古典镜头的终结者&风韵普罗塔(Protar)
很多年来，在我的镜头群中普罗塔（Protar）镜头是最为常用的一种。记得多年前，我为自己的一套4&5单轨相机，配备了当时最新款的多只XL级广角与APO镜头。实际拍摄下来，总感觉与之前用过的哈苏，徕佧镜头在影调和韵味有着很多的差距。虽然功能调整与清晰度得到了极大的改善，但影像整体的色彩，影调毫无精彩之处，甚至只能用“夸张”来形容拍摄的影像。就好像是一盘放了大量味精的海鲜饭。人眼所看到的真实感，在喧嚣的艳丽彩色下荡然无存。环顾市场，当时的目之所及确实没有更好的东西了。只能接受现实。在遗憾中，还会不时带上Leica
50mm f/2 Elamar镜头来拍摄，以便能够回味那种独特的印像韵味。
初识普罗塔
在一个盛夏季节，约朋于到水库拍片，其时正值瓢泼大雨。也许是因为避雨时无聊，自然而然地说起了镜头，我便嘲笑起他的老掉牙的古董来。我虽然知道他一直在用大片幅相机和老镜头拍摄，然而一直没有留意过他拍摄的照片，况且我对那些毫不起眼的“铜纽扣”也确实不屑一顾。雨后的山谷中光线阴暗，反差也较大。我架起了相机准备拍摄，回头一看朋友也在慢条斯理地摆弄他的大相机。为了表示我对老镜头的蔑视，我对他说：“如果你实在喜欢今天的景色，我可以帮你多拍一张照片聊解眼馋，如何？”稍顷，朋友建议比试一下，两人各自在相同的焦距，光圈以及快门时间条件下实拍了数张底片。
待底片冲洗之后，我的底片在放大镜下观察，清晰度及反差全部达标。朋友仔细地看过之后还是摇了摇头。接着他把自己刚冲洗地底片推到我面前。我用放大镜一看才如梦方醒，之前使用各种新款镜头留下的遗憾全部都在这里找到了答案。
&当时使用的时柯达GPX彩色负片，在底片上山谷丛林中的落叶清晰可鉴。水库泄洪口水柱上的高光也同样留有丰富的纹理。随即请暗房师赶紧分别将两人拍摄的底片各印制一张照片。及至此时才开始打量这支不起眼的“铜纽扣”。这是一支焦距为85mm的普罗塔Protar
V系列镜头。估计重量只有20克左右，直径也绝不会超过30mm。从外观上来看虽然很精巧，但绝对没有APO镜头的霸气。类似绿豆大小的镜片更是令人觉得寒酸，在灯光下仔细观看镜头竟然连镀膜都没有。再一打听最大光圈还是F/18的。这在当时的我时很难理解的。难道就是这个再磨砂玻璃上几乎连影像看不清楚的”铜纽扣“拍出了刚才的一张底片？！这时，暗房师也将照片印好了，不用细看都可以感觉到两只镜头的分别。我的照片大红大绿，色彩浓艳，夸张且黑白分明。普罗塔镜头拍摄的影像则沉实厚重，高贵大方。相比之下，我的照片就像刚中了彩票的爆发户，而朋友的用普罗塔拍摄的照片就像是三代状元的名门望族。。。
212mm f/18 Protar4&5片幅 甘肃郎木寺
今天，我对古董镜头又有了重新的认识。但这并没有促使我马上卖掉自己的新款镜头。原因有二：第一，是因为我还对老镜头抱有一定的疑虑。第二，我也知道这种普罗塔镜头也不是很容易找得到的。半年后，才找到我的第一只普罗塔212mm
f/18镜头。装好了快门后进行了对比拍摄。得出的答案与之前的比试结果相同。从那时起，我逐渐用自己喜欢的老镜头替换了原先的新款镜头。
探源普罗塔
普罗塔的产生要追索到蔡司公司于1890年开始生产的Anastigmats正光对称式消色差系列镜头。镜头规格图标如下：
&由于Anastigmats镜头名称与其他厂家的镜头名称类似，为避免混淆，蔡司公司于19世纪初把其生产的Anastigmats系列镜头注册专利并命名为Protar（普罗塔）系列，并对它整个生产流程进行了严格的产品质量管理和控制。Protar（Anastigmats）系列可以说是现代光学设计的基石。它奠定了当时乃至现代一切光学设计的根本。普罗塔镜头的名字本身液有着“开始“的含义。即便以今天的标准来看，普罗塔镜头不惟只是开始，而更像是终结。当年的蔡司公司用自己最顶级的光学玻璃来校正普罗塔镜头的色差，据说，当时蔡司利用了公司内存储备超过20年的光学玻璃，在切割成块后人工独立研磨（这与今日的模具冲压成型镜片有着本质的区别）且每枚玻璃镜片的研磨成功率在严格的产品质量控制下仅为11％。因此这系列镜头产量非常稀少。即便是出厂价格也是天文数字。我曾经就有关人士研磨镜片与机械加工镜片的疑问请教过不少专家，当中包括了光学设计师与镜头制造厂工程师，得出的答案是绝对的。当时人工研磨光学镜头的工艺根本无法配合现在市场运营的模式。因此，在现代社会除了极少数特别订制及价格无法衡量的镜头外，我们今天只能向社会商品化妥协拉。
再识普罗塔
在整个普罗塔系列中，我最偏爱的还是V系列（Series
V）的普罗塔镜头，它是一只拥有110度像场涵盖的超广角对称式消色差镜头，在它之后，至今没有任何一只镜头有着如此巨大的像场涵盖角并同时拥有超小的体积。曾经有数家光学工厂在蔡司专利授权下生产普罗塔V系列镜头。现在市场上能够找得到的多为美国生产的普罗塔V系列镜头。具体详见商标。
虽然各工厂采用同样的光学设计，然而根据每个工厂所使用光学玻璃的不同。它们之间还是有很大差异的。因此最终的影像风格，确实有着不同的韵味，也许这也正是各款普罗塔的可爱之处吧。当年由于对Series
V镜头的偏好，使我在很长的一段时间内忽略了其它系列中的普罗塔镜头。直至数年后，因为机缘巧合得到了一台带有两只同规格Protar
120mmf/9 Series
Ⅲa镜头的立体相机，才令我对其他系列中的普罗塔有了更深一步的认识。由于沿袭了最初对小光圈镜头的适应性及使用莱卡旁轴相机的经验，令我对大光圈镜头带有一定的偏见性。于是，对这支所谓的大光圈Protar
120mmf/9 Series
Ⅲa镜头没有抱有太大的期望。然而从实际拍摄的结果来看，它与V系列的普罗塔镜头确实无分高下。从那时开始，我又对普罗塔整个镜头系列产生了浓厚的兴趣。
但如前所述，极低的产量也使得能找到普罗塔镜头的机会变得越来越少。尤其是近年中国国内超大片幅用户的猛增，使得这类镜头呈现供不应求的市场趋势。在国外的摄影器材商店与国际拍卖网上普罗塔镜头已成为炙手可热的畅销产品了。现在比较容易找到的普罗塔镜头，多位美国－博士伦生产的V系列，焦距为140－180mm的镜头。博士伦的镜头质量参差不齐时好时坏，因此在购买时要格外小心，也需要一些运气。在其他工厂生产的普罗塔镜头中，尤以法国－依考司（E－Krauss）生产的质量最为稳定，只要玻璃没有毛病尽可以放心使用。
&早在1894年，也就是在生产并设计出Anastigmats(Protar)的四年后，蔡司公司就已经研制出改进型的两组八片4＋4双正光对称式消色差Dopple-Anastigmats镜头，可是蔡司公司对这只后来被命名为Protarlinse的镜头一直秘而不宣。虽然它的对手们如高兹（Goerz）福伦达（Voigtlander）等等都已经推出各自的
Dopple-Anastigmats双正光对称式消色差镜头。但是蔡司公司认为自己系统庞大的Protar系列足以与对手们分庭抗礼。我以为，还有一个重要的原因，那就是至关重要的生产成本，要知道仅是普罗塔镜头，在当时的销售价格已经是天价了。一支用在8&10英寸相机上的标准镜头，在1901年的销售价格已经相当于那是欧洲普通家庭一年的总收入了。
最终批量生产的Protarlinse镜头，还是在对手的市场压力下与用户见面了。真可谓千呼万唤始出来。当然，蔡司公司也确实对得起购买Protarlinse镜头的客户，每一支出厂的镜头都是精品。当时配对出厂的Protarlinse镜头都是首先生产前组镜片，在制成后严格检验它的品质和影像风格，之后再生产出相对应的后镜组来校正前镜组的不足，因此前后组的序列号相互关联，小号在前，大号在后（早期为前后相同号）。现在市面上经常可以见到前后组相差很多号码的镜头，这应该是后来用户或商家的误配。
实际上Protarlinse镜头就是两只单独的SeriesⅣ F/12.5
Protar镜头，在设计上，为了减少空气面折射等问题，把原来的2＋2变成单独的4片单镜组，在配对后利用后镜组校正各种光学缺陷。所以Protarlinse镜头的单镜组都可以单独成像。当然，影象质量远比前后镜组校正后的Protarlinse镜头要差。另外，蔡司公司还生产过通过更换不同镜组的Protarlinse镜头，来实现一支镜头有多种焦距的组合，我以为那只是一种商业变通而已。虽然说双正光对称式消色差镜头的Protarlinse比起普罗塔在整体光学校正上要好，但是它的体积和像场涵盖还是相差不少。这也是为什么现在世界上超大画幅用户们大多对老型号的普罗塔情有独钟的原因了。
多年前，看到过一张哈勃望远镜在制造中的工作图片，画面中几个研磨技师在硕大的镜片前手工研磨巨大的光学镜片，那样的景象令人至今难忘。
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客服邮箱：您的当前位置：> >卡塔拉姆地下 野外BOSS复活的普罗米温
卡塔拉姆地下 野外BOSS复活的普罗米温
11:05:23 条
来源：多玩永恒之塔论坛
作者：逸雨丿涵梦
　　复活的普罗米温
　　地下卡塔拉姆3点方向的塔方向的废墟出现的怪。
　　由于BOSS怪时精英怪，需要1-2人才可以消灭。
　　消灭BOSS后可获得布里特拉中带有&普罗米温&名称的物品。
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