电子烟没感觉游戏很有感觉吗？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-12-27 07:36 标签： 超越感觉 电子书
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　　他们没想跟主流的交互式游戏对着干，而是要把某些核心体验推向极致。
　　＊本文只能在《好奇心日报》发布，即使我们允许了也不许转载＊
　　刚过去的一个来月里，卖得最火的一款电子游戏却没什么噱头：没有射击爆头场面，没有解谜桥段，甚至连飞身跳跃这样的动作都没几个。游戏名叫《看火人》（Firewatch），情节是两位孤独的怀俄明州火警监察员之间的互动，在这里，文戏替代了武戏，飞檐走壁让位给了角色之间的对话交流。
　　非要说的话，它的风格更接近理查德&林克莱特（Richard Linklater），而不是迈克尔&贝（Michael Bay）。
　　尽管如此，上个月《看火人》刚一面世，就势如破竹地攻占了最大单机游戏市场 Steam 的榜单首位。在此后的一周里，它的排名也一直高居前十不下。据主创团队透露，发行首月，该游戏的 PlayStation 平台的版本和电脑单机版本光碟销量已将近 50 万张。它和其他几个同样大热的同类游戏一道，成为了一个新兴电子游戏种类的代表作――这一类游戏尽管风靡市场，却连一个正式的名号都没有。
　　这事儿看起来挺耐人寻味：一个既没有引人入胜的探险桥段、又没有发人深省的故事情节的非传统冒险类电子游戏竟然登堂入室、跻身主流。然而事实是，这类游戏引爆市场早已不是什么新鲜事。此前，几款风格相近的游戏――《亲爱的艾斯特》（Dear Esther）、《到家》（Gone Home）、《史丹利的寓言》（The Stanley Parable）等等――个个都既叫好又叫座。
游戏《亲爱的艾斯特》中的画面。图片版权：The Chinese Room 工作室
　　《看火人》被归属到一种叫做“步行模拟”（“walking simulator”）的游戏类别当中。从叫法就能看出来，游戏设计师们在起这个名儿的时候，八成是带着点儿犹豫不决、带着点儿自嘲又带着点儿热忱的。这类游戏虽说没有能耐把《侠盗猎车手》（Grand Theft Auto）或者《使命召唤》（Call of Duty）这种疯狂吸金几十亿美元、光碟销量逾千万张的大部头作品踩在脚下，但却也稳稳地把握住了一个属于自己的小众市场，将自己打造成了行家之选。
　　Campo Santo 工作室的创始人杰克&罗德金（Jake Rodkin）说：“《看火人》不会让玩家觉得特别隔阂，这是它得以风行的一个原因。” Campo Santo 工作室设于旧金山，现有 11 名工作人员，《看火人》就是他们设计和发行的作品。
　　在《看火人》中，主人翁亨利（Henry）是个四十出头的男人。为了逃避自己罹患早发性失智症的妻子，1989 年的夏天，他决定投身护林行业。曾在《广告狂人》（Mad Men）中饰演广告总监哈利&克雷恩（Harry Crane）的演员里奇&索莫（Rich Sommer）为亨利配音。在这个游戏中，亨利不需要躲避倾倒的巨木，也不需要在烈焰之中惊险求生，事实上，不管玩家怎么折腾，他根本不会有性命之虞――没有哪场架非打不可，没有哪个密码亟待破解。
　　玩家要做的，只是静静徜徉于怀俄明的荒野，偶尔让亨利跟他的护林员搭档德利拉（Delilah）聊上两句、借个便携式收音机什么的。除此之外，玩家还能做一些细节上的选择，比方说决定要不要让亨利在清晨远足前戴上婚戒，或者在何时何地让他用一次性相机拍几张照片。
　　罗德金说，在这个游戏中，玩家要做的，是探索主人翁亨利的内心世界，而非测试他的体力极限。他还补充道：“在《看火人》里，玩家表达自我的方式是判断该在什么时候说什么，以及选择在什么时候缄默不语。”
　　这种技术手法在过去一直被认为是剑走偏锋，现在却开始风行。甚至在索尼、微软开发的许多大型动作游戏里，人们都能看到它们的踪迹。
游戏《到家》（Gone Home）中的画面。图片版权：Fullbright
　　据索尼顽皮狗工作室（Naughty Dog studio）的创意总监兼游戏作者尼尔&德拉科曼（Neil Druckmann）介绍，今年耗资最巨、吸引眼球度最高的动作类游戏《神秘海域 4》（Uncharted 4）里也将出现好几个类似步行模拟的段落。（此前在《神秘海域》系列第二部里就曾出现过漫步西藏村落的桥段。）
　　“我对届时玩家们的反应非常好奇，”德拉科曼说，“这些段落有种自成一派的节奏，我们几乎爱上了这种调调。”
　　大多数意见认为，最早的步行模拟游戏可以追溯到 2008 年推出的《亲爱的艾斯特》。一开始，它还仅是《半条命 2》（Half-Life 2）的一个改编衍生作品，而《半条命 2》是当时市场上最受欢迎、影响最深远的第一人称视角狙击游戏之一。后来《亲爱的艾斯特》的内容得到拓展，并发行了正式版本。在游戏中，玩家徜徉于一个孤岛，需要做的事只是听一个从未露过脸的男人朗读致他妻子的信。
　　步行模拟常被用于体现狙击手的第一人称视角，以此来增强玩家的身临其境感。游戏中，玩家会感觉自己化身成了另一个人，正通过屏幕畅游于另一世界。在《看火人》中，同样的操作方式不再用于控制射击动作，而变成了选择对话内容。
　　罗德金说：“你操作的还是平时玩游戏总用的那几个按钮，但这回你看到的是一个矮墩墩、手上还戴着枚婚戒的中年男人。”
　　在曾开发游戏《亲爱的艾斯特》的英国工作室 The Chinese Room 的创意总监丹&平奇贝克（Dan Pinchbeck）看来，但凡出色的射击类游戏，无一未曾斥重金打造其世界设定。他说：“那种山雨欲来、置身于某个世界的片刻宁静之感，在他们的设计里堪称点睛妙笔，我们所做的，只不过是把这种感受给放大了。”
　　这些游戏的设计者们并不认为自己是在跟主流的交互式游戏对着干，相反，他们相信自己所做的是萃取精华，把那些游戏的某部分核心体验推向极致。
　　“我们想要捕捉游戏里最让我们着迷的那些东西，”游戏《史丹利的寓言》的作者戴维&弗雷登（Davey Wreden）说。
　　“之前玩《半条命 2》的时候我就在想，要是有这么个游戏，里面除了走路的部分之外什么都没有，会怎么样？”弗雷登说。
　　但这类游戏因为跟射击游戏太过相似，也引发过一些争议。在《到家》里，玩家通过在俄勒冈州波特兰的一所 90 年代的房子里“翻箱倒柜”，最终拼凑出两个少女之间的动人故事。这个游戏受到评论者和游戏设计师们的一致好评，曾击败同行拿下“游戏开发者选择奖”（Game Developers Choice Award）。但尽管如此，还是有一小撮玩家对游戏中零动作场景的设定始终怨声载道，在《到家》发行半年后，它的创作者兼设计师史蒂夫&盖纳（Steve Gaynor）终于按捺不住，出来给大家上了一课，题目就叫“为什么说《到家》是个游戏？”（Why Is Gone Home a Game?）
　　步行模拟当然是种电子游戏――在纽约大学游戏设计项目主任弗兰克&兰茨（Frank Lantz）看来，这是不言自明的。（弗雷登的作品《新手指南》（The Beginner’s Guide）是兰茨的心头好，他曾把它誉为是“一部杰作”。）
　　他补充道：“我觉得人们之所以会有那种下意识的反应，就跟庸人憎恨现代艺术一样，是因为他们在其中找不到任何具有代表性的形象。”
　　翻译：熊猫译社 周圆
　　题图版权：Campo Santo
　　韩国娱乐在中国这么火，会重蹈台湾娱乐被吞噬的命运吗？
　　如果“设计”也是张名片，新加坡又是如何介绍自己的？
听说书店复苏了，大众书局这样的“老书店”能抓住机会吗？
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