陀地驱魔人2发仔的妈妈为什么自杀

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-04-20 07:09 标签： 陀地驱魔人百度云
《陀地驱魔人》：驱走心魔，活在当下
下半年道地港片公映前仆后继，属近年之盛，且大部分皆出自新导演之手。张家辉演而优则导的《陀地驱魔人》集灵异、恐怖、悬疑、爱情和黑色幽默于一身，大量使用电脑特效，难度比首作《盂兰神功》高出许多。难得张家辉自导自演，做到惊而不栗，满载道地情怀，强调解铃还需系铃人，普渡众生，驱魔者，实是人间侠。
「陀地」，香港独有语汇，可解作道地。戏以发仔（张家辉饰）恶斗黑哥（释彦能饰）为主轴，辅以发仔跟三位女性的故事：江雪（郭采洁饰）、思宁（蔡思贝饰）和发母（林嘉欣饰）。思宁的记者妹，基于好奇工作想见鬼，介入发仔工作；江雪则阴魂不散多年，一直陪着发仔，亦母亦友；发母只出现于儿时回忆，充满伤痛悲情。
（《陀地驱魔人》剧照）
发仔虽云被恶鬼黑哥要胁纠缠，实则如侦探般调查来龙去脉，带出了一点点查案趣味。此片不中不西，驱魔人发仔既有阴阳眼，却明显远离了港片的道术传统，不用符咒和法器，只靠人的良知和信念，也汇入了不少杜撰和民间传说，例如：街头派糖，警察帽子辟邪作用等等；最妙是发仔驱鬼，只用电、火、生鸡和盐等四招，极之离奇；他亦自创了地府阴间「短暂游」之法，在死亡边缘徘徊，初看如新鲜有趣，往后则伤感惨情。最后亦讲到轮回投胎，阳寿阴寿，混杂不拘一格。
戏中涉及不少五、六十年代背景和人物。白粉佬（海洛英制毒者）、贪污警察、好色经理、恶毒大婆、渎职的社署人员、以及不堪压力患上情绪病的单亲妈妈等等。
戏中的旧香港都是污烟瘴气，公义不彰，民不聊生。他们只是引子，看来没有刻意怀旧之心，也没有将旧事旧物扭曲成美好，它纯为刻划各人物的黑暗面，共通处是伦理失陷，家破人亡，传统小家庭遭巨变，伤痛的过去塑造现在。回到今时，进入廿一世纪，发仔仍面对不少假天师，敛财好色，不仅不替人消灾，还伤天害理，也有滥用传媒，实则八卦自利。
（《陀地驱魔人》剧照）
值得留意是，罗志良为监制之一（其余两位监制为钟珍及张志光），编剧杨倩玲为其太太。戏的阴暗情调，借驱魔踩入各人的心魔和黑暗处，不由想起了他俩早年的《异度空间》（亦有林嘉欣演出），有着浓重的心理分析影子，将鬼界都写成噩梦，要平息，便解铃还需系铃人，分析噩梦，解开心结。 《陀地驱魔人》便是结合了西方心理分析，和港式的轮回报应，消灾解怨。
于是，驱魔者，亦是解结人。这片真正的「陀地」，正是它直面黑暗和遗憾的态度，慢慢抓出源头，坚持化解怨气，只能从心做起。于是，驱鬼而非杀鬼，化怨而非结仇。放在现今香港，实在可圈可点。
它的「陀地」，不止有鬼片的轮回和作孽，也相信「冤有头债有主」，「仗义每多屠狗辈」，「有借有还」的江湖智慧，抱打不平，济世为怀。于是，驱魔者实是人间侠，在鬼片这被绝迹的类型中，延续着侠义情怀。
然，发仔才是戏的核心，张家辉的演绎很节制收敛。驱鬼降魔，最终写的是情，亲情爱情，也触及孤独和自恋。发仔和江雪关系最耐人寻味，亦母亲亦女友，可算是典型恋母情结，长期守护，借此自嘲和自省：恋上虚幻留恋过去，也是一种心结。
张家辉再次执导，他驾驭得头头是道，演出部分固然手到拿来，难得群戏客串粒粒皆星，林嘉欣和甄咏蓓戏份不多但亮眼，张继聪亦愈来愈准确，负起了调剂和调笑的艰巨任务；技术部门表现，尤其摄影、美术、音效和剪接等都交出水准，动作场面更是极之节制，没有失控成武打片。
（《陀地驱魔人》剧照）
最突出的，仍是叙事的功力。全片并非靠吓，而是以人物推动，张家辉刻意全不涉喜剧元素，专心言情，难度极大。三线齐飞，有条不紊，层层深入，来回地狱又折返人间，推理言情兼顾，且片长足足比《盂兰神功》多出了21分钟，却毫不拖泥带水，一气呵成，证明下了不少功夫，收复《盂兰》的失地。
他亦将最难（好？）的留给自己，鼓其余勇，一尝「实牙实齿」担起爱情线的滋味/风险（连咀两女角），追逐男人的浪漫（单车载着女友夜游），其志可嘉。
说到底，《陀地驱魔人》是发仔如何打开心结，平息心理创伤的过程，尽管迂回曲折，却态度正面，轻轻触及犠牲和爱，暗地里道出了做人使命：珍惜生命，燃烧自己。戏中有情，无怨无憾，为港人驱走心魔，好好地活在当下。
Hitori是本港资深影评人
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