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看电影《功夫熊猫》_150字
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作者：& | & 二年级&&
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今天是周六不用上学，妈妈早上给我布置的作业我早早做完啦，应为妈妈说我早做完就带我去看电影功夫熊猫。我们买好电影票，妈妈又给我买了点酷薯，开场时我们迟到了一点点，应为妈妈去给我买衣服啦。我们开场了五分钟才进去。电影是说功夫熊猫和他的队友一起去消灭那个城主，中间有一段是说熊猫爸爸为了救自己的孩子牺牲了自己，我看看了就被感动的流眼泪了。所以我觉的不管是动物还是人类，父母的爱都是最伟大的。
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急需关于【功夫熊猫】的英文简介3篇.150词左右
The film stars a panda named Po (voice of Jack Black), who is so fat he can barely get out of bed. He works for his father, Mr. Ping (James Hong) in a noodle shop, which features Ping's legendary Secr...
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京ICP备号This page is cached at Thu Dec 15 05:52:52 UTC+　　[摘 要] 以往人们对于动漫电影的研究重点大都放在影片创作模式与制作形式方面，而忽视了更为深层次的文化内涵。好莱坞影片" />
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电影《功夫熊猫》的色彩叙事应用
2014年4期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　[摘 要] 以往人们对于动漫电影的研究重点大都放在影片创作模式与制作形式方面，而忽视了更为深层次的文化内涵。好莱坞影片《功夫熊猫》自上映以来受到了世界各国观众的喜爱，其原因不仅仅在于诙谐、幽默的人物形象塑造和美丽的故事环境，更多的是因为影片带给观众无限可能的审美世界，富有深奥的人文内涵。本文以影片《功夫熊猫》为例重点研究了电影色彩在叙事中的应用。通过本文的阐述，希望能对学界的相关研究有所裨益。 中国论文网 /7/view-5783856.htm　　[关键词] 色彩；叙事；《功夫熊猫》 　　动漫电影属于电影文本形式，从电影模式角度来看多数为叙事模式，但因面向视觉群体不同，其叙事功能又区别于普通的电影。并且在电影表意、观众需求、功能定位等方面都有自身特点。高科技的不断发展，加速了视听联动模式的推进，从而为动漫电影的想象与叙事空间提供了更为广阔的平台。并且使得电影在人物内心活动与情绪波动方面表现得更为逼真，故事情节更具活力，电影的审美效果得到增强，给观众带来一幅超乎想象而又与现实相联系的动画场景。 　　一、电影《功夫熊猫》赏析 　　（一）中西方文化的差异 　　随着电影业的不断发展以及国际文化交流的日益频繁，电影中逐渐显现出各国的文化特点。接下来我们将以一部家喻户晓的动漫电影《功夫熊猫》为例，分析电影中包含的中国元素及民族文化，并总结中外文化存在的差异。第一，环境因素。众所周知文化源于生活和自然，因此不同的区域环境、生活环境成就了不同的文化差异。人们受到大自然的影响与厚爱，在生产和生活中流传下来的民俗习惯及人文历史，随着历史的沉淀形成了一种区域和民族文化，具有很强的历史性、稳定性、延续性。中国地大物博，拥有五十多个民族，人与人之间和睦相处，各民族情同手足，在这种人文背景下创作出来的电影更加注重于人物镜头及环境画面，以表达人物性格为主，因此，电影中常见的为历史人物或者英雄人物。故事情节多是为了国家、民族或朋友及家人挺身而出的故事内容。相比之下，西方电影中所呈现的环境画面则更为广阔。通常为在一定的大环境下展开故事情节，在对英雄人物的叙述上，多数是为了拯救全球而奋斗的世界级功臣。动漫电影《功夫熊猫》中，我们很清楚看到其中蕴涵了丰富的中国式环境。电影中塑造的熊猫阿宝为一名勇士，为保卫领土而战，村民与队友的鼎力相助营造出一种团结、和睦的人文环境，与其他西方电影中呈现的文化环境相比，《功夫熊猫》中的英雄形象更为谦虚平和。第二，价值观因素。不同文化环境影响着人们价值观的形成，并且表现出不同的言行举止，并对另一种文化环境下产生的价值观很难做到理解与接受。中西文化的不同导致人们价值观的不同，在西方人的价值观世界里，个人主义色彩较为浓厚，我们解释为以实现自我为中心的独立价值观。西方文化注重人身与权力的自由，人们渴望通过自己的不断努力来实现梦想，在西方世界里民主与平等是备受关注的。区别于西方，中国推崇的是以集体利益为主的价值观，个人主义色彩相对较轻。电影《功夫熊猫》中，熊猫阿宝具有典型的中国式价值观念，在他的精神世界里队友及村庄的集体利益是不可侵犯的，而泰狼作为反势力代表，则表现为另一种不同的文化价值观，泰狼言行独断，一切以自身利益为中心，从另一个角度反映出了动物的本性。影片中中西文化交叉演绎，反映了不同文化对价值观及行为的影响。 　　（二）《功夫熊猫》的文化传播战略 　　1.奇观化战略 　　“奇观”化战略是指随着全球文化交流的不断推进以及电影技术的迅猛发展，呈现给观众的一种崭新的、不同于以往的独特视听效果的叙事方法。奇观化战略的推行，弥补了以往传统叙事方法中的不足，给制作者提供了更为广阔的创新空间，从而实现了制作方式与方法的与时俱进。影片《功夫熊猫》给观众呈现出了精彩绝伦的视听效果，让人们记忆犹新。据了解，影片《功夫熊猫》的美术总监历时八年时间研究中国的文化、艺术及民间建筑。影片中的中国山水画背景让人们眼前一亮：穿梭于高山云雾的殿堂，风清月明的夜色、山水缠绵、人与花香美轮美奂的景色让观众向往不已。此外，影片中主打色调为红色与黄色，鲜亮的色彩奠定了影片的喜剧氛围，让观众以一种愉悦、轻快的心情来欣赏影片。 　　2.“陌生化”手法 　　“陌生化”手法运用于影视领域主要是以观众的逆反性心理为核心进行制片创作。通过不断变化影片表现方式来改变观众对影片的接受意识，主要目的是为了打破观众乐意接受的传统接受意识，对影片有一种陌生感和新鲜感，从而激发观看兴趣和热情。“陌生化”手法的使用，更容易引起观众对电影的注意力，并产生与创作者的共鸣。熊猫在人们心目中的形象通常为行为笨重、憨态可掬、形象可爱，而影片中呈现的熊猫形象，因与“功夫”挂钩，则呈现得干净利落、刚柔并济。让观众耳目一新，印象深刻。因此，影片《功夫熊猫》的形象塑造通过“陌生化”创作手法，将一个全新的熊猫形象展现于观众面前――机智、幽默、憨态而又调皮，在学习武艺时呈现出的矫健身姿，更令人惊撼不已。在与敌手奋力作战时表现的坚毅而果敢彻底颠覆人们传统意识中的熊猫形象。 　　3.快乐机制 　　通常，人们选择媒介内容时都是基于主观能动意识的需求，对娱乐方式的选择则主要是按照自己的人际关系处理方式以及为了缓解心理压力或转换内心情绪需要，娱乐化媒体之所以很受欢迎原因也正在于此。影片《功夫熊猫》在幽默化、戏剧化的编排上下了不少工夫，看得出来导演在为观众营造惊险刺激性心理体验上还是费了不少心思。单从主人公的形象设计上便可以看出来，熊猫阿宝双腿短小，肚皮圆圆的，有些许臃肿，将这样一个夸张、调皮的主人公形象放入夸张的场景中，穿梭于云霄的高殿、类似巴士底狱的监狱，使影片蒙上了一层神秘色彩吸引着观众前来观看。 　　二、色彩在叙事中的应用 　　（一）黑白与圆圈 　　影片的创作人员巧妙地运用颜色这样一种直观的方式合情合理地将熊猫与太极联系在一起（黑白相间的武士）。影片预言中的描述在整部戏的内外都产生了丰富的联想。在戏里，沈公子觉得预言中所描述的便是熊猫，于是开始了对熊猫村的大屠杀，这也恰巧使得孤儿熊猫顺理成章在和平谷长大并成为一名功夫侠客。戏外，观众很自然将熊猫和太极联想在一起。不单单是颜色上的相似，在外形上也颇一致，太极为黑白合成的圆形，而熊猫体型偏胖，肚皮圆圆的，使得观众在潜意识中与影片达成一致。太极讲究以柔克刚，影片主人公熊猫阿宝身材圆乎乎的更是直观地展现太极的精髓。原本无任何优势的身材与太极相联系在一起却成了熊猫的优势，正是由于这样的身材才使得熊猫具有其他武侠所不具备的优势，因为熊猫体型圆而皮厚，很难被点中穴位。
　　（二）美式英雄的形象色彩 　　导演将功夫熊猫阿宝赋予了美式的英雄形象。阿宝为平民出身，但是却有着远大的志向，那就是成为武侠高手，拯救村庄和队友。阿宝性格乐观、幽默，勇敢、机智而充满自信，从来不会因为困难和挫折放弃自己的梦想。为了实现梦想，他刻苦训练，奋发向上。影片《功夫熊猫》将理想主义与英雄主义相结合，共同表现主题，即美国价值观要素。换句话说，这部电影想要呈献给观众的就是一部励志“美国梦”，告诉人们“只要肯付出努力，就会实现梦想”。熊猫阿宝靠着自信、勇敢的个性终究实现了自己的“美国梦”。阿宝出身平民，父辈们都是靠着做面条维持家庭开销，而他自幼便喜爱武术，梦想着长大后能够成为一名武林高手。体型肥胖，也没有任何特殊资质，这在师父浣熊眼里，阿宝并非是一块习武的好材料。然而阿宝对自己充满信心，练武时，他勇敢、刻苦。一听到和平谷有盗贼闯入时，便不假思索赶往那里，凭借自己的机智和勇敢战胜了敌人。影片中，熊猫阿宝在与敌人交战时都是充满自信，没有丝毫畏惧。即使是面对沈王爷的火炮时，阿宝依旧表现出一副镇静自如的神态，临阵不惊，与沈王爷斗智斗勇。也正是这样自信与勇敢使得阿宝一次次战胜恶人，取得成功。而这种性格特点也正是好莱坞电影中所展现出来的英雄性格。例如西部影片中的牛仔们，单枪匹马，骁勇善战。在师父眼中没有资质的面馆伙计阿宝，经过几年的历练成长为一名可以打败孔雀王的“救世英雄”，而这一段艰辛的成长历程对于观众而言是最具亲和力的。阿宝这一英雄形象，并没有什么特别之处，甚至身材臃肿，动作缓慢，但通过艰苦的磨炼，终于练成一名武功高手，实现了自己的英雄梦想。影片将主人公的形象塑造一改中国武侠片中英雄神化式的塑造方法，而是偏向凡俗化，从而让观众更加耳目一新，这也是影片的成功创作之一。 　　（三）虚幻色彩 　　从某种角度而言，电影中的虚幻现实更好地解释了存在主义对现实生活的观点。现实生活中并不会存在武断的话语权威，所呈现的也无非是存在主义的哲学性观念。而电影叙事则可以将虚幻与现实间巧妙地联系在一起。众所周知，文化与人的存在关系密切，均表现为一种符号，一种指意。然而文化并非是政治的口号，它只是讨论一些关于人们生存的基本理论。人们的内心情感往往是带有些许遗憾或伤痛的，在生活的表象中常常被掩饰。影片《功夫熊猫》中将很多社会普遍存在的问题深刻反映了出来。例如梦想与现实的冲撞，地位、身份与权力的联系等，从这些角度来看，影片已经不单单是孩子们的专利，更多的是反映当下社会的生存之道。影片结尾，向人们展现了一幅美好的和平画面：宁静的村庄、广阔的原野、绿色的田地、人们欢快的劳作场景……这才是真正的和平谷，停止了争斗和杀戮。动画电影给观众内心带来一种需要付出牺牲后才能过上理想生活的情感体验。符号背后的现实意义深远。 　　三、结 语 　　中西方文化因区域性和历史性特点浓厚而各具独特之处。随着科技的迅猛发展，世界各国的文化交流日益频繁，中西文化间的差异将更加显著。伴随着影视媒体的国际化发展道路不断迈向新的台阶，目前人们更愿意将电影作为一种新视角去审视中西文化的不同，显然中西文化差异也将成为影视界的新挑战。无论是展现西方的个人主义色彩，还是颇具中国集体价值观的文化元素，都是反映了不同国家的认知与发展历史。本文以《功夫熊猫》为例，阐述了电影色彩在叙事中的应用，以提高影视作品叙事效果，为观众呈现更多优秀影片。 　　[参考文献] 　　[1] 陈化宇.多元视角下的中国传统文化价值定位――评电影《功夫熊猫》中的中国文化元素[J].电影文学，2009（03）. 　　[2] 马伟莲，赵翠玲.中国元素在动画电影《功夫熊猫》中的运用[J].电影文学，2012（04）. 　　[3] 王强春.从《功夫熊猫》看中国文化在数字电影中的价值[J].声屏世界，2011（10）. 　　[作者简介] 高颖（1985― ），女，河南洛阳人，硕士，洛阳师范学院讲师。主要研究方向：设计艺术学。
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