赤壁与泊秦淮这首诗的意思的异同

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-04-06 22:07 标签： 杜牧的泊秦淮
欣赏下面一首古诗，回答问题。赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，【3】-折戟沉沙铁未销
&&&&【提要】本篇《欣赏下面一首古诗，回答问题。赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，【3】_》由66test小编特别为需要杜牧综合文库的朋友收集整理，仅供参考。
&&&d.情景交融 “迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。” （杜甫《绝句》）&&&&二、鉴赏诗歌的语言&&&&1、熟记常用术语，如：准确、生动、形象、传神、凝练、精辟、简洁、明快、清新、隽永、新奇、优美、绚丽、工丽、含蓄、质朴、自然、奔放等。&&&&2、注意“诗眼”（“炼字”）如：“红杏枝头春意闹”；“春风又绿江南岸”；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”；“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；&&&&“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” ——明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。&&&&“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” ——用字新鲜，突出了诗人内心的痛苦。&&&&3、注意 “炼句”。由于诗歌篇幅、韵脚的约束或修辞的需要，诗人往往会对诗句进行特殊的处理，所以我们必须掌握一些古诗词的语法知识，才能读懂诗歌，进而鉴赏诗歌。&&&&a.词类活用：&&&&如：李商隐《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”；&&&&常建《题破山寺后禅院》：“山光悦鸟性，潭影空人心”悦，使……欢快；空，使……空明。&&&&b.互文见义：&&&&如：杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙” ——烟月笼罩着寒水，烟月笼罩着沙。&&&&杜甫《客至》“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”——花径不曾缘客扫而今始为君扫，蓬门不曾缘客开而今始为君开。&&&&c.倒装&&&&如：王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”&&&&杜甫《秋兴八首》“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”&&&&杜甫在这里主要写京城长安的风物之美，强调那里的稻米和梧桐的非同寻常。&&&&d.省略：&&&&“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”;鸡声茅店月，人迹板桥霜”&&&&三、鉴赏诗歌的表达技巧&&&&1、表现手法：&&&&托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、&&&&虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、卒章显志、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬等；&&&&寓理于事：&&&&诗歌分抒情诗和叙事诗两大种，其中还有一种说理诗，虽数量不多，但影响颇大。这些诗都是通过具体事物来说理。&&&&几大诗人如杜甫、陆游、苏轼的作品中经常可以看到深含理趣的句子。&&&&“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（《题西林壁》苏轼）——说明陷在里面不能跳出来，往往被各种现象所迷惑，看不到事件的真相。&&&&2、修辞手法：&&&&诗文中运用修辞手法，其作用大体和其它文体中的修辞作用一样。要发现修辞，直接说明作用。&&&&比喻、比拟、借代、对偶、夸张、象征、对比、衬托、双关、设问、反问、反语、通感、互文、用典、化用、叠词等；&&&&比喻——更形象生动（忽如一夜春风来，千树万树梨花开。）&&&&拟人——把事物人格化（羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。）&&&&反问——强调（两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？）&&&&夸张——强调和突出（白发三千丈，缘愁似个长）&&&&对偶——增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美（无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来）&&&&巧用典故：&&&&前人诗句——精炼含蓄；扩展内容；富有文采。&&&&王实甫《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”明显化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”&&&&修辞中有一点尤其要引起注意，即反衬。专用术语“以静衬动”，“以响衬静”。&&&&如：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。&&&&正衬（白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，以美衬美。）&&&&对比——（李白《越中览古》前三句与最后一句）&&&&通感——感觉器官的沟通。（李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。”此时的雪花仿佛是春风中盛开的梨花，香飘万里。视觉与嗅觉沟通，诗人的情意饱含其中。）&&&&3、表达方式：叙述、描写、抒情、议论。&&&&四、评价作品的思想内容&&&&评价是鉴赏的最后一步：由对诗的“感受”上升到理性的概括。&&&&评价作品的思想内容，就是分析评价作品主题的社会意义、作者的思想感情和观点态度。分析评价要实事求是、要中肯，既不贬低也不拔高。&&&&杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”&&&&（从字面上看，此诗似在指责酒家卖唱女的无知和无心。但商女所唱得由听者来点，可见这不过是曲笔。真正“不知亡国恨”的该是座中的豪绅、贵族、上层官僚。他们才是作者实际抨击的对象。）古诗词鉴赏其他必备的知识和能力：&&&&1、诗词流派——山水诗、田园诗、边塞诗、咏物诗；词有豪放派、婉约派。&&&&2、诗歌的个人风格&&&&大而言之有现实主义和浪漫主义两种。各诗家在自己的创作实践中又呈现出不同的特点，形成各自的艺术风格。&&&&陶渊明—朴素自然、李白—豪迈飘逸、杜甫—沉郁顿挫、白居易—通俗易懂、杜牧—清健俊爽、王维—诗画一体、王昌龄—雄健高昂、李商隐—朦胧隐晦、苏轼—旷达豪放、柳永—柔美婉丽、陆游—悲壮爱国。&&&&3、鉴赏诗歌应懂得“知人论世”。&&&&“知人论世”最早由孟子提出，他认为要理解作品，一定要对作者和作者所处的时代有所了解。&&&&4、鉴赏诗歌应善于联想、想象&&&&表面上，读者阅读诗歌时似乎跟着诗的形象走，处于被动地位。事实上，读者可以根据自己的经验积累、审美习惯和美学理想等，通过联想和想象进入诗的意境，给诗的形象和诗人意到而笔未到的艺术空白加以补充和丰富。&&&&如：“红杏枝头春意闹”——不仅使读者看到杏花盛开的情状，而且还可想象出花丛中鸟儿的嬉闹，鸟语花香，有声有色，把春的意境写活了。&&&&……
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《赤壁》《泊秦淮》赏析
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　先看第一首诗《赤壁》。“折戟沉沙铁未销”，这是讲赤壁，当时是曹操带着战船跟东吴的孙权作战，后来周瑜跟诸葛亮联合，说是“借东风”，火烧战船，就把曹操给打败了。所以他说“折戟沉沙”，“戟”是一种武器，当年赤壁大战的时候的兵器都折断了。是后汉三国时代的折戟，沉在长江水底的泥沙之中；虽然沉在沙中，但是因为戟这种兵器是铁做的，铁没有销蚀，所以等到过了几百年之后，到了唐朝的时候，有人从水底的泥沙中挖掘出一块废铁，说那就是当年的戟。“自将磨洗”，于是他自己就拿了这个折戟把它磨光，洗去上面的泥沙，“认前朝”，认出来这是后汉时候赤壁之战的折戟。“东风不与周郎便”，他的意思就是说当时曹操带着八十万大军来攻打东吴的时候，本来在军事上东吴是很难抵挡的，而东吴居然胜利了，所以历史上说这次战争的胜利是因为“借东风”，火烧了曹军的战船。赤壁之战本来发生在秋冬之际，秋天是西风，冬天是北风，那时没有东风，刮的应该是西北风，而那个时候居然有东风来了，所以他们要说这一次的胜利是幸运的胜利，历史上把这个神话归之于诸葛亮，说那是诸葛亮借来的东风。在这首诗中，杜牧的意思是说：周瑜是东吴带兵的领袖，如果当时东风不给周郎这个幸运的方便，那就“铜雀春深锁二乔”了。“二乔”是孙吴的两个美丽的女子――大乔跟小乔，大乔嫁给了孙策，小乔嫁给了周瑜；而铜雀台是曹操所筑的一个台，台上的楼里边居住的都是曹魏的妃嫔。所以杜牧的意思是说：如果不是有东风给周郎幸运的方便，那么孙吴说不定就亡国了。孙吴要是亡国了，那周瑜的妻子和孙策的妻子这两个美人，就都会被曹魏俘虏去，关在铜雀台里。他所讲的是历史上的成功人物有幸有不幸，我们说“时势造英雄”，就是说历史上那些所谓的英雄人物有的是由一种时势的机运所造成的。这些话他没有说出来，而他的意思是如此的。 中国论文网 /9/view-6104107.htm　　我们再看第二首《泊秦淮》，秦淮就是秦淮河，南京城里现在还有这条河。南京是中国古代六朝的名都，从孙吴开始，历经东晋、宋、齐、梁、陈，都是在建康这里建都的。到唐朝的时候杜牧来到秦淮，他说“烟笼寒水月笼沙”，那秦淮河一片流水，在秋天的时候，寒冷的水面上有一层迷?的烟霭，月光笼罩着水边的岸沙。“烟笼寒水月笼沙”说的是烟月在水上的那种迷?的景色。接着，“夜泊秦淮近酒家”，他晚上将船停在秦淮河上，而秦淮河附近有很多歌伎酒女。“商女不知亡国恨”，“商女”就是那些歌女，卖唱的女子，她们不知道亡国的痛苦，所以在秦淮河的那一边，隔江仍然在唱《后庭花》的歌曲。《后庭花》是一首歌曲的名字，刚才我说从东吴、东晋到南朝的宋、齐、梁、陈，都是建都在建康的，南朝最后的一个君主是陈后主，陈后主作了一支曲子就叫《玉树后庭花》。他整天耽溺在歌舞的享乐之中，所以陈后来就亡国了。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，他的意思就是说：如果朝廷中的人都耽溺于歌舞的话，那么国家就危险了。不过他杜牧之有时也是耽溺于歌舞的。 　　（节选自《叶嘉莹说中晚唐诗》，中华书局）
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