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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-07-07 05:21 标签： 十三亿分贝直播回放
玩方言、玩音乐的《十三亿分贝》还要撬一撬网综直播的新大陆-中青在线
玩方言、玩音乐的《十三亿分贝》还要撬一撬网综直播的新大陆发布时间： 19:09　来源：中国网　作者：崔隽
在《十三亿分贝》的录制现场，汪涵并没有和以往一样用大段的主持词铺垫开场，相反节目组给了他把扇子让他和大张伟带着嘉宾来了段洋气的slow
jam。这是汪涵的第二档网络综艺，对方言感情很深的汪涵直接参与了这档节目的策划。
　　《十三亿分贝》由爱奇艺与尚众传播联合出品，制作团队是对音乐节目经验丰富的超级马力工作室。与传统的音乐综艺不同，《十三亿分贝》通过方言+音乐的混搭形式进行原创、改编、翻唱等创作，同时在节目录制过程中首次加入直播视角，这既是爱奇艺首次尝试直播元素的综艺节目，也是国内首档在录制现场增加直播视角的综艺节目。
　　1、方言加音乐，音乐题材的类别化给音乐节目带来更多可能性
　　出身于电视湘军的节目总导演马力做了很多年的音乐节目，从《快乐男声》、《花儿朵朵》、到《嗨2014》、《对口型大作战》，音乐一直都是他最擅长和年轻人沟通和表达的方式。做网络综艺的过程，也是他不断摸索积累网感的过程，《十三亿分贝》是他第三个网络节目，除了音乐的底色和方言的特色，这次对他来讲最大的难题、最大的挑战就是，要尝试节目的直播形态。
　　“汪涵一直在做的是有关方言调查的“響應”计划，希望年轻人去传承和保护方言，同时他也在找一些新的传播方式和表达方式去推广方言，而我十几年一直在做的是音乐节目，这是个可以结合的突破口。同时我们要基于网络的表达，是不是可以更年轻态更二次元，从服装到人设，我们想把汪涵从“神坛”上拉下来，在节目里他就是个热爱方言的学生。”
　　在马力看来，音乐节目可能需要更多的细分，“它不能那么笼统，它需要极致化，极致的专业，就像洪涛老师在特意用电影的手法放大各种歌手专业的小细节。另外一点我看重的是辨识度和类别化，我们之前做了原创类，今年可能还要做嘻哈类的，卢中强老师也找过我想做民谣的音乐节目，随着音乐题材的细分音乐节目也会有更多的可能性。另外我们也看到今年有很多节目基于媒体的传播手段加入其它的元素，对口型也好，推理悬疑也好，《十三亿分贝》加入的就是民族的声音和语言元素。”
　　《十三亿分贝》加入直播的视角也是马力的坚持。“我是双子座，双子座有个特点是‘好奇害死猫’，我享受不断试错的过程。直播思维和录播思维有很大的差异，直播是用户自己选择叙事线，录播是我给你一个全知视角，做这个节目我告诉自己要放弃习惯思维，试着打破这层天花板。虽然第二阶段我们也在不断摸索调整，但第一阶段从录制到成片无疑是成功的范例。”实际上，节目组在不断试错的过程中已经打通了直播的任督二脉。
　　2、撬动直播，有新意却也绝非易事
　　第一次尝试直播在技术操作上需要磨合的过程，技术操作上不可避免的遇到困难，“试了之后发现直播真的好复杂，昨天凌晨四点音频老师快被我们逼疯了，主要是现在一只麦的声音既要主扩又要送到房间里，还要送到不同的返送和乐队那边，看起来只是加了一个东西，但实际上复杂了好几倍，就像一个迷宫，看似很简单但组合方式不一样。”除了直播技术时不时出难题，直播环节的设计也需要不断调整以求达到最好的互动效果。
　　在6月7日、6月8日，节目录制的第一场，《十三亿分贝》便大胆选择将节目的录制过程通过全程直播的聊天视窗真实展现，大张伟、汪涵分别在两个装潢个性分明的房间等待音乐人们的光临，他们一边“面试”方言音乐人，一边互相吐槽，甚至“穿墙”“串门”抢人。在这样的情境下，艺人、音乐人和网友处于平等状态，甚至连导演组也不知道下一刻会发生什么，每一刻，对于导演组、艺人和音乐人来讲，都是崭新的。网友们甚至可以在观看直播的过程中反转节目的剧情。比如在第一期录制中有位观众莫名其妙地发了一句“胸口碎大石”，汪涵看到这条弹幕，就真的和拍档表演起了天桥艺术。黄绮珊直到直播进行了一个小时之后，才知道真的是在直播，那些鲜活的评论让导演组和艺人都能在第一时间知道网友对节目的反馈，网友这次担纲了半壁江山的节目编剧，全程无缝参与，推进节目的情节和情绪。可以说直播视角的加入为节目成片提供了与众不同的叙事逻辑。
　　在这个看似“冷门”的方言音乐节目中，因为有直播网友的参与，观众看到相对放松的的汪涵和大张伟，他们一会儿和网友互动碎碎念，一会儿越墙抢人互相捣乱，欣赏音乐时又立刻沉浸投入。
　　除此之外，节目的直播也可以起到收集网友的反馈的作用，相当于做了一场正片的“测试”。在导演组看来，录制过程中屏幕内外的互动，给节目带来的各种不确定性，是节目最难把控的部分，也是节目录制过程中最宝贵的“新鲜感”。
　　3、“爱奇艺对内容基因有信心，直播这件事我们必须要进场”
　　从游戏到秀场，再到各种发布会、见面会的呈现，直播开始慢慢淡化游戏色彩，直播内容向纵深方向发展，深入综艺已是必然趋势。《十三亿分贝》既是爱奇艺首次尝试直播元素的综艺节目，也是国内首档在录制现场增加直播视角的音乐节目。
　　“马力导演坚持要做的是《十三亿分贝》的直播形态，这个过程其实很辛苦，技术的搭建、内容逻辑的建立还有各种手段和内容平台的磨合，我们原来的长项其实是点播，我们现在要做的是用直播带来素材的多样化组成不一样的点播内容，这是我们的内容逻辑。咬着牙坚持下来发现非常好，我们自己看素材都会大笑。互联网要做的就是互动，要和年轻用户有共鸣，把内容和网友的评论以及现场嘉宾主持的及时反馈结合起来所产生的效果是电视台做不到的。”
爱奇艺节目开发中心总经理姜滨对《三声》说。
　　爱奇艺今后还将继续加码纯网综艺与直播技术的相互结合，在成熟网络直播技术基础上，对平台的纯网综艺进行直播的尝试，更好的实现用户与平台间的双向互动。“平台未来也会推出自己独立的直播产品，今后在直播领域自带流量的大平台应该会有更多机会。”姜滨说。
　　4、直播、3D、VR，新技术如何改变综艺潮水的方向？
　　为什么综艺节目对于直播、VR、3D愈发情有独钟？实际上VR、直播等新技术对于综艺节目的核心价值在于它提供了一种深度体验与零时差互动。在《十三亿分贝》这期的录制中，大张伟直播间最高在线人数近13万，在线访问互动人数约95万人以上；汪涵直播间最高同时在线人数达12万人，在线访问互动人数92万人以上。直播期间，累计实时互动点击量近200万。另外从营销宣传的角度看，与微博等新媒体进行宣传不同的是，直播形式的宣传更有推广、互动及时性等特点，而且能做到声画同步，进一步满足观众的好奇心。
　　“接下来新的节目形式很可能会从直播流这里产生。直播完全是一种新的节目形态，在网络上做直播的客户流量、销售流量、广告流量跟我们做电视综艺节目完全不同。对于VR我们也在推进，虽然现在我们还不是很了解，但是一定要占先机的去尝试。”《极限挑战》总导演任静先前接受《三声》采访时说。
　　除了《十三亿分贝》在网综试水直播，一些选秀类节目也都先后应用了3D、VR技术，跃跃欲试的卫视们也在与直播平台接洽，或将推出直播综艺。“小步快跑，快速试错”估计是现在大多数综艺节目对于采用新技术的态度。对于这股技术热潮似乎大家都不想落于人后，直播、VR、3D已经成为真人秀不可或缺的标配和砝码，但在很多内容制作人眼中目前大多数打着直播、VR、3D新综艺旗号的节目都只是生硬地将技术在内容上进行叠加，颇有鸡肋之嫌。技术最终是要为内容服务的，未来谁能抢先一步找到“内容+技术”的正确打开方式，谁或许就是下一个现象级综艺的真正赢家。（文/崔隽
【责任编辑：袁瑞】
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