小说《家》_百度知道
小说《家》
求读后感一片 2000字左右！！
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　　作品在揭露这个封建家庭罪恶的同时，还侧重表现了封建制度、封建礼教对青年一代的摧残和迫害。觉新和梅本是青梅竹马、真诚相爱的一对恋人，只是因为双方母亲在牌桌上有了磨擦，就儿戏般地拆散了这对情侣，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地离开了人间。瑞珏是在陈姨太之流闹“血光之灾”的邪说中丧命的，她和梅一样，也是封建礼教的牺牲品。被封建礼教摧残的除了梅和瑞珏外，还有在高家做丫头的鸣凤、婉儿等。鸣凤只有17岁，就被高老太爷当做一件礼物送给了“死教会”的老恶棍、年已花甲的冯乐山做小，结果这位年仅17岁的少女被逼得走投无路，投湖自尽了。然而，鸣凤的死却没有使这场悲剧完结，丫头婉儿又很快被高家用来替代鸣凤，继续着人生的悲剧。　　作品还表现了以觉慧为代表的一代觉醒了的青年同这个罪恶家族的斗争。这些青年受“五四”反封建巨浪的影响，一方面在社会上积极参加宣传革命思想的学生运动，一方面在家庭内部和封建势力、封建礼教展开勇猛的战斗，最后，他们真正敲响了这个封建大家庭的丧钟。　　《家》是一部思想相当深刻的现实主义力作，作品通过以觉慧为代表的青年一代与以高老太爷为代表的封建腐朽势力的激烈斗争，反映了当时的社会面貌，深刻地揭露了封建社会和家族制度的腐败与黑暗，控诉和揭示了大家族和旧礼教、旧道德的罪恶以及吃人本质，并且揭示了其必然灭亡的历史命运。同时，作品还以极大的激情歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争以及他们与罪恶的封建家庭的决裂。　　《家》以娴熟的艺术手法，塑造了众多富有典型的形象。每个形象都写得血肉丰满、个性鲜明、栩栩如生。　　小说中的人物有七十来个，其中既有专横，衰老的高老太爷，荒淫残忍的假道学冯乐山，腐化堕落的五老爷克定，又有敢于向死向封建专制抗议的刚烈丫头鸣凤，温顺驯良的梅芬，善良厚道的长孙媳瑞钰等；以及受新潮思想、向往自由平等的觉慧、觉民、琴等青年觉悟者和叛逆者的形象。其实，《家》一书是写在中国社会剧烈大变革时期一代青年走过的历程。觉新、觉民、觉慧三弟兄代表了三种不同的性格，他们出身在四世同堂，黑洞洞的大家族公馆中。因为性格的不同所走的人生道路也就完全不同。　　觉慧应该是巴金老先生笔下具有一个代表性的新青年的一个典型人物。巴金曾在他的这个第十版序中这样写到：“一个旧礼教的叛徒，一个幼稚然而大胆的叛徒。我要把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新鲜空气，在那个旧家庭里面我们是闷得透不过气来了。 ”觉慧正是这样一个人物，他有着新思想，看到了社会的弊端，他反对旧礼教。同时，他也很幼稚。但是，他敢于反抗，并且最终冲出了那个封建礼教的大家庭的束缚，乘着不停东流的绿水走入了他向往的新生活。　　书中还有一个特别显著的气息：到处闪耀着青春的色彩。这种单纯而自然的环境就是作者本人所写的那样：“永生在青春的原野”，“我始终记住：青春是美丽的东西。而且它一直是我的鼓舞源泉。”　　巴金老先生笔下的《家》是当时社会的一个缩影。而《家》的那些子弟们正代表了社会中形形色色的人物。例如：高家中专横、衰老、腐朽的最高统治者高老太爷。他代表的正是政府机构中腐败、贪婪的官员。那些官员仗着自己的官职，随意支配人，在无形中，人们对他产生了怨恨，对他也产生了无形的威胁。还有像狡猾贪婪的四老爷克安的贪官，他们运用自己的小聪明，毫无顾忌地从公家手中“榨钱”，行贿受贿是样样不缺。社会中也有像腐化堕落的败家子五老爷克定的青少年，他们整日沉迷于网络的虚拟世界，他们由于承受不了社会各方面的压力自甘堕落。尽管有如此之多的“乌云”，但它永远遮挡不住“太阳”的光辉。　　总之，《家》这部作品从思想内容上，对摧残人的青春、生命的封建礼教和封建专制制度进行了愤怒的控诉，对那些在封建礼教的重压下受苦、挣扎最后作了牺牲品的人们寄予了无限的同情，对那些为争取自由的生活而奋斗的人们进行了大力的歌颂。　　这个社会永远都是在进步的，并不会因为有什么不进步的羁绊而停止，而且它也不能够停止；没有什么可以阻挡得了时代的潮流。在走过的途中，它会喷发出应由的水花，这就会形成一股股奔腾的不息的激流，具有排山之势，向着唯一的海流去。　　《家》是巴金先生《激流三部曲》的第一部，作品以“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败的历史。用作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画”。高氏豪门外表上诗礼传家，书香门第，但遮掩在这层帷幕之后的，却是内部的相互倾轧，明争暗斗，腐朽龌龊，荒淫无耻。为了维护这个作为封建制度的支柱而又面临崩溃的家庭，以高老太爷和克明为代表的那些卫道者，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物，甚至不惜以牺牲青年为代价，这就又加深了新与旧、当权势力与被压迫者的矛盾，并使年轻人遭受巨大的痛苦。　　觉新是这部小说里塑造得最成功的一个人物。由于他处在长房长孙的位置，因此，为维护这个四世界同堂大家庭的“和睦相处”，他凡事都采取“不抵抗主义”。他与他的梅表妹有一段美好的恋情，但是在这个封建大家庭里，婚姻大事是不由得他们作主的。他的父亲为他做了亲，他没有反抗，有的只是默默地接受父亲为他安排的一切。虽然他的内心十分痛苦，但他不敢说一个“不”字。而后他与妻子瑞钰成了亲。祖父死后，陈姨太以“血光之灾”为由，不许瑞钰在家生孩子，叫觉新送她到城外去。这事对觉新来说犹如晴天霹雳，但他还是接受了，结果封建迷信吞噬了她的生命。而在这之前，他的梅表妹也因为他，郁郁寡欢而死。然而对于这一切悲剧的发生，他无力反抗，甘愿继续痛苦地过着“旧式”的生活。　　小说中的另一个典型角色觉慧，觉新的弟弟，却有着与他哥哥完全不同的性格。小说典型地塑造了觉慧这个大胆幼稚的叛逆者的人物形象。他积极参加了学生联合会组织的的反帝反封建活动，猛烈抨击封建家庭。在婚姻问题上，他敢于冲破封建等级观念，毅然和丫头鸣凤相爱。对于长辈们装神弄鬼等迷信行为，他也敢于大胆反抗。最后，他义无返顾地走出了家庭。　　《家》还重点描写了几个有着不幸遭遇的女子形象——梅、鸣凤和瑞珏。这三个女子虽然性格不同——梅悒郁，瑞珏贤慧，鸣凤善良却柔中有刚；她们的社会地位也不同，但她们的悲剧结局却是相同的。作品通过对这几位女子悲剧遭际的描写，进一步控诉了封建礼教以及封建道德对弱小、无辜、善良的人们的迫害，强化了全书主旨。　　《家》是一部充分体现了巴金创作成就和风格的优秀作品，它充分显示出了巴金在现代文学小说创作领域中所取得的卓越成就。　　觉新是巴金先生笔下的《家》中十分重要的人物，也是一个个性极其鲜明的人物。巴金先生也曾说：“我应当在觉新身上花费更多的笔墨。”可见，觉新这一人物在作者心中的分量以及其举足轻重的地位。　　觉新这个人物可以分作两个阶段来看。第一阶段是他从小直至中学毕业。这一阶段的觉新，还没有感受到命运的残酷，而且又是那样的出众。“他生来相貌清秀，自小就很聪颖，在家里得着双亲的锺爱，在私塾得着先生的赞美……他在爱的环境中渐渐地长成……在中学里他是一个成绩优良的学生……他对于化学很感到兴趣，打算毕业以后再到上海或北京的有名的大学里去继续研究，他还想到德国去留学。”他在一番顺境中成长，憧憬着美好的未来。正如书里所写：“他的脑子里充满了许多美丽的幻想。在那个时期中他是为一般同学所最羡慕的人。”如果没有大的变故，觉民将一步步朝着自己的理想迈进，走上人生的坦途。可是命运却在此时跟她开了一个残酷的玩笑，他的未来从此改变。从中学毕业开始，觉新步入了他人生的第二阶段。仅仅因为长辈间在麻将桌上的矛盾，他痛失了青梅竹马的爱人，与一个不相识的女子结婚。而这段婚姻竟是由抓阄来决定的，如此荒唐的做法改变了他的一生。出国留学也随之化为泡影。接着他在父亲的安排下过上了大少爷应有的生活，也开始承担起了大少爷应负的责任。他不是只知道吃喝享乐的花花公子，而是在父亲去世后努力撑起这个家，虽然他的肩膀还是那样稚嫩，可是他已被剥夺了青春。他必须要面对的大家族里的勾心斗角、尔虞我诈。“许多有形和无形的箭便开始向他射来。”“在和平的、爱的表面下，他看见了仇恨和斗争，而且他自己也就成了人们攻击的目标。”开始的他并没有选择沉默，“他愤怒，他奋斗，他以为他的行为是正当的。然而奋斗的结果只给他招来了更多的烦恼和更多的敌人。”他的斗争毫无结果，反而会把他拖得更加疲惫。于是他选择敷衍家人，“他牺牲了一部分时间去讨她们欢心，只是为了想过几天安静的生活。”他苟且度日，把曾经的梦想抛弃，直到有了孩子，他才看到了希望，看到了自己的未来。可是，无法回避的是，他还要在那个大家族内周旋。他采取“作揖主义”“无抵抗主义”，其实这并非他的初衷，而是他在复杂的家族斗争中所作出的无奈之举。而觉新的悲剧正是在这种种无奈中展开。　　觉新的悲剧不是他一个人造成的，而是由整个家族和社会造成的。　　首先，觉新的自身原因。他在面对事情时过多地选择了逃避、忍耐、顺从。即使是牺牲自己和所爱的人，也要去遵从旧传统。为此，他出国留学的梦想破灭了，他心爱的梅嫁与他人，最终他深爱的妻子也因此惨死郊外，连在她临死前二人都没能见上最后一面。觉新曾感叹：“我们生活在这样的时代，只有牺牲的资格。”可是，他那毫无原则的苟且顺从，牺牲的不只是他自己的幸福，更有别人的幸福甚至性命。这完全是懦弱的表现。“他不说一句反抗的话”，如果说是出于无奈，那么“没有反抗的意思” 则完全是因为他性格的懦弱，懦弱到毫无疑义的听从着家人的摆布。觉新的悲剧，他自己的懦弱有不可推卸的责任。　　其次，家族原因。第一，觉新的家族地位。他是家里的长房长孙，他从一出生便注定要承担起整个家庭的重任。他是整个家族的未来，他承载着家人的希望。家庭就是他整个生活的中心，他的一切都要以家族为重。因此，他很难把视野投向整个社会，也就不会针对社会弊端做出抗争。这一特殊地位注定了他不能像觉慧那样激进，不能勇敢地做出反抗。第二，觉新的思想根源。这一点是由第一点衍生而来的。作为一个封建大家庭的长子长孙，他自然被寄予了厚望，接受良好的教育，当然这教育也是封建伦理的教育。儒家思想的孝悌观念自然早已融入了他的血液里。这也在思想上给他戴上了沉重的枷锁。在他的思想里他已不是简单的为自己而活，他活着就是为了整个家族。它完全是封建礼教的奴隶。恪守着长房长孙的规矩。他完全成了一个傀儡，被人玩弄，任人摆布，没有思想也没有灵魂。　　最后，社会原因。在封建社会日趋瓦解的时代，像高家这样的封建大家族也注定走向腐朽和堕落。家族的逐渐腐化令觉新认识到它所严格遵守的旧传统再也无力支撑起这个家，现实的巨大压力使觉新变得迷茫不知所措。他始终认为封建秩序是不可动摇的，因而在纷乱的境况中他只有选择墨守。　　觉新是处在新旧制度之间的人，矛盾的境遇也造成了他矛盾的人格。　　觉新从小接受的是传统封建礼教的思想，是完全从他的祖父、父亲身上继承下来的。同时他又处在社会转型的时期，与弟弟们一起如饥似渴的阅读进步刊物。“每天晚上，他和两个兄弟轮流的读这些书报，连通讯栏也不肯轻易放过。他们有时候还讨论这些书报中所论到的各种问题。”他的思想虽不如觉民觉慧激进，被称作“刘半农的‘作揖主义’的拥护者”，也常说自己“喜欢托尔斯泰的‘无抵抗主义’”，可他的思想毕竟超越了封建礼教的范围，是一大进步。而且他这样又能够“把《新青年》的理论和他们这个大家庭的现实毫不冲突地结合起来。它给了他以安慰，使他一方面信服新的理论，一方面又顺应着旧的环境生活下去，自己并不觉得矛盾。”他正是在这种矛盾当中寻找理想与现实的交叉点。或许只有在这时他才能找回那颗年轻的心，自己才不至过早的老去。　　觉新最大的悲痛莫过于两位至爱的人的离去。当他来到梅的床前，看着她“安静地躺在床上，眼睛微微闭着，头发飘散在枕畔，瘦削的脸像纸一样地白”，他心中会是怎样的滋味？悲哀？悔恨？痛心?可这所有的一切都无济于事，无论什么都已无法挽回那陨落了的年轻的生命。寂寞的荒庙中又有谁能陪伴那孤独的生命？当瑞珏的声声苦叫从窗里飞出，闯进他的耳朵，他又是怎样的心情？一扇破旧的木门最终使他们阴阳两隔，至死都没能见上一面，在门外狂吼的他又是怎样的痛苦？那两扇破旧的木门最终“拦住了最后的爱”。直到此时，觉新才悔悟到：“真正夺去了他的妻子的还是另一种东西，是整个制度，整个礼教，整个迷信。这一切全压在他的肩上，把他压了这许多年，给他夺去了青春，夺去了幸福，夺去了前途，夺去了他所爱的两个女人。他现在开始觉得这个担子太重了。他想把它摔掉。他在挣扎。”这如果说算作思想上的觉悟的话，那么他帮助觉慧离家便可称作是将这一觉悟付诸实践。他是真切的感觉“这个家需要一个叛徒”，真切希望这个腐朽家族的改变。　　觉新这一典型形象揭示的是懦弱的个人在封建礼教的压迫下饱受煎熬和摧残，最终葬送自己及他人的幸福的悲剧。他与觉慧构成鲜明的对比，也让人们看到了在新旧时代交替的背景下人们内心深处的一种矛盾。　　家，是灵魂栖息的港口，是心灵停泊的港湾。它在我们生活中是十分熟悉的，也是分亲切温暖和睦的。然而在巴金小说《家》中高觉新一家却是每天都在明争暗斗，是为了争夺那点家产，正面以笑脸对着家人，转身却是在暗地里说对方的闲话……这样的家，还是家吗？　　再看看今天，家家户户和和睦睦，极少存在家庭的明争暗斗，都是民主制度，家和万事兴，有什么事情说出来和家人合伙商量解决，小孩子也有发言权，有时还能提出一些家长不能相处的解决方法，并不是一味的不分对错的唯命是从；和那封建社会的那种“我是长辈，我说了算”的封建专制家长，逆来顺受的孝顺子弟，钩心斗角、互相倾轧、损人利己、口是心非的男男女女截然不同。　　社会是不断的在进步，像《家》里面的“觉民”、“觉慧”那样，有着先进文明的思想，勇敢的反抗着以强凌弱，以大欺小的行为以及家长的封建思想意识，为自己所认识的真理去奋斗。我们要向他们学习，并不是说我们也要反封建社会（现在我们不是在封建的社会里），而是勇敢的反对社会上错误的腐败的思想意识，要敢于开拓创新，坚持遵纪守法，相信科学，坚持科学真理，反对迷信。就拿文中的例子来说吧！文章中的“鸣凤”是一个丫鬟，她喜欢了“三少爷”，但后来她被“老太爷”卖给“冯老板”做小老婆，她心中不愿，但她身份低下，无选择的权力，最后跳湖自尽。再比比我们现在的社会，现在的社会人人平等，不分贵贱，没有主仆之分，一视同仁，而且每一个人都受到最基本的尊重，不像封建社会那样，身份低下的人，可以随便给有钱人家的公子少爷老爷当作礼品或物品用金钱买卖，完全没有了人身自由。　　《家》描写高氏官僚地主大家族在“五四”后的日趋没落。通过一个家族的分崩离析，深刻反映了半殖民地半封建社会的全面崩溃的现实和趋向。而今天我们的家，家里面我们成为了中心，父母长辈为我们而日益忙碌操劳，我们经常是坐享其成。更有的孩子连家务活都不懂得做，不懂得为父母分忧，甚至还常常抱怨父母“没有给最好的条件”。但是事事父母征求和尊重我们的意见，宠爱并且溺爱我们，我们衣来伸手，饭来张口，即便在如此幸福的生活中，我们并没有意识到应该满足，应该回报他们。看了《家》以后，我们为之反思，我们生活在如此幸福的今天，是否应感觉到庆幸，感到快乐，感到幸福，并不断努力，用自己最完美的成就来回报父母长辈们为我们的付出呢？　　不管怎样，今天的我们比过去的他们要幸福，我们的生活中没有硝烟、没有战争、没有奴役、没有饥饿……尽管生活中还有这样那样的不如意，但是我们已经比他们原来的生活状态好了很多，很多，我们应该好好珍惜这如此不易的幸福生活！
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家是什么？家是王维《杂诗》中“来日绮床前，寒梅著花未”的那朵寒梅；家是李白《静夜思》中“举头望明月，低头思故乡”的那轮明月；家是马致远《秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”的九曲回肠；家是崔颢《黄鹤楼》中“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。缕缕愁思；家是李白《春夜洛阳城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”。那撩人的夜曲；家是张继《枫桥夜泊》中“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”那夜半歌声；家是王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”似箭归心；家是李商隐《夜雨寄北》何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
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《家》,巴金先生的代表作之一，《激流三部曲》的第一部，生动地展示了青年一代的觉醒忽然封建势力的没落，是文学史上的里程碑。
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家》是巴金先生1932年写成的，是一部揭露封建社会本质的小说。
巴金先生曾说过，他偏爱《雾、雨、电》，可是我最喜欢的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
《家》里的故事、人物、场景，园林的幽与美，小河的静与柔，梅花的色与香，缺乏阳光的古屋，连吐在地上的浓痰，我们不但熟悉而且好象置身其中，领略着风景的优美。并且有很多东西，直到今天，好象都附着在我们的长辈身上。我读这本书是很有感想的。书中的很多东西我认为从我们现在的家庭中都能表现出来。
书中主人公觉慧是一个有新思想在的一代社会青年，他对这个家庭的爱憎是明显的。他是这个家庭的叛逆分子，也是社会的叛徒，他有着家中其他人没有的新思想，但是我还是认为他没有主见，没有胆量，只能一个人从休戚相关，福祸与共...
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关于巴金的小说《家》
《家》是中国现代小说中最具影响力的小说之一，同时也是青少年最喜爱的小说之一。为什么?要写大概五，六百个字。谢谢。
请大家标明出处或者你是从哪篇文章上得到启示的，谢谢。。。
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家是巴金创作的激流三部曲中的第一部，作品取材于中国的一个封建的大家庭，通过这个大家庭的没落与分化来描写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的激荡，这部作品奠定了巴金在中国文坛中的巨匠地位。
《家》写出了高府中一代年轻人的悲剧，一个时代的悲剧。同时，也写出了在高府的底层，人们正在或先或后的觉醒。地火在缓缓然而持续地燃烧。如果说大哥高觉新并未觉悟新生的话，那么二哥高觉民在抗婚上已有了由“民”自主的觉悟。三弟高觉慧更如一团火，为高府后院带入了光明。觉慧是高府中最早的觉醒者，因其觉醒之早，故堪称“慧”。他对高家旧秩序已不存任何幻想。他敢于宣传新思想，抨击旧道学、旧秩序。
解放前夕，巴金一直处于高产期，完成了“激流三部曲”的后两部《春》、《秋》以...
原创，非粘帖！《家》，是巴金先生的重要代表作，它主要描写了高氏家族的故事，高氏家族是个没落的封建社会大家族，家族中有着各种形态的人物和这些人物为了各自利益进行的斗争。作品首先在一定程度上揭示了封建社会对人类的迫害以及封建家族礼教对人的摧残。其次，通过描写接受过新思想、新教育的一代人走出封建礼教的束缚以及与封建大家族进行有力抗争的故事表现文章的主题。这部小说中代表人物众多，每个人都是一个典型，通过他们的故事来反映当时社会的现状，同时告诉我们新思想终会代替封建思想，新社会必会将吃人的旧社会瓦解！
《家》,巴金先生的代表作之一，《激流三部曲》的第一部，生动地展示了青年一代的觉醒忽然封建势力的没落，是文学史上的里程碑。
觉新是这部小说里塑造得最成功的一个人物。由于他处在长房长孙的位置，因此，为维护这个四世界同堂大家庭的“和睦相处”，他凡事都采取“不抵抗主义”。他与他的梅表妹有一段美好的恋情，但是在这个封建大家庭里，婚姻大事是不由得他们作主的。他的父亲为他做了亲，他没有反抗，有的只是默默地接受父亲为他安排的一切。虽然他的内心十分痛苦，但他不敢说一个“不”字。而后他与妻子瑞钰成了亲。祖父死后，陈姨太以“血光之灾”为由，不许瑞钰在家生孩子，叫觉新送她到城外去。这事对觉新来说犹如晴天霹雳，但他还是接受了，结果封建迷信吞噬了她的生命。而在这之前，他的梅表妹也...
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——白衣卿相新作《职场屠龙术之骊珠》读后感
《骊珠》是在读完《逆鳞》之后，丝毫不做停息，接着追读的，看的时候，也正如周易新的东家那样，倍感“大快朵颐”般的痛快。这个因为诸多事项，无法继续在鹭岛坚持下去的青年，总算是在朵颐又找回了自信，算给众多周易迷们一个继续见证周易神奇的绝佳机会。
但，实话说，虽然《骊珠》依旧坚持着职场加玄幻的创作理念，笔者却以为，《骊珠》在玄幻方面多于《逆鳞》，而职场纵横之术的演绎却少了很多。周易在朵颐的职场生涯，基本上是顺风顺水的。虽然，初入朵颐的周易仅仅是个小助理，可任谁都能知晓他日此人必是朵颐的人力资源总监。哪怕是横空出世的赵副总在一番短暂的较量后，也不再对周大总监下手。这一切似乎太顺利了，没有了周易之前在鹭岛的那种如坐针毡的危机感，自然也就见不到多少职场纵横术...
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《骊珠》是在读完《逆鳞》之后，丝毫不做停息，接着追读的，看的时候，也正如周易新的东家那样，倍感“大快朵颐”般的痛快。这个因为诸多事项，无法继续在鹭岛坚持下去的青年，总算是在朵颐又找回了自信，算给众多周易迷们一个继续见证周易神奇的绝佳机会。
但，实话说，虽然《骊珠》依旧坚持着职场加玄幻的创作理念，笔者却以为，《骊珠》在玄幻方面多于《逆鳞》，而职场纵横之术的演绎却少了很多。周易在朵颐的职场生涯，基本上是顺风顺水的。虽然，初入朵颐的周易仅仅是个小助理，可任谁都能知晓他日此人必是朵颐的人力资源总监。哪怕是横空出世的赵副总在一番短暂的较量后，也不再对周大总监下手。这一切似乎太顺利了，没有了周易之前在鹭岛的那种如坐针毡的危机感，自然也就见不到多少职场纵横术了。偶尔出现的争取住房等“小把戏”，丝毫彰显不出周易的特殊能力来。在《骊珠》当中，真正的职场较量，怕还是严式轩、赵副总、高岛三者之间，关于朵颐股份之争上。这三个人，可以说都是真正意义上的老奸巨猾了，这一场斗法那真是旗鼓相当的较量，谁都不是省油的灯。奈何，这样的情节虽然引人入胜，可毕竟目前还在观看职场加玄幻小说的大多是些年轻人，对于这样的经济问题又有几人能真正理解透彻呢？虽然白衣兄是依据自己多年来的经验侃侃而言，将真实的生活嫁接到了小说当中，可毕竟限于篇幅的缘故（毕竟这些事项对于整个故事仅仅是推动作用，而非核心故事），似乎有很多的细致情节未能描写透彻，更是将笔者这样做了多年销售的人看得汗颜。
此外，《骊珠》对于职场的描写，多了证券类的东西在其中，这个其实也是白衣兄数年前做操盘手时候遗留下来的宝贵经验，白衣兄此次是纯粹的免费大赠送了。奈何，其中的专业术语实在是繁杂啊，笔者这样从未在股海遨游的菜鸟级人物，真是看得如同天书一般。当然，随着情节的推进，压缩职场部分的内容，转而增加书写玄幻方面的字数，是属于正常的情节推动。但是，既然一直坚称是职场加玄幻的全新类型小说，能否坚持风格不动摇呢？多添些笔墨在职场纵横术上，且尽量将如何在职场打拼描写的细致些吧，毕竟这才是读者对感兴趣的地方，那些大人物的纵横之术，不是所有读者都能明其所以然的。
《骊珠》减少了笔者所谓的职场的描写固然是一种遗憾，然其在行文当中，大段大段的赤裸裸的性爱描写，却是令笔者无法接受的。不可否认，白衣卿相的文字还是相当有功力的，那大段大段的描述，着实惹得笔者这热血青年遐想联翩小腹间更是有热火上涌，看来此君深得笑笑生之真传。可，相比《逆鳞》当中的纯洁文字，《骊珠》真的有些令人诧异了！难道这也是作者为了书能大卖故意而为之？倘若真是如此，倒不如学学西北的贾平凹先生，直接省略无数字好了，那样更有噱头！
《逆鳞》当中，一直令笔者愤慨的便是袁珊在快结尾时候的类女优表演，我一直想知道，难道袁珊就真的下贱到非得告诉周易自己之前的龌龊事情？没有钢管舞的桥段，仅保留两人的关系对于情节不是一样没有影响的么？难不成，白衣日本那弹丸小国的情色电影看多了，非要让全国的老少爷们也都知晓内容不成？此番到了《骊珠》中更是变本加厉，朱成碧、方锦骊、苏窃脂三个女的都同过床了，只是有的付诸实际行动，有的却是碍于老板的威严一直未能下手，有的却是因为怕遭遇不测而迟迟不敢下手。可不管哪个不都是经常与周大总监孤男寡女独处一室？不都是经常的接个吻，紧跟着好一通挑逗？描写之细腻，确实让人钦佩！更不消说，时光穿梭到大唐帝国后，连王娘娘赤身裸体极尽风骚的场面都刻画的惟妙惟肖了。难不成，这些真的都是情节发展的需要？难不成离开了这些赤裸裸的描写，周易的故事便无法继续了？
曾记得，黄易大师出道时，便是在其小说当中穿插了时间穿越和大量的床戏，一举而成名的！贾平凹先生的《废都》也正是因为大段大段的省略号式的色情描写，被新闻出版署一禁就是多年！更有目前纵横网络的古派武侠名家翔子先生的《放纵剑魂》也是因为大段大段的床戏，备受争议！如此，笔者算是明白了，为什么这么多的父母会如此反对自己的孩子看武侠看玄幻这样的通俗小说了。也正是因为这些，才使得武侠玄幻等类型的小说一直难登大雅之堂，偶尔有了金老爷子的作品收录到高中教材中，那也是绝对的干净而无污染！同样是黄易，在出名之后的作品中，开始收敛起来，不再放纵笔下人物四处鬼混。缘何？这就如同黑社会的老大洗黑钱将自己转变成合法公民一样！倘若是白衣为了短期内的知名度找想，我能忍受！若说这些描写全是为了推进情节，则不敢苟同了！
暂且先撇开是否需要床戏不谈，光说说床戏的描写方式吧。白衣在《骊珠》当中的描写那绝对是让过来人看了都面红耳赤的。“苏州夜宴，迦楼罗初夜婉转”，“豪宅气短，周易强占方锦骊”，“雨夜心经，七公主玉体横陈”光是这样的章回名是否已够诱人了？何况其中的细微描写，脱女性内衣，吻遍全身，直至最后的直捣黄龙，每一个细微处都写得绘声绘色！（为了不影响我的文章色彩，不再将书中细致描写摘录）真的需要如此大胆和细致么？曾记得，笔者在一遍游戏之作中也写过床戏，却是用了“春色、白花花、冰冷的床”等一系列的描述烘托出女主人公已被人占有！而非赤裸裸的讲明那厮是如何强行褪去衣裳，女主角又是如何的欲拒还迎，采用隐喻的方式，直接点出所要表达的意思不是一样么？就如同电视剧在表演这样场景的时候，总是硬生生的整出些抽象派镜头。或是吹熄蜡烛；或是褪去衣裳后演员便往下倒；或是镜头直接切换至两人完事之后。只有《苹果》、《色戒》这样的片子才直接拍摄出床戏的细致镜头，可真的到了大陆上映的时候，还不得删减过后才能放映？
流氓燕之流的人，成为街头巷尾茶余饭后谈论的话题；黄易穷其一生也无法洗脱出道时候写“黄色小说”的恶名；情色电影在中国依旧不能大张旗鼓！所以，在中国几千年的儒家文化熏陶下，国人已经习惯了含蓄，习惯了遐想，习惯了若隐若现。这也正是，外国女人喜欢直接裸露，而中国女人始终不能接受得缘故。热忱期待白衣兄能为自己那些年轻的读者们多想想，多用点含蓄的手法来描写那些能够推动故事走势的床戏吧！不是小说就必须要有性的！也不是小说有了性就要去彰显的！更不是为了彰显性就要将动作描绘到极致的！
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