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LOL游戏中最贵、最全能的装备三相之力在S6赛季的表现着实一般，没有人会去选择这件价格昂贵的装备，或者说是适合三相之力的英雄们的英雄都不够强，可以说这件装备在S6赛季开赛以来就一直处在被人遗忘的状态。终于，在即将到来的6.11版本中，RIOT着手加强了这件装备，接下来，就让我们来一起分析下6.11版本的三相之力吧。
6.11版本中三相移除了暴击，增加了冷却和攻速，这会有什么影响呢？
6.11三相之力的改动分析
▼6.11版本改动详情
三相之力(6.11)
& 合成方式由狂热+净蚀+耀光变成蜂刺+净蚀+耀光
& 总价由3800降低至3733
& 攻速由15%提升至40%，现在不再提供暴击
& 冷却缩减由10%提升至20%
蜂刺(6.11)
& 总价由1200降低至1100
& 攻速由50%降低至35%
& 现在代替狂热成为三相之力的小件装备
▼6.11版本改动分析
①6.10版本三相之力优劣势
三相之力提供的属性非常均衡，但又显得过于中庸，它的最大闪光点在于耀光的200%基础攻击力的额外伤害，这个耀光特效相当于一个超高的AD加成，非常适合那些技能+普攻输出模式的英雄。另外，它的全能属性配合移速与额外伤害特效也非常适合攻速型半肉英雄。
但是在S6赛季，三相之力的性价比普遍不如其他装备，类似黑切、幽梦、吸蓝刀这样的装备的性价比明显更优。
另外，三相过于昂贵的特点会导致英雄的成型变得非常慢，S6赛季需要的是成型迅速的英雄，两件套是一个重要分水岭，单个三相并不会让一个英雄有很大的提升，但是过于贵的特点又会让英雄的第二件装备出的很慢。
②6.11版本三相之力改动分析
要分析6.11版本的三相之力适合哪些英雄，就要先看看三相之力可以取代哪些装备，以上的3个装备是三相之力最强有力的竞争对手，不难发现的是它们与三相之力都有相似的属性与被动特效。
破败与三相的属性都是+25AD，+40%攻速，破败的被动是对英雄造成最大生命值的额外伤害，三相的被动是耀光的高伤害与净蚀的移速，破败售价3400，三相售价3733，三相提供的20%冷却缩减可以大幅降低技能CD，如果英雄可以频繁地使用某一个或两个技能，那么他就非常适合三相之力，如果英雄非常依赖平A输出，那么她就更适合破败。
黑切和冰拳分别拥有净蚀和耀光，与三相属性有所交集，黑切更重视破甲伤害，更便宜，三相更重视面板伤害，两件装备的抉择要看英雄是否依赖技能并且需要破甲;而三相与冰拳的对比会比较明显，三相的耀光更强(200%基础AD)，冰拳只有100%，冰拳更便宜，并且提供减速属性，更适合肉坦，三相更贵，伤害更高，更适合半肉半输出。
6.11适合三相之力的ADC英雄
▼技能特性适合三相的ADC
①探险家伊泽瑞尔：6.10版本的EZ英雄强度很低，魔宗+冰拳两件装备都遭到过削弱，尤其是冰拳现在的额外伤害只有100%，团战的输出会很低，当然这样出装的优点还是有的，装备便宜加上强大的POKE能力仍然还在。
6.11版本的EZ有新的出装选择，魔宗+三相或者三相+破败，三相提供的攻速、冷却缩减和耀光被动可以说完美契合EZ的英雄特性。
②英勇投弹手库奇：飞机本来的核心装备就是三相，三相加强了飞机自然也就加强了，飞机本身对暴击的要求不算高，高攻速+高CD对于飞机的整体提升非常大。
③圣枪游侠卢锡安：当然现在卢锡安的最优出装路线是幽梦+黑切，第二选择是吸蓝刀+绿叉，在6.11版本，卢锡安还有一个第三选择，因为他本身的英雄特性很适合三相，所以选择三相也是非常好的。
▼具有多种出装选择的ADC
①荣耀行刑官德莱文：德莱文之前的出装更多以幽梦为主，在6.11版本三相似乎也很适合他。他的输出方式差不多是QAWAEA这样，配合三相的移速加成与耀光的额外伤害会让他的追杀与风筝输出变得非常恐怖。
②暗夜猎手薇恩：我觉得6.11版本的薇恩非常适合三相这件装备，可能是最适合三相的ADC之一。由于破败属性较为鸡肋，幽梦又不太适合薇恩，改版三相的出现算得上是薇恩的福音，20%的冷却缩减可以让薇恩的Q技能迅速地刷新，40%的攻速与破败相同，净蚀提供的移速又会让薇恩的输出变得非常灵活，听起来还不错，大家可以试验看看。
③德玛西亚之翼奎因：奎因的核心装备是幽梦，幽梦似乎是他的绝配，在6.11版本，三相也很适合他EAQA的输出模式，或许幽梦还是最适合他的，但是三相也会是奎因的一个正确的出装思路。
6.11适合三相之力的上单、中单英雄
▼技能特性适合三相的上单
①武器大师斯：武器大师没什么说的，他的核心装备除了最强版本的羊刀之外从来都是三相，现在三相加强了，对于贾克斯当然是一个好消息，他可以获得更多的攻速和冷却缩减，可以更频繁地使用技能并触发三相打出恐怖的输出。
②刀锋意志艾瑞莉娅：刀妹与武器的核心装备同样都是三相，刀妹的输出模式是利用攻速打出更多的W的真实伤害，现在三相的攻速提高了，刀妹QEAAA的输出自然也就提升了。
③战争之影赫卡里姆：人马对于冷却缩减和攻速的收益同样很高，本来配合三相的高移速与QAQA的高输出模式再度强化，在众多强势上单削弱之后，人马重回上单位指日可待。
④潮汐海灵菲兹：上单小鱼人也不算是什么非主流的打法了，利用突进技能加上W的平A输出可以造成极高的伤害，6.11的三相提供了小鱼人非常需要的冷却缩减，并且让小鱼人W状态下的平A更加频繁地使用，上单小鱼人的核心装备无疑会是三相。
▼6.11心情不是很美丽的英雄
暴击属性的移除对于那些很依赖三相暴击属性的英雄来说是一个不小的削弱，船长和亚索就是其中最典型的例子，他们无法从三相中获得需要的暴击属性，虽然他们还是可以出三相并享受到三相的其他美好属性与特效，但是三相作为他们核心装备的性价比大大降低。
6.11版本的RIOT对于三相的改动是一次积极的尝试，在S6赛季进行到这个版本的时候，几乎所有的位置的食物链都在发生改动，正所谓你方唱罢我登场，在此消彼长的道理之下一定会有全新的英雄崛起，三相之力的改动是否会带领某些英雄一举崛起，并成为版本最闪耀的那颗星呢?让我们一起期待吧。
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北京兔玩在线科技有限公司 版权所有夜月一帘幽梦，春风十里柔情。&&& [译文]& 当年在夜月里我们共入幽迷的幸福的梦境，共同沐浴着骀荡的春风。&&& [出自]& 北宋& 秦观& 《八六子》&&& 倚危亭、恨如芳草，萋萋铲尽还生。 念柳外青骢别后，水边红袂公时，怆然暗惊。&&& 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。 那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。 正销凝，黄鹂又啼数声。&注释：&& &八六子&是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字。通常以秦观的此作为定格。&& 危亭：高耸搂亭。&& 铲：消除。&& 青骢：骏马名，指行人。&& 红袂：红袖，代指女子。&& 无端：没来由，无缘无故。&& 娉婷：姿容娇美的样子。&& 怎奈向：奈何。&& 翠绡：碧丝纱巾。&& 销凝：销魂凝魄，极度伤神达意。&& 黄鹂：黄莺。&&&文章出自，转载请保留此链接！译文1：&&& 倚在高高的亭子上，那幽恨恰如遍地芳草，铲尽不久又油然而生。想起在柳树之旁牵着宝马与她分别，在河边拉着她的红袖依依难舍的场景，内心涌起凄怅之情。&&& 上苍为什么要给她如此婀娜的身姿，使我在月夜中与她同入梦境，十里春风也诉不尽与她的蜜意柔情。怎奈这往昔的欢娱早已随着流水消逝，优雅的琴声不再充耳，翠绿的丝巾也消失了香气，眼见得片片花瓣随风而落，增长了暮色的悲切，点点滴滴的残雨，还笼罩着欲晴的天空。正在断肠之际，耳畔又响起几声黄鹂的凄鸣。&&&译文2：&& 我独自靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，刚刚铲除干净，迷迷蒙蒙又已发青。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与红袖佳人分别的情形，我就怅然心惊。&& 那位美丽的佳人啊，老天为何让你生得如此娉婷，迷得我落魄失魂？当年在夜月里我们共入幽迷的幸福的梦境，共同沐浴着骀荡的春风。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水浮萍，绿纱巾上的香味渐渐消失，再也听不到你那悠扬的琴声。何况如今已到了暮春时令，暮色中飞着片片残红，点点细雨乍晴，雾气灰灰蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声。&&赏析：这是一首写离别相思之情的词。它一上来就以&倚危亭&三字领起，点明地点。这座位置很高的亭子，就是词中主人公所在的地方。接着，展开了他登高临远时所见所感的情景。作者的登览，本来是为了观赏风景，抒散胸襟的，但首先闯入他眼中的，却不是别的，而是一碧无际的、散发着芳香的春草，这就反而勾起了他无限的愁思来。因为春草的生命力非常顽强，虽然每年被人们i除得一干二净，但到了第二年，依旧生长，依旧茂盛。这正像离人心中的愁恨不易排除，纵然暂时消遣，而触绪纷来，反而不断的滋长着。　　恨是一种抽象的思维活动，要生动的表现它，必须借助于具体的形象。何况作者的恨又是那么的悠久而深切，就更非有极其恰当的比喻，难以形容。在这里他选择了&萋萋}尽还生&的&芳草&来比喻自己的&恨&，就将一直为这种感情所苦恼，想借游赏来抒散，而结果适得其反，依然&对景难排&的这种内心活动，非常明白而生动的表达出来了。　　这两句的意象和一些古典作品具有渊源。它远从汉无名氏《饮马长城窟行》的&青青河边草，绵绵思远道&和白居易《赋得古原草送别》的&野火烧不尽，春风吹又生，远芳侵古道，晴翠接荒城&，近从李后主【清平乐】的&离恨恰如春草，更行更远还生&，熔铸变化而出，而意思更为丰满。　　作者触景生情，感觉像芳草一样i除不尽的恨，乃是离别之恨。此恨既然无法i除，就必然在脑海中浮现别时情景，这就有了&念柳外&等三句。用一&念&字领起，知以下皆属念念不忘之事。&青骢&，骑青马的人，指己；&红袂&，穿红衣的人，指她。袂即衣袖，并排行坐，衣袖挨在一起，称为联袂。人离别了，衣袖也分开了，称为分袂。&柳外&、&水边&，记地兼写景；&青骢&、&红袂&，指人兼着色。分别场面，如见画图。　　回想别时难舍、别后独归之情事，使人不能忘怀。而当时却因为某种原因，不得不分手。由于如李后主所说的&别时容易见时难&，事后回想，终不能没有晏殊所说的&当时请别意中人&的懊悔。时愈久，悔愈深，甚至于觉得当时轻别，乃是做了一件大不该做的蠢事。光阴无法倒流，离人不能重聚，往事难以挽回，每一念及&柳外青骢&、&水边红袂&，就不觉猛地一惊，怆然伤神了。&怆然暗惊&一句，虽然很短，但句短情长，其中包含了多少别前的恩爱、别时的悲伤、别后的思念和悔恨在内。它的容量是很大的。　　过片更由分别的时候追溯到分别以前，仍从上片的&念&字贯穿下来。想到所别之人是那样的美好，所以别后的相思就格外的缠绵而深沉；转而又想到倘若她不是那样的美好，那么，自己的愁恨就要减轻一些了吧。词人于是忽然异想天开，归罪于老天爷，怪起&无端天与娉婷&来了。老天爷为什么无缘无故的让她长得这么好呢？将惹恨的根源推向老天爷，怪的没有道理；而今天的愁恨，又确实由于其人，如白居易赞美杨贵妃的话，是&天生丽质&，则又似乎怪得有点道理。这句话，妙就妙在它处于有理、无理之间。前人评诗词，往往有&无理而妙&的说法，正是指的这类情况。　　&夜月&两句，从正面写欢娱之情，用杜牧《赠别》&春风十里扬州路，卷上珠帘总不如&之意。杜诗原是赠别妓女之作，这也就暗示了那位姑娘的身份。同时，杜诗中说在扬州的十里长街上，家家户户都卷上了珠帘，人们却在其中找不出一个赛得过所分别的这位姑娘，词用诗语，也就补充了对于她美丽的描摹。在和煦的春风中，繁华的街市里，遇到了这样容貌既美丽、性格又温柔的人，两相爱悦，在静夜满帘的月光下，浸沉在幽梦之中，这种生活该是多么美满啊！但正在这个时候，忽然分散了。于是词句一下子又转到描写别后的情形。　　用&怎奈向&三字作转折，是疑问句，也是惊叹。（&怎奈&即怎奈何之意。&向&字是语尾虚词，用来加强语气，无实义。）欢娱易逝，有如流水；不仅她弹奏的乐曲不可复闻，就连临别时她所赠送的碧色丝巾上的香气也渐渐减退了。这一切，都只能付之于&怎奈向&，也就是无可奈何。而现在所接触到的，则是晚风之中，落花片片，乍晴之后，残雨蒙蒙。这样的景色，也就使人觉得&那堪&，即不堪了。不说风吹花落，而说飞花嬉弄于晚风之中，不说阴晴不定，而说残雨笼罩了晴光。&弄&字和&笼&字，用得及其富于想象力，而又生动、新颖。这是所看到的景色。正在销黯凝伫，也就是心情抑郁伤感而呆呆的站着的时候，不知趣的黄鹂，却偏又来耳边啼唤，就更其使人烦恼了。这是所听到的声音。词写到这里，嘎然而止，其潜台词是：久倚危亭，伤今念昔，已是难堪，何况所见所闻，又无一不使人烦恼呢？它以景语作结，而情自在景内。
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