从另一角度看《霸王别姬》
&&&仔细看了很多朋友评《霸王别姬》都是从宏观上来看整部电影，或许是处于某些原因，有些话不敢说，但是我认为评电影，论史实不能回避问题，一团和气。下面简单说说我的一点看法。&&&&李碧华原著开始就是一句——婊子无情，戏子无义。&&&&&&&&先说一说里面的两位性工作者，一位是小石头的母亲，一位就是由巩俐扮演的菊仙。小豆子的母亲为什么要把他送到关家班学戏，这我们无从考证，但是这个女人狠心把小豆子多余的手指切掉也要让他进戏班，足见态度是多么的坚决，或许真的是影片中说的那样——京戏到了他最辉煌的时代？无论从哪种意义上来说，小豆子的母亲都是无情的。&&&&&&&巩俐饰演的菊仙，我认为是非常完美的。她是一个有情有义有智慧的女人。从花满楼的初次出场到为救段小楼和程蝶衣而奔走等等情节都可以看出她的为人不同于其他的风尘女子。虽然程蝶衣一生都对她有成见，自始至终都没叫她一声“嫂子”，但是，我们都很清楚，程蝶衣的悲剧是注定的，有没有菊仙都如此。但是菊仙一直对蝶衣还是非常照顾的，我们可以从她逼袁四爷救蝶衣和帮蝶衣戒烟那段都能看出来。直到蝶衣在文革中出卖了她，加上段小楼被逼之下，无奈的说出：我不爱她，我要和她划清界线。终于让这个坚强的女人不得不用绳子结束了自己的生命。所以，无论从哪种角度上来说，菊仙都是有情有义的。&&&&足见李碧华并不是完全赞同婊子无情这一观点。&&&&再来说戏子，段小楼和程蝶衣的友情从小石头与小豆子时代就有深深的基础了，这在影片中是显而易见的，我也就不过多的分析。我很清楚的记得，当小豆子的母亲求关班主收下小豆子时说：你不收下他就是看不起我娘俩。关班主说了句：都是下九流，说什么谁瞧不起谁呀。并最终收下了程蝶衣。&&&&&&&&也足见李碧华并不是完全赞同戏子无义这一观点。 那李碧华说这话不就没意义了吗？其实不然，电影里面有一位无义的戏子，那就是被程蝶衣收养并教导的小四，并且他成为最后一切悲剧的导火索。在旧社会戏子无论怎么被班主打都是有义的，到文革就无义了，或许我们可以这样理解。记得曾经看过一位作家回忆:他小时候家里很穷，他父亲靠收费报纸供养一家人和供他上学，有一天他回家看见他父亲把报纸浸水，然后在沙子里面裹，来增加重量，为了多买几个钱。他当时要求上进，要与父亲划清界线，就揭发了他的父亲，他的父亲就因此而坐牢，最后死在狱中。两相对比，足以说明在当时的社会发生这种事是必然的。我认为这是一个值得我们思考的细节。&&&&其次一个细节是，三次看戏之中的鼓掌。&&&&第一次是日本军官到戏院看戏时，台下发生骚乱，看客们四散逃窜，但是程蝶衣不为所动，依然忘我演出，得到了日本军官的阵阵掌声。&&&&第二次是国民党伤兵大闹戏院，程蝶衣无法继续演出，段小楼出面说了一句——日本人看戏也没这样呢！结果引发双方冲突，说长日本人的志气。大家仔细对比，就看戏这节来说，段小楼说的确实是事实，最后确是如此结果，我相信这是值得我们反思的。当有国民党军官要听程蝶衣在法庭上一句：“如果青木没有死，那京戏一定传到了日本。”击碎了所有人的心。在大家都觉得他必死无疑的时候，然而却被当庭释放，只因国民党军官要来看程蝶衣的演出。他的演出也博得了国民党军官的阵阵掌声。&&&&第三次是共产党的军队在台下坐得整整齐齐来看段小楼和程蝶衣的演出，由于程蝶衣的烟瘾犯了，无法继续表演。段小楼正准备道歉，却得到了大家的阵阵掌声，然后是一曲不合时宜的“向前进，向前进，我们的队伍...”可见人们的军队纪律严明，但是却对京剧艺术并不理解。&&&&到后来文革爆发，小四夺了师傅程蝶衣的角色，段小楼罢演，结果小四一句“台下坐的都是劳动人民啊，演还是不演，自己掂量。”在菊仙的祈求下，段小楼被迫演出，程蝶衣黯然离去。还是掌声...&&&反复响起的：这就是命！我记得一次说这话的是关班主，当程蝶衣从张太监府上出来，在城门外捡到小四时，关班主叫他把小孩放回去，说了“这就是命啊！”这话意义深刻，纵观全片，如果没有捡到小四，或许段小楼和程蝶衣以及菊仙都可能是另一种结局。第二次是花满楼的鸨母在菊仙离开时说的：这就是命，窑姐就一辈子是窑姐。菊仙不以为然的说：啊，我被吓到了。但是，最后在文革是，程蝶衣的揭发让这句“这就是命”得以实现了，菊仙上吊自杀。小四也没能有好结果，最终以四个人的悲剧来论证了——这就是命啊！&&&&葛优饰演的袁世卿是一个很冤的角色，他是坏人吗？我看完了电影无法赞同这观点，他数真正懂得戏剧的人，他是真正了解程蝶衣的人，也一直为救程蝶衣而出力。最后“不杀袁世卿不足以平民愤!”，段小楼感到不解，菊仙感到不解，我也感到不解。当晚，袁四爷与程蝶衣在院中饮酒唱戏时，程蝶衣拔剑自刎时，袁四爷一句：慢！那可是真家伙！阻止了程蝶衣在辉煌的时刻死去，让经典成为永恒；也从侧面暗示了程蝶衣的结局。&&&&关班主在准备教后生唱《夜奔》时，刚一句“我本是男子汉，顶天立地”便倒地而亡，我觉得这有其象征意义。《夜奔》是林冲投奔梁山前的一段，如果林冲在这个时候死去，就成全了他的忠义，而不是上梁山当盗寇。如果段小楼和程蝶衣也在这时候死去，那就会成为一段传奇，而不会有后来的兄弟反目。与之对应的是一生伴随程蝶衣的：我本是女娇娥，又不是男儿郎。程蝶衣是否真的是同性恋？最后自刎前，师兄弟二人对唱时，程蝶衣：“我本是男儿郎，又不是女娇娥...”段小楼笑道：“师弟，你又错了。”可见程蝶衣心中还有明白自己是男儿郎，做女娇娥实是情势所逼。诚然，历史上演过虞姬的不只有程蝶衣一个，但是他取得最显著的成就就是因为他“不疯魔不成活”才把虞姬演到极致，注定成为同性恋。&&&&&&&&也说京剧的命运，前面分析三次鼓掌时，我们已经能看到京剧的衰落。文革时，段小楼，程蝶衣，那老板与小四及红卫兵讨论京剧时，我们已可以预见京剧的命运了，当程蝶衣揭发段小楼前说了一句：“连你楚霸王都下跪了，京戏还能有什么希望啊！”《霸王别姬》在京剧中举足轻重，段小楼又是霸王项羽的饰演者，而项羽也算我们历史上顶天立地的英雄之一，他都下跪了，让程蝶衣绝望，对京戏的未来绝望。&&&&这部电影不仅把京戏和中国的近百年历史融合进来，同时也借剧中人物之口表达了作者的一些看法，我就选几句来举例，其他的大家自己去发掘。第一个地方是，抗战即将爆发时，北平学生游行，有个学生看到程蝶衣和段小楼，说：“戏子，你们知道日本人要打进家门了吗？”段小楼后来说：“日本兵就在城外，有种出去打呀，就知道在城里闹，闹了半天还不是整自己人。”...&&&以上就是我的一点浅薄见识，欢迎大家交流，一千个人心中就有一千个哈姆雷特嘛。
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　　这么好的评论怎么没人顶呢``
　　太感谢LZ了
　　看了LZ的文章
　　我才真正看懂了这部电影
　　着实佩服LZ分析的精辟
　　顶一个``
　　很好的影评~~~希望你在看完梅兰芳再写点什么东西
　　写得不错。赞！
　　但我怎么没看出来“小四也没能有好结果”呢？小四最后怎么了？
　　LS,小四戴着蝶衣的行当唱戏自淫的时候 被吴大维带领的红小兵们 逮个正着
　　1.你说的第一点我就不赞同！
　　　　小豆子也就是蝶衣的母亲怎么能是无情的呢？!
　　　　小豆子那时候也有7,8岁了吧，但你注意到了吗？他妈妈在妓院里把他养大的。他妈妈对版主有句对白：“不是养活不起，实在是男孩大了留不住……”我想如果他妈不把他送来学戏，要么被赶出妓院，要么就只能做个小龟奴了，像韦小宝那样。而学戏，虽然在旧社会属于下九流，好歹也是门手艺，可以糊口。
　　　　而切掉那手指，那也是没办法的办法，你以为做母亲的心里就不疼？
　　　　唉，我只能说你年轻。
　　　　别的还好，就不多说了。
　　
　　记得高三的时候躲在被子里看这部电影，有句话“是自个一步步一步步走到这步田地来的”，如今想来很是感触，是我们走过的路成就了如今的自己，好的坏的。
　　你把电影看了没 瞎说什么啊
　　自己人整自己人。。。
　　好多错的。。记忆错误，理解错误。。。。。
　　不愧是名导的作品，将戏曲和中国几十年的发展相结合，感动人心的同时，更抨击旧社会的很多现实问题。时间，从清末、宣统、民国、新中国成立，再到四人帮；人物，从戏子、妓女、公公、老百姓，再到当地的官员；感情，从兄弟情谊、母子情谊、师徒情谊，再到爱情；多角度多维度，更加立体的演绎了中国几十年的历史变迁，同时也阐述和再现了令国人不堪回首的众多往事。时代的无情和无奈，注定了剧中人物悲剧的命运！
　　有数点不敢苟同
　　
　　1.小豆子的妈妈不是无情无义
　　留在自己身边养在妓院就是有情有义了么？
　　当母亲的，当然都希望自己孩子能够过得更好一些，送去戏班，也许还可能成为角儿，是个行当，养在妓院，这孩子一辈子也就只能毁了。
　　让他断指也只是表明了母亲的决心，当妈妈的怎么可能不心疼孩子！如果LZ不懂，回去问自己妈
　　
　　2.“可见程蝶衣心中还有明白自己是男儿郎，做女娇娥实是情势所逼。”非常不赞同。
　　他在唱出“我本是女娇娥”的那时，心里已经发生了变化，也许是明白了大师兄的用心而感动，或者说，真正的入戏了，把自己作为一个女娇娥去演绎。
　　后来，小楼要去菊仙时，他对小楼说，请他从一而终。他把自己和段小楼之间的关系，当成了虞姬和霸王那样，他打心底里认为，自己是虞姬，小楼只能是他的霸王，他们应该一直在一起。
　　直到最后，段小楼说“错了，又错了”的时候，他愣住了，然后略带自嘲的唱出“我本是男儿郎”，在此刻，他终于记得自己其实是个男儿郎，幡然醒悟，自己这一生，错了。
　　
　　3.婊子无情，戏子无意
　　这句话放在开头，我认为是一种暗示和反讽。
　　整个故事就是个悲剧，如程蝶衣所说，都是自己一步一步走到这样的田地。
　　也许，如果婊子能无情，菊仙能放弃自己的感情，不与段小楼定亲，她最后不至于落得这般田地。
　　而蝶衣，如果他能“不疯魔”，不爱上段小楼，也不至于被伤到心死，一步一步毁掉自己。
　　而唯一一个无义的戏子，确是在文革中过得最好的，这确实是一个嘲讽。
　　虽然他最后遭到报应是必然的，毕竟这还是一部文艺作品有着浪漫情怀惩罚了坏人。
　　若是放在现实中，他可能就当真安然无恙。而这也呼应了开头那句反讽。
　　
　　楼上说的好。
有数点不敢苟同
1.小豆子的妈妈不是无情无义
留在自己身边养在妓院就是有情有义了么？
有数点不敢苟同
1.小豆子的妈妈不是无情无义
留在自己身边养在妓院就是有情有义了么？
当母亲的，当然都希望自己孩子能够过得更好一些，送去戏班，也许还可能成为角儿，是个行当，养在妓院，这孩子一辈子也就只能毁了。
让他断指也只是表明了母亲的决心，当妈妈的怎么可能不心疼孩子！如果LZ不懂，回去问自己妈
2.“可见程蝶衣心中还有明白自己是男儿郎，做女娇娥实是情势所逼。”非常不赞同。
他在唱出“我本是女娇娥”的那时，心里已经发生了变化，也许是明白了大师兄的用心而感动，或者说，真正的入戏了，把自己作为一个女娇娥去演绎。
后来，小楼要去菊仙时，他对小楼说，请他从一而终。他把自己和段小楼之间的关系，当成了虞姬和霸王那样，他打心底里认为，自己是虞姬，小楼只能是他的霸王，他们应该一直在一起。
直到最后，段小楼说“错了，又错了”的时候，他愣住了，然后略带自嘲的唱出“我本是男儿郎”，在此刻，他终于记得自己其实是个男儿郎，幡然醒悟，自己这一生，错了。
3.婊子无情，戏子无意
这句话放在开头，我认为是一种暗示和反讽。
整个故事就是个悲剧，如程蝶衣所说，都是自己一步一步走到这样的田地。
也许，如果婊子能无情，菊仙能放弃自己的感情，不与段小楼定亲，她最后不至于落得这般田地。
而蝶衣，如果他能“不疯魔”，不爱上段小楼，也不至于被伤到心死，一步一步毁掉自己。
而唯一一个无义的戏子，确是在文革中过得最好的，这确实是一个嘲讽。
虽然他最后遭到报应是必然的，毕竟这还是一部文艺作品有着浪漫情怀惩罚了坏人。
若是放在现实中，他可能就当真安然无恙。而这也呼应了开头那句反讽。
　　哎，真不是所有的妈都爱孩子的，就算现在，多少次新闻曝出来小朋友被虐待，受伤，最后致死的。更不要说过去了。要真像你说，这种伟大的爱是天生的。。。。。。。。对比事实听起来还真是挺搞笑的。
　　
　　再说，就算她很爱自己的小孩，单就抛弃这一行为来说，不管是不是无可奈何，都是很残忍的。你真的清楚地感受到亲人的抛弃对儿童的心理伤害有多大么？
　　第一个地方是，抗战即将爆发时，北平学生游行，有个学生看到程蝶衣和段小楼，说：“戏子，你们知道日本人要打进家门了吗？”段小楼后来说：“日本兵就在城外，有种出去打呀，就知道在城里闹，闹了半天还不是整自己人。”...
　　这才是现实性的意义所在！
　　不疯魔不成活
哎，真不是所有的妈都爱孩子的，就算现在，多少次新闻曝出来小朋友被虐待，受伤，最后致死的。更
哎，真不是所有的妈都爱孩子的，就算现在，多少次新闻曝出来小朋友被虐待，受伤，最后致死的。更不要说过去了。要真像你说，这种伟大的爱是天生的。。。。。。。。对比事实听起来还真是挺搞笑的。
再说，就算她很爱自己的小孩，单就抛弃这一行为来说，不管是不是无可奈何，都是很残忍的。你真的清楚地感受到亲人的抛弃对儿童的心理伤害有多大么？
　　在天朝有太多的父母以“为你好”的名义去做着实际上会伤害孩子的事情。既是在现在也依然发生着这样的事情，但他们未必就是不爱。
　　没错我同意你，这么做确实很残忍，世上也有很多不爱自己的父母，不过你确定那是电影里的豆子妈？我写的是影评而已，仅根据电影里表达的东西来做推断，不是实事评论。
　　我认为电影后面红卫兵的恐怖之下三个人疯狗一样互相撕咬是导演最想要的内容,也对画面作了精心处理,程蝶衣站起来说的那番话是整个影片的点晴处.这是一部严肃的批判现实电影.人性最美好的东西全都毁于一旦了,兄弟反目夫妻成仇,连最隐私的事都讲了出来.一个把人变成鬼的时代.
　　赞一个吧。写得很认真。
我认为电影后面红卫兵的恐怖之下三个人疯狗一样互相撕咬是导演最想要的内容,也对画面作了精心处
我认为电影后面红卫兵的恐怖之下三个人疯狗一样互相撕咬是导演最想要的内容,也对画面作了精心处理,程蝶衣站起来说的那番话是整个影片的点晴处.这是一部严肃的批判现实电影.人性最美好的东西全都毁于一旦了,兄弟反目夫妻成仇,连最隐私的事都讲了出来.一个把人变成鬼的时代.
　　是啊“我揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣 ！”很心痛呢
　　论史实你也得了解史实才行，连袁公子这种旧社会地头蛇你也能洗白也是醉了，电影没有着重写袁坏的地方你就以为他好了，你是小孩吗？
　　影片写了程蝶衣这个京剧名家的悲剧，有各种各样的原因，他自己的原因最大。他偏执，不懂人情世故，做事情很多时候都是单纯的凭感情，可以说，他活在自己理想的世界里，与世隔绝，甚至不在乎生死。但是他唯独在乎的，就是京剧和他的“家人”（戏班的兄弟和师傅们），而菊仙自始至终没有被他接受。
　　后面时代变迁，京剧改革也是顺应历史潮流，之前京剧演的确实是君臣将相，没有反应劳动人民的，有也很少，后来开发出样板戏，比如后面的林海雪原，白毛女等，都是以前没有的题材，这个时候京剧有了很多改变，这是好事。而程蝶衣也很欣赏这个，但是当让他评论的时候，就说不对话，他说新京戏很有意思，但是坐景等细节需要改进，而徒弟的反驳又让他臭脾气上来，结果以前的那套等级制度没有了，小四必然会放弃他。
　　文革不是一个必须揭发的时代，而是一个反抗权贵反抗权威的时代，而且刚开始的时候扩大化了，就像学生可以反抗老师的不公平压迫，但是学生也反抗了老师对他们的学业上的要求，年轻的学者为了更多机会肯定会把他们的老师拉下来，当时的时代给力他们这个权利和自由。你们说那个时代人不由己，实际那个时代最自由最民主，可惜，事实证明，没有限制的自由民主，就是混乱。于是，文革期间貌似除了前几年，后面也就不闹了。
　　主角们都是戏子妓女，他们所处的圈子，肯定就那么点，自己性格悲剧，导致了自己最后人生的悲剧。
　　电影故事讲的好，情节起伏波澜，而且，条理也清晰，动情入理，都不错。但是你的影评就有点小儿科，没有更深入的看透
论史实你也得了解史实才行，连袁公子这种旧社会地头蛇你也能洗白也是醉了，电影没有着重写袁坏的
论史实你也得了解史实才行，连袁公子这种旧社会地头蛇你也能洗白也是醉了，电影没有着重写袁坏的地方你就以为他好了，你是小孩吗？
影片写了程蝶衣这个京剧名家的悲剧，有各种各样的原因，他自己的原因最大。他偏执，不懂人情世故，做事情很多时候都是单纯的凭感情，可以说，他活在自己理想的世界里，与世隔绝，甚至不在乎生死。但是他唯独在乎的，就是京剧和他的“家人”（戏班的兄弟和师傅们），而菊仙自始至终没有被他接受。
后面时代变迁，京剧改革也是顺应历史潮流，之前京剧演的确实是君臣将相，没有反应劳动人民的，有也很少，后来开发出样板戏，比如后面的林海雪原，白毛女等，都是以前没有的题材，这个时候京剧有了很多改变，这是好事。而程蝶衣也很欣赏这个，但是当让他评论的时候，就说不对话，他说新京戏很有意思，但是坐景等细节需要改进，而徒弟的反驳又让他臭脾气上来，结果以前的那套等级制度没有了，小四必然会放弃他。
文革不是一个必须揭发的时代，而是一个反抗权贵反抗权威的时代，而且刚开始的时候扩大化了，就像学生可以反抗老师的不公平压迫，但是学生也反抗了老师对他们的学业上的要求，年轻的学者为了更多机会肯定会把他们的老师拉下来，当时的时代给力他们这个权利和自由。你们说那个时代人不由己，实际那个时代最自由最民主，可惜，事实证明，没有限制的自由民主，就是混乱。于是，文革期间貌似除了前几年，后面也就不闹了。
主角们都是戏子妓女，他们所处的圈子，肯定就那么点，自己性格悲剧，导致了自己最后人生的悲剧。
电影故事讲的好，情节起伏波澜，而且，条理也清晰，动情入理，都不错。但是你的影评就有点小儿科，没有更深入的看透
　　呵呵，后面几年就不闹了。闹不闹我不知道我知道的是文革对于中国文化、历史造成了毁灭性打击
论史实你也得了解史实才行，连袁公子这种旧社会地头蛇你也能洗白也是醉了，电影没有着重写袁坏的
论史实你也得了解史实才行，连袁公子这种旧社会地头蛇你也能洗白也是醉了，电影没有着重写袁坏的地方你就以为他好了，你是小孩吗？
影片写了程蝶衣这个京剧名家的悲剧，有各种各样的原因，他自己的原因最大。他偏执，不懂人情世故，做事情很多时候都是单纯的凭感情，可以说，他活在自己理想的世界里，与世隔绝，甚至不在乎生死。但是他唯独在乎的，就是京剧和他的“家人”（戏班的兄弟和师傅们），而菊仙自始至终没有被他接受。
后面时代变迁，京剧改革也是顺应历史潮流，之前京剧演的确实是君臣将相，没有反应劳动人民的，有也很少，后来开发出样板戏，比如后面的林海雪原，白毛女等，都是以前没有的题材，这个时候京剧有了很多改变，这是好事。而程蝶衣也很欣赏这个，但是当让他评论的时候，就说不对话，他说新京戏很有意思，但是坐景等细节需要改进，而徒弟的反驳又让他臭脾气上来，结果以前的那套等级制度没有了，小四必然会放弃他。
文革不是一个必须揭发的时代，而是一个反抗权贵反抗权威的时代，而且刚开始的时候扩大化了，就像学生可以反抗老师的不公平压迫，但是学生也反抗了老师对他们的学业上的要求，年轻的学者为了更多机会肯定会把他们的老师拉下来，当时的时代给力他们这个权利和自由。你们说那个时代人不由己，实际那个时代最自由最民主，可惜，事实证明，没有限制的自由民主，就是混乱。于是，文革期间貌似除了前几年，后面也就不闹了。
主角们都是戏子妓女，他们所处的圈子，肯定就那么点，自己性格悲剧，导致了自己最后人生的悲剧。
电影故事讲的好，情节起伏波澜，而且，条理也清晰，动情入理，都不错。但是你的影评就有点小儿科，没有更深入的看透
　　关于袁克文这个原型网上的描述也只是一个花花公子而已。何有洗白之说。而且小说终归是小说，四爷也不是克文，戏中他怎么也算是个正面形象吧
　　喜欢你的三次鼓掌的分析！
　　
剧情 / 爱情 / 同性
张国荣 / 张丰毅 / 巩俐 / 葛优
& 2005－, all rights reserved阿来新作2016年初拍大电影 《霸王别姬》电影编剧芦苇监制
文学与电影是姐妹艺术。好的文学作品，往往是电影改编的热门IP。10月9日上午，著名作家阿来的最新小说《三只虫草》，电影版权交接仪式，在成都峨影举行。据电影制作方现场宣布，影片由青年导演张国栋执导，影片预计投资1600万左右。将于2016年年初开机拍摄。阿来表示，自己不会参与《三只虫草》的电影制作，但他也表达了自己对影片的希冀，“我希望，电影公司能拍出一部有独特审美素养、气质真挚、打动人心的电影。”比起改编小说，更愿意原创“如果谁找我写原创剧本，我会乐意写”阿来与电影的缘分不浅。几年前，他写的电影原创剧本《西藏天空》，受到业内的普遍好评。获得过包括中国电影家协会颁发的最佳剧本奖、上海电影节颁发的最佳剧本奖等多个电影奖项。但是这一次《三只虫草》的电影剧本改编，阿来明确表示，自己不会担任编剧。阿来给出的理由是，他愿意去写一个原创剧本，但不愿意去自己改编自己的小说，“对我来说，文学创作是一个创新型劳动。在写一个故事的过程中，我最大的收获不是这个作品能卖多少钱，而是在创作的这个过程中，能不断让我有新发现，不断发现人性中闪光的东西，然后用语言呈现给予定格，这才是让我感到享受的部分。所以，改编自己写过的故事，对我的吸引力并不大。所以，如果谁找我写电影的原创剧本，我会乐意写。但是我拒绝改编我自己的小说。”关于票房很豁达阿来现场给电影人支招儿：别刻意讨好观众对于《三只虫草》这部电影的艺术性和商业性问题，阿来也表现得很豁达，并且以自己的经验，给电影人现场支招儿，“以我写作的经验来说，一个作者在写作的时候，就老在揣摩读者喜欢看什么，那是很奇怪的事情。事实上，一个作者也不可能逮着每一个读者问他，你喜欢看什么啊。这是不可能的，也是没必要的。从写作方面来说，恰恰是这种敢于‘放下’的心态，反而让我得到。我从来没有讨好过读者，美其名曰‘我是在为读者写作’，我不讳言，我写作主要是为了自己想要表达。事实上，我写的作品，没有一本不畅销的，都卖得挺好的。我觉得，做一部电影的道理，也是如此。我想，电影人首先要致力于作品的本身的构建和艺术性完成度上，不要刻意讨好观众。至于商业性，可以在后期制作、宣传营销方面下功夫。这样制作出来的电影，既在内容上有保证，同时票房也不会让人失望。其实，很多好作品，并没有冲着市场票房去，结果反而能走红的例子，并不少。”《霸王别姬》、《活着》编剧芦苇操刀监制阿来表示期待：“看过他大部分作品”《三只虫草》是阿来最新中篇小说。小说中主要表述了小学生桑吉采挖虫草以换取百科全书的经历，生动塑造了一个少年纯真无邪、坚韧顽强的可贵品性，见微知著地折射出人与自然及环境保护等主题。该小说自发表以来获得业界广泛关注和好评，也受到电影界人士的青睐。值得一提的是，影片请来华语电影资深编剧芦苇来担任监制。一个曾经拿出《霸王别姬》、《活着》、《图雅的婚事》等经典作品的编剧，与一个茅奖获得者作家的最新小说作品，将会产生怎样的火花，值得期待。对于芦苇的加盟，阿来表示自己也很期待，“我看过芦苇先生写的大部分电影作品，很欣赏。他早年跟陈凯歌、张艺谋都合作过，都很成功。后来我看到他对当下电影过度商业化的批评，我觉得他的批评很有见地。所以，由他来监制《三只虫草》，我挺期待。”华西都市报客户端记者 张杰
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　　庄心妍最新单曲《新霸王别姬》
　　生活中的李守俊
　　大众网菏泽9月16日讯（记者 付娜）“力拔山兮气盖世……”苍劲有力的京腔开场，悲凉的钢琴曲随之响起，把人们瞬间带入了另一个时空，且听那一场凄美的爱情故事缓缓道来……菏泽著名词作者李守俊首次为庄心妍量身打造中国风曲目――《新霸王别姬》，伴着微凉的秋意今日重磅登场！
　　量身打造 庄心妍首次转型中国风
　　不同于屠洪刚版的霸气豪迈，一样的“霸王别姬”却演绎出了不同的柔肠痴情，京剧唱腔遇上了流行音乐，中西乐器巧妙结合，传统与时尚的碰撞，虽然已经不是音乐界的首次尝试，但是却唱出了柔情里的英气、婉约中的决绝。这是菏泽著名词作家李守俊对于这首歌的解读。
　　尽管与庄心妍有过多次合作，李守俊对这首歌尤为满意。大众网记者了解到，这首歌创作于两年前，故事本身的感染力给了李守俊很多的灵感，仅用了两天的时间便完成了。
　　李守俊告诉记者，创作前期就融合了京腔假唱，整首歌的制作都非常细致，监制赖剑亮要求非常苛刻，不断打磨，反复修改。
　　“她的流行唱法，添加了京剧元素，不俗、很潮。” 李守俊说。
　　致敬经典，传递文化接力棒
　　众所周知，李守俊还有另一个身份就是语文教师，热爱文学的他也有着自己情怀：“ ‘霸王别姬’这个经典的故事影响了一代又一代的人，小说、影视剧、音乐各种形式都有过，写这首歌是想把我的感悟分享出来，也算是致敬经典吧。”
　　虽然不是首次尝试中国风的歌曲，但这首歌融合了京剧成分也是一种创新。“歌曲本身的传唱度可能不高，但会让人忍不住一遍一遍地回味欣赏。”李守俊告诉记者，年青人可能不再喜好听戏曲，而庄心妍这首歌不仅是扮相还是唱腔都经得起推敲，也是为了更好的传承京剧艺术文化。
　　附：《新霸王别姬》创作阵容及歌词
　　演唱者：庄心妍&富博洋
　　作词：李守俊
　　作曲：杨青
　　编曲：李凯稠
　　富博洋：
　　力拔山兮气盖世……
　　庄心妍:
　　四面楚歌 乌金甲凉 月如霜夜未央
　　把酒临风 君唱我和 伴君醉一场
　　英雄气短 儿女情长 此一别应无恙
　　楚河再深 汉界再长 难忘君模样
　　富博洋:
　　梦里宫阙 乌骓回望 酒太浓断人肠
　　金甲战袍 虎头龙枪 情泪洒乌江
　　江东父老 我绝不访 只想把你凝望
　　宁舍江山 大爱一场 何时再成双
　　庄心妍：
　　我为情痴君情狂 今生独爱楚霸王
　　轰轰烈烈爱一场 香消玉殒又何妨
　　富博洋：
　　我为情痴君情狂 来生还做楚霸王
　　心中多少情与怨 若能轮回定补偿
　　合唱：
　　长袖带风裙袂扬 为君起舞弄月光
　　借君宝剑斩情丝 从此不能陪（称）霸王
　　庄心妍：
　　人生难得一知己 就此一别天一方~啊~
　　富博洋：
　　谁又轻吟虞美人 梦里该下空彷徨
　　合唱：
　　谁又轻吟虞美人～ 千古传奇万古唱～～
初审编辑：马宝涛
责任编辑：德州张冉