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绥宁县电信公司非法辞退老职员，未支付任何补偿款
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瑞本601原汁机榨汁机视频
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内容简介：瑞本601原汁机榨汁机视频
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腾龙（Tamron）SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II LD ASPHERICAL (IF) 标准变焦镜头（佳能卡口）
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商品名称：腾龙SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II LD
商品编号：109043
上架时间： 14:19:49
商品毛重：0.51kg
商品产地：中国大陆或日本（批次不同产地可能会不同）
卡口：佳能卡口
品种：单反镜头
类型：广角变焦
如果您发现商品信息不准确，
品牌腾龙 Tamron
型号SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II
类型标准变焦
卡口类型佳能卡口
防抖不支持
镜头结构13组16片
焦距17-50mm
光圈叶片数7片
滤镜口径67mm
遮光罩花瓣型遮光罩
尺寸（直径 x 长度）73.8mm x 78.6mm
最大光圈F2.8
最近摄距0.27m（全焦段）
微距放大率1：4.5
视角(相当于APS-C)尺寸（对角视角）78°45’-31°11’
（水平视角） 68°37’-26°7’
（垂直视角） 49°1’-17°22’
镜头×1，遮光罩
本产品全国联保，享受三包服务，质保期为：三年质保
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我在日买了一套《外国现代派作品选》，上下两本，6.55元。因为当年买书都有个习惯，在扉页上把购书日期写下来。这套书的第一篇就是《等待戈多》，我依稀记得，用“依稀”是为了防止将来有人质疑我没看过，或者伪造。我依稀记得，当时一边看一边笑。当时我还依稀有一个愿望，就是能写一本像《等待戈多》这样的荒诞派作品。现在我正在努力，打算写一本《等待喝多》。&br&&br&我还在书里面做过一个标注，就是在一句话下面画了一道横线。这句话是：&b&“人们都是没知识的混蛋，像猴儿一样见什么学什么。”&/b&当初为什么偏偏在这句话下面画横线，我想不起来了，但一定是觉得这句话很牛逼。二十多年之后，发现这句话说得真深刻啊。可见我为我博客的留言者命名为“黑猩猩”早在二十多年前就已经意识到了。&br&&br&我觉得荒诞派作品没什么难懂的，关键是你内心要有荒诞的意识，这个意识实际上你每天上网都能体验到的，我们生活的当代就是一部实景的等待戈多啊。这是我看《等待戈多》总是不停地笑出声的原因。&br&&img src=&/d5c348f7f707ac69689c1_b.jpg& data-rawwidth=&307& data-rawheight=&454& class=&content_image& width=&307&&&img src=&/c77d1b4ebb43a198c90df435a7648c60_b.jpg& data-rawwidth=&307& data-rawheight=&454& class=&content_image& width=&307&&
我在日买了一套《外国现代派作品选》，上下两本，6.55元。因为当年买书都有个习惯，在扉页上把购书日期写下来。这套书的第一篇就是《等待戈多》，我依稀记得，用“依稀”是为了防止将来有人质疑我没看过，或者伪造。我依稀记得，当时一边看一边笑…
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谢谢邀请……我整理一下：&br&&b&1、中国魔术行业的现状：&/b&&br&这是个很大的问题，我不一定能说好，欢迎补充。&br&&br&魔术爱好者很多，爱好者学习魔术的方法主要是通过魔术店购买道具和教学DVD来学习魔术。每个地区都有魔术的圈子，往往会定期或不定期的举办一些交流会。一些知名的魔术师会受邀进行一些讲座。&br&&br&国内魔术爱好者以纸牌魔术为主要表演形式。甚至很多爱好者只会纸牌魔术。&br&&br&就我的感觉，目前国内魔术主要存在两个方向，一个是以高难度的手法为主要研究对象的魔术爱好者们，他们的魔术往往有很强的视觉效果，甚至能骗过高水平的魔术师。另一个是以研究表演流程为主的爱好者们，他们喜欢将一些基础的手法组合并产生不同的效果。&br&&br&在我看来，中国魔术圈处于一种病态的发展之中。自2008年刘谦登上春晚以来，魔术的过热现象给魔术界造成了一定的破坏，很多人看中其中的商机开了魔术店，魔术店的相互竞争却给魔术行业带来的损害，魔术的地位也降低了不少。曾经有一个人对我这么说：“魔术，给我钱我也不看。”&br&&br&此外，大陆对于新魔术没有一个很好的发表机制。很多优秀的创意没能体现出来。北美、台湾和香港则有一个相对健全的平台用于发布和出售魔术教学。&br&&br&&b&2、外界对魔术的主要误区&/b&&br&首先，魔术不等同于魔术秘密。魔术手法在魔术表演中虽起到关键作用，但是魔术的优秀与否和魔术手法的难易没有太大关联——这甚至是国内许多爱好者的误区。一个优秀的魔术表演，必然是由于优秀的表演技巧和流程创意，而非魔术手法本身。&br&&br&魔术师不是只对不懂魔术的观众变魔术。大部分时候，魔术师是对懂魔术的人或经常看他表演的人表演魔术的。因为对于不懂魔术的观众，他完全可以几个魔术用一辈子。而对其他爱好者，简单的或者常见的魔术是拿不出手的，这也是推动魔术创新的一个机制。&br&&br&魔术师只反对专业魔术揭秘。魔术师并不反对观众对魔术奥秘的猜测和揭秘，猜出来是观众的本事，观众也有权利去散播。不过事实上，历年春晚魔术的揭秘大都不正确。魔术师反对的是专业魔术师或爱好者的揭秘，因为这样的揭秘必然是正确的，会对魔术产生影响。&br&&br&魔术爱好者不等于魔术师。大家所熟悉的魔术表演者大都是魔术师，如刘谦、陈冠霖等都是职业魔术师，有自己的魔术团队，负责魔术的各个部分的完美表现。而魔术爱好者，则是有自己的学业和工作，纯粹因为爱好而学习魔术的表演者。事实上，很多优秀的创意都是爱好者想出来的。&br&&br&魔术学习的渠道。大多数爱好者都是自学的魔术，他们通过购买DVD教学（而不是书籍），学习魔术手法和流程。魔术界几乎没有什么专门的老师，而爱好者学习魔术主要有两种渠道：一个是购买教学，一个是看表演通过自己所学的手法反推表演方法——俗称扒魔术。这些渠道对于所有人（包括不懂魔术的人）都是开放的，魔术入门非常容易。&br&&br&魔术所产生的现象是假的。这个我本来不想写上来，因为是显而易见的事情。但是还是有很多人误解——魔术中变出来的东西必然是已经存在的，魔术师不可能变出钱来（经评论建议修改，魔是假的，术是真的）。&br&&br&手没有眼睛快。人的速度永远不可能超越光速，哪怕是视觉暂留的速度也很难达到。大部分魔术并不要求手速，而是基于错误引导来完成。&br&暂时想到这些。
谢谢邀请……我整理一下：1、中国魔术行业的现状：这是个很大的问题，我不一定能说好，欢迎补充。魔术爱好者很多，爱好者学习魔术的方法主要是通过魔术店购买道具和教学DVD来学习魔术。每个地区都有魔术的圈子，往往会定期或不定期的举办一些交流会。一些知…
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手机站位待编辑。&br&回到电脑前作答。&br&我先从另一个角度的“配角”解释一下。&br&&img src=&/6cd7ee5cb_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/6cd7ee5cb_r.jpg&&小恶魔的软甲，注意纹路，做旧。&br&&img src=&/dcaa7e2efdfee40dd711b_b.jpg& data-rawwidth=&1008& data-rawheight=&1008& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1008& data-original=&/dcaa7e2efdfee40dd711b_r.jpg&&“国王之手”徽章的特写，青筋暴起的脉络，以及小恶魔软甲的铆钉。&br&&img src=&/bcba1afa928c2_b.jpg& data-rawwidth=&459& data-rawheight=&459& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&459& data-original=&/bcba1afa928c2_r.jpg&&之前看到过吗？小恶魔的戒指，同时也是家徽纹章。&br&小恶魔还是太主角了，有请便当党出场。&br&&img src=&/61c1ada74b7ba15dd4367cddf264aca5_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/61c1ada74b7ba15dd4367cddf264aca5_r.jpg&&&img src=&/1b06d0341abbc8ee5e8a6b007ea7a4fc_b.jpg& data-rawwidth=&537& data-rawheight=&538& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&537& data-original=&/1b06d0341abbc8ee5e8a6b007ea7a4fc_r.jpg&&马王的金腰带，侧面能看到悬挂的刀柄。（吐槽，马王这么man，龙母你怎么可以这样？你是人家生命中的明月啊！！！）&br&&p&多斯拉克语是剧组请一名语言学家专门为电视剧创作的语言，现在已发展为超过3000词汇量和复杂的语法结构的严谨语言。&/p&&p&谈到了马王的腰带，有没有想起他~&/p&&p&&img src=&/12cb47f642bf0b867b1d_b.jpg& data-rawwidth=&526& data-rawheight=&526& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&526& data-original=&/12cb47f642bf0b867b1d_r.jpg&&&img src=&/bf9e6c8faeb7aa_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/bf9e6c8faeb7aa_r.jpg&&单看腰带，戒指，剑柄，能猜出他是谁吗？&/p&&p&&img src=&/bd565a387c590bcb653baea9_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/bd565a387c590bcb653baea9_r.jpg&&提到龙妈我就来气，S04E06，你不争气啊！书里你好歹还矜持了一下，是人家勾引你的好不好！破旧的锁甲，以及裸女剑柄&/p&&p&&img src=&/16fbf12e2dff3bc0c3be9e7cf06f7a2f_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/16fbf12e2dff3bc0c3be9e7cf06f7a2f_r.jpg&&书里起码还算上位过，现在彻底备胎了，大熊！&img src=&/7fe35db919d935b37c8b64_b.jpg& data-rawwidth=&619& data-rawheight=&619& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&619& data-original=&/7fe35db919d935b37c8b64_r.jpg&&&/p&&p&&img src=&/6a8e5d986_b.jpg& data-rawwidth=&612& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&612& data-original=&/6a8e5d986_r.jpg&&虽然瑟曦不是便当党，但是有猫姨怎么不能提她？两个万年坑队友的女人。&img src=&/7dfb5f6d8afa097dda0d5e_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/7dfb5f6d8afa097dda0d5e_r.jpg&&&/p&&br&&img src=&/eac43a3885aeb8ce526a_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/eac43a3885aeb8ce526a_r.jpg&&目前为止最大快人心的便当！注意蛋糕背影里众人的表情很符合身份，欢笑，冷漠，或是呆滞。&br&&img src=&/973bcc3b4ab570bfe71fd3de2a53a811_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/973bcc3b4ab570bfe71fd3de2a53a811_r.jpg&&阵亡名单中另一个最高级别将领。&br&最终有请......&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&img src=&/da879a9b61a010f070414_b.jpg& data-rawwidth=&692& data-rawheight=&692& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&692& data-original=&/da879a9b61a010f070414_r.jpg&&走到哪死到哪的肖恩·宾，的马！马笼头的五金件和皮质，啧啧&br&便当党结束。&br&&img src=&/e5b176bf2de6edb9b236498_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/e5b176bf2de6edb9b236498_r.jpg&&白典和御林铁卫纹章，书中的描述让我想象了很久那个桌子，但是这个怎么这样，我想歪了？&br&&img src=&/fb79d6b9db1c2643806d_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/fb79d6b9db1c2643806d_r.jpg&&少狼主的作战地图，军队标志很cute有没有？&br&以上图转自&a href=&/photo//album-?frommyphoto& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/photo/&/span&&span class=&invisible&&/album-?frommyphoto&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&下面谈一下人物上的配角。&br&冰与火之歌的世界观很庞大，很多时候你感觉这个人物很牛，就像《天龙八部》里刚出场的星宿老怪，很吊很强大！但是看到后来出现了乔峰，少林神僧，你会感觉星宿老怪就是个渣渣啊！此外电视剧限于篇幅，有时候不能展开太多，有点时候也会进行必要的改变，比如题主提到的那个双刀贼根本没有好不好~剥皮家的私生子也没那么多篇幅啊！还有蜘蛛瓦利斯（题主人家叫瓦利斯），听过他自我介绍后甚至会有怜悯之情，同时也更加对他的能力感到震撼。&br&单单从电视剧来讲，这些配角人物性格很丰满，刻画的很精致。波顿私生子的那几幕戏完完全全的把他的歹毒表现了出来，臭佬的演技也很出彩（谁是格雷乔伊，我不知道，我是臭佬~）&br&而且，我还是很期待猎狗多呆几集的，但是这个尖牙造成的伤口是个隐患。&br&&br&看谁能第一个猜出我前几张掐头去尾的中部彩照是谁，将会获得我一赞的奖品！0.0&img src=&/756ee760ef7eca_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/756ee760ef7eca_r.jpg&&目前看到第五章第一本，原谅我长篇大论，最近写论文，习惯了~
手机站位待编辑。回到电脑前作答。我先从另一个角度的“配角”解释一下。小恶魔的软甲，注意纹路，做旧。“国王之手”徽章的特写，青筋暴起的脉络，以及小恶魔软甲的铆钉。之前看到过吗？小恶魔的戒指，同时也是家徽纹章。小恶魔还是太主角了，有请便当党出…
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段子：（侯先生家院中）&br&
“侯先生，您家大米里有虫子了”，侯先生头也不回：“那是我养的。”&br&&br&
很多人都知道，侯先生决定退出相声表演舞台时，精神、身体状态尚佳，但在一次演出中，先生表演猜字时，把“和平的平”说成了“和平的和”。侯先生一生对相声艺术追求甚高，自我要求甚严，出现这样的小小的瑕疵也绝不容忍，觉得自己不适合继续从事相声表演，于是60岁出头便退出舞台。从这也不难理解，为什么侯先生一生反对两个儿子说相声。性格使然。&br&&br&
关于侯先生和少马爷的一个轶事。少马爷由于辈分大，不方便拜师，当时全国寿字辈的大师寥寥无几，好像就一个郭荣启。马三立大师与侯大师私交甚好，一次马三立先生就和侯先生谈了这个问题，侯先生善解人意：“这样的话，我就带我师父朱阔泉收了志明，让他做我的带拉师弟”。然后按规矩专程举行了拜师的仪式，这样少马爷就成了侯先生的师弟。但侯先生是没教过少马爷本事的，用少马爷的话说，“侯先生最让我受用的，是拜完师上火车前给我的两条建议”。侯先生当时劝少马爷，第一，使活千万别一味的学你的父亲，你父亲人缘好，包袱来的慢，观众愿意等，换做你恐怕行不通。第二，千万别听你父亲的，（用少马爷的话说，家族里嗓音条件都不好，马三立从来不唱就是这个原因），该唱还得唱，你的嗓子还可以，不唱高的，可以走麒麟童的路子，唱个味儿。&br&
段子：（侯先生家院中）
“侯先生，您家大米里有虫子了”，侯先生头也不回：“那是我养的。”
很多人都知道，侯先生决定退出相声表演舞台时，精神、身体状态尚佳，但在一次演出中，先生表演猜字时，把“和平的平”说成了“和平的和”。侯先生一生对相声艺术…
电影和电视已经差别很大了，跟戏剧就更大了吧，但基本功当然都是一样的，比如台词、形体等； &br&&br&具体各种表演理论我知之甚少，但讲到三者区别，在我看来主要区别来自于呈现手段，或者说载体：舞台、电视屏幕还是电影院大银幕。 &br&载体不同，对表演有着截然不同的需求。 &br&&br&戏剧要掌控舞台，而且因为可以跟观众现场有互动感，每次表演都有即兴的部分，没法NG的，所以为什么那么多人热爱舞台艺术，就是因为每次表演都是不可被复制的，而且那种临场感带来的满足，是在摄影机前无法获得的。 &br&单从表演功力而言，无疑舞台表演（戏剧、戏曲、音乐剧、歌剧等所有舞台艺术）相对电影、电视综合要求更高。 &br&&br&电视的表演主要靠对白支撑，有位前辈说国产电视剧其实是广播剧混搭评述连播的视频版（大意），就是说其实你不看画面，一样可以听的。 &br&虽然有点绝对，至少对国产电影大体是这样。 &br&所以电视表演中，台词太重要了，工作强度大，经常是工作人员歇，两组轮换，演员不歇，连轴转。 &br&&br&电影因为银幕大，观看环境封闭，所以电影表演更注重细节，非常细的细节。 &br&比如《色戒》里梁朝伟和汤唯的表演，比如《无间道》里刘德华和梁朝伟的对手戏，你在电视、电脑上看和在银幕上看，从观众角度在表演层面能获取到的信息量差别巨大。 &br&一个细微的眼神流转已经在叙事，一个不易察觉的面部肌肉的不自觉抽动已经在传递情感，一个后景广告牌上的字幕已经在揭示谜底。。。 &br&所以电影的表演方法跟前两者又完全不同，其中最主要的关键词就是“控制”。我们经常看到演员在电影银幕上“演过了”，但你把它放到电视剧叙事环境下，可能刚刚好，你要把他放到话剧舞台上，没准你还觉得他感染力不够呢。 &br&&br&比如吼叫表演派继承人马景涛，人称吼叫教主，基本上都是在用舞台表演的力度（不是方法）在小屏幕上表演，这要让他演个电影，估计你得揣着大力丸进影院。
电影和电视已经差别很大了，跟戏剧就更大了吧，但基本功当然都是一样的，比如台词、形体等； 具体各种表演理论我知之甚少，但讲到三者区别，在我看来主要区别来自于呈现手段，或者说载体：舞台、电视屏幕还是电影院大银幕。 载体不同，对表演有着截然不同的…
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我来补充一下，实际上七点半开场表示的是“开始入场”，大部分活动实际上是八点整【开始】，亦即钟声响起、全场灯光暗下来为信号。这个不仅仅是话剧，包括电影首映礼、球赛、明星演唱会、交响乐，但大部分观众会因为种种原因而迟到，即便是人到了也要买饮料、去洗手间、拍照之类，那半个小时相当于缓冲时间。越是规模大的演出越是如此，因为人数大，出现上述状况的概率也大。理论上所有剧院的规定是演出开始后是禁止入场的（要等到一幕结束才可以），所以票务公司都会在票据上说明是“7:30开始入场”，更严格的则会说明8点后禁止入场。相比之下小型演出反而更灵活一点。&br&——这里特别说明一下，小剧场并不单指规模，还表示是戏剧的一种形式，跟名声大小没关系，孟京辉也好人艺也好甚至保利，绝大部分时候一定是“小剧场”，这个大部分人可能不太知道。中国目前没什么大型戏剧，像《柔软》这种场上有300以上观众的其实都是按照“小剧场”的形式来做的，中型剧就我所知的只有林奕华的《西厢》等几部。大型演出是像《大河之舞》《巴黎圣母院》这种，不光&b&只是&/b&看观众人数和演出人数，看的其实是道具灯光走位等等！这个说起来太细了，暂时撇下。&br&&br&另外一个原因也是考虑了大众的生活习惯，一般较为正式一点的演出是周五、周六连演两场，周五的话鉴于大家都还在上班，那么以五点下班为准，留下两个半小时的时间让大家花在吃饭和交通上面，演出掐在十点整结束（包括安可），才能比较安全地赶上末班公共交通。如果提前一个小时开始的话，很多人是会饿着肚子来看演出的，影响观看体验。&br&&br&注：以上并非“一定”，现实生活里是有很多变动的，所以数字只能摆在那里当参考，但无论如何提早入场都是美德。
我来补充一下，实际上七点半开场表示的是“开始入场”，大部分活动实际上是八点整【开始】，亦即钟声响起、全场灯光暗下来为信号。这个不仅仅是话剧，包括电影首映礼、球赛、明星演唱会、交响乐，但大部分观众会因为种种原因而迟到，即便是人到了也要买饮料…
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让罗胖子、高晓松参加窦文涛主持的&u& 铿锵三人行&/u&，即见分晓。
让罗胖子、高晓松参加窦文涛主持的 铿锵三人行，即见分晓。
&b&It's all show business！&/b&&br&作为半个前途渺茫的演员，我以自己的观摩、实践与八卦经验，分享交流一下自身体会：&br&&br&&br&一、&b&所有优秀的演员，其修炼轨迹大抵是从表演与自己个性相去甚远、甚至截然相反的角色开始的。&/b&&br&&br&这个理解起来很容易：&br&1、人最了解和最不了解的其实都是自己，&b&表演就是一个发现、拓展、巩固灵与肉的——游戏/宣泄/治疗——的过程，在这个过程中，最重要的是童心与信念感&/b&（自我总结，非知名理论）&br&&br&——童心，就是热情、好奇与专注（我们越大越缺失的东西）；信念感，就是编导给我设置啥情境我都觉得是真的，我就是那个人。&br&——怎样啥都相信（自信），当然从克服胆怯与自我否定开始，so called 物极必反。&br&&br&2、每个人内心最渴望的，反而是那个实现不了的自己，所谓&b&力比多&/b&在作怪。平日里每个人细心观察、重点记忆的其实都是那些自己身上没有的东西，只有这样，人才能逐步认识自己。that is，每个有天分的演员起步时，储备最多的&b&直观经验&/b&与&b&情感记忆&/b&，并不是自己个性的同化而是异化。试想，在一个角色里做自己平常所不敢做不敢想，何其美哉！&br&&br&3、之所以说有天分的演员呢，是因为你们一定会拿一些一夜爆火的菜鸟（你们叫TA本色演员但其实不是）还有那些群众演员反驳我——群众演员对表演并没有概念，在导演眼中，他们和道具布景没差；菜鸟们如果靠懵懵懂懂那两把刷子，想要长红也是根本不可能的，怎么修炼？回到1再来一遍。&br&&br&【举个栗子】夏力薪早期媚态百生的舞台作品；陈紫函目前为止大部分暴躁狠毒的银幕形象；大部分靠精彩演绎大反派发迹的演员们（要相信这个世界还是好人多啊。。），栗子们有点儿不温不火是吧，可我已经尽力了，因为这个修炼的阶段，大部分科班演员在毕业前，至少是为人熟知前已经完成了。。&br&&br&&br&&b&二、&/b&在第一阶段的根基上，演员才会&b&自信、理性地回过头来面对/暴露自己，出演和自己个性大致相当的角色&/b&（当然这个大致相当是性格中美好，抢眼的一面。演员没点儿小算盘小头脑那是没前途的。。）&br&【举个例子】赵薇《姨妈的后现代生活》；孙娘娘的嬛嬛。&br&&br&&br&&br&&b&三、&/b&在第二阶段过后，演员们&b&凭机遇、喜好，走上了不同的道路：&/b&&br&&br&1、先不论前阶段基础扎实不扎实，有些演员可能受限于话语权、经纪公司和大众刻板印象，取保守反冒进、伺机再寻突破转型；也可能本身已经很满意&b&打磨过的&/b&自我认同的结果；还有可能“武功有所限量”…总之，不约而同走向了（真正的）&b&本色演员。&/b&（汤唯大部分发挥正常的作品；万年较劲的刘德华；工作狂范爷；一个美丽的意外王宝强；知乎女神高圆圆）&br&&br&2、而那些基础扎实的、已经混出一片天地的，很可能走上（真正的）&b&性格演员&/b&初级阶段：疯狂地、集邮式地扮演不同类型的角色，寻求“突破与拓宽的快感”（周迅《风声》时期；梅婷、黄渤、陈坤现阶段）&br&
在集邮过程中，又会有一批演员逐渐发现自己最擅长表现、最有魅力、可能也是最有票房号召力的艺术形象（不是真实个性哦），提取出来，带入往后的每个角色中，不变之中有万变，so called &b&个人风格——&/b&进阶为完全的&b&性格演员&/b&。（周迅、袁莉、冯远征、陈道明、陈宝国、焦晃…现阶段）&br&&br&3、&b&值得注意的是：本色演员&/b&的&b&本色&/b&是在实践过程中长期塑造的自我认同，而&b&性格演员&/b&并不认同其&b&性格&/b&（个人风格）能代表个人本色；但无论是&b&本色&/b&还是&b&性格&/b&都与演员初涉行业时的&b&本性&/b&相去甚远，并处于不断发展变化的状态。&br&&br&&br&&b&一些声明：&/b&&br&&b&1、以上分类悉个人口味，不代表权威理论&/b&&br&&b&2、以上栗子悉殊途同归，不存在优劣高下&/b&&br&&b&3、以上阶段悉就事论事，不排除渗透反复&/b&&br&&b&4、打倒一切将演员严格划分表现派、体验派、甚至还有学院派、方法派的反动派纸老虎！&/b&&br&&br&&br&我。。应该。。表达清楚。。我的。。看法了。。吧&br&&br&如果您看得一头雾水或者狗皮不通，请呵呵转身；如果您有点儿滋味儿了，请慷慨点个赞，然后做好准备迎接最后总结——我最想表达的——&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&-&br&&br&&b&问：能不能从演员演的角色中看出演员本人的性格？&/b&&br&&b&答：观众从作品出发，说能；演员从历程着眼，说不能。都是对的！只有人是最真实的，其他都是假的……&/b&&b&作为演员，我们早就忘了自己最初的面目，更别提以后打算变成什么了&&&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&【一勺鸡汤做后记】&br&只有自由是永不过时的。登不登台面，我都是演员，只要有观众，我就无法停止演戏。有的人一套戏演遍天下，我对一万个人有一万种演法。所以，你的观感最重要，哪怕其实是误解，也不必纠结我到底是谁、究竟怎样——没有观众时那个“真实”的我，对这个世界来说，毫无意义。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&——————————————————————————————————————————&br&&b&3·12补充&/b&：为了避免一些概念混淆，我又重新调整了段落顺序、强调等排版方式，并增加了少许内容，尽量把我的想法说明白。我的感觉是，对于演员来说，本我&b&个性&/b&、艺术&b&性格&/b&、艺术&b&本色&/b&这些是有严格区分，但又关系微妙，且永远矛盾、变化的。能否一直保持思考，并处理好这些问题，也一定程度上影响着演员的成色。还是那句话，表演是体力活，也是心理学。我的答案里有些涉及心理学、行为学的东西就不展开了不然以我的学术水平和文字驾驭关系会说得更乱，建议感兴趣的朋友可以拓展一下。
It's all show business！作为半个前途渺茫的演员，我以自己的观摩、实践与八卦经验，分享交流一下自身体会：一、所有优秀的演员，其修炼轨迹大抵是从表演与自己个性相去甚远、甚至截然相反的角色开始的。这个理解起来很容易：1、人最了解和最不了解的其实…
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3. 先说历史：&br&&br&音乐剧的源头是 18 世纪意大利的 喜歌剧（&a class=& wrap external& href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Opera_buffa& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Opera buffa&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）和
Commedia dell'arte，歌剧的源头是当时与之对应的 正歌剧（&a class=& wrap external& href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Opera_seria& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Opera seria）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&&br&从意大利的喜歌剧，到法国的喜歌剧（Opéra comique），到以 Offenbach 为首的轻歌剧（&a class=& wrap external& href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Operetta& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Operetta&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），又从此发展到以雷哈尔为首的德奥轻歌剧，和以 Gilbert & Sullivan 为首的英国轻歌剧，又被称为 musical comedy。&br&&br&基本上美国的音乐剧的直接源头，就是德奥轻歌剧和英国 musical comedy，但又加入了不少真正的，美国自己的音乐元素。&br&&br&正歌剧后来发展成大歌剧，意大利的美声唱法，德国的 Singspiele 和瓦格纳的
Gesamtkunstwerk 等等。&br&&br&要补充的是，歌剧的发展，其实一直是和轻歌剧相互影响的。比如费加罗，那就是标准的
Commedia dell'arte 套路。比才的 Carmen 也是源自法国喜歌剧。&br&&br&2. 再说在美国为什么歌剧不流行而音乐剧流行：&br&&br&美国的歌剧不流行，因为太死板。毕竟歌剧是个花钱的行当，资助歌剧的人把规矩定得太死，一定要往高雅弄。演奏者也是欧洲人才够资格。到十九世纪下半页，歌剧一定要用原文，欣赏者也要老老实实的听，连叫好都不让。&br&&br&说白了，美国的歌剧被崇拜欧洲文化的人的据为己有后，给按死了。而这些人大都是受过良好教育，又有钱，这歌剧才能欣赏得进去。&br&&br&音乐剧为什么最后在美国扎根了，又长得这么大？&br&&br&最关键的一点，是它不仅是自己成功，而是形成了一个共生的网络。音乐剧的重要衍生品，是流行歌曲。有了好唱的歌，就能卖歌本，后来是唱片。而流行歌曲的重要衍生品是什么？是舞。载歌载舞，没有音乐不能舞蹈。有了新歌好推新舞。而舞厅又在哪里？在剧院外的夜总会里。&br&&br&这就是一整套的文化体系，凭借现代大众媒体，吸引来巨大的消费群，娱乐民主化，就是市场最大化。&br&&br&1. 最后说 Porgy and Bess&br&&br&美国的音乐剧和流行音乐之兴盛，一个关键原因，是有黑人文化这样的真正非欧洲的创作源，能不断的为之补血，才让美国音乐剧有自己的独到特质。但是歌剧这样的严肃音乐，黑人的努力就基本被排斥在外。&br&&br&Porgy and Bess 就是 Gershwin 以白人的身份，用这真正的美国元素，来向传统的歌剧形式注入活力，形成一种介于二者之间的新形式。但是，艺术作品的价值，是由创作者，评论者和观众共同决定的。保守的传统在那里，缺乏自信，Gershwin 的意图和创作形式不能决定其价值。现在被普遍认为是歌剧了，也是整个体系的观念在前进。&br&&br&歌剧只是一个标签，重要的，是作品的血脉。所谓“真正”，并不重要。
3. 先说历史：音乐剧的源头是 18 世纪意大利的 喜歌剧（）和 Commedia dell'arte，歌剧的源头是当时与之对应的 正歌剧（。从意大利的喜歌剧，到法国的喜歌剧（Opéra comique），到以 Offenbach 为首的轻歌剧（），又从此…
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爱德华诺顿 在《一级恐惧》里面&br&两种人格之间转换毫无破绽&br&&img src=&/eaec1c895e1babcc9fd44fbd353fcbde_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&281& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/eaec1c895e1babcc9fd44fbd353fcbde_r.jpg&&&img src=&/dc8c8f10faef8c64cfe0d_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&281& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/dc8c8f10faef8c64cfe0d_r.jpg&&
爱德华诺顿 在《一级恐惧》里面两种人格之间转换毫无破绽
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&br&&b&钹&/b&：&br&体积不大&br&不是太高雅&br&不俗（美军陆战队的鼓队也有钹）&br&不贵&br&大众（都认识）&br&上手快（轻则戚戚擦，重则咣咣咣）&br&实用范围大（小偷掏包了，掏出钹来吭哧一下能防盗，起火了能当警铃，被非礼了容易聚众，楼上太吵能反击…）&br&&br&&img src=&/0b9eed56f30b122bc201de0eee2bfc8e_b.jpg& data-rawwidth=&551& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&551& data-original=&/0b9eed56f30b122bc201de0eee2bfc8e_r.jpg&&&br&-?
-? 钹：体积不大不是太高雅不俗（美军陆战队的鼓队也有钹）不贵大众（都认识）上手快（轻则戚戚擦，重则咣咣咣）实用范围大（小偷掏包了，掏出钹来吭哧一下能防盗，起火了能当警铃，被非礼了容易聚众，楼上太吵能反击…）-?
&p&杜琪峰是个老狐狸 电影主角用的是香港最有商业价值的，譬如古仔和吴彦祖 。配角用的是香港最会演戏的，譬如林雪。 &br&&br&个人觉得，林雪演技很内敛，单放在一部戏中可能并不出彩，但是想想他参演的电影，几乎每部电影都塑造了一个不同的林雪，从贪婪的市斤小民到凶恶的黑社会骨干，从胆小怕事的坏警察到和蔼善良的胖叔叔……每一个角色都不违和，着实强大。&/p&
杜琪峰是个老狐狸 电影主角用的是香港最有商业价值的，譬如古仔和吴彦祖 。配角用的是香港最会演戏的，譬如林雪。 个人觉得，林雪演技很内敛，单放在一部戏中可能并不出彩，但是想想他参演的电影，几乎每部电影都塑造了一个不同的林雪，从贪婪的市斤小民到…
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王志文演技的好，是好在他的台词功力。王志文的台词功力好到可以让人完全不看表演只听声音（气息、节奏）就高潮的程度，这一点好像只有王志文能做到。他可以不靠用劲的表演只凭声音完成所有角色性格的塑造。&br&&br&当然，因为内地男演员里念白功夫过关的实在没几个，所以他出场你就只看他一人了，以至于他一开口就让我有出戏的感觉，好比科比一持球就等着看单打了。用他这样的演员是要挑对手的，找个阿猫阿狗随便配戏你就别扭吧。
王志文演技的好，是好在他的台词功力。王志文的台词功力好到可以让人完全不看表演只听声音（气息、节奏）就高潮的程度，这一点好像只有王志文能做到。他可以不靠用劲的表演只凭声音完成所有角色性格的塑造。当然，因为内地男演员里念白功夫过关的实在没几个…
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首先，我先讲一些八卦&br&1.蒋公的面子，是命题作业，选题是老吕定的，如你们所知，当时温同学大三，而当时参与这个命题作文的是南大戏文本科二、三年级全体学生，以及部分硕、博…&br&2.然后，大多数同学在应付差事……呵呵，这群愚蠢的人类，丝毫没有察觉到老吕的野心，也没有意识到单纯《蒋公的面子》这个剧名，就蕴藏着多少围观效应和与之相应的市场卖点。&br&3.顽皮低调的温同学默默地查阅大量文献资料，稳中带甩地完成了这篇习作，并甘愿承受老吕的压榨、不厌其烦地修改，然后就是现在这个样子了。&br&&br&然后，我来讲一下&b&个人看法&/b&&br&1、蒋公这个话题，必然会火，更加必然得借助南京、借助南大，大火特火。 别的城市别的高校，姑且不说有没有这个资格，显然是不具备这样的助推潜力与能量的。&br&2、从选题和导向来说，《蒋公》代表着老吕、以及南大的情结与困境，这是温同学换在其他环境下完成不了的东西。但从文字功底、剧作技巧与各位津津乐道的小幽默、吃货情结来看，温同学的能力虽无必要捧上天奉为天才，但也是不容置否的。&br&3、关于节奏、和文革部分的处理，这样的大部分人诟病的问题，的确存在，确实是缺陷。&br&4、关于表演、制作的问题，这也是没有表导类专业作为依托的像南大这样的综合大学开设的戏剧文学专业做戏没法尽力完善的东西。但！我尚存疑问的是，在国内戏剧、电影专业院校对综合素质和人文修养准入如此之低的情况下，科班主创和演员——至少是没有经过业内翻滚并自我提高的在校阶段和初入行业阶段——他们的一般储备和修为能不能hold住这样的戏，这样的题材。&br&5、关于导演手段，诚然，也许有人能完成的更全面更高级，特别是在视听场面上。不过，这样“质朴”的结构方式，对《蒋公》来说，是适合的，也不能算缺憾。因为——&br&6、《蒋公》最大的意义，是重新讨论了知识分子、文人的境遇；彰显并肯定戏剧文学的地位，不管戏剧以后究竟会朝怎样的方向发展，至少在我们能看到的年限，对于眼下的中国戏剧，这是极重要的，救命的。————希望&b&部分&/b&眼红也好、恼羞成怒也罢，批评、抨击地有些不太理智冷静的“学院派”和“业内人士”，先具备思考这个层面的情怀。
首先，我先讲一些八卦1.蒋公的面子，是命题作业，选题是老吕定的，如你们所知，当时温同学大三，而当时参与这个命题作文的是南大戏文本科二、三年级全体学生，以及部分硕、博…2.然后，大多数同学在应付差事……呵呵，这群愚蠢的人类，丝毫没有察觉到老吕的…
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好问题。&br&我尝试做一个简单的回答（因为我对此事的了解也只能做一个简单的回答→_→）。&br&因为《武训传》淡化了阶级矛盾，跟《海瑞罢官》类似，跟《包青天》类似，当时的party或者说mao，不容许对旧时代的“好人”歌功颂德，从来就没有救世主，也没有神仙皇帝，也没有明君清官。在大革命前，清官好人反而不如贪官恶霸更能推动时代的发展。歌颂“清官”“义乞”乃至于“感动中国”，只会让人民陷入愚昧而不知进取。这是每个革命者都不容许见到的。所以商鞅不准歌功颂德，说法好不行，说法坏也不行，说古代尧舜禹多贤德？甩你一脸《竹书纪年》。&br&晋武帝提倡孝，是因为他们司马家不忠，《武训传》被封，因为毛提倡革命，不容许调和的思想存在。至于现在的“国耻”“中国梦”“感动中国”，你懂的。
好问题。我尝试做一个简单的回答（因为我对此事的了解也只能做一个简单的回答→_→）。因为《武训传》淡化了阶级矛盾，跟《海瑞罢官》类似，跟《包青天》类似，当时的party或者说mao，不容许对旧时代的“好人”歌功颂德，从来就没有救世主，也没有神仙皇帝…
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应该有那么多。&br&&br&作为一个罗辑思维关注者，还当过黄牛，倒卖过他的书箱，从这个侧面说一下吧。&br&&br&8000套书，每套六本，499元，3个小时左右售完，很大程度上是凭借个人魅力增加这套书的品牌溢价。&br&&br&当天一早听说他卖书，动了当黄牛的心思，思考过程:腾讯游戏的付费率约3％，罗辑思维200万听众，按此付费率，这套书也有六万套的需求，8000套肯定稀缺资源。&br&&br&我当机立断，买了11套，自己留一套，剩下十套卖。&br&&br&售卖平台:微店，淘宝二手&br&&br&宣传渠道:罗振宇新浪微博评论区，罗辑思维百度贴吧，同时以罗粉的身份加入了数十个罗辑思维QQ群。&br&&br& 销售结果:10套在接下来的两周内售完（售价599～699元）。除去邮费获利1000元左右。&br&&br&获得结论:即使考虑到罗辑思维粉丝热情程度高，付费率比腾讯游戏高，罗辑思维微信公众号超过百万听众应该是有的。&br&&br&PS:在QQ群做推广的时候听到不少风凉话,比如:那六本书是改变罗胖的书，你读了不一定能改变你。&br&&br&没错，但是书还没看甚至刚订了货还没到，我就定位了数十个QQ群，百度贴吧，微博做目标人群的精确定位营销。&br&&br&这几本书已经改变了我。&br&&br&要说收益真没多少。整个事儿思考和行动的过程，以及还不错的结果给我带来的信心是我最大的收获。
应该有那么多。作为一个罗辑思维关注者，还当过黄牛，倒卖过他的书箱，从这个侧面说一下吧。8000套书，每套六本，499元，3个小时左右售完，很大程度上是凭借个人魅力增加这套书的品牌溢价。当天一早听说他卖书，动了当黄牛的心思，思考过程:腾讯游戏的付费…
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我对冯巩的评价一直不怎么高，对牛群也没怎么留心。说出来恐怕都是要不得的偏见。&br&多年前某业内杂志和报纸意图维新，命我写相声曲艺类的专栏，写了二年，期间集中骂过几次冯巩和“泛相声”，据说冯巩“有点儿上火”，奈何我是夷狄他在诸夏，鞭长莫及，让我觉得虽然稿费菲薄，但也有所得。并不是因为多喜欢陶红，是很希望冯巩之流退出其不配霸占的领域，放当时刚刚露头的京津茶馆出一头地。&br&当年幼稚啊。&br&这些年，想听点儿“新”段子，已经对如日中天的“中兴祖”或奇僻的新人物没兴趣了，和旧广播电台一样，听点儿二赵、常宝霆白全福、高英培苏文茂侯耀文而已，仍然没想起来听牛群冯巩。所以这些偏见不仅偏，还陈年。&br&您问的是二人合作期间作品的水平？还是二人各自的水平？&br&刘伟冯巩的组合，当年可谓相空一起打，很让人看好，彼时冯巩是崭露头角的捧哏演员，刘伟基本功不错，但台缘没有马季认为的那么强，冯巩因为是捧哏，更显得突出。&br&牛冯搭伙以后，可以说几乎领了相声界的几年风骚，那个时候笑点低，文艺管制也相对松懈，供不应求，二人正年轻，转型快，台风卖派，上人见喜，正该大干快上。期间的作品，我印象里有些还不错，像《小偷公司》、《巧立名目》，但和姜昆唐杰忠最后的辉煌一样，多少是活在保着人，再加上“皮儿薄”，观众“配合”，表演上的能见多少工夫，就不好说了。好像合作后期，几乎都是子母哏，以至于观众也感觉不出谁是捧哏、谁在逗哏。我窃以为，老先生遗传下来的相声是什么，他俩至少是没有在乎过。可是那时候，还有谁在乎什么“传统”？我们这里的电台，连侯宝林都早就不放了，除了占地缘的师胜杰（师还真是个好演员，可惜估计没多少人爱听），就是“我爸爸没真话”。《曲苑杂坛》介绍郭荣启，像在介绍具出土文物，观众的掌声，也是恩赐似的，脑子里琢磨“这老头谁啊？絮絮叨叨说什么呢，什么《打牌论》？”&br&此二人合作期间的引人瞩目，原因很多，也可以说红得有道理。很少有人提到的一点，就是二人均有见缝插针的眼力和溢出相声以外的想法，都觉得相声这摊浅水早已盛不下自己这么大个儿的艺术家。&br&随后，牛群下海当官，演了把现实版《闹公堂》，就是圣人所谓的“天嘬有雨，人嘬有祸”。这自然是天性中的不安分，应该也也和部队经历有关，从部队出来，肯定对等级制度印象深刻。而冯巩失去一回搭档，就做强做大一次，以至于不再需要搭档，每年和个朱军、周涛在春晚舞台上互相调笑一番，或提携个业内春典所谓的“蜜”上台，就行了。我当年的愤怒，就是源于此——其实啊，皆因没找着对象，我把电视关了不就得了么？
我对冯巩的评价一直不怎么高，对牛群也没怎么留心。说出来恐怕都是要不得的偏见。多年前某业内杂志和报纸意图维新，命我写相声曲艺类的专栏，写了二年，期间集中骂过几次冯巩和“泛相声”，据说冯巩“有点儿上火”，奈何我是夷狄他在诸夏，鞭长莫及，让我觉…
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情况一，先论后不改&br&情况二，快板门跟相声门各论各的，石先生是“文”字&br&=================================&br&这是最开始的答案，但我觉的这个问题我还能说很多，鉴于已经有人赞，就不删除，继续往下补充，答案中略有私货，见谅。&br&曲艺门的师承关系，不仅仅是一个传道授业解惑的关系，同时也是一个行业自我的保护和自我的修正调理机制。&br&很多人一提，都觉得曲艺门的师承是一种糟粕&br&其实不然，进了这个门，就是这个大家庭的一份子，就有为这个大家庭谋福利的义务，同时这个大家庭也传授你技艺和能力。&br&很多人觉得到今天，曲艺和戏曲已经没有需要拜师学习的不传之秘了，但我个人觉得不然，很多东西还是不能够在纸上、在互联网上看到的，更多的还是在老艺人的脑子里，需要一点一滴的听他们去讲授。&br&其实这个问题不是一个好问题&br&因为曲艺门的师承关系，是人家大家庭自己的事儿，观众和外人了解这些辈分对欣赏没有任何帮助，只做八卦，徒增烦恼，对艺人也很不友善。&br&比如题目中的石富宽先生&br&怹的辈分到底怎样&br&这个怹自己说的算，他跟侯耀文先生站一起，问侯先生喊师弟也好，喊徒侄也好，那是人家家里自己的事情。&br&而且曲艺门经常出现，年龄相仿差一辈儿，或者年龄悬殊，大的问小的叫点儿嘛&br&举个例子&br&李金斗先生和王玥波先生在辈分上同属“明”字&br&但李金斗先生比王玥波先生大的多&br&王玥波先生打小就问李金斗先生喊叔，一直喊到现在&br&然后呢，王玥波先生打小喊叔的一位，叫王群&br&拜了李金斗了&br&这俩人见面，王玥波问王群喊叔，王群问王玥波喊叔，这不就乱了么&br&旁人说，你俩一人让一步，喊哥哥兄弟就完了&br&王玥波说，不成，先论后不改&br&记住这句，曲艺门讲究一个“先论后不改”你俩原先怎么论，有了师承之后，如果辈分发生了变化，该怎么论还怎么论。&br&然后还拿王玥波先生举例子，谁让我经听他说书了&br&何云伟先生进德云社是王玥波先生引的&br&之前他俩也有私交，这时候何云伟问王玥波喊哥哥，王玥波问何云伟喊兄弟&br&直到现在，王玥波说何云伟李菁都统称那哥俩&br&一说哥儿六个“六小龄童”&br&但这六小龄童说是哥儿六个，但辈分可有别，王玥波、徐德亮、王磊、李菁这四个比应宁和何云伟辈儿大，当然应宁有“跳门”的原因&br&这还得差一笔说“应宁”，应宁先拜的赵小林、马桂荣&br&后来因为进文工团等等原因&br&在赵马二人授意下，他拜了王谦祥老师了。但王谦祥老师呢，是马季先生的徒弟，是姜昆先生的师兄弟，也是“明”字&br&这下应宁就比同门的王玥波等人要小一辈儿了&br&但先论后不改，包括玩笑都不能开，见着应宁喊侄子来了！那都没有，这是对人的尊重，咱们以前是兄弟，现在还是，包括应宁对赵马二位照样是师礼相待！&br&那说到应宁跳门，咱们就再说一位&br&孙越跳门！&br&孙越跳门拜了石富宽先生&br&这事儿，马桂荣先生不知道，当然马先生也表示理解，毕竟人在那个什么下是吧&br&但孙越见了马先生，会不会摆师叔架子，我觉得也不会。&br&这些说的是曲艺界的先论后不改。&br&&br&然后咱们说石富宽先生到底是个什么”字“&br&这个其实很乱，我想包括石先生都不想深究这个，一个没必要，一个确实不好论！&br&高闻元-（父子）高德亮-高凤山-石富宽&br&这里咱们主要说石富宽先生的师爷辈儿的高家三兄弟-”光明亮“和怹的师傅高风山&br&看名字高家三兄弟得是德字，看师承也得是德字，看同门师兄弟还得是德字！但是看岁数，他们比寿字大部分人都小！&br&这就出问题了&br&很多人干的比他们早，就因为生得不好，见着3小孩儿得喊叔，这没法认啊。&br&寿字大师哥，张寿辰先生替大家伙出头，相声门开大会，当着三老四少问高家哥仨，你们这个德是哪个德？&br&高家哥仨惹不起张寿辰啊，相声门门长，高德光说话了，哥，我们家里的德，不是门户的德，我们算寿字的。&br&打这儿高家哥儿三”算寿字的“&br&那他们的门人弟子怎么论&br&这还得从张寿辰这儿说&br&高凤山拜师拜了高德亮了，他还有个义父就是张寿辰&br&所以高凤山算宝字没褒贬，而且高凤山先生在侯宝林先生等比他年纪大，但在字儿上略吃亏的先生面前，也不会端一个师叔的架子，再加上这个师叔还做不实，在马三立先生等寿字辈老先生面前有待以师礼&br&那么他的徒弟石富宽先生自然也是“文”字的待遇&br&所以也不应该存在什么于谦比郭德纲高一辈儿，郭麒麟跟郭德纲同辈儿，这个谈不到。&br&德云社有年轻辈儿大的，谢金啊！带找人代拉他给王世辰当徒弟，但他见社长也不能喊侄子，得喊师哥啊！
情况一，先论后不改情况二，快板门跟相声门各论各的，石先生是“文”字=================================这是最开始的答案，但我觉的这个问题我还能说很多，鉴于已经有人赞，就不删除，继续往下补充，答案中略有私货，见谅。曲艺门的师承关系，不仅仅是一…
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