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All Rights Reserved穿越火线明星CFGirl校园行6月8日将走进深大
　　近期，《穿越火线》CFGirl大型选美活动正火热进行中，四大赛区全国海选寻找最有魅力的CF女玩家。同时，作为时下最为火爆的FPS竞技游戏，CF一直受到广大学生玩家的欢迎。
　　此番，CFGirl复赛将走进校园，华南区复赛定于6月8日下午在深圳大学举行。届时，CFPL常客“汉宫.QQ会员”偕同CF美女解说“香香”作为现场嘉宾也将随CFGirl校园行活动走进深圳大学，和校园玩家互动PK，共享游戏快乐。
　　cfgirl复赛活动专题链接：
　　cfgirl大型选美活动专题页面
　　百花齐放CFGirl华南区复赛竞争激烈
　　在本次CFGirl大型选美活动的华南赛区中，排在首位的是得票将近59万的广东电信一区玩家青青，在介绍中她是一个可御姐、可萝莉、可霸气的百变魔女，虽然自身条件优秀、支持者众多，但青青美女榜首的位置却不见稳固，紧随其后得票50万以上的玩家就多达6位，其他得票三、四十万的选手更是数不胜数。由此可见本次选美活动的激烈程度。
　　CFGirl华南区参赛选手前三十名
　　CF美女解说香香现场助阵
　　6月8日的比赛将角逐出CFGirl华南赛区的排名，而在现场其实就有一位夺得过众多荣誉的“老前辈”：2009穿越火线冠军杯宝贝选拔赛冠军、2009穿越火线WCG女子组冠军队队长、2010穿越火线冠军杯美女主播大赛冠军还有2010WCGgirl大赛冠军，这所有的光环都笼罩在现场嘉宾CF美女解说“香香”的身上，作为超人气的穿越火线女玩家，她也将亲临深圳大学CFGirl选美现场，和广大学生玩家亲密接触。
　　CF超人气美女主播：香香
　　挑战大神CFPL明星挑战赛交锋汉宫
　　汉宫.QQ会员是知名的CF电竞强队，历届CFPL联赛都有他们的身影，且每次都取得了不俗的成绩。本次cfgirl的校园行活动中增加“CFPL明星挑战赛”这一环节，现场学生玩家可以自发挑战，与职业选手直接对战。
　　汉宫.QQ会员队员合影
　　CFGirl大型选美活动复赛即将开启，华南赛区选手斗艳于深圳大学校园，现场还可挑战职业选手嘉宾，一睹美女主播风采。精彩内容，敬请关注《穿越火线》CFGirl大型选美活动!
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昆明砖厂地面突现3米深大洞“吞”两工人/图
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本文导读：地面突现大洞。昨日下午，在昆明市宜良县汤池镇一砖厂内，地面突然塌陷，而两名工人也坠入到了洞里面。而在消防官兵将其救上地面后，两名男子已经死亡。经120医护人员确定，两名工人是由于缺氧窒息而亡。两名遇难工人
　　地面突现大洞。
　　昨日下午，在昆明市宜良县汤池镇一砖厂内，地面突然塌陷，而两名工人也坠入到了洞里面。而在消防官兵将其救上地面后，两名男子已经死亡。经120医护人员确定，两名工人是由于缺氧窒息而亡。 　　两名遇难工人周发敏与代永华，年龄都没有超过20岁。其中周发敏年仅19岁，而代永华的年龄仅为17岁。目前，相关部门已经介入调查此事，家属正与有关方面处理善后事宜。
文章关键字：昆明
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行情数据中心「参考」的「考」的另一种写法：&a href=&http://www.zdic.net/z/1a/js/6537.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&攷的解释|攷的意思&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&关于「考、攷」二字的字源与辨析，参见&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@波斯基& data-hash=&6ab4ee6ebf014f87e055& href=&/people/6ab4ee6ebf014f87e055& data-tip=&p$b$6ab4ee6ebf014f87e055&&@波斯基&/a& 的&a href=&/question//answer/& class=&internal&&回答&/a&。&br&&br&日出版的《参考消息》报头：&br&&img src=&/7d48eb0cd5da_b.jpg& data-rawwidth=&309& data-rawheight=&500& class=&content_image& width=&309&&图来自： &a href=&/collection//content_2611733.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&收藏家发现抗战时期《参考消息》&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&后来1956年《参考消息》筹备改版，重新设计报头，决定从&b&鲁迅手迹&/b&中搜集了这四个字，并且一直沿用至今。 参考自：&a href=&//c75564/index.shtml& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《参考消息》报头由来&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
「参考」的「考」的另一种写法：关于「考、攷」二字的字源与辨析，参见 的。日出版的《参考消息》报头：图来自： 后来1956年《参考消息》筹备改版，重新设计报头，决定从鲁迅手迹中搜…
&p&书法欣赏是个很大的题目，我仅以我自己研习书法的一些心得和大家分享一下。&/p&&p&说到这个欣赏书法，很多人就会说，太深奥，我不懂。这就像跟欣赏音乐尤其是古典音乐、严肃音乐，有类似的情况。记得我曾经听过音乐学院院长周海宏先生的一个讲座，很受启发。周院长说他在学音乐以后，有一次弹这个钢琴曲《春江花月夜》。父亲就问他，你这个曲子已经弹得很熟了，能不能解释一下音乐里怎么表现春、江、花、月和夜啊?一下给他问住了。虽然曲子已经烂熟于心，但是他说不清楚。进入音乐学院以后，他发现很多音乐界的业内人士也有同样的困惑。因此周院长提出了“音乐何须懂”，进入音乐世界的不二法门，那就是“打开你的耳朵”。我们借鉴一下，也可以说，“书法何须懂”。进入书法世界，也有一个不二法门，那就是“打开你的眼睛”。就是要多看，从古到今流传下来的优秀作品。现在传媒手段很多，很方便的能够看到这些优秀的书法作品。音乐究竟表现了什么，书法究竟表现了什么，恐怕就是文化精英也说不清楚。要想进入音乐世界，就是听不懂，也要硬着头皮听。要想进入书法世界，那就看不懂也要硬着头皮看。&/p&&p&再说一个例子，小孩在三四岁以后，家长从来没有教给他谁好看，谁不好看，没有给他理论的指导。但是他就能够渐渐的分辨出谁好看谁不好看。根据专家研究，在看到两千张以上的脸，这里包括好看的，不好看的和一般的。当然是一种枣核型，好看的和不好看的在两头，一般的在中间。他就能得到一个平均值，知道谁好看，谁不好看。那么书法也有这个道理。就是你多看。当然，这里有一个前提，书法欣赏与上面这个例子不同之处在于，要多看流传至今比较公认的好的作品。比如现在一些展览会上的书法作品，出现了一种鱼也成龙，猪也成象，蓬头垢面，乱头粗服，狼奔豕突。我形容好像到了食人生番的境界。这些作品看多了，只能脏眼睛。说到这里我想起学者张中行先生曾经谈到婚姻的四种状态。他说婚姻分四等：第一等，可意；第二等，可过；第三等，可忍；第四等，不可忍。实际上，所有的艺术，也是分成四等。第一等，可意，对你视觉或者听觉有一种冲击力，震撼力。第二等，是可看或者可听。第三等，可忍，还可以看得过去，还可以听得过去。第四等，不可忍，那就是不忍卒读，不忍卒看，不忍卒听。据说一等的婚姻状态只占千分之十三。实际上从古至今，多少亿人所写的这些所谓书法作品，留到今天，真正称得上优秀的比例也是很小的。因此，多看优秀的书法作品对于书法欣赏就更加重要了。&/p&&p&那么如何欣赏一幅书法作品呢？茹桂先生提出了四点。第一，理通。第二，力遒。第三，形美。第四，韵胜。所谓理通，就是做文章要无一字无来处，写字也是同理，要合乎自然规律。就如同一个人的五官，鼻子要长在正中。没人愿意看到自己孩子五官挪位，这是一种自然的心理。第二点，力遒。他所说的力，是给人感觉到力感。这不同于物理上可以衡量的力，它是一种心理感受。就好像色彩当中有暖色和冷色。你无法用温度计去测量暖色和冷色的温度的差别，但是由于心理连觉得到的心理感受是完全不同的。书法当中所说的力，所谓力透纸背，入木三分，也是一种心理感受，而不是用拙劲。否则，大力士写字最有力量，最好。有的人，到了老年，所谓人书俱老。他的气力肯定不是人生当中最佳状态，然而他的字反倒最好呢？形美指结构一定要讲究，比如咱们说人的身材好，符合黄金比例，给人以美感。最后一点韵胜，指气质要好。就好像有时候我们说有的人长得不算漂亮，但是气质好，这就是韵胜。&/p&&p&另外一点就是在书法欣赏中要多元化的欣赏，特别是对于入门的书法爱好者，更是如此，不要限制自己欣赏作品的风格。苏东坡曾经有一首诗，说“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”。杜陵指的就是杜甫，杜甫曾经有一句诗，说“书贵瘦硬方通神”。初唐的书法是以瘦硬为上的。初唐四家：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，他们风格都是瘦硬的，所以杜甫才会有“书贵瘦硬”的评论。杜甫和颜真卿只差三岁，是同时代的人。颜真卿的书法是挺然雄伟，比较厚重的。但并不是说颜真卿的字就是肥，所谓“真颜不肥”。我们没有看到杜甫如何评价颜真卿的书法，但是颜真卿的书法肯定不符合杜甫所说的瘦硬。所以对于颜真卿的字，杜甫是不会过于推崇的。苏东坡对杜甫这种说法是不赞同的。他认为短长肥瘦各有各的姿态。燕瘦环肥虽有不同，但是都是公认的美人，各有各的韵味。有人喜欢环肥，有人喜欢燕瘦，都应该兼容。在书法欣赏当中，也是如此，提倡兼容，允许偏爱，不能单一标准。这是在书法欣赏当中应该注意的。&/p&
书法欣赏是个很大的题目，我仅以我自己研习书法的一些心得和大家分享一下。说到这个欣赏书法，很多人就会说，太深奥，我不懂。这就像跟欣赏音乐尤其是古典音乐、严肃音乐，有类似的情况。记得我曾经听过音乐学院院长周海宏先生的一个讲座，很受启发。周院长…
来自子话题：
这个问题很有意思，读了那么多东坡词和易安词，还是第一次想到他俩认不认识这个问题。&br&&br&花了两个小时考证，最终的结论是有可能见过，但是可能性不高。&br&&br&首先来看苏轼和李清照两人的生卒年月。&br&&br&苏轼生于1037年，卒于1101年。李清照生于1084年，卒于1155年。&br&&br&也就是说，他们两人同时。。存在于这个世界的时间是年，也就是苏轼49-66岁，李清照出生到18岁的时间。&br&&br&然后我去翻出了两个人这段时间的年表。&br&&br&首先是苏轼的&br&&br&&blockquote&&p&1084年49岁，元丰七年。4月离开黄州，奉诏赴汝州就任团练副使。4月游览庐山，写诗《题西林壁》（横看成岭侧成峰）。本年写诗《海棠》（只恐夜深花睡去，故烧红烛照红妆）、《次荆公韵四绝》（从公已觉十年迟）。写词《满庭芳》（归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨）、《浣溪沙》（细雨斜风作小寒）。写文《石钟山记》。7月28日金陵舟中幺儿苏遁夭折，请求暂时不去汝州，到常州居住。与王安石相见金陵蒋山，写诗（从公已觉十年迟）。。本年曾到高邮，与秦观共游。&/p&&p&1085年50岁，元丰八年。3月5日宋神宗去世，在位19年，终年38岁。儿子宋哲宗赵煦十岁即位，高太皇太后（宋英宗皇后）垂帘听政。4月到常州宜兴荆溪阳羡买田，写诗《归宜兴留题竹西寺》(山寺归来闻好语，野花啼鸟亦欣然)。5月6日出任登州知州七品（任期日至20日，五天）。9月18日升任礼部郎中。12月18日升任起居舍人六品。本年写题画诗《惠崇春江晚景》（竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知）、写赠别诗《送杨杰》（天门夜上宾出日，万里红波半天赤）、《登州海市》（东方云海空复空，群仙出没空明中）。&/p&&p&1086年51岁，元祐元年。王安石（）去世，终年66岁。3月14日升任中书舍人四品。9月1日宰相司马光（）去世。9月12日升任翰林学士、知制诰三品。弟弟苏辙任御史中丞。&/p&&p&1087年52岁，元祐二年。8月任经筵侍讲（宋哲宗老师）。弟弟苏辙任尚书右丞。本年写诗《书李世南所画秋景》（扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村）、《书晁补之所藏与可画竹三首》（与可画竹时，见竹不见人）。写词《水调歌头》（呢呢儿女语，灯火夜微明）、《水龙吟。次韵章质夫杨花词》（似花还似非花，也无人惜从教坠）。&/p&&p&1088年53岁，元祐三年。蜀洛党争。知礼部贡举。写诗《书王定国所藏烟江叠嶂图》（江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟）。&/p&&p&1089年54岁，元祐四年。3月11日苏轼自求外调，出任杭州太守，充浙西路兵马军州事（任期日至日）。本年8月16日弟弟苏辙出使辽。写诗《送子由使契丹》（云海相望寄此身，那因远适更沾巾）。&/p&&p&1090年55岁，元祐五年。疏浚西湖，修建苏堤，开办传染病医院。本年写诗《寄刘景文》（一年好景君须记，最是橙黄橘绿时）、《春夜》（春宵一刻值千金，花有清香月有阴）。&/p&&p&1091年56岁，元祐六年。写词《八声甘州。寄参寥子》（有情风万里卷潮来，无情送潮归）。召回任吏部尚书。不久外放，八月到任颍州太守6月。&/p&&p&1092年57岁，元祐七年。召回任兵部尚书、礼部尚书。不久外放扬州太守。写文《潮州韩文公庙碑》。&/p&&p&1093年58岁，元祐八年癸酉。8月1日妻子王闰之汴梁去世，夫妻26年，终年46岁。9月3日高太皇太后去世。宋哲宗亲政。苏轼外放定州太守（1093年8月-1094年闰4月）。“两年阅三州”。&/p&&p&1094年59岁，绍圣元年。4月12日改元绍圣，章惇为相。苏轼发配岭南，4月贬英州。6月再贬惠州。10月2日到惠州（谪居惠州1094年10月至1097年4月）。11月写诗《朝云诗》（不似杨枝别乐天，恰如通德伴伶玄）&/p&&p&1095年60岁，绍圣二年。本年惠州写诗《荔枝叹》（至今欲食林甫肉，无人举觞酹伯游）、《食荔枝》（日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人）。写词《蝶恋花》（花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草）、《贺新郎》（乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转凉）。本年沈括镇江去世，终年64岁。&/p&&p&1096年61岁，绍圣三年丙子。7月5日侍妾王朝云惠州去世，夫妻相伴23年，终年34岁。本年写诗《纵笔》（报道先生春睡美，道人轻打五更钟）。10月写词《西江月》（高情已逐晓云空，不与梨花同梦）。&/p&&p&1097年62岁，绍圣四年。4月苏轼三贬琼州别驾昌化军安置（6月11日渡海到海南岛儋州谪居，1097年7月至1100年6月）。幼子苏过陪伴。苏辙贬雷州。本年写词《西江月》（世事一场大梦，人生几度秋凉。）。&/p&&p&1098年63岁，元符元年。9月12日写文（天地在积水中，九州在大瀛海中，中国在少海中，有生孰不在岛者）&/p&&p&1099年64岁，元符二年。教育黎子云、姜唐佐等。写春梦婆故事。写完和陶诗。写诗《被酒独行》（但寻牛矢觅归路，家在牛栏西复西）、《纵笔》（小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红）。&/p&&p&1100年65岁，元符三年。1月9日宋哲宗去世，在位17年，终年25岁。弟弟端王宋徽宗赵佶即位。向太后垂帘听政。苏轼调廉州安置。6月20日离开海南，写诗《儋耳》（垂天雌霓云天下，快意雄风海上来）、《澄迈驿通潮阁》（杳杳天低鹘回处，青山一发是中原）、《六月二十日夜渡海》（九死南荒吾不悔，兹游奇绝冠平生）。月末藤州与弟子秦观见面。7月20日到达廉州。7月29日改舒州团练副使、永州安置。11月改提举成都玉局观，外军州任便居住。写文《答谢民师书》（大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生）。&/p&&p&1101年66岁，宋徽宗建中靖国元年辛巳。正月过大庾岭。五月南京，六月常州。6月1日真州生病，7月18日常州遗言“吾生不恶，死必不坠”。7月28日（公历日）卒于常州顾塘桥藤花旧馆孙氏屋（今常州东坡公园）。葬于汝州郏城县钓台乡上瑞里嵩阳峨眉山（今河南嵩山南郏县茨芭乡苏坟村）。时三子送终，苏迈43岁，苏迨31岁，苏过29岁。弟弟苏辙撰墓志铭。本年写诗《题李公麟画自像》（身似已灰之木，心如不系之舟，问汝平生功业，黄州惠州儋州）。&/p&&/blockquote&然后是李清照的年表&br&&blockquote&&p&宋神宗元丰七年(1084年) &/p&&p&
李清照出生于明水。 &/p&&p&
其父李格非，北宋文章名流。其母王氏，状元王拱辰孙女，亦善文。 &/p&&p&宋神宗元丰八年(1085年) &/p&&p&
李清照2岁，居明水。 &/p&&p&
是年三月，神宗崩，哲宗继位。 &/p&&p&
是年九月十三日，李格非为已故“同里人”、明水西三里之廉家坡著名隐士廉复 &/p&&p&撰《廉先生序》(道光《章丘县志o金石志》)。 &/p&&p&宋哲宗元元年(1086年) &/p&&p&
李清照3岁，居明水。 &/p&&p&
李格非官太学录。 &/p&&p&宋哲宗元四年(1089年) &/p&&p&
李清照6岁，随父母居京师。 &/p&&p&
李格非官太学正，得屋于汴京经衢之西，名其堂曰“有竹”。 &/p&&p&宋哲宗元六年(1091年) &/p&&p&
李清照8岁。 &/p&&p&
李格非官太学博士。是年十月庚午，哲宗幸太学。十二月，李格非奉命撰文记哲 &/p&&p&宗幸太学君臣唱和始末。 &/p&&p&
年末，李格非作馆职。 &/p&&p&宋哲宗元七年(1092年) &/p&&p&
李清照9岁。 &/p&&p&
是年正月十四日，李格非撰《哲宗幸太学君臣唱和诗》碑文成。 &/p&&p&宋哲宗元八年(1093年) &/p&&p&
李清照10岁。 &/p&&p&
正月甲申，蔡确死于贬所，李格非有诗挽之。 &/p&&p&宋哲宗绍圣元年(1094年) &/p&&p&
李清照11岁。 &/p&&p&
是年，章为相，请编《元?诸臣章疏》，召李格非为检讨，不就，遂被降职通 &/p&&p&判广信军(今河北徐水遂城西)。 &/p&&p&宋哲宗绍圣二年(1095年) &/p&&p&
李清照12岁。 &/p&&p&
李格非召为校书郎，撰《洛阳名园记》。 &/p&&p&宋哲宗元符三年(1100年) &/p&&p&
李清照17岁。 &/p&&p&
正月乙卯，哲宗死，弟赵佶立，是为徽宗。 &/p&&p&
李格非为礼部员外郎。 &/p&&p&
是年，李清照得见《读中兴颂碑》诗，后曾作诗和之。 &/p&&p&宋徽宗建中靖国元年(1101年) &/p&&p&
李清照18岁。 &/p&&p&
是年，李清照与赵明诚在汴京成婚。赵明诚21岁，尚在太学作学生。 &/p&&p&
是年，李格非仍为礼部员外郎，赵挺之为吏部侍郎。 &/p&&/blockquote&之前看到 &a data-hash=&f5d1d707e84b554adf8c6& href=&/people/f5d1d707e84b554adf8c6& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@三种不同的红色& data-tip=&p$b$f5d1d707e84b554adf8c6&&@三种不同的红色&/a&的回答中提到李清照16岁赴开封，但是我查阅的相关文献&br&&img src=&/e88ddb5b14b782df16bf_b.jpg& data-rawwidth=&484& data-rawheight=&180& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&484& data-original=&/e88ddb5b14b782df16bf_r.jpg&&一般都认为李清照6岁就到了开封，原因是&img src=&/6c54cdd4daf_b.jpg& data-rawwidth=&588& data-rawheight=&503& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&588& data-original=&/6c54cdd4daf_r.jpg&&所以我之后的推断都是基于李清照在1089年已经到达开封。&br&&br&可以看到，李清照人生的前十几年经历都是跟父亲的仕途有关。&br&&br&李清照的父亲——李格非，也是北宋著名的文学家，被称为苏门“后四学士”。&br&&br&也就是说，他必定与苏东坡有交集。&br&&br&《宋史》本传称其为太学博士时，“以文章受知于苏轼”。经《枫窗小犊》等考据，时间应为1091年。&br&&br&1091年，时年李清照8岁。&br&&br&根据苏轼年表我们可以看到，1091年这一年他经历了三件事，被召回京，出任吏部尚书，外放颍州。&br&&br&苏轼接到诏令时是三月份，当时他正在杭州，回开封时还顺便视察了一下湖州和苏州的水灾。找了很久资料都没能确定古人从杭州到开封需要多久，但是我估计五月份苏轼才能到达开封。八月份他就被扔去颍州了。&br&&br&所以1091年，李格非跟苏轼接触的时间不会太多。&br&&br&后来1092年，苏轼又被调回京城任兵部尚书和礼部尚书，但是1093年8月就被调走。&br&&br&李清照从1091年一直到苏轼去世一直留在开封，这十年苏轼的仕途起起伏伏，但是在开封的时间加起来也不到一年。&br&&br&李格非作为苏轼的后辈，两人之间的交流应该更多的是后辈拜访前辈，李格非也不会带着女儿去，所以李清照与苏轼见过面的可能性很小。&br&&br&但是也不一定，说不定什么时候苏轼心情一好去了一趟李格非的蜗居，正好看见了年纪还小的李清照呢。不过即使这样，两人之间的交集也不过是李清照抱着李格非的大腿，李格非说一句，这是小女。&br&&br&但是苏轼应该是知道李格非有个女儿的，只是大概不知道这个女孩叫什么、长什么样子。李清照也必定是知道苏轼的，只是不一定见过那个爷爷长什么样子。&br&&br&也许某一天李清照玩耍的时候跟苏轼擦肩而过也不一定呢！&br&&br&以上。
这个问题很有意思，读了那么多东坡词和易安词，还是第一次想到他俩认不认识这个问题。花了两个小时考证，最终的结论是有可能见过，但是可能性不高。首先来看苏轼和李清照两人的生卒年月。苏轼生于1037年，卒于1101年。李清照生于1084年，卒于1155年。也就是…
说到这个问题我不得不出来说几句：&br&&br&首先说事实：&br&我个人做过这样的一个试验，从碑刻中选取虞世南、欧阳询的一些单字，用半透明的纸摹下来，然后我自己也写一遍这些字来， 再用复印机复印一遍（以掩盖纸张和笔迹的不同）让一些不认识汉字的菲律宾、马来西亚和印度同事看，然后再让它们选出最好看的一个字来。（我个人没怎么练过字，写出来和虞、欧阳两家明显不同。）&br&&br&结果平均下来，我自己所写的的字被选中的最多 ，超过四成，而虞、欧两家的字则旗鼓相当，各占接近三成。最多的一位同事在十四个字当中选取了九个我写的字为“最佳”。&br&&br&个人怀疑他们可能因为对我的笔迹更加熟悉（个人上班的空闲时间有时会抄写诗词之类的）而做出如此的判断。&br&&br&再说看法：&br&欣赏书法，最开始是形式美，看看字端正不端正，结构平稳不平稳，比例匀称不匀称等等。等到看了一定数量的作品，有了一定欣赏力之后，开始欣赏那些“看起来不端正而能保持端正的”，“看起来不平稳但是能稳住的”，“看起来不匀称但又没有不匀称的”等等，再到后来，又开始觉得那些“端正的不同一般的端正”的，“平稳得不同一般的平稳”的，“匀称得不同一般的匀称”的等等。《书谱》上有“初学分布，但求平正，既至平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”的说法。否定之否定达到肯定。这个断然不是刚刚看到书法的人所能领悟的。如果说一个外国人能一下子就领悟到这其中的形式美，那我只能归于“天赋”，当然有天赋的人是极少数，几乎可以忽略不计。&br&&br&欣赏了形式美之后有内涵的问题，书法不过是一种形式美，形式美要配上内涵美才更具有意义。比如《兰亭序》是天下第一行书，假使王羲之还活着，用《兰亭序》一模一样的写法写个“尿在外面，说明你短”，还能成为“天下第一行书”么？显然不能，就算有人这么说估计王羲之也得上门去大嘴巴子抽他。不是因为字不一样，是因为内容不一样。《兰亭序》当上第一，有很大一部分原因是因为其展现出的那种“乐而不淫”的情绪。那么要理解这种“乐而不淫”的情绪，外国人就更得费点脑子了，这种文化内涵的东西，是断然不可能靠“天赋”出来的，非得经过长期的浸润才能明白一些。&br&&br&所以，综上所述，观点是：一个不了解中国文化的外国人，如果有艺术素养、天赋异禀或许可以管窥书法的形式美，但终究是无法了解其内涵之美的。&br&&br&====================================================================&br&为&a data-title=&@任天涯& data-editable=&true& class=&member_mention& data-hash=&1aa09a3b793b76b6abec6a73dd5d1989& href=&/people/1aa09a3b793b76b6abec6a73dd5d1989& data-tip=&p$b$1aa09a3b793b76b6abec6a73dd5d1989&&@任天涯&/a& 老师补充一点：&br&您觉得这个“书法”怎么样？&br&&img data-rawheight=&383& data-rawwidth=&364& src=&/fcba16c93c8312ccce3a0e005a0d6352_b.jpg& class=&content_image& width=&364&&
说到这个问题我不得不出来说几句：首先说事实：我个人做过这样的一个试验，从碑刻中选取虞世南、欧阳询的一些单字，用半透明的纸摹下来，然后我自己也写一遍这些字来， 再用复印机复印一遍（以掩盖纸张和笔迹的不同）让一些不认识汉字的菲律宾、马来西亚和…
请不要转载，谢谢。&br&&br&别的不对比，以字论字，只看毛笔书法，刘峥的字，至少是比知友提到的康生的字差上100倍。&br&&br&先贴图，后说话：&br&&img src=&/7cbcbef34750_b.jpg& data-rawwidth=&333& data-rawheight=&300& class=&content_image& width=&333&&&br&这幅是康生的楷书作品，妍丽秀美；可以看出，其字吸收了欧阳询的修长挺拔，中宫收紧的特点。刚柔并济，气韵贯通，点画交代清晰明朗。即使落款白璧微瑕，依然无损整幅斗方的气韵。&br&&br&作为外行人去看的话，依然可以看出这位书法家的深厚功力的，确实是对书法有足够的理解，才能写出这样的字。&br&&br&而另一幅草书作品，我也一并贴出来分析一下：&br&&br&&img src=&/6cf2a0ea6c284fe460ab_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&592& class=&content_image& width=&400&&&br&这幅字，仅仅只是一份信笺，但行气贯通，气韵绵长；字与字间呼应勾连，一气呵成。字随其形而不失法度，收放自如，虽不算一等一的佳作，至少是具有值得玩味的地方的。&br&&br&对比刘峥的字，&b&笔笔无理，提按不分，笔画毫无情趣&/b&。&br&题目中的任何一幅字，都体现不出基本的章法：&br&第一副字，如一个等腰梯形，偏偏用墨左重右轻，笨拙之至。&br&第二幅字，装作一副随性的样子留涂改痕迹，还硬要在涂改的地方旁边用浓墨加重笔，极炫其丑。&br&第三幅字，落款说是在《元彬墓志》中选的字，但是相似度居然可以低于10%。&br&&br&年年有逗逼，今年特别多；我贴一下《元彬墓志》原文是怎样的吧：&br&&img src=&/a833affe872_b.jpg& data-rawwidth=&629& data-rawheight=&690& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&629& data-original=&/a833affe872_r.jpg&&&br&要是我写出刘峥的字，我就是被枪指着，都不好意思落款敢提到《元彬墓志》的。&br&&br&不是会拿毛笔，就是郑板桥，请跪舔魏碑的小朋友醒一下。&br&&br&&br&当然，如果书法圈要炒刘峥的字；有的是好话可以说：&br&质朴刚健，沉着有力，气势恢弘；充分利用方笔和中锋，转折刚劲；深入吸收了篆刻的魂和内核，字字如斧凿；笔笔不流俗，重于空间造型美，变化丰富而且有趣。&br&&br&但是，这些都是屁话，这种字，一文不值。说的人，稍微有点书法鉴赏力的，说着都脸红。&br&&br&怎么办呢？&br&&br&只能退而求其次，自己称自己作民间书法家，自己叫自己做网络书法家，自己吹自己的创新精神了。&br&&br&各位要是忍得住恶心的话，可以移步到：&a href=&.cn/s/articlelist__0_1.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&博文_刘峥_新浪博客&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 这里看看，我看着实在难受，就不再贴他的字（对不起，不是书法）上这个答案里面了。&br&&br&---------------------------------------------&br&&br&PS: 我来知乎的其中一个愿望就是有天被任老师回粉，结果居然是篇匿名回答被 &a data-hash=&1aa09a3b793b76b6abec6a73dd5d1989& href=&/people/1aa09a3b793b76b6abec6a73dd5d1989& class=&member_mention& data-tip=&p$b$1aa09a3b793b76b6abec6a73dd5d1989&&@任天涯&/a&老师赞了，百感交集。
请不要转载，谢谢。别的不对比，以字论字，只看毛笔书法，刘峥的字，至少是比知友提到的康生的字差上100倍。先贴图，后说话：这幅是康生的楷书作品，妍丽秀美；可以看出，其字吸收了欧阳询的修长挺拔，中宫收紧的特点。刚柔并济，气韵贯通，点画交代清晰明…
谢邀。&br&（再更新一下，讨论书法是严谨的问题，我不想看到讨论书法的地方被人污染，关了评论，有兴趣的朋友欢迎私信和我聊，尽力回复。）&br&先回答问题，能。但是具体实施需要一定变通，我在下面慢慢说。文末的最后一点十分重要，请题主和诸位看官重视！！&br&也许很多知友不知道，事实上，我们（面对书法专业的考试）的专业训练就是以小篆起始的。&br&可能很多知友会觉得我们从小学书法不就是学颜柳入门的吗？这其实有一定问题。或者说，以楷书入门都有那么一点问题。（当然了，说句实话，如果学书法只是为了学一点点技能，不是做一个长期的事，不求高度的话也可以这样入门……）&br&（下面先从书法本身聊起）&br&书法书写对线条有一个追求，这一点上绝大多数不是专业里的知友都不知道，或是听说过但不知道具体。&br&书法线条讲求几点。一，运用中锋运笔。就是把线条裹住，让中锋线保持在线条之中，使得线条有力透纸背的饱满的立体感。同时也可以使线条两边不出现枯笔。（当然也有用侧锋，这在行书、一些北碑等等中有使用，刚入门倒是不必过快接触）二，在中锋的基础上，让线条匀。最最基础的说，粗细可以略有提按，但是不能粗粗细细（不匀）。
然后如果这样的线条要求做到了，书法的基础就打实了，功利一点儿说，中国美院书法考试里面对线条的要求也差不多就这样了。其他就是进阶内容了。&br&别疑惑为什么我讲了这些，因为这些和小篆有很重要的关系。楷书的容错率其实是较高的，我小时候根本不懂线条这些，但写出来并不感觉怎么样（童年时眼拙啊），后来进行专业的训练时一写篆书，线条裹得是否好，拉得是否匀，一下就看出来了。篆书入门无非横竖线条然后还有怎么转和怎么结笔，这些东西入门者练清楚了，对往后的书法练字意义实在太大，因为这能培养一个对线条的理解的眼光和手感。&br&然后就是结构上。这个更清楚了，小篆结构容错率低，结构问题很容易看出来，对于小篆结构的临摹也更能培养初学者对于字形的掌控能力。&br&&br&我先推荐一下字帖&br&通过&a href=&/people/d61bffebaa6b& data-hash=&d61bffebaa6b& class=&member_mention& data-tip=&p$b$d61bffebaa6b&&@媛媛媛&/a&前辈的答案看得出来她是有底子的人，先表示一下敬仰~不过我个人不太认同，我认为小篆的入门还是以清篆为主，比如吴熙载（让之）的《宋武帝与臧焘敕》就是很好的入门帖，难度高一点的有他的《吴均帖》，偏松快飘逸，境界更深。吴熙载的其他诸如《崔子玉座右铭》偏古，水平很高但不适宜作为入门的清篆，火候不够容易将线条写弱。《临完白山人帖》则较偏向邓石如，现存故宫博物院（有点记不清这个，我在美院听戴家妙戴老师提到过，如果我记忆有误请指正，万分感谢）。总结说，学生清篆入门，对于线条和如何进行基础的转笔都能有一定感受。
我之所以不赞成秦篆汉篆入门，是因为秦篆汉篆对于笔锋的要求过高，转的时候需要顶住，这个对笔力的要求是很高的。中国美院一年考生三四百，这一路的篆书就十张左右，练的不好的对于书写反而有更多漏洞。&br&&br&还有就是篆书离小孩子的现实学习生活是有一定距离的，难度和枯燥程度是客观存在的，家长也应该多运用教育方法，我毕竟在这方面不太了解，也就不方便班门弄斧了。不过我个人认为，对楷书隶书的学习也可以适当穿插，既可培养孩子兴趣，也能在书体之间相互有所体会。楷书我个人推荐褚遂良《雁塔圣教序》，隶书推荐《曹全碑》，不太推荐过早接触行书，不容易学到要点，凭自己喜好写最后容易沦为不伦不类的书写者。&br&&br&最后我觉得很重要的一点，请万分注意！书法其实是专业性极强的，可能很多知友没有了解，但是书法中有很多东西，是非常需要专业的老师引入门的，否则一步错很有可能贻误很多年的习书！我看了问题描述，题主提到这位老师也是不会篆书的，我个人对这位老师的专业水平略有怀疑，同时我也希望题主不要着急教孩子，而是找一个专业水平过关的老师，能正确地指导学生进行正确的入门，这一点比我上面说的很多都重要，这会极大影响孩子的书写！！切记切记！！！&br&&br&手机码字，思维有点乱，想到啥写啥的，有知友有问题可以评论或私信我，我会更新的~如果有看到我写的缺漏，也请指正。
&br&&br&以上。没答过这么长，各位右上角点个赞吧~&br&&br&考进美院前临摹的篆书，不是现在的水平，不过大家可以一看~&br&&br&&br&&br&感谢&a href=&/people/6c5f7ebeabd& data-hash=&6c5f7ebeabd& class=&member_mention& data-tip=&p$b$6c5f7ebeabd&&@Sophia Li&/a&知友对我答案的完善，我把她的回复贴出来大家综合着参考一下~
我觉得不是因为初学者浅尝辄止，而是因为大家都希望用成果来激励自己，尤其是小朋友，才会越来越有兴趣不会半途而废。不过我老师也曾讲过学篆书甚至篆刻的作用，这一点毋庸置疑。您在因材施教这一点上说的以及您老师的实践，我觉得也有一定道理。但这位题主的小朋友太小，也没有说希望孩子走这条道路，所以我觉得从篆书入手还是欠妥。我的意见是先从楷书入门，等小朋友真正对书法有了兴趣也有了初步的理解能力，如果喜欢篆书再加入篆书的内容会更合适。答主确实是专业的，只不过个人觉得在儿童书法教育方面,还是需要多考虑一些儿童心理。
谢邀。（再更新一下，讨论书法是严谨的问题，我不想看到讨论书法的地方被人污染，关了评论，有兴趣的朋友欢迎私信和我聊，尽力回复。）先回答问题，能。但是具体实施需要一定变通，我在下面慢慢说。文末的最后一点十分重要，请题主和诸位看官重视！！也许很…
活得比较草率吧。
活得比较草率吧。
&img src=&/4eb57ecded795c1f7d41fe6_b.jpg& data-rawwidth=&2409& data-rawheight=&3437& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2409& data-original=&/4eb57ecded795c1f7d41fe6_r.jpg&&&img src=&/dc70ee1fb07b4cdc0df81d_b.jpg& data-rawwidth=&1795& data-rawheight=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1795& data-original=&/dc70ee1fb07b4cdc0df81d_r.jpg&&&img src=&/a2cba6aba8a06f694c62_b.jpg& data-rawwidth=&553& data-rawheight=&225& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&553& data-original=&/a2cba6aba8a06f694c62_r.jpg&&现代的硬笔是脱胎于毛笔的，所以要经得起放大来看。个人经验，拿硬笔照着毛笔字帖练习，更容易找到感觉。
现代的硬笔是脱胎于毛笔的，所以要经得起放大来看。个人经验，拿硬笔照着毛笔字帖练习，更容易找到感觉。
我在小学大概三四年级时的一个寒假，参加了学校办的硬笔书法班。&br&我们班的那个老师，并没有叫我们照临字帖，而是为我们拆分字体结构，让我们自己比较选择如何下笔。&br&比如，「史」这个字，他就在黑板上，把最后那一捺，用三个不同的坡度写出，然后让我们自己选，觉得哪个好看就按照哪个练。&br&我还记得，有天课间休息时，我无意看到他和教隔壁班的老师（印象中他们都是大学生，但现在想想也许是我误会了，但是的确很年轻）在交流讲课经验，他就特别提到了这一点，说「我就是给他们写出各种可能的样子，然后让他们自己看哪个好看」。那一幕给我印象特别深刻。&br&就是因为这样，后来我经常看到别人字写得漂亮的，不问什么体什么书，只管分析出让我觉得漂亮的「关键」部分所在学起来，然后举一反三，应用到所有含有该成分的字里，如此培养出自己的写字风格。&br&虽然算不上大众眼中多漂亮、多教人惊艳的字，但是我自己看着很顺眼很满意，我觉得这就是「我写的字」。（至于后来因为写字见少又变得拙劣了起来，则是后话=_=）&br&&br&所以，我认为，在勤加练习之前，先多看不同风格的字，养成自己的审美观，了解怎样的字在自己眼中是好看的，或者说，心里有数，自己希望自己最后写出来的字是怎样的，最重要。&br&不是「流畅」「大气」这种似是而非的形容，而是了解每一笔大致应该落在哪里。&br&就像画画一样，在落笔之前就已「胸有成竹」，只是要用手尽力将脑中的画面表现出来。&br&练习只是为了加强肌肉记忆，让你能够不用经过斟酌，便可直接精准下笔而已。&br&了解到这一点，你的练习才能事半功倍。（我是懒人，从来没有正经地临过字帖，只在初次见到好看的字时，随手照着描两下，然后就在日常的书写中不断尝试，就能很快「改良」我的字。）&br&如果只是生硬地照描字帖、死记硬背，等于要强记每个字的形体结构「应有」的形态，工作量浩大而难见成效不说，碰到没练过的字就又不知道怎么写好看了。&br&而且，写一手标准的某某体，跟别人「撞字」，在我看来，挺没意思的。写出「自己」的字，才是好的。&br&＋&br&「字体」这种东西，也是会随着人的审美和性情变化而变化的，不用追求一蹴而就。
我在小学大概三四年级时的一个寒假，参加了学校办的硬笔书法班。我们班的那个老师，并没有叫我们照临字帖，而是为我们拆分字体结构，让我们自己比较选择如何下笔。比如，「史」这个字，他就在黑板上，把最后那一捺，用三个不同的坡度写出，然后让我们自己选…
&b&1、国产圆体&/b&。又称果园。适合&u&日常书写&/u&和&u&&b&部分&/b&考试&/u&（根据严肃程度划分，为求稳妥，高考不推荐使用）。&br&
优点：①较为美观。钻研到一定程度就有在一般水平的地方秀字的可能了。 &br&
②学习难度低。细节要求不苛刻。&br&
③能有效地提升你的书写速度。&br&
④书写工具要求简单。铅笔、签字笔、钢笔通通可以。&br&
缺点：①艺术（花zhuang哨bi）程度不上不下。上不够做请柬上的烫金字，放信
封、书封等地也不够精致；下不能上高考答卷，有浮夸之嫌（这种说法是
为求稳妥！实际上不太讲究的话也是可以上考卷的）。&br&
推荐：①圆体英文吧-通天公子-通天大果园&br&&a href=&/p/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&来一发果园教程【通天大果园】&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/f5c10d8a580d6fcb287a4be_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&206& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/f5c10d8a580d6fcb287a4be_r.jpg&&
②圆体英文吧-Herman-呆萌小果园&br&&a href=&/p/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Herman的呆萌小果园教程&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/7f965c230bd98fef2582d8_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&773& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/7f965c230bd98fef2582d8_r.jpg&&
③《英文书法范典》上给出的圆体示范&br&
（请勿吐槽像素）&img src=&/b7a28fbd1_b.jpg& data-rawwidth=&2448& data-rawheight=&3264& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2448& data-original=&/b7a28fbd1_r.jpg&&&b&2、标准意大利体&/b&。吧里昵称“意呆利”。&u&基本适合题主提出的一切场所的书写需求&/u&。&br&
优点：①字形朴素美观，比果园更适合“公文向”“标题向”的书写场所。&br&
②推行范围广。该字体是世界公认的英文书写字体。&br&
③可供钻研空间大。这是一款常练常新，值得认真赏玩，相伴一生的字体。&br&
④适应的书写场合多。绝大多数场所都可以用意大利体。&br&
⑤上手难度相对较低。个人认为比果园还是难一点。&br&
⑥可供选择的书写工具多。嫌专业工具麻烦的话，签字笔就可以了。&br&
缺点：①书写速度较慢。&br&
②易学难精。&br&
推荐：①圆体英文吧-oCRyInGRaIno&br&&a href=&/p/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&【Italic】一起来学意大利体&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/8f5bc22ee653b903efce74baeb821546_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&1521& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/8f5bc22ee653b903efce74baeb821546_r.jpg&&&b&3、手写印刷体&/b&。可用于&u&日常书写&/u&和&u&&b&所有&/b&考试&/u&。&br&
优点：①上手超容易！&br&
②字体简单，清晰易认。&br&
③可以完美配合几乎所有的书写工具。&br&
缺点：①看着挺平淡的，很难写出独特的味道，即不符合题主能“炫”一下的要求。&br&
推荐：①《英文书法范典》上给出的手写印刷体示范&br&&img src=&/b17e662ebf6b8aecb8b8_b.jpg& data-rawwidth=&2448& data-rawheight=&3264& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2448& data-original=&/b17e662ebf6b8aecb8b8_r.jpg&&&br&&b&—————————————————END—————————————————&/b&&br&以上是答案的正文部分。&br&必须附言几句：&br&1、我推荐的字体只是限于我个人的视野和资源，而网络上的优秀资源无穷无尽。我放出的图只是做个“砖头”，期待各位能在网络上寻找到适合自己的“美玉”。&br&2、不推荐安色尔体。虽然他看起来简单清晰，但是大量的弧笔，圈笔，粗笔的运用使他的难度大大提高，在我看来，这就使得他不适合作为入门者的日常用体了。&br&3、国产意大利体颇为尴尬，正不过“意大利体”，花不过“果园”，所以不做推荐。&br&4、以上所有文字都是原创，不可避免会有大量的个人见解。而答主本人也不过是英文书法尚未登堂入室的一只小菜鸟，如果有错误，还希望路过的大牛们不吝指点，在此我先谢过各位了！&br&5、英文书法其路漫漫，修习起来丝毫不比中文书法轻松，动辄以年来计。愿各位有兴趣的同好们好好努力，在这条路上走出自己的风采。愿与诸位共勉！&br&&br&——————&br&&br&1、现在排名第一的答案真心赞；&br&2、然后关于我吐槽的故事可以移步她的评论区……&br&3、好像没啥好说了……呃……我错了Orz……&br&——————&br&&br&更新一个自己写着玩的手写印刷体和果园的对比吧，纯日常，轻拍砖&br&&img src=&/7059cea01109bfa728ae_b.jpg& data-rawwidth=&3264& data-rawheight=&2448& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/7059cea01109bfa728ae_r.jpg&&
1、国产圆体。又称果园。适合日常书写和部分考试（根据严肃程度划分，为求稳妥，高考不推荐使用）。 优点：①较为美观。钻研到一定程度就有在一般水平的地方秀字的可能了。 ②学习难度低。细节要求不苛刻。 ③能有效地提升你的书写速度。 ④书写工具要求简…
恩师跟我讲“不是人磨墨，而是墨磨人”&br&讲的是磨墨之时，便是调理气息，在磨的过程中，去火气、除杂念，亦是打腹稿，构思文章、运筹通篇布局。&br&练字，练得就是一种心境，心烦意乱是一大忌。&br&字写到后来，就没什么好写了，写的就是人格，而人，是需要磨的。&br&恩师的字～（睿智惠存）&br&&img src=&/59c79ef31f812b96b7dd_b.jpg& data-rawheight=&533& data-rawwidth=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/59c79ef31f812b96b7dd_r.jpg&&&br&&br&我的字&br&&img src=&/4dca5e2bdd04aa9debfcadeed34aac47_b.jpg& data-rawheight=&411& data-rawwidth=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&560& data-original=&/4dca5e2bdd04aa9debfcadeed34aac47_r.jpg&&&br&&br&&br&&img src=&/f1e2a15e3a1c4f7335f5_b.jpg& data-rawheight=&531& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/f1e2a15e3a1c4f7335f5_r.jpg&&
恩师跟我讲“不是人磨墨，而是墨磨人”讲的是磨墨之时，便是调理气息，在磨的过程中，去火气、除杂念，亦是打腹稿，构思文章、运筹通篇布局。练字，练得就是一种心境，心烦意乱是一大忌。字写到后来，就没什么好写了，写的就是人格，而人，是需要磨的。恩师…
&strong&西凉先生：您好。&/strong&&br&&strong&
谢谢您的诚挚邀请，首&/strong&&strong&先说明：本人着实不愿做指手画脚的“评论家”。&/strong&&br&&strong&
传统有说法 ：书者不评，评者不书。&/strong&&br&&strong&
当然，隨着时代变迁，现今社会既写又评，连踢带打左右开弓者并不鲜见。&/strong&&br&&strong&
今碍于“相邀之面”，余实不敢怠慢，破例现丑胡诌几句。不到之处，还望邀者朋友与网友方家能予海谅。&/strong&&br&&br&&strong&
请恕直言，看罢作品，觉得您的朋友（书画作者不会就是您本人吧！），似乎对中国书画的认识与了解，并不深刻。 或者说，并未从师过何家何人、甚至亦未曾系统临过法帖，不过是凭籍自己的聪慧与自信，信笔为体随意书写和随心涂画而已。&/strong&&br&&strong&
作者对中国书画的章法、格式、款识、以及用印等，几乎类似“全天侯全不在意” 我行我素、自以为是的盲然级别。&/strong&&br&&strong&譬如，作品的天头地脚全无留白，左右双侧更无空间；正文与款识疏密无序，正文空旷，落款却拥挤不堪，竟落在正文之下；用笔不守中锋，抑扬顿挫明显凌乱；引首印章与落款钤印等亦全然&/strong&&strong&不守法度……总之，充其量不过是一生涩、牵强、未曾入门的生手习作而已，更不适合当众展示。&/strong&&br&&br&&strong&
到此再告诉朋友，我深知自己的属性 ──耿直讨人嫌！&/strong&
西凉先生：您好。 谢谢您的诚挚邀请，首先说明：本人着实不愿做指手画脚的“评论家”。 传统有说法 ：书者不评，评者不书。 当然，隨着时代变迁，现今社会既写又评，连踢带打左右开弓者并不鲜见。 今碍于“相邀之面”，余实不敢怠慢，破例现丑胡诌几句。不…
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「心」字难写，带有心字底的字更难写。&br&&br&心字底中的点画不容易安排，卧钩不好控制，心字底的整体造型也不规则，这都给心字底与它上面部分的组合带来了难度。&br&&br&要想写好心和带心的字，其实早有人做过专门的研究了呢，让我们一步步来看吧~&br&&br&&ul&&li&写心字&br&&/li&&/ul&写「心」的时候，卧钩是重中之重，可以建立起它和新月之间的联系，都有着流畅优美的弧度。或者进一步想象人仰卧的形状：卧钩起笔部分正如人的头部，要抬起一定的高度；中段以后就像人的躯干和下肢，宜平不宜斜。&img src=&/7cd7b9b6ea_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&338& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/7cd7b9b6ea_r.jpg&&至于点，其实有许多种组合方法，可以多写几个，找到属于你的风格的那一个。&br&&br&下面可以感受一下各种风格的「心」字↓↓↓&br&&img src=&/3b2fe4aca083a48a4b9c_b.jpg& data-rawwidth=&1304& data-rawheight=&1304& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1304& data-original=&/3b2fe4aca083a48a4b9c_r.jpg&&&br&&br&&ul&&li&写好心字底&br&&/li&&/ul&心字底一共有四个笔画，分别为左点、挑点、右点和卧钩。&br&心字底中的卧钩难于把握，难就难在对其书写弧度的把握。心字底和心字不同，还要注意与上面的部件和谐组合，对自身作出一些调整，以适应整体的需要。&br&将汉字「心」和心字底放在一起，观察两者之间的不同：&br&&img src=&/afa2cca0feac8_b.jpg& data-rawwidth=&352& data-rawheight=&170& class=&content_image& width=&352&&&br&可以发现，心字底的中点降低了，使得三点形成了一条斜线，恰如一行飞上蓝天的大雁，显得动感十足。&br&&img src=&/5535fadbd39b12e1ad339f58a56258a5_b.jpg& data-rawwidth=&438& data-rawheight=&287& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&438& data-original=&/5535fadbd39b12e1ad339f58a56258a5_r.jpg&&&br&当然这样压扁自己，也是为了避让上面的部件，以更从容地拉近上下部件之间的距离，如此安排可谓一举两得。&br&&br&&ul&&li&写好带有心字底的汉字&br&&/li&&/ul&仅写好心字底还远远不够，领会心字底与上方部件的和谐组合的规律才是关键，因为局部都是为整体服务的。为了上下部件的和谐组合，带有心字底的字的上下部件其实都对自身作出了微妙的调整。&br&&br&我们可以从一组图形游戏入手。&br&先看下面一组四边形的图形，调整上四边形下面一条边的角度，让下四边形向上靠一靠，调整后的两个四边形结合在一起给你带来了什么感觉？&br&&img src=&/7ffdb55985f_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&240& class=&content_image& width=&240&&显然把上四边形下面一条边的右端抬高，下四边形就可以向上靠一靠。这样两个四边形显得更加紧凑、和谐。&br&&img src=&/812ddb3bc9ec920ba441266_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&240& class=&content_image& width=&240&&&br&接着水平向右移动下四边形，让它再向上靠一靠，现在两个四边形结合在一起显得更加紧凑了。&br&&img src=&/170f208de6ae356b20ec156ed9129ac5_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&240& class=&content_image& width=&240&&&br&在这个基础上，以「思」和「志」为例，这两个字都由上下两个部件组成，这两个部件就像图形游戏中的两个四边形。那么与图形游戏同理，心字底与上方部件的组合要领就是：&br&心字底上面部件的下边缘线左低右高，心字底要稍稍右移，这样就可以让上下部件组合得更加紧凑和谐。&br&&img src=&/4e353ab33a5bf44da19d45c_b.jpg& data-rawwidth=&437& data-rawheight=&364& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&437& data-original=&/4e353ab33a5bf44da19d45c_r.jpg&&&br&最后祝大家——&br&&img src=&/933bf1db72b8f3be5f4ca24abaa3170b_b.jpg& data-rawwidth=&630& data-rawheight=&370& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&630& data-original=&/933bf1db72b8f3be5f4ca24abaa3170b_r.jpg&&&br&&br&&br&参考文献&br&&a href=&ki.net/KCMS/detail/detail.aspx?QueryID=23&CurRec=6&dbcode=CJFD&dbname=CJFDN0911&filename=QSNS&urlid=&yx=&uid=WEEvREcwSlJHSldTTGJhYkg4UFdZRTlIQ21FdHhJK2k1OFRONlg4aGNzVG4zdG5pMi9qdngxdG83K0dITUdQS24wZz0=%249A4hF_YAuvQ5obgVAqNKPCYcEjKensW4IQMovwHtwkF4VYPoHbKxJw!!&v=MTY4MjdTN0RoMVQzcVRyV00xRnJDVVJMNmZidVpyRnlEblZMN0tORDdGZmJHNEg5RE5xbzlGWTRSOGVYMUx1eFk=& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&“心”随势动
情因形生(连载·8)——以田英章楷体为例谈小学硬笔楷书中的心字底教学&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
「心」字难写，带有心字底的字更难写。心字底中的点画不容易安排，卧钩不好控制，心字底的整体造型也不规则，这都给心字底与它上面部分的组合带来了难度。要想写好心和带心的字，其实早有人做过专门的研究了呢，让我们一步步来看吧~写心字写「心」的时候，…
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第一次这么多赞，谢谢大家。&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&b&王羲之的确是后世无法超越的书法第一人。&/b&&br&&br&因为王羲之已经是后世书法的标准。&br&&br&确立王羲之为书法之首的是唐太宗李世民，登基之时，便采取一系列措施弘扬王羲之的书法，并亲自为王羲之撰写传记，传记“详察古今，研制篆素，尽替尽美，其为王逸少乎!观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连;凤翁龙蟠，势如斜而反直。玩之不觉为倦，览之莫识其端。心摹手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉! ” 可见李世民对王羲之的称赞到了所谓的极点。&br&李不惜重金搜求其墨迹三千六百纸。死后竟以《兰亭序》随葬，由于他的提倡与推崇，确立起了王羲之“书圣”
引&br&&br&更专业的回答看 &a data-hash=&90fd1f33fcb12078a8ffb5& href=&/people/90fd1f33fcb12078a8ffb5& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@刘鹏程Sai.L& data-tip=&p$b$90fd1f33fcb12078a8ffb5&&@刘鹏程Sai.L&/a& 的回答即可。&br&&br&&p&无论楷书四大家，颜柳欧赵，还是其他的如苏黄米蔡等等无论怎么样都无法撼动王羲之的地位。但不是说他们不会比王羲之优秀，或许在很多人眼里都比王羲之优秀，就如 &a data-hash=&fdea97bb986cd4d80a57& href=&/people/fdea97bb986cd4d80a57& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@伯伦& data-tip=&p$b$fdea97bb986cd4d80a57&&@伯伦&/a&所说的赵佶瘦金体。&/p&&br&&p&&b&但不是没有比王羲之优秀的书法大家，只是优秀不一定是超越。&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/b&&/p&&p&&img src=&/2f63d18db6c22cf7e9dcbc0a4726228b_b.jpg& data-rawwidth=&258& data-rawheight=&258& class=&content_image& width=&258&&纯分享~暂时空壳。&/p&&p&Design 設計 - Photography 攝影 - Other其他&/p&
第一次这么多赞，谢谢大家。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------王羲之的确是后世无法超越的书法第一人。因为王羲之已经是后世书法的标准。确…
&img data-rawheight=&853& data-rawwidth=&640& src=&/fd1a276759ffa5f45c9113a48faa289b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/fd1a276759ffa5f45c9113a48faa289b_r.jpg&&&br&图片来自网络。&br&-----------------------------------------------------&br&让你们见识一下真正的硬笔&img data-rawheight=&926& data-rawwidth=&640& src=&/7d84ee4613b7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/7d84ee4613b7_r.jpg&&&img data-rawheight=&940& data-rawwidth=&640& src=&/bad4f078fbdf0f084011bdb725a1d828_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/bad4f078fbdf0f084011bdb725a1d828_r.jpg&&&img data-rawheight=&918& data-rawwidth=&640& src=&/98c619b12ad9eed67eb3_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/98c619b12ad9eed67eb3_r.jpg&&&br&&br&真的是高山仰止啊！！
图片来自网络。-----------------------------------------------------让你们见识一下真正的硬笔真的是高山仰止啊！！
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东坡先生有一首神智体诗，是异体诗的代表之作！&br&从图书馆借来的书拍的，诗名《晚眺》，全诗十二字，如图：&br&&img src=&/095da692cca_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/095da692cca_r.jpg&&&br&你能看出这首诗的内容吗？仔细看看。答案往下↓&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。&br&回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。
东坡先生有一首神智体诗，是异体诗的代表之作！从图书馆借来的书拍的，诗名《晚眺》，全诗十二字，如图：你能看出这首诗的内容吗？仔细看看。答案往下↓长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。
笔墨纸砚必备，我个人体会，笔用兼毫入手最佳；墨用一得阁浓墨汁，兑点水刚刚好；纸可以用报纸先练，一段时间以后买带米字格或者回宫格的毛边纸或者元书纸，表面有点粗糙的好一些；砚不用太好，实际上瓷碟子都行。最好再买一个羊毛毡，写字时垫在纸下。&br&
买好工具，下一步选帖，一般从唐楷或者魏碑入手，唐楷欧《九成宫》颜《多宝塔》《颜勤礼》柳《玄秘塔》均可入门；魏碑有《张黑女墓志》《张猛龙碑》等。选帖时可以到书店多逛逛，尽量结合自身性格特点和审美偏好，选择适合自己的帖子。&br&
选好贴后就是临习，就是看着字帖写字，大概分为几个阶段，第一阶段，选择字帖中笔画较少的字，细究笔法，仔细阅读每一个笔画，力争做到每一笔的起笔收笔行笔与原帖一模一样，大概需要四五个月；第二阶段，在练好简单字的基础上，细抠间架结构，也就是字法，写复杂的字，每个字都仔细跟字帖对照，力求完全一样，大概需要七八个月；第三阶段，通临，就是顺着字帖一个字一个字的临写，主要学习字的摆布，也就是章法，力求做到每个字的安排都跟原帖一模一样，字的间距迎让都和原帖一样，这个阶段根据个人的情况有长有短，我写了接近一年才基本做到相似，跟我一起学习的同好也有半年就很不错的。在前两个阶段一定要揪住一个字一直写，写到跟原帖一样为止，不能总是写很多字，每个字都不像，写得越多，摆到一起越能发现问题。&br&
初学书法一定要能够坚持，一定要热爱书法，否则楷书还没练成就败下阵来了，就无法进入到行书草书的境界当中去。&br&
一般小孩学习两三年后才开始学习行书，这样是比较好的，但是成年人在楷书基本笔法逐渐掌握以后就可以练行书了，我最喜欢王羲之的《集字圣教序》《兰亭序》颜真卿的《祭侄文稿》米芾的《苕溪诗序》，圣教序字数比较多，很规范，适合入门，练习方法跟楷书无异。&br&
草书是很难的，其中的各种符号需要逐个记忆，其实就是死记硬背，楷书行书写到非常熟练，自己非常满意的时候，可以开始学一学草诀百韵歌和智永《真草千字文》，辅之以于右任所著的《标准草书》，逐渐的学会认读草字，熟悉草字的符号，能够认出草字之后才是学习草书的时机，否则看一篇草字，80%的字不认识，就不能称其为学习草书了。&br&
篆书隶书我并不熟悉，隶书最近刚刚开始接触，学《曹全碑》，等到我学习一段时间后可以再交流。&br&
学书法一定要熟悉汉字，就像花鸟画家熟悉每一种花鸟的习性外形一样，书家对字的熟悉程度也需要非常高，一个对字的源流不熟悉的人，有时候连字的笔顺都不能掌握，具备基本的文字学知识，是书法进阶的必要条件。&br&
书法不仅仅是一项技艺，技艺达到纯熟，只是个时间问题，但是个人的学养决定了书法的深度和高度，书法想要上台阶，除了研习必要的书法理论文章（例如孙过庭《书谱》康有为《广艺舟双楫》等等）外，至少要通读《论语》《孟子》和《诗经》并且熟悉大量古典诗词和文章，否则下笔找不到字写是很尴尬很憋屈的。&br&
书法是我们的一项国粹，但上次我到日本，在书店看到满柜的书法书籍，也看到了日本一些书法博物馆收藏的很多我国古代书法大家的作品，深深为我们中国书法的现状感到痛惜，相信提问的先生也是在日本良好的书法环境中得到了启发，作为一个中国学人，无论是学文史哲还是理工医，应该写一手好字。在我看来，以现在的趋势继续下去，中国不仅不会再出现王羲之欧阳询颜真卿这样的大家，甚至在启功先生从成名到去世的时间里，能够超越启功先生的人一个都找不出来，可谓是一代不如一代，希望在这个信息时代，中国学人们能够捡起老祖宗的这件传家宝，并且一直传承发扬下去，即便出不了王羲之颜真卿，也该再有千万个于右任和启功才是。
笔墨纸砚必备，我个人体会，笔用兼毫入手最佳；墨用一得阁浓墨汁，兑点水刚刚好；纸可以用报纸先练，一段时间以后买带米字格或者回宫格的毛边纸或者元书纸，表面有点粗糙的好一些；砚不用太好，实际上瓷碟子都行。最好再买一个羊毛毡，写字时垫在纸下。 买…
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谢邀。&img data-rawheight=&6666& data-rawwidth=&5010& src=&/acbb1c3ab7b2a30d7344a6ea_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&5010& data-original=&/acbb1c3ab7b2a30d7344a6ea_r.jpg&&&br&&br&先在此声明，本人行书楷书功底均不到家，只是半吊子，但是：&br&&br&奉劝那些自己功夫还不到家，还要眼红别人名气和地位的，就不要随便喷我二位田师了。&br&我不容许别人喷我两位田师。&br&给大家上两个图对比一下，行书和楷书章法的区别。&br&&br&&br&章法问题，不是一两句话能谈清楚的。还是那句话，先把字写工整再求连笔。行书要想写好，楷书也要写好才行。解决章法问题，首先要把字的结构练好。行书其实有一些规律，比如错落有致，虚实相间，但这些都需要扎实的基本功才能理解。&img data-rawheight=&2448& data-rawwidth=&3264& src=&/ac88afb3fb65aed262da3f06c04db932_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/ac88afb3fb65aed262da3f06c04db932_r.jpg&&&br&&img data-rawheight=&2448& data-rawwidth=&3264& src=&/53cef545cbcfef_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/53cef545cbcfef_r.jpg&&&br&&img data-rawheight=&2448& data-rawwidth=&3264& src=&/efac86e8c08e5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/efac86e8c08e5_r.jpg&&&img data-rawheight=&2448& data-rawwidth=&3264& src=&/424e65abbbb324a3a74132_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/424e65abbbb324a3a74132_r.jpg&&辛苦各位把手机横过来看了&br&&img data-rawheight=&2048& data-rawwidth=&1536& src=&/ed5cdde3e992_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1536& data-original=&/ed5cdde3e992_r.jpg&&
谢邀。先在此声明，本人行书楷书功底均不到家，只是半吊子，但是：奉劝那些自己功夫还不到家，还要眼红别人名气和地位的，就不要随便喷我二位田师了。我不容许别人喷我两位田师。给大家上两个图对比一下，行书和楷书章法的区别。章法问题，不是一两句话能谈…
感謝 &a data-hash=&cd8b56b1d6d31d8d440f& href=&/people/cd8b56b1d6d31d8d440f& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@Chris Xia& data-tip=&p$b$cd8b56b1d6d31d8d440f&&@Chris Xia&/a& 邀請。&b&「多圖預警」&/b&&br&&br&2月16日添加了平安時期空海、最澄二位大師的作品。&br&------------------------------------------------------------------&br&&br&日本的書道（即書法）流派，稱之為「書流」。&u&在中國不存在與之對應的流派之類的存在。&/u&&br&&br&書道流派其實是一個非常複雜的概念，與劍術流派不一樣。因為其相互交流程度很高，而且一直以來都接受中國的深刻影響。&b&書流與書法技巧沒有必然的、相對刻板的一一對應關係，更多的是某一些突出的特點。&/b&需要說明的是，書流與書道團體有相通之處，但並非一樣東西。現代日本書道界很少提書流這一概念，因為書道的教育體系已經不一樣了。&br&&br&&br&&b&書道源流：世尊寺流
&/b&&br&&b&藤原行成&/b&所創，他與&b&小野道風&/b&，&b&藤原佐理&/b&共稱「三跡」，世尊寺流的書道與三跡一脈相承，日本書流自此開始：&br&&br&&u&&b&排名不按時間順序&/b&&/u&，後面為開祖名稱（&u&開祖有時候有不同說法，比如近衛流，有人認為是近衛稙家所創，有人認為是他的孫子近衛信尹所創&/u&）：&br&&ul&&li&尊円流
尊円法親王（又叫青蓮院流，御家流，粟田流）　&br&&/li&&li&尊応流
尊応准后&br&&/li&&li&尊鎮流
尊鎮法親王&br&&/li&&li&尊朝流
尊朝法親王&br&&/li&&li&尊純流
尊純法親王&/li&&li&三条流
三条西実隆&br&&/li&&li&宗鑑流
山崎宗鑑&br&&/li&&li&伝内流
建部伝内&br&&/li&&li&近衛流
近衛稙家&br&&/li&&li&素眼流
素眼&br&&/li&&li&有栖川流
霊元天皇&br&&/li&&li&法性寺流
藤原忠通&br&&/li&&li&後京極流
九条良経&br&&/li&&li&定家流
藤原定家&br&&/li&&li&持明院流
持明院基春（世尊寺家十七世，世尊寺行季去世以後，世尊寺家與世尊寺流斷絕，後奈良天皇十分惋惜之，遂命持明院基春創立持明院流。該流與世尊寺流的書道理念一脈相承。）&/li&&li&光悦流 本阿弥光悦&/li&&li&弘誓院流
九条教家&br&&/li&&li&定家流
藤原定家&br&&/li&&li&俊成流
藤原俊成&/li&&li&素白流
烏丸資慶&br&&/li&&li&伏見院流
伏見天皇&/li&&li&勅筆流
後円融天皇&/li&&li&宗祇流
飯尾宗祇&br&&/li&&li&中院流
中院通村&br&&/li&&li&堯孝流
堯孝&br&&/li&&li&栄雅流
飛鳥井雅親（栄雅）&/li&&li&後柏原院流
後柏原天皇&br&&/li&&li&道澄流
道澄親王&br&&/li&&li&...........&br&&/li&&/ul&等等等等，我只是列出了一部分....到了江戸時代初期，存在的書流已經有七十餘種。&b&日本書流的分類體系諸多，所以很難給出一個明確的分支體系圖表。很多學者做過類似嘗試，但僅僅是視角不同，並不能明確分類。&/b&&u&而實際上，每個流派之間互溶程度很高，大家都在不停地吸取他人長處，或以之作為參考。上面提到的諸多流派，都有著互相影響的時候。&/u&&u&比如冷泉為和被視為定家流的代表人物，但也開創了冷泉流。&/u&所以今天來看，學的是什麼流派已經並不重要了，重要的是將來自己的書道走向何方，偏向傳統，還是偏向前衛。&br&&br&另，江戶初期，御家流被幕府承認為官方書風，日本的書道影響了其日常書寫與書寫圖案，勘亭流興起，之後發展可以參考&a href=&http://ja.wikipedia.org/wiki/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Wikipedia&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（江戸文字）.&br&&br&----------------------------歷史的分割線----------------------------&br&&br&現在日本書道，影響力最大的有四大展會，即「四大書道展」（影響力分先後）：&br&&ul&&li&日展&br&&/li&&li&毎日書道展&br&&/li&&li&読売書法展&br&&/li&&li&産経国際書展&br&&/li&&/ul&&b&按照藝術風格來說，簡略地說可以分為兩系：読売系（読売書法展），毎日系（毎日書道展）。読売系代表了古典、傳統技法的最高水準，而每日系則聚集了最優秀的前衛派作品/書家。&/b&以中國的情境作為比喻的話，大概是清華與北大的感覺（即，清華有很強的理工科，北大有很強的人文科，但清華的人文科與北大的理工科也不能說不優秀）&br&&b&而日展，則是影響力最大的綜合性書道展覽，全稱「日本美術展覧会」，展覽第五科為「書」。所有書家以能登上日展為榮。&/b&&br&&br&&br&四大展之外，還有一個比較著名的展覽叫做『現代書道二十人展』。這個展覽只有二十位最頂尖的書家參展，每去世一位，才會有新晉書家加入。『二十人展』可以被視為日本書壇的標桿高度。&br&&br&&br&一些前衛派（&u&前衛派並不是一個派別名稱，只是前衛書法的統稱&/u&）作品&br&&br&黒沢春來『鷹』（昭和五十七年日展摘錄，方便閱讀&a href=&/11d89db686f790f3abbe64_b.jpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 的页面&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）：&br&&img src=&/11d89db686f790f3abbe64_b.jpg& data-rawwidth=&1684& data-rawheight=&3090& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1684& data-original=&/11d89db686f790f3abbe64_r.jpg&&&br&&br&上條信山『剣光』（昭和五十七年日展摘錄，方便閱讀&a href=&/c1d7cc2e3d50921adea6b_b.jpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 的页面&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）：&br&&img src=&/c1d7cc2e3d50921adea6b_b.jpg& data-rawwidth=&1724& data-rawheight=&3205& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1724& data-original=&/c1d7cc2e3d50921adea6b_r.jpg&&&br&上條信山『汲古』：&br&&img src=&/f25f5e550a8f6e2d9db5bb6e1d24bb47_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&365& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/f25f5e550a8f6e2d9db5bb6e1d24bb47_r.jpg&&&br&&br&&br&傳統派也與中國書法有一些區別，現代的傳統派作品多受北碑影響甚多，這主要和明治~大正時代，楊守敬帶去日本的金石古拓有關。&br&&br&小坂奇石（這幅風格不明顯）：&br&&img src=&/74b5ede2eed_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/74b5ede2eed_r.jpg&&&br&小坂奇石『陶淵明遊斜川詩』（奇石體，&a href=&/8d7f01573adf968024febfed_b.jpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 的页面&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）：&br&&img src=&/8d7f01573adf968024febfed_b.jpg& data-rawwidth=&1925& data-rawheight=&3229& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1925& data-original=&/8d7f01573adf968024febfed_r.jpg&&&br&&br&柳田泰雲『國泰民安』（於泰山）：&br&&br&&img src=&/0fd6514a51dbed3c0587_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&682& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/0fd6514a51dbed3c0587_r.jpg&&&br&&br&&br&看完了現代日本的書作以後，這裡給大家展示一些平安時期的書作：&br&&br&&br&空海（平安三筆之首，風格主要受王羲之，顏真卿與孫過庭影響，唐德宗賜號「五筆和尚」）『風信帖』其一---『風信帖』：&br&&img src=&/19fdd60bcbed8c48da631ace75f98772_b.jpg& data-rawwidth=&1502& data-rawheight=&792& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1502& data-original=&/19fdd60bcbed8c48da631ace75f98772_r.jpg&&&br&&br&『風信帖』其二---『忽披帖』：&br&&img src=&/b042a7e1d_b.jpg& data-rawwidth=&810& data-rawheight=&730& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&810& data-original=&/b042a7e1d_r.jpg&&&br&『風信帖』其三---『忽恵帖』：&br&&img src=&/006fc8b24d839f33c3ca_b.jpg& data-rawwidth=&1380& data-rawheight=&790& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1380& data-original=&/006fc8b24d839f33c3ca_r.jpg&&&br&&br&&br&同時期的另外一位大師，最澄的『久隔帖』：&br&&img src=&/299f6c2d72bfd1e55d418edd42efc61b_b.jpg& data-rawwidth=&941& data-rawheight=&1279& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&941& data-original=&/299f6c2d72bfd1e55d418edd42efc61b_r.jpg&&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&b&註：書流僅為和様（和風）書法，不包括唐樣（唐風）書法（因為唐風是與中國書法一脈相承的，且不時地受中國影響，因此從未真正從中國書法中獨立出來）。&/b&&br&但，唐樣（唐風）不僅僅指中國氣息濃重的書法，亦指&b&「禅林墨跡」&/b&，這是很容易混肴的概念。具體鏈接（&a href=&http://ja.wikipedia.org/wiki/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Wikipedia&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）我已經給出，感興趣的可以閱讀。&br&&br&&br&參考閱讀：&br&&ul&&li&『日本の書流』&a href=&http://ja.wikipedia.org/wiki/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Wikipedia&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&/li&&li&『禅林墨跡』&a href=&http://ja.wikipedia.org/wiki/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Wikipedia&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/li&&li&『古今和漢万寳全書』本朝古今名公古筆諸流篇，菊屋七郎兵衞，萬屋清兵衞，柏原屋清右衞門 著，1718&/li&&li&『書の歴史―中国と日本』榊莫山 著，創元社，1970&br&&/li&&li&『日本書流全史』小松茂美 著，講談社，1970&br&&/li&&li&『日本書法史』榊莫山 著，上海新華書店，1985&br&&/li&&li&『日本書法通鑒』陳振濂 著，河南美術出版社，1989&br&&/li&&li&『日本書史』石川九楊 著，名古屋大學出版會，2001&br&&/li&&/ul&&br&如果真的很感興趣的話，推薦大家閱讀小松茂美所著的『日本書流全史』，這本書十分全面地介紹了日本的書流，從書流歷史方面來說真的是很好的年鑒與系譜表。當然，買就沒必要了，這書價格已經翻了40倍了.......如今在圖書館還能找到（&a href=&http://ci.nii.ac.jp/books/search?advanced=false&count=20&sortorder=3&q=%E6%97%A5%E6%9C%AC%E6%9B%B8%E6%B5%81%E5%85%A8%E5%8F%B2&type=0&update_keep=true& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&CiNii Books 検索&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），1999年旺文社也再版了一次，在日本的知友可以去找找看。&br&&br&&br&感謝閱讀。&br&&br&PS：對此類文章感興趣的可以關注我的專欄，&a href=&/yamaarashidojo& class=&internal&&山嵐道場 - 知乎专栏&/a&，日後應該會提及日本書道的內容。
邀請。「多圖預警」2月16日添加了平安時期空海、最澄二位大師的作品。------------------------------------------------------------------日本的書道（即書法）流派，稱之為「書流」。在中國不存在與之對應的流派之類的存在。書道流派其…
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少年，你真觉得用尺子画出来的东西能称得上是书法？&br&&img data-rawheight=&649& data-rawwidth=&734& src=&/5b155a1ba3aade819a8fc2fd_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&734& data-original=&/5b155a1ba3aade819a8fc2fd_r.jpg&&&img data-rawheight=&649& data-rawwidth=&734& src=&/4db3ef397f15fb07eefa91_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&734& data-original=&/4db3ef397f15fb07eefa91_r.jpg&&
少年，你真觉得用尺子画出来的东西能称得上是书法？
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