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随着孩子出生在即，我将巨大的天朗15寸同轴音箱连同超高音转让给了朋友。一来，腾出空间，二来，阶段性退烧，下班后带孩子为重。三来，谁知道这小家伙会不会顽皮地推到我的ARDEN，或者用尖锐的玩具毁坏它。
19:38 上传
而上图中的器材，经过残酷的淘汰后，只剩下了马兰士SA7S1和麦景图C22，其余被我卖掉了.接下来，我将详细为大家比较麦景图的新老两套前后级的声音区别，以及天朗15寸同轴ARDEN的声音特性与该怎么搭配的经验。
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上图左边两台有蓝眼睛的，就是麦景图2000年后的产品，C2200前级与MC2102后级。右边的两台就是经典型号C22前级与MC275后级。
我只要一句话，就能总结这两组器材的实力，那就是，经典之所以被称作经典，那是经过长时间考验的，不易被取代的。
很明确的，在我AB对比了几天后，我就毫不犹豫的出掉了C2200前级与MC2102后级。
首先要淘汰的就是MC2102。这款机器是麦景图MC2000纪念版的简化版。在美国STEREOPHILE论坛的权威评论中，有很值得回味的一句话，我翻译一下：比起MC2000，结像不够锐利，音乐味不错。这句话，如果你没有亲自听过，很难去判断这是在夸奖MC2102，还是另有隐含的意思。而我在对比MC275和MC2102后，完全理解了这句话的意思。在大家完全使用相同的复刻大金狮KT88，和完全同一套的德律风根12AX7与12AT7的情况下，MC2102使用了8根KT88，而且标称100瓦的输出功率，其无论力量，瞬态，动态，音色全盘输给只用4根KT88，标称输出功率75瓦的MC275。无论接驳C22前级还是C2200前级，100瓦的MC2102要比75瓦的275要至少多打2个时钟点位，才能达到相同声压。而且，声音显得不如275通透，仿佛蒙着一层纱，乐器与人声的轮廓也没有275鲜明。再咨询了一些玩音响的朋友后，我得到了一些讯息。胆机，输出变压器是非常关键的。而现在的麦景图的输出变压器，与老麦景图的，用料与手工绕制工艺，都不是一个档次的，因此，功率大的MC1201反而实际推力不如功率小的MC275。这台后级被我迅速卖掉了。
接下来，我必须在C2200与C22间作出一个抉择，因为，音响器材毕竟是拿来用的，不是收藏的。残酷的PK即将开始，我将C2200与C22先后为他们换上声音最强最正确的德律风根ECC803S和ECC801S，进行比较。先比人声，再比古典交响。C2200的人声初听很好听，甜美而细腻。但是，在换上C22后，这种甜美瞬间变得充满日本糖精味，显然，C22下的人声是那么凝聚，那么端庄，在德律风根的影响下，德国味四溢！耐听，正气！带着这样的初步印象，我开始比较两者的古典。C2200前级的声音很宽松，但是，确切的说，是松软无力，乐器仿佛柔化染色了一番，拿到台面上显得唯美而乖巧，好听，却不真实。而C22一开声，在德律风根803S与801S无比正确的声底感染下，显示出美德声。这里的美德声怎么解释？就是兼备美国的宽松大气，与德国的严谨纪律。这使得聆听交响时，乐器的表现具有刚正不阿的身板，演奏者与乐器比起C2200前级，一下子站挺了。音色是那么的正确，以至于再听回C2200,发觉乐器完全浸泡在染缸中。不仅如此，C2200的乐器还不够干脆，这显然是瞬态，动态不够C22优秀的原因所导致。为了进一步证明，我又将具有顶级中性参考价值的GRADO PS1耳机分别插在两台机器的耳机孔上进行比较，很明显，在C22上，听到的是快速，雄健，正确，凝聚而不失宽松的声音，而在C2200上，却犹如糖精般的些许绵软，底盘宽松而不够凝聚迅速，细腻得甚至有些做作的声音。于是，我毫不犹豫地出掉了C2200前级。
综上所述，C2200与MC2102这两台新时代的麦景图已经不是麦景图，麦景图被日本D&M集团收购后，不再是那个性价比至上的，平民美国HIFI品牌，而不断疯狂涨价的日本商人作风以及变味的声音，使得购买新麦景图变得毫无意义。这次音响展商的麦景图售价10多万元的1200瓦大功率后级MC1.2KW，根本不能驾驭劲浪乌托邦，成为速度跟不上，三频脱节，而且充满日式糖精味的笑话。估计那钢铁般魁梧的大块头，只能糊弄一下外行吧。
而先于我的ARDEN被出掉的，是被誉为经典的麦景图275后级。平心而论，275是一台相当优秀的放大器，尤其是我这台90年代纪念版，（机身上没有开关，只能直接插拔电源线的版本）。他的声音大气饱满，低频犹如滔滔波浪席卷而来的弹性与重量感非常令我满意。而且，三频的能量分布具有老麦景图那样以稳健的中频为依托，高频丝毫不刺激，却又充满凝聚与清晰的线条结像。三频不会有不协调的感觉。驱动天朗ARDEN很适合。当不增加前级，而单独将275用作合并功放，也是可以的，只不过，依靠的是275的RCA端附带的可调节的增益功能。由于只是相当于半个前级，声音多少回显得中频段不够饱满，还是建议搭配前级使用，使得中频段雄健饱满。
那么，我为什么会出掉275呢？因为，经典之上还有经典，经典，也有级别。麦景图的确是一代经典，但是与西电相比，级数却又不够了。我朋友因为升级，转让给我一对至毒的7瓦单端西电300B后级，使得在残酷的AB对比中，275完全败下阵来。由于采用全纯银线搭棚设计，无论是速度，细节，瞬态，动态，275都无法抗衡，以至于我惊讶用275时，我听到的声音还远不够鲜活，细节仿佛缺失很很多，尤其是高频细节。275驱动的ARDEN，仿佛是一个步履稳健的巨人，仅此而已。
最后，聊一下天朗ARDEN。其实，玩天朗的音箱，有几点需要注意的地方。
第一，天朗音箱与JBL音箱等音箱有异曲同工之处，都采用号角中高音单元，外加大口径低频单元。这，就告诉我们，必须巧玩，而非胡乱搭配功放，君不见展会上的昂贵的金嗓子AB类功放驱动天朗有多少烂！这完全是代理在瞎搞！并不是说金嗓子不好，也不是说天朗不好，而是这样的搭配，对代理本身是有害的，只会让发烧友误解金嗓子与天朗。天朗，JBL等，具有号角设计的喇叭，用原本就将就中高频锐利度，而无宽厚稳健低频的日本AB类功放死的很惨，而且，功率越大，号角越会产生刺激的高频，使得声音尖锐，硬质而无法坐下聆听音乐。
那么，天朗音箱与JBL音箱真的是如此难玩吗？答案是否定的。选择小功率大电流的纯甲类功放，胆功放，能起到四两拨千斤的作用，得到宽松，鲜活，耐听，细致的声音。有人误解JBL为粗声，我很肯定，他的功放选择有问题,没有玩好号角。
原本就是高灵敏度加号角设计，你非要用数百瓦的蛮力去推，能不糙么！比如ARDEN，这款15寸的喇叭灵敏度在91.5 DB，同样质量下，越小功率的功放，越能使其发出细腻，宽松，快速的声音，相反，用大功率轰，不是尖锐就是死气沉沉。我这次出给朋友后，他有两台功放，一台是音乐传真A1，一台是贵丰2100。小小A1就将ARDEN推得服服帖帖，很舒服的听感。为什么？因为A1是小功率的纯甲类。贵丰2100则展示出更丰富的细节，听感一样出色，为什么？因为贵丰的声底很厚实，其功放在设计时，很注重在小功率时的纯甲类动作，这，是很关键的一个判断功放好坏的因素，很多日本功放，号称100瓦，120瓦，开机半天也不热，声音底盘无什么存在感，你看他在技术参数中敢不敢标自己在多少瓦一下以纯甲类工作？没有！而许多欧洲的功放，比如以前我介绍过的丹麦神弓，贵丰等，看似功率不大，却开机没多久就全身滚烫，为什么？就是人家在小功率纯甲类工作那一段做的比日本的好，确保了声音的饱满与丰厚。
每当我看到论坛上有人买了新款的天朗斯大林等音箱，选择的却是金嗓子AB类合并功放，我就感到为他们捏把汗，这声音能不硬，不亮么。我亲身经历过用马兰士PM11S1推天朗ARDEN的惨痛经历。即使，金嗓子与马兰士推小口径音箱的确不错，但是他们不适合推天朗。用国都的胆机，意大利声韵的胆机，日本力仕的胆机，美国ARC的胆机，美国CJ的胆机，法国JADIS的胆机，哪怕是国产的胆机，都可以使天朗发出悦耳的声音。为什么偏偏要选择日本的晶体机呢。对于JBL来说，也有相似之处。只不过，JBL的声音比起天朗更加中性无色，更加监听。
最后，玩天朗，一样要加超高音，除非，你喜欢天朗老派的偏闷偏慢声音。很简单的道理，超高音是什么背景。不妨看一下天朗的旗舰，550万日元（近50万人民币）的最新款天朗皇家帝国
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Kingdom Royal皇家帝国载了全新改进的1寸陶瓷+镁涂层的超高音，外覆一个精致的镀金扩散盘，为超高音扩散提供良好的环境。
将这个超高音重新包装，单独发售的就是天朗的ST200与ST100超高音。而其下位就是ST50。可以被应用于所有的天朗音箱，用于提高声音表现。可以说，加了超高音后，天朗ARDEN原本比较肥慢的低频变得轮廓清晰而弹性大增。而高频的延伸更是大大提升，小提琴的气质大增，不在昏暗。对于整体的音质有很大提高。以至于拿掉超高音后，ARDEN会一下子变闷，变糊，变慢。这在我朋友的GRF音箱也有完全一致的听感，加了ST200的GRF与不加时，简直是两个年代的产品。绝无夸张！
离开了天朗15寸音箱，我也将重心放到孩子身上，而老婆大人也已经批准，在孩子懂事后（5-6岁），同意我买20万元级别的音箱。这点我很欣慰！
接下来，我会带给大家两篇家访，自然是到我朋友家仔细聆听音乐传真A1与贵丰2100功放驱动15寸ARDEN，之前只是粗略感受了下。
[ 本帖最后由 铁三角饭 于
07:39 PM 编辑 ]
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看了这篇文章，看得出铁兄绝对是HIFI高手。天朗、JBL和westlake audio之间铁兄怎么看呢？
交易6 分威望30897 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间3091 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限40积分61887精华1UID70066
等待20万元级别的音箱
交易0 分威望13774 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间6345 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限50积分77324精华1UID40836
铁饭，这四年你听啥？
交易0 分生日1976 年 2 月 2 日威望34460 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间5181 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限112积分86350精华4UID2238
马兰士SA7S1和麦景图C22估计卖二手放血太多,被迫留下的~
交易0 分威望3891 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间1391 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限40积分17901精华0UID152292
论坛上鲜见这麽观点鲜明，点名道性的文章！
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离开了天朗15寸音箱，我也将重心放到孩子身上，而老婆大人也已经批准，在孩子懂事后（5-6岁），同意我买20万元级别的音箱。这点我很欣慰！
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LP大人使得缓兵之计吧
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器材飞涨+通货膨胀，4年后弄不好20万连斯大林都不够了
交易0 分威望42866 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间9559 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限80积分138546精华5UID126201
回复 #1 铁三角饭 的帖子
的确，我在听Tannoy同轴两音路的箱子时感觉高音很欠缺。加了超高音对于整体声音的提升不无小补。
早期高音延伸到15kHz都已经算不错，到20kHz已经很棒了。谁知道现在的高音动不动就可以冲到30kHz以上。虽然已经超过人耳所能听到的频率，但是其高音的细致特色有时也是要靠其极佳的延伸性来达成。
期待LZ的家访。
CD: DCS Puccini+Esoteric G03X,Krell Evo 505,Sony SCD-1...DAC:Chord QBD76. BD:Sony PS3. AV: Pioneer LX56,Marantz 6005 前级/综合:Krell EVO 202,Marantz PM11-S1,DA&T A38
后级-Pass X600.5,Mark No436, Krell EVO 402, 400, 2250
前置- ProAc R4,B&W 800D, Wilson Maxx 2, JBL 4338 ,MBL 101E, ATC Concept 6, ATC 11, Elac 244/247.中置:JBL Array880,环绕:JBL Control23, 超低音: JBL 1500/TiK&&Sub.
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原帖由 vicney 于
07:59 PM 发表
看了这篇文章，看得出铁兄绝对是HIFI高手。天朗、JBL和westlake audio之间铁兄怎么看呢？
我很喜欢西湖，西湖才用JBL单元，声音仿佛是拥有至高密度的JBL.毫不妥协的监听，完全的中性而流畅。而我感觉JBL有廉价版的西湖的感觉，现代产品有为日本市场日本人的空间而妥协低频的感觉。但依然是平民能够消费得起的中性监听。天朗则带走英国式的监听味道，声音可以很中性，但不管是弦乐还是人声都比JBL更肉一些。比较讨好耳朵。而且作为家具更加美观。
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原帖由 倾听 于
08:16 PM 发表 铁饭，这四年你听啥？ 已经买了对全新的音箱过渡，过几天上开箱图，实际听下来，超乎我的预期，听5年不成问题，而且因为价格便宜，即使被我孩子弄坏也不会太心疼。
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原帖由 snake 于
09:46 PM 发表
马兰士SA7S1和麦景图C22估计卖二手放血太多,被迫留下的~
SA7S1的声音我非常满意，至少玩到SA7S2出来。C22的话，不仅作为前极我很满意，胜过C2200，而且耳机孔的素质之高令我完全不需要耳放，在孩子出生后，我需要它来用耳机欣赏音乐，所以也不会出。估计今后出掉的话，应该会用AUDIONOTE或者KONDO的胆前极。
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7.1CH, 积分 5114, 距离下一级还需 2886 积分
期待价格便宜,声音好的新箱开箱文
交易0 分生日1961 年 12 月 12 日威望6623 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间817 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限50积分14893精华0UID20272
顶铁饭~~！
1.AV：DENON 3803 + PIONEER 989 + CANTON&&150QX
2. HIFI：JADIS DA50 (银色)+ FOCAL MICRO UTOPIA + PHILIPS LHH700
3.稳压器：APC 5KB
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原帖由 铁三角饭 于
12:20 AM 发表
我很喜欢西湖，西湖才用JBL单元，声音仿佛是拥有至高密度的JBL.毫不妥协的监听，完全的中性而流畅。而我感觉JBL有廉价版的西湖的感觉，现代产品有为日本市场日本人的空间而妥协低频的感觉。但依然是平民能够消 ...
我听过几款Tannoy,觉得声音并不会中性耶。早期Tannoy同轴两音路（12寸或15寸）的声音有其特色，很迷人。但是对于高音延伸，动态范围和声音的解析度没有那么好。我在音响展听了Kingdom觉得Tannoy有在其缺点上补强。但是Tannoy引以为傲的同轴设计，在顶部加上了超高音后就会失去同轴单体所带来的声音优势。
JBL的价位跟Westlake相比，是让人感觉”廉价“。但是无可否认Westlake的订价太高，声音虽然很好，但是其价位和体积是其最大罩门。不容易大批量卖出，所以市场没有办法延伸开来。
JBL我个人比较诟病的是其低音下潜度应该要和其外型成比例。最起码以其15寸低音单体，其低频延伸最少也该有个25Hz或一下。4338在30Hz一下衰减太快，我希望JBL以后的新箱子在低频方面该努力一些。某杂志说JBL 15寸单体为了增加速度和号角搭配而牺牲了低频的延伸，希望在新的型号有所改进。
CD: DCS Puccini+Esoteric G03X,Krell Evo 505,Sony SCD-1...DAC:Chord QBD76. BD:Sony PS3. AV: Pioneer LX56,Marantz 6005 前级/综合:Krell EVO 202,Marantz PM11-S1,DA&T A38
后级-Pass X600.5,Mark No436, Krell EVO 402, 400, 2250
前置- ProAc R4,B&W 800D, Wilson Maxx 2, JBL 4338 ,MBL 101E, ATC Concept 6, ATC 11, Elac 244/247.中置:JBL Array880,环绕:JBL Control23, 超低音: JBL 1500/TiK&&Sub.
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原帖由 casablanca 于
10:16 AM 发表 我听过几款Tannoy,觉得声音并不会中性耶。早期Tannoy同轴两音路（12寸或15寸）的声音有其特色，很迷人。但是对于高音延伸，动态范围和声音的解析度没有那么好。我在音响展听了Kingdom觉得Tannoy有在其缺点上 ... 我在想，真正的老天朗，比如黑头等名器，声音到底会怎样，因为网上看了很多文章说到了ARDEN，其素质其实已经不如老天朗，黑头的老天朗单元据说现在被炒到天价
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纺织、皮革/纺织设备和器材
出 厂 价：
主要规格：
用　　途：
在线等,究竟如何?
有电路图吗？AV功放：
DSP: MARANTZ SR73. SR82. SR92
KENWOOD KR-V6070. KR-V7070 KR-V8070
YAMAHA RXV-890 RXV-690 RXV-2090
PIONEER V504
JVC 508 808
DENON AVC-2000B AVC2500B AVC-2800
THX: KENWOOD KR-X1000
ONKYO TX-SV828
AC-3: PANSONIC KR-TX1000
YAMAHA DSP-3090
KENWOOD KR-V3090
DENON AVC-3800 AVR3600
国产方面：雅顿、八达、天逸、钟神、东鹏、德塞等。
器材方面：
1.美国 JLB、EV、BOSS（博士）、AR、ACOUTECHLABS（雅迪克）、BOSTON（波士顿）、SOURCE（声仕）等 音箱及INFINITV（燕飞利士）、MCINTOSH（麦景图）、狮龙、皇冠等器材。其特点是动态范围较大，表现音乐的力度和 动态较好，比较适合播放节奏感较强的音乐。 2.英国 TANNOY（天朗）、WHAREDWARO（乐富豪）、B&W、MISSIO（美声）、NROGERS（罗杰仕）、MONIT OR（猛牌）、以及KEF等音箱和HARBETH（雨后天晴）、CELESTION（百变龙）、NAD（耐德）、QUAD（雅俊 ）等器材。英国的器材的特点是：对音乐的细节表现细腻，制造工艺精细，比较适合播放交响乐。
3.日本的器材在国内主要是以套装机为主，如索尼、健伍、山水、爱华等。器材主要有：AC CUPHASE(金嗓子）、DENON（天龙）、TEAC（第一音响）、YAMAHA（雅马哈）、ONKYO（安桥）、MARA NTZ（马兰仕）AKAI（雅佳）LUXMAN（力士）以及CEC等。日本的器材的特点是制造工艺较高、使用的功能较多，特别是 在 AV器材方面有较先进的技术，比较适合播放流行音乐。
4.德国 ELAC（意力）VISATON（威沙通）HECO（德高）等。德国音响器材的重放声比较柔润，表现音乐比较自然，器材的制作工 艺较高。
5丹麦 器材主要有:AVANCE(皇冠)、DANTA（丹特声）、DYNAAUDIO（丹拿）、DALI（达尼）、JAMO （尊宝）等。其特点是制造工艺也是比较精细，其重放比较能表现音乐的内涵。
6.加拿大的器材在国内的分额比较小，目前流行的有PSB音箱，工艺一般但是表现力很好， 声音干净利落。
当然，对各种音响器材的好坏，主要还是根据个人的喜好以及对音乐的理解能力等多种因素而决 定，不可一概而论。 扬声器方面：英国的天朗 丹麦的威法(VIFA) 法国的傲的诗
国产: 南京的南鲸 上海的飞乐 河南的信字 广州的珠江 上海的银迪 珠海的惠威 成都的信达等
音响线:麦加露华(日本) 奥索尼克(日本) 百威(美国) 一流ELEO(德国) 沙鱼(英国) 雷霆(中国) 特富龙(中国) 等
信号线:怪兽(美国) AR(美国) 经济实用的秋叶原(日本.深圳组装)
电容是音响里最重要的元件之一,要想获得较好的音质我们必须选用好的电容.如:日本ELA N补品高速电解电容,是我们最常用的电容,也是公认最好的电解电容.松下金装电解,日本化工电容,荷兰菲利浦电容(弹性好最适宜 做滤波电容),Rubycon红宝石电容(市面很常见的电容),还有西德国的ROE补品电容.聚丙电容如:德国的WIMA(威马 ).瑞典的RIFA.美国的EC.法国的MPK(汤姆逊)等.
电阻就选用荷兰菲利浦的原装高精密度的五环电阻.
电位器在音响中也起举足轻重的作用,我们可以选用日本的ALPS电位器,是音响界公认的精 品,台湾的正欣16型,国产的风之声也是不错的选择.
变压器我们选用的是环型变压器,有条件可以选用E型变压器.
机内的信号线一定要选用屏蔽线.
滤波器我们选用日本TDK的.
插接件最好选用镀金的以保证良好的接触.焊锡丝要选含量高的,最好选含银的.
耳机方面:世界名牌的深海塞尔(最便宜的一款是300多元),德国的拜亚动力,三角铁(日 本),Boss(博士美国).都是世界上专业级的耳机.适合我们使用的有日本的几款价廉物美的耳机如:SONY(索尼)PANA SONIC(松下)AIWA(爱华)等.
几款适合我们制作的高性能的功放芯片
TDA1521/TDA1514A
TDA1521/TDA1514A是荷兰飞利浦公司专门为数字音响在播放时的低失真度及高 稳度而设计推出的两款芯片。所以用来接驳CD机直接输出的音质特别好。
其中的参数为：TDA1521在电压为±16V、阻抗为8Ω时，输出功率为2×15W，此 时的失真仅为0.5％。 TDA1514A的工作电压为±9V~±30V,在电压为±25V、RL=8Ω时，输出功率达到50 W，总谐波失真为0.08％ 。输入阻抗20KΩ, 输入灵敏度600mV,信嘈比达到85dB。其电路设有等待、静嘈状态，具有过热保护，低失调电压高纹波抑制，而且热阻极低，具 有极佳的高频解析力和低频力度。其音色通透纯正，低音力度丰满厚实，高音清亮明快，很有电子管的韵味。
以上两款功放的外围零件都比较少，是“傻瓜”型的功放芯片，非常适合初级发烧友组装，只要 按照电路图，不需调试就可获得很好的效果。由于该芯片的输入电平比较低，我们在制作是不需前置放大器，只要直接接到我们的电脑声 卡、光驱、随身听上即可。着名的电脑多媒体音箱漫步者也是采用这两种芯片。 LM3886
LM38863TF是美国NS公司（美国国家半导体公司）于90年代初推出的一款大功率音 频功放芯片。
该芯片的主要参数：工作电压为±9V~±40V(推荐±25V~±35V )RL=8Ω时的连续输出功率达到68W（峰值135 W）。如果接成BLT时的输出功率可以达到100W，而它的失真小于0.03％，其内部设计有非常完善的过耗保护电路。 本人也在使用使芯片，它的音色非常甜美，音质醇厚，颇有电子管的韵味，适合播放比较柔和的音乐。
NS公司还有LM1875、LM1876、LM4766等大家都熟悉的芯片，其中LM47 66是最新的，为双声道设计，内含过压、欠压、过载、超温等保护电路。其输出功率不小于2×40W.低音深沉而有弹性，颇具胆机 的风格。
TDA7294是欧洲着名的SGS-THOMSON意法微电子公司于90年代向中国大陆摧 出的一款颇有新意的DMOS大功率的集成功放电路。它一扫以往线性集成功放和厚膜集成的生、冷、硬的音色，广泛应用于HI-FI 领域：如家庭影院、有源音箱等。 该芯片的设计以音色为重点，兼有双极信号处理电路和功率MOS的优点。具有耐高压、低噪音、低失真度、重放音色极具亲和力等特色 ；短路电流及过热保护功能使其性能更完善。
TDA7294的主要参数：Vs(电源电压)=±10~±40V;Io(输出电流峰值)为 10安培；Po（RMS连续输出功率）在Vs=±35V、8Ω时为70W，Vs=±27V、4Ω时为70W；音乐功率（有效值） Vs=±38V、8Ω时为100W,Vs=±29V、4Ω时为100W。总谐波失真极低，仅为0.005％。
另外，SGS-THOMSON意法微电子公司还有几种代表作的功放芯片，如：TDA729 5 TDA7296 TDA7264、TDA2030A(我们常用的麦蓝低音炮就是采用此芯片)等。
LM4610是美国国家半导体公司的高品质直流控制音响电路。它是一块利用直流电压控制音 调、音量和声道平衡的立体声集成电路，并且具有3D音场处理、等响度补偿功能。该电路控制平滑流畅，音质自然流畅，高频清晰、解 析力佳，其产生的3D环绕声场具有很强的三维空间感和包围感，主观感觉与SRS的效果类似。
LM4610N的主要电气参数如下：具有3 D声场处理功能和响度补偿功能。响度补偿是针对人耳在音量较小时对高低频信号的灵敏度下降，因而在不同音量时对高、低频端作适度 的提升补偿，使人耳在任何响度下始终听到平坦、均衡的响应。它的电压范围是：9V~16V(典型为12伏，电流为35毫安)；失 真度仅0.03％；信嘈比高达80dB；频宽达250 kHz,音量调节为75dB;平衡调节为1~20dB；音调调节范围为±15dB；最大增益2dB；LM4610N具有输入阻抗 高（30Ω），输出电阻低（20Ω）的优点。
用LM6410N音调控制电路对提高音质和加强低频力度及三维空间感作用突出。可以说LM 4610N是组装功放系统或替换调音部分的精品。
BBE是一种声音增强和改善的专利技术。它的全称是Barcus-BerryElectr onice,是美国BBE.sound公司于1985年开始就推出市场的新技术。一出现就得到广泛的应用，比如国外的松下、索尼 ，国内的TCL、创维、乐华等新一代彩电。在录音和唱片上也纷纷利用BBE技术，而一些广播电台如加拿大的广播公司、瑞士国际广 播、韩国广播及日本的NHK政府开通的广播电视系统，都应用了这种技术。
高解析力BBE电路XR1075
XR1075是美国XEAR公司最新推出的高解析力 BBE芯片。是在XR1071的基础上，采用新的双极性技术，使其芯片的噪声系数更低、总谐波失真更小，而芯片的体积更小，外围 元件进一步简化，高低频延伸、高频解析力增强调节范围和低频补偿范围均比XR1071更宽。高频调节范围-0.5~+13 db,低频补偿调节范围-0.5~+13db.
数码超重低音处理器M51134P
M51134P 是日本三菱公司专门为AV影音系统开发的专用超低音检测加强电路。其内部包括：频率检测、调整器、电平检测、低通滤波VCA压控 放大等。原理是采用数码滤波方式检测输入信号中的低频 成分的电平的高低，加强相应低频成分并进行低频动态扩展（又压控放大器完成），其原理与一般的低通滤波器形式的重低音加强电路不 同。M51134P提供的重低音效果有强烈的震撼感，特别是雷声、炮声、爆炸声等尤为突出。M51134P只是检测低于120H z的信号，如果输入信号中没有低于120Hz的成分，则没有输出。
最新标准虚拟杜比环绕声芯片QS7779/QS7785
QS7779/QS7785是加拿大Qsound音频实验室推出的单片虚拟化环绕音效处理 电路，是目前业界公认的处理效果最接近自然原声的虚拟杜比环绕芯片！QS出方式，QS出，两者 内部都包括了杜比定向逻辑和DVD(AC-3)混合信号解码器，使用Qsound实验室的专利Qsurround虚拟环绕技术， 并由Qsound实验室授权使用，该芯片的主要功能是：（1）如果输入的是普通的立体声信号，则进行立体声效果增强：（2）如果 输入的是2声道的矩阵编码信号（杜比定向逻辑或混合AC-3信号）则先将其解码，再虚拟化合成2声道或5声道输出。
QS7779主要特点：
1.内带杜比定向逻辑和 DVD(AC-3)混合信号解码输器，使用2只扬声器实现虚拟化环绕声。
2.信噪比11db, 动态范围110db .
QS7785主要特点：
1.内带杜比定向逻辑和 DVD(AC-3)混合信号解码输器，解出的环绕信号为2声道全频带，和AC-3环绕声相同，优于杜比定向逻辑系统。
2.前方采用3 D立体声增强技术，后方采用3D合成虚拟环绕技术，分两种增强方式（低增强和高增强），具有中置输出及低音增强功能。
3.使用5声道实现环绕声，也可用2声道输出方式。
4..信噪比11db, 动态范围110db
运放(运算放大器)
我们常见或常用到有:4558(比较便宜一般用于一些随身听).NE5532曾经被誉为运 算放大器之皇AD712K.AD827(非常不错的运放在市面上很难买到正货,听说定货也要等三个月,市面价大约100元每块) .以上的都是双运放,还有四运放如:TL084.LT058 等等.
LM1875采用TO-220封装结构，形如一只中功率管，体积小巧，外围电路简单，且输出功率较大。该集成电路内部设有过载过热及感性负载反向电势安全工作保护。
LM1875主要参数：
电压范围：16～60V
静态电流：50MmA
输出功率：25W
谐波失真：＜0.02%，当f=1kHz，RL=8Ω，P0=20W时
额定增益：26dB，当f=1kHz时
工作电压：±25V
转换速率：18V/μS
电路原理：
LM1875功放板由一个高低音分别控制的衰减式音调控制电路和LM1875放大电路以及电源供电电路三大部分组成，音调部分采用的是高低音分别控制的衰减式音调电路，其中的R02，R03，C02，C01，W02组成低音控制电路；C03，C04，W03组成高音控制电路；R04为隔离电阻，W01为音量控制器，调节放大器的音量大小，C05为隔直电容，防止后级的LM1875直流电位对前级音调电路的影响。放大电路主要采用LM1875，由1875，R08，R09，C066等组成，电路的放大倍数由R08与R09的比值决定，C06用于稳定LM1875的第4脚直流零电位的漂移，但是对音质有一定的影响，C07，R10的作用是防止放大器产生低频自激。本放大器的负载阻抗为4→16Ω。
为了保证功放板的音质，电源变压器的输出功率不得低于80W，输出电压为2*25V，滤波电容采用2个2200UF/25V电解电容并联，正负电源共用4个2200UF/25V的电容，两个104的独石电容是高频滤波电容，有利于放大器的音质。
装配与调试：
工具准备：20W电烙铁一把，万用电表一个，尖嘴钳一把，螺丝刀一把，焊锡丝和松香水若干。
准备焊接：焊接时先焊接跳线，再焊接电阻，再焊电容，再焊整流管，再焊电位器，最后焊LM1875，焊接LM1875前须先把LM1875用螺丝固定在散热片上，否则在最后装散热片时螺丝很难打进去。LM1875与散热片接触的部分必须涂少量的散热脂，以利散热。焊接时必须注意焊接质量，对于初学者，可先在废旧的电路板上多练习几次，然后再正式焊接。
调试：本功放板调试特别简单，电路板焊好电子元件后，要仔细检查电路板有无焊错的地方，特别要注意有极性的电子零件，如电解电容，桥式整流堆，一旦焊反即有烧毁元器件之险，请特别注意。接上变压器，放大器的输出端先不接扬声器，而是接万用电表，最好是数显的，万用表置于DC*2V档。功放板上电注意观察万用电表的读数，在正常情况下，读数应在30mV以内，否则应立即断电检查电路板。若电表的读数在正常的范围内，则表明该功放板功能基本正常，最后接上音箱，输入音乐信号，上电试机，旋转音量电位器，音量大小应该有变化，旋转高低音旋钮，音箱的音调有变化。
值得一试的实验：将C6短路，用万用表测LM1875输出端的直流电位，看是否是在30MV以内，然后接上音箱试两小时，用万用表测LM1875输出端的直流电位，看直流电位是否在30MV以内，如果是的话，则C6这个电容可以省掉，这样的话，此放大板就成一个纯直流功放了。&
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