如何评价娄烨的《推拿》?
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一半植根于黑暗，一半沐浴着阳光
我以为我不会喜欢这样的电影，这种湿漉漉又买不起轨道的娄烨的电影，会走进影院完全是因为它兰州只此一家的逼格，是因为它横扫金马的气魄，当然，主要还是因为小伙伴们都去看了，而我，是一只快乐的跟风狗。
开场的旁白式字幕就让我措手不及，一个毫无特点的女声，根本没有赵忠祥老师那种“又到了交配的季节”的一半水准。然而影片结束时同样的字幕再度出现，安静的只剩下尧十三的《他妈的》，我似乎才明白，这不是一部温情的电影，也不是一部残忍的电影，它不黑不白，只是静静的揭示了一个事实：盲人首先也是人，而我们，更不是盲人的鬼神。
与其说爱情串联起了整个“沙宗琪”的故事，我想欲望才是更合理的解释。出于对美的渴望，沙老板爱上了都红；出于对性的渴望，小马恋上了“嫂子”；出于对爱情的渴望，都红爱上了小马；出于对安全感的渴望，视力不断丧失的金嫣迫不及待要与泰和结婚。这种对欲望的追求，在我们这些健全人的身上难道不明显吗？只不过因为我们看得见光明，所以我们学会躲进黑暗，而盲人们无处躲藏，对于欲望就显得更加渴望。其实，就像都红说的那样：眼泪不一样，想哭的感觉却是一样的。虽然眼睛不一样，但是作为一个人，我们对欲望的追求都是一样的。
印象很深的一场戏，推拿中心突然停电，盲人大夫们从容地走下楼梯，而视力健全的护工则慌乱的寻找光源。我们都知道这种情节下，肯定是要发生点什么的（果然都红的手就被门夹了），观众们都在等待一个结果的出现，而我却希望电能停得更久一点，因为只有这种时候，才能充分体会到我们本来就是一种生物，健全人并不比盲人更高级。
很庆幸导演并没有一味塑造盲人弱势群体的形象，真实地将他们的欲望活生生搬上荧幕，说来说去，我们不过就是比他们多看到了一点这个陌生的世界，何来资格对他们进行同情？
影片的瑕疵也很明显，导演对群戏的把控不够到位，人物性格的刻画及人物关系的介绍都显得比较杂乱，甚至还有一些十分突兀的情节（比如揭发公共三轮车私用，午餐饭盒里羊肉分配等情节），没有原因也不给结果，使得观众逻辑混乱。对于没有读过原著的观众来说，人物关系的梳理上会比较困难，脸盲症群体则不建议越过原著直接看电影。
不过这些问题不影响我对它的评价，《推拿》在我心中仍然算是一部优秀的电影。人为什么要看电影？为什么要花钱走进影院去寻找那些本来就在我们身上流淌着的情绪？一部好的电影就在于它能引起观众的共鸣，走出影院时我一连抽光了烟盒里的四支兰州，希望兰州十一月的寒风能使我清醒，吹散脑海中不断浮现的一句句台词：
我怎么美？像红烧肉一样美...
我们是几个人？我们是一个人。回答正确...
人撞到车是车祸，人撞到人是爱情...如果有来生，要做一棵树，站着永恒，没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详，一半在风里飞扬。一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲,从不依靠从不寻找。
我不像王某某那样看个《上帝之城》都会头晕，《推拿》的虚焦，手持摄影以及镜头上那些像没擦干净一样的液体都没能让我目眩，可这一句句直抵人心的台词却不断冲击着我的神经。演员们的功力也十分到位，张磊以她完全不似非专业演员的细腻让我折服，郭晓冬的自残刀刀见血让我紧张得不敢直视，黄轩成为一群瞎子中眼神最丰富的一个，梅婷的无奈，秦昊的纠结，是这些演员带领我们更接近了盲人的世界。
影片的最后，小马看向正在洗头的小曼，镜头从小马的脸部特写缓缓移至小曼，光明慢慢的消失，焦点慢慢的模糊，我们又一次从清晰的世界进入盲人的内心。
影片从小马的过往开始，在小马的视野里结束，小马是幸运的，他的视力逐渐恢复，终于看见了沙老板看不见的美，看见了“嫂子”身上的“女人味”，看见了自己心爱的小曼。而我也是幸运的，《推拿》让我切身体会了一次盲人的世界，我们见过光明所以会更惧怕黑暗，可就像《颐和园》里说的那样：无论自由相爱与否，人人死而平等，希望死亡不是你的终结，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。如果要问我看完这部电影的感觉，我只能说：我5.3的视力，今天在4号厅5排3座上终于失明。
因为早知道了片子过审了，事先去图书馆把毕飞宇的原著翻了一下；又不敢多看，怕剧透。原著基本上是按人物分章节的，有一个人的名字，也有几个人的名字在一起。于是我差不多了解了一下人物的姓名和背景。小说写于南京，电影也拍在南京。这样去看电影有了一点准备，不过仍然对剧情一无所知。我早上七点钟起来吃早点，吃完早点再去看了一下排片。万达只有早上和中午两场象征性的排片，如果今天不去看，这部片子就要寂寞地烂在电影院里。第六代的电影人，路学长已经走了，张元也鲜再有大片上映，贾樟柯和王小帅是精明的，娄烨一直在走他的路。他一生都在拍同一部电影，无论那是《苏州河》，是《春热》，是《颐和园》，甚至是《紫蝴蝶》，还有《推拿》。都是同一个故事。生活会平淡地发苦，会因为太多过去变得浑浊，只有爱情是最绚烂的一片火光，烧得绚烂，短暂而激烈，留下孑然一人长此一生。无论是温情，疏离还是暴力和性，这一切在娄烨的电影最后都会归于死寂，留下圆满的悲哀。得知此片获得金马奖最佳摄影还觉得很意外。娄烨的手持摄影真的很容易把人晃晕。但是得知还有一个最佳视觉效果奖没有被《推拿》拿到，我就释然了。但是看到电影本尊的摄影还是觉得很惊艳。尤其是正片刚开始表现失明的那一段，虚虚实实，给人一种真实的压抑感。早上十点场，整个放映厅不到十个人，除了有个中年女人在播映半个小时之后走了之外，每个人都看到了最后，尽管正片一结束就有人进来打扫，灯光也打起来。整部片子情绪饱满，一点点纪录片式的真实表达就像是在吹一个情绪的气球，等到一个冲突点爆发。冲突点并不是电影最着力的点，反而是通过这些暴力血腥和性传达一种看不见的无力感。片尾尧十三的《他妈的》配合最后一幕是最后一根戳爆情绪的针。不过我脑海里一直出现的是李志的《山阴路的夏天》。尧十三，李志，娄烨，他们的作品里，雨都是一个非常重要的意象。从正片还没开始的时候我就已经哭了，一直攥着纸到正片结束。但是片子完全没有表达对盲人的关爱或是表现出巨大的救世主式的悲鸣。如果说有什么打动了我，那可能是现实的盲人健全的爱和健全人讽刺的冲突。=====后面有剧透=====有几个我记忆深刻的点，略微有点混乱。影片一开始的旁白让我觉得很惊讶，因为这个女声很不好听，没有抑扬顿挫，甚至普通话都带一点点不太对的口音。直到听见旁白报演员表的时候我才恍然大悟，从那时候开始哭。前面拍小马的那一段摄影真的是炉火纯青，完全可以视作炫技，但是表达得恰到好处。焦点不断变化，明暗不停切换。表现盲人黑暗一片的极其模糊的视野时，配合微微被放大带有混响的声音，感受很真实，很真切。正如娄烨所说，这是一部以声音为主的电影。所以才有这些细致入微的声音变化，才有并不完美的旁白。看到沙复明的名字我觉得好讽刺，可是他介绍自己名字的时候说的是“光复的光，光明的明”。一般很少有人用相同的字组词介绍名字，可是他用了两个光。一瞬间又有点难过。当沙复明相亲失败，读着诗掏出手杖，远处朦胧的绿色湖水和近处红色的柱子都笼罩着薄薄的阳光，“风景真美啊，可是我看不见。”又想起《春热》里面秦昊读着郁达夫的样子，那时天色像腐烂的尸体一样沉沉地盖着。又哭一次…王大夫和小孔第一次做爱的时候，王大夫的妈妈在房门口叫王大夫“睡了她”。王大夫坐在床上，小孔拉过他的手，然后开始脱裤子。看到这里我心里一阵暖意又一阵无力感，结果又哭。然后我试着闭上眼睛看电影，一瞬间声音变得很大很丰富，我听见小孔问，我们是几个人？我当时心里想难道她怀孕了么…然后王大夫答，一个人。回答正确。我完全想象不到饰演小孔的并不是专业演员。她的表演很有力，很真实。看到梅婷的时候正好有人夸她长得漂亮，我看她脸上的复杂表情，有喜悦有遗憾有讽刺，瞬间觉得梅婷的演技爆棚了！本来还想夸她南京话说得很好，不过她好像就是南京人…金嫣哭得太有煽动性了…王大夫拿刀自残那天下着雨。他装上钱拦下出租车，司机问他走不走，他朝着司机喊让司机帮他开门。上车以后司机立马换了一副口气，问他大哥去哪。这里信息量好大。王大夫的的钱给了他自信，王大夫要动刀子的决心让他突然发怒，健全人的八面玲珑…直到他拿着刀…郭晓冬这段表演很外向，跟秦昊饰演的沙复明的人物形象很不一样，但是他标准的北方普通话总是让我觉得有点跳戏…比较大家都讲南京话都带南京口音，你又演个南京人…不提，总之两个要债的被赶走了，他立刻手软丢了刀子喃喃道自己不是这样的…他在自残的时候喊得越是大声情绪越是膨胀，我就愈发觉得紧张，等到刀子一扔他瘫在地上，就好像是吹胀的气球突然被放掉气一样，我有种非常深的无力感。小马在电影里是开篇作为线索人物出现的。他幼时的经历实际上代表了很多盲人。因为意外看不见，因为看不见而消沉绝望。正片还未开始，小马已经自杀过一次。小马去推拿中心工作，第一次对嫂子产生了情欲。当小孔和小马在宿舍里由嬉戏打闹变成“霸王硬上弓”的时候，一开始大家并没有发觉。这里又提醒我一次，他们是看不见的。然而过了一段时间，每个人脸上的表情都有些凝滞，尤其是王大夫。他肯定已经发觉了什么，但是他什么都没说，送小孔回去睡觉了。而小马抓着有小孔气味的枕巾闻着，发泄自己膨胀的性欲。这一幕发生在宿舍关灯之后。对盲人来说关不关灯其实是没有区别的，但是他们在说“我关灯了啊”，好像关灯会给他们的生活带来障碍一样，尽管关了灯他们还在读书，嬉闹。其实他们是渴望这个健全人的“主流社会”的。盲人们想尽量活得跟正常人一样。小马对嫂子的爱其实健全人很难理解，但他们的爱是健全的。这一幕看得我非常难受。后来小马被带去洗头发认识了小蛮，小蛮是个健全人，但是作为性工作者和盲人一样活在社会底层。最后小马跟小蛮一起离开，算是娄烨电影里面最圆满的一个结局了…小马是年轻的，充满着自由和爱的，或许因为这样把这个好的结局给了他。影片到小马被打意外复明的时候对小马看到的东西又有一个十几分钟长的片段。他看见的范围很小，忽明忽暗，焦点游离，昏昏荡荡。手持摄影机在此时晃得厉害，真的能感受到光亮出现时的巨大的喜悦。摄影和剪辑水平真的很高超。影片里出现的健全人也不少，一开始沙复明的相亲对象，王大夫的家人和讨债的，推拿中心的两个服务员和一个做饭阿姨。这些健全人身上沾满了讽刺。比如那次羊肉事件，还是眼不见为净啊。 我认为这部片子可以算得上娄烨代表作，与《苏州河》比肩。可惜排片太少，场次也很差。这次片子能过也是非常幸运，性爱的裸体画面和洗头房的直接出现应该还是第一次出现。衷心希望娄烨导演能有更多作品能与国内观众在大银幕上见面。
今年个人影院最佳，向大家诚挚推荐。我想我是这部电影的一个古怪的观众。当旁白一一念出电影名、导演等电影开场字幕时，我差一点在满满当当的剧院哭到失控。 随后我意识到这只是表象。纵然这样的旁白做出一副盲人友好的姿态，毕竟只是形式。如果你试着闭眼“观看”全片，那么你会错过太多——这依然只是一部关于盲人的电影，而不是一部给盲人“看”的电影。 其实这几乎是一个有涉电影伦理的问题：即，电影虽是虚构的，却终究和现实有着纠缠不清的关系。我们会说一部公然宣扬暴力、种族歧视、法西斯主义的电影是很坏的，再进一步，我们甚至可以认为，带着“正常人”的居高临下的目光，去呈现贫穷、残疾、同性恋、失败者的生活，也是不妥的。 还好，在我看完全片后，我对这个问题释然了。道德和伦理是我们分辨敌我好坏的难舍标准，但在好的艺术面前，他们都是无力的，因为艺术根本不必探讨这个问题。相反，在这些问题上过于斤斤计较，反而会造就差的艺术、差的艺术评论。政治正确与否，抑或是否传递正能量，都是评价一部电影最糟糕的标准。 好吧，现在让我们抛开“盲人”这个标签给健全人带来的愧疚感，再谈谈这部电影。 这并不是一部“温情”的电影。我不认为电影中大量血腥的出现，是为了衬托结尾小团圆的难得。这种关于温情的脑补式的理解有一种强迫症性质，大体相当于吃了屎也要安慰自己，“屎能让正常的饭菜显得更香啊！”。不不不，血腥与残忍才更贴近这部电影的主题。温情只不过是若有若无的、日常生活化的点缀。 电影的中段，旁白说，健全人对于盲人来说是一种神灵般的存在，盲人对于健全人的态度就是健全人对待神灵的态度。这段论述大概是电影主题的直接描述。盲人本来可以是世界的主体，只是因为这个世界上的“健全人”太多了，才使他们变得弱势而无助。眼瞎本不该是一种致命的无能，或者说，任何人都有无能之处，电影人物碰到的问题不是少数群体的问题，而是全体人类的问题。 盲人之盲，换到全体人类，就是对于这个世界的无知与恐惧。盲人看不见彼此，其实是所有人类彼此孤立、沟通失效的具象化。当我们失去对这个世界坚持信仰的证据，当我们无法和他人心心相印而陷于孤独，当我们无法确知这个世界的真正样貌，当我们失败、受挫、被骗、痛苦，我们便身处黑暗之中。 因此，我倾向于认为电影是走向残忍的绝望的，至少是依然停留在未知的恐惧中。推拿业衰落了，曾经走在一起的人群分散了，稀疏了；生活的不确定性没有结束，黑暗没有结束；沟通不仅失败、甚而被放弃了；对于这个世界的探索，回归到蜷缩在各自孤独的生活中。 从这个角度理解，《推拿》完美地将《局外人》、《变形记》中存在主义的命题，以中国的方式进行了诠释与再诠释。作为一部电影，它在保持形式感、故事情节与人物亮点的基础上回答了一个终极问题。它应该会是娄烨最好的作品，至少也是“之一”。
最近单曲循环李志的《热河》，整场电影都在想着，这是不是传说中的热河路，有卷帘门有理发店。上周六买电影票，三峡广场的UME全天只有两场，62人的小厅，近十一点一场，近一点一场。看电影之前没看过小说，更没有看过电视剧，连简介都没仔细看，以前每次看娄烨的电影都是这样，就毫无准备到电影院。旁白的声音并不是特别好听，但是配着画面，加上十一月南方的冬天，让人觉得鼻子酸酸的。除了 秦昊、梅婷和郭晓冬没有一个大牌（当然，这三人也不是人传统意义上的大牌）。秦昊饰演的沙老板刚出场时真的是让人我笑出了眼泪，我常常混迹在磁器口，那里住着好几个盲人，在景区穿流的人群中乞讨，一天我都要见他们好几次，不得不说，娄烨的盲人形象真的刻画得很到位。电影延续了娄烨一贯的风格，跟拍的晃动，平淡的对白，含蓄又热烈的情感，最后以一个较好的平淡的结局告诉观众，平凡人的生活还在平凡的继续着。一部盲人题材的电影，你脑中的世界，就是你看到的世界，就是你的世界。最后电影在尧十三的歌声中结束，《听妈妈讲那过去的故事》口琴声响起，情感达到最高潮（个人情感），然后影片结束，想哭，没哭出来。
《苏州河》跳桥，《颐和园》跳楼，《春风沉醉的夜晚》割腕,《推拿》切腹。。。娄烨，你还想不想好了？
你把主线这样理解也是可以的：愤怒的小马马空群在自己六岁时观看七伤拳谢逊和裂汝掌王堃阳的比武当中被七伤拳内力意外震伤，双目失明，寻医未果之后选择自杀，最终被沙伊医馆所救，随后便在这盲人医馆就学，做了一名推拿医师。医馆的老板沙复明原本是一个秀才，因连续N回没中举，读书读瞎了了双目而弃文从医。骨子里却还是一种文人情怀，常跳舞，写诗。小马的命运因为王医师的到来而改变。他把他的第一次献给了他的嫂子，王医师的情人小孔。他心里燃烧的欲望他对光明开始产生渴望，有时候他也分不清女人的身子与眼前的光明有什么区别。沙医师把他救活后告诉他，七伤拳的内力在你心中散不去，你的眼睛就不能看见。后来小马问他如何散去，他一直只是叹气，从未回答过。小马一直以为自己内心煎熬的那团火就是七伤拳的内力，那一次，那团火喷涌而出，倾泻在小孔的身体里，他以为，两种空洞都是一样的，女人的身体和眼前的消失的光明。同门师兄张一光看出了小马的心绪，告诫他大嫂不能搞，于是带他去了青楼，小马知道了，还有另一种看见光明的方法，于是他也认识了青楼女子——小蛮。一来二去，两人产生了不一样的感情，可惜，妓女不能只接一个客人，否则那就叫女朋友了……武林高手十全大伤拳三哥恰巧指名了小蛮，小马愤怒地朝三哥挥舞拳头。一个瞎子怎能和这样的武林高手对决，三哥重创小马，从青楼走出的时候，小马眼前亮了。原来十全大伤拳的功力恰巧抵消了七伤拳的内力，小马的眼睛，居然能看见了！
于是，小马带着青楼女子小蛮私奔，去很远的地方，继续行医，以自己模糊的眼睛沙老板支线和王大夫支线晚些补充
非常独特的摄影风格 很多精心的小技巧 比如开头朗读演职人员等 血洒得不多不少 算不上重口但是也够惊心了 以及边缘人的非主旋律能够过审还是很欣慰的
颐和园第一，苏州河第三，推拿第二，或者并列第一。
和陆川那部可可西里一样 这个以模仿米兰昆德拉出道的导演找到了一群可以支撑电影的边缘群体 大陆导演的通病就是每个镜头都写满了我很惨 娄烨亦不能免俗
第一次确定娄烨也是个会讲故事的导演娄烨是我心头好已经好多年了
推拿——片头爆发式的自杀，不知道那些动不动往楼顶桥上窗户一站就是一宿的大神们看到作何感想？娄烨没有谈人文关怀，而是真正聚焦到盲人的生存状态，胡适说的多研究些问题少谈些主义大概就是这样一直很喜欢黄轩，更喜欢片头爆发式的自杀。真正想死的人就是这样的，不知道那些动不动往楼顶，桥上，窗户一站就是一宿的大神们看到作何感想？这一场突如其来的自杀，更活生生表明了一个观点：盲人是在苟活着。所以，这次娄烨索性少谈些人文关怀，而真正聚焦到他们的生存状态。正如胡适所言——多研究些问题，少谈些主义！相比之下，同为第六代导演的张扬《飞跃老人院》显然低了不止一个逼格。本片把视角放到了盲人身上，并与健全人处于两个对立的世界：健全人在暗，盲人在明。于是盲人对健全人的态度无异于健全人对于鬼神。首先是按摩院的老大娘做饭偏心，盲人碗中寥寥无几的排骨跟前台满满的一碗形成鲜明对比，一种讽刺通过沙复明近乎搞笑的方式呈现：“腐败！”然后是大娘开始使出杀手锏——半夜里哭闹上吊，老流氓形象跃然荧幕之上。然后是洗头店的壮汉拳打脚踢黄轩，这一段颇为无奈，恰也引出了黄轩复明，从失明要自杀，到复明看着自己的爱人。以至于有人说这是娄烨最光明的一部电影，我不知道如此不负责任的说法从何而来。反而本片看到的更多是绝望。首先，是沙复明的绝望，他企图用跳舞融入正常人的世界并开始相亲。但一次次的失败告诉他，他得不到爱情，因为他是盲人，就算他是老板，知道再多的诗词，也枉然。所以，那些企图用心灵美打动人的童话，都是屁话！沙复明第二次的追求是美，因为从小失明，他对美的认知局限在盲人的听觉和触觉世界。因为视觉的缺失，他只能通过客人的描述知道梅婷很美。所以，他认为自己喜欢梅婷，至于为什么喜欢，连他自己都不知道，更何况梅婷！所以与其说沙复明没有追求到自己的爱情，倒不如说他没有追求到健全人世界的美。直到他生病吐血，也依然没有明白，他就跟张嘉佳故事里的那个百人斩boy一样，得了一场怪病，等待他的是绝望地等待死亡。然后是郭晓冬，他带着丑媳妇投奔沙复明，却意外地收获了丑媳妇跟小马的新恋情。这其中的尴尬也许只有他自己才知道，期间数次的上下钟时间交错，就会有多少次丑媳妇跟小马的苟且之事，虽然镜头里没有，但是镜头外都是。收获了爱情的背叛，还有亲情的冷淡，弟弟借了钱高利贷找上门，老父母没办法找哥哥，可对盲人来讲，钱就是命啊！这也许是唯一让他们有安全感的东西，以至于他都拿了钱却依然跑道厨房拿出菜刀往自己的胸口划。胸口上的一刀刀，是近乎绝望的抵抗。紧接着是梅婷，她应该是后天失明的，这意味着强大的落差，导致她不再追求美。也不认同沙复明追求的美。从片尾的口述中，我们知道她在手受伤之后，跟聊天室的小伙子好上了，这也绝不是爱情，只是一种妥协，对命运绝望的妥协。即使丑女人，在大雨冲刷的时候也不小心说出了自己的故事，因为父母不愿意她嫁给全盲，于是她骗了家人，丑女人就像一颗定时炸弹埋在郭晓冬身边，随时会炸。而丑陋的她，对于爱情的忠贞和矜持是近乎丧失的，从主动献身郭晓冬，到跟小马肉搏到激吻郭晓冬边吻边脱。我们看到了一个丑女的荷尔蒙荡漾。可因为这是盲人的世界，所以她可以有了郭晓冬，又跟黄轩有染。正因为盲人的世界看不见，所以可以容忍这类不美好的存在。这也是为什么娄烨找了个如此丑陋的女人。而那个渐渐失明的女生恰好跟黄轩相反，她正在体会这种落差，于是她趁她没瞎之前找到帮扶，这帮扶已然不是爱情，而是一种盲人之间约定俗成的帮扶，跟郭晓冬和丑女一样。综上，他们的爱情，似乎混杂着太多隐性的东西，这些东西，叫做绝望。
今天刚看完这部片子 太遗憾了 娄烨的片子在影院上映我竟然错过了 怎么说呢 这部片子有娄烨典型风格 镜头依旧模糊
才看一遍不过瘾 有太多的地方没看懂了当前位置：
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