译者谈村上春树：可以哲学 也可以娱乐
[导读]村上写的性，有双重性。你可以把它提升到一个哲学的高度，也可以把它放在一个娱乐的层次，它同时具备这双方面的双重性。上海译文出版社让村上春树为中国读者所熟知，新经典也一直不遗余力地推广日本文学 图片来自网络《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》封面 图片来自网络村上春树失之诺奖，在图书市场却一点也不失意———他的最新长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》简体中译本本周面世，首印量高达50万册。此书是村上从后青春角度对青春的一次重新审视和回溯：“青春时人们受到伤害后会刻意掩盖，随着时间流逝，才能一点点打开封印，正视创伤。”相比村上早期作品多从个体、青春展现主人公的经历和内心疏离，新书中他让主人公和他四位密友的内心世界更加复杂，除了青葱岁月的单纯与苦涩，更有后青春期的况味和惆怅，像极了《挪威的森林》升级版。新书出版之际，本报记者专访了该书出版发行方新经典文化。还记得他的第一本作品是什么吗？1985年，村上春树借由赖明珠的翻译，与台湾读者相遇。此后，村上作品的繁体中文版多由赖明珠翻译、台湾时报出版社出版。香港博益出版社也曾出版过由马来西亚人叶蕙翻译的《挪威的森林》、《舞舞舞吧》（港版名称）、《寻羊的冒险》（港版名称）等作品。村上春树的作品第一次被介绍到中国内地，则是在1989年7月：当时漓江出版社出版了由林少华翻译的《挪威的森林》。至2000年，连同“村上春树精品集”中的另四本《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、中短篇集《象的失踪》，村上春树的作品在内地至少刊行了50万册。时光流转到2001年，这一年开始，上海译文出版社成了内地引进出版村上春树作品的主力。据译文出版社方面介绍，从2001年2月推出《挪威的森林》“全译本”至2012年6月，译文正式引进出版村上春树长篇小说11种，短篇小说9种，插图本作品7种，随笔集9种，游记3种，纪实作品2种———共计41种（包括同一作品，不同版本），累积印数超过580万册。不得不提2010年，在这一年里，新经典文化夺得了村上春树的重量级长篇《1Q84》，并通过南海出版社出版。此前，他们拥有村上的散文集《当我谈跑步时，我谈些什么》，《1Q84》之后又陆续出版了《无比芜杂的心绪》、《眠》、《碎片，令人怀念的1980年代》和新长篇《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。值得注意的是，今年诺贝尔文学奖获得者爱丽丝·门罗唯一一部已在内地出版的作品《逃离》，版权也属于新经典。可以这么说———无论村上春树和门罗“PK”得多么激烈，新经典都是赢家。让新经典广为人知的，还有2010年获得马尔克斯《百年孤独》的中文版权。新经典还“拥有”东野圭吾、小豆豆和川端康成关于2009年到2010年间的这场旷日持久的“村上春树争夺战”，坊间有不少关于“天价版权”的传闻。新经典文化外国文学总编辑黎遥先生在接受本报专访时否认了这些猜想，他把作家给自己的作品选择出版方比喻成给女儿选婆家：“报价只是很小一方面，翻译能力、作品持续经营能力、整体策划能力、出版道德、出版理想、国际声誉、出版过的其他作家与作品等，都是重要权衡因素。”新经典正是靠日本文学淘到的第一桶金，他们在2003年引进黑柳彻子的童书《窗边的小豆豆》，至今已销售近500万册。此后，引进《白夜行》等东野圭吾的书掀起了推理文学风潮。《德川家康》系列、《燕尾蝶》等岩井俊二的书，首次正版授权的川端康成作品《雪国》、《千纸鹤》等，都显示了新经典在日本文学引进方面的野心。“目前来说，日系作家和作品的确是新经典出版的重点，新经典签约的日本作家几乎涵盖了日本所有一线作家。村上春树自然也不例外。因此，出版村上春树是我们的长期规划，获得村上春树作品的中文版权，也并未经历如坊间所言那么多的‘争夺’：我们申报我们喜欢的作品，提交我们的出版规划和报价，然后获得授权，并未感受到什么‘硝烟’。”黎遥说。村上春树的《当我谈跑步时，我谈些什么》在中国寻找中文版合作时，事务所就注意到了新经典的存在。有《白夜行》、《德川家康》以及《窗边的小豆豆》这样的出版经历，新经典在日本和虚构文学出版上的声誉，最终促成和村上的这段“联姻”。不同风格的翻译，值得尝试和期待而随着村上春树新作版权的易主，简体版译者也换了人———新经典出版的两部村上新长篇，都是由施小炜翻译。村上春树在中国的前二十年，大量作品由林少华翻译，他在村上的读者群中拥有很高的声望。林少华曾在东京见过村上本人并在文中这样描述自己喜欢的作家：“保持‘小男孩’发型，依然那副不无拘谨的沉思表情，说话时眼睛依然略往下看，嘴角时而曳出浅浅的笑意。”长期与他合作的译文出版社没有拿到版权，林少华依然孜孜不倦的译着村上的新书，放在博客上提供试读，有粉丝“心酸”呼吁“无论如何让先生翻译村上的书吧！”一直以来，关于村上作品的中国译者孰优孰劣都有争论。林少华的大陆版比起赖明珠的台版“直译”，更注重将村上文风汉语化的“意译”，多用成语和骈句，有自己的发挥和再创造。而新经典的观点则是好的翻译是隐身于原作背后的：“翻译是对作品的另一种诠释，但一定是对原作的‘跟随’，而不是‘改写’。近年来，经过我们的比对和理解，希望推出的村上作品能体现他的‘言简意深’。”至于起用施小炜的原因，是始于新经典最初获得《当我谈跑步时，我谈些什么》版权后在全国范围内进行的公开翻译大赛，施小炜最终胜出。其实除了林少华，村上春树的中文简体版译者也有过比较小众的钟宏杰、马述贞、高翔翰、冯建新、洪虹等人。只能听到一种声音总是难免偏颇的，不仅文学创作，翻译风格多样化也值得尝试和期待。当我们读村上春树的时候，我们在想什么我们诚挚邀请你加入以下这场关于村上春树的“圆桌会谈”。施小炜、林少华、赖明珠三位最“贴近”村上春树文字的专业译者，他们眼里村上春树的世界是怎样的。“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”这是村上春树的处女作《且听风吟》的第一句话。34年过去了，村上春树这句话的魅力仍未消减。他还在跑着这场孤独的文学马拉松，不知疲倦地尝试新的写作，向着心中的十全十美文章前行。他的新作《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》抛开《1Q84》中所构建的魔幻现实世界，回到与《挪威的森林》类似现实主义作品。“我们拥有能坚定地相信某种东西的自我，这样的信念绝不会烟消云散”有人说，这是村上的“突破之作”，有人说，这是村上“内涵最丰富的”作品。每次村上新作推出，我们总是迫不及待地用各种华丽的词汇去解读。可过多的溢美之词，反而让人看不清。如果你是一个渴望了解村上，而不想迷失在陈腔滥调中的人，看看施小炜、林少华、赖明珠三位村上译者的理解吧。我知道，你不会都同意他们所说的，而他们眼中的村上，也不都是真实的。因为无论我们怎样费尽心思去捕捉，都会如同我们读到的中译本一样，只能无限逼近真相，却始终未能真正100%还原。但至少，我们还是离村上更近了一步，并能从中找到一些让我们更笃定的东西。就像村上在新作结尾所写的：“那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会烟消云散。”焦点1村上春树的新作突破在哪里？村上春树的作品总有一种似曾相识的连贯感，这本书是他更成熟的象征。新快报记者（下称“新”）：《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》（下称“多崎作”）在日本一上市就打破了销售纪录，你觉得它最大特色是什么？施小炜（下称“施”）：最大的感觉是写作手法非常写实，纯写实的作品。纯写实，在村上的小说创作中是比较少见的。他一般是比较虚幻、魔幻的手法。这是创作手法上最大的特色。到目前为止他最受读者欢迎的是《挪威的森林》，之后他沿着魔幻这条路在走，他认为这是走偏了，没有一直走该走的路，于是回头，时隔这么多年再次尝试纯写实。跟《挪威的森林》相比，这部作品希望通过个人的理解来反映更深一点的，涉及到一个群体、甚至是人类社会的某些东西。从这个意义上来说，如果你将此理解为一种深度的话，当然不算一种谬误了。赖明珠（下称“赖”）：村上春树的作品总有一种连贯的感觉，看书的某一部分很容易会联想起以前的作品。如果说最特别之处，那就是村上春树从书名开始就非常强调色彩，“没有色彩的多崎作”，在这里，色彩就是个性、特色。村上的文体，其实跟其他日本作家很不一样，他很注意要有自己的风格，但以前书中并没有特别强调这一点。但这一次，我觉得他特别强调色彩，并把它写在题目上，表达出一种读者诉求：每一个人都应该有自己的颜色，有自己的特色。颜色象征应该是这部作品最大的特色。跟《挪威的森林》比起来，这部作品不是那么写实，比如梦境，谈话的部分，都有超现实的部分。我觉得，这并不是一部完全写实的作品。新：那你觉得，这部新作能称得上是村上的“突破之作”吗？施：过去，他喜欢写那种摆脱了组织，把人放在组织之外独立的一个所谓的“私文学”的“私”的里面。这跟他年轻时的体验有关，他说过，他一是不信任语言，二是不信任组织。这次，一开始把人放在一个集体里面，多崎作是一个大公司里的一员，这种设定在他作品中几乎是绝无仅有的。从这个意义上来说也是一种突破。说“内涵最丰富”的作品，是不是“最”这个难说，起码他尝试着往下走了一步。赖：我觉得村上的每一部作品都会有某方面的突破，比如这次的书名是最长的，而上次《1Q84》的书名是最短的，这也是一种突破。他总是深入浅出地讲道理，这部作品可以算是“深入浅出”的集大成之作吧。随着村上人生历练增多，这本书是他更成熟的一个象征。比如书的第一句，就让我很震撼。（从读大二那年的七月起，直到次年一月，多崎作几乎只想着死这一件事。）死这个词，其实就是探讨生命，这本书其实就是触及生命的意义。焦点2村上春树的作品真的那么“浅”吗？他总是用很浅显的文字表达出难以用文字表达出来、耐人寻味的东西。新：村上长期受人诟病的，就是有人说他写得东西太“浅”了，你认同吗？他的作品中想表达的思想是什么？施：村上曾表述得非常清楚，他认为优秀小说的定义是用大众文化的构造去注入纯文学的内容。所以，叙述上是浅显的。村上所有作品，对个人的深层的关怀是始终不变的，我个人最佩服的正是村上这一点，他从来没有逃避过，他总是用小说家的方式把这种关怀责任感表现出来。而我个人觉得，村上还是比较擅长魔幻现实的手法，在那样的作品中，其思想的深度得到的表达往往比纯写实的作品来得更高一些，更深一些。在村上所有的创作中，《1Q84》思想层面上达到了他个人的一个顶点，思考的不仅仅是个人的利益了，说的是整个人类。林：村上春树出道30多年了，分为两个阶段的话，转折点是《奇鸟行状录》。无论是思想高度还是艺术性，后来的作品都没有达到它的高度，包括《1Q84》在内。《奇鸟行状录》是他由关注都市青年心灵感受，关注个体生命、个体灵魂的档次质量转变到介入社会问题。从《奇鸟行状录》开始，村上开始揭露、审视、批判日本“二战”期间产生的问题。从关注人的内心，到关注人与体制之间的冲突，也就是他说的“高墙与鸡蛋”理论（2009年，村上在耶路撒冷文学奖获奖演讲中曾说过：“在坚硬的高墙与一碰就碎的鸡蛋之间,我永远站在鸡蛋那一边。”）。思考的问题由人的内部转到人的外部，人该如何在体制之内如何保持个人尊严。之后十多年，村上春树想通过《1Q84》跃上一个新的高峰，达到他所追求的像陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》那样的“复调小说”。但一般人认为，他还没有达到那个目标。村上自己也说，很接近了。赖：我觉得“浅”恰恰是村上最打动我的地方。村上会把我们自己不明白，潜意识里的东西挖得很深。他总是用很浅显的文字表达出难以用文字表达出来、耐人寻味的东西。他很关注心理方面的问题，所以他对河合隼雄很推崇，他觉得人心并不是那么容易理解，就算是自己也不了解自己。可是他却会把这部分写得很坦白。而且村上是一个很真诚的人，他对善与恶并不是分得那么清，他承认自己不是纯粹的好人，可是骨子里头却有着一种正义感。我很喜欢这一点。赖明珠引介村上春树进入台湾出版界的早期推手，从上世纪80年代开始翻译村上春树的小说，包括《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》在内已经翻译了17部，目前总销量超过100万册。焦点3性描写为什么会成为村上春树作品的特征？他写的性是超越于性的，不伴随欢乐和放纵，双方共同拥有的孤独，是一种确认和化解。新：《挪威的森林》当初走红，有部分原因是因为大量直白的性描写。你怎么看待村上春树笔下的性？施：日本的作家都不忌惮写这样的东西，相比之下，村上的文字写得比较干净。所以基本上，我翻译的作品都是没有删减的。村上写的性，有双重性。一是性是人与动物的最本质的区别，写人当然要写到性。第二，这也是村上作品里大众文化构造的一部分，让人更愿意去读。双重性就是，你可以把它提升到一个哲学的高度，也可以把它放在一个娱乐的层次，它同时具备这双方面的双重性。林：说到村上作品中的性与爱情，我有时候会怀疑，村上的作品中是不是有真正的爱情（笑）。性，一般来说，就是两情欢愉，一时的放纵会忘掉一切。村上作品中的性，基本上都不是这种类型。即使性也无法化解，无法达到两情相悦的欢乐。书中的性差不多都是两颗开着漏洞的心灵，互相确认，互相弥补的一种特殊形式。叹息、泪水、感伤、空虚，伴随着性的整个过程。他写的性是超越于性的，是一种确认和化解。双方共同拥有的孤独，通过性可以得到抚慰、得到确认。不伴随欢乐、不伴随放纵带来男女之间特有的欢乐，不同于我们生活中理解的性，这也是他作品的魅力所在。赖：在第一本小说里，村上说过，不想写生、死、性，他一开始都是轻描淡写，但后来的作品却经常提到生、死、性，且越写越深入。他可能也明白到，性这种事情是不可避免的。他也说过，通过性，人可以达到内心上、灵魂上更深入的沟通。林少华中国海洋大学外国语学院教授，曾因翻译过包括《挪威的森林》《海边卡夫卡》《奇鸟行状录》等30多部村上春树作品而被称为“御用翻译”。焦点4村上春树的文字魅力在哪里？他并不以故事取胜，而以文体吸引人———简洁，痛快，不动声色的幽默。新：中国读者可能无法完全了解村上的文字。作为译者，可以接触到第一手的村上，在你眼中，他的文字魅力是怎样的？施：村上相对来说算比较口语化吧。同时他很善于运用各种各样的东西，他很会比喻,往往有出奇出新之处。林：村上并不是一个以故事取胜的作家，但是，他是个文体家。作家比比皆是，可以称为文体家的寥寥无几。在中国，鲁迅、沈从文、钱钟书都可以称为文体家。即使不看他们的名字，看几行文字，就能辨析独特的表达方式。村上对独特语言风格追求下了很大功夫。他文字最有特色的就是，文人式的，西方绅士味的，不动声色幽默感。其次他的文字比较简洁、痛快。而且村上英文好，文字里有很多来自英语行文结构。赖：我觉得能翻村上的作品是一种幸运，他总是用很浅的文字去表达很深的东西，他的文法很清晰，而且带有英文语法结构，非常有特色，是一种特殊的日本文体。新：翻译时，会如何表达出村上的这种文字风格？施：翻译是自然而然地，我没有特意地去怎么样。可以说，我的翻译就尽量按照原文的结构去表达，无添加。林：很多翻译觉得，只要把故事传达出来就行了。但其实，村上最看重的是文体。村上作品里有一种潇洒、酷、好玩，都是消瞬即逝的东西，靠辞典是无法翻出来的。有人批评我的翻译是不是美化？这一点我可以接受。翻译都是基于个人理解基础上的，肯定有误差。纯净水似的翻译，我觉得不存在。翻译还是要有一点灵性和悟性，才能翻出味道。赖：我翻译的时候，会尽量保持原文，不会想说添加自己的特色。村上也是一位翻译者，他说过，一开始觉得自己是一个作家，总想翻译出自己的特色，但后来，他发现，好的翻译者应该是去除自己的特色，把原文的特色表达出来。焦点5村上春树在中国受欢迎是因为“小资”？他提供了我们现实生活中没有的“后现代”，通过读村上，我们的精神生活超越了物质生活。新：很少有外国作家能像村上春树一样在中国有如此多粉丝。他不仅能让人去买他的书，还会让人去追求他书中描述的生活。有人说，他在中国受欢迎是因为“小资”，你认同吗？施：村上写的那种生活，中国人体验不多，可能带着一种憧憬去理解甚至去模仿，再下去随着社会发展，可能不会这样了。现在已经不大有人把村上理解为小资了。现在我们的理解更接近真实，从前是误读。林：村上都是写都市生活，我们都市化阶段比日本慢，都市文学作品没那么细腻，村上的作品可以说是乘虚而入。我们物质生活没有达到村上作品的那个阶段，但是精神生活超越了我们的物质生活。我们本来是与“后现代”不沾边的，但是年轻人的想法，已经很接近后现代了。村上春树恰恰提供了我们现实生活中没有的玩意。村上笔下细腻，沉静但是有力量。我总在叹息，为什么我们没有村上这样的作家。城市表面光怪陆离，勾心斗角，太多阴暗面，我们的作家就爱写官场、小蜜这些黑暗的东西，而村上基本不写阴暗面。赖：村上是个博学的人。父母是国文老师，小学时就要他熟背《枕草子》、《徒然草》等日本古典名著。初中后，就开始接触英文名著，看《世界史》。高中以后，听古典乐、爵士乐，看世界电影。他会把生活中接触到的新奇东西融汇到作品里。看他的作品，能看到很多，包括东方文化、西方文化，看到日本，还看到欧美，看到全世界。而村上春树引入中国时，恰好处于开放时代，人们渴望吸收新知识。年轻人可以通过阅读，吸收很多流行资讯，他的作品契合了时代变革的需要。焦点6为何村上春树总是与诺贝尔奖无缘？他的作品太畅销了，评审会认为他根本不需要这个奖。而村上也说过“读者就是我的奖。”新：在你看来，为什么村上春树总是大热门，却仍未能获得诺贝尔文学奖？施：我不妨回答得调侃些。我认为他完全达到了可以获得诺贝尔文学奖的标准，而世上达到标准的作家很多，我们中国也有好几位。诺贝尔文学奖一定要授予在世作家，而村上相对比较年轻，而且大家都知道，他把身体锻炼得像铁人一样，还有好多时间可以等。有些作家从年龄和健康状况来说可能已经没法等了。林：除了地域平衡因素之后，我想是不是也有这样一个原因。诺贝尔文学奖评选者有一个懂中文，但没有懂日语，对于文本理解只能通过译本，英译本、法译本可能没有把村上独特的语言风格翻译到位。村上是从西方学来的笔调，再翻译回西方，就不成为特色了。《奇鸟行状录》的译者美国哈佛大学教授杰·鲁宾也说过这个问题，村上作品翻译到英文，新鲜感消失了。莫言得诺贝尔奖，翻译立了一功。村上没得，是不是也有翻译的原因？赖：其实早在作品里面，村上已经提过他对奖项的看法。在《唐古利烧饼的盛衰》这个短篇小说里，乌鸦是评审，负责检验烧饼好不好吃，总有一半的乌鸦喜欢，有一半的乌鸦不喜欢。不喜欢的乌鸦就会把那些正在吃烧饼的乌鸦眼睛啄瞎。这其实就是村上对奖项的态度。村上也多次被提名芥川文学奖，但也始终没有获奖，就跟现在诺贝尔文学奖的情形有点相似。村上的东西是比较反传统的，是很创新的，这可能是他比较难获奖的原因。还有一个原因就是，他的作品太畅销了，评审可能会认为他根本不需要获得这个奖。而村上也说过：“读者就是我的奖。”施小炜新书《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》简体中文译本的翻译者，曾翻译村上春树的《当我谈跑步时，我谈些什么》《1Q84》等作品。
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花千骨多人副本怎么玩 多人副本通关心得
来源：编辑：奥特曼
花千骨多人副本怎么玩 多人副本通关心得花千骨多人副本是很多玩家刷怪打材料的必取得地方，下面小编就为大家分享下多人副本的攻略，一起来看看吧。首先是多人副本，当我们在游戏中等级达到30级的时候我们开启了我们的第一个多人副本，多人副本的难度要远远高于单人的那种副本，毕竟一个副本按照系统的要求需要3个人一起进入，然后我们使用组队功能，自己建立一个队伍也是可以进入里面杀怪的，但是笔者建议凑齐三个人再进入，而且我们的队友越强越好，因为多人副本中怪物的攻击力并不是特别高，只要等级到了，战斗力一般我们基本就可以打的死，但是需要花费的时间实在是太多了，而且由于多人副本有时间限制，我们很多时候是无法完成的，所以尽量组队，现在花千骨游戏中玩家数量非常多，根本就不会出现找不到人的时候，另外从30级开始每隔10级就会出现一个新的多人副本，全新的副本等待着玩家朋友的开启，在多人副本中我们可以获得大量的装备、经验、真气和各类的进阶材料，可以说多人副本是玩家的天堂，一些在游戏中等级升的快的玩家装备之所以比我们好就因为每天的多人副本，另外多人副本中，运气好的玩家还可以获得高端的被动技能书等，天玄巨门卷、天玑禄存卷、天权文曲卷等等，另外高端的紫色的御剑装备在不同档次的多人副本可以爆出不同等阶的御剑装备。我们在多人副本当中，每次第一次通关是可以获得相应奖励，而且每日的通关奖励也可以让我们拥有更多的材料。其实我们在建立队伍的时候，最好选择一个战斗力限制，这样我们尽量选择一些高级一点的玩家，通关速度更快。半个小时的时间对于一个玩家来说确实仓促了一点，但是对于3个玩家来说太容易了。
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