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九州龙陵第一关守墓石头人老是打不到弱点？有时又打到。。。
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第三种方法就是加了穿透的武器或者纪元隔手穿头的打法。& &（手22钱，穿头90+钱）
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Powered by如何看待九州向大银幕方向的尝试以及九州系列电影计划？
见今天潘大微博
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108 个回答
九州的事情，原本不想多说。因为人刚起头的时候泼冷水不合适，感叹了一下就算完了。结果今天看见大角上的回答。大角也很辛苦，做事还要挨骂，那我解释一下我的立场可能有帮助。分几段来写吧：1.要不要商业化。这点可能不少读者有误会，九州从来没有反对过商业化，没有商业化九州怎么可能会从清韵跑到SFW然后变成九州幻想？如果说最初凯恩大陆是纯玩票的性质，到老妖山出现的时候九州已经确定要通过商业化的方式落地了。从这个角度说其实谁也没有背叛当初的理想，本来的追求就南辕北辙，只有很小的一块交错，只是那个时候大家的精力正好都放在了这交错上，所以实现了部分短期目标。到九幻发行开始稳定的时候，世界构建方面的合作就已经破产了，接着再出现商业化道路选择上的意见冲突，分家就成为必然。所以商业化从来都不是九州分裂的问题，只能勉强算做导火索。没有商业化，就没有今天（虽然已经破败)的九州。2.商业化和九州成败的关系。这是明摆着的关系，商业化失败，九州就失败了。其实应该换个角度说如何通过商业化让九州落地，因为创造九州的时候并非所有人都以商业化为目标，但大家都想把九州做成一个可以落地的系统。这是个非常深刻的问题，跟和九州世界观合作构建失败是直接相关的，这个合作关系中大家都很坚强，也就注定要失败，我也没什么好多说的。具体说实践的话，我觉得南九州挺早以前就开始做的变化，直到目前的影视化，跟北九州做的事情也没啥本质上的区别。南北九州都是九州，这点我从来没异议。说实话，世界观构建上，我跟江南的意见还更接近些，也许是因为以前一起讨论的比较多。分裂的时候我站队到南九州，纯属RP问题，与世界观或者商业化选择都无关。3.如何实现成功的商业化，我没有什么好的想法。首先是因为我只关心九州通过商业化落地的问题，而不是商业化本身。更重要的则是我觉得九州根本就没本钱谈商业化，06年是，14年更是。九州可以燃，九州不是燃。用钱可以砸渠道，砸受众面，砸设定，砸视觉，但砸不出具体细致的世界观和能托起世界观的故事线，这是九州体系可以有效商业化的基础。故事线不是必须用小说来表现，漫画，动画，电影都可以。但如果连成本最低的小说都不能搞好故事线，其他手段的难度只会更大。连千字百元的作者都搞不定，凭什么能够搞定画家和导演？影视化这个方案大角之前就跟我讨论过。我完全理解他的苦心，有个机会，希望把渐渐听不到声音了的九州重新炒起来，这次也想把大家都作品都捎带上。但我残酷地说一句，九州能值多少钱啊？一个没什么内容的系统，Peter Jackson都做不起来，何况如今这位？人家只给出这么点剧本钱，就说明人家对九州价值的认知：九州不值钱！我说真的是很尊重大角的努力的，我只是不看好而已。而且我还不喜欢低智商影视来糟蹋之前的九州。（实事求是，九州其实也是一堆破烂，只是参与者敝帚自珍而已。）4.怎么办？我说过我没什么好想法。我的原始想法是等有一天大家都不心疼九州了，我就捡回家掸吧掸吧灰继续写。当然我知道这个想法既自私也不可能，因为参与者其实都和我一样心疼九州，谁也不曾放下。对粉丝来说这也不会是什么好消息，因为想好好写一个魔戒规格的九州就得无视粉丝的求更需求。顺便我也说一下为啥这些年我很少写。某些写作是一件收入不友好的事情，同时也是一件家庭不友好的事情，还是一件需要投入极大心力的事情。我这几年不是没有写，而是写了觉得没法看，就写不下去，硬写下去的大家反正也不爱看。写作这件事情，为了纯兴趣是很难坚持的，得有足够的EGO才行。所以更大可能是真有一天大家不爱九州了，我捡回家掸吧掸吧然后发现自己写不出想写的那么牛逼的东西，就继续掸吧掸吧算了。写作真是挺困难的一件事情。回到影视化上，如果这波电影真能重新激发起一大批新人的兴趣（这是很有可能的），我也认为这对九州世界的构建帮助有限。写作不容易，写九州更难。九州门之后那么多年了，继续写出来的也就是唐缺和楚惜刀。他们写得挺好的，如果回到初创期，直接就是老妖了没疑问。但我这里就直接得罪人一下：刀刀和唐缺这样的作者离能构建完整世界的九州，还有相当大的一段差距。我不是一个优秀的作者，但对自己作为读者的判断力还是有一定信心的。所以说，电影之后冲出来哪怕一两个超过唐缺刀刀的作者，也该是瞎猫碰了多大的死耗子吧？说真的，有潜力的作者/画者/影者，真能看下去那些片子么？5.大角说“七老妖们或许该考虑考虑，自己的历史使命是否已经完成，该把推动这个世界前进的操纵杆交出去了？” 我对号入座一下，觉得主要是说斩老妖，因为我之前公开唱了反调。:D 我觉得这是一个错误的看法。之前的微博上我说过我对九州最大的贡献是分家的时候强行推销了基础设定公开方案。在我的看法里，从那天起，推动这个世界的操纵杆就已经交出去了。虽然声明书只有四个人签字（顺便说一下我觉得那个声明书毫无必要），基础设定的版权问题也已经成为一笔烂账，足以让任何想要独占性进入的资本都抓一抓头。这个方案并不针对江南，而是针对任何想要通过短期商业化手段吃下九州大饼的人。我并不是想让大家挣不到钱，实际上大角的说法里也反映出来事实：尽管设定是公开的，但七老妖还是有可能影响这个世界前进。很简单，这个世界太苍白了，谁写谁就能影响它前进。所以之后有任何的合作发展机会都还是open的，想和谐挣钱的机会更大些，不和谐也能挣钱。当然，你们要说我腹黑我也很荣幸……这个东西本来起于论坛大家，名义上归于大家也很合理。只是名义啊，实际上写九州者得九州。从这个意义上说，七老妖早就不重要了。按目前的情况，再过五年可能九州就只有唐缺。谁能写好/画好/拍好九州，谁就拥有九州。当然坦率地说到目前为止我就没觉得九州有够份量的好作品，这也是九州不值钱的根本原因。6.我不看好的并不是九州影视化，而是仆街烂片。什么东西我看好不看好只有一个标准，就是好不好。不过前面都说了，我看好不看好完全不重要，只要我不写，我跟读者就完全没有区别嘛。同时强调一下，我跟大角只是路线分歧，还是革命同志啊，围脖上还互相关注呢，要不怎么来的知乎？
想说，还是支持任何成名作品的大银幕与小荧幕尝试的，不过这件事情上，妙的是九州系列用华胥引来开局，毕竟这部小说和九州没有一点关系，只是冠了系列的名字而已。。所以就从这个点来说说吧。从内容上，华胥引完全不在九州的世界观内，其粉丝受众也与九州全然不同。刚好在做点数据，随便看了下~首先，是关键词检索的人群图谱，反应的是这半个月内分别关注【九州】和【华胥引】的受众。可以看到，「九州」的关注受众比「华胥引」的受众在年龄上更为成熟。这很正常，毕竟九州成名已久，华胥引是这两年才崭露头角的。可以看到，「九州」的关注受众比「华胥引」的受众在年龄上更为成熟。这很正常，毕竟九州成名已久，华胥引是这两年才崭露头角的。性别就更有趣了，九州受众一面倒的男性，男女比约为4:1，华胥引一面倒的女性，男女比刚好反过来，是1:4。性别就更有趣了，九州受众一面倒的男性，男女比约为4:1，华胥引一面倒的女性，男女比刚好反过来，是1:4。推测九州之所以把华胥引这部毫不相关的女性言情作品收归麾下，一是借助华胥引的人气，另一方面，是进行受众的综合。这一点很重要。个人认为，男女比例均衡的影视作品更为大众主流所接受。另外还发现一件有意思的事。这张图是从11年至今，3年半的时间内的关注趋势。可以看到大众关注度上，九州持续平平，而华胥引则是异军突起，之后虽然有所下降，但仍然维持着一个高度，而近期又在攀升。这张图是从11年至今，3年半的时间内的关注趋势。可以看到大众关注度上，九州持续平平，而华胥引则是异军突起，之后虽然有所下降，但仍然维持着一个高度，而近期又在攀升。有趣的是，媒体关注度与大众关注度正好相反，九州的媒体关注度一直比较高，而华胥引相对没激起多少水花……推测，九州的媒体关注度高是因为背后倚仗的平台权重高，一有动静就会引起业界关注，但大众关注度不够；而华胥引作为一部普通的言情作品，媒体方面曝光不足，但粉丝众多，且热情高涨。可能这次合作两家粉丝会觉得有点怪怪的，毕竟以前毫不搭界，但华胥引借助九州的平台，九州借助华胥引新鲜热辣的人气，可谓各取所需、一拍即合，很值得期待呢。至于从华胥引开局之后，九州那庞大的计划走向如何，还得视华胥引的品质而定。陈嘉上导演我还是比较看好的，但张炭编剧……这位号称「九亿编剧」的香港编剧，作品中有很多耀眼的名字比如「黄飞鸿」、「新龙门客栈」等（居然还有「正红旗下」），但最璀璨的名字可是东方奇幻史诗巨作「无极」啊……
前两天突然增加了几十个关注我还奇怪怎么回事，昨天收到邀请才明白原来是为了这事儿。其实我本来不太想发言，正忙着看球买菜拖地板接送孩子什么的，连写作都不能吸引我了，怎么还会想跑出来掺合。再说我虽然主编过九幻和九歌，但自己其实是没有写过什么九州小说的（奇怪为什么一直有人把我当九州作者看，或许是因为我跟他们气场比较近？），但是看了很多评论后，就感觉奇怪起来：为什么会有那么多读者反对九州的影视化？当年做游戏，也有很多读者反对。其实我当年在我友也呆得很不爽，因为游戏方面的无论是人还是做法，都跟我们不合，但是游戏化本身，我却是万分支持的。同样的道理，九州现在的影视化，我也是万分支持的。我告诉你们，写作真的是一件很奢侈的事，你看我现在基本都不写了，你要我拿老婆孩子热炕头世界杯实况文明为代价，去取得一点写作的成就感，对我来说真的太不值得了，唯一能让我觉得值得的，只有钱。我想这情况对于九州也差不多，九州前期靠的是七天神的无私奉献，靠的是他们的热爱，当然也靠他们对未来的愿景，后来杂志出现，出版也靠谱，于是吸引了一大批作者进来，比如唐缺，比如楚惜刀，但是现在杂志没有了，出版不景气，你们还不让九州游戏化，不让九州影视化，那我真的很想问：九州靠什么才能吸引作者来创作，靠什么才能扩大影响力？当然之前的游戏做得很不成功，直接说就是失败，但我相信大角会从中吸取经验教训，我一直说大角最大的优点是有韧性，当然有时不免优柔寡断，但是这么多年来，是谁还在一直对九州念念不忘，死缠烂打？我真的不知道你们读者在想什么，如果你们真的希望九州仍然还只是停留在小说层面上，而且永远只需要停留在不需要考虑钱的小说层面上，那我请你们也一起努力，写出好小说来，请从你们——千千万万的读者中——也走出来一个马丁大叔，写出一部九州的冰与火来，那时候你们就有资格说，去你妈的游戏，去你妈的影视。
到底是9z、Novoland、还是Never-Terrain1、创作人和消费对象五年前我最后一次提“九州”的时候（居然一晃就五年了、看来酒陈了还是要回味的），认为它当时的情况属于极端的超前发展……毛还没干没硬没长齐就大力发展粉丝、草根、同人、开源……总之想做的事情很多（小圈子小家子气的偶像崇拜）、消费意识也很盛（都是些蝇头小钱小利）、就是做成的（像样的）没一样（虽然这些品质可能都是自发的，但正因如此，存在诸多盲目性、同时又得不到正确疏导……简单里说，就是缺少一个总设计师那样有着强大执行力的“管理猿”角色，所以深圳可以变成深圳，鄂尔多斯就只能成鬼城了，甚至没有像底特律那样真正经历过繁荣就成废都了）。总结起来，就是“创造力”和“收益”划不起等号来。这个“等”也有谁也不等谁的意思（玩不尽兴我走了……玩不起我自己玩了……能捞钱我就来……借招牌靠一下……诸如此念）。然后你也知道，期间南北战争，一蹶不振。这个战争的起因也是“钱”，我们已经看过猴子和土豆年年春晚多少回了？九州现在最热闹的也就是这出上演了好几季的美剧了。照理说，战争这个东西能促成新陈代谢，会出来更多正面的东西，但嘴皮子战争却不然……我建议下一个月圆之夜今何在和江南能在七年之痒之际各背一把宝剑（一人一把Needle一把Sting）上紫禁城之巅作个了断。口水来口水去也只能把“九州”淹成“九洲”，于事无济。问题还是回到今猴子和豆公南北之战的本质：为什么九州赚不到钱？（赚到足够钱了、分赃也就均了嘛）首先是核心创作人（七神……其实更像一盘散仙、不过我觉得这个“散”才是种九州的创作精神所在）的精力和创造力的水平线已经在那里了（说句良心话、我觉得七个人里最专职的也就大角了吧，多数爱好当饭吃的最终还是会了解到这终究不是山珍海味）；再者，新进（晋）的创作人是以“钱”或“人气”为水平线而不是创造力（我说的不是那种五年出个十来本单行本的“创作力”）拉拢的，这就让九州的质感往着一种纸醉金迷的方向偏移了，而奇幻架空最宝贵的品质，我们所谓的陌生化，或者说惊异感（sense of wonder），便一而再再而三地被消磨掉、陪葬了……现在我们觉得九州面目全非的感觉就是这么来的。回到五年后的现在。要不要把“拍电影”也算计到“发展粉丝、草根、同人、开源”中去？这是个问题（至少我觉得豆瓣阅读的电子版还陷在那个怪圈里、缺少建设性的东西不做也罢干嘛花这精力）——因为，我肯定是把唐缺和唐七公子归入“新进（晋）作者”，虽然《华胥引》是我不问九州后出的作品，没看过，但听风评来看，似乎是乙女向的；而唐缺这个勤奋的家伙的早期的那些些九州作品，还是挺pagetuner的（可能现在仍然如此、后来的仍旧是没看过），很轻（小说）很易读，不过完全没我预期的九州味道（当然，就像蝙蝠侠可以是六十年代那样的喜感的也可以是零零后诺兰式的黑色风格，九州也可以这样，那就等时间来验证吧）。这里头还存在着正、反两个方向的考虑。一方面就像大角说，有ART+那班概念设计团队的新血液——就像你对着一个自己曾喜欢的不得了AV女优撸管撸到没有感觉突然发现另一个喜欢的不得了的女优带来的新鲜充血感——但这里还是存在着审美观的问题，就是说，每个人的审美观都不一样，有些人喜欢暴乳有些人喜欢贫乳，就像你拿着张旺的插画配唐缺的九州，我就会觉得：什么玩意儿啊。这是一眼就能看出系统不兼容的吧。而目前公布的概念设计图去配唐缺……我觉得可能还是“什么玩意”……事实上我一直对张旺的不感冒，而张晓雨一向是我最爱，这大概就是我跟九州搞美术这块的审美偏差：我设想的九州应该是更加狂野一点的，而不是过于古典的婉约风格。不过，就像梅津泰臣为了能做动画所做出的有损节操的牺牲（一如伽利略少女的“子供化”或辩魔士塞西尔的“放映事故”），没钱真的是太可怕了，什么都做不成，只能做打工皇帝，但就算有钱了，钱不够或主上另有打算，最后槽心的还是自己。就像大角自己说的，不求无过，但求有功。虽然功过事后评，但预期的平衡还是要靠自己的深度参与来扭转局面的——唯有此道。KEY：如果大角他们能深度参与到电影制作中去（唐缺之前有过编剧经验应该是个优势……毕竟目前还有这么一个写而优则导的流行趋势在），并有自己预期的九州形状（不管是狂野九州、还是嘻哈九州），而且他们的目标能与制作方的设想消费群达成一致，我觉得至少还是可以出能骗钱的东西的。2. 氛围（惊异感）与核心概念（元规则）你可以想象一颗星，不管是行星还是恒星，它都有一个星核，还有围绕这个星核的冷的热的软的硬的“大气”（当然这里的大气可以是气体也可以是等离子体或其它天晓得的东西）。类似的，氛围（或者说sense of wonder，SOW）与核心概念（core concept，CC，或者说元规则）就是一个世界的根本，对于这样一个奇幻架空的世界更是首先需要考虑的头等大事。九州的设定其实是有很多人在做的（但它们却并非都是核心概念、更多只是大气……应该认清九州的星核是荒与墟，不去说编年史，就算众多种族和详细到米的地理设定也只能算到大气里去、也许摇控再来个3.0就把它们全都抹杀），包括编年史啊、魔法系统啊之类，像花盆君，胤祥都曾是勤快的主儿，但我得说，虽然看起来蔚为壮观，多数中看不中用（因为一开始就是奔着卖设定书的企图去的），概念做（卖）的最好的还是江南（设定再好、也得有相应的故事呈现支持）：天驱，铁甲依然在……这俩从知名度看，就基本可以秒掉其它的了。这就是江南在九州的地位，即便这个概念不是硬核。而我最喜欢的两个设定当属魅的凝聚概念（涉及到主设定中的物质和能量博弈纠缠的荒与墟、我觉得甚至可以像降世神通中类似设定那样具象化，而魅的凝聚概念应该说是一种核心概念的延伸，羽的翅膀应该也是类似的机制或者完全可以统一起来，我想这个设定的初始贡献者多数该是摇控我好像问过大角不过好像他们也忘记是谁提的了）和魂印兵器（可以说是凝聚的一个逆过程），但能很好地在故事中将这俩概念呈现出来的作品和尝试却不多（我写《湫天》的时候就是奔着魅的凝聚去的——大概又要被莎士比亚爱好者猪是糖缺死的唐缺伸手指“警察叔叔就是这个‘我以前写过一个xxx叫《xxx》、差不多就是这么一个设想’的平脸男！”——另外，沧月的《星坠》好像就是涉及魂印兵器的如果我记忆错了请纠正我）。所以，让我来设想一下九州的开场应该是怎么样的：以荒和墟的无休无止的争斗开场（可以参考一下降世神通的开场、这将是每一部九州电影的开场白），也许可以脑补配以冰与火之歌的片头音乐……正篇开始后，如果是唐缺的剧本，气氛就朝着类似降世神通那样的轻喜剧发展，然后逐步剧情黑化，总体上达到一种悲喜剧的效果（想想人家我的野蛮女友、韩国人至少悲喜剧模式已经如火纯青了）。当然，最理想的（私以为）应该是：摇控的星核，斩鞍的大气，来一点猴子的灵动、以及大角的奇诡氛围气象瞬息，枊捕快式龙套，唐缺的灰谐，以及也许很重要但毫无存在感的多事麦高芬或程咬金（），配上斩鞍、土豆、因梦无梦、塔巴塔巴这些人的故事节奏和气质……九州的电影创作应该还原一个最初的拼图意识，各取所长……那样的东西该会是有趣的吧。其实，九州可以学学异形系列，刻上鲜明的导演印记或是类型片化，有一条主线（或主要角色），但故事的气氛可以是恐怖片可以是反乌托邦可以动作可以文艺也可以史诗……比如说大角的《死者夜谈》完全可以拍成那种流行的三段式恐怖片（一段一个导演，因为有六个故事，可以先拍一个，再来个续集），现在这个预定要拍的《铁浮图》是打算找宁浩拍吗 ，疏理剧情要花多少时间啊（再加上大角的文字比较胶着，《白雀神龟》我在豆瓣上一直标的是“06.08.13 至第二卷3节，暂停”已八年、因为看不下去啊，大角本人大概也不打算再去过一遍），事实上大角的作品要拍的话，我觉得《鸦巢决战》应该会更热闹一点。（我觉得没考虑斩鞍的旅人系列的制片方是出于什么心态……大概是卖不动 ）我觉得制片方可以考虑将一系列毫不相关的故事（特别是不同作者的故事）进行打散重组，拼凑在一起，编一个全新的故事，举个例子，比如说包含“攻守城”主题的，我们可以把斩鞍的《博上灯》和去做妈妈桑遥无音信的因梦无梦的《白梦》嫁接在一起，然后再将它们融入到某个九州大事件中去。电影的九州宇宙完全可以是另一个宇宙，而不用一模一样遵循小说的宇宙，只要有如始而终的CC和恰当的SOW的选择，故事什么的都是软件。KEY：不反对一对一的照搬改编……但来一两个原创或准原创（多个作者作品的剧情点利用），应该会更出彩（新意），毕竟一拍就打算拍十几部，来一两部原创或类型片试水是必须的；而在展现氛围与核心概念的道具和布景，我是多希望像上个世纪八九十年代的《异形》或《银翼杀手》那样多多结合物理特效，以增加影片的质感，毕竟CG这种东西用的不当就假（多了还烂大街）。还有，印象配乐的确定也很重要，对基本氛围来说，都是最根本的。千万别变成台词电影。3. 编年史与重启机制做一个大系列的话，编年史是必要的，一部电影一个大事件，并做好世界观的追溯统一（re-co）。可以像Marvel或DC那样，编不下去的时候，来个重启，另开炉灶，说到底，九州可以是9z、也可以是Novoland、还可以是Never-Terrain，想怎么玩怎么玩，该怎么玩怎么玩；而且依照CC荒墟相斗就留下一个重启的理论依据了（不用说还有龙渊阁的存在……不过七年前的九州II基本是不了了之了）。前面他们自己就玩过蒸汽九州了（），这个蒸汽九州可以放在重启背景下，也可以像降世神通柯拉那样放到一个现有编年史的近未来背景中去。KEY：管理猿（producer）如能把握好全局框架、多多埋藏后续可能性展望（cliffhanger）、部部精心，一点点地揭开拼图（就像英雄无敌III那样的神器藏宝图），至少能撑完一季吧（十几部集也就是一季的量吧哈哈哈），然后第二季我们再来点高端的货色吧。PS. “风从南边来，贩卖了一个庞大世界的碎片。”，不知道北九州那边有没有相应的动作？我觉得豆公肯定是不甘落后之人啊。之于郭敬明之于韩寒嘛，这也算各自人生的励志事件了吧。
从科幻世界一路跟过来得老粉说句话，九州跌跌撞撞走了这么些年了…有个东西对大家都是个交代…以前在九州论坛里，大家可以去认领各个城市里面得小老百姓，自己给自己写设定，我给自己认领得就是现在这个名字得一个小姑娘，卖胭脂得燕之，就在那个青石城。对的，看过秋林箭的都知道，那个最后没了得，用大石头垒起来得青石城。青石是个好地方，有水，有橡树。橡子磨成粉，蒸了就能做成青石有名的吃食。我认领的时候中二期晚期，觉得在这个注定要没了的地方好好的生活。就算这个城市注定了要消失，姑娘也还要抹胭脂不是么～有当时的邻居没有？出来拉拉话吧…九州就像当年的青石城，建立的时候没人能想到这样的城也会破掉，那么坚固的城墙，名家的设计，那么多人的心血，吸引了那么多人来到这里，我也来了。大家都希望美好的日子就这么永远永远的过下去了…可是不总会那么美好的过下去…我们也经历了分裂，也许就覆灭了，有的人走了，有的人留下来，那就一战吧！可是别拦着姑娘抹胭脂啊！
首先，作者们写了不少东西，给了我们很多回忆。现在有条件了，运气也好怎么也好，该别人赚点钱。如果真拍出来，我是会去看的（其实我相信大部分这里喷的人也会去看……）反正吧，变形金刚改编电影还有粉丝要喷呢，九州怕啥，真的，大家喷这么厉害，真是太不给人活路了。——————题外话————————七八年前，我说：“九州是挺好的，可惜整体世界设定借鉴DND的色彩还是太重了，比如这几个主要种族都能和DND里的种族一一对应……”给江南打工的编辑A：“哼”给江南打工的编辑B：“你这么说也未免有些偏颇。”现在终于……官方自己对号入座了，挺好，挺好，矮人就矮人嘛，我们都懂的！虽然其实我觉得应该是Gnome吧……（小人得志，扇子笑）以及，虽然我觉得缥缈录是最好看的一本吧：现在已经不给江南打工的编辑A：“江南大【】”现在已经不给江南打工的编辑B：“江南【】大”
一直以来我就一个态度：不求无过，但求有功。第一个问题：九州电影靠不靠谱？这我他妈的哪里知道。做了一年多电影相关工作了，我现在知道的是，一部电影中间的环节多到可怕，而且多半是互相减分的制衡关系。就算你把眼睛用502胶粘到摄影机上从头到尾一个镜头不拉跟下来，不到剪出来那一天你根本不知道拍了个啥玩意儿——所以，虽然我相信上影寰亚的制片团队会朝着最好的方向去努力，但我仍完全不知道结果将如何。第二个问题：那为什么还愿意把版权交给上影？因为魔都这儿存在一个超牛逼的概念设计团队：ART+。一年前，我先认识了这个团队，他们参与好莱坞电影概念设计的范围应该超乎你们的想象，我也不知道哪些能说哪些不能说，好吧那都是浮云……关键在于，我看了他们画的一张关于无诺峰的概念图，不夸张地说，当时有一种想跪下的冲动。那张图在我的斗志快要消失的时候，重新点燃了我对九州这个世界构建初期的梦想，对这个世界没有疯狂的爱是画不出那样东西的。我也才意识到，在看似没有同行者的许多领域，还有这么多的人对九州怀抱如此热烈的情感和超强的创造力。我和ART+核算过做九州整个世界的完整设计是个什么工作量，50个顶级画手做上一年吧，没有几千万不要动这个念头，而没有做电影这样的大资金进入，根本不可能去启动这件事。好了，上影寰亚愿意做这件事。【附带这里回答一下第三个问题：为什么是华胥引？因为制片方在认识我们之前，先认识的华胥引，酱紫。】回到我们做九州的本初，然后再想一想我们的现状，依托几个老妖和几个作者的文苦苦支撑的那个东西还是九州吗？九州不一开始就是想要更多的人更多的智慧更多的力量共同参与的世界吗？我们都看到了过去几年九州存在的方式，生生死死死死生生。七老妖们或许该考虑考虑，自己的历史使命是否已经完成，该把推动这个世界前进的操纵杆交出去了？也通过其他一些方面的磨合和考察，我决定交出去让他们做电影。做砸了，不就挨骂吗？我准备好了厚脸皮。但关于九州，我想掏心窝地和大家说一句，什么电影小说热卖什么打孩子什么你停刊我复刊热热闹闹的潮起潮落都是一团幻影，一百年后我们回头再看，九州背后的世界才是真实无比的存在。这套关于九州世界的完整概念，会成为这次合作中最有价值的东西，会成为九州的坚实基石，会成为新加入的作者们重新起跳的跳板，会成为他人了解九州为何而存在为何而骄傲的新答案。我觉得值。一直以来我就这个态度。
半老不新的九州粉丝。身为自己那个三线城市的前沿，算是第一批知道九州的。不过放在全国却又不算什么——不过那个年头互联网都没普及到现在的地步呢。所以，嘛。然后说看法。难得鼓捣一次。不抱太大希望。口头祝愿。大概是九州粉丝的集体看法。观望。心早就冷了啊。如同式微千年的天驱宗主们刚刚看见启示之君、尚不知他究竟是何身份、能不能救得了天驱时那样。天下都在看着你们。这一战赢了，天下都会来支援，宛州的商人们会陪着笑脸送上大把的金铢，怀着梦想的少年们会把自己的青春投进鹰旗的事业里，刀和盾早就朽坏的老武士会挖开自家后院，找出那枚早就和树根缠在一起的古老的扳指。这一战输了，也不过是为人们茶余饭后添个不大不小的笑料罢了。对你们是生死的战争，对旁人可不是。再然后说旁观者看法。九州其实并不适合电影。目前。有剧本的没知名度。有知名度的没剧本。最后做个小制作，fans向，等于没做。FANS向电影作用不外乎两个：坑粉丝的钱，促销原作。原作？不需要我多说吧？现在还有什么足够有客户滞留性的作品在连载吗？说起来连载本身都没了吧？坑粉丝的钱？早五六年或许还能收本，现在？期待天使投资人还差不多。缺大是给力，是工作刻苦码字劳模灵感泉涌。可知名度足够吗？死忠粉丝群数量够吗？九幻的某些决策人，就这么喜欢不等唐缺把香猪养肥？或者说其实是决策人等不及，看不到养肥的希望？商业上的眼光，还是有些纸上谈兵。说到底玩商业十个今何在潘海天加起来都不如江南。要趁九州志停刊打一炮广告扩大影响力，倒不如宣言动画化。足够有争议性，足够有前期可行性，有足够的跳票理由。这一手江南玩得都比你们溜啊。——不过这次看评论说，或许也是3D动画？或许是留中不发等热度消退二次炸鱼吧。难说。至于上面某个抠设定的......我只能说众口难调。不过九州起家靠的就是设定。现在这样也怨不了别人。而且......河络改洛我记得是北边的设定。华胥引也是北边的书。暗示了什么，我不想去猜。
我在围脖上经常提到九州，但绝大多数都是吐槽风，即便是在知乎上那个被赞了近千次的和九州有关的回答，依然是以吐槽为主。当有很多人不约而同邀请我回答这个问题的时候，我真是无心去认真组织文字，想了想抖了个机灵，随口答了句玩笑话，并顺手出卖了潘总。结果潘总十分认真地跑来回答了这个问题，然后斩鞍又跟着潘总十分认真地跑来回答了这个问题。我仔细想了想，既然斩鞍提到了我好几次，那我也不妨干脆重新回答，借着这个由头，把我对九州的态度尽量正经地阐述清楚。一、九州对我而言是什么？一直以来，对于九州，很多人总爱把它高大化。中国人的魔戒了，中国的龙与地下城了，伟大的架空世界了，无数热血青年的青春和梦想了，圈圈叉叉诸如此类。当然有时候人总要有一些信念来支撑自己，所以我一般也不对此吐槽，但我自己的态度向来十分明确，从05年底写我的第一篇九州小说到14年中卖出去五部九州小说的影视版权，这个态度从来没有分毫改变：九州对我个人而言，就是一个商业项目，一个写作题材。我写九州，我赚到了钱，杂志填补了天窗，图书出版商也赚到了钱（虽然不多），那就足够了，其他的我不在乎。九州号称多人世界，既然是多人，就总有个分工。在我看来，哭着喊着要创造世界建设世界的人多得要命，多我一个不多，少我一个不少，以前那么多人闹闹哄哄建设世界都没建设好，我也加进来改名唐建设就有用了？我不这么认为。个人有个人擅长的事情，爱设定的人去做设定，爱讲故事的人去讲故事，这样多简单，不要简单粗暴地把“建设世界”的安全帽扣在每一个人的脑袋上，不是人人都乐意戴的。我不喜欢死抠设定，不喜欢去和别人讨论夸父的鸡鸡有多长末端要不要分叉，不喜欢像背历史书一样去对照世界年表。九州对我而言，就是一片大陆，几片海洋，七个种族（把龙也算上），一些星辰。就这样了。这些基础设定已经可以演化出无穷的故事，我只需要安安心心讲故事。我也相信，一定存在一定数量的读者，对故事本身的兴趣大于设定；在这群读者中，还有一定数量的读者对我这样风格的作者感兴趣。那么，为了这一小群人中的一小群人写故事就够了，其他人不在我的关心范围内。我是这么想的，也一直在这么做。我跳开抵死缠绵纠缠不清的缥缈录时代，自己躲到史书之外的几百年、上千年之后，写不同的题材不同的故事。用excel统计了一下大致的总字数，到《无尽长门2》结束为止，我一共写了这么多字的九州：2789800写了那么多九州，用郭胖爱说的一句话：“我很快乐。”我用最适合自己的方式，写我喜欢的故事，拥有一群喜欢我的读者，还他妈能赚钱养家糊口。九州真好。二、商业商业这个话题是九州月经，三天两头就要崩漏一回。但很显然，很多人连最基本的概念都没有拎清楚，就开始成天嚷嚷“九州不该商业化啊”或者“九州商业化必死啊”或者“九州商业化已经死了啊”。但他们显然没有弄清楚：“九州商业化”，什么是九州？谁的九州？谁的商业化？别忘了，九州从来就没有形成过一个严密的商业组织或者共同体。江南和潘海天分别管理两家不同的九州公司，唐缺楚惜刀等作者只是供稿、出书，不插手公司的运营也不拿工资。你一句笼统的“九州商业化”，指的是谁？如何量化？江南的缥缈录单本销量最高二十万，你说九州很失败？假如唐缺的九州单本只能卖五百本，你说九州很成功？谁的九州？谁成功谁失败？所以我更情愿把所谓的九州商业化进行细分，细分为不同的公司和个人，而针对不同的公司和个人，标准也不一样。江南的九州是成功的，而龙族比九州还要成功n倍；两家九州公司单就九州杂志项目而言比较失败，南九州只剩电子刊（虽然号称要复刊），北九州也停刊了；诸多出版九州的出版商不失败，他们赚到钱了，只是或多或少的问题。至于其他作者，就看你用什么标准了。还是以唐缺举例好了，要用江南的标准去比或者以悟空传的标准去比，他当然很失败；但要以普通图书市场的正常标杆来看，他还是属于不断有出版商约稿的那种边缘畅销作者。要用斩鞍的收入来比，唐缺很失败；但以一个没那么大野心的普通青年的标准来比，唐缺似乎也还将就马虎过得去。起码他个人觉得，九州带给他的东西真心不少，在别人嚷嚷着“九州失败了”“九州死了”的，他还是一本接一本地写九州卖九州，养活自己的家庭。如果这也算是失败的话，那就一直失败下去好了。而通过唐缺的案例，你显然可以看出，只要九州这个题材在图书市场上还有销量，还有人能写着名字叫《九州·xxx》的小说赚钱，你就不能定义说九州完全失败了，更不用提影视化带来的影响了。九州会不会死？可能性很大哟，但只要概念不灭，就总有复活的机会。如今九州这个整体概念终于和正经的大影视公司挂钩了，不是网络剧，不是家庭滑稽录像，你非要说“好失败啊”，那也由得你啰。但是不管你怎么捂住眼睛塞住耳朵原地转着圈圈“九州死了就是死了死了死了死了死了”，死不死似乎也不由键盘侠说了算。顶多就是“你心目中的九州”死了嘛，但是孩子你知道吗，这世上最不值钱的，就是“你心目中的”东西了。大家都很忙，谁管你心目中有什么呢？三、具体到电影以及“言情九州”这档子事昨天和一个杭州的朋友吃饭，她问我：“你就不担心你的作品被改坏了？”我回答她说：“改坏了就改坏了呗。”她很吃惊：“哎呀，那样九州的粉丝还不得……”我：“九州杂志最高销量七万，除了缥缈录和羽传说没有单本销量高的单行本，你还真以为九州粉丝可以撑起票房或者收视群？”这句话展开来说就是：影视面向的人群和图书面对的人群可能不同也可能重叠，但对九州而言，一定是得不同的，不然就那么点可怜巴巴的粉丝量，等死呢？那些成天在网络上叫骂着“你毁了我的九州啊嘤嘤嘤”“你毁了我的青春啊嘤嘤嘤”“你毁了我的热血啊嘤嘤嘤”的键盘侠们，有几个是最近几年掏过钱买书买杂志的？你还真指望他们能为九州影视剧做贡献？能做的，只有梦。具体说说这次的合作。潘总是一个理想主义者和乐观主义者，而我遇事总先想到困难。所以当潘总在围脖上预言“明晚九州有大事”的时候，我发了这么一条围脖。“关于潘总昨天的预告，我觉得，这事儿要做成了做好了，算是大事；不过现在只是起步，未来什么样完全未可知。大家还是蛋腚一点比较好。当然潘总一向是乐观主义者，而我总喜欢考虑困难，但我们都能承诺八个字：踏实做事，尽力而为。剩下的看时运。九州是一滴水，能不能变成海洋不知道，但愿先变成肉汤吧。”这句话，站在我的角度上来说，其实都已经算乐观了。在出版权打滚这么多年，也接触过一些影视项目，我对于影视这个东西有多难、变数有多大是心知肚明的。简而言之，卖出版权不一定真的改编，改编不一定真的拍，拍不一定拍的好，拍完了还未必能上映，上映了多半要被骂，我在虎扑碎碎念里说的都是“可能陆陆续续要改编电影，当然也可能时运不济一部都出不来。”也就是说，眼下不过是万里长征第一步，往后的事情，谁能打包票？但这一步必须得迈出去。九州继续固守在过去的小圈子里，最终消亡也只是迟早的事。这一个杂志巅峰销量也就七万册的小众世界，不往外拓展，无非就是等死。但是图书市场就是这样了，江南不续写缥缈录，其他没有任何人的九州书籍能顶上；江南续写缥缈录，带动的也绝大多数是他的个人粉丝或者缥缈录粉丝，对整个九州的帮助终归很有限。而影视化也许就是目前唯一一个可能让更多人知道九州存在的载体了。用潘总的话来说，不求无过，但求有功；我再补一句，即便无功，至少死前也玩了把大的，死得其所，比在泥潭里一点点闷死爽快一万倍。影视么，无非就是这三种结果：拍出好作品，带动更多粉丝，成功；拍出烂作，但商业上成功，也能为九州打响知名度；拍出烂作，商业上也失败，那也就是一切回归原点。再想办法呗。但不管怎么说，通过这第一步，已经有更多的人开始注意九州了。比如就在前两天，我一位做文化投资的老同学就找到我，咨询投资九州的可能性——这不就是立竿见影的好处么？如果影视剧能给九州带来更多名气，九州图书的出版就会更容易，真正喜爱九州的读者就有机会读到更多的九州作品。实在不喜欢电视剧，不看就行了嘛，也不碍着你看书嘛。这么简单的道理，为什么很多人转不过弯来？退一万步说，真的什么都没弄到——至少还有几个写九州的人赚到钱了嘛。潘总很文艺，不好意思提钱，我们三俗地摊流从来不忌讳提钱，比如围脖上有人跟我说了这句话，简直把我乐惨了：“九州把孩子都卖了，最后养肥了一个夏东海。”求九州继续卖孩子养夏东海！但是！老子总有一天会把夏东海的大脸减下去的！顺便再说说“言情九州”。我一向是支持言情九州的，因为我觉得九州就是一个载体，应该能包容无限广阔的题材，言情九州没有什么不好的，问题只是这些言情难以对九州产生带动，比如华胥引的小说卖得很好，但买书的都只是冲着唐七公子，而不是冲着九州。但现在，华胥引终于对九州产生拉动效应了，我觉得这是很好的一件事。这不是“你心目中的九州”，你就不看呗，还有谁抢你的遥控器逼你看么？四、当然还是要讲感情虽然我总是张口闭口赚钱赚钱赚钱赚钱，但我对九州确实有感情，这倒是不必讳言。虽然到今天我也不算成功，但即便是我不算成功的生活，也多半要感谢当初的那篇《寻枪》，感谢当初的那本《英雄》，感谢这些年加在一起十二本（马上就有第十三本）的署名唐缺的九州单行本，感谢两本分别叫做《九州幻想》和《九州志》的死去活来活来又死去的杂志，感谢潘海天和江南。但我不是潘总，潘总对九州的执着让我敬佩，我却没有办法像他那样不计利益地去做九州。我只能尽力在利益和感情之间求得一种平衡。有些事儿没和你们说过。09年的时候，我就有些放弃写九州的念头了，因为我觉得九州的基础销量太难提高，人嘛，谁不想稍微多赚一点呢？但在那之后，直到13年中，我才真正有了余暇去写其他的东西，因为在这四年里，南北九州一直在找我写东西。我没有拒绝过一次，九州约稿，我都立即答应，所以原有的转型计划只能一年一年往后拖。有别的杂志找我约稿，我也告诉他们：“在我的日程表上，九州优先，不好意思。”但事后看来，这些讲感情的作法收到了意外的效果，这次卖出去影视版权的《殇翼》《戏中人》《无尽长门》，都是这几年间讲感情的结果。如果我当时拒绝给九州写稿而转身去写非九州，这三部作品也就不存在了。所以九州的世界总是充满意外，有时候也不要下定论太绝对。五、那些不关我事的别人这个话题其实是不太想讲的，不过既然已经谈到了键盘侠，干脆就说出来吧。一直以来，我对于九州几位总们经常和一些因为作品问题骂他们的人打嘴仗都不太赞同，因为一个很简单的道理：你的作品是写给接受你、喜欢你的那些读者的，骂你的人肯定是不买你书的人——他们都不买你的书啊，你为什么要在他们身上浪费哪怕一秒钟的时间？那么多喜欢你的读者还等着和你交流呢，你有空也应该和他们说话啊。何况和他们有什么道理可讲？你的书卖到五万，他们会说你卖不到十万真垃圾；你的书卖到十万，他们会说你卖不到二十万真垃圾；你改编影视剧了，他们会说你就是不如xxx你就是毁了我的九州真垃圾啊真垃圾嘤嘤嘤嘤嘤嘤嘤。这就是一帮在地下室泡着方便面的比尔盖茨附体，成天搭理他们，你们不累？这个看法推广到整个九州的概念，也是一样。那些每天在键盘上“你毁了我的九州啊嘤嘤嘤”“你毁了我的青春啊嘤嘤嘤”“你毁了我的热血啊嘤嘤嘤”的大侠们，大抵不是买书买杂志的，日后也不会去买票看电影。电视剧倒是可能看的，不要钱而且看过好吐槽嘛，“嘤嘤嘤我的九州就这样被毁干净了嘤嘤嘤。”所以又何必在意呢？还是那两句话，1，这世上最不值钱的，就是“你心目中的”东西了。别人活得好好的时候你不必那么上赶着送花圈；2，在意你应该在意的人还来不及呢,。（这句话奠定了我言情九州大师的地位。）六、最后，斩鞍老师我和斩鞍不认识，彼此之间从未直接说过话。出版《黑暗之子》的时候，因为潘总的序言太反动被毙掉，酥饼找斩鞍救急临时写了一篇，这事儿直到我拿到书才知道。除了感激，我还很内疚，因为我知道斩鞍并不喜欢我的作品，他原本可以拒绝，但他还是很认真地写完了序言。在这里，再次表示深深地感谢。有一件事斩鞍也不知道。当初九州因为九州门陷入低潮的时候，我和记忆坊老颜聊天，说起近期没有九州新书可出，我建议老颜：“斩鞍在杂志上有若干中篇，结集出版够一本书的量。”老颜有些犹豫，因为那几个中篇主线不够明晰，我对他说：“不用担心这个，斩鞍在九州核心粉丝里很有号召力，出他的书，一定能保证基本销量。”后来，记忆坊出版了《秋林箭》。我说这件事绝不是为了表功，因为一、商人出书都是有商业考量的，我的这句话可能有推动作用，也可能完全没有；二、斩鞍不缺这本书的那点版税，他对待出书的态度很严肃，秋林箭这本书，对他而言也许也是为了拉九州一把的无奈之举。我想说明的只有一点：不管认识还是不认识、喜欢还是不喜欢，不管大事小事，对于一切有助于九州、或者我心里认为有助于九州的事情，我都会尽力帮忙推动，很多其他人也是这样。九州现在很困难，但还没有困难到就已经可以添上最后一铲子土的地步了，如果大家想办法把坑里的土刨出来，这孩子做做人工呼吸保不齐还有救。斩鞍老师自己的原话是：“我的原始想法是等有一天大家都不心疼九州了，我就捡回家掸吧掸吧灰继续写。”我觉得你现在就可以开始写，所有人都会热烈欢迎，因为九州现在不需要也不可能找到一个从天而降一句妈咪妈咪轰拯救天下的神仙，它需要的，就是一铲子一铲子往坑外刨土的人。等到尸体冰凉，刨土也来不及了。那样的话，用你的话来说，“再过五年可能九州就只有唐缺”大概都难以实现了。------------------------------------------------------------------原文分割线---------------------------------------------------------泻很多人的药。这个计划让唐缺略微赚了点小钱，让他以后吃煎饼的时候可以多加一根火腿肠，他十分喜大普奔，巴不得这种计划天天都有。回答完毕。补充一句，
也注册了知乎以后你们有问题去药他呀，每次有点儿九州的破事就总是药我，我每天去工地搬砖很辛苦而且是计件的你们知道吗！
考虑到当下这个时机，或者我这个年纪，在这个问题上还谈个人感情其实已经没有多少意义。九州当然可以用来拍电影。问题是，我们得搞清楚，九州是不是有足以拿来拍电影的本钱。换言之，九州的卖点究竟是什么？有人说，Marvel 电影热卖是因为他们的世界观，九州的世界观设定独树一帜，所以九州也可以一样卖世界观做系列故事。这种观点不新鲜，在我还是九州读者时就听过很多次，只不过对照组是龙与地下城或魔戒。老实说，我自己是不同意这种看法的。如果把 Marvel 和九州对比，其实可以清楚地看到九州的短板：世界观脉络松散，更趋向于分离而非整合的系统。举个例子，九州中公认的两大主线，《缥缈录》和《羽传说》，实际上并无多少交集；其他的部分，无论是更早期的《朱颜记》，还是后来加入的《斛珠夫人》、《海上牧云记》等系列，在这一点也没有多少例外。唯一始终存在密切互动的故事线，实际上只有《旅人》和《缥缈录》而已。再回头看看签约的十部作品名单：《羽传说》、《海上牧云记》，《铁浮屠》，《星痕》、《无尽长门》、《殇翼》、《戏中人》、《云之彼岸》、《觉醒日》。熟悉原作的朋友们可能会同意我的看法：新旧杂糅，长短不一。这种情况下，期望构造出 Marvel 那种相互独立而能彼此呼应的系列电影剧本，实在不乐观。最要命的是，猴子的两部作品《羽传说》、《海上牧云》，本身是大长篇，而其他的，几乎都是中篇，试问它们俩该如何与其他作品配合呢？如果各自为战，那又谈什么世界观？资料来源：好吧，如果再退一步，让我们完全抛开所谓世界观，单就《华胥引》这个故事，会不会有成功的可能？目前我们其实没有任何资料——目前的概念视频，仅仅是展示了几张静态图片而已，故事的介绍几乎一无所有。《华胥引》上下两册内容并不少，编剧张炭先生是打算截取一个单章？是浓缩整个故事（这一条的可能性个人认为不大）？还是干脆就保留设定另起炉灶？这些问题我们都看不到。那些对九州本来就没有太多认识的观众，他们又如何对这个长篇系列建立起一个概念呢？而对老一辈的读者群而言，《缥缈录》缺席的九州系列，会损失多少吸引力？即使单说《华胥引》，恕我直言，我更乐于把它当作一个独立于九州的故事线。这与我对《华胥引》故事的评价无关，关键是：在九州故事群的众多故事里，《华胥引》的故事线并没有鲜明的九州印记，说它自成体系也不为过。那么，当我们把这个故事搬上银幕时，它能成为九州这个故事群的一部分，还是干脆就单飞呢？从我对这个系列的了解上看，我更多地倾向于后者。虽则如此，我还是会去看完的。铁甲依然在。
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