大黄鸭是什么，大黄鸭为什么这么火
更新时间： 10:14:58来源：蚂蜂窝 (）
　　5月一只巨型黄色橡皮鸭出现在港湾，它的出现令一时间沸腾了。自此各地都出现了各式各样的大黄鸭。那么，大黄鸭是什么呢？大黄鸭为什么这么火呢？下面蚂蜂窝小编为您全面解答一下。　　大黄鸭是什么？　　大黄鸭是由艺术家Florentijn&Hofman设计的黄色鸭仔Rubber&Duck，目前已到访过澳洲、、、等多个国家。今次，这隻巨型&鸭仔&终于游到来港喇!海港城会于5月2日至6月9日期间，邀请概念艺术大师Florentijn&Hofman既经典代表作&-&巨型充气鸭仔来到，于港停留一个月。&&&&　　Rubber&Duck&是由&PVC&材料制作而成，不会歧视别人，也不带政治色彩。这可爱大鸭子很温柔、友善，又适合大人和小朋友。Florentijn&希望世界上的人看到它可爱的身影能够被治癒，也希望世界能趋于、人与人之间更加亲密。　　由200块巨片组成的大黄鸭不吹气已达600公斤，充饱气需要25分钟到30分钟，放气则只要10分钟。它沿着维港“戏水”，每转一个方向就引来一阵“咔嚓咔嚓”的快门声。不过“畅游”可不轻松：它需要一艘中型拖船在前面牵引，“鸭脚”上围绕几艘小船，工作人员徒手靠近“鸭身”，一路拖、拉、推。　　大黄鸭为什么这么火？大黄鸭为什么这么红呢？　　大黄鸭代表了我们的童年。　　此次大黄鸭的行，只是巡游的其中一站。大黄鸭的创始人Florentijn&Hofman带着它已经走过了、、、等多个国家，在每个国家都能引起轰动。但也有很多人对于这么多人挤在港，就为看一只大黄鸭的举动非常不解，但也有人表示理解：这种现象就叫做“致我们终将失去的童年”。&&&&　　大黄鸭为什么这么火？　　大黄鸭的影响力如此之大，不仅仅让自己成为了大明星，对于推出此次活动的策展人也意义非凡，对此美术馆馆长杨超表示：“对策展人来说，当代艺术或者行为艺术不能以传统的眼光来衡量，主题展览目的都非常明确，而这个活动，充满了艺术家对社会的关注和思考。对于观看者来说，虽然体会和解读的东西都不同，但明星都来拍照了，也体现了它的视觉震撼，就是很的。”而艺术家姜晓文也表示：“我觉得用这种最简单的方式赢得了这么多关注，非常不可思议，但这个方式和创意并不算高明。不过，这也说明不管是大黄鸭还是其他艺术形式，能够打动人的情感往往是最质朴、简单的，因为每个人都有童心向往。对于大黄鸭本身来说，它没有地域限制，大家都不陌生，因此能走向世界，让众人获得简单的快乐。相信对于创作者来说，他本身也是一个追求童真快乐的人，借此获得了认同和，他自己也收获了更大的快乐。”　　大黄鸭为什么这么火？因为他代表了我们的童年。大黄鸭要游到了，的朋友们不如趁此机会去看看吧！
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大黄鸭“出生”于2007年，尺寸为16.5×20×32米，重量约为600公斤，它的背部可以打开，供工作人员对其进行“体检”。在大黄鸭的身体内，有一个巨大的风扇，无论天气好坏，只要进行充气，就能自如地游来游去。
自从大黄鸭亮相香港以后，引来众多人的疯狂围观。日，大黄鸭又在在北京园博园的湖景区与皇城根的老少爷们见面了。在这之前，各种媒体的宣传报道已铺天盖地。大黄鸭为什么会这么火？
其实从2007年开始，霍夫曼的大黄鸭游过世界上的许多大码头，每到一处都很红。从中我们可以探究一个成功的当代艺术范例。
大黄鸭来源于一次在西方很有影响的“小黄鸭”事件。1992年，一艘从中国出发的货轮，打算穿越太平洋抵达美国华盛顿州的塔科马港,途中遇到强风暴，一个装满2.9万只浴盆小玩具的货柜坠入大海并破裂，里面的黄色鸭子、蓝色海龟和绿色青蛙漂浮到海面上。塑料小动物们在海洋这个大浴盆中随波逐流，历时15年漂洋过海历经万难最终登陆英国、美国。这过程中，世界各国出现了一批海洋爱好者自发组成了“追鸭族”，专门监视“鸭子舰队”的行踪。每当“鸭子”漂到海滩,都会被疯抢。最初从中国进口这批鸭子的美国公司曾表示，愿意以每只100美元将鸭子收回，但在收藏家手中，每只鸭子的价格已经爆炒至1000英镑。
霍夫曼的大黄鸭有这一著名事件打底，乃其走红的群众基础之一。
另外，在西方国家中，孩子们洗澡的浴盆栓子末端一般会连有一只“橡皮鸭”。所以看到大黄鸭，人们容易回想自己无忧无虑的童年。这也是霍夫曼大黄鸭在西方走红的群众基础之二。
大黄鸭还具备了当代艺术走红的如下特征：
符号性强。将一个司空见惯的小物件,从一只夹子到一只兔子或鸭子，极其夸张地放大是霍夫曼惯用的艺术手法。在视觉信息纷繁的当代,鲜明的符号性成了艺术家吸引公众眼球的常用手法。
让人诧异。试想，在人们一早醒来，发现自己熟悉的生活环境中，突然出现了这么个巨大的“怪物”，怎么会不议论纷纷？这是谁干的？什么意思？这位艺术家怎么搞定“城管”允许这么个庞然大物放在这里的？
具有传播和解读潜力。能让公众诧异的事件，自然会引起大众传媒关注和报道，于是新闻效应不断递增。评论家对霍夫曼为什么创作这样一件作品可以有不同的解读。譬如，有观点认为大黄鸭深刻地揭示了东方式的劳动密集型产业现状与西方式艺术和观念输出的悲凉对比；也有认为在大黄鸭面前，所有观众都显得渺小，让人更平等和友爱。
大黄鸭就像是鸟叔那样，离不开高超娴熟的幕后运作。譬如在香港，刘德华等明星都纷纷前去捧场，推动了人们的从众心理，看大黄鸭成了一个时尚的事件。
大黄鸭的商业性已不言而喻。这次在北京，大黄鸭将先后被安置于收费的园博园和颐和园，大张旗鼓的宣传与门票收入的关系也引起了联想。而在香港,大黄鸭被安置于向所有人免费的维多利亚港，但它借此宣传香港、促进旅游的目的很明显。
大黄鸭怎么会这么火？
外行看热闹，内行看门道。不少专家纷纷表示，大黄鸭的风靡，和炒作无关，和童年有关。
的确，大黄鸭无疑会勾起人们美好的童年回忆。和小鸭一起洗澡的瞬间，和家相关，如亲情般温暖，轻松愉悦。即便平日看惯维港的环绕高楼、夺目广告，那份繁华背后的生存压力也能瞬间被这只圆头圆脑、翘起小嘴的鸭子萌得无影无踪。
这只放大了的澡盆鸭究竟有何魅力，所到之处都能引起强大的围观效应？它那笨拙的黄色身躯，俨然就是一个引力超强的影响力磁石，赚足了人们的眼球和关注，每行一处，都令小伙伴们纷纷发出惊呆了的声音。
“大黄鸭”本身就是童年的代名词
黄色巨鸭勾起童年回忆，无分年龄、种族、疆界，象征快乐和美好。“憨态可掬”、“呆萌可爱”、“十分讨喜”，众多誉美之词，尽见“鸭粉”们对黄色巨鸭的喜爱。不少网友在采访中忆称，黄色充气橡皮鸭是童年时洗澡的玩伴，但眼前这只小黄鸭却瞬间“长大”，把每天上班途经的水域变成它的浴盆，把城市森林当做背景，“大黄鸭”就是“致我们终将逝去的童年”。它提醒每天辛劳奔波的人，大黄鸭依旧是可爱的大黄鸭，童年的温暖一直伴随我们向前。
“大黄鸭”背后的心灵诉求
据说，大黄鸭的原型，是1992年从中国货轮上滑落，历经15年抱团漂到美国和英国海岸的那群黄色充气橡皮鸭。这个故事，在没有童心的人眼中，不过就是一堆橡皮由海洋洋流带动的一次长距离位移而已。但在有童话情怀的艺术家眼里，这次长达15年的漫长漂流被拟人化了，变成一次感人至深的、充满了各种奇妙经历和美丽童话色彩的流浪。可以说，没有多愁善感相信童话的艺术家，就没有那只颇具传奇色彩的大黄鸭。难怪有人赞叹“大黄鸭”恰如滋润心灵的细雨，让人们在喧嚣、功利的尘世中暂时给心灵找到一个出口，感知久违的坦然、磊落与温暖。[详细]
一次成功的艺术营销学
任何艺术行为想要得到广泛传播，除了其本身的独特魅力，一定少不了宣传和推广，大黄鸭是一个成功的“营销”，但是它又和普通硬广告的营销不同。霍夫曼将其以一种公共艺术的方式来传播，所到之处也都强调其公益性，所以“大黄鸭”本身并没有因为过多的商业捆绑而传达出商业信息，恰恰是这种公益性质的艺术行为，拉近了其和公众的距离。艺术家本身要能抓住当下热点，抓住人们的心理，才能“营销”出一个“大黄鸭事件”。
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&百味黄焖鸡米饭为什么这么火？
百味黄焖鸡米饭为什么这么火？
来源: 3158招商加盟网
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硬科幻柔软心：星际为什么这么火
硬科幻柔软心：星际为什么这么火
关于《星际穿越》铺天盖地刷屏，有个说法相对得体，“它是一个巨大的、凝结了大量精良人力物力的存在，无法忽视，过度吹捧或故意贬损都显得不够适当”。
《星际穿越》为什么这么火？首先是虚怀若谷。在诺兰大帝的英国老家，在来势汹汹票房预期中，各大院线在黄金档里赫然加入了致敬片《2001：太空漫游》排期，跟《地心引力》上映的时候用“史上最伟大的太空电影”典型美式狂妄老子天下第一宣传语形成对比，英国人民太礼数周全了，一下子抚慰了多少来自《2001》的太空迷的玻璃心啊。其实，《地心引力》整部电影几乎都是在卫星轨道上发生，对科幻片死忠们来说，就是一部披着太空外衣的灾难求生电影炫技片，当然制作精良，是个好东西，但是科幻不硬，造诣有限。《星际穿越》则有物理学家基普·索恩做科学顾问，影片的场景和情节设计都是基于真正的天体物理学概念。始自《2001》，《星球大战》《星际迷航》这些太空题材作品前赴后继几十年的供给和孵化出的一代代“太空迷”目光灼灼的监控背景之下，《星际穿越》可以说完胜《地心引力》，谁都没有办法无视它摧枯拉朽地君临院线和朋友圈。
再就是诺兰大帝的个人品牌美誉度了。其作品不算等身，但是《记忆碎片》《黑暗骑士》《致命魔术》《盗梦空间》这些脑力激荡的片子，让诺兰成为上世纪90年代以来方兴未艾的“谜题电影”系中最重要的领军人物之一。他一次次忽略低端观众的娱乐需求，用摄像机追求解谜的快感，提供脑力感官齐飞的刺激。他的追随者有一种脑力洞开、高人一等的优越感——这年头不懂点天体物理没法混“看电影界”了。当然了，我们确实狗屁不懂，其实诺兰兄弟也未必懂，天体物理学家是全世界最孤独的人，他们面对的广袤世界，基本无解，比普通人所多拥有的天体知识和洞察，让他们谦卑而绝望，他们是最容易疯掉和遁入空门的人群。对于星际世界来说，人类的确是卑微和瞬间存在，这个片子泄露出来的东西，就是宇宙观，懂是次要的，情怀是首要的。
虽说这是一部写有论著《黑洞与时间弯曲》的物理学家、霍金的好朋友索恩做监制的硬科幻片，但诺兰处理得举重若轻。作为早把物理知识还给初中老师的文科生观众，在黑洞、虫洞、五维空间、异次元、引力、边缘、时间扭曲，这些高精尖术语和烧脑剧情面前，该被催泪的被催泪，该被震撼的被震撼，该有信念的信念鸡血上头……只能说诺兰大帝叙事和解构能力强大，蜕下科幻的鲜花铠甲，埋伏了满满的情怀。
这才是诺兰大帝的机会所在，他不抛弃不放弃所有脑残粉，他在庞大的宇宙物理体系里，存放着一个拯救人类的核心，在这个核心里面，是一颗柔软跳动的父爱之心。他说：“我们就是孩子们以后的回忆。有了孩子，你就是孩子未来的幽灵。”他让影帝马修在电影里对全世界的父亲说：“要保证让你的孩子感到安全。”能让观众看科幻看到泪奔，得有爱的母命题，光拼3D真是没用的。
《星际穿越》和始自1966年的《星际迷航》那句锁定人心的片头“宇宙，最后的疆界”无缝衔接。浩渺无边、亿万寂静的太空，天地玄黄，宇宙洪荒，土星都轻盈如羽毛，何况渺小若芥菜籽的人类，何处心安是我家？当我们的生命被无唤醒设定永久休眠的时候，当我们掉进黑洞时间扭曲坠落的时候，当我们在五维空间相见不相识的时候，未来人类一定要给我们发摩斯密码，拉兄弟一把啊。　
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生别。回来二字对于一个宇航员来说，相当的不确定，即便是能回来，几年还是几百年之后也不能确定。
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