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您使用浏览器不支持直接复制的功能，建议您使用Ctrl+C或右键全选进行地址复制两千年文明启示录:人猿星球大起底--百度百家
两千年文明启示录:人猿星球大起底
摘要 : 法国作家皮埃尔o布尔以两部经典作品闻名于世，一是著名的战争小说《桂河大桥》，1957年被大卫o里恩拍成电影，并在奥斯卡典礼上大放光彩，名噪一时；另一部是创作于1963年的科幻经典《人猿星球》。
稿件经作者方聿南授权于百家发表
（文/方聿南）法国作家皮埃尔o布尔以两部经典作品闻名于世，一是著名的战争小说《桂河大桥》，1957年被大卫o里恩拍成电影，并在奥斯卡典礼上大放光彩，名噪一时；另一部是创作于1963年的科幻经典《人猿星球》，布尔的灵感来源于在动物园游览时，看到大猩猩与人类无异的行为模式，从而思考起人类与猿类在进化链中的关系。故事中，公元2500年的三位宇航员坠毁在一颗类地行星上，当地人类被具有智慧的猿类所统治，其中一名宇航员费劲磨难逃回700年后的地球，却发现此时地球成了猿类的天下。英国卫报对《人猿星球》的评价是：“科幻小说的殿堂级作品，充满了悬念、讽刺和智慧。”
布尔曾认为这部作品不可能被影像化，事实上，制片人亚瑟-P-雅各布取得了电影的改编权之后，也大费了三年周章才启动拍摄。起初项目预算高达一千万美金，没有制片厂愿意冒险，雅各布好歹说服巨星查尔斯o海斯登担纲主演，海斯登又推荐了富兰克林o沙夫纳执导筒，他们拍了一段试片，终于令20世纪福克斯动了心，但后者坚持把预算控制在580万美金。
老牌电视编剧罗德o瑟林被雇来操刀剧本，瑟林大刀阔斧修改了原著，秉持其电视代表作《阴阳魔界》（一部悬疑单元剧）的风格，大玩出人意表的情节把戏，当时很多观众索性将影片视作剧场版的《阴阳魔界》。上世纪60年代，冷战的阴云笼罩西方国家，片中影射人类通过核战争摧毁了自己，不仅震撼效果一流，而且与冷战思潮不谋而合，具有超凡的心理惊悚效果。为了节省预算，电影呈现的猿猴社群较原著中落后原始。《桂河大桥》的编剧迈克尔o威尔森随后修改了剧本，但维持了冷战基调和垂名影史的结局。
《人猿星球》的故事发生在3955年，宇航员乔治o泰勒的飞船坠落在一个未知的星球上。这里的人类与动物毫无区别，臣服在类人猿的统治下，而猿类也和人类一样有着等级制度。泰勒遭到猿类博士赞斯的百般迫害，借助两名科学家的帮助，他最终证明了人类的文明成果，并逃出人猿控制。当他行走在海滩上，突然看到了坍塌的自由女神像，惊觉自己身处的正是2000年后的地球。其实在主创最初的构思中，这是一颗与地球有着相近文明轨迹的外星球，但当大众一致将其误读为地球后，主创将错就错，在续集中沿用了地球的设定。
惊世骇俗的世界设定，“换位思考”的故事情节，晴天霹雳又意味深长的结局，共同给人以无穷遐想，一时间全球刮起一阵人猿风，“猩迷”群体在遍地开花，其作为亚文化的影响力不亚于《黑客帝国》和《阿凡达》在当下的冲击。究其原因，那正是多种思潮风起云涌，新力量与旧势力水火不容的年代：左派运动，种族抗争，嬉皮文化，太空竞赛，核子威胁。影片只通过一个倒置进化链的假设，就一举囊括政治、宗教、伦理、科学、军事等多个层面的思考，敏锐地捕捉到了时代脉搏的跃动，堪称超应景之作。除了巨大的话题性，《人猿星球》在口碑和商业上都非常成功，打破多项票房纪录，提名并斩获多项奥斯卡，虽然拍摄时并没有考虑续集，但形势如此喜人，福克斯立刻决定制作续集。
1968年4月，《人猿星球》上映后仅两个月，福克斯已开始向瑟林和布尔咨询续集的主意。瑟林不感兴趣，布尔则写了一稿名为《人类星球》的大纲，讲述泰勒指挥奴隶大军反扑猿类，但福克斯认为缺少第一集那种出人意表的心理震撼，弃之不用，另选了保罗o戴恩为编剧。亲历过1945年原子弹爆炸的戴恩，将对核武器的恐惧写入剧本。他原本的构思还包括一个半人半猿的孩子，因对人兽杂交的暗示太强烈而舍弃。查尔斯o海斯登无意参演续集，他最终同意拍了一些镜头，交代泰勒短暂露面后牺牲。续集的预算被砍到340万，好在前集的场景和化妆都能沿用。
1970年上映的《失陷猩球》承接《人猿星球》的时间线，为了寻找乔治o泰勒的飞船，宇航员布伦特驾驶的飞船也来到3955年，除了对人猿世界大为惊诧，布伦特还发现了一小群尚未退化反而获得进化的变种人，他们偷藏着一颗遗留下来的核弹。布伦特找到了被囚禁的乔治o泰勒，带他逃出了变种人的地下洞穴。最终的人猿大战中，泰勒引爆了核弹，毁灭了整个星球，人与猿玉石俱焚。
由于《失陷猩球》的剧情大部分是前作的翻版，多有狗尾续貂之意，因此口碑欠佳，目前看来在五部曲系列中排在倒数第二，仅优于第五部。不过票房继续坚挺，与第一集不相上下，福克斯自然不肯放弃这棵摇钱树。尽管理论上说，《失陷猩球》结尾的星球毁灭也是整个时间线的最终归宿，但在商业利益驱动下，主创还是想出了新的转机：曾经帮助过人类的猿族科学家夫妇通过泰勒的飞船逃离了浩劫，并来到1973年的地球，引出新的篇章。
方案既定，20世纪福克斯继续以流水线赶工状态，在1971年推出系列第三部《逃离猩球》，前后两部上映间隔不到一年。此番的预算进一步降低250万，拍摄周期也更为紧促，好在背景放置在近未来，比起猿猴主宰的蛮荒未来，在大都会取景便捷省力得多，更节省了一大笔化妆费用。《逃离猩球》淡化了前两集中人心惶惶的冷战气息，聚焦于美国国内愈演愈烈的种族矛盾（第二部筹备之际正逢马丁o路德o金遭刺杀），并贯穿到之后两部续集中。
两名猿族科学家在地球毁灭前回到1973年，立即遭到软禁，接受科学家和军方的轮番质询。他们向人类透露了地球的未来，引发了一些极端分子的恐惧，担心智能人猿的存在会将人类逼入绝境，于是设计将人猿夫妇杀害。而他们的遗孤——拥有过人才智的米洛被马戏团团长抚养长大，并改名为凯撒。
《逃离猩球》的思想性令人瞩目，曾经帮助过人类的猿族夫妇在人类世界遭受歧视、怀疑与虐待，与未来人猿世界中人类的处境不谋而合，进一步促使观众换位思考种族问题，在潜移默化中产生无尽的思索和反省，该集也被誉为系列中仅次于首集的高水准之作。主创吸取教训，在结局埋下了伏笔，而评论界也开始将三部电影当做一个整体来评价，将其誉为科幻史诗。《逃离猩球》票房不如前两部，但足以令制片大佬喜上眉梢，福克斯盘算已久的第三部续集立刻紧锣密鼓上马。
1972年推出的《征服猩球》仍发生在近未来的都市，制片预算压低到180万，视觉上进一步呈现B级电影的粗糙。新加盟的导演Jo李o汤姆森曾参与《人猿星球》的筹划，但当时因档期冲突无法执导。他将前集中隐含的种族冲突一环做高光演绎，从平权运动中获得许多素材，在片中埋设对种族冲突的种种现实隐喻，使观众将猩猩的命运与美国黑人做出联想。许多暴力冲突戏、尤其是结尾的猿类冲击军警画面，采用了新闻摄影的样式展现，十分具实感。
《征服猩球》的故事发生在1991年，此时城市极度膨胀，政府越发专制，人类开始对半智能猿族进行极不人道的奴隶制管理，百般虐待。已经18岁的凯撒在咒骂政府后被关进了猿族管理中心，他隐藏自己的智力，秘密召集了猿类组建起一支军队，偷走武器，向猿族管理中心发动了攻击，击退军警，夺取城市，奔向自由。
影片原定的结局是残暴的州长被猿类逮捕，并群殴致死，以表示猿类对异族的仇恨永无终止。试映之后，这个黑暗结局得到了抵触，剧组欲作修改，但由于预算不够，只能借助一个小花招：补拍了一段凯撒呼吁互相尊重与和平的演讲，并将猿猴们处死州长前的画面倒放，造成它们退散的错觉。新结局让凯撒表现出了仁慈，留出人猿和平共处的希望。
《征服猩球》最引人玩味之处，是将凯撒的身世构成了一个时空悖论。凯撒诞生于猿猴统治人类的40世纪，而那个未来正是由穿越回20世纪的他一步步促成的，因和果在这里组成了一个首尾难分的环形。这种独特的叙述结构经常被之后的科幻片效仿，比如同样影响力巨大的《终结者》系列就堪称是《人猿星球》的机械演化版。事实上，詹姆斯o卡梅隆也差点翻拍一部《人猿星球》。
虽然观众对《征服猩球》褒贬不一，高度开放的结局仍有故事可续，福克斯为最后一部续集开了绿灯。《决战猩球》只有区区170万预算，所有主创都知道是他们是在制作一部终结篇了。编剧保罗o戴恩因健康问题，只来得及写完大纲就退出，继任者否决了他对结局比较悲观的处理，将之修改得更令人振奋。
《决战猩球》延续了种族冲突、统治与反抗等母题。2670年，猿族教授讲述着21世纪初发生的故事：人类与猿族维持着脆弱的和平，而主张征服人类的将军艾多屡次挑战凯撒的权威，并伙同一部分变异人类发起叛变，但被平息；此后至3400年，人类衰落到极点，丧失语言能力，返祖退化，终于被高度进化的猿族奴役，等待数百年后宇航员泰勒的到来打乱局面。至此，《决战猩球》完成了时间线上的闭合，无论从五部曲中任何一部开始看，都能圆满串联起整个故事，这种叙述结构石破天惊，在此前的系列电影中，前所未见。
《决战猩球》是整个五部曲中最不赚钱的，北美仅收得880万票房，口碑也垫底。但粉丝的热情一如既往高涨，尤其模棱两可的结局催生多重解读，雕像泣泪，代表吉兆还是忧患，吸引迷友积极考证。关于该片，粉丝最大的争议集中在叛乱的年份，一种理论从“12年和平”的台词推导出2003年，另一种说法是2018年，因为片中提到“猩猩村落已经存在27年”。目前的主流观点倾向于后者，因为27年可以包含15年未被言及的战争，而2014年翻拍该片的《猩球黎明》修正了这一含糊之处。
早在1971年拍《猩球征服》的时候，制片人雅各布就想过要拍一部《猩球》电视剧。1973年雅各布去世后，所有版权都转到了福克斯手上，当电影在CBS电视台收视蹿高之际，福克斯重拾剧集念头，以每集25万的预算制作了一套《人猿星球》电视剧，1975年秋季开始在CBS播出。
剧集故事遵循电影的套路，两名20世纪的宇航员通过时空隧道到了3085年，地球已被猿人占领，不过此时的人类仍有语言能力。宇航员的出现令猿人首领担心人类文明卷土重来，而开明派人猿帮助他们逃脱。情节主要围绕宇航员试图重振被压迫的人类，并逃脱冷酷的人猿将军追捕。剧集设定在《人猿星球》前900年，《决战猩球》后400年，填补了两部电影之间的空白，也使《决战猩球》结局的悲剧解读占了上风。
遗憾的是，为了面向儿童观众，剧集情节过于通俗低幼，一味渲染英雄主义和浪漫情调，较少强调种族冲突的指涉，从而失去了大批成年粉丝，加上故事无非是电影的老调重弹，收视率一直徘徊不前，只播14集就被砍掉。到了80年代，福克斯将剧集拼凑起来，补拍了一些片段，重制成一系列电视电影。在碟市中，它们常被和五部曲电影混淆，组成所谓的“八部曲”、“十部曲”等，但有经验的影迷一眼就能看出，后者因陋就简的品质根本无法与原版相提并论。
电视剧失败后，福克斯看准猩球题材仍有利润可榨，又开始制作成单集半小时的动画剧。由于制作人之一道格o威利只看过前两部电影，便以此展开情节，重回越战和冷战的主基调。《重返人猿星球》和之前的电影、电视剧处于同一世界观，三名宇航员来到未来，与邪恶的猿人统治者斗争，维护人类文明。此时的猿类已经进化到能建造高楼大厦，生产大型机械化交通工具，其内部对于人类的态度仍派别分明，争执不休。
动画剧一共制作了13集，故事连贯成篇，由于成本低廉，招来了一些批评的声音，比如故事节奏迟钝，人物动作僵硬。但丰富的故事背景，精致的绘画功底，出色的镜头运用，都得到了广泛称赞，对阴影的细腻运用，媲美一流规格的漫画作品。其异域情调的蛮荒大地、诡谲凶险的反乌托邦未来，传神地复制了电影的气质；开放性结局依然搅动着猩球迷们的好奇和期盼。
早在80年代推出电视电影之际，福克斯就有重启电影系列的打算。1988年他们筹备了一个续集剧本，泰勒的后代发起一场斯巴达克斯反抗罗马般的起义，连导演人选都已就位，箭在弦上之际，福克斯更换了新主管，此计划随即束之高阁。几年之后，福克斯又打起猿猴主意，找来奥利弗o斯通担任执行制片人，这回的构思是人类受瘟疫困扰，派出科学家时光倒流追查源头，发现一则智慧猿人种植病毒、引致人类毁灭的阴谋。科学家由阿诺o施瓦辛格出演，导演定为菲利普o诺伊斯，但剧本在高层未获一致意见，又临行难产。
之后福克斯又再组新班子，这次的剧本中，一个猿猴飞行员降落到地球，释放出威胁人类的病毒，科学家驾船去往人猿星球去寻找解药，回到地球发现已被猿猴占领。包括克里斯o哥伦布，罗兰o艾默里奇，迈克尔o贝，彼得o杰克逊和詹姆斯o卡梅隆等大导演都曾作为候选考虑，但无一顺利开工。
项目兜兜转转十年后的1999年，福克斯终于痛定思痛，立下绝不烂尾的誓言，提前定档2001年暑期，并赋予主创大量创作自主权。此举吸引了鬼才导演蒂姆o波顿，从小对人猿电影热爱有加的他野心勃勃想要做一部重启版，从一个全新的思路讲述整个故事。由于一亿美金的预算十分吃紧，他的构想遇到极大阻力，甚至开机后剧本也被一再重写，从整个拍摄到后期制作都处于仓促赶工，令成品极大地偏离了波顿最初的设想。
重启版的故事发生在2029年，人类开始用新技术提升猩猩的智力，代替人类完成简单的工作。一次飞行意外将宇航员和猩猩送到了5021年，坠毁在一颗陌生的星球，并遭到人猿猎杀。宇航员随后发现，正是他的到来引发了人猿世界的起源，这也是猿类独裁者极力守护的秘密。影片大玩时空理论，不像原版那么直来直去，需要点拨一番才能梳理前因后果，延伸出关于平行宇宙、时间穿越法则的丰富话题性。
影片评价泛泛，一般认为比起原版，化妆技术和特效大有精进，但过分娱乐化而丧失了原版的思辨深度。结局从无数设想中脱颖而出（蒂姆o伯顿准备了一大堆“震撼结局”，其中包括宇航员坠落到体育馆，发现猿人在玩棒球等），不乏精妙，既有原版恍然惊叹之感，也巧妙点出猿人将军与林肯总统治世共通之处。尽管如此，仍远远比不上原版那份直指人心的触动。作为一部爆米花电影，该片在商业上不算失败，但不愉快的拍摄经历令波顿不想继续创作，福克斯也随之失去了对续集的兴趣。
2009年，剧作家里克o杰法从报纸新闻得到灵感，创作出一个猿猴革命的故事，20世纪福克斯的制片人对此青睐有加，立刻着手《人猿星球》的重启电影《猩球崛起》的制作。影片将背景设定在与现实一致的2011年，拥有卓越智商的小猩猩凯撒在人类环境中成长，备感歧视和格格不入，当目睹人类对于动物的种种虐行后，它毅然领导猿族发起反抗。
影片参照了旧系列第四部《征服猩球》，继承了该片的许多元素：毫无人性的药物试验，冷血的囚禁和欺凌，凯撒的隐忍和谋划，惊心动魄的人猿鏖战。同时，影片也顺应时代的发展和观众审美趣味的变迁，做出了许多富有诚意的改动，社会背景十分写实，不掺具有超前幻想意味的成分；原作的独裁未来改换为当今大众关心的环保话题，人类为研究药物不惜用猿猴做实验，结果使猿猴智商突飞猛进，自食恶果，诠释因果报应的宿命；而猿猴起义的战略意义也被削弱，强调它们“回家”的和平初衷，凯撒与人类主人温馨的情感描述也作为一条重要副线。至于原版的反抗独裁、末世危机等宏大叙述，反而表现地微妙和隐晦，毕竟种族冲突已不是这个时代的强音。
《猩球崛起》也可看做第一集《人猿星球》的前传，《人猿星球》中泰勒起初喉部受伤，无法开口，伤愈后吐出一句“你们这些肮脏的猿猴”，与《猩球崛起》凯撒进化到吼出一生“不”，两组高光时刻遥相呼应，震撼力时空回荡。影片采用动作捕捉而非此前的化妆技术，令猿猴们前有未有的动静自如，难辨真假，安迪o瑟金斯出色的表演令他成为动作捕捉领域的明星和领军人物。该片从宣传到制作都够不上大片规格，9000万美金的甚至还不如2001版，却凭着精致的特效、动人的情节、满溢的情感力量，斩获将近5亿全球票房，商业战绩胜过许多一线大片，口碑也逼近已成经典的第一集。
福克斯当年勤勉赶拍的劲头又回来了，要求续集在2014年暑期上映。导演鲁伯特o瓦耶特表示难以从命，放弃导筒，让位给《苜蓿地》和《生人勿进》的导演马特o里夫斯，后者为影片添加了阴暗低沉的惊悚成分。《猩球黎明》发生15年后的2026年，经过病毒的肆虐，全球90%的人口丧生，北美大陆一片废墟，一群人类幸存者在旧金山开辟殖民地，试图找到生存之途。在毗邻的原始丛林，凯撒带领猿猴们建立起群居家园，它们伐木盖起居所和会议厅，饲养和驾驭马匹代步，有了行为规则和道德，发展出一套独特的吼叫语言，并开始熟悉英文和枪械。人猿暂时和平共处，但凯撒的盟友科巴却无法摒除对人类的憎恨，不断挑战凯撒的权威，冲突在所难免。
剧组招募大量顶级杂技演员，扮演猿猴做出种种高难度动作，减少后期的动画补偿。动作捕捉技术的进一步成熟，使得更多的装备能在自然光下正常工作，影片的置景也因此比上一集更开阔，猩猩进一步模糊真人表演和电脑特效之间的界线，猩猩大军压境的视觉效果，堪称登峰造极。与《猩球崛起》一样，《猩球黎明》作为《人猿星球》前传存在的同时，又大体上翻拍自原系列第五部《决战猩球》：同样设定在上一集的若干年后，背景是一个荒芜衰败的末世，残存的人类与繁衍的猩猩划地而治，凯撒致力于发展和平与信任，麾下大将军却另有二心；片中凯撒遭到背叛后顿悟“猩猩和人本质一样”，以及背叛者被凯撒以“猩猩不杀猩猩”的戒律审判，跌落而死，都《决战猩球》如出一辙，充分表达了致敬之意。
至此，重启系列通过舍弃烧脑的时间旅行元素，直接过渡到了近未来的人猿冲突，以两部电影的篇幅囊括了原版四部续集的素材。这意味着，别致而微妙的翻拍，将在今后告一段落，随着新的续集定档2016年，在通向《人猿星球》3955年的情节，在猿族大军完全统治地球，人们成为猿猴的奴隶之前，人猿间的更多故事将是完全原创的。当然，时间旅行完全可能再度引入，还记得《猩球崛起》安插了一条宇航员进行太空探索的新闻，那似乎是对串联相关情节做出的暗示。
人猿星球系列的八部电影，一部真人电视剧，一部卡通剧，互相接续，补完，重新演绎，共同组成一篇气势恢宏的猩球史诗。虽然由于创作者的变更，制作时代的迁延，在情节的连贯，时间的承接上，存在错位，并不妨碍作品在思想性上具有相互的共通性——不同文明共享的发展轨迹，对等级制度的永恒控诉，角色倒置的换位思考，种族矛盾起源的探究，令深刻的反思回响在将近半个世纪的时空中。《人猿星球》魅力持久不衰，意义便不仅存在于其商业娱乐性，更在于它始终能顺应文化思潮的变迁，反映出大众心头共同的期盼和困惑，同情和愤怒，矛盾和恐惧。正如所有顶尖的科幻作品具备的特征，《人猿星球》系列具有藐视时间的生命力，即便数千年后，我们的统治地位真的被猿猴取代，那群长毛的智慧生物依然能从中得到共鸣、醒悟和启迪。
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