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小游戏在线玩推荐一部电影《童年游戏》_沐彬中学吧_百度贴吧
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推荐一部电影《童年游戏》
终于在56网上找到了，这部我五年级的时候偶然在电影频道看到的一部电影。五年级，那时是2008年，百度上写着上映时间也就是2008年，拍摄则是2006年，天呐！！！这个电影明明就是讲的上世纪七八十年代孩子的故事，那场景画质啊这些，也都看起来非常久远的样子，居然是2008年的电影虽然，但是看到那电影里的一幕幕场面，里面孩子们玩的游戏都感觉非常熟悉，大概是由于我们都是农村长大的孩子，更接近我们的生活吧。。。说来也奇怪，这部电影明明就很好看，很有意义，很能勾起我们这一代还有父辈们对于童年的回忆，但是网上却很难找到这部电影，好不容易找到了，画质又堪比老人机拍出来的。。。。
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真的很值得看
为什么你的帖子没人回复
楼主又是为了看正太而特意找来看的吧？说！到底撸了几管！！
一点都不知道
看你妹的基佬，是想告诉我们你和第二张图片一样吗
我随手那么一打就是标准的十五字。
8楼正解！！！
撸主素汉子？
看你妹的基佬，是想告诉我们你和第二张图片一样吗✔不看了我就是来事I就韵达
内&&容:使用签名档&&
保存至快速回贴一部很好的电影《童年游戏》
&&&&更新：通过qq和网友传输了一天，终于拿到了wmv版本的《童年游戏》，打算珍藏起来，原来舒望和导演是朋友，还参加了电影的创意工作，如果有需要的朋友，可以通过博客留言或者mail:联系我。再次感谢舒望以及导演给我们奉献了这么好的作品！&
今天准备做饭时，顺便打开了电视，cctv－5没啥好看的，就调到了cctv－6，当时一个画面立刻吸引了我，那个铁环不是小时候自己也玩过的吗？接下来，画面更加动人了，叠碉堡打仗、跑到水泥筒子中去躲雨、链条枪、挖陷阱引伙伴踩上去、捡煤球...哪个不是自己小时候经历过的啊，虽然我现在早已经极少看电影了，更是对什么英雄、十面埋伏无极之类的大片厌烦了，但我还是很快就进入了角色，虽然背景是70年红卫兵的时代，可真感觉离自己当时的生活挺近的，当然也是再也没有机会经历了的，剧中那个叫小明的男孩，我太喜欢他了，童年很多的影子都能在他身上找到，尤其是那种心理状态，还有他和他哥哥的那些镜头，让我很自然的想起了小时候和弟弟在一起的感觉。“你要不告诉妈妈，我就带你去”，这样的对白太让人回味了，当年自己何尝不是这样跟弟弟说的呢。晚上了，心里还老想着那部电影，到网上找了点资料，可惜没找到下载地址，跟大家分享一下吧，^_^，最后忘说了，可惜了那个结局，中国的导演啊，我只能这样感慨了。
剧照中的小男孩小明，太喜欢他了，他心里的那些想法跟我当时真的很像
兄弟俩，看手中那把链条枪，跟我当年玩的有一拼啊
最后是一些该电影的资料
故事梗概：
1970年，古城西安。
刚上小学的男孩小明,在家虽受妈妈的宠爱，在外却因胆小和小明的哥哥小刚顽皮又机灵，是男孩群里的二将，他养的大公鸡，非常厉害，是斗鸡场上的大将。
为给小红做毽子，小明费尽了心思，并因拔了大公鸡的鸡毛，挨了哥哥的打。后来厂区禁止养鸡，大公鸡虽逃过打鸡队的棒劫，最终还是被杀了，为此小刚十分伤心。
小明的爸爸却因涉嫌贪污被民兵小分队抓走劳教，于是兄弟俩被孩子们孤立。
经历了各种坎坷后，哥俩与孩子们重归于好，他们不顾大人的禁令，偷偷跑到水库去炸鱼，不幸再次发生了……。
导演仝晓锋阐释
一为何要拍这部电影？我一直追问自己，为什么要花十几年的时间来琢磨这样一部电影？是想缅怀逝去的童贞，追忆种种曾带给我铭心欢乐和隐隐忧伤的儿时游戏；还是想依借影像，重返童年那梦幻般的现场，在生命最初真切的体验中，完成所谓雕刻时光。是的，又好像不全是。重要的并非某种忆旧的情怀，重要的是对童年生活本质的洞悉和呈现。
生命中总有些神秘的东西令人深思和遐想，我着迷的并非现象本身。究竟是哪些东西形成了每个人不同的性格和命运，使生活呈现如此复杂而多姿的景象。也许只有深入个体生命早期的境遇，才有可能揭示成长的秘密和真相。
那个年代出生的孩子，几乎都是在群体游戏中悄悄长大的，他们都曾在游戏中痴迷忘返，难以自拔。那些看似简单的游戏曾多么强烈地吸引过每个孩子的身心。其实，孩子的心理欲求是十分强烈的，但却因为懵懂和单纯而被不断被投射到外部事物中去。无意识里，孩子是为了反抗和躲避现实世界才逃入游戏中的，因为游戏为他们提供了一个释放心理能量的巨大空间。游戏的魔力在于它亦真（游戏发生时的体验）亦假（具有重复性，不象现实的遭遇不可逆转）。在游戏世界里，孩子既能躲避成人世界的强大压力，又得以实践一种近乎社会化的生存体验。当然，游戏的世界也依然残酷，因为孩子在排斥成人世界的同时，又在游戏世界中模拟和仿效着成人。孩子正是在游戏过程中，学会了现实生活中必须的技能：如遵从与协作，规训和反抗。从而悄悄完成了一个从他律到自律的社会化过程。
此外，还不难发现，游戏中的每一个孩子，都本能地具有某种突破自我局限的冲动，这种冲动在与外部力量长时间的对峙中汇聚成一种心理能量，并最终导致个体自我处境的改变。也许，每个个体生命自身的成长既是对童年境遇的一种重复，同时也是对它不断地突破和超越。毫无疑问，童年经历对每个人的成长都是意味深长的，并每每会在其个人命运关键的时刻显现。
再者，童年时期，孩子最大的特点是天真且易于相信，而一旦相信，他们就离他们相信的事物很近。这就使得童稚世界充满了美和神奇。
总之，我选择这样一个题材来创作，不仅想表达长久以来的某些思考，更希望通过影像来挽留童年时代的大美和至真，以此完成对自我和生命的认识和发现。某种意义上讲，不是我选择了这部影片，而是命运为这部影片选择了我。
二、&这是部怎样的电影从气质上讲，这是一部颇具自传色彩的影片。它以我童年生活的经验和记忆为素材，本着高度还原生活忠实生活的原则进行创作，以期比较真实还原出童年生活的本来面目。它不仅摒弃了那种以政治文化反思或意识形态批判为侧重的寓言化写作，同时也摒弃了传统电影中心情节贯穿始终的戏剧化模式。它更注重某种表述时的真诚，并以人物心理的发展变化为叙事动力，通过无数具体生动的诗化细节，以散点透视的方法结构全片。
同时，这部影片还将放弃一切简单的道德评判，它只强调一种单纯进入历史现场的姿态，即最大限度地尊重人和历史，并充分调动电影的手段，创作一部充满鲜活生命力的具有叙事诗风格的影片。
伯格曼曾说：“电影不是记录，而是梦幻。”我十分赞同。伟大的电影，总是能把朴素的影像变成梦幻，让人们在强烈的感受中去体味人性和人生。
这部影片将尽最大可能地呈现童年世界本质的特征：压抑和反抗，神奇与美，以及小小的欢乐和恐惧，隐隐的孤独和忧伤。具体来讲，它应有如下三个特点：
1、是关注心理的
电影主要是描绘人的，而人的一切都与内心相关。关注人物心理就是关注人物心灵的状态。心灵的状态会准确反映出人物的情绪，情绪又表现为生动的人物言行，言行体现人物的情感，情感编织出纠缠着人物关系的细节和故事，而细节和故事往往又不断回头印证着人物心理的状态。这一循环往复正是整个电影结构的过程。&&&
不仅关注故事的结局，要不断返回故事的起因，这样讲故事才更有意思。好影片不仅仅告诉人们发生了什么，还告诉人们为什么发生。细致探究人物的心理，就是探究人和事物为何是这样。大凡富于生命气息的影片，总是那些善于捕捉稍纵即逝流露心灵迹象的作品。而最高的心理现实却往往是暧昧而非清晰。所以，这里强调的心理不是那种必须靠心理学才能做出解释的东西。反对解释，也反对分析。有的只是呈现，细致入微又生动贴切的呈现。马蒂斯说得好：“以往大师所呈现的最好东西，正是那些他们自己也无法完全解释清楚的东西。”
2、它是具体写实的
这部影片想揭示的就是那些曾被我们真切体会和经历的童年生活经验。是那些与心灵成长息息相关的事物。那些平凡微妙的生活细节，那些朴实真切的情感体验。我相信平凡和真切总能打动人。塔尔可夫斯基说：“让电影更忠实于人生，更忠实于真理。”不要虚构，也不要无中生有。老老实实回到事物自身，让事物自己说话。在这里高度的还原就是创造。必须不带偏见地观察事物，并绕开自我迷恋的陷阱，去真实呈现事物原本的面目。当然，真实并非只是生活表象的简单罗列。真实其实一直隐藏在晦暗现实的背后，它等着我们去发现。我想从真实开始，然后超越真实去揭示真理。
3、它是散点透视的这里的散点透视是指运用电影手段，使影片的每一个细节都与人物的内心发生关联并呈现出某种多义的诗学特征。要做到形散神不散，就必须让看似散乱的细节绽放出统一的光辉。导演的才华体现在他结构和组合影像的能力。即：最大限度激活电影诸元素，使其有机融为一体。布烈松说：“热衷于恰当。”我的理解，恰当即节制，恰当即完美。这是炉火纯青的最终表现。散而不乱，散而恰当。呈现自己感受最深的东西。呈现尽善和尽美。
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