古人御寒：皇宫墙里建火道&堪比“中央空调”_人物&事件_生活_北京晨报网
古人御寒：皇宫墙里建火道&堪比“中央空调”
原标题：古人御寒：皇宫墙里建火道 堪比“中央空调”在中国古代，经济水平和居住条件远不如今天，冬季取暖无疑是一件大事，而不同阶层人的取暖方式也有很大不同。
“卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”这是唐朝诗人白居易笔下的卖炭老人冬日里衣着单薄、心忧炭贱的情景。白居易另一首诗《问刘十九》写到，“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无？”这里描写的是当时相对富裕的人家，已经用上精致的手炉。
穷人：出门穿短褐，家里取暖用灶灰
火塘也叫火炕，是中国最古老的取暖方式。北方的民居一般都设有火炕，内有孔道，在冬季通过燃烧产生热量进入炕内通道来加温，同时配备有火盆等取暖设施，这种取暖方式，直到现在，北方农村依然在使用着。穷人在家里只能用灶灰取暖，条件稍好一点的人家用泥制的盆盛装烧火做饭的“灶灰”取暖。
贫穷百姓冬天大多是靠穿“褐”来御寒，褐是一种衣服的料子，属于麻制品，限于当时的工艺水平，用褐做的衣服既不能保暖又不美观。陶渊明在《五柳先生传》里说其“短褐穿结，箪瓢屡空”，“短褐”就是用粗麻布做成的短上衣，即使这样的衣服还有洞和补丁。
富人：爱穿狐裘和貂裘，用手炉和脚炉
唐宋时期，一些官员或富裕人家已经用上铜制手炉或者脚炉，手炉呈椭圆形，里边放火炭或尚有余热的灶灰，炉外加罩，可以放在袖子里暖手。脚炉比手炉大，可放在脚下暖足。此外，还有暖足瓶，里边灌上热水，晚上放在被窝里。宋代黄庭坚有首诗说：“千钱买脚婆，夜夜睡天明。”指的就是这种暖具。
明、清两代，在冬季大多烧柴炭取暖，一般人家都有炭盆。盆是铜或铁制成的，外面再加上一个箱形透气的笼罩，防止失火或者掉进其他东西。
裘是有钱人的冬装，裘即毛向外的皮衣，用以做裘的皮毛很多，如狐、犬、羊、鹿、貂、兔等，其中狐裘和貂裘最为珍贵，属于奢侈品，为达官贵族所穿，鹿裘、羊裘则品质略逊一筹，但也非普通百姓所能享用，穿得起的至少也算是当时的中产阶级了。古人认为狐腋下之皮毛最为轻暖，用其做成的狐白裘非常珍贵。
皇家：宫墙内建火道，堪比中央空调
古代的宫廷建筑师们，采取了更多科学的方法为皇宫供暖。具体做法是将宫殿的墙壁砌成空心的“夹墙”，俗称“火墙”。墙下挖有火道，添火的炭口设于殿外的廊檐底下。炭口里烧上木炭火，热力就可顺着夹墙温暖到整个大殿。
为使热力循环通畅，火道的尽头设有气孔，烟气由台基下出气口排出。而且这种火道还直通皇上的御床和宫殿内其他人睡觉的炕床下面，形成的“暖炕”与“暖阁”，使整个宫殿都感到温暖如春。&【声明】一起游刊载此文不代表同意其说法或描述，仅为提供参考信息。转载请注明出处。
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北野武花火 北野武&&花火
来源：未知 | 发表日期： 23:38
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第一次在试片室里欣赏「花火」这部影片时，正如预料中地在放映事后趋于通亮的试片室里，满溢著观众们冷静激动的余音。北野武花火，不过，在影片放映的过程傍边，观众席上却毫无反响。但是，于釜山所举行的film祭与满座的观众一同欣赏这部film时，观众们对于片中的每幕皆授与极其间接的反响，时而抱以大笑，时而呼吁，全场狂热的模样让我对「花火」片中笑剧的要素有了从新的熟悉。
北野：我想这是因为概念不一样的原因吧。如果尽可能地以趋近配角的情绪来旁观这部影片的话，那么将会把片中所有能使人发笑的场景视为悲剧了。但是看看观众们的反响，是全场爆笑。故事的最后，配角和已知自己将不久于人世的老婆应用主动撮影装配一同拍照之际，刚巧一部车子经过让照片没拍成，对于他们俩来讲，是再也没有比这更使人悲痛的事了。再想想，就算照片拍了，那又有谁会看呢？不过当时现场如果有其别人看到这种情形的话，一定会笑他们到底在搞什么飞机。这样的概念也许就是观众们看这部film的概念吧。
这虽是一部平静的影片，但是在铺陈笑料的步骤、机会拿捏掌控上，可以让人感受到轻盈的节拍感。
北野：我想，如果不适当地将笑料加在里头的话，故事会显得过于沈闷使人吃不消。前半段的部门，涌现打打杀杀的暴力场景，如果这是他们俩将来要走的路，只会让人觉得无穷悲痛，而不愿持续走下去。但是，说到该怎样免却一些悲痛及灭亡的部门，他们虽堕入了这样的状态，但就现实生活上考量，参加很多状态出来，如此一来，我想，这部film自己就具有了久长性的价值。如果这方面处置得不当，就会落空影片自己的价值，观众对这种film也容易厌倦。因为观众们可以轻易地料想到接下来他们噗通地置身于雪地里的感觉，所以在暴力场景及突发笑料的支配上若处置得不好，会让人觉得没法联贯到终局。
将从前您所说过的一些话，以彼特武的名义集结成的『无仁义film论』这本书，书中所述和您所监视的film有著诸多符合的地方，至今再读，仍富足兴趣。其中有提到「想制造黄金型态的纯爱film」
我想此次的「花火」是否是就是以“黄金纯爱film”为目的的拍摄而成的作品呢？
北野：「KIDS
RETURN」这部影片对我来讲，是一部所谓像样的film，或是说，是一个易懂的故事架构，在终局时交待一些东西，这是一种最根本的故事型态。我是抱著「好好地再拍一次这种film」的心态来制造这部影片的。其中也是因为当时是在我happen事故之后的关系。后来，也觉得暴力场景拍得不甚满足，且自己总是制造一些和死的title有关，仿佛傻瓜笨伯自己打自己头的作品，于是我有了这样的动机──制造与有意义的灭亡有关的film。所以我制造了这部「花火」，但这并非黄金型态的film。而现在我正构想著，下一部film要朝完整的黄金型态迈进。
原来是这样啊！
北野：我打算制造“寻母三千里”（笑）。单单只是小孩去找母亲的故事罢了。这是个全球普遍取用的题才，我正构想故事该怎样发展下去，现在脑子里有很多小小的点子。故事是说有一个和奶奶一同生活的小孩，他晓得自己母亲还活著，住在某处，于是应用暑假时代去见母亲，见著了之后回到奶奶家，才觉得奶奶那儿才是最好的（笑）。
蓝色是画画时画布的颜色
过往您拍摄过七部film，而「花火」这部film是否是可以视为您现在的一个到达点或是一个已达成的目的？
北野：差不多到「小奏鸣曲」的时代，虽然总成果并非很好，但我觉得里头还是有一些可取的地方及不错的镜头。不过它的成绩就是不怎么好。我想，用一种较奇异的说法来讲的话，「花火」是一部均匀得分最高的film。就像我们说的国文、数学、文科、社会科等等，有些film国文只拿到５分，而数学却拿到１００分，「花火」则是那种均匀成绩到达７０分以上的film吧。所以，我觉得这部film是外界授与评价最好的一部。
在此次观众授与的好评傍边，涌现了“奇塔诺．蓝色”这种说法。这指的恰是北野作品里的特点──采取蓝色为做为影片的根本颜色。当然，这并非从「花火」一片才开始的，差不多在「小奏鸣曲」时代左右便可看得出来了。
北野：在「小奏鸣曲」时代左右开始，我就跟柳岛克巳师长教师（拍照）与高屋斋师长教师（照明）三个人讨论过用蓝色体系来掌握整部片子，不要让过剩不必要的颜色涌现在画面上。「KIDS
RETURN」里头也有拍摄骑著脚踏车在市肆街奔跑的镜头，但因为画面中带有一些过剩的白色、黄色等颜色，如果将这些放入影片中的话，会损坏其团体感，所以便把那些画面都剪掉了。而我开始以蓝色做为影片的根本颜色大概是从「小奏鸣曲」开始的。当时只是因为「小奏鸣曲」的取景是取在冲绳那片激汤的蓝色大海，所以拍摄过程相当地顺遂，不怎么费劲。而拍摄「KIDS
RETURN」的时候，因为没法在东京邻近的街道上拍摄到带有蓝色的镜头，所以只好退而求其次地移至和蓝色邻近的灰色工业区去拍摄，总而言之，就是以蓝色为基调在拍摄整部片子。
RETURN」这部影片从一开始就让人清晰地意想到蓝色，而此次的作品也是如此吧。
北野：是啊，异常明显地。
您的film中以蓝色为根本颜色已经是很平时的事了，在好莱坞film里有一种刑警片，其画面处置成粗粒子的蓝色颜色，让人印象深入，而您的film里的蓝色颜色又与这种感觉有著激烈的差别。北野武花火，
北野：那要怎么说呢？差不多就是我们在看事情毛片的时候常常会看到的那种蓝色。这是不包含什么技巧方面的常识的，我们只能做好与不好的断定。
就以这样的断定来讲，他们有著激烈的单独性与统一感。我想这首先就是事恋人员的力气所促进的。
北野：片中有一个访问堀部家的镜头，其实本来那个地方不是我们所要找的场景，因为邻近一直都找不到一处和设定相符合的地方。后来之所以会选择那边，是因为那一带的屋子屋顶满是蓝色的。（笑）当时就决定把堀部的家设定在那一带。而其他的地方因为还有一些白色的屋顶，所以没法采取。
就连雪地里被碾过的手套也都是蓝色的。
北野：对啊对啊，连那个也是蓝色的。
所以说，像堀部坐著轮椅停伫时，那个画面中樱花的颜色，和film中交叉您亲身描写的画所涌现的光鲜颜色等等，再再地都让人留下光鲜的印象。
北野：因为过往我的film里都选用一些较暗沈的蓝色画面，且尽可能不让其他的颜色涌现，所以影片中大量涌现的原色画才会让人大感惊奇吧。我想这功效是相当明显的。我认为所谓团体的蓝色，是在画画时画布的颜色。一般来讲，画布是以白色为最好的。但当应用彩色底片拍摄时，白色的画布上会有晕光功效形成，所以最安宁的画布颜色是蓝色系的颜色。如果在画布上有过量的彩色涌现，就会落空画画的兴趣了，总之，就决定统一应用蓝色系来作画。所以在影片的最后到最后，都是在蓝色的画布上添上颜色的。
film并非一张紧接著一张的丹青所构制出来的影象，而是从旁扶引将拍摄镜头中所涌现的全体持续happen的事完整地拍摄下来。只是可以将「小奏鸣曲」等以奇特的拍摄手段拍摄，渐渐地可以把方才所提之持续的丹青之缺陷隐藏住。不过，不论是拍摄「KIDS
RETURN」还是「花火」，从拍摄手段上来讲，并没有应用比较特别的拍摄手段。
北野：「花火」就拍摄的手段上说来与过往的作品相比较是通俗了点，也能够说是因为在终局时拍照机会一直动个不停地拍摄。当然也能够把拍照机牢固起来趁热打铁地拍完。不过，就是因为可以自由挪动拍照机去拍摄，所以拍摄出来的功效会更接近平时生活中所涌现的模样。只是，关于此次拍摄出来的功效，并非丹青的构成，也就是影象的拍摄并非症结，而是和时间做合作。换句话说，就是从拍摄完成的作品内里把比较无聊的部门删除掉。而且，并没有从互相怒视、敌视到打斗甚至一方被击倒的一连串行动开始拍摄，而是向拍摄打到后流鼻血流到受不了的家伙挑战。
──好，我们换个话题。北野导演您所导的film，每部我都觉得有其奇特的特徵存在，这是您还在编写该出脚本时就已经想好的呢？还是在拍摄过程傍边去营建出来的呢？
北野：并非在编写该戏的脚本时想的，而是在拍摄的过程傍边，很自然地IDEA就会涌现在脑海里，我的戏大部门就是这样拍摄出来的。在另头停车场的镜头中，年老狠狠地打人，而且把人给踢飞进来。但在应用这一段之后只有上掉一途。在之后并没有遴选这一段，而是在拍摄时才挑出来的。看毛片时看到头上有连著不晓得是什么东西，就会想这没有什么。所以我就照著这点增强，就让那个不晓得是什么东西的东西飞进来，但是略微转变一下拍摄的手段，就会变得不晓得在拍摄什么东西。所以还是用通俗一点的拍摄手段来拍比较好。
就是说整部戏的节拍都互相联贯，而另一方面来讲也有使人可细心咀嚼的情节部门。不过呢，想让观众看的部门也许也还有些许的不一样吧！就好比有个突如其来的镜头，在论述一个银行抢匪的镜头。仿佛比起现在其他也有银行抢匪镜头的film加倍的实在、使人紧张。
北野：在现实生活中应该没有真正有过当银行抢匪经历的人，所以真实的情形到底怎样我也不清晰。（笑）在银行抢匪那一幕中所展现出来的银行抢匪，并非全体都是影片里看到的那样，而是藉由film将在脑海中所留有对银行抢匪的印象给展现出来。在真实的现实里头，很意外地，真实的银行抢匪并不像在幕前所展现的如出一辙。北野武花火，而我的作品是将之为中心来做，那对我来讲算是相当大的冒险，因为在写这脚本时到底要怎样来展现银行抢匪那一幕时就非常懊恼了。到底是要换装之后跑出来丢手榴弹然后再逃窜那种无聊、原封不动的手段呢，还是应该要怎样做才会有不一样的标的目的可供思虑呢？这些都是我想藉由萤幕来加以展现，一种含糊其词的影象。
使人感觉隐约到不如说是相当棒的一幕呢！一句台词也没有、很没有勇气地用假手把一张剪贴著「钱拿出来」的纸递给银行行员看，这样仿佛稍嫌过剩了点。是否是间接用让人易懂的话去威吓比较好？那北野导演对方才那种庞杂的威吓手段不会觉得畏惧吧！
北野：有一天所有的事恋人员都想尽办法应该要怎样拍摄比较好。（笑）试过了各类办法而且花了大概有两天的时间。可是只要一开拍马上就结束了。每次拍摄都花掉快要两、三个小时，接著就会担忧到底”可不可以？”，”应该有好好地拍摄下来了吧。”，”拍了”，”好了，OK！”就草草地结束了。（笑）结果就只有看到那个银行行员和行员的姐姐及两个人一直在看的那哥哥的脸罢了。也有人说这样便可以了。观众可以很清晰地从film院的大萤幕上了解所有事件的前因后果。但是在戏里的现实情形下只有他们三个人晓得将会happen抢银行的事件。只不过在戏里他们之后的人却什么也不晓得。
美工组的事恋人员本来把黑社会的事务所给设计出来，但是又说全体都不要就有接在空无一物的空房拍摄那个画面。
北野：比方美工组的人员来安排房间时，只如果现在觉得可以摆出来的全体都拿去当摆饰，然后我就会去拍摄现场看把觉得不要的东西拿走。不过这项功课却相当地消费时间，这也是没有办法，一定要做，最风趣的是在市区的那一幕，收录声音的事恋人员对我说「不管怎样尽可能让你的说话声音高声。」，可是不论是卖金鱼的人的声音还是卖烤蕃薯的喇叭声还是都营公车的声音、摩托车的声音全体都收录出来了。可是这样一来就太多太杂了，所以卖金鱼的声音不要，卖烤蕃薯的声音也不要，自行车的轮子咯咯作响的声音也不要，把全体的杂音都清除掉之后，和之后所收录的声音的时间相比较显得更有效率，把所有的声音都收录出来再一个一个清除是我个人的一个习惯罢了，就这方面比较风趣。
不过在拍摄时也有因时间不够而赶拍的问题吧！可是比时间更重要的是美术及音效的问题吧！是否是在没有必要过分装潢的东西就不加以装潢是北野导演您的作风呢？而事实上也能够提纲挈领不是吗？
北野：就这么说好了，也要把这个那个放出来，会让人觉得有种很奥妙的亲切感，但是反过来讲倒是相当麻烦的。真的要这样放东放西的，其实对我来讲是很困扰的。
北野导演您导的戏的特点是，不依照脚本拍摄，只是以写好的脚本为一个简略的架构，比及在现场正式开拍时，剧情常常会有所更改，而且导演您仿佛曾经说过「要跳脱出脚本所给予的拘束力这样表演的戏才不会无聊。」
北野：如果要做出像好莱坞那样以电脑动画分解的film的话，如果是以我的作风的话，一定没法合营的很好吧。我所导的film通常是在一个行动经过一个特定的点的话，就做自己的行动，所以我很想让观众去看这模样展现的film。有很多个一定要经过的点，不过团体说来可以归纳成四个很重要的「大点」，就好比国语中的「起」、「承」、「转」、「合」。「起」首就是一个事件的happen，「承」就是回想、回想的一个画面。「转」就是终于抢了银行。「合」是两个人一起去观光。将这四点全体联合在一起就是一个简略的故事架构了吧！
北野武大事年表
７９年９月　　父亲菊次郎过世（享年８３岁）
８１年１月　　担负日本播送节目「All Night Nippon」的DJ
　　　３月　　长男笃出生
８２年７月　　表演富士电视「我们是幽默一族」的「??MAN」
　　１０月　　长女井子出生
　　１２月
取得最活跃演艺人「日本播送演艺大奖」，成为单人相声搞笑的顶尖高手
８３年６月　　构成“武军团”在film「疆场的圣诞节」中表演秃顶日本兵
　　１０月　　在ＴＢＳ「大久保清的犯法」中表演凶狠犯
８４年９月　　在播送节目收回一语惊人的宣言「来岁我要进入大学医学部让列位另眼相看」
８５年７月　　ＮＨＫ将其自传小说「小武，Hi！」拍成电视剧
８６年１２月　因讲谈社采访其恋人问题，因此攻击讲谈社「Friday」编辑部的北野武以伤害罪被拘捕
８７年２月　　因「Friday」事件被告状，较少公然露面
　　　４月　 「Friday」事件第一次公判
６月　　因「Friday」事件被判拘役六个月，缓行二年；从新主持「All
Night Nippon」
　　 ９月　　其妻干子忽然公然发布离婚说话，之后修复亲睦
　　１２月　　从所属太田事务所自力，建立「Office 北野」
８９年８月　　film导演处女作「??男、凶狠??北野武花火，?」（那个凶狠须眉）
９２年１月　　film「那年夏季，安静的海」获柏林影展作品奖及最好导演
９４年８月　　在东京都happen交通事故颜面骨折而住院，玄月出院
９５年３月　　以富士电视台「平成教育委员会」完整复出.
９７年９月　　film「花火」荣获威尼斯影展金狮奖
[可以让你的视频在iPhone、iPad上播放]
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