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美国电视媒体政治新闻报道分析与研究：以《60分钟》为例.pdf59页
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硕士学位论文
美国电视媒体政治新闻报道研究
??以《分钟》为例
论文答辩日期型三聋塑塑学位授予日期一掣塑..
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即万美国电视媒体政治新闻报道研究
??以《分钟》为例
当政治遇到电视,一方面政治需要电视作为传声筒,让受众知悉
政府的执政方针,并通过电视媒体所构建的“象征性现实”来塑造普
通民众的“主观现实”;另一方面,电视媒体作为独立于三权之外的
“第四权力,从本质上是不甘于做政府的“看门狗的,当发现政
府官员的不轨行为时,也不会忘记履行监督和批评职责。
本文以美国电视媒体为考查对象,是因为美国
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《60分钟》栏目分析
一、栏目概况
《60分钟》是美国CBS广播公司于1968年9月创办的杂志型电视新闻节目，起初于每周二同《CBS新闻小时》轮流播出，直至1975年最终确定在每周日晚七点至八点的黄金时段定期播出。它以节目的播出时间长度命名，采用杂志的综合编排方式。通常由片头（节目介绍）、具体报道及评论员评论这几个板块组成，每个板块都有自己相对固定的主持人，一期节目一般由几名主持人各自主持共同完成。《60分钟》素以内容包罗万象、题材亦庄亦谐、分析深入透彻、背景充分详实、现场真实纪录、态度客观公允、立场旗帜鲜明的节目风格而著称。其报道内容中严肃的新闻题材最为重要，这类题材通常放在每期的首要位置，是&重头戏&，其节目主持人麦克&华莱士便以擅长采访这类严肃敏感、时事性强的硬新闻题材而家喻户晓，并形成其特有的&侦探式&风格。此外，《60分钟》会在每期节目中安排一些比较轻松的软新闻报道，成为整档新闻节目中的轻松亮色。后因著名专栏作家安迪鲁尼的加盟，《60分钟》有了固定的评论栏目。
《60分钟》节目的收视率一直居高不下，曾多次成为黄金时间收视率最高的节目，例如在1991年海湾战争期间曾经连续两年成为黄金时间收视率最高的节目，是CBS最知名的杂志型电视新闻节目，也是同类新闻栏目中的佼佼者。
不论其涉及的内容如何广泛，报道的风格如何多变，《60分钟》的名字伴随着麦克&华莱士、哈里&里森纳、莫利&塞弗和丹&拉瑟等这样一批闪耀着明星光彩的主持人的声名卓著而深人人心，在其近30年的发展历程中，已基本形成了其独有的风格和相对固定的节目结构与框架。
二、节目个案（）
下面我们以日（星期日）晚7点至8点CBS第9频道播出的一期《60分钟》节目为例分析其节目形态：
节目内容：
首先是2至3分钟的片头，进行本期节目内容介绍。黑色屏幕上第一次出现《60分钟》的&杂志封面&；然后在&封面&的方框内展示当晚即将播出的报道中的精彩段落和画面，配以人物的同期声及画面现场音响，形成最佳组合，极具视听冲击力；紧接着就是（60分钟》的主持人依次自报家门、自我介绍，最后一名自报姓名的女主持人莱丝莉&斯塔尔介绍&今晚请看《60分钟》的这些故事以及安迪&鲁尼的评论&。
第一则报道是《没有兑现的承诺》（Broken Promises），时长13分钟：开头是主持人麦克&华莱士端坐于演播室内（中景），其背景是一本打开的杂志，占整个屏幕的五分之四面积，杂志内三分之二的面积是美国星条旗捆绑住一枝羽毛的画面。&任何一位美国人都不会忘记美国历史亡这段令人悲伤、耻辱的历史&&&华莱士从这一历史事件引出了本期的报道内容，随后是麦克在不同场景进行的现场采访，节日进行约七分钟后，插入麦克在另一个演播室内做口头陈述与说明的出镜画面（由于一位采访对象拒绝了采访，故而在此说明），节目的最后是麦克重新回到杂志背景的演播室做简明扼要的评论。
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第二则报道《拉尼娅王后》（Queen Rania）时长13分钟。首先由埃德&布莱德利在黑背景前做简短的开场白：&&&马上为你介绍她&，随后女主持人端坐于演播室前陈述此则报道的新闻由头，背景是打开了的杂志，框内整个画面是约旦王后美丽的侧面头像特写，随后便是女主持人在不同场景中对拉尼娅王后进行的现场采访。
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第二次出现杂志的&封面&，滴答行走的跑表上指针指向35分，此时节日已经进行了一半，同时配以解说员的旁白：&《60分钟》&&CBS杂志还将继续&。
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第三则报道《艾利克&克莱普顿》（Eric Clapton），时长13分钟。开头是埃德&布莱德利坐在演播室做简要介绍，背景的杂志里是克莱普顿的面部特写，并在脸上叠画了一把吉他，随后即展开报道。
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最后一个板块，主持人埃德&布莱德利出现在杂志背景前，引出安迪&鲁尼的评论，随即是安迪&鲁尼在演播室主持的评论栏目《校园警戒碑》，时长4分钟。
随后埃德&布莱德利在演播室内做简短结束语，并作这一期《60分钟》第二部分的内容预告和时间提示，以及明日吻早间新闻和晚间新闻的内容预告（其后展示明日这两个时段的新闻的精彩段落）。
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第三次出现杂志的&封面&，滴答行走的跑表上指针指向59分，此时节目行将结束，封面中打出字幕。
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最后一次出现杂志的&封面&，是下周三播出的《60分钟》第二部分的精彩片段。
三、评述
1、《60分钟》的栏目包装具有自己的特色。
它使用的名称和形象标志简约传神，既富于表现力又便于进行各种操作，如在标志里做内容提示。
《60分钟》这个栏日名称简洁朴素，相对于那些字面雷同的栏目名称而言，很容易被观众一眼就记住；名称同时又是信息，告诉观众有关这个栏目的时间长度，这样又符合了一定的栏目针对一定的收视群体的需要，对于那些具备一定知识水平和观察分析能力并有着有意收视习惯的观众来说，这样的节目名称是容易引起他（她）们的收视欲望的，从而容易形成相对稳定、相对层次较齐的收视群。
节目中多次出现的黑色背景以及每个板块的演播室内深色调的背景都给人造成这样的整体印象：这是一个以严肃题材为重头戏的电视新闻深度报道节目。而背景中的不同画面又告诉观众这是不同类型题材的新闻报道。
《60分钟》的栏目标志是一本杂志，而整期节目做得也确实象一本杂志。每个周日晚七点整，第9频道的电视屏幕象往常一样结束了热闹的广告，出现了寂静的黑色背景，耳边是时钟滴答走动的声音，随即黑色背景上出现了白色的方框，勾勒出一本尚未翻开的杂志的轮廓，封面上方写着60minutes，其中60是大字体的阿拉伯数字，中间和下方的内容是各位主持人姓名，告诉观众这是一本名叫《60分钟》的&杂志&，其中有如下几位主持人，形象直观而且传神。&杂志&的封面容量很大，方框中依次展示今晚即将播出的各则报道中的精彩段落，配以人物的同期声及画面现场音响，极具视听冲击力，并使用滴答行走的跑表画面对今晚的几则报道来进行分隔，接下来就可以翻开这本杂志的内页了。几则新闻报道依次进行，开头和结尾通常是主持人端坐于演播厅内进行开篇介绍和结尾评论，此时主持人身后的背景是一本打开了的杂志，占据整个画面的五分之四空间，杂志左页的下沿是一条从左下方略微向右上方倾斜的弧线，这一画面构图的最大特点就是立体、直观、形象，象一本真正打开的杂志，因为书本杂志通常是有一定厚度的，并且这样的设计可以避免直线容易造成的画面呆板、单调和生硬。杂志内页通常会加入此则报道中的典型人物画面，有时也会出现一些具有象征意义的图案，如《没有兑现的承诺》中杂志内页的画面是一幅大大的美国国旗（象征着代表强势群体的美国政府）用其一角牢牢捆绑住了一枝羽毛（象征着代表弱势群体的印第安土著居民），此图案的设计既直观明了，又寓意深刻，它隐喻美国政府对印第安人的压榨和剥削。标题（即本则报道的标题名称）一般出现在杂志的左上方，杂志右页叠出的文字图象类似于普通杂志的文章头页排版，注明制片人的姓名（一般用稍大字体），还有引言和正文部分，这一部分通常进行虚化处理，不强调从这里给观众传达具体的信息，只给观众造成一种整体的感觉：这是一本打开了的杂志，我们的报碹就从这里开始。一只滴答行走的跑表是几个板块的联接纽带，在这期节目中一共出现了十次，如节目的开端、片头中每则报道精彩段落的开头（也就是前一则报道精彩段落的结束）、每一则具体报道的结束、节目中的时间提示，最后是节目的结尾，给观众以时间的概念，即节目已经播出了多长时间，还剩下多少时间，这种用时间来分段的设计又回归到了节目的名称上来&&各个板块一起结构了60分钟的节目，非常简约，也非常巧妙。
2、《60分钟》的选题及其报道风格具有以下特点：
情节化：《60分钟》片头设计就是一本杂志，这就意味着新闻报道的情节性特征。从主持人的一句话：&今晚请看《60分钟》的这些故事和安迪鲁尼的评论&，每一则报道中主持人的开篇介绍通常也是娓娓道来，仿佛这是一个故事的开端。至于每一组段落镜头基本上都是整个叙事过程中的一段情节，画面也是精心选取负载一定情节信息的画面，比如非常重视细节对于事件情节化的表现力。
新闻性：《60分钟》把选题定位于严肃的政治性新闻题材和当前最具新闻价值的热点事件新闻人物。提倡题材的新闻性、时效性、政治性和娱乐性。通常每则报道都有自己的新闻由头。
客观公允：这突出表现在采访过程中主持人客观冷静的提问上。主持人不把自己的意志强加给对方，从而也不强加给观众，而是通过采访代表不同意见、观点和立场的新闻人物，也会给观众留下客观公允的印象。从主持人的演播室介绍、解说词的补充说明、提问的巧妙设置，再到各式人物的采访，再到节目最后的评论，《60分钟》基本上不把主观的意见和观点直接表达出来，会给观众留下一个整体的态度印象，不影响观众自身的理解和评判。但观点往往隐藏在镜头与画画的精心编辑、典型画面及细节的突出和放大、主持人的巧妙设问及提问顺序中。
表现矛盾：调查访问的事件一定是有多个矛盾集中并组成的，而且采访对象本身经常就是矛盾的负载体，这就是所谓的典型人物，通过采访能够获得有效的信息；往往人物的性格及生活经历离不开诸多的矛盾，着力抓取、挖掘和表现这些矛盾所在，是《60分钟》节目一向浓墨重彩的部分，这也是观众所喜爱的。例如《艾利克&克莱普顿》中克莱普顿本人就是一个矛盾复合体，即是一个长年酗酒者，又在很多时候表现出异常的冷静甚至冷酷，性格反差如此之大，是吸引观众的重要因素。
报道深入，分析透彻：《60分钟》是一个杂志型新闻节日，一定量的节目时长保证了采访调查的展开和深入，每则报道都着力挖掘事件背后的深层原因和人物内心深处的情感，每个栏目的主持人也都以高度的责任心，游刃有余的现场采访能力和高超的观察分析能力使每则报道承载相当的深度。这既是《60分钟》的一个明显特征，也是《60分钟》孜孜以求的目标。
3、《60分钟》的叙事强调真实町信同时又具有戏剧性、形象性，以吸引观众。
首先，他们极力寻找形象化论据。这集中体现在《60分钟》的政治性新闻题材中（有事件性报道、非事件性报道以及人物报道），不论是表现主题还是陈述事实，镜头、段落之间都严格按照实证性原则进行蒙太奇结构，以求论据的确凿、论证的严密和论点的有力。通常主持人都亲临现场，按事件性质与发展线索采访重要人物，掌握充分详实的资料，以最具视觉效果和富含信息量的形象化论据来陈述事实、分析原因、阐明观点。
其次，他们精心选择典型性事件。这集中体现在《60分钟》一些轻松的人物或事件性报道中，此时蒙太奇结构拥有较大的时空自由，着力表现生活，升华主题，反映人物的个性。通常会将人物一生中的典型事件构成叙事的线索和节日的主要框架。如《艾利克&克莱普顿》中歌星克莱普顿一生的经历十分坎坷，从十几岁才知道自己的身世、第一次酗酒、出第一张专辑、开个人演唱会、因儿子的夭折创作了《天堂里的眼泪》、到获格莱美奖等等，一系列的典型事件构成整个报道的基本框架，表现人物从低谷&&高峰&&低谷&&高峰的曲折经历。
最后，他们还重复使用典型画面。在表达同一主题和情绪时，典型画面往往可以多次重复使用。在《没有兑现的承诺》中华莱士去印第安人居住区进行现场采访寻找证据，结果这一段落中石油钻井正在开采石油的画面（这一画面采用多个机位和多种景别进行拍摄以避免雷同）多次出现并结构了整个段落，逐步强化这样一种情绪氛围：美国政府正在夜以继日、不间断地掠夺和榨取印第安人土地上的财富和资源。
4、《60分钟》的结构编排非常紧凑、连贯，没有多余的叙述，也没有多余的画面语言，每次转场和剪接都恰到好处。
从大的表现形式来看，节目采用主持人演播室评论介绍、谈话现场加人物同期声、画面加解说词（有时解说词让位于有现场声的画面）三大块交叉组合完成，其中第二部分占据最大的比重。只要能用画面加同期声来解释原因的绝不使用解说词，只要能用画面加解说词来说明问题的绝不给出主持人自己出镜评说，充分展示形象化叙事的特点。而且整期节目看下来，很给人一种整体的感觉，这是《60分钟》杂志型新闻节目的独到之处。
黑色背景已经制造出了庄重的气氛，在节目介绍中选取今晚新闻报道中的精彩片段，人物同期声要么内容击中要害，要么声音富有节奏，总之张驰有致，以画面与声音的最佳组合来制造声势，获得先声夺人的效果；各个主持人依次出现自报姓名时则采用快速切换的手法，给人感觉紧凑、连贯、毫不拖沓，整个片头营造出一种紧张严肃的情绪氛围，能够吸引观众的注意，并且符合《60分钟》栏目以严肃的政治性新闻题材为重头戏的基调。
纵贯整个节目的是滴答走动的跑表画面，从整档节目的开头与结尾到每个板块的结束（每个板块的开头并不出现，避免出现频率过高），以及节目中间的时间提示，都用跑表的画面来作开篇和结束，告诉观众一个段落的结束和一则新的报道的开始，也告诉观众节目已经进行了多久，还剩多长时间，通过这一手段来结构整个节目，使得内容不同、风格各异的各个板块在相同的拼接形式下具有整体感。而且，滴答滴答的声音会让人感觉到时间的快速流逝，加快了节目的整体节奏。
5、《60分钟》的制作者们纯熟运用电视语言。
本期节目中，几个被采访的新闻人物只要出现同期声，基本上都给的是特写镜头。在人际传播的面对面交流过程中，信息的获得主要来源于说话者的语言及体态语言，如果把观众的注意集中于说话者的面部表情和神态，可以最大限度地获取信息，否则大的背景框和大的景别很可能会分散观众的注意力。
在一对一的访谈过程中大量使用过肩镜，多给人物以正面的角度，使新闻人物多以正面的姿态面对观众，相对于人物的侧面角度而言，正面角度的传播效果往往更好，容易使观众产生亲临其境的感觉，仿佛自己在与人物进行面对面的交流，而且信息范围更广，信息量更大，从而保障更多、更有效的信息传递。这一点在《东方时空》的一些栏目中已经得到了很好而且是经常的应用，尤其是在人物专访《名人面对面》中。
拍摄同一人物可以在不同的场景中采用不同的机位。《60分钟》中有大量的人物采访镜头。一般主持人和采访对象都按轴线规律设了一个相对固定的机位，给了一个相对固定的拍摄角度，这里强调的是在同一个场景中。虽然多采用给正面的过肩镜，但机位还是有左右之分的。但从一个节目的整体来看，有时面对面的采访会在不同的场景中进行，这时可以交换主持人与采访对象的拍摄角度，比如在《艾利克&克莱普顿》中，一个访谈场景中克莱普顿用的是左机位，但在另一个访谈场景中，克莱普顿给的是右机位，主持人则反之。两个场景的时间地点是不同的，在后期编辑中加以合理运用，也会产生意想不到的效果，避免了同一个人物在不同场景中经常使用同一种机位容易造成的画面单调与雷同，因为特写镜头的缘故，虽然场景不同，但背景的信息太少无法向观众给出提示，通过机位即拍摄角度的变化来提示观众这是一个在新的场景中进行的采访，具有时间的纵深感。
同一场景多个机位的设置有利于最大限度地保证信息量的获取，有利于后期编辑时选取更有价值的现场信息，从而赋予现场更强的真实感，也符合观众的视觉规律和思维习惯。
在拍摄文史图片、报刊资料这类静物时，摄影师采取运动摄影，变静为动，镜头按照人的视觉规律和思维习惯，多从文史资料的左侧水平摇摄到右侧，或从上方垂直摇摄到下方；有时镜头会让观众首先介入信息的主体&&图片中某个局部的特写，再拉回到信息主体的外沿&&图片的整体，让观众以最快时间获得最有效的信息，当然，这一点有时会受到解说词内容的限定。总之，通过运动摄影或者特技处理把静物拍活、把冰冷的文字、纸张变成了&活的工具&。
为表现出文献资料的历史感，使用抠象技术，在字块的外框上巧用心思。例如在《印第安人土地基金案》中多次使用到作为论据的旧文件和报刊，为突出和强调其中某一两条关键信息，将信息以字块的形式抠出并叠画在文件上，而字块的边框所采用的形式如同纸张从旧文件报刊中被撕出一般，边框的外沿做模糊处理，很有历史感，也很形象。
另外还可以在字体的颜色上做文章，如安迪鲁尼的评论中所出现的石碑上的训诫：在深蓝灰的石碑背景上将依次谈及的诫条用同一色系的亮色调来加以突出，以确保向观众传递有效的信息，同时也注意画面色调的统一和美感，做到变抽象的文字为形象的论据。
《60分钟》的画面语言也富于表现力和形象性。
在镜头组接上动静结合、景别不一：一组相对完整的段落镜头里通常有动有静，动静结合，有远有近，景别不一，这样才能使闽面自然流畅，富有动感，蕴含意义。即有镜头本身的运动，又有固定镜头内部事物自身的运动，还有运动的镜头与运动着的事物的两相结合，如《没有兑现的承诺》中有一组反映美国政府在印第安人居住区内进行剥削和欺诈的画面：高高堆起的刚刚开采出的煤炭（近景、固定机位），工作着的油井在开采石油（中景、固定机位），伐木工人正在运用电力采伐木头（锯条的特写，树木倒下后采用运动拍摄），这组镜头中有动有静，有远有近，画面自然流畅，并且通过这样的排列组合，完整地表现了美国政府在此的所作所为，并隐含批评。
场景转换非常巧妙。一种方式是运用声音，尽量保留人物的同期声，往往利用人物自身的语言来转到与此相关的其他场景；利用音乐来转场和结构段落，体现人物个性、民族特色和异域风情：《艾利克&克莱普顿》中克莱普顿是英国著名歌星，他自十三岁起便投身歌坛，弹得一手好吉他，把他一生中几个事业高峰期创作的几首经典歌曲作为关节点，按时间顺序在访谈现场和以往演唱会现场之间进行转场，纵观整个节目，既达到叙述的目的，又使节目富有节奏感和韵律美；《拉尼娅王后》中王后信奉伊斯兰教，片中利用阿拉伯地区的民族音乐和舞蹈画面来转场，既巧妙过渡满足叙事的需要，又使画面充满异域风情，是节目中的一道亮丽风景。
另一种巧妙的转场是利用画面间的相似。如在《拉尼娅王后》中，前一组镜头是一本本登有王后脸部正面特写的杂志封面，最后一个画面是封面上王后的右侧脸部特写，画面逐渐淡出，叠画出真实场景中王后的左侧脸部特写，两者方向正好相反，这样的转场视觉效果极好，又成功地实现时空的转换。
6、《60分钟》的优秀记者们也展示了他们最高超的采访技巧。
采访技巧的第一点是，巧妙设计提问顺序，放大细节，突出矛盾，渲染情绪。在《没有兑现的承诺》中，华莱士采访一名印第安妇女，当问及政府支付给她多少土地使用金时，首先问支付过的最少金额是多少，回答&6美分&，又反问：&多少?！&再答&6美分&，接着又问&那最多给过多少呢?&答&3000美元&，从这一提问的顺序来看：华莱士有意突出最少的金额，以示震惊。
另外，在对人物进行专访时，要寻找提问的最佳切人点：在严肃的政治性新闻报道中，记者往往一来就抓住事件的最核心部位和关键点向对方发问，以期得到想要的答案。华莱士素以&挑起冲突&的提问风格著称于世，在电视摄像机面前一针见血地向新闻当事人发问。在一些人物专访中，记者往往会提问采访对象最为敏感的话题，如《艾利克&克莱普顿》中埃德&布莱德利开篇第一个问题就是问他第一次酗酒是什么时间，并不怕对方难堪，这样的开头一定要依赖于事前记者与新闻人物进行的良好沟通，并且双方达成一定的默契，彼此之间相互信任和理解。更多的时候记者向采访对象提问观众最为感兴趣的问题，也是观众急于想知道的问题。
四、启示
一、强调视觉语言与听觉语言的功能互换与优势互补： 在《60分钟》节目中，大到结构的编排，小到镜头内的画面组接，都体现了听觉语言的功能：高潮与低谷的错落有致形成了韵律和节奏；不论是一期节目，还是一则报道，从一个镜头内部事物的运动节奏和镜头本身的运动，到一组画面间动静结合、远近搭配的组接，再到段落与段落之间的衔接，都给人以紧凑流畅、一气呵成的整体感和韵律感。从声音与画面的分布上看：《60分钟》强调以视觉画面为主要表现手段，视觉画面占据很大的比重，同时绝不忽略声音的特殊功效，用同期声、音乐来结构文章。对一个段落结尾的处理，也同样给出足够的表现时空，不仓促关机，如同一首乐曲渐渐终了时的余音和尾声。
二、在内容与形式的结合上充分体现了以内容为本，形式为内容服务的原则，使两者之间丝丝人扣、水乳交融。
大到结构的编排，小到景别的变化，《60分钟》并非随意处置，而是以内容为根本，牢牢把握形式服务于内容的原则，根据内容的需要来采用最具表现力的形式。例如在《安迪鲁尼评论》中随着评论的深人，景别的变化也同样&由远及近&，使内容与形式这两者之间达到形同神似的效果。
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