧，前后辗转于福州、北京、南京、成都6个省市。自17岁以来，他一直在逃，在躲避，努力和故乡保持距离。
　　27年后，命运之神又把他推回了故乡。
　　这个给他童年留下无尽阴影的故乡，继续侵蚀着他的神经。有好几次，他曾动了再次一走了之的念头。然而，脚底早已枝蔓渐长，他已经无法离开了。
　　终于，出现了一部伟大的中文小说
　　一走进马德里街头的书店里，麦家幸福得有些犯懵。
　　“我自己都很激动，我的书垒成金字塔在那儿卖。这是达到了畅销书的某一个级别上才能享受到的待遇！”回忆起书店的场景，这个看起来有些蔫的人难以自抑地“澎湃”起来。
　　街头的另一幕也让他心跳。穿行于马德里城的18条线路的公交车车身上打着小说《解密》的巨幅宣传海报，上面是一段文的广告词――“谁是麦家？你不可不读的世界上最成功的作家。”
　　2014年世界杯开赛期间，在西语世界最大的行星出版社的安排下，麦家携夫人一路途经西班牙、和，为小说《解密》西班牙语版进行为期半个多月的宣传活动。
　　这是一趟马不停蹄的旅行。每抵达一个城市，他常常来不及休整，就轮番接受当地的报纸、杂志、电视台的专访轰炸。外国记者们的提问其实也大同小异，而他不时还要应付譬如“如何看待中国审查制”、“莫言得奖”这类富有政治色彩的问题。
　　“他坐在那里，手这样摆的，表情是那样的，很矜持、很淡定的样子，其实竭力地掩盖那份激动。”他身边的一名工作人员笑着模仿他接受电视台采访时的神情和姿势。
　　西语世界的旅行，让麦家对自己的海外“走红”有了一种真实感受。
　　《解密》是行星力推的主打畅销书，首印高达3万册，开出12.5%的版税率，这是欧美畅销书作家的待遇。
　　行星的青睐，源于一年前英文版《解密》取得的商业成功。英美两地上市仅几日，在亚马逊网站的销量就突破了中国小说作品网络销售的最好成绩，一度排名亚马逊世界文学第17名。《经济学人》以“终于，出现了一部伟大的中文小说”为封面导读，称赞该书是“35年以来最伟大的中文小说”。今年4月，《纽约时报》的一名女记者专程从美国飞到杭州，到麦家家中进行采访。
　　在始料不及的狂喜之中，他试图冷静地如此破解自己的“走运”：譬如某位权威书评人“没来由”的垂青；譬如因为西方世界对中国的不了解，“在他们眼里，中国文学还是80年代那样，政治迫害，扭曲的性，封闭的乡村”；以及拜斯诺登事件所赐――原来每个国家都在搞监听，阴谋与秘密无处不在……
　　《解密》是麦家第一部长篇小说，前后创作10年，遭遇17次退稿。文学评论家李敬泽曾说：《解密》让他看见了麦家“内心极度冥顽，像个偏执狂”。
　　漫长的10年里，他摸索、推敲、比较各种可能的写法、人物设定、情节的走向。2002年最终出版的小说共21万字，而他一共完成120多万字。
　　这被删去的百万多字，像一条母亲河的诸多支流，各自流淌出去后，经过重新的锻造、调整、组合，又有了自己独立的生命力，成了一条一条新的河流，这包括中短篇《紫密黑密》、《南笔记本》。让他名声大噪、并赢得第七届茅盾文学奖的小说《暗算》，也发端于《解密》。
　　“为什么我特别喜欢《解密》这个小说？主人公跟我本人很像，包括童年被抛弃，完全孤独、自闭，包括他在事业上面的执着，包括他内心:
一方面是极度的有才华，另一方面又极度脆弱。这些，我觉得都有自己的影子。”
　　写作人生
　　麦家的故乡，是杭州郊县富阳一个名叫蒋家村的村子。
　　从这个叫蒋本浒的乡下孩子有记忆开始，他的一家是被人看不起的。爷爷是基督徒，外公是地主，父亲是右派加“反革命”，政治地位在村子里很低。他的童年是被周围人、被整个社会抛弃的。读书时，他常常逃学，因为“去了学校，没有人跟你玩，老师、同学都歧视你、欺负你”。
　　他自己发明了一个童年――写日记。“从13岁开始写日记，我们乡下人说的虚岁，其实就是11周岁。一写就写了二十几年。”
　　“它是一种生理需要，人天生有一种交流的欲望，你跟谁交流？我没朋友，没玩伴，就跟日记交流，我跟它倾诉我受到的委屈，对某一个人的情绪，我被他欺负了，我不能当面骂他，但我可以在日记本里骂他。”
　　日复一日地写日记，也使得这个少年和文字以一种扭曲的方式早早结缘，“你说我什么时候开始写作的，就从记日记开始的。这训练了我的文字，让我和文字培养了感情。只有文字不会伤害你，只有文字能安慰到你。”
　　这甚至成为一种无意识的习惯――成年之后，每当他对生活里的某个人产生了不信任，他从不和人当面争执，却会在日记里宣泄自己的情绪。“人家说童子功很可怕，你童年接触的东西很可能是陪伴你一生的东西。”
　　麦家至今保留着少年时代的日记本。不过，他说自己这辈子都不会拿出来给人看。“它是我的一根尾巴，一个伤疤。文笔幼稚倒也罢了，关键是心理特别阴暗，因为你是一个被歧视的人，你的日记其实是一个变态的反抗过程，充满着愤怒委屈，很阴暗。”
　　对周遭的极度敏感，一触即发的焦虑感，至今仍困扰着他。有时，他也会语调轻松地和年轻写作者、读者们谈到海明威的那句名言――“一个作家最好的早期训练是不快乐的童年。”
　　1986年，他读到塞林格的小说《里的守望者》。“看了后觉得太像我的日记了！小说里那种情绪，霍尔敦对成人世界的仇恨和反抗，以及那种少年人自叙的口吻。是他启发了我，小说竟然可以这样写，那我来试试看吧。”那个时候，他已经写了十几年日记。
　　《麦田里的守望者》让他接通了和小说的一道暗门。他在1988年发表的第一个作品《变调》，就取材于日记里的素材。
　　从投身写作，到第一部长篇小说出版，麦家度过了16年默默无名的写作时光。1997年从部队转业后，他定居成都。生活在这个被麻将、火锅、对世俗生活无比热爱的城市里，他依旧过着一种“寡淡的生活”，不喝酒，怕麻辣，打不来麻将和纸牌。
　　他更恐惧和人打交道。有时，别人一句无心的话、一个眼神都会伤害到他。他也害怕出门，走到街头，看到一个陌生人闯红灯，也会让他心情烦乱很久。
　　在近二十年岁月里，他困守于一个人的城池，自己和自己玩，在文字中展开自己的想象力，因为“只有文字能陪伴你，只有文字安慰到你”。
　　有时，他也会以自己的今天，鼓励那些有潜力、正处于煎熬中的年轻写作者。“你看，这些，那些，都是我靠写作得到的。所以，好好写，把心定下来，坚持写下去。”
　　但是，下一句也许更击中命门――“千万不要带着太大的功利心来写作，否则，你很容易受到伤害”。
　　“一夜成名的作家有，但很少。如果你把它当作一个爱好，带着这种念头来写作，是不太容易受到伤害。我觉得有一个爱好就是一份幸福，它成了你生活的一个补充，成了你内心的一个依托，一种精神的寄托。它就会滋润你，而且有一天胜利可能就会出其不意地降临在你身上。”
　　够着脚尖去想象
　　从《解密》里的容金珍，到《暗算》里的阿炳、黄依依，麦家笔下的男女主角们都是带着致命弱点的天才，智商超高，精神脆弱，能完成常人完成不了的任务，也会被一个意想不到的击打刺穿生命。
　　某种意义上，这是他的生命哲学。
　　“我觉得天才都是脆弱的，他们为什么是天才？是因为他的一方面被无限地拉长了，另一方面又被无限地缩短了。这对他来说是一种生存的困境。所以天才都是娇气，很容易被日常生活、被所谓的群众灭掉的。可能也就是一句话，他的生命就断掉了。什么是天才？特别亮的钨丝就是天才，因为特别亮，就爆掉了。”
　　麦家说自己写得很累，“我要把自己吊起来，我要把脚垫起来，才能够着这个天才，想象他/她对人对事的可能反应。”
　　2005年，小说《暗算》改编成电视剧播出后，陈数扮演的天才女数学家黄依依成为无数中年男人心目中的“女神”。“一方面是极其的傲，一方面是极其让人怜悯，让人心疼。她把这种味道演得很好。”
　　“包括容金珍也好，包括陈二胡，我写作上没有原型，如果说有原型，这个原型就是我自己。坦率地说，我也没从事过破译密码的工作。”
　　他像一个木匠，想象自己要做一个怎样的茶几，然后去慢慢地接近小说中的人物。“就是不断地去打磨。第一稿的黄依依和今天看到这一稿完全不一样，个性平平。写了那么多年小说，我相信自己明白一个人物塑造到什么程度是有魅力的，是独特的。好作品就是改出来的，好作品也是烂作品堆出来的。”
　　听着读者絮絮叨叨地聊起黄依依，她的才华，对爱情的一根筋，他脸上露出一点微醺之意。“这是我虚荣心最满足的时候了。”
　　“说实在话，对我每一部作品拍成的影视品，我看了都不满意。”他坦白地说。
　　每到影视剧上映，处于票房宣传期，他说自己是闭着眼睛都说好，“那是我对投资人的责任。人家砸了几千万、甚至一个亿的钱进来。这个时候，你说拍得不好，这不是害人么？”
　　“不过，不要因我的话就认定那些是坏作品。因为我是最挑剔、最不客观的观众。我是父亲，我养了一个孩子，最后你拿去养了，你养得再好我都不会说好，这是人之常情。”
　　心底里，他也向往加西亚?马尔克斯对影视剧的决绝。但身处这个年代，“我觉得你不要刻意地去跟影视绝缘。”
　　“我今天有这么大的名声，影视确实立了很大的功劳。比方说，《暗算》到现在一共也就卖了一百多万册，但看过电视剧的人是多少？可能有几个亿。这也给你提供了一种写作的自信，这种自信来自于别人对你的赞同，他可能没读过你的书，但是他看过电视、电影。哪一天他和你不期而遇，他会对你投出钦佩的目光，说出一些赞美的话。”他说，“写作是一件非常虚伪的事。一个作家每天坐在一个房间里，长年累月地坐在那儿面壁苦思。他的虚荣心到哪里去满足？就是从读者身上去满足。最高兴的，肯定是哪个读者说我昨天看了你的书一夜没睡着，我为哪个人物的死在哭。那时他是最高兴的，是他虚荣心满足的惟一渠道。”
　　“我有一个故事，是你没有听过的”
　　自2007年起，麦家把故事展开的空间从神秘的“701”研究所搬到了杭州西湖边。“只是因为自己所熟悉”，而故事需要一个承载的时空。
　　为了避免可能的麻烦，他特意找一张杭州地图来研究，上头有张庄、刘庄、蒋庄，他于是凭空捏造了一个裘庄。“裘庄”成了《风声》展开情节的空间。
　　电影上映后，麦家被一个姓邱的杭州人士以“诽谤”告到了法院。没想到西湖边上还真有一个地图上没有标出来的裘庄，更巧的是，这位裘先生的父亲曾是中共地下党员。
　　官司最终赢了，命运的机巧却令麦家大感意外。
　　“几乎每写一部小说，都会遇到类似的麻烦，譬如写《风声》，大家觉得那是关露。其实，都没有原型，如果有原型，那就是我自己。而我自己也没有做过破译密码的工作。”
　　2011年小说《刀尖》出版，麦家和闻着气味而来的媒体玩了一个故事套故事的游戏――他杜撰了一对神秘的王氏夫妇，他们带着一个神秘箱子到成都来拜访麦家，由此展开一段对已封存的往事的追踪和记录。
　　“千万不要相信小说家的话。我只是希望给故事赋予一种真实感。”他老老实实地自揭老底。2008年，他曾向本刊记者描述过一位身世奇特、神秘失踪的女友C。有一瞬间，我忽然开始怀疑这个女友C是否真实存在过？如果存在，她和他那位恋人到底有多少相似处？
　　“小说都是虚构的，但也都是真实的。虚构不是虚假，什么叫虚构？虚构出来的东西应该是比真实的更真实。”只是，略去特定的姓名和地点罢了。
　　麦家视阿根廷作家博尔赫斯为“精神之源”，一样是靠幻想营造文字迷宫，一样讲究结构精巧，一样在孤独的困守中迸发想象力。“博尔赫斯给我最大的影响，就是像盗马贼、凶杀案、侦探故事这些写好了照样可以成为纯文学的一部分。这对我启发很大，这些以前都是被纳入到通俗文学范畴，一个纯文学作家是羞于去写的。所以我后来会去写破译家，特情故事。”
　　在影视圈里，“麦家”两字是电影票房、收视率的保证。电影《风声》、《听风者》均创下了两个多亿的票房收入。2011年，由他任编剧的电视剧《风语》，被央视以85万/集的高价夺得先机，创下了央视收购的年代剧单价新高。
　　他反感被称为“谍战小说之王”，也不愿被人和《达芬奇密码》的作者、美国畅销小说家丹尼?布朗相提并论。“没什么好归类的。我写的就是纯文学作品，是不是？我关心人的命运，探究人性的深奥，这是文学创作共同的母题。文学是干什么？文学就是挖掘人的内心，是不是？让我们内心的疆域变得更加宽广。”
　　他忌谈手头和未来的写作计划。但是，下一部“肯定不是谍战”。“从商业角度上说，我写谍战肯定是最好卖的，因为这是我的品牌，写得再差都有人来接手。但是，我想任何一个作家写作到了一定程度绝对不是为了商业（利益）。”
　　“我内心已经有一群隐秘的读者，我不知道他们在哪里，但我想象他们肯定存在。我觉得他们希望看到我的文字，我也希望通过我的文字跟他们进行交流，我要跟他们去互动，这就是我写作的动力。说起来挺装的，但这是真的。”
　　“写作是从惦念开始的”
　　人物周刊：你过往的故事都围绕着701研究所进行。从07年以后，故事发生的地点放在杭州了。这里有特定原因吗？
　　麦家：没有特定原因。你写作总是会去找一些自己熟悉的地方，或者是一些熟悉的人，虽然我写的不是他们。写701，当然是因为我曾经在类似这样的单位工作过，它是我了解的，所以我可以去想象。到了《风声》，我必须要给它一个城市，我了解的城市。杭州毕竟是我的故乡，我也对它有感情，我就把它交给杭州了。我觉得我把故事背景设计在杭州，人家可以理解，如果我设计一个跟我毫无关系的城市，反而不可理解了。有时候你定一个地方之后，一群人就会跟着你出来。
　　人物周刊：不过，杭州和有那么一种特殊关系，还曾是国民政府的空军大队驻地，就像你在《风声》里写到。这是否也影响了你的决定？
　　麦家：杭州当时确实是间谍的云集地，因为它离上海比较近，但它又不在上海。而且间谍的工作就是这样的，他要跟真正的工作环境若即若离，你如果置身其中很容易暴露身份，杭州是一个非常适合庇护身份的地方，真要有事了，去上海又很近。
　　二战的时候很多间谍在哪里？在的里斯本。人家说为什么不在伦敦？为什么不在、柏林？因为葡萄牙是一个中立的国家，里斯本又是港口城市，交通方便，离德国也不远，离伦敦也比较近。杭州就是这样的地方。
　　人物周刊：对你来说，杭州哪一个地方意义最为重大？
　　麦家：从大杭州来说，肯定是我那个蒋家村，富阳蒋家村，因为是那片土地养育了我，也是那片土地伤害了我，让我跟文学结下了难解之缘。从小杭州来说肯定是西溪这片土地，因为我现在在这里生活，在这里写作，而且它也是一个非常慢生活的地方。我觉得它的气质和我那种追求、和我本人的气质很吻合。
　　人物周刊：许多作们会不断地回溯自己童年。以后会写一个以富阳为发生场所的故事么？
　　麦家：我想我这一辈子最后总要写一部跟富阳有关的书，一方面是对自己童年的一种纪念，也是对故乡的一个交代。我觉得一个作家，他的写作是怎么也逃离不了童年和故乡的。
　　坦率地说，我这么多年来的写作一直在逃离故乡，因为我童年那种比较特别的经历，使我对故乡有一种警惕、怀疑，甚至有那么一点敌意。其实我一直在逃离故乡的感情、童年的那段经历，我在回避它。我觉得正如有人说的：“逃离是一个人终身的使命，但无法逃是一个人最终的宿命。”
　　我跟故乡也是这样，我一直想逃离它，包括我考大学，我根本不想在浙江读书，我上了军校，我要走得远远的，但最后还不是回来了。
　　写作也是这样的，这么多年来我的写作一直是在回避故乡，回避童年，因为那是你的一个伤疤，它的痂已经结好了，不想让你把它扒掉，但总有一天要扒掉，这是你的宿命，你是无法逃离的。
　　人物周刊：这让人想起奈保尔在《三部曲》里的流露。作为一名海外的印度裔，他对印度的情感非常复杂，里头混杂着憎恨、鄙视，但是，他还是一次又一次要回去。
　　麦家：是，这就是人。人是个感情动物，什么叫爱？什么叫恨？实际上，有时候爱和恨完全是交织在一起，你无法剥离。牛奶和水倒在一起，你要给它分离，你是无法分离。有时候爱就是恨，有时候恨也就是爱。
　　人物周刊：念念不忘，必有回响。
　　麦家：对，你念念不忘，必有回响，那是《一代宗师》里头。我想说的是念念不忘，必有作品。
　　杭州精神自然精致，草木之心，从杭州进口，从本质到气质，一脉相承
（责任编辑：HN025）
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