康在深圳红树林海滨公园的本文叙述

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-04-09 01:12 标签： 海滨实验小学愉康部
　　【摘要】川端康成的作品向来以描写女性为重，这便不得不让人开始思索那些出现在他作品中的男性究竟起着一个怎样的作用。除了担" />
论文发表、论文指导
周一至周五
9：00&22：00
男性角色在川端康成作品叙述中所起的作用
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　【摘要】川端康成的作品向来以描写女性为重，这便不得不让人开始思索那些出现在他作品中的男性究竟起着一个怎样的作用。除了担当故事的叙述者和引导者之外，他们是否只是作为一个陪衬女性的道具，甚至是一个模糊的性别符号而存在？以《千只鹤》里的主人公菊治为主，同时探讨川端康成其他作品中男性角色与其身边的那些女性似有似无的距离感，进而试图寻找川端康成作品中的男性在叙述层面上更深层次的作用。 中国论文网 /4/view-4551663.htm　　【关键词】男性角色；川端康成；《千只鹤》；叙述 　　川端康成笔下的女性永远都是美丽的，作者不遗余力的从各个方面来描述并展现她们最富有魅力的一面，从外貌的描写，到穿着打扮，到一举一动，再到言语间流露出的那种不甚明晰却无比令人着迷的情感。照此看来川端康成似乎只要一味的描述女性的世界便足以，因为他是那么善于捕捉女性身上最动人的地方。然而我们细细观察川端康成的作品便可发现，虽然川端康成的描述重点始终是女性，但是这些描述，或者说叙述的声音却总是由男性发出的。那么男性究竟在川端康成的作品中担当一个怎样的角色呢？ 　　之所以用男性角色而非男性形象这个词语，便是希望能抛开关于形象的一切描述，只单独探讨男性在川端康成作品中所担当的作用。但这样似乎就犯了许多研究者的通病，将川端康成笔下的男性只是当成一个符号甚至是一个道具来进行表述，而川端康成想要表述的肯定远远不止这些。如果说川端康成想要借女性来表述他眼中的爱与美，那么男性呢？在《千只鹤》的主人公菊治身上我们似乎能找到某种答案。 　　一、叙述与引导 　　比起《伊豆的舞女》中摆脱不了孤儿气质的“我”，《雪国》中总是叹息着徒劳的岛村，《千只鹤》里的菊治似乎更加像个有血有肉的男人。虽然一如既往担任着叙述的角色，但这种叙述却多了几分人情味。菊治在《千只鹤》中的行动并非一味的主动，也有受别人的行动引导的结果。比起以往男性角色引导着故事的发展，菊治反而像是陷在四位女性所形成的宛如蛛网般的漩涡中无法自拔，并且这种难以逃脱的感觉也清晰的透过纸面传递给了读者。 　　对太田夫人而言菊治似乎是掌握了主动权，但是太田夫人最终用自己的死亡使菊治终究对她无法理解；对近子菊治无疑是被动的，因为自身对于近子的厌恶使得菊治拒绝理解近子，但因此也无法进一步接触由近子介绍的雪子；菊治跟文子的关系相比其他三位女性而言较为平等，因为文子某种程度上所处的地位与菊治相当，太田夫人的死亡使得她们无法从梦魇中逃离，最终却是文子做出了行动，摔碎了那只象征着太田夫人的茶碗，而摔碎母亲茶碗的文子选择了消失，只剩菊治一人在不知所措中活下去。 　　整部作品中，读者透过菊治的视角得以对故事中的四位女性有了详尽的了解。无论是对外貌动作细致的描写，还是对于四位女性情感的猜测，甚至包括作品中那些被赋予了各种涵义的小物品，其中所蕴含的深意都是通过菊治的心理表现出来。是菊治引导着读者一步步踏入这个故事。而菊治在叙述过程中用语的各种不确定，更是给了读者巨大的想象空间。因此，作为故事叙述者的菊治，毫无疑问是成功的。 　　相比之下，作为线索引导者的菊治却是不成功的。虽然每个事件的展开菊治都毫无疑问是中心人物，也正是他串联起了这四位女性之间交错复杂的关系网，但他并非引发这一串事件的导火索。在作品的一开端就交待了菊治因为近子的邀请前去参加她的茶会，并在那里遇见了雪子，太田夫人以及文子这三位女性，而菊治跟太田夫人的关系也的确是因为菊治自己的行动（即便是看见太田夫人也依然选择走山门并自愿跟太田夫人发生了关系），但是菊治与雪子的见面便自始至终都是在近子的安排下，无论是第一次的相遇，还是后面专程到菊治府上的拜访，这里近子仿佛才是那个真正的线索引导者。包括太田夫人的死，虽然也有着菊治和太田夫人自身的原因，但更直接的导火索大概就是近子告诉太田夫人菊治跟雪子的婚事，而太田夫人的死亡又构成了后面菊治拒绝雪子跟与文子交往渐密的缘由。至此整部作品的节奏已经不由菊治把握，他和文子一样，在太田夫人死亡的梦魇中挣扎着纠结着。 　　而这也正是菊治这个角色与以往川端康成笔下男性角色不一样的地方：他变得更加的丰满了，这种丰满的具体体现便是有了更多的心理表现。 　　二、调节与感受 　　仔细观察川端康成的作品我们可以发现，故事的开端似乎总是由男性开始讲述。岛村也好江口老人也好菊治也好，总是由这些男性的讲述拉开故事的帷幕，而读者便跟随着这些男性的视角认识一个个行色各异的女子并展开他们的故事。但值得注意的一点是，故事的结尾却并不是由男性的行动导致的。比如《雪国》中叶子的死亡，《睡美人》中黑美人的死亡，以及《千只鹤》中文子的消失，甚至包括《伊豆的舞女》中熏子在岸上对“我”招手，似乎当这些女性所作出的行动出现后，才意味着故事真正落下帷幕。 　　这更让我们可以确定，在川端康成的故事中，男性所起的作用更多的是聚焦调节。他讲述这个故事的开端，使读者的目光投射到整个故事上，当主要的女性角色出现后，整个故事的开端便告结束，这时男性便开始调节。他通过言语举动来调节自己跟那些女性的距离，距离远则虚幻，距离近则清晰，譬如《千只鹤》中的雪子和太田夫人。而当距离近到一定程度，如菊治跟太田夫人的身体接触，所有的美便告终结，因为距离太近容易将读者代入现实层面而脱离审美层面。 　　川端康成的小说始终给人一种捉摸不透的虚幻美，一方面是因为男性角色所起的调节作用，另一方面也是男性角色在叙述过程中语言的不确定。从而使读者难以对这些男性所接触到的女性有一个准确的描述。加上男性角色在叙述中总是使用一个物品间接表述而非直接描述，比如《雪国》中的镜子和火车玻璃，比如《千只鹤》中的千只鹤包袱皮和纯净的茶碗，这一切的行动将女性的具体美变得更加模糊不清。所以读者与作品中女性的距离，实际上是由作品中的男性角色在掌控。 　　当然，男性角色由于自身的定位，在很多情况下会将这种距离拉的过近。比如《千只鹤》中菊治跟太田夫人的关系，以及之后跟文子的身体接触。而这个时候便由女性担当拉远距离的角色，然而这种角色一般情况下都是会将故事转向一个难以预料的角度。因为女性的调节基本都是以一种较为激烈的方式，比如太田夫人的死，和文子摔碎茶碗后消失。这也能进一步看出在川端康成作品中男性角色主要用来推进故事发展，而女性角色则用以使故事发生转折和步入结局。通过男性角色这条线索，将众多的女性串连起来，而通过男性角色跟这些女性的接触，将她们的爱与美充分的展现在读者眼前。这便是男性角色在川端康成的叙述中所起的作用。 　　三、“道具”的爱情 　　一直以来，许多研究者在研究川端康成作品中的男性角色之时，均简单的将其归类为“道具”，认为男性角色在川端康成作品中的作用就是用来衬托女性角色的一个性别符号。而在这些男性的塑造上我们也能恰当的找到符合道具的特征：除了姓名跟简单的身份介绍之外再无具体的社会背景描述，更没有详细的性格外貌描写，这些简略的概述使得男性角色在川端康成作品中似乎确实可以被当做一个展现女性魅力的窗口，或者说，一个“道具”。 　　然而川端康成真的是仅仅将这些男性角色当成“道具”吗？我们似乎可以从川端康成在谈到《雪国》创作时的表述窥见一点作者自己的想法。“对于《雪国》的作者我来说，岛村是一个让我惦念的人物，我想说的是岛村几乎就是没写出来，当然这种说法是不是说准确了也很难说。”“驹子的爱情是写出来了，可岛村的爱情写出来了吗？”“……而我以为更正确的看法似乎应是把驹子作为小说的中心，岛村和叶子则是陪衬人物……所以对我来说，在写完这部作品之后，岛村再也没来……” 　　我们可以看出，川端康成本人并非是将岛村只当做串联文中女性角色感情的道具。即便岛村的心理与行动在《雪国》中很少有明确的体现，但至少作者是曾经试图写出作为“岛村的爱情”的。 　　这种想法在《千只鹤》中似乎得到了进一步的证实，在《千只鹤》中，完全由菊治主导的故事几乎不存在，无论是一开始的出场还是最终的结局，菊治的行动基本都是因为某位女性角色的行动所做出的。岛村离开雪国之后，故事尚且能发展下去，但《千只鹤》中若是没有菊治，整部作品将不复存在。因为所有的故事看似不由菊治主导，但菊治在每个故事中，却都担当了不可或缺的成分。 　　如果说川端康成在《雪国》中并未写出“岛村的爱情”，那么在《千只鹤》中，我们已能看到“菊治的爱情”，尽管这种爱情带有浓厚的禁忌和不伦的成分，但那依旧是属于菊治的爱情。而从这种叙述的转变上，我们似乎可以感受到，男性角色在川端康成作品的叙述者所担当的成分正逐渐复杂化，多元化。他们正在逐步的脱离单一的“道具”身份，变得更加丰满生动，更加有血有肉。
转载请注明来源。原文地址：
【xzbu】郑重声明：本网站资源、信息来源于网络，完全免费共享，仅供学习和研究使用，版权和著作权归原作者所有，如有不愿意被转载的情况，请通知我们删除已转载的信息。
xzbu发布此信息目的在于传播更多信息，与本网站立场无关。xzbu不保证该信息（包括但不限于文字、数据及图表）准确性、真实性、完整性等。

我要回帖

更多关于 海滨实验小学愉康部 的文章

 

随机推荐