如何评价起点小说拔魔?
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在我心目中，冰大是和莫言一个级别的（当然是获奖以后的莫言），冰大写的是文学作品。《死人经》中对中原武林的描写，让我想起《鬼子来了》的画面，深深铭记。
因为《死人经》成了冰临神下脑残粉之后，就没有客观的立场了。
书到中后期才好看，前期几场“小学生宫斗”毒走了大量的读者。。。。另外，主角的个性相当拧巴。。。
很不错的小说，不过这种类型不要说是在网文界，就算是在传统出版里面也不会火吧，不过够吃饭就可以了，殊不知谁知道克里夫巴克呢
有个设定非常有意思：统治王朝的的龙宾会核心是七人小组，通过换魂续命可以活很久。七人小组为了确保江山不变色，专门养几个看似权倾朝野人尽皆知的大贪官，等到王朝内外交困的时候，就把这些贪官杀掉，又可以为王朝续命几十年。另外，作者对待人物有点马丁大叔的感觉，让人猝不及防啊！
基本没有大bug ,整个故事系统完整严谨，‘仙只是比凡人能力强一点的修道之士’这个设定很有认同感；大多伏笔埋得很早浅浅的，读到揭示的那一刻会恍然大悟；很多打斗场面会具体写出手跟脚的动作来，这一招怎么出下一招怎么防；而且作者隐隐透出的观点也很赞同啊：魔族是简单粗暴奴役人族妖族，道统则是靠洗脑壮大延续，道士们遵从规矩存天理灭人欲，凡人世界的利益被道统牺牲因为自私，注神道士做的决策不讲理由只求达成结局 当你长大后又觉得尼玛好有道理；爱情线很淡，而且女主角死很久了，我会说修仙类就喜欢这种吗。作为亲妈粉也不能光夸吧，主观上不服的就是主角的控心技能，牵动情绪居然就能打赢强敌。贴一张我当时看燃的片段道火不熄o?_o?
大部分回答都是粗糙不具体的，甚至可以说应该是没仔细看过这本小说的.这对作者来讲是非常不负责任的 。为什么这么说？稍微看过的人就会发现这本书最大的特点是在人物角色塑造上面，叛逆的道士、沉默的天才、长袖善舞的朋友、怪异的头颅发小、豪爽的老撞妖怪、冰城里以产子为乐趣的圣母(也是神经质的)、对男性生殖器有好奇的女道士、有心无情的念心传人…太多了！一些极富细节性场景描写和充满想象力的故事情节.这本书是用心的，这个作者是一位充满魅力作者，他像是一个孤独的天才。--------------吴杰对故乡说：“全书的故事情节推动力，一直是魔族。所有人差不多是一个模子刻出来的，你没有认真看书。老祖峰被毁，你该很漆无上。道统在本书里面是无情的，道士有心无情，除了道统弟子会有认同感，应该都不会有吧！作者着重描写的是各个角色经历各种事情的心理描写是本书比较精彩的地方。还有一些非常有趣的的比喻。在这里摘录一些。”--------------小秋在马背上弯下身，伸出右手，用空洞的声音说：“上来，跟我走。”　　野林镇像一幅刚刚完成的风俗画，突然陷入停顿……（章节：第三章 情节：小秋抢亲）跟他记忆的小女孩不太一样，仅仅相隔数年，芳芳发生了许多变化，只有一点还跟从前一样：大大的眼睛里总有一种惶恐不安的神情，好像随时都会被叫出去在成群陌生人面前讲话。（章节：第四章 情节：小秋抢亲后第一次仔细打量芳芳）小秋扭头，两人互相看了一眼，谁也没有放慢速度，因为太过惊骇，他们的眼神里反而没有任何情绪，好像只是偶然跑到一块的陌生人。（章节：第七章 情节：小秋和芳芳躲避蛇妖逃亡）少年的心像是浅浅的石盘，装不下多少水，更换得也快，愣子这番话一下将大家都带入恐慌当中。（章节：第十三章 情节：野林镇少年被魔花吸住时的心理变化）小秋从小就遇到过许多挑战，未来还会有更多，但是只有这一次让他终生铭记，他会记得对面这个比自己矮了半头的男孩，用一种蔑视到骨子里的腔调说话，好像站在华车之上的老爷；他会记得周围悄然无声，许许多多的孩子只是围观，与周围死板的房屋融为一体；他会记得自己的心脏平稳有力，仇恨却像酷夏的野火，横扫成片的草木，所过之处全为焦黑。（章节：第四十五章 情节：申庚在比武中杀死二良后小秋与之面对）每个人都对自己的容貌都很自信，觉得那是再熟悉不过的模样，小秋见过镜和水面里的自己，可是像这样面对面，用别人的视角观看自己，他感到——好笑。　　那股笑意很难忍住，虽然他根本无法做出笑的动作更发不出笑的声音，这是亲切的笑，仿佛多年未见的老友，重逢之后的第一眼就取得了旧日的默契。（章节：第七十一章情节：小秋重度天劫神魂离身观察自己的肉身）他想杀人，他想一招杀死那个跳来跳去、不停发射闪电的慕行秋，这名少年就像是夜晚的蝇蚊、夏日的鸣蝉、后背的酸痒，明明力量弱小得可怜，却能带来数不尽的烦恼，足以令星落境界的道士也失去耐心。（章节：第一百一十四章 情节：申准在小秋凝丹时入魔）众弟的修为不同，看到的场景也有差异，不过就算是没有道根的镜湖村村民，也能清楚地看见数十道光线，看见十丈妖王头顶冒出的团团蒸汽，他的头发像是爬满崖壁的藤蔓，升起的蒸汽仿佛大难将至飞离巢穴的群鸟。（章节：第一百二十二章 情节：妖王漆无上被生夺妖丹）他就像是在黑暗随手摸起了一件东西，以为它是一根木棍的时候是一种打法。发现它颇具重量可能是铁棍的时候又是一种打法，一道光闪过，照出那是一柄明晃晃的锋利刀剑时。打法又会改变，每一次改变都会增强几分威力。（章节：第一百二十四章 情节：小秋对念心幻术的不断熟悉和了解）“你走在一条路上，这是你第一次上路，但是你对前方的每一处叉路、每一处拐弯、每一处高山河流都提前了解得清清楚楚。你走啊走啊，终于迈过了一道坎，对普通人来说，这是一件值庆祝的好事，可是对你来说，这不过是无数坡坎的第一道，后面还有更多，全部走完的可能几乎没有。然后你就想，这样走下去有什么意义？早点停下和晚点停下有什么区别？”（章节：第一百二十五章 情节：申尚对自己遇到崩劫的感受）鞭长五尺左右，鞭头与檀羊角紧密缠绕，一部分甚至深入角柄内部，显然被施过法术，鞭梢以一枚铜钱收尾，握在手里有明显的沉坠与流动感，像是正在倾斜玉瓶往外倒水。（章节：第一百五十章 情节：芳芳为小秋制作的“电掣神行鞭”）战场中间发出难以言喻的一声巨响，沉闷之中透着清脆，好像远处的雷鸣尚未结束，头顶突然又响起一声炸雷。（章节：第二百一十八章 情节：幼麒麟“跳蚤”与震山牛在战场上相撞）银羽张嘴发出尖啸，与英俊的相貌完全不同，声音尖锐而凄厉，像是在深宫中虚耗青春却从未得到过君王宠幸的嫔妃向神明发出的质问。（章节：第二百一十八章 情节：……）慕行秋心中一荡，与悬在空中充当蜡台的秃子互相看了一眼，秃子眨眨眼，没有任何特别的表情，对面的芳芳也没有，于是他伸出手轻轻按在芳芳心口上，小心翼翼，好像在摘取一朵熟透的薄公英。（章节：第二百二十七章 情节：芳芳为小秋进行去除诅咒仪式）他先找来几匹战马作试验，结果不是特别理想，动物也有情绪，可是过于简单，幻术反而见效甚微，就像一只表面过于光滑的球体，重量很小，却因为无处着力而难以抓握。（章节：第二百三十九章 情节：小秋对动物实验念心幻术）追踪人群情绪的变化是一件很有意思的事情。就像是飞在高空俯视一条任性而热情的河流，义无反顾地撞向最坚硬的岩石。被迫改变方向之后也不苦恼，反而掀起浪花以示庆祝。（章节：第二百五十章 情节：小秋以念心幻术感受人群的情绪变化）拳法并非念心科的进攻手段，这只是一种磨砺的方法，就像工匠手里的刀斧锤凿，无论工具多么精良、被运用得多么纯熟。最后展现出来的作品却不应该有它们的影子，越是完美的作品越是如此。（章节：第二百五十四章 情节：……）曲循规满心怒火，却不敢发作，像一个被大人欺负的孩子，只能在没人的角落里默默地诅咒，转过身时还要露出纯真的笑容。（章节：第二百七十五章 情节：……）孙玉露没法忘记那个毁掉半边脸的庞山道士，她可以通过修行去除心中的情感，就像是一名雕刻师，大刀阔斧地在材料上动手，刀刀狠辣、斧斧无情，可是剩下的部分越少，那份情感却变得越发精致，慢慢地只能改用小刀一点点地修饰，最后当她再也下不了刀的时候，情劫成形了。（章节：第二百七十八章 情节：孙玉露对孟元侯的情劫）黑拳与光伞又一次相撞，激发出大片闪电，密密麻麻挤在一起，像是一片平铺在空中的红色海洋，直切鱼龙阵巨人的胸膛。杨清音向下俯视红海，觉得整个世界都晃动，她就像是被关在盒子里的昆虫，淘气的孩子正在用力摇晃这个盒子。（章节：第三百二十二章 情节：乱荆山之战，真幻引出的魔劫黑手与风如晦控制的司命鼎之间的交战场面）兰冰壶在心里又叹了口气，吕弹邪太想在她面前显摆了，有时候却会做过头，像是一条狗兴高采烈地叼来死耗子向有洁癖的主人邀功，得到的是厌恶比好感更多。（章节：第三百四十七章 情节：……）道士之心如同千年幽湖一般平静，映照万物而不为所动，但其中静止不动的湖水全由骄傲组成，可以映照风云变幻，却受不得一片落叶的干扰，对那些敢于跨越界线直接触碰湖水的入侵者，道士之心总是给予疯狂的报复。（章节：第四百章 情节：对道士之心的比喻）
少有的能讲好一个故事的书.看得出来作者在很努力的"汉化"欧美流行奇幻的写作技巧, 而且目前取得的成果还不错, 放到目前的网文界算是独树一帜了.不火的原因还是老问题: 没有传统意义上的小白爽点.
看到二百多，前一段看说马伯庸推荐，我就去看了，然后更的贼慢。情节感觉没有什么大起伏，要是没有传说中的推荐我是看不下去的，当然已经好久没看了。算不上评价。。。
扫了一下其他答案，补充一点。首先，角色类型多，不等于角色塑造的好。在道士之心这种强设定的压制下，角色很难表现出人味，所有的人差不多都是一个模子里倒出来的。没有爱，只有劫，没有恨，只有高等道士的神神叨叨。老君峰一战而毁，我都不知道该恨谁。魔族？妖族？还是傻逼宗师？再仔细想想，我压根连对道统的认同感都没有——作者不但不去调动读者情绪，反而一直试图把这些情绪都淡化、稀释掉，或许他就是想表现这种氛围吧。但老实说，想搞这种东西写短篇中篇不就好了，在大长篇里搞，就不觉得拖沓无聊么。现在只能靠着魔族和高等道士的动机这点悬念推动故事，问题在于，最近左流英跌落神坛之后，我们发现注神道士鬼鬼祟祟了半天，其实也就那么一点破事。如果真相撑不起那么大的架子，那咱能不能不要故弄玄虚的这么过分啊？------《死人经》的作者，笔力是有的，但这本真是不行（当然其实死人经我也不喜欢）。整个故事一直被一种怪异冰冷的逻辑推动，角色也谈不上什么塑造。有时候朋友们会把它和《升邪》放在一起谈论，并惋惜这两个作者——当然，比起已经屎到坑底的升邪来，拔魔还是要好那么一丁点。唯一可取的是道士之心如同湖面，映照七情六欲的设定，在修仙类小说里算是有些逼格的独创。但我大设定党既然有《问镜》可以看，谁又会在乎这种鸡毛蒜皮的创新了。
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社交帐号登录如何评价小说《死人经》？
好像略小众，不过让我觉得真的非常精彩
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诚然是好书。原谅我有精神洁癖，唯独受不了女主通过出卖身体换取利益。
刚看了《孺子帝》，之前看过《死人经》，追完过《拔魔》，微博和作者互相关注了。我印象最深的其实不是他的这几本书，而是当时微博上他写的一篇关于青帮洪门黑社会渊源的科普文，从那篇文章能看出他的写作态度和知识储备以及对事件的关注角度。另外，经常有书迷对于他文中的用词不恰当处提出指正，而他也会认真地去修改。这样的网络小说写作人，虽然他写作能力还不及烟雨江南，马伯庸，今何在这样的大佬，但是我会持续关注下去。他的读者群体相对来说算是理智的了，虽然有时候看评论区感觉不少人其实并没有读懂，但是我并没有见过极端攻击对小说提出批评评价的人的现象。（也可能是我关注不多，没看到？）我觉得，冰临神下的的谋篇布局能力是很强的，在叙事上也非常严谨。不论是《死人经》《拔魔》还是开篇不久的《孺子帝》，波云诡谲暗流涌动的棋局中每个人的行为都写的很精彩。相信看过的人都能感觉到，他的文很冷，很少感性，哪怕是一群孩童之间，也没有什么童趣与天真。他也做过一些尝试，但是看得出来并不擅长于此。这是个人特点，说不上好坏。《孺子帝》现在看来应该算是架空历史小说。我说过，冰临神下布局能力非常强，官职与宫廷习俗上面也比较严谨，但是还是感觉很空。不拿曹雪芹的红楼信息量做对比，单说网文，猫腻的《庆余年》可以用七千字去写王府的结构布置，徐公子可以花上一章去讲一道菜的渊源，用巨大的篇幅去讲经去打禅机。雕栏玉砌宫角飞檐，或者说文中提到的望气之说，这些处处都是学问，处处都可深挖可略过。详写得多了，就显得繁琐啰嗦，写得少了就显得空洞乏物。但是，不论详写略写，有的东西该有还是得有，存在的东西就能增加小说本身的容量与厚度，比如在书中官阶的考据，比如祭祀器具的考究。但是，有没有发现，冰临神下的书对于音乐没什么描写呢？这些东西太考验一个作者的积累量了，也太考验一个作者的文字驾驭功力了。没有作者是全能的，但是越是阅历丰富越能写出好的文章就是这个原因。当然，他这种空的风格也更能突出布局，强化故事脉络，也算是他自己的写作风格。其实在这几本小说中，都有作者对于对于人性的探索，很有意思很值得玩味，谋士方闻是这个人物的塑造很有意思，性格也挺饱满的，不同于很多小说对于谋士的符号化和神话。但是个人觉得，人性上的剖析似乎还可以再上一层。什么时候在“空”中有了物，“冷”中有了暖，空冷之中有了温情，我想他的光芒就再也不能被海量的网文所淹没了。我还是那个观点，我会持续关注下去。PS.我所说的温情，是钱穆吕思勉治史的那种温情，是《白鹿原》上朱先生对于白鹿原上人的温情，不是人物故事情节的温情。
前面写的很有范，但格局太小，一群十几岁的小孩的争斗都如此血腥？感觉有些局限，后来就不想看了
仇恨，爱情，嫉妒，阴谋，背叛，阳谋……种种令人眼花缭乱，又欲罢不能的冲突与悲欢离和，一个个人物死亡，顾慎为背负的沉重越来越大，上官如的纯真一如既往，荷女为了纠缠而而纠缠，木老头，许式姐弟，罗宁茶，野马，我官飞，方闻是，鞠皇后，小阙式.....还有一个个出场的刀客，有人的地方就是江湖，恩怨情仇，亲情，爱情，友情，利益，权利，每个人都在江湖中，随波逐流，又奋力挣扎.这不是现在流行的套路爽文，和当下网文的主流大相径庭，但是确实是一本精彩小说，写出了一个精彩的江湖！
先下个定义：“厚黑学”实践版。当然也不是那么纯粹，因为这里面掺杂了爱情和一些其他的东西。下面是一段我很喜欢的描写：“孙神医喘着粗气，莫名其妙的生出一股火，舔舔嘴唇，接着说：’告诉你，人是不会变的，冷酷无情是你，软弱不堪也是你，人人都一样，得意时猖狂，失意时自怨自艾。所以啊，你也用不着想来想去，没用，等你功力恢复，剑法也会恢复，你从前是啥样，到时还是啥样。’ ”1.相比于一般武侠，死人经更着重描写人性，描述一些阴暗的东西，整本书充斥的就是金钱、性、收买、背叛，而且树立了作者自己的交往观：追随者都是商人，他们向你付出“忠诚”，同时也在渴望着回报，当你不能提供时，背叛就会发生。所以，当许小益的背叛真的发生的时候，真的感觉自己的价值观在崩塌，或许我描述的好像显得自己幼稚玻璃心，但当你看完这本书对从留人巷就一直相互扶持，历经六国之战等各种磨难与考验，共赴死难的相互信任，即使是永远不会信任任何人的顾慎为都对他态度有所缓和。读过患难时的相互扶持，两个人不需语言的默契和信任，可能多少理解一下背叛发生时的冲击。木老头让我知道真情无法真正感化一个人，背叛之所以没发生只有两个原因：1.背叛的筹码不足够2.背叛的时机不成熟，背叛代价太大或者根本没有把握上官飞，许小益是背叛这门课程的好学生2.实力功力皆在时，你是威名赫赫、名震西域的独步王，凡人甚至不敢直视你的目光；功力尽失，即使当众被籍籍无名的和尚斩杀，甚至不会有人为你考虑报仇的事。所以，你是神，你是圣人，你是伟人，你的人脉遍及中原西域北庭，上至天子大侠，下至百姓奴隶闻名皆惧，这一切尊敬，都会有与之相配的实力所有人都是商人，所有人都在算计，直白的这样说显得人生太过无趣悲凉，所以我们或许要可以树立那么几个没有利益冲突的人作为挚友，心灵强大者，在接受了人都是自私的这个无奈又理所当然的事实后，选择性无视，也是挺好的办法3.爱情罗宁茶：死人经第一美女，无出其右者。罗宁茶似乎是众多颜狗的噩耗，一个美丽的无法形容的低情商恶毒小女人，总想利用别人实际上从来只是被别人利用。她就像是关于背叛这个主题的一个差生，在这个课题上，荷女、顾慎为是优等生。我也据此体会到除了脸，其他的东西对于女人，也不是那么无关大局。至于和顾慎为的关系，大概只比炮友近那么一点，上官成，读完整本书我都不能确定他是独步王还是顾慎为的孩子，因为越想利用顾慎为，上官成是顾慎为孩子的迹象越明显，这反而让我不能确定。上官如：长得好看荷女霍允：长得好看韩无仙：长得好看，会玩男人，心狠韩芬：整本书我最喜欢的人，保持了一颗处子之心，不以任何事为荣，不以任何事为耻。..................没写完先这样
我的答案刪了又增，從看見寨卡病毒后有了一絲絲頭緒，那就是，這部小說，好像無限恐怖一樣給了一種未知，他有既定的劇情，表面的主角形象，但主角卻好像一個活生生的人，莫名其妙進去到了一部小說中。殺人，復仇，談人生，存理性，糾結感情，刨除一些匠氣十足的劇情，更像是現實中的人存在一般，或者說更像一個黑化后的自己：明知病毒終會治愈，但作為一個正常人我的心行性會做些什麼，如此而已。
因为自己十分喜欢这部小说，所以公众号上写了几篇文章，聊以自慰。《死人经》——名武侠的守则（1题材篇）这都12月了，我这一年就看了这么一本《死人经》，个人非常喜欢，所以打算开个系列，分几个部分逐一介绍这部作品及相关，考虑到我公众平台关注人极
少，粘性不高，所以一定是介绍前没人关注这部作品，介绍后也不太可能有人找来看，所以我尽可能跳出整本书内容本身，着重比较其与其他类型包括武侠题材作品
的异同，虽然我个人以前不太看武侠，基本上只看推理，但尽可能多写些干货。本篇作为系列的第一篇主要讲题材，诶等等，不是说武侠么，这还需要说什么题材，不是都定了么？对，这就是我首先要强调的一点，书架上总是按既定的分类分为玄幻、武侠、推理、惊悚、言情等，但如果你要写一篇受大众喜闻乐见的小说，注定书内的成分不可能只具备一种。就像产品定位一样，首先就要考虑受众范围，如一份考试题是针对小学、初中、高中还是大学，小说写之前也需结合自身创作特长考虑偏向哪方面的读者群，投其所好。拿
《死人经》来说，其标签一般标有悬疑、现实、黑暗、争霸，作者从一开始就规避自己写的是主角开挂的爽文，这种文风一方面会吸引一部分读网络小说资历久的老
鸟，也同时拒绝了很多习惯读爽文的小白。创作动机是客观的，坚持自己就是王道，就看你是想认认真真写属于自己的作品，还是不断测试市场口味捞一笔金，当然
也有相当程度是从前者的无心插柳向后者过渡，这都无所谓,毕竟绝大部分成功终究是小概率事件，也是不可复制的，写作之初最好不要对自己的毅力抱有太多自
信。当然题材本身就是一种号召力，所以既然打算写武侠，题材一定是以武侠为主。题材一定，写作框架风格也基本定了，这是为什么呢？你想啊，武侠作品是以武者作为主体，场景是江湖，最小也得是一国之内吧，总不能连省都不出吧，再大些的就得到国与国之间。碰撞的个体总不能总是私人恩怨的单打独斗吧，随着矛盾激化，至少得有组织参与，或家族或门派或行会，那对手都是门派了，咱们主角也不能总牛逼一个人吧，得不断结识亲友团吧？有对手自然有矛盾，矛盾解决方式总不能是赔礼道歉吧，都是江湖热血儿女，不是比武，也得是追杀暗杀之类吧？结
的梁子都这么大了，得拿命还，起因肯定很严重的，人的欲望不就那么几个么，不是感情，就是钱，呸说钱真俗！咱这可是武侠小说啊，武松吃个牛肉都是随手五两
银锭子，至少得是权力吧，要么是来自朝堂的，纯粹点的就是想弄个武林盟主当当，好一统江湖，野心大点肯定还是想自个当皇上。最后的最后肯定还是要落在专业上，要么是武功秘籍，要么就是不世出的神兵利器，不说橙色神器，没个紫色传说，你开团谁跟你啊。这大千世界总是有男有女的，你带的亲友团里肯定有适龄异性吧，人都是有感情的，不安抚一下发生点什么？队伍大了不好带！有人的地方就有是非，树大招风，有人喜欢你，就有人讨厌你，毕竟任何资源都是有限的，你发展，肯定有人被你影响，发展过程本身就是拉仇恨的过程，有来自外部的，也有来自内部的，背叛与被背叛肯定也在所难免。所以这么一看，最基本的武侠小说也需要囊括这么多成分，但一定要记住，能读武侠的人内心深处肯定向往的还是言出必行，仗义疏财的侠士风范，虽然要强调江湖邪恶，但千万不要扼杀主角的人性，写出个对谁都卑鄙无耻，阴险恶毒的主角就不要指望有人看了。《死人经》——名武侠的守则（2情节篇）个人认为一篇小说的成败主要决定于三个方面：情节、人物和写作技法。鬼谷子的四个徒弟：张仪、苏秦、孙膑、庞涓，张苏二人主修权谋纵横之术，孙庞二人则主修兵法一样，一方是宏观，一方是微观，精通任一一部分都是人杰，叱咤风云。作品也一样，不可能是完美的，情节、人物、技巧任一一块写出色都相当难，如果能将三者都发挥到，不说神作，也肯定是杰作。主线这篇说情节。情节的重要性不言而喻，但就如掌纹一样，有事业线，感情线、生命线之分，情节也分主线和支线，主线承载着主角的命运，支线一般不止一条，其中之一往往是男女主角的感情发展。人
有理想，作品有愿景。如学成绝世武功，称霸武林；或者是历经千难万难，营救心上人；也可以是海贼王那种去寻找传说中的无上财富；亦或者像《死人经》一样，
卧薪尝胆数十载，只为报仇雪恨。一句话，主线目标不能太低，至少是平常人所不能企及的，只有这样情节设置才有空间，读者才有看下去的欲望。武
侠中复仇的小说不少了，杀死仇人不难，一刀一把火就搞定，所以作家为了延长小说的长度，基本总是让复仇角重复同样的台词"我不能就这么轻易便宜了你，我一
定要XXX，让你也尝尝我的痛苦"之类云云，可以说很多作者都在这里缺乏实质性突破，而《死人经》的特别之处就是让复仇的路径变得更加合理。我们敬仰一个人，很重要的一条原因经常是这个人有一套自己的行事作风。同样的，好的作品往往都蕴含围绕着一些核心主题，如《三体》中著名的黑暗森林理论及宇宙社会学。《死人经》中，作为杀手的主角顾慎为从师父铁寒锋那里明白到想要安全杀人，就必须在杀人之前斩断目标的“关系”，这句话反过来的意思就是，如果不能斩断目标的“关系”，那就斩断自己的“嫌疑”，不要让任何人怀疑到自己头上。举
个例子，如果你想杀A，但A和B关系好，B又有儿子C，那么你就需要先去除C与B的关系，再去除B与A的关系，最后才杀掉A，去除关系可以是杀掉，也可以
是收买或离间，换句话说一个人关系网越大就越安全，安全杀人说白了就是孤立一个人，你找这个人复仇，却不会引发后面有人找你报仇。看过东野圭吾的《X嫌疑
人的献身》都知道石神杀掉一个流浪汉定罪，却没引起警方的注意，可见当你无亲无友，自觉很自由时，殊不知你的安全已无保障，毕竟国家的司法机构是不会主动
为个人伸冤的。虽然争霸阶段到处都充斥紧凑的阴谋伏笔，但可以明显看出顾慎为将其作为自己的复仇大纲，同时放弃了杀手的本能，每一步都严格执行这条原则，以大雪山作为起点，逐步将上官伐从北庭、中原、逍遥海、孟家、壁玉城乃至石堡的关系网中分割出来，最终将其一举击溃。重头戏隔行如隔山，即使都是小说，不同题材，卖点也不同。推理卖的是贯穿头尾的悬疑和最后一气呵成的谜底揭晓；战争卖的是硝烟弥漫万人冲杀的宏大场景；而武侠卖点自然还是要落在刀口上。我
到现在还记《庆余年》的三场重大事件：1.大东山四大宗师会战；2.秦业密谋的山谷狙杀；3.最终的皇城决战。这三场战斗无论对剧情还是对主角都影响巨
大，所以个人想法是，对于武侠既然必须要写比武，不如在创作之初不考虑主线，直接先设计几场重要的对决，发生的阶段肯定要错开，比如较平均的分布到主线的
前中后期，再细致些可以考虑具体谁胜谁负，这样设计下来，主线的转折点有了，情节的脉络就不难设计，之后再不断增添枝叶，保证情节更加合理生动。《死人经》——名武侠的守则（3人物篇）主角主角的选取至关重要，甚至可以说是作品创立之初首先要求考虑的，因为多数人给新作品不会很耐心，翻个前20页，没什么吸引力，就不会继续了。但如果前期牛逼吹得太响，后期创作空间就会显小。从目前我看的作品来分，大体上主角分为几种：出身卑微型：这种作品最多，往往奴隶之子啊，农民之子，市井人民，白领之类，总之就是你我这种芸芸众生，读起来比较亲民，后期发展空间也可以无限发大，武力智力都可以随小说长足发展，例子就不用举了。绝世高手型：古龙的作品绝大部分都是这一类，身份能力变成一种陷入圈套阴谋的资格，全书多有侦探类型的影子；另一部分就是扮猪吃虎，以吊打翻盘对手为乐，比如最近势头正劲的《一拳超人》，或者《康熙微服私访记》这种爽文居多。观察者型：就是说这种作品的主角其实并非全文的核心人物，而是作为“我”这个角色跟随真正的主角去调查冒险，智商情商都跟一般人无异，有些甚至堪忧，往往肩负着误导读者，为真正主角放烟雾弹的角色，代表人物如京极堂系列的关口，御手洗洁系列的石冈等。反派主角型：boss主角皆同一人，往往智商能力都极高，代表作品《死亡笔记》、《绝命毒师》多主角型：主角2个或以上，方便从多个角度叙述同一事件，游戏里比比皆是：《生化危机6》、《GTA5》等，影视作品《大唐双龙传》、《天龙八部》死
人经属于第一种，主角前期一直被压制的很厉害，所以多数人都认为石堡篇最为精彩，制霸篇就略显过于卖弄阴谋诡计。而我个人最大的感触是，虽然通篇都是以第
三人称视角跟随顾慎为，但石堡篇还比较接近第一人称视角，但制霸篇，作者明显开始隐瞒更多提示，感觉前后风格完全是两个人写的（作者兵临神下从未露面，难
保就是两个人写的），我猜测是作者原先积累了一部分武侠的素材，一部分争霸的素材，等到写死人经时，决定将两种题材融合一起写，所以造成前后反差这么大，
但我本人不介意，表示都挺好看的。配角我对小说的配角一直有这么一种看法就是，配角其实是主角分散的副人格。
主角由于出场次数多，所以作者可以在各种场景下任意泼墨不同的内心独白。但对配角来说，出场几率低，能以一种性格给人留下深刻印象都够不易了，所以作者往
往只会挑选一两种最鲜明的个性放在配角身上，每个配角都应是独特的，就像一个团队中，不可能有重复能力的人一样，配角们也不会出现同时两个都是胆小鬼，或
者多个都是逗逼类型的情况。比如死人经里，配角的描写就十分成功，每个都有血有肉，个性鲜明，但又符合身份：上官如——圣母心，痴情荷女——阴险、疯狂罗宁茶——自私、虚伪上官飞——胆小、机智木老头——狡诈、市侩韩芬——神经、思维非常人初南屏——纯粹、冷漠铁玲珑——少女心、不服输上官云——腹黑、洒脱屠狗——耿直、单纯对比一下不难看出，将这些配角的性格特征加上主角龙王的坚韧及智力超群几乎包括了人性的所有性格，但事实上每个人都是复杂的，只不过作品中只给了每个人既定的特征描写。所以对配角来说，特征描写在精不在多。筹码小说笔下的人物其实是作者吸引读者的筹码，创作与丢弃一个人物都会对主线产生转折，角色越重要，转折越剧烈。很多作品成功之处就在于丢弃人物时毫无征兆，完全出乎观众意料之外。最著名的莫过于《无间道1》的黄警司被人扔下楼，想必很多人到现在还记得第一次看时的震惊，之后的韩琛被反骨，特别是陈永仁临结局被杀都大大提升了这部电影的逼格，致使本片成就迄今为止港片最后的辉煌。丢
筹码是门学问，不是随随便便丢出去就能引起剧烈反响的。比较成功的有诸如《火影忍者》的自来也，《海贼王》的白胡子、火拳艾斯，对后期影响巨大，且在读者
心中地位牢牢占下一席之地，毕竟人们总是对逝者的尊敬给予的更慷慨些（嗯，封面不提也罢）。丢的较普通的是三代火影，可能是之前回忆戏份就很多，所以走的
也不会让人觉得突然，倒也悲壮慷慨。至于失败的例子就比如《死神》的总番队长山本元柳斋重国，走的那叫一个轻如鸿毛。大多数作者还算比较节俭，因为人物创建也不容易，所以丢起来还比较珍惜，当然写《冰与火之歌》的乔治o马丁不在此列范围内。所以如果你决定安排给一个角色是悲剧命运，最好在人物第一次登场时，卖力堆砌辞藻，极尽赞美之能事给读者留个好印象，这就和做人一样，永远不要小看第一印象，因为这就是相当长时间里你给别人的唯一印象。《死人经》——名武侠的守则（4技巧篇）事实上，即使是一部经典的作品，若干年后我也很难记全剧情和人名，却依然对一两章的描写刻画记忆犹新。我总对别人说，一部电影只要某一方面做到极
致，哪怕其余部分很垃圾，我也会果断打满分，因为苛求完美的东西不现实，我更感兴趣于导演力图将一种意图强烈呈现的决心，但打满分也是有前提的，一部电影
如果不好看，或者说看完之后我一个镜头都没有印象深刻，那还算电影？电影不需要像电视剧那样讲一个情节严密的故事，而是一定要拍的美！拍的漂亮！我认为这
是一部电影之所以叫电影的前提。NBA有这么个说法：用进攻赢得观众，用防守赢得冠军。小说也一样，用宏观架构吸引，用细节描写感染。前几篇讲的题材、情节、人物是教怎么写出一篇完整成型的文章，但要想写出有血有肉的作品，文笔技巧是必不可少的。人物登场明
白一个女人就看她的男人，明白一个男人就要看他的对手。要写出小说主人公的牛逼，就得摆出他面临处境的艰难或者敌人的强大。多数作品都会在前期叙述当前世
界的背景情况，比如《海贼王》的三皇和七武海，《火影忍者》里的五影，《死神》的护庭十三队，《庆余年》的四大宗师等等，这些人物出场前，读者就被吊足胃
口，真到出场时反而笔墨不用费太多就能给人留下极深印象。深谙其道的猫腻对这点一直做得很好，对重要人物登场前都尽可能的从侧面造势，登场时也是以犹抱琵琶半遮面的态度，几乎一开场照面，双方就似乎已是几十年的老交情，完全不会有半分陌生的尴尬，《庆余年》里，不说庆帝及宗师，就光是陈萍萍和李云睿出场都明显是经过精心设计。《死
人经》里，出场描写没有猫腻写的那么刻意，要务实许多，乃至最大的boss独步王是全书首个登场的人物，对中原、北庭、西域三足鼎立的局势也营造的不深，
至于绝世高手之属的木老头、老神仙、独步王、骆启康也并没有写出太大的压迫力，冰大写武侠至少在“武”上面略显稚嫩，或者作者认为武侠的世界本就是武无第
二，杀与被杀，皆在造化之间。追击时间线对于大多数新人和网络作家写作时最常面临的问题就是如何能不十分灌水的码上足够的字数？冰大提供了一条相当好的思路：多线展开，追击时间线。顾
慎为团队牛人多，牛人多能力强，但同时也有不甘于人下的麻烦，留条后路或者背叛的行为自然是家常便饭，顾慎为自然也明白这点，他不会因为对方曾经站在对立
面就直接出手，而是一开始就认定对方一定会在适当时机背叛自己，并且不会对之后的蛛丝马迹加以制止干涉，直到对方东窗事发，才假惺惺的出来表示，自己其实
给了许多机会，但事已至此，为了大局考虑，只能委屈你死一死了，而对自己暗中利用对方背叛一事绝口不提。这
么个暗潮涌动过程，顾慎为不会提前言明，作者更不会。所以冰大采取记述的方式是，首先让顾慎为提前部署行动，等他见陷阱往里跳，剑拔弩张，气氛烘托到高
潮，章节立即戛然而止，下一节镜头一转，往往是以一个平淡的场景描写，或者碎碎念一个人物内心中特有人生信条，之后慢悠悠的展开这个人的生平过往，差不多
了，就该交代这个人涉及整个圈套的角色和动机，等到时间线抵达顾慎为遇险之时，又是一个戛然而止，之后第二、三人的章节无外如是，就像烹制一道好菜，待主
料辅料一同下锅后，就轮到揭晓答案的时刻了，一般都是前几节只字未提的人物早早按照顾慎为的吩咐暗中配合，对敌人出其不意的一击，令场面翻盘。想想看，以
主角牵引时间，再写个几篇配角去追击时间线，这里外里就等于把一个章节扩大了N倍，绝对是居家旅行码字灌水的必备良药啊！控制节奏对于看书的老鸟，写出的东西想要不被料中走向和结局很难，至于写主角决斗更是一件无聊的事情，毕竟主角是不可能随意领便当的，结局都用不着猜，所以若想给读者制造惊喜，只能在过程上做手脚，比如节奏的控制。无论电影、歌曲还是其他艺术形式，最高的境界都是收放自如。节奏把控往常的表现手法一般是在平淡中爆发或是热火朝天时浇上一盆凉水。前者比如在舒缓音乐中《教父1》、《无间道》的一分钟暗杀，《绝命毒师》也有类似桥段，这种案例很多，包括《冰火》的血色婚礼，后者比如周杰伦《双节棍》的钢琴间奏。而我个人更倾向于有力量的文字，不需要情节陪衬，字里行间就能爆发出极大的能量。小说文笔里，我比较推崇恰克·帕拉尼克的《搏击俱乐部》，节选出其中一段：==================恬不知耻凑字数的分割线=====================在
我给微软公司准备的演示稿中增加了些内容,我嘴巴里的伤口开始流血, 只好硬着头皮吞下去.
我老板不熟悉演讲材料内容,但是他看到我的熊猫眼和被腮帮里的缝线弄得鼓鼓的半边脸,就坚决不让我负责为客户做演示.想象下海边的钓鱼线,我一边吞咽着嘴
里的血一边想象着绑狗的黑色绑线。我的舌头顶在口腔里能感觉的到那些缝线有点松了.老板用我的讲稿做着演示,而我则在房间的角落里用笔记本电脑放幻灯片,四周一片漆黑.我愈发试图舔掉嘴唇上的血,血便愈发流得越来越多.当灯亮起来得时候,我转身对着微软公司的顾问们说,“感谢你们的到来”，我嘴里的血闪闪发光，连牙缝里都鲜血淋漓。在你感觉不舒服之前，最多可以生吞一品脱血。明天搏击会有活动,我绝对不能错过.在展示会之前, 沃特尔,微软顾问,象一个涂着烧烤土豆片颜色的销售机器，熟练的冲着我微笑. 他跟我握手,手上戴着署名戒指，虚情假意的对我说, “我真不敢想象跟你干架的那个人现在成什么样了.”跟他握手让我想起死鱼。搏击会的第一条规矩是，不准谈及搏击会。我告诉他我摔了一交.是我把自己弄成这样的.在展示会之前, 我坐到老板对面,告诉他每张幻灯片旁白的插入以及我准备放视频短片的时机. 他对我说, “你每个周末到底在做什么?”我说,我只是不想这辈子身上连一块疤都没有. 拥有一个完美无暇的身体没有任何意义.看着那些1955年从车商展厅里开出至今桃木内饰仍完好无损的车, 我总觉得实在是浪费.搏击会的第二条规矩是,不准谈论搏击会.你
在餐厅里吃饭的时候也许会看到有个服务生有两个巨大的熊猫眼,
你上个礼拜在搏击会上见他的脑袋被狠狠得砸在水泥地上,跪坐在地上，一个两百多磅重的库房工用拳一次又一次的猛击他的鼻梁,即使在周围人的叫喊中你仍然可
以听到那拳拳到肉的声音. 最后服务生终于挣扎着、满口鲜血地喊道, 停.你俩都心照不宣, 因为搏击会只存在于开始到结束的那几个小时间.文印中心的那个小子,一个月前他在你眼里不过是一个不是忘了用三孔打印机就是忘了换色带的傻小子, 但是这小子在搏击会上把一个体形大他两倍的会计师踢得岔了气,然后飞身骑到他身上,继续死命追击,直到对手不省人事，他不得不停下.在那短短的十分钟,他是上帝.这就是搏击会的第三条规矩, 每当有人叫停, 或是不省人事, 就算他是装的, 搏击就到此为止. 每次你看见这小子, 但你都不可以告诉他那场搏击有多么精彩.一场搏击只能两人进行. 同一时间只能开展一场搏击. 打的时候要脱上衣和鞋子. 只要不出现第三条规矩所列情况,那就一直打下去. 这些就是搏击会剩下的规矩.成员们在搏击会中跟在生活中得那个他完全不同. 即使你告诉那个复印中心的小子他那场搏击有多么精彩, 和你对话的那个他也绝不是当晚的那个神话人物.搏击会里的我，也不是我老板认识的那个我。参加搏击会整晚活动之后, 现实生活中的一切都好象降低了音量. 没有什么能惹恼你.你感觉你所说的就是金科玉律,哪怕其他人刻意违抗或是提出质疑，没关系，这些无法惹恼你。在现实世界中,我是一名产品召回调查员, 穿衬衫打领带,满嘴鲜血的坐在房间的暗处, 在老板向微软公司顾问们阐述着他是如何挑选蓝色矢车菊作为图标的时候更换着间接费用和幻灯片.===========================================================恰克的文字就是这么随性，信手拈来，但力透纸背，也就难怪有73人在恰克读《肠子》的时候因虚脱而晕倒。最后说
两句，不要看我几乎是一路吐槽，其实我是真喜欢《死人经》这部小说，要不也不可能码这么多有的没的，这和喜欢一个人一样，很多人都说自己喜欢谁谁谁，但其
实更多的是喜欢上“喜欢这个人”的感觉，潜意识上将自己分离出去，以第三者角度观察自己都另一个的在乎和全心全意的付出，与那个人其实反倒关系不大，而我
此刻无非是希望做些什么，让自己铭记这一刻的喜欢，毕竟以后空余时间不会太多，遇到好作品的几率屈指可数，退一步说，看书和吃饭听歌一样，方式时机不同，
味道也相距甚远，又何必时刻只关注作品的欠考虑之处，多累啊。
刚刚看完，历时一个月。第一个感受，好累，好长，看完不想说话，有点不敢相信已经完了。第二个感受，有点遗憾吧，上官如，霍允，顾慎为还是都选择了自己的生活方式，以往的那些人也成了过往云烟，没有我曾经想过的大团圆，虽然顾慎为想过，但是三个个性很强的人恐怕很难妥协自己和对方。第三个感受，有点开心。顾慎为终于明白了自己的身世，所有的事情都了结，遥奴，雪娘，上官雨时，上官怒，逐日王，罗宁茶，上官伐，木老头，严常侍，皇帝，这些他曾经的敌人都烟消云散。接下来就是无忧无虑的浪迹天涯。虽然不知道自己会死在谁的刀下，至少，他不用背负仇恨去生活了不是么？“你会不会忽然地出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，挥手寒暄，和你坐着聊聊天。”多年以后，在西域或者中原边境的小城，当龙王和上官如再一次碰面时，会不会是这样的场景?然后饮完粗糙的烈酒，再一次告别。下一次见面，或者十年，或者是永世。我一个人在教室里想着那样的场景，突然泪水盈眶。
精彩的剧情，有血有肉的角色，时不时出现一段智慧的语句——我看的武侠不算多，但觉得这是一部瑕不掩瑜的作品。很多偏正能量的小说多多少少会让人觉得“矫情”，就是为了突出某个特征而刻意去塑造。死人经没有，也不需要，阅读过程中，冷漠残酷的感觉一直都在。有时候翻出来随便滑开一章，第二遍看了，还是觉得很有意思。
充分说明起点的一群编辑都是傻屌。要不是lkong的朋友们抬了一手，估计完结了都入不了V。
罗宁茶到底有多好看？
不能更赞。石堡靠的是武功。西域靠的是势力。北原靠的是布局。中原靠的是纵横。而计谋从始至终都在。顾慎为是我见过的最配得上主角身份的主角了，也会经常力不从心，也许只有这样的心性和智慧才能在死亡率高的可怕的小说里真正的活下来吧。还有里面的很多配角，一个个都那么真实，都有自己的戏份，都有自己的生存之道，都有自己的主线任务支线任务。没有只为了配合主角而存在的配角，每一个都是一个独立完整的人。换言之，这是一部就算主角不存在了，整个世界也会精彩的演化下去的小说，也仍有无限可能。这一点几乎是我从未见过的。这是本看多少遍都不会烦的书，因为每一次看都会有新发现。中原篇的结局虽然精彩，但确实有点仓促了，有种苦苦追寻半生结果最后是空的感觉，何其悲凉！但却被一笔带过，波澜不惊，就像没这回事一样，说实话很是有点不理解，像孔鲤说的一样，这种落差明摆着是一个升华主旨、突破原有格局的大好机会，结果主角直接就不管复仇（主角活到现在的唯一目标）了，而是激流勇退归隐山林了。然后简单交代一下（真的是简单交代一下！），书也完了，完了！其他小说写完基本上整本书的故事都完了，很多作者还会写个尾声啦什么的把所有人的结局都安排一遍，然后每个人的命运和接下来N年的天下大势读者都能一清二楚，于是皆大欢喜。这个不一样，完本给我的感觉只是:主角复仇的故事完了。然后这个世界依旧运行，该争斗的依旧争斗，各个配角们似乎没有意识到本书已完依旧在勾心斗角，各个势力也依旧在蠢蠢欲动，谜一样的剧情走向。就像下棋正下到精彩的部分，势均力敌互不相让杀的难解难分，突然有人告诉你下棋的走了这盘棋完了，完了！但是还好我看过百度百科，上面有作者问答（我看了好几遍~），其中有一段作者说中原朝廷暂时恢复三方鼎立的局面，但是胜负的确与顾慎为无关了，他的所作所为是要摆脱掉仇恨，所以不会再参与这些事。原文里也不止一处的说过，主角只是身不由己，不想争霸，没那个野心1，他知道自己只是为了复仇，可对手下人必须装作争霸的样子才有人死心塌地的跟随他。2，在他掌控了北原军队的时候，小阏 yān氏zhī 两次诱惑他，给他安排合法身份当汗王 ，一次说自己是他母亲，一次说他是老汗王外孙，但都没有丝毫心动。顾慎为也想过若是没有全家被杀的话自己会骑着小马，追着夕阳，快快乐乐的长成一个骄纵的纨绔子弟。也许看过的太多，平凡才是主角的奢望吧。所以，也就释然了，复仇就像压在顾慎为心中的一块大石，得知真相的那一刻，心中的大石落地，得到的是解脱吧。那一刻，顾慎为终于变成了他一直想成为的平凡人，不也是挺好的吗？再说一遍本人对这本书的态度不能更赞。
读了很多烂书，也读了一些不错的，悟空传是一个，英雄志是一个，死人经是一个～
只看了一半左右，吸引我的除了主角的身世以外，只剩三位主角之间的感情纠葛了，而作者在这方面的描写又很克制，让人捉急。很多人都觉得小顾逃出石堡后故事就烂了，我想是因为在堡中，小顾还是欢奴，不管怎么折腾，怎么算计，总得屈服于人。虽然小顾冷静克制，足智多谋，但金鹏堡举手投足间就能直接毁灭他。危险无处不在，所以书里书外总要绷着一根弦。离开石堡后，小顾就成了龙王，独当一面了，敌手不再是高高在上，就算险相环生，也总能化险为夷，就算到了北庭，一切也都尽在掌握中，不在掌握中的荷女，虽然写得要死要活的，不还是打情骂俏。少了紧凑感，趣味也就下降了。
死人经刚看到大雪山和石堡议和。我来浅谈一下。该书明显不同与传统的武侠精神，侠义明显区分，为达目的不择手段。大雪山代表最原本的武侠道义，而金鹏堡是作者的新生道义。并且本书有浓重的古龙风，尤其有[陆小凤传奇]烙印ps我甚至怀疑从[金鹏王朝]脱胎而出。逃离石堡前以复仇为目的，主要写个人。人物写的很有张力，有血有肉。八小姐，大头神，遥奴，甚至打酱油的三少主。每个人有每个人特点。前半部分看颇有传统武侠小说之风。--------------------吐槽开始------------- 作者你说你这样写多好，说不定成武侠小说标杆，可尼玛为什么偏偏要争霸天下，难道不争，就无法现实你的王八之气？显然作者大局观很好，但是把握不够，想模仿金庸，阅历略显不足。身为网络小说最重要的不就是爽不是吗，勾心斗角看多了就腻歪了。相比之下 [雪中悍刀行] 有爽文之嫌，但tm就是爽呀，写意江山，快意恩仇。 哈哈哈哈暂时就这么多，看完再来写。ps 手机码字真累。看完点赞 笑
逃出去开始就烂了.
最精彩的部分止于欢奴逃出金鹏堡。另外似乎没看到知乎上的人讨论过《韦帅望的江湖》，很遗憾。
首先，我是顾荷党 两个女主角，一个明线描写，一个暗线描写
上官如明线
荷女暗线冰大对上官如的宠爱实在是太偏心，大段的明线情节，详细的内心表述，一大堆仰慕追求的优秀男人·········如果用POV角度来看待《死人经》的话，上官如是最重要的POV人物之一。相比之下，作为两个女主角之一的荷女，对她的描述基本上却是通过别人的视角来进行，小顾的视角，韩芬的视角，韩无仙的视角，木老头的视角，老汗王的视角，野马的视角，流花的视角。
好看的小说。网络小说里面的上上之作。文笔也不错。吐槽两点：1. 桥段太老。2. 不知道是想写成章回体还是怎么样。每章结束都要尽力去抛个包袱打个伏笔什么的。看多了显得有点破坏氛围。
zz from 贴吧 原作者 陈小铁手
实在是很喜欢死人经，觉得这篇评论写的非常好，说出了我自己的感受，于是擅自转载在这里，如果作者觉得不合适，请联系我删掉。大部队已经转战拔魔了，拔魔我也看了前几卷，在等养肥。最近也不知道为什么，又从手机里重新翻出死人经来看，一千二百多章。我第一遍熬夜看完了第一卷，酣畅淋漓。后来歇了几天，忙了三次元的事情。后来读的时候，是在顾慎为到北庭那里弃的。因为记不清角色的名字，那一堆日X王，X日王弄得我好崩溃。阴谋变得越来越“为阴谋而阴谋”，节奏开始出问题。感情戏又让我非常沮丧。而且本身我非常不喜欢看争霸戏，感觉像是一大堆键盘侠的自欺欺人，如果要看争霸戏，还不如跑回去把三国翻一百遍。在进入争霸的部分，那种黑暗的压力已经小太多了。顾慎为没有坠入深渊，命运好像开始厚待他了，这开始让我觉得乏味。但是那个时候，我已经明白这本书会在我的心中有怎样的地位了。我是一个字一个字读的。我会有一天把它读完的。第二遍读的时候书已经完结了。这一遍我是在小顾思考要拥有三个女人的可行性那里弃的。当时我很生气，我觉得这是冰临神下迫于压力给读者的一个解释，但却是OOC的。小顾不会那样想，那么荒唐，简直是对上官如和荷女的侮辱（特别是上官如想要一个名分，还有给荷女安排国家那里）。他对两个人的深刻了解，对两人感情的尊重，决定了他不会那么想。而更不开心的是，我担心这是冰大的某种妥协。瞧，最开始他多么酷，他一意孤行地写，持之以恒地写，每一个字都跟别人不一样，每天几更，字数精准的控制，恰到好处的分节，这一切都让我崇拜得不得了。最后证明他总是对的，他是能做到的，总是让人超出预期。但是后面，我开始担心他变得……没那么特立独行了。我担心他会放弃，向所谓的大众口味（三妻四妾，金手指，王霸之气什么的）妥协。坦白说，瞎操心也好，吃饱了撑的也好。我真是郁闷得不得了。我真怕他对这几百万字的心血生出质疑和轻慢。后来我在龙空看了那篇“龙空大火起点大扑”。每一句话都很对，但都让人想吐槽。我不该对前人满怀善意的建议妄加评论，更不该不谨言慎行。但我觉得其逻辑简直就像规劝别人洗干净屁股的遥奴。太多的失败者，分不清自我安慰的自圆其说和历经风雨的真知灼见到底有什么区别。弃了没多久，我抱着一种“看心爱的英俊少年是怎么一天天变成秃顶的”心态又继续看下去了，抓心挠肝。结局简直让我心碎，可这就是我想要的。谢天谢地，冰大没有让我失望，他一意孤行到了最后。然后断断续续，有的时候会翻出来看，善用搜索看一看某些突然让人回味的细节。后来，就是最近这次，我通读了第三遍。总的来说，最开始让我沉迷进去的是其美妙的语感。读到跪在地上拍碎焦黑的骸骨的顾慎为那里，我明白这篇文非常非常精致，一点都没有侮辱读者审美、敷衍读者的智商的意图。冰大一直写得非常克制，他留出大片空白，文笔的美感已经脱离了辞藻的堆砌。他的美感在于精准的控制。没有废话，单刀直入，却精确地击中你。但是字句又充满了韵味，像是被人反复放在唇边掂量过一样顺畅……他把简单的话都写得很美。然后大家说的好处还有很多，对人性的理解啊，紧张的节奏啊，暗黑的压力。这些我就不评论了，因为我本身也没多了解人性。我就聊感情戏吧。上官如与荷女充满了对立的意味，如果要穿凿附会，能从她们身上得到许多的寓意。顾慎为和上官如的感情戏有先天的优势。“仇人的女儿”简直是再俗套没有的设定，可是从罗密欧朱丽叶开始，这种恋情模式仍有致命的吸引力。现在的女性仍然受“坏男人”的吸引，因为喜欢上“不应该喜欢上的人”从心理学的角度来说，是一种应激的自然解释。但是我很少见这么克制的感情戏。字数少，语境含蓄。他背着她走下石梁，夜雾沾上衣襟。他望着灯火辉煌的璧玉城，因为这山路不够漫长而叹息。他盯着她的眼睛，想移开又怕错过什么，然后突然意识到这是一次诀别。在香积之国，他一直没有去看中毒的上官如，因为找不到合适的理由。上官如说着昏昏沉沉的梦话，他还在为她构思一个故事，她却已经沉沉睡去。他们通信，说着乏味的闲话。他认真地回复着射箭重距离而不重精准的常识。顾慎为执拗地屏住呼吸，担心会拂动上官如的头发，或者吸入某种熟悉的气味。还有上官如被邓元雷（不知道记错人名没有）挟持的时候，顾慎为不管不顾地向前走。他在受折磨，又甘之如饴，无法自行抽身，以至于忍不住期待“命运弄人”能替他解决难题。我还记得顾慎为和上官如说着闲话。冰大写：“他喜欢这顶帐篷。”我读到那里时的心情……恨不得下楼跑三圈。哈哈哈。忍不住嘲笑自己。冰大非常非常会写这种若即若离的感情。每一次都字数很少，却充满克制的情感，不煽情，恰如其分，却又隐隐透露海面之下八分之七的巍峨狰狞——简直读得人脸红心跳。再谈荷女。我一直觉得冰大非常明显地偏爱上官如，但是这种偏爱也许是补偿性的。从某种意义上来说，上官如永远无法属于顾慎为。她有某种光辉灿烂的特质，初生的朝阳一般温和，却是难以为任何人所私有的。这是令人敬佩又惋惜的。尽管许多地方，上官如并没有荷女强势，她甚至有些狼狈，让读者生气，但是从某个角度上说，荷女的强势、她的女王般的气场，许多时候是因为“没有”。她不能像上官如一样选择云淡风轻。荷女是完全被顾慎为拥有的。这一点从第一卷就很明显了，遥奴的鬼魂，背叛。她要杀死顾慎为的决心就像顾慎为想要杀死上官如的决心，执拗的恨像是某种爱意的极限体现，而荷女的爱意比顾慎为的爱意更明显。甚至有的时候，我会觉得，上官如这个人物的存在和意义并不完全属于冰大，而荷女是的。她是他一次非常彻底的创造，是他的世界观、他的爱情观、他设立的规则创造了这个人物，让她越来越偏执疯狂。而我很喜欢荷女。压缩了许多黑暗的存在，偏执狂的独有魅力。在她的出类拔萃、气场全开的女王外壳之下，她其实就是一个满肚子风花雪月的女孩子。最后她不再是荷女了，她变成了霍允。这是一次掐头去尾的劣质救赎，尽管充满了罕见的温情。我对霍允没有多少情感，但我希望她得偿所愿。顾慎为爱谁？我想只能说是两种爱情的方式。总有一些东西，过于美丽而无法长久拥有。就好像最美的人应该死在二十几岁最美的年纪，在某个时刻过后，我们所能拥有的只有失去。在无能为力的无奈到来之前，永远封存起吹过草原的夜风，触手可及的星辰，覆没在薄雾中的石梁，不够漫长的山路尽头，璧玉城遥远而瑰丽的灯火辉煌，还有匆匆而过的昆虫，曾见证他们的相互依偎。而顾慎为，从情感上来说，我觉得他一直是过于善良的人。一个执念推着他前进，天意，或者仇恨。他越往前走就变得越怯懦，越患得患失。他最善于的就是对自己很残忍，这根本不费力气。还有就是往前走，继续前进。除此之外，他却想保护所有人。他对铁玲珑说，因为你是龙王喜欢的人，你不必走我的老路。他却选择一定要在这条路上走下去。其实看到结尾很心碎的。因为从上官如和顾慎为针锋相对地说，我要给你一个选择的时候，我非常期望有一次脱离实际的救赎结尾。我希望小顾有一个选择，让这个世上所有似有还无的阻碍都烧成灰。上官如转身离去的时候，我好像突然明白大话西游的结尾。他要用力吻她，用力说我爱你。他永远活在被封存的美好里，和她一起看着那个远去的自己，嘲笑他好像一条狗……小顾曾经想过，如果当时，他背着她下了山，没有回头。也许在某个时刻小顾也会有一个梦，他坦然无比，轻松无比。他对马上的上官如认真微笑，说我爱你，很爱你，永远爱你。我们一起逃吧。他们一起跳上火焰驹，嘲笑石梁另一端面色苍白的青年人，“他好像一个死人啊”。他们哈哈大笑，互相亲吻，然后一同消失在夜色尽头。而小顾比所有传统男主角都更坚强。在己死之后，他获得了新生。他在坠入地狱的路上得到救赎和升华，重获少年人的热情和希望。但是！我很开心的一点。我本来觉得，希望“彼此占有，长相厮守”是一种人之常情，但难免有点俗气。但是当我看到小顾和上官如的彼此嫉妒，他说，给我一个名字。这让我想起了香积之国的上官如，也许训练着女兵时，那种期待着与龙王的交集的忐忑心情。就这样，他们之间那一条细线，还得以继续存在。顾慎为欠她许多，她只要一杯酒。但是，他们并不甘心这样冰释前嫌，这样无挂无牵。如果真的是这样，冰大也做了一个俗气的选择，让我突然对其人充满了想象。这样的俗气，多么美好，这是人间烟火的浪漫。当然，这一切可能只是我穿凿附会，真相只有冰大知道。但是冰大把对这部作品的解读权留给了我们不是么？就好像一些男性爱阴谋，爱雄图霸业，爱结构爱大势爱格局，一些女性就沉醉于微妙的情感，美好的韵脚……每个人心里都有一个顾慎为，每个人都有自己解释的权力。死人经结束了。留君不住益凄其。也许我再也不想重读一遍了，毕竟它曾带给我无与伦比的体验。我担心某一次重读时，却可悲地发现这种魅力早已烟消云散。就让我把它也封存起来吧！拔魔是一部完全不同的作品。我读到现在，我已经很清楚它不会和死人经给我带来类似的阅读体验。但我还是要抱着“看我爱的英俊少年如何变得大腹便便”的心情去无比珍惜地读，也许某一刻就会峰回路转，发现他还是那样英姿勃发，举世无双……然后抑制不住地写一篇长的连自己都不想去读的评论……总之，但我对冰大充满了期待。
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