网络直播很无聊，可为啥还是那么火?
互联网范儿
目前的直播平台如雨后春笋般涌现，比如：映客、花椒、斗鱼、趣播、熊猫TV、花样直播、小米直播、易直播等等。以一直播平台为例，我们会经常听到主播说“谢谢宝宝的小黄瓜，谢谢宝宝的保时捷”，而保时捷大概价值人民币120元，如果是游艇的话高达人民币1000多。看到屏幕上各种礼物或者虚拟货币的刷屏，那实际上相当于赤裸裸的现金流啊。来钱和花钱之快，让人不禁感叹。网络直播既然这么火，到底是为什么呢？互联网时代，我们说网络有三大生产力。第一生产力为性，第二生产力为无聊，第三生产力为免费。而直播的火爆依然与这三大生产力有着密切的关系。关于直播中的性。著名心理学家马斯洛的需求层次理论中，把人的需求由低到高分为：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五大类。而性包含在第一类生理需求中，生理是人们行动的首要动力。在直播中，大多数人抱着看看帅哥、看看美女的心态，实际上是为满足个人内心的那种偷窥欲。这种偷窥欲作为人的一种生理本性，直播平台在第一时间内可以让大众得到满足，随之而来的就是广阔的市场。
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网络直播火了，电视人该做什么
日 09:50:09
　来源： 中国新闻出版广电报
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　　电视台在录播，“网红”在直播——这是中央电视台主持人敬一丹今年8月亲身经历的一个故事。当时她随一个媒体团去非洲，其中既有《人民日报》、新华社、中央电视台等传统媒体的“老兵”，也有“网红”。当《焦点访谈》栏目组开始录制采访时，一个“网红”立刻拿起手机进行直播。敬一丹不由感叹，直播已不再是电视台的专属。
　　当互联网使得直播不再有门槛，当人人皆可直播，电视直播会画上句号吗？未来的直播又会走向何处？由中国人民大学新闻学院和北京大学电视研究中心共同主办的第十二届中国记者节大型公益论坛对此进行了深入研讨。
　　两次直播大不同
　　1997年被誉为电视直播元年，2016年则被公认为是网络直播元年，相隔19年，两个元年、两次直播有着极大的不同。
　　敬一丹把传统电视时代的直播概括为“有大事才直播”——1997年香港回归直播、黄河小浪底工程截流直播、2003年的抗击非典直播莫不如此。
　　日，对香港回归全过程长达72个小时的直播被视为电视直播的起点，至今被学界、业界所津津乐道；而2003年，中央电视台新闻频道连播11天的《抗击非典特别直播报道》，及时传播人们关注的信息，消除公众疑虑，成为很多人的定心剂。
　　中央电视台主持人白岩松也指出，19年前起步于香港回归的第一次电视直播是以新闻为导向的，建立在人们对大事件的巨大期待及填补信息空白的基础上，解决的是信息的“硬需求”。而19年后的这次网络直播则是娱乐至上，为的是填补人们的无聊时光。
　　吃饭可以直播，睡觉可以直播，跑步可以直播，连发呆都可以直播——以互联网为平台的直播不再受到时间、地点、内容等种种限制，可以随时随地进行，用中国人民大学新闻学院教授周小普的话说：“今天的直播跟以往程式化的直播相比已经发生了很大变化，逐渐走向生活，接近百姓。”
　　清华大学影视传播研究中心主任、中国网络文艺研究会会长尹鸿在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时总结道，两次直播的传播对象和功能都有所不同：电视直播更多是新闻功能，而网络直播更多是娱乐功能，因此在内容上，受商业利益推动的网络直播不会关注传统意义上的新闻大事件，而是一些个人化的、生活的、垂直化的内容，可以说是电视信息过滤之后的一些补充。“网络直播对观众的注意力有所分散，但并没有跟电视直播形成直接的竞争关系。”
　　中国人民大学新闻学院教授栾轶玫从互动的角度解读了两者的不同：电视直播的互动为了实现传播反馈；而对网络直播来说，互动本身也成为一种传播内容，贯穿在整个直播过程中。
　　直播应该是“现场+同场”
　　中国投资咨询网最新发布的《年中国网络直播行业深度调研及投资前景预测报告》显示，2015年，国内网络直播市场规模约为90亿元，网络直播平台接近200家，网络直播平台用户数量已达到2亿，大型直播平台每日高峰时段同时在线人数接近400万，同时进行直播的房间数量超过3000个。
　　随着直播门槛的降低和交互方式的多元化，越来越多的受众接受并喜欢上这种新形态，在网络直播“野蛮生长”的势头下，电视媒体又该如何应对？
　　北京新媒体集团总经理金鹏十分看好直播这块大蛋糕，认为未来将是“全民直播的时代”。北京新媒体集团作为北京广播电视台在视频直播领域布下的重要一子，成立半年多时间一直试图借力互联网强大的流量优势助推新闻视频资讯的传播。其打造的以直播和资讯视频为核心的互联网产品“北京时间”强调差异化，24小时直播紧随“北京时间”主题，每小时进行热门资讯盘点，青春女主播即时播报最热资讯，而其他时间则动态播出自制节目与大数据推荐的全网热点视频资讯，以形成高黏性的伴随式收看体验。
　　白岩松建议在“广泛移动”的时代，电视可以设置一些新的、带有移动直播色彩的小栏目，哪怕只有2—4分钟，也可以成为跟观众的“固定约会”。比如在他的节目《新闻1+1》结束后做两分钟的直播，为错过节目的观众提供最精华的内容，或回答观众提问。“电视直播和网络直播如果只闷头做自己的，就失去了彼此庞大的腹地和支撑。传统媒体不应该拒绝新媒体，而是应该更好地做结合。”
　　中国人民大学新闻学院副教授颜梅认为，直播应该是“现场+同场”。网络直播对于电视直播的最大启示在于，通过平台化使不同的受众群体到达现场并提供各种视角。“我们应该把最有价值的东西及时和观众分享，给他们带来更优质的、同时在场的现场感和互动感。”颜梅谈道，这也意味着传统电视人要直面挑战，在速度、深度，在传播立体化的广度上实现突破。
　　网易副总编辑田华认为，如何充分享受技术红利，学会利用智能分发等新技术是传统媒体必须要恶补的功课。“我们要通过技术手段更精准地找到我们的用户，把最有用的内容传递给最需要的人。”
　　直播元年也是末年？
　　值得关注的是，对于时下以“网红”为代表的网络直播的前景，业界并不十分看好，不少与会嘉宾提出，随着政府管控收紧，网络直播将迎来一次大洗牌。
　　香蕉计划体育首席执行官段暄认为，“网红”霸屏的状况很快就会过去，真正的直播将是PGC（专业生成内容）的天下。
　　中国人民大学新闻学院副教授唐铮也持同样的观点：“未来能够存活的还是有价值、有品质的内容，而不是那些仅仅为了满足窥视欲、迎合低级趣味的‘狂欢式’内容。”
　　在白岩松看来，“直播什么”无论对传统媒体还是新媒体而言都是值得深思的问题。“最重要的是受众能否长期对你的内容产生需求，如果不能就难以持续发展，那么元年也就是末年。”白岩松认为，直播接下来一定会向更加专业化的方向发展，包括画面、语言等诸多方面的提升，并且在内容层面取而代之的将是“硬内容”。“目前的网络直播内容还没有体现出‘硬需求’导向，依靠技术、草根、利益搅动的‘网红’直播已经到了冬天，在‘人人可直播’的条件下，如何为受众提供持续的、契合其需求的内容，值得大家思考。”
　　尹鸿谈道，技术给我们带来无限可能性，网络直播带来的最大变化是“去媒介化”“去边框化”“去社区化”，把我们所处的狭小房间的门窗、墙壁、社区全部推倒，展现了没有边框、不加修饰的真实人生。“直播改变了人与环境的关系，但最终技术还是要回到我们的生活中，真实鲜明、更有创意的直播一定会到来，这是技术带给我们的机遇。”尹鸿认为，认识到直播的价值之后，以电视人为代表的专业内容生产者将加快拥抱新技术，把专业化的内容向互联网平台渗透、延伸，并尝试更多在传统的电视框架中难以表达的内容，而基于网络直播平台的草根、原生内容也会经过一个过滤的过程，逐渐走向规范。
　　“团队、内容的专业化和网生内容的规范化将是直播的两大趋势。”中国人民大学新闻学院副院长周勇最后总结道。
　　广东卫视持续发力纪实类节目
　　11月10日，广东卫视以“海纳百川”为主题，在北京举行2017年广告资源推介会，强调将继续发力纪实类节目。其中包括：
　　大型人文地理本草全景式纪录片《秘境神草》，以一种特殊地貌、一户普通人家、一味野生本草、一段人生故事为线条，涉足冰峰雪岭、高崖陡壁、广阔草原，摘取微观世界和人类的生存之道，通过多种拍摄技术手段，全景式地反映人类与草本植物沉淀的生命故事。
　　大型美食纪录片《老广的味道》迎来第二季，摄制组深入广东美食腹地，对食材追根溯源，尤其关注食品工业化年代坚守食物传统工艺的本土美食制作者，通过现场记录广东农民、渔民的耕作、捕捞及烹饪，传播劳动者的正能量。
　　《中国梦·双创时代》立足当下的经济社会变革，关注并推广新一轮智能科技与产业革命引发的创新创业热潮，反映新一轮创新创业人员的智性、匠心、远见，全景式展现南粤大地的众创全貌。该纪录片是马志丹工作室推出的又一力作，也是原创大型人物励志类系列纪录片《追梦在路上》的最新系列。
　　欢瑞世纪借壳上市终获批
　　11月8日晚间，星美联合发布公告表示收到证监会重组批文，公司将在规定期限内办理完成重大资产重组的相关事宜。这家曾经的“A股最小公司”终于将迎来大东家欢瑞世纪的入主。公司表示，董事会将根据上述核准文件的要求及股东大会的授权，在规定期限内办理完成本次重大资产重组的相关事宜。
　　星美联合拟以7.66元每股的价格向陈援、钟君艳夫妇等欢瑞世纪影视传媒股份有限公司全体60名股东定增约3.92亿股股份收购欢瑞世纪100%的股权，标的资产预估值为30亿元。同时以8.72元每股的价格向欢瑞联合、弘道天华、青宥仟和、青宥瑞禾非公开发行约1.75亿股股票募集配套资金不超过15.3亿元，用于电视剧、电影的投资、特效后期制作中心及补充流动资金。
　　作为2006年成立的影视制作公司，欢瑞世纪的制作品质赢得了年轻受众的欢迎。10年来，欢瑞世纪出品了《古剑奇谭》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《胜女的代价》《盛夏晚晴天》《胜女的代价Ⅱ》《画皮Ⅱ》《盗墓笔记》《青云志》和《红酒俏佳人》等热播剧。
　　中国电视发展已历经四个浪潮。第一浪潮，是上世纪90年代以《快乐大本营》为代表的综艺、游戏类节目；第二浪潮，是以《超级女声》《中国好声音》为代表的歌唱选秀节目；第三浪潮，是以《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》为代表的明星真人秀节目；第四浪潮，是以《欢乐喜剧人》《喜剧总动员》为代表的喜剧类节目。
　　那么第五个浪潮又是什么节目呢？随着中国中产阶级人群越来越庞大，观众的文化、消费水平越来越高，第五个浪潮——纪实类节目的黄金期也即将到来。广东卫视在纪实类节目方面有人才、有经验、有实力，必能率先引领中国电视节目发展的第五个浪潮。2017年，广东卫视纪录片匠心当道，即将推出《秘境神草》、《老广的味道》第二季、《中国梦·双创时代》等有营养、有口碑，更有收视的纪实类节目。
　　（点评人：广东广播电视台副总编辑汤聪）
　　虽然业务和口碑都位居行业中上水平，但欢瑞世纪此前的上市之路也是一路波折，这次拿到批文一个原因是价格比较公允，另一个原因是业绩还不错。目前，欢瑞的收入主要仍在电视剧方面。2015年，由李易峰、周冬雨等主演的谍战剧《麻雀》税后收入为1.2亿元，占欢瑞确认收入2.9亿元的41.37%。同时，《诛仙·青云志》已经为欢瑞带来2.85亿元合同收入和80%的收益分成，其中2016年可确认的收入为2.1亿元。
　　上市公司的重组方案里自然免不了业绩对赌。这次欢瑞世纪全体股东就向星美承诺：重组完成后，公司2016年度、2017年度和2018年度实现的合并报表中归属于母公司的净利润将分别不低于2.41亿元、2.90亿元和3.68亿元，扣非后净利润分别不低于2.23亿元、2.70亿元和3.43亿元。按照以往的数据显示，欢瑞世纪完成目标的可能性极大。（点评人：第一制片人）
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（责任编辑:“网红”之外网络直播靠什么发展 ？
如果要评今年最火爆的社会现象，网络直播应该算作一个。花椒直播、斗鱼直播、虎牙直播、一直播等众多直播平台迅速走进网友的生活，网红、网络主播等成为热词。但是网络直播在制造热门话题吸引眼球之时也面临着诸多问题，如内容有待创新、行业急需规范等，要想从激烈的竞争中脱颖而出走向更远，网络直播平台已经不能只靠网红了。
路径依赖泛娱乐成平台深耕重点
据易观发布的数据，目前中国移动视频直播场景分布情况中，以家庭房间为场景的高达57.32%；在视频直播应用类型分布中，秀场直播、体育直播和游戏直播分别占了44.5%、19.9%和14.8%的份额。
“高度集中的直播场景和直播类型让观众感到审美疲劳，比起正在探索直播创新的内容创业者们，直播平台表现得更加迫切。”一位业内人士表示，行业的规范以及竞争的激烈，使得直播平台不得不在内容上寻找突破口。而这个突破口，又因直播平台依据自身基因进行内容创造上的专业化和垂直化，形成了强烈的泛娱乐路径依赖。
从电竞直播起步的战旗TV是最早吃螃蟹的平台之一。去年5月，其推出了一档名为《LyingMan》的电竞综艺直播秀，开播一年多，总收看人数突破6000万，最高同时在线人数达550万。
很多文艺界名人、媒体人和直播平台联手创新节目形态，也在今年集中爆发。如长期占据花椒直播热门排行榜的《玛雅说》，主要是以分享人生经验，朗读诗歌、美文为主，由中国教育电视台主持人德格玛雅主持；与之相似的还有台湾歌手费玉清加盟直播节目《小哥喂喂喂》，化身“知心暖大叔”，为网友解答情感问题。
一些直播平台则另辟蹊径，将视野放到海外。今年3月，直播平台来看星获得韩国电视台授权，在国内推出了《朴素贤的偶像TV》《明星私生活》等多档综艺节目，中韩同步直播。据了解，每次直播均有百万粉丝围观，并因直播火爆而获得千万元的天使投资。
从网红为主要表现形式、乱象频生的UGC（用户原创内容）模式中脱离出来，直播平台在向PGC（专业内容生产）模式转型中，不仅实现了自身的快速成长，也成为了合作伙伴转型的推动力。
边路突破直播平台探索垂直极限
“直播大多从网络秀场起步，这使得其自身在垂直化的选择上难免走泛娱乐的路线。”某直播平台创业者赵严认为，很快，这类泛娱乐PGC将再次进入同质化竞争。
一些平台和创业团队较早地看到了这一点，并试图从直播目前涉及的“地图”上找到新的边缘地带。5月21日，定位企业家课堂的《大佬微直播》在花椒直播上首秀，“第一期来直播的是酒仙网董事长郝鸿峰，观看人数超50万。”该节目制作人陈荣深颇有点自豪地说，“到了6月丰厚资本创始合伙人杨守彬直播时，观众达到了520万人。”
从受众更精准和高端的商业产经角度切入，拥有微博大V资源做后盾的一直播显得更得心应手，其6月上线的《创投大咖说》直播系列活动，引入了江南春、姚劲波、王利芬等企业家入驻，并推出“uber投资人李丰谈uber滴滴合并”等多档优质直播内容。赵严称，在YY、花椒、映客等直播平台内部，将这种深度、垂直的内容创造称之为内容网红。
比起具有相当用户黏性的主流平台和拥有知名人士作为IP参与的内容创造团队，留给中小直播平台和草根内容创业者的选择并不太多，这也迫使它们选择在泛娱乐地图的更遥远边界上，找寻更垂直的“蓝海”缝隙。
以K12教育为主要特色的直播平台叮当课堂选择不再简单地将课堂搬到网上成为公开课。其直播内容中，老师不仅将经典的学科故事、重难点等以创意视频的形式呈现，还配合上脱口秀式的物理八卦、神奇酷炫的化学实验场，以“有趣、有料”为主题来展开教学。
与此同时，不少直播平台和创业团队也纷纷将虚拟现实等新技术引入到自身的直播内容中，试图通过建立技术壁垒，来制造更多差异化内容。如花椒直播就在6月面向主播和用户免费发放硬件设备，其中包含VR眼镜和VR拍摄设备，尝试通过刺激主播热情来形成庞大的原创VR直播内容。
传统文化上直播下一个内容创业热点
9月，广东广播电视台打造的网络直播平台“荔枝直播”发布，从财经、教育、美食、旅游、文化和公益慈善等垂直领域切入，依托电视台的节目资源以及专业主持人、出镜记者来参与直播竞争。
与传统媒体行业以“竞争”为基调参与直播平台之战不同，传统文化领域在直播内容创业中则以“竞技”为关键词。“通过技的比拼，让传统的东西被更多人关注，也通过技的展示，让传统文化得以传承。”业内人士表示，直播并非只是颠覆传统行业，也能重塑传统文化，让其获得新生。
去年6月，人民文学出版社就开始在组织活动时增加直播环节，其首场营销直播活动《一生里的某一刻》读者沙龙的观看者达到5000人。赵严认为，如果说出版界的此类活动仅仅只是直播营销的话，那文艺界已经开始了传统演艺直播化的探索。今年8月，在长沙举行的2016郎朗钢琴音乐盛典通过全民直播平台进行全程独播；9月，女高音歌唱家胡晓晴登陆红人直播，一边表演，一边借助网络直播的互动特征，教观众及其他主播如何演唱。
传统戏曲在直播大潮下也不甘寂寞。6月，第四届中华优秀戏曲文化艺术节闭幕式上，通过斗鱼直播，作为闭幕演出的汉剧《宇宙锋》吸引了20万人在线关注；10月，上海越剧院携手CIBN互联网电视，意图用“上网、买票、看戏”的一站式服务来打造演出现场直播的网上的“东方大剧院”。
除戏曲外，让更多的非物质文化遗产上直播，不仅成了内容创业者眼中的香饽饽，也被不少文化保护团队所看重。今年，作为中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划的延伸，清华美院非遗项目组开展了为期一个月的非遗传承人回访活动，该活动同时在淘宝直播频道进行了12场直播秀，观看直播的观众人数从最初的百余人逐步提升至上万人。9月，在腾讯动漫联合雅昌文化、中国妇女发展基金会进行的一次“动漫+公益”的尝试中，一位“可爱风”少女装扮成国产动漫《狐妖小红娘》中涂山苏苏的样子，在深圳雅昌大厦直播了与刺绣、油纸伞、刻纸、泥塑、皮影5位手艺人的交流，向超过42万名网友介绍非遗传统文化。极具民族风的非遗和时髦的二次元看似同场“竞技”，却更相得益彰。
来伊份上海凌兆店的杨女士，今天（2月4日）下午1点半，拿到了一张手写的福字。这张福字的书写者是来伊份的总裁助理支瑞琦，她今天下午书写了约百张的福字，赠送给来伊份的员工。
“今天有60位志愿者参加‘快闪’活动。”项晶是上海浦东机场青年“雷粉团”春运志愿者值班队长，他今天（1月20日）和他的小伙伴，在上海浦东国际机场T2航站楼出发大厅里演“快闪”、秀手艺，为踏上旅途的旅客送上新年祝福，也拉开了空港社区青年春运联合志愿服务的序幕。
调查显示，“春晚”、“红包”、“年夜饭”仍然是雷打不动的年味三大要素，其中56%的受访者表示，过年最具有年味的习惯依然是全家人聚在一起吃年夜饭。
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