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如何迷失在时间里？新感觉抗日武侠剧--抗日奇侠
无论男女个个身怀绝技
他，一个大鹏展翅，便哪吒般地升上了天空，在翱翔了数个山头后，火眼金睛地一个俯冲，抓住山间飞奔的野兔，然后金鸡独立摆了个POSE；他，面对两个鬼子的刺刀临危不惧，大手一挥，拳头穿过敌人躯干，对方顿时撕裂成两半，血肉模糊；他，在遥远的山头，看到敌人的车辆驶过，便腾云驾雾般“飞”至其上方，三拳两脚便让敌人灰飞烟灭……如果你以为这是张纪中执导的金庸剧，你就大错特错了！此剧，乃根正苗红的“红色剧”———《抗日奇侠》；在网上，网友则一致称呼它为———“神作”。
　　“神作”究竟有多“神”？在微博上，它一度成为“热门词条”；在豆瓣等网站，它成为网友争相“咆哮”的对象；在视频网站，其片花被网友疯转……
如今，该剧在TVS-1《第一剧场》黄金档播出，也取得了惊人的收视———广东城乡收视破三点，在本地普语剧场排名第一。对于这种“全民狂欢”，导演谭俏在接受羊城晚报记者采访时也表示意外：“抗日是个严肃题材，创作时我们也秉着严肃的态度，我也没想到会达到这种娱乐效果。但是，有关注远比没关注好。”
&宋无娇轻柔地使出“绵沙掌”
谁也不曾想到，这部开篇就注明“谨以本剧献给中国共产党建党90周年，辛亥革命100周年”的主旋律作品，内容竟会如此“欢乐”、如此“武侠
”。而和内容一样怪诞的，是该剧的英文名———《Anti-fucked
man》。对英文名的内涵，导演谭俏受访时表示“不是很清楚”，并澄清“不是我取的”。而有网友则直译：“Anti”为“抗”，“Fucked”为“日
　　看起来，这是一个很“古龙”的复仇故事，主角是几个连名字都取得很“古龙”的“神人”———“牧神风”王牧风、“鬼魂”铁柱、“铁砂掌”杜大鹏、“玉妖”宋无娇、“绣花针”廖天生。他们个个身怀绝技，且身负血海深仇。只不过，古龙小说中的“江湖”，换成了“抗日战场”。故事的开场，是宋无娇的妈妈被日本兵杀害，姐姐被轮奸后也惨死在刺刀下，而宋无娇自己被日本兵头目凌辱后，由“牧神风”王牧风搭救。从此，她埋下了复仇的种子，苦练绵沙掌，伺机杀敌。而剧中其他几位主角，也由于类似的经历而走上抗日道路，如“铁砂掌”杜大鹏，他小时候被野狗追，幸而遇上了空山寺的无尘大师，此后在寺里一呆就是
18年，学会了无尘大师的绝技“金钟罩”和“铁砂掌”。不久，鬼子血洗空山寺，僧人全部被杀光，杜大鹏发誓报仇，从此在冀晋大地上又多了一个杀鬼子的奇侠。而更符合古龙式逻辑的是，剧集还给几位奇侠设置了五花八门的敌人，除了有日本兵外，还有功夫了得的忍者、东瀛武士、日本女杀手。
铁柱的“鹰爪功”神乎其神
“中国人的一双肉掌，一枚绣花针，对我们造成的心理恐惧，远远大于飞机大炮。”第一集，剧集就通过日本军官之口，反映了主人公们神乎其神的功力。剧中主演的武器有拳头、绣花针，练的是太极、鹰爪功和化骨绵掌。每每在危急关头，他们总能化腐朽为神奇，或上天遁地或出奇制胜，武功之高强与金庸武侠剧中的高手有得一拼。不妨看看他们是怎样发功的：铁柱用的是鹰爪功，能用十个手指杀人，片花中被网友狂批的“翻山捉兔”一幕，就是此人上演的。他打的是“近身武功
”，一爪子伸过去，敌人往往从头骨到脊椎寸骨寸断，虽表皮毫发无损，但体内已无一完整。廖天生用的是暗器———绣花针，属于“远距攻击”；而且他具有超常的“嗅功”，能“闻”出敌人在哪里，因此只要在遥远的屋顶或山头，小手一甩，一把绣花针就能准确命中众多敌人的要害或者穴位。宋无娇用的是绵沙掌，其小手摸过之处，敌人常常无一完肤；小手一拍，石板地也裂开几尺。杜大鹏的绝技金钟罩和铁砂掌，拳到之处，穿肠破肚不说，敌人还会无声地裂成两半。王牧风用的是太极，这个比较“靠谱”的武术，在剧中也发挥了超强威力，敌人在两米开外，也能被王营长的“气场”震慑，重者更是口吐白沫而亡。而五人还具备共有的技能，就是轻功，别说飞檐走壁，腾云驾雾都是“湿湿碎（小儿科）”
张纪中的手法
剧中的“抗日奇侠”都能飞天遁地
在网上，有一篇恶搞《抗日奇侠》的文章，题为《张纪中你以为你换个化名谭俏我就认不出来你了么》，直指该剧不仅内容“很武侠”，拍摄手法也“很武侠”。一直在好莱坞电影中担任武术指导的谭俏也承认，作为抗战题材，该剧战争场面并不多，但近身打斗场面却铺天盖地，“拍了108天，其中105天都是武打。可以说，这是我从业以来最满意的作品，因为有足够充裕的武打戏份让我发挥”。
　　《抗日奇侠》号称共投资5000万元人民币，谭俏称，资金主要用于武打布景、后期合成以及演员培训。对谭俏而言，该剧最大的难点，在于将一批没有任何武术功底的演员拍得“无比牛掰”。《抗日奇侠》沿用了《绝密1950》的班底，剧中几个“神人”分别由没怎么拍过武侠片的王新军、尔玛依娜、洪雁、舒耀瑄、徐亮、李嘉明、马京京担纲。而谭俏的做法是，让制片方给出半个月培训期。“在内地拍戏，不像好莱坞那样开拍前会给演员培训、说戏，我们没那资金和时间。但制片方给了我半个月时间后，我心里就有底了。”他让演员们从最基本的招式开始学，并让自己在美国教导的几个女演员现场示范，“我告诉他们，外国人都能把中国功夫打这么好，你们凭什么不行？”最后，谭俏为每个“神人”量身订制了数十套新颖的武侠动作，“要让他们在每一集里都打得不一样，这很耗脑力
　◎拳脚抗日，不真实？
　　“武侠融入到剧情中，就不会不真实”
擅用绣花针做暗器的廖天生，做派也宛如古装片里的“铁扇书生”
一群抗日志士赤手空拳轻轻松松就战胜了洋枪大炮，这让网友不禁怀疑：“古老的中国功夫出现在一场现代化的战争中，用来保家卫国，是否具有实用性和真实性？”
　　对此，谭俏直言，他自己最初也觉得这个创意很不可思议，接拍时也一度犹豫，“如果是一部古装剧，或许大家觉得没问题；但放到抗日环境中，就觉得跟年代不匹配”。但看完剧本后，他发现，融入了家国情、爱情观和主人公的成长背景之后，人物“用自己的血肉堵住敌人枪口”的行为就变得不那么怪异了，“我拍的时候就希望，武侠元素融入到剧中去，在合理的环境中适当地夸张，这并不过分”。
◎出神入化，太夸张？
　　“用了现实存在的武术，夸张也是合理的”
杜大鹏大力挥出“铁砂掌”
　相比起《叶问》等“实打实”的武术，《抗日奇侠》中主角们神龙见首不见尾的神功，显然过于夸张，而主角们“腾空而起”地“飞”过数个山头，也让网友直呼“雷人”。
　　谭俏解释道，剧集已经比原剧本加入了更多现实元素。“我看剧本时，就在想象，那是多么玄幻的武侠片！我就想应该加入一点现实一些的武功，比如太极拳，还有鹰爪功、罗汉拳，这些都是现实生活中有的武功，我只是将这些功夫合理地夸张了一些。”谭俏也承认，在“飞檐走壁”上有些“用力过猛”，将来拍第二部、第三部时将规避这一毛病，“第二、三部要写实一点，不能走太远、太夸张。比如，不会再让人物从这个屋顶飞到那个屋顶，而是会合理化，比如说有个绳子、有个垫脚的石头等等”。
◎武侠红剧，不严肃？
　　“国产剧天天讲创新，为何红剧就不能创新？”
　　对于看惯主旋律作品的观众来说，《抗日奇侠》的另类实在让人印象深刻，甚至让人觉得导演在有意“恶搞”。对此，谭俏直呼冤枉，他表示，大众对该作品的“娱乐化”出乎了他的预料，“可能抗日题材过于严肃吧”。
　　同时，谭俏认为这是一条必须走的创新之路：“国产剧老说‘创新’‘创新’，这次能迈出这样一步，是好事！古代人能飞，为什么现代人不能飞？”谭俏承认，该剧在送审时也曾遇到不少阻力，如被指“打戏有些夸张”、“血腥场面太多”等等，但谭俏一直在据理力争：“打戏放到剧情中，不会觉得太夸张；而且，我们写枪战、打戏，不描写这个（血腥），不过瘾！也不真实！”
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。为什么《抗日奇侠》让人觉得「雷」，《美国队长》却很受欢迎？
同样是涉及历史的幻想题材，为什么国产抗日神剧让人觉得雷，而《美国队长》等很流行？
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332 个回答
有一种感受，叫做切肤之痛。公平的说，美国在二战中所扮演的角色，就像是电影里的美国队长。1941年底美国参战前，世界形势岌岌可危：英国基本是倒在地上喘气了，只能在北非这种地方搞点小动作；德军在苏联腹地长驱直入，直逼莫斯科；日本几乎独霸了整个东亚和东南亚，迫使中国蜷缩在西南角落里苦苦挣扎，国民政府甚至连宣战的底气都没有。到了这个时候，世界上还能够扭转人类命运的力量，只有美国。希特勒本人是极力避免和美国开战的。不过德军高层认为，即使以美国的实力，也不大可能同时做到以下三点：一，在太平洋上凭一己之力击败日本；二，组织规模庞大的商船和护卫舰队通过北极航线支援苏联；三，率领盟军在西欧登陆。结果美国不但将三个任务全部完成（太平洋战场的形势在珍珠港袭击后不到一年就逆转了），还利用每年全国发电量的1/4造出了原子弹。二战中美国共生产大小航母156艘（送英国38艘），各类战机30余万架。也就是从那时起，美国牢牢占据了它在未来每场战争中的绝对制空权。看过本忘了名字的书，作者是美军空袭东京时的幸存者。他说自己在战争结束后的多少年里，一听到美国空军几个字眼，双腿就禁不住打哆嗦。还有很多今天在世界上广为传播的商业品牌，如午餐肉，Zippo，M&M豆（其“只融在口，不融在手”的特性在热带前线很受欢迎），波音飞机，可乐，吉普车，创可贴等等，也是在二战中跟着美国兵扩散到世界各地的。等到战争结束，美国一家的GDP相当于全球的一半，黄金储量占资本主义世界的70%，美军基地布武全球，美元成为国际硬通货币……美国自此登基成为世界霸主，直至今日。可以说，二战是美国的加冕礼。反观我们在二战中是什么角色？付出了多大代价？获得了怎样的结果？首都沦陷，国土尽失，同胞横遭屠戮……全面抗战可是在37年就爆发了，可咱们竟然一直都没敢对日宣战。直到41年底美国对日宣战后，才终于鼓起勇气，跟着大哥一起对日宣战（日本偷袭珍珠港的消息传来，重庆街头当即便有人开始放鞭炮庆祝）。这其中饱含的屈辱，可见一斑。更多细节，不忍卒书。西方人拍二战作品，展现的大多是纳粹的“恶”，而不是“弱”，甚至热衷于把对手表现得很强。基本思路差不多都是：敌人很强，但我们奋勇击败了他们，来之不易的胜利更是突显了战士们的伟大。而在我国的影视作品中，鬼子们多少年来差不多都跟智障一样，蠢得无可救药。这个传统从地道战地雷战开始一以贯之。再瞅咱这边的好汉们，无论是国是共还是土匪，各个玉树临风，神机妙算，武艺非凡，谈笑间打得鬼子们灰飞烟灭屁滚尿流。可就是这四万万英雄的国度，被那么一群小丑虐了八年，甚至直到敌人投降时，大半国土都还在对方手里。1945年英美苏三国签订了雅尔塔协议，将维持外蒙古独立的现状，作为苏联红军出兵东北的条件，连招呼都没跟中国打。蒋介石派宋子文去莫斯科谈，斯大林表示谈个毛，这是老大们商量好的，一切以协议为准。蒋经国跟他争辩，说中国抗战多年，就是要收复国土。现在战争还没结束，又要把外蒙古分割出去，中方无论如何都不能接受。斯大林直截了当地告诉蒋经国：“你说的一切都很有道理，我非常理解。但你要明白：今天是你来求我，而不是我在求你。假如你们自己有实力赶走日本人收复国土，我一句话都不会说。但你们现在没有这个实力，所以你讲的这些话，就都是废话。”弱，并不可耻；失败，也没什么好惭愧的；但咱们居然能拍出这么多“手撕鬼子”之类的意淫作品，不敢正视自己曾经的惨痛与无能，乃至热衷于粉饰和歪曲历史，才是真正的悲哀。而这一切荒唐，对于那些在残酷战斗中牺牲的先烈，更是一种令人发指的羞辱。附个去年给《抗日奇侠》的同类电影《厨子、戏子、痞子》写的影评：
所有检查问题都可以用：assumption-logic-conclusion思路解决。a：超人。接受过各种XXXXX，有超级盾。l：因为XXXXX，超人可以xxxxxx。c：超人牛逼。反观抗日奇侠a：中国普通人，但是学过武
日本兵，系统训练，装备精良l：骑着二八杠可以千里追火车，飞上火车。稍微有点体重就可以撕人，是个瘦子就日行万里，是把枪就可以从射程300里。c：你他妈在逗我？简单来说就是：队长等系列科幻片的assumption做的很完善，来龙去脉清楚，有背景有原因。抗日雷剧，没做好assumption的情况下，基于此的逻辑很失败，自然结论很失败。改名叫抗日奇行种我就接受这个设定
让我说啊其实，主要是美国队长人家明着告诉了你了，这个是假的，大家看个精神，看个乐趣。抗日奇侠，却把假的当真的告诉你。难道楼主没有智商被鄙视了的感觉么。
是美国队长是二战的事情，而对于美国来讲，二战就是它正式登顶世界霸主地位的一战，在这场战争中，美国基本上都是以一个救世主的身份出现在各个战场。美国人对于这场战争，都会有一种荣耀感。而抗日战争，可以说是我们的伤痛史。南京大屠杀，大片国土的沦陷,，这种屈辱感，是存在与每个中国人心中的。而当你对这段历史了解更深的时候，你更会有一种复杂的心态来看待这一切。军队方面，除了蒋介石当年的中央嫡系军队还不错外。军队往往训练不精，装备严重落后，举例，大部分士兵只能穿草鞋，甚至没有鞋子穿，底层士兵待遇极差。士官克扣军饷，吃空饷的事情仍普遍存在。军队素质极低，往往不是我们眼中的军民鱼水欢的景象，平日欺压驻扎地老百姓的情况就多有发生。一旦正面战场被击溃，很大可能就变成流匪，鱼肉乡民。最好的例子就是，汤恩伯部队被日军击溃，到处洗劫老百姓财物甚至殴打屠杀老百姓。最后竟然发生了，河南人民踊跃抗击其残部，大批大批的将国府士兵缴械的动人故事，当然，主导这一切的还是地方的非法武装，但是一个国家的军队打成这样，还是令人目瞪口呆的。。顺便提一句，当年趁火打劫的，共的地下武装应该也是有份的，当然不是大头。而这种时刻，虽然各路军阀短暂的团结到了一起，但最后，仍旧逃脱不了勾心斗角的结局。毛当年，对于抗日战争的第一反应竟然是机会，坐山观虎斗。事实上他也是这么干的。除了周，朱这些人，在一开始还在积极的配合国进行抗战外（事实上，他们这么干的部分原因是来自于共产国际的命令）。毛的主要精力，还是放在了发展根据地方面，这样的行为也是成功的，共迅速发展，起家，军队从几万人迅速发展到了几十万人，根据地人口发展到了上亿。（参考文献《红太阳是怎样升起的》）还有桂系，当年台儿庄会战的主力部队。在抗战初期，也是牺牲巨大。只是到了后期，美军参战后，也是越打越多，以保存实力为主。甚至到了抗战结束后，有了挑战蒋介石地位的能力。张学良之类的就更不用说了。。蒋呢？军事方面的争议太大，我了解的也非常肤浅，这里暂且不提。就说花园口决堤吧！决堤之后，又发动大量的舆论宣传，近乎成功的把一切归结于日军所为，激起了全国人民的愤怒。直到1975年，蒋死了之后，这些信息才正式披露。而河南，江苏因为这个，死了近百万人。刨去其战略意义不言，对错不言。反正我当时看到这段史料的时候，真的是久久无言。底层民众呢？那真的是，宁为太平犬，不为乱世人。日占区就不说了，真的是连狗都不如。问题是，非日占区呢？我就说下抓壮丁吧，抗战时实行义务兵役制。但实际上呢，只要交钱就能不去，而为了补足名额，只能到处乱抓人，甚至路人都抓了就走。而这些壮丁，又可以买卖，你那里差名额，我这里多了，那我就买你几个。征来之后呢？任打任骂，吃穿住真的是跟狗一样，大批的壮丁还没有上战场就被自己人折磨死了。结果，当然是大批的壮丁逃跑。在1943年征集的167万人当中将近有一半——44%——在他们赶往所去部队的途中死去或逃走。在八年战争中，那些在到达所分配的部队之前就死去的新兵总数大约有140万人。易劳逸著《蒋介石与蒋经国（）》那段历史，抛头颅，洒热血固然很多。但除了热血，现实也往往冷酷的让人窒息。美国人在看到美国队长的时候，只会想到当年的荣耀历史，心情自然很好，哈哈一笑就过去了。而我看到抗日奇侠这类电视剧的时候，脑子里想到的就是上面说的这些事情，沉重，无奈，压抑，热血，各种都有。然后，再看到剧中那些夸张过度的剧情，日军都是傻逼，我们聪明无比。我的心中真的是莫名的愤怒和无奈，我在愤怒些什么，无奈些什么？认真想了很久。我的愤怒来源于两点。第一点，是恨铁不成钢吧。这么多年过去了。我们的反思仍旧是如此的肤浅。可以说，从甲午战争，日本一战而定东亚之鼎开始。跟日本起来，我们就各方面完败了。需要反思的地方，是远大于我们值得骄傲的地方。我们是非常有必要，对于这段历史，进行认真严肃的对待和反思。美国人对于这段历史有资本骄傲。而我们呢？看了上面的那些资料，你觉得有什么我们有什么资本可以骄傲，吹嘘的？甚至就拿我们当年不断吹嘘的，全国人民众志成城，军队士气如虹，一寸山河一寸血。你通过上面的只言片语进行推测，这样的社会环境，军队，你觉得会有多少士气？能持续多久呢？我们反思出来的结果，就是这样的抗战剧大行其道。而但凡你要对这段历史有所了解。这段历史，这样娱乐化的对待，真的是一种不尊重。甚至不客气的说，美国有这个资格写这个东西，我们，没有！第二点，是羞耻心的问题。一个输的这么惨的民族。竟然在几十年后，拍出了这样的片子，把敌人说的一无是处，自己无所不能，几百里外一枪爆敌人，神通广大，智力超群。敌人蠢笨如猪，处处被我们玩弄于股掌之中。而这样的敌人，却在当年把我们打的屁滚尿流。真的，你是在侮辱我们的先烈嘛？有没有一点羞耻心？类别一下，当年你跟人比赛，输的特别惨，自尊，人格，女人，事业，全部都输的一干二静。这个时候，有个人给你拍了个纪录片，里面你特别生猛，有勇有谋，把当年的对手打的落花流水。你会有什么感觉？但凡你还要点脸面，你都会说，丫玩蛋去吧。同时又很无奈这也跟这么多年的历史教育有关。我们的教科书上，总是一边在大声的控诉我们当年遭受的苦难，一边不停的宣讲着当年的先烈是多么的伟大，如何用一腔热血保卫国家。很多东西，大家都是不知道的。我不会怀疑这些编剧在写这些剧情时候的爱国之心。或许对他们来说，把这些剧情夸大一点，大家乐呵一下，然后还能培养一下爱国主义精神，何乐而不为呢。或许，也是我要求太高了，人家也是糊口饭吃，写个剧本还要去调查这么多的历史资料（况且相关的研究真的不多，而且不主流）。只是，我真的想告诉他们。历史真的不是你想象中的那样。我老爹现在也在看这些，甚至看的津津有味。我一开始会跟他讨论，他会点头，但更多的是不介意，他已经老了，这些事情对他来说，真的无关紧要，生活安稳比什么都强。我尊重他的想法。但是，我想，当我有一天有了孩子的时候。希望我们的历史教科书上，对于这段历史，能够有着更加客观的描写。让他，能够对于这段历史，会有一些反思，尊重，理解，敬意和温情。
所谓的「雷」指的是逻辑上的缺陷，与设定（前提）无关。
以下都是我的猜想，没有什么证据啊。第一点，美国在二战中受的损伤相对小，本土基本没有受创。对美国民众来说，那场战争是一次正义的出击，光辉的美利坚为了捍卫自由世界击溃了邪恶的法西斯主义。但是抗日战争对于中国人来说不是一场单纯的战争，中国的每一寸土地每一个人都在战火的威胁之下，留下的记忆是无比惨痛的。所以现代人对于夸张的容忍度不同。第二点，美国队长的形象塑造于1941年，他在漫画中的行动与美国军队在现实中是有联动的，他的形象鼓舞了当时的美国民众。漫威当年亲自播下种子，现在摘桃大家自然也欢迎。而抗日奇侠之流，说难听点就是消费过去的苦难。第三点，美国队长的塑造非常成功，他热爱国家、捍卫自由、崇尚荣耀、顾全大局，经过几十年的发展，已经成为美国精神的象征，被形容为“就是拿着盾的耶稣”。而抗日奇侠有这样的灿烂的文化形象吗？第四点，美国队长的对手不只是普通法西斯士兵，还有红骷髅等人准备的各种纳粹黑科技，实力相当，有来有往，最后战胜了也符合美国的对二战的印象。抗日奇侠就始终没解决“日本人是怎么坚持了八年”这样的问题，冷兵器砍瓜切菜固然畅快，但怎么想怎么都不对劲。第五点，国产抗日的雷剧的剧情和特效配合太渣了……——————————————————————————————————————————本来是随便写的，其实第一、二点在实际过程中重要性不大，主要因素还是第五点，第四点也可视为第五点的一个重要特例。其实大家不是接受不了“大侠抗日”这种设定。网络上一直有“中国队长”之类的构思流传，我很早也读过武侠抗日，甚至剑仙抗日的小说，大家对此没表现出什强烈的不满，纷纷表示喜闻乐见。热血沸腾。说到底，还是能不能把设定、剧情几方面做到完满。中国队长需要黑科技来创造，拿要么他的实力不能太高，要么日军也要有黑科技。武侠可以暗杀潜行无往不利，但他们决定不能正面对抗热兵器。剑仙就必须顾及尘世因果不能随意出手。这就是平衡，因为我们都知道中国在总体上必须是弱的那一方。最重要的还是剧情要合理并好看，甚至好看到一定程度大家完全可以容忍轻度的不合理。但是抗日神剧似乎过分关注那些侮辱智商的场面戏了——手撕活人、铁道飞车需要的力量可能相当于金庸笔下北宋时期的高手……还有一点之前没有提到的是电视剧这一体裁。对很多题材作品都是，大家对电视剧耍花招的容忍度是低于漫画小说之类的。一个可能是因为观众年龄层次不同，更重要的是电视剧的视觉展现更容易玩脱了。相比文字和二次元，一旦夸张过度，真人图像可能更容易给人【荒谬】的感觉。而且观众对连篇轰炸的抗日剧和广电总局早已逆反，就更容易把火泄在那些【雷剧】了。
仅就作品本身而言，除了故事背景，总的来说有两个原因一、超级英雄电影或漫画对主人公超能力由来的描述更加显得『合理』。这主要靠运用①大众们不明觉厉的科学词汇：基因、X能量、光子量子XX效应等等。②直接或间接说明自己是魔幻、魔法，比如死灵骑士、雷神。他背后有一系列的宗教、神话支撑，因为有这些文化背景，人们也就容易接受。这些都是自成一个体系的，哪怕不合理，也是完整的，满足我们某种想象上的需要。比如飞行、穿越时空、变形等等，因为美好，所以哪怕夸张人都会接受它。二、拍摄、技术、细节处理。①可以天马行空的幻想甚至改变物理规则，但是改变过后的物理规则仍然有一套人为设定的规则。如果人物能力和行动不符合现实已知的物理规则，那就要说明有背景解释，参考上述①②。为什么武侠电影和小说电视剧里面各种夸张的武学，我们却可以接受？因为它有『内功』这个概念作为辅助，而且描述了这个幻想存在物的规律。抗日神剧，有吗？我没看过，估计是没有的。②设定可以夸张，但是必须在一定范围内，剧情也必须合理才行。所谓剧情合理，这其实是个主观概念。如果你是个无比仇日的骚年，估计抗日神剧你怎么看都过瘾。如果你看过好莱坞大片，估计也能勉强接受。但是在对比之下，很多抗日神剧的剧情处理都很不合理。比如，之前看过一个片段：某女角色被日本兵强X，进行到一半突然爆发，把日本兵都秒杀了。你说这种剧情，可能出现在超级英雄电影里么？就算出现了逆转，一定是有伏笔的，有一个背景说明，不可能那么突兀。仅靠情绪的爆发小宇宙，这连圣斗士都不会干。至少得说明什么五感被剥夺后小宇宙相应提升，招式被看穿，对方一时大意等等等……。而且这个前提是有一个『小宇宙』的架空概念啊！但哪怕这样，我们现在看来都觉得有些『假』。无他，我们长大了阅历多了，看了更多更好地作品。不屑于单纯的意淫刺激和满足情绪的剧情设定。③镜头运用、道具细节、场景、特效我记得吴奇隆演过一个抗日神剧，有些场景让人觉得：纯粹就是为了耍帅。比如镜头对着人物360°转一圈。概括而言，我感觉，好莱坞大片是通过让主角解决问题来耍帅，而抗日神剧是为了耍帅去解决『问题』。主角和反派打斗时候镜头和场景运用上的差别，那就更大了。具体为什么，我说不清，但大家明显就觉得他们不一样。有一句话是这么说的：欧美的特效是为了让你看不出来它是特效。中国的特效是恨不能让你明白他用了特效。这固然有技术上的差异，但恐怕也有制作理念上的差异。这类似于：贵族生活品味和土豪炫富之间的区别。不仅在具体商品上有差异，这动机就不一样。 ④美国队长里的反派也是实力派，这使得双方对抗有看头。反派也有一种反派的魅力，那不是猥琐日本并能够比拟的。说到底，是角色塑造的水平不同。
其实个人觉得原因没有之前的答案那么复杂，《美国队长》告诉你‘我是科幻片’，然后它做了科幻片该做的事情，《抗日奇侠》告诉你‘我是抗战片’，然后做了科幻片做的事情。还有，美国队长磕了药，去打同样磕了药的boss。抗日奇侠没磕药，却像磕了药一样在打没有磕药的鬼子。
因为正常的故事都会塑造强大的敌人，以此来突显主人公的更强大和胜利的来之不易。
但各种雷剧中的把敌人描写的近乎弱智，却忘了打赢傻子的只能是另一个傻子。这些神剧更让人觉得那场战争打得耻辱。
美国队长是传统的超级英雄片，可以划归到奇幻片类。妈蛋，抗日奇侠的导演敢不敢站出来说我拍的是奇幻片。
简单来说，《美国队长》漫画当时是和可口可乐一起作为战备物资送到前线的，在美军参战初期形势不太好的情况下，对士气的鼓舞是有一定作用的。虽然美帝“发战争财”的本质没变，但是其宣传口径还是追求所谓的正义的，而美国队长这个形象和身上体现的特质，正是符合他们的精神追求的。归总一句话就是，人家是真正在战场上出现过的，起码是在精神战场上。而现在的国产抗战神剧，是当代意淫出来的产物，身上的特质不能准确体现我们中国人的追求，而且不能展现抗战的真实历史，抗战的艰辛和痛苦，都被胡编乱造的剧情掩盖了，这就更加无法得到大家的认可了。举个不是很准确的例子来说，国产电影《三毛从军记》也是虚构出来的人物和故事，但是三毛这个形象太经典，早就深入人心了，即便电影里面的故事荒诞夸张，一样受到大家的喜欢。原因主要就是2个：抗战时期，已经有三毛的形象了；故事里反映的情况，反映的当时的问题，确实是存在的。个人观点，欢迎讨论，不喜勿喷，谢谢！
我有些日本朋友，有次和我聊起他们平时对国人电视剧的看法，我了解到了他们竟然最喜欢看的是抗日片，看了之后会深深觉得自己才是受害者。你把这种心情去看这些，再换个角度去思考，就会觉得这些是多么奇葩。日本也不乏意淫剧，或者说动漫大多数都是意淫剧，但会让其他国家的人看了之后觉得自己是受害者的，好像以我目前的阅历范围所知也就是中国的抗日剧了。
从我的角度来说有一个很简单的理由，美国队长好歹对手也很牛逼，也是科幻的不科学的东西，对就是那个红骷髅。抗日奇侠对手可是地球人！你们这帮外星人跑来地球欺负我们地球人是几个意思来着？！
这就是为啥我一直觉得《我的团长我的团》是现环境下的神作的原因，当时有个同事说：“这太扯了，一帮军人看着都和土匪似得”。是的，当时的中国军人就是这么接地气的一个团体，军人本就是常人，只是肩负的任务不一样。看惯了抗日神剧里面各种伟光正，高大上的军人形象，看到真实的倒受不了了？可是这帮人就是这么有血性，哪怕平时倒卖倒卖各种小商品，为了一块白菜炖粉条子打上一架。到了扛起枪知道可能去送死的时候，犹豫两下，胆怯两下只要带头的将官不怕死，也就跟着一起去死就是了。战争就是这样的，哪怕天天各种爱国教育，当官的一跑，就散了。关于打仗，死啦死啊说这些人是无辜的，虞啸卿指着地图上大半沦陷的国土咬着牙齿说出“仗打到这个份儿上，没有哪个中国军人是无辜的”；就是一样一部电视剧，在中国的屏幕上演出了最接近真实的一幕，身后却还是一片脑残抗日剧的海洋在各大卫星台不停的播出
与其说日本不敢正视历史，我倒是觉得，中国才是最不敢正视那段历史的国家！
目前没有看到一个答案说到点子上。其实回答这个问题必须要说一下好莱坞电影的秘密。所有呈现在电影里的你能感受到的不过只有两点：视觉和听觉。而好莱坞最擅长用视听来让你相信一件事，说白了，就是用技术说服你。如果你写了一个剧本送到好莱坞，几乎所有制片人都会问你一句话：你如何将这个故事视觉化？他一定会用Visual这个词。好故事归好故事，如何呈现是另一回事。假设题主说的两个片子都是好故事。下面是国产电视剧《抗日奇侠》的截图。我挑了这张还算是看起来不错的。但这50块一天的满地群演，和那坑爹的沙土炸点，以及这平地飞起躲子弹的英姿，让观众很容易出戏，特别是这丑到爆的工厂场景，以及丝毫看不出层次的天空，满满的低投资即视感。我挑了这张还算是看起来不错的。但这50块一天的满地群演，和那坑爹的沙土炸点，以及这平地飞起躲子弹的英姿，让观众很容易出戏，特别是这丑到爆的工厂场景，以及丝毫看不出层次的天空，满满的低投资即视感。最起码，最起码你后期的时候把画面颜色好好调调吧！唉！对比一下《美国队长2》里一张截图。特意挑了一张没有爆炸，没有打斗，没有血浆，也没有美队的帅脸和肌肉的截图。特意挑了一张没有爆炸，没有打斗，没有血浆，也没有美队的帅脸和肌肉的截图。但问一下，就这场景和服装，就这后景的特效，就这调色，是不是一场大战呼之欲出！为什么一看这图就知道是大片（即使不知道是美队），上面的一看就是国产抗日剧？有人说，国产电视剧投资不够，所以没法像国外大片一样换天空，没法做特效，所以炸点神马的都像放鞭炮一样。我每次听到投资不够这种问题，我都想说一句：给你两个亿你能拍出花来？给你十个亿你能拍阿凡达？就题主说的这部《抗日奇侠》，投资5千万，合美金8百万，有部俄罗斯电影《黑色闪电》，也是投资800万美金，你看看人家的特效。就从国产电视剧的角度，口碑剧《亮剑》投资2500万，曾经大火的《潜伏》，投资只有2000万，连《抗日奇侠》的一半都不到，更有《士兵突击》这样1200万投资的电视剧引发收视狂潮，这其中的差距就一目了然了。所以事在人为，如果美队拍出国产抗日剧的效果，也不会流行起来。好莱坞的秘密就在于，他用视觉讲故事，即使观众都是一群傻子，也能在电影院里找到乐趣。
《美国队长》从二战时就很受欢迎。或者说，作为一部漫画，《美国队长》是参与了二战的。
楼歪了。。。。。就题答题好了。。。。。这两部片子都是针对最广大受众群量身定做的，都是出于商业角度，只不过受众群体平均水准有高有低，决定了两部片子的质量。换句话说，你在中国捯饬出来一个《抗日奇侠》就能赚得盆满钵满，还需要花空心思制作《美国队长》吗？于妈四处抄抄就能爆得大名，还需要编剧呕心沥血搞原创吗？来说说《抗日奇侠》。其实美国队长打纳粹，奇侠打鬼子，本来应当如奥特曼打小怪兽一般天经地义，为毛这部片子只能在三四线城市热播，却难以俘虏美国队长那些高大上的粉丝群呢？其实以上的答案都说到了二战的背景，我觉得这个很重要，不得不提。什么是英雄？如果英雄可以分等级的话：“侠之大者，为国为民”，这句话说得漂亮，可放在全球视野范围内就变得狭隘。所以第一类英雄，一定是超越国家地区、民族的，甚至是星球，星系的。从这一点上，美国队长显然是能达到这个level的——因为美国在二战中扮演的形象，决定了这个国家的战士，可以说得上是正义之师。然后才是为国为民的侠之大者，然后是为家的，当然也有为自己的英雄，比如肖申克的救赎里的男主角，为一个信念，为一个希望，做出的超人之举，这都是英雄。当然，英雄定位，不是关键。关键是谁的故事说得圆乎。从手撕鬼子这个情节来看，奇侠的创作团队就不够严谨，凭着一腔抗日热血，正义的奇侠把鬼子活活给撕了。从生理学上来说，不科学，从力学的角度，也没道理。为什么奇侠有超人能力？剧组没给解释，反正都是各个身怀绝技，有太极高手，有轻功高手，有文武兼修。好的剧，会把手撕鬼子这个情节做得饱满，具有说服力，也许不会在屏幕上开小窗告诉你这个大侠的格斗系数，但是一定会在细节上做到可信度。《美国队长》好看，主角好看，正太脸，粉粉的红唇，胸大肌和肱二头肌一亮相就能引无数男女竞折腰。配角也好看，不好看的配角也吊炸天。对手也不蠢得发指，美队有神一样的队友，也有略次于神一样的对手。就像拳击比赛超重量级打败超轻蝇量级一定不会是一场精彩比赛，强强对决，尽管你早就知道，美国队长肯定赢，但这过程，你一定不愿错过。而且更不要说，这片子的技术含量有多高，它呈现出来的火爆的打斗场面，你不会觉得不合理，那个盾到底有没有那么大的威力？因为美队从屌丝成长为高大强是科技的力量，关于盾牌又给出一个“他的武器是艾德曼金属制成的盾牌”的答案（修正：Adamantium ，Vibranium 都参与了队长盾的制造，一般权威认为是Vibranium。强度上来说，Adamantium&Vibranium&Uru,因为uru被hulk捏碎过），虽然都是幻想的成分，但你移步去看看百科里面的解释，就知道人家也不是想怎么胡诌就怎么胡诌的。展望科技发展，这个就没有那么说不通了。
中国的抗战片给我的印象就是日本人除了把说中文的技能点点满了之外，别的就什么都不会了
-爱国主题每个人都爱。但是，我们是把美国队长和孙悟空一起看待的。孙悟空可以七十二变我可以接受，但是每一个都是孙悟空那般以一敌十，飞檐走壁，无所不能，弹指间鬼子灰飞烟灭，手榴弹炸掉天上飞机，飞刀消灭地面重炮，我的小心脏实在受不了，。何况，美国队长的对手有神盾，对手也不弱，是德国纳粹红骷髅部队的首领约翰·施密特，有一支依靠超自然的力量的超级战队，两人斗智斗勇，这个好看，而如果你天天拿着屠龙刀天天在砍小鸡，就像你屠龙刀舞的多好，技法是多好看，情感是多曲折，看多了大家也厌倦，你不能这么明显侮辱大家的智商啊！！！尤其，这对中国人来说，抗日战争，是一个沉重的话题。消费它大家已经习惯了，但是如果抗日有那么那么那么那么容易，我们那些前辈浴血奋战，苦苦支撑就变得荒诞了。大伙情感实在接受不了。
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