百万珠宝！梦幻的奢华婚纱
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　　导语：来自Edina的一位设计师日前推出了自己用超过百万个珠宝制作出的婚纱杰作，震惊了时尚界。
　　奢华婚纱
　　来自Edina的一位设计师日前推出了自己用超过百万个珠宝制作出的婚纱杰作，震惊了时尚界。这周在她的个人网站上，她首次公开了这件耗时三年的心血之作，堪称奢华与幻想并存，这是一件重达380磅的婚纱，后摆甚至超过了20.5英尺长。
　　据英国《每日邮报》称，这位57岁的设计师，已经用她的串珠作品吸引了Lady Gaga的注意力。Lady Gaga在与Tony Bennett合作的《Anyting Goes》的音乐造型里采用了她设计的系列头饰。这件梦幻的婚纱还会有一个更持久的影响，由于制作过程中共耗费了995000件珠宝，其中包括500000个玻璃珠和400000个水晶，几乎确定了这件婚纱可以创造吉尼斯世界纪录。
　　超长拖尾
　　“我认为，我将会创造世界上最大的婚纱。”她告诉《每日邮报》，“我不知道这个的记录是多少，也不知道应该怎样去做，但我唯一知道的就是，我要去制作一件世界上最大的婚纱。”这件婚纱的制作仍然还没有结束，此前已经有22个裁缝，在过去的三年里耗费整整20000个小时去制作它。设计师宣称这件婚纱将会在下个月全面完成制作。
　　婚纱超过百万珠宝
　　《明星论坛报》报道称，Gail此前在一家仓库，30年前就开始在明尼阿波利斯的一家印第安纪念品商店从事串珠饰的工作，并且曾在明尼苏达州博览会上赢得过一等奖。使得她的故事更加引人注目的是，在20世纪90年代初，由于视力退化的眼疾，她被确诊为盲人，从此以后她就把串珠编织的工作改为了收藏。万幸的是，通过角膜移植手术和准分子激光手术，她的视力逐步恢复，并且又再一次的开始进行串珠编织，截止到目前为止，她已经创造了超过30件礼服。她的作品包含了自己收集的来自世界各地的珠子，这些都是完全由她自己出资的。她自己都已经无法计算在这上面的投资有多少。
　　超过一百万的珠宝装饰
　　虽然模特极力想要拍出用于宣传的公共照片，但是将近400磅的重量实在是有些难以承受。但Gail告诉《每日邮报》，她也很愿意在电影或者博物馆中看到自己设计的这件婚纱。用了超过一百万的珠宝来装饰，这件婚纱使得原本的“最多水晶婚纱”的吉尼斯世界纪录显得渺小了起来，那件水晶婚纱是在2011年在土耳其用了5天缝制制作的，用了45204个水晶。
(责编：赵春晓、李P)
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周一至周五
9：00&22：00
意大利 珠宝的梦幻花园(一)
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　意大利著名的文化艺术资助者梅迪奇家族的科西莫一世将佛罗伦萨老桥上的手工作坊资助给手工艺人们，自此，珠宝首饰的发展成为一项真正的艺术。为了能让读者更详细地了解到意大利珠宝品牌的历史与文化，我们将在杂志中分为上下两集介绍20家意大利著名的珠宝品牌，以飨读者。 中国论文网 /6/view-2447087.htm　　 　　在意大利，重要的珠宝商是一个特殊的群体，他们不仅在自己的旗下汇集了设计师和能工巧匠，同时也是观念流派的促进者，是他人能力的开发者，也是引导公众品位和美学的教育者。他们的存在形象地展示了独具特色的意大利珠宝的世界。这些珠宝商是对生产概念、设计、宝石学和企业文化都有一定认知的行家，他们指引并支持了那些致力于个人风格创立的艺术家和工匠们。 　　在17世纪的威尼斯，Peruzzi发明了钻石切割技术，这些技术使教会制度下神圣想象中的神圣珠宝，受到流行趋势的影响，继而发生演变，成为代表价值、感激与尊重的馈赠佳品。 　　几个世纪以来，罗马珠宝首饰商的生命力和独特性在于，首先他们作为手工艺人的本质，是他们所继承的，可以追溯到罗马帝国时代的光荣传统。当时，这些艺术家们受君主和贵族召唤，为皇帝和教皇们创造出独一无二、不可复制的珠宝作品。在几个世纪里，罗马珠宝工艺本身的演变和变化同步进行创新和更新的传统，是如今在珠宝和金银工艺领域代表意大利最卓越作品的传统。 　　如今，意大利珠宝首饰业，以其上万家企业和4万多名员工的规模，在意大利经济中占据着举足轻重的地位。这些企业不断对产品进行创新，赋予生产的各个环节以更高的附加值及时尚内涵，同时更加有利于技术方面的不断创新。尤其是拉齐奥大区的学校，因其古老的传统和风格的讲究而享誉盛名。 　　大师们给人留下的最深刻印象，在于他们懂得成功地将过去的遗产与现在和当代最优秀的因素相结合，谙熟将手工特点和精力融合于独特性以及创造性当中，使佩戴者显得独特和无法被效仿。因此，这些精美的大师级店铺，成为世界各地的喜爱珠宝的人们所钟情之处，特别是年轻人经常光顾的地方。在这里，珠宝对于他们来说，是爱与美最纯粹的表达。 　　 　　安苏伊尼(ANSUINI) 　　 　　这件硬质手镯的开端是灵活弯曲的形状，采用了宽阔的“S”弯形，给项链的巨大的三角形镶嵌托体留出自由的匹配空间。每一个小的元素都以色彩光亮的宝石为特色，再对镶嵌钻石进行组装。这些钻石保证了三角形的连接，连续的运动保证了希腊式蜿蜒中多变走向的正确弯度；而颜色的多样性，设计的现代理念，以及复杂的珠宝工艺操作，构成了一种风格的要素：以高贵的手笔，革新着一种没有时间限制的古老传统。 　　已有五代人继承并制作弘扬了具有古老历史的罗马风范，形成了对十九世纪考古风格和现代罗马金银工艺流派研究的跨专业风格的链接纽带。同时见证了现代技艺绝不是对古老的传统的全盘模仿，而是在探索中的更新存在于过去的美的概念。 　　在茱莉亚诺?安苏伊尼的作坊中，珍贵的材料成为设计师、工匠和珠宝商进行比较、沟通的工具。 　　 　　克劳迪娅?巴龙尼(GLAUDIA BAGLIONI) 　　 　　在克劳迪娅的作品中，最佳效果体现在流畅的造型中。在这对耳环的设计中，设计者保持了有机结合性的特色，反映出对一个抽象的液滴的柔和弯曲的自由体现。两条蜿蜒盘旋的钻石线，缠绕在椭圆形的钻石“框”上，大小不一的碧玺镶嵌其中。绿色碧玺浓烈的色彩，与钻石框的闪烁效果，仿佛给人以珍珠般圆滚流转的视觉错觉。 　　对于克劳迪娅来说，记忆的手法是她所青睐的特别的表达领域。从家庭继承的古董文化教育，使她对“美”，独有钟爱，且诠释独特。同时她对于细节特别关注，将珠宝化身为经历和意识的表达引擎。 　　 　　普希拉蒂(FEDERICO BUCCELLATI) 　　 　　没有华丽的雕饰，只是将最真实的事物表达。在普希拉蒂的珠宝作品中，可以感受到文艺复兴时期能工巧匠们创作的传统经验的再现。一片金叶，就好像在珍贵材料中规定的一个自然存在，是通过罗马黄金而重获生机的伦巴第自然主义的永久形式。 　　普希拉蒂认为，每件珠宝饰品都诞生于创作者的灵感，并可以通过其创作者来识别它。在其珠宝创作中，宝石和珍珠是触发设想的细节。珠宝的创作围绕着这一设想展开。在。和谐”这个主导原则下，展开了对比例的追求，对完美的探索，和对细节的不断研究。在传统中进行原创，并保持着原创的痕迹，也是对过去和未来予以尊重的深刻形式。 　　 　　宝格丽(BVLGARI) 　　 　　这款以明亮切割的钻石和彩色蓝宝石打造成的绚丽，显示了宝格丽在鲜明的色彩搭配方面，以及在稀有和具有特殊之美的宝石的挑选方面的品位。珍贵材料的新颖到位、颇具特色的朴实优雅设计，以及对细节的精心处理，都赋予首饰以生命。其创意灵感深深扎根于意大利传统文化，并有着十四、十五世纪色彩绘画大师们彩色粉笔画的浅淡柔和。 　　一个多世纪以来，宝格丽在珠宝首饰界代表着意大利的风格。BVLGARI家族的历史，可以追溯到19世纪。一百多年前的1881年，希腊银匠索提瑞宝格丽来到意大利，他创造了银制的雕刻品，并于1884年开设了第一家店铺。20世纪初，索提瑞的两个儿子乔治和科斯坦蒂诺对珍贵宝石产生了疯狂的热爱，他们把家族生意从银饰扩大到各种珠宝首饰，并把品牌名称改为BVLGARI，开始在纽约、日内瓦等地开设海外公司，其所发展出的珠宝系列，将BVLGARI的名气远播至全球，成为世界级的意大利精品。 　　 　　卡萨尼卡(CAZZANIGA) 　　 　　假面饰物源于十六世纪的大胆发明，将建筑学中的框架结构转换为想象力无穷的大型开口。卡萨尼卡所利用的假面饰，给人一种强烈的主角感。艺术家巧妙地将考究造型转换成绘图的过程中诞生。面像的轮廓是自然主义装饰的框架，而突起部分则利用黄金的不同色调烘托。采用书页、串状花以及不同的几何形状来建立其作品所属的这个微型宇宙的符号规则。 　　卡萨尼卡掌门人保罗在二十年代末开始跟随父亲乔治学徒，保持副业的传统，继承了对金银工艺的激情，同时改善了卡萨尼卡的创作风格：哪怕是最微小的运作空间，也创作出最细腻的雕琢图案，对机械部分的精心处理。扣结的安全性和易佩戴性，构成了卡萨尼卡的作品特色。 　　 　　法诺乐(FANUELE) 　　 　　这是一件具有寓意的珠宝首饰，项链坠的两个同心柱体通过一个销连成一体，体现出它的设计灵感来自于罗马圣天使城堡的建筑特质。另外，这个形式还代表了古希腊字母“ψ”，是法诺乐(FANUELE)家族姓氏的第―个字母，销和两个同心圆，还表达了数字100，含蓄而恰到好处地讲述了这家罗马珠宝行的百年史话。这三个字母的连环，又暗示了这个珠宝世家的三代传人。而钻石和其他贵金属材料，与作品设计中所表达的艺术情感相比，则如简朴的配角一般。正如这件作品所寓意的那样，法诺乐公司的历史价值在她100余年的经营历程中得到见证。这家罗马首饰作坊的传统始于1905年，时至今日，公司已由第三代管理人罗伯特?法诺乐掌舵，过去的历史与现实经历在产品中融合。 　　 　　费德瑞斯(FEDERICI) 　　 　　这件项圈的工艺手法是对罗马帝国时期银器艺术的献礼：作品通过大师的鲜活手笔，在一件自然主义精品中获得新生的象征。橄榄枝保留了古罗马银器的可塑性的力度，通过最新一代的费德瑞斯的新设计方案，项圈更富光彩：镶嵌在线条柔和的托体中的橄榄形宝石与被黄色钻石的镶嵌细工衬托的金橄榄相互交替着。珍贵的“果实花串”被固定在一种有节律的、紧凑的和谐之中，并因一种隐秘的灵巧机关的控制而可以活动。叶子表面通过雕刻细工的绘制，使表面产生了光亮和亚光的对比感。项圈在小树枝的叠加部分显示了另外一个活动点。最后，一个橄榄宝石果以关闭机制给这个作品的设计路径画上了句号。 　　五十年代的罗马，活跃着一群向往了解金银首饰丰富传统的年轻工匠，性格外向而不安于现状的费德瑞斯就是其中的一位。他被认为是罗马流派最重要的大师之一。 　　 　　维多利奥亚历山德力(KV ALESSAN DRELLI) 　　 　　组拼、混合、渗透和再加工，维多利奥试图将雕塑沉重的内涵，熔化在一件珠宝的轻盈之中，以自由的、流体的、彩色的力度来表达珠宝。平衡感、形状、空间、光泽、颜色和动感，在高雅的组合中互相影响。 　　在维多利奥所曾从事的园艺设计中探寻促使他步入珠宝图案风格的背景，将不足为奇。他将经典和现代造型相互对照，表现出一种理想的平衡手法来表达这一风格。 　　 　　米卡雷利(MICARELLI) 　　 　　设计师灵巧的手绘制了一只顽皮可爱的小猴子，它不太平衡地附在由细小的铬钒钙铝榴石缠绕的金枝上。小猴子由褐色石英点缀，成为一种个性化手段的不经意的微型雕塑环。米卡雷利通过将灵活的小猴子安顿在珊瑚枝上的景观，来表达彩宝－材料－无定形手法的互相影响。 　　米卡雷利就像是工作在一个现代的魔幻房间中，一个收藏着因价值、外观和经历与众不同的物品的奇妙房间。在这充满魔力的地方，米卡雷利不仅对宝石的研究带来效果，而且激发了他将这些美妙的宝石转化为珍品设计的丰富想象力。
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