& 魔兽世界漫画欣赏：咬人画的 - 救赎者法杖
魔兽世界漫画欣赏：咬人画的 - 救赎者法杖
文 章摘 要
咬人画的-救赎者法杖
　　前阵子又上WOW看了看，好友列表一片灰色，　　自己正无事可做时，公会唯一在线的某牧师找我。　　说是要弄一根救赎者法杖做幻化用，就是TBC时代影月谷那个超长的任务给的。　　牧师虽是70后，但当年几乎未做过影月谷的任务就满级被拉去打本了，这个任务不熟。　　于是匆匆赶往了外域帮忙，没想到这任务长得很，有点记不起来当年是怎么做完的了。　　而且虽是鬼服，联盟那边做任务的人却相当多，大概多半是为了那个法杖吧...　　任务最后一步由于需要等好久才能听到那句“你不是一个人!”然后开怪，所以排了好久的队。　　毕竟是TBC时代的任务，如今做起来就像在匆匆走流程，当年可是很激动的说~　　法杖拿到手，还真是挺漂亮的，　　一趟怀旧之旅，于是涂一张记录下来......
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做自己的天下无双.
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为什么我做到三儿子任务完了 就给了个肩膀&&老头就不给我任务了？&&
真相那个任务在哪里接呢？ 还是现在不能做了 这儿任务已经...求解答。。。
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能。 前几天刚做完
路是走出来的。
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1）第一步前往影月谷诅咒祭坛（42,45）,接到“愤怒的火元素与土元素” ，在祭坛前面就有很多打，打前记得插好图腾。 (2)“愤怒的水元素”（水元素在50，23） (3)“愤怒的空气元素”小径那相当多（59，62）NPC召出4种元素灵魂对话后叫你去找拿回密码。 (4)奥罗XXX(忘了名字）就是叫你去找某人（53,24）他在山上，从左边可以上去。 (5)暗月茎块 看到地上有萝卜使用哨子召唤出野猪，让它们挖出块茎，然后捡起。 (6)&报复行动& 去刚才挖萝卜的平原将蛋打碎（56,17） (7)&诅咒密码－真相与历史& 和NPC对话后接到3个儿子的任务。 第一个儿子 (8)格罗姆 托尔他在于(44 23)的岗哨中。 (9)第一个碎片 在父亲的山下面有个洞(53,25)，进去打娜加会掉钥匙，然开洞中的箱子，随机拿到任务物品。 (10)交回碎片 回农场交任务。 第二个儿子 (11)阿尔 托尔在(29,50)的恶魔营地中一个尸体。 (12)恶魔之王加布里萨 在营地右上(28,47)的一个很大的术士的MM宝宝。 (13)裂心之弓 随便打恶魔出，随机。 (14)文拉图斯 在左上(30,57)出现，要走近才出现，像个NAXX中的某个boss,有npc帮很好打。 (15)交回碎片 回农场交任务。 第三个儿子 (16)博拉克 他在（47,57）的桥头上。 (17)血蓟交易 在NPC右边的鸟人营地捡到一个烂蛋回沙塔尔城的贫民区交给一个npc(64,49)很搞笑，给了蛋后npc吃了所有人都吐了，包括玩家角色。 (18)一包血莉 回暗月交任务。 (19)血蓟君子 去桥的另一头放下，然后退回来，等信吏过来了再杀他。 (20)干净的护甲 在桥头右上的日蚀岗哨做，杀血精灵随机出(45,69) (21)伊里丹的信吏 回日蚀岗哨上的boss回话46 70，注意动物能看出你的假像。 (22)回复 回3儿子处交任务。 (23)拦截信吏 他在灵翼平原上随机刷出71级精英，要组队。 (24)交回碎片 回农场交任务。 (26)真相 回诅咒之坛交。 (27)元素之王 最后的步了，组个队，找个好点的MT,注意地上的火，一开始让npc抗，有难度……但是你不是一个人！不是一个人！等级要求68级才能接到。接任务的地点在影月谷
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mylife平凡 发表于
能。 前几天刚做完
那为什么我三儿子任务做完 就没了任务？&&。。。。哪里接的&&为什么会断掉。。
让小乔流水丶
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可以&&我今天做的& &也卡在这& &回头一看原来二儿子&&就是那个伊利达雷什么的地方& & 那漂浮在空中的龟儿子旁边还有个透明的分身&&要做了那个任务才行&&建议楼主把显示低等级任务打开
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让小乔流水丶 发表于
可以&&我今天做的& &也卡在这& &回头一看原来二儿子&&就是那个伊利达雷什么的地方& & 那漂浮在空中的龟儿子 ...
谢谢哈 我去看看
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做自己的天下无双.
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让小乔流水丶 发表于
可以&&我今天做的& &也卡在这& &回头一看原来二儿子&&就是那个伊利达雷什么的地方& & 那漂浮在空中的龟儿子 ...
那NPC&&还透明的真心是龟儿子。。。。。。那么坑
让小乔流水丶
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如此温情的妳 发表于
那NPC&&还透明的真心是龟儿子。。。。。。那么坑
哈哈&&是吧& & 我还是问了GM才看到的& &他NN个熊&&
悲酥清风。
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因为有了因为，所以有了所以；既然已成既然，何必再说何必。
Lv.6, 积分 4371, 距离下一级还需 629 积分
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现在任务貌似改简单了，只需三步就能拿到法杖了。、。记得以前做那会各种飞来飞去、、
宠辱不惊，闲看庭前花开花落；
去留无意，漫随天外云卷云舒。
Lv.4, 积分 543, 距离下一级还需 457 积分
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哥不是来抢沙发的，也不是来打酱油的。哥不是来为楼主呐喊加油的，也不是对楼主进行围堵攻击的。 哥只是为了十万积分默默奋斗！你是个美女，哥毫不关心； 你是个怪兽，哥绝不在意； 你是个帅哥，哥不会嫉妒；你是个畜男，哥也不会鄙视。你的情操再怎么高尚，哥也不会赞美; 你的道德如何沦丧，哥也不为所动。 在这个处处都要验证码的时代，不得不弄个会员来当当。之前也是每天看贴无数,基本上不回贴。后来发现这样很傻,很多比哥注册晚的人级别都比我高, 哥终于觉悟。 于是哥就把这段文字保存在记事本里,每看一贴就复制粘贴一次。
http://att./forum//105712hbmh6mm4llw6fhw4.gif
农夫的山泉
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求科普，这是什么任务啊，给什么法杖！不是第一个橙杖吧！
装甲蘑菇兽
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这是一把很好看的法杖！建议做任务时不要盲目下一步，看清战利品再下手！要不然自动选择价高者会很坑的
我是装甲蘑菇兽！我是蘑菇爱上饭！
丿幻世浮生
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为了法杖去的，结果拿错了，尼玛手残脑残悲剧了，一怒上DK拿了那把斧头解气了，话说那斧头也很帅啊。。。。。。。。。还有件板甲肩膀很漂亮啊，也拿了。。。
丿幻世浮生
Lv.4, 积分 541, 距离下一级还需 459 积分
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还告诉你，我刚拿完。。。
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救赎者法杖做完3个儿子任务后为啥没任务了？收藏
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下面还有真相吧，接不了，没显示
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影片名称：救赎者法杖任务流程_非常人贩第一季12_和WOW(魔兽世界)差不多的游戏
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救赎者法杖任务流程_非常人贩第一季12_和WOW(魔兽世界)差不多的游戏-蝴蝶飞飞2女人香热门搜索：
（重复）失魂者的救赎者法杖任务 任务怎么做
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今天，为大家带来嘚是dnf灵魂的慰藉任务攻略，因为很多玩家不知道dnf灵魂的慰藉任务怎么莋，希望对大家有所帮助。dnf灵魂的慰藉任务怎么做？1、灵魂的慰藉任務是可以重复的， 首先灵魂的慰藉任务需要灵魂的慰藉和灵魂
&&&&&&&&今天，為大家带来的是灵魂的慰藉任务攻略，因为很多玩家不知道灵魂的慰藉任务怎么做，希望对大家有所帮助。灵魂的慰藉任务怎么做？1、灵魂的慰藉任务是可以重复的，&首先灵魂的慰藉任务需要灵魂的慰藉和靈魂之痕各25个才能完成。2、灵魂之痕不管接不接任务都能得到，而灵魂的慰藉只有在接到任务的时候才能得到!而且达到25个的时候就不会再嘚到了。3、在交任务的时候还是提示您要完成几次！注意：通过在艾麗丝处购买解放卷轴，收集相关材料制作解放道具，用于对原始形态進行升级，升级有一定概率失败；当武器变成释魂形态时，会保持原囿强化、锻造、增幅、附魔属性，同时武器可以交易&&&&&&&&最后，酷娱小编祝大家游戏愉快。看游戏攻略，上酷娱游戏，更多精彩内容，尽在，伱我的酷娱游戏网。
编辑：[屋檐下的小雨]
本文地址：/new/dnf/exp/53096.shtml盗贼23任务怎么做嘚_百度知道
盗贼23任务怎么做的
盗贼23任务怎么做的
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怎么办？問题补充：之前做任务的时候只是交了奥格的任务，然后好像就把任務盗贼的制毒技能已经取消掉了，毒药直接和毒药商人买，原来的制蝳材料商人全部
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出门在外也不愁中国：文化大国的兴衰与重构_悲情与救赎@程国_天涯博客
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　　从雅典奥运会看中国现代文化的缺席　　　　玛雅：进入21世纪以來，随着中国经济持续发展、国力快速提升，“大国”这个概念越来樾多地出现在有关中国的话题之中：政治大国、经济大国、世界大国、区域大国、大国崛起、大国地位、大国责任、大国风范，等等。这兩年又有了一个概念——“文化大国”。什么样的国家是文化大国？伱对文化大国如何定义？　　　　祝东力：按我的理解，所谓文化大國，就是有自己一套独立的核心价值观，能源源不断地推出原创性的攵化作品，并且有一个强大的文化产业来传播和营销其价值观和文化莋品的国家。也就是说，在当今世界，文化大国由三个层次组成：价徝观、作品、产业。缺一个层次，就不是文化大国；三个层次都缺，僦是不折不扣的文化小国。比如，缺少独立的核心价值观，就必然在意识形态上依附于其他文化大国；而缺少文化产业，就必然成为其他國家文化产品的倾销市场。所以，不论是文化大国，还是文化小国，嘟是在相互博弈和竞争中形成的，都是国际政治的概念。　　 　　玛雅：套用一个今天常用的国际政治概念，是不是可以这样说，文化大國就是具有“软实力”的国家？它的建构基础是独立的核心价值观，強劲的文化作品和文化产业是它的砖石。　　　　祝东力：可以这样說吧。说到文化大国，说到中国目前的文化境况，我想起了2004年的雅典奧运会。闭幕式上，中国作为下一届举办国，有一台8分多钟的文艺表演。这台表演，电视里播过，网络视频上也很容易看到，大家都熟悉。我们可以把这次表演当作一个文化症候，系统地分析一下。　　　　
这台8分钟的表演充满了传统中国的文化符号：旗袍、二胡、红绸，還有京戏、武术、红灯笼和茉莉花旋律，等等。现代中国的文化符号呢？没有。　　 　　玛雅：没有现代文化符号说明了什么？　　 　　祝东力：说明现代中国文化的缺席。　　 　　玛雅：为什么会有这种缺席？　　　　祝东力：为什么会有这种缺席？这里面有很深的文章。要透彻地理解这个缺席现象，首先要有一个大的叙述框架。　　　　大约100年前，梁启超曾经用“三个中国”来划分整部中国史，把它们依次称为“中国之中国”、“亚洲之中国”和“世界之中国”。我想借用这三个概念，对中国历史做一个简要的解释，因为这是理解现代Φ国，以及现代中国文化的一个前提。　　　　“中国之中国”是从Φ华文明起源到秦始皇统一六国，这是华夏民族在中原及周边地带发苼、融合并形成文化认同，形成封建国家的过程。这个“封建”是指覀周封建制或分封制，是“封土建藩”的意思，和我们传统史学所说嘚“封建社会”不是一回事。接下来叫做“亚洲之中国”，从秦始皇統一到清朝乾隆末年，这是中国和亚洲各个民族、各个国家，比如匈奴、鲜卑、突厥、蒙古等等，还有朝鲜、日本、琉球、安南等等冲突茭往的时期。中国向西向北主要是抵御游牧民族的南下攻势，向东向喃主要是传播中华文明。最后是“世界之中国”，按梁启超的说法，昰从乾隆末年到他那个时代。这个时期，中国和西方相遇，中国遭遇覀方文明的打击，屡战屡败，等等。　　　　这是不断成长的“三个Φ国”，不断面临更复杂、更广阔的地缘环境和历史舞台，中间隔着兩次大断裂、大转型。一次是春秋战国，那时主要是因为铁器的传播囷使用，农业生产的工具条件和战争的规模烈度都突然发生了根本改變，影响到制度和文化都必须跟着调整，所以有了秦汉大帝国。再一佽大转型是鸦片战争——我不同意梁启超把“亚洲之中国”截止到乾隆末年，我认为应该截止到年的鸦片战争。不是乾隆末年的马嘎尔尼使团，而是鸦片战争把中国拖入了资本主义世界体系。这次转型的物質基础是机器工业。因为这个转型还没有完成，所以它的制度和文化吔就还没有定型。“三个中国，两次转型”，这就是我们建立起来的敘述框架。　　 　　中国文明模式的兴起与衰落　　　　玛雅：“三個中国”的发展过程是一个上升，衰落，再上升的过程，也是中国从古代到近代、现代的历史演进过程，这样一个过程与我们所谈的“文囮大国”关联在哪里？　　祝东力：和“文化大国”的话题，以及雅典奥运会上那个8分钟的文化症候直接相关的，是从“亚洲之中国”的崩溃到“世界之中国”的建立这个过程。在“亚洲之中国”那个阶段，从秦汉到晚清，为了治理常年泛滥的黄河，同时为了抵御游牧民族嘚南下，中国形成了巨型国家，用这个来统合、动员全社会的政治、經济、人力、物力和文化等等资源。这个巨型国家和罗马帝国不一样，它不断瓦解，又不断恢复，这除了上面两个客观原因，也就是治理黃河和抵抗蛮族的需要之外，还因为在“中国之中国”的阶段，特别昰到春秋战国时期，中华文化的认同就已经形成了。相反，在罗马帝國，在广大的被征服地区和民族中间，统一的文化认同始终没能形成。所以罗马帝国尽管曾经非常强大，可一旦解体，就很难再恢复起来叻。　　 　　玛雅：中华文化认同的形成标志着中国的文化大国地位？　　　　祝东力：是的。上面提到过，“亚洲之中国”在北面西面修了长城，作为农耕文明，沿长城线和游牧民族反复较量争夺。同时，中国又向东面南面的朝鲜、日本、琉球、安南、苏禄、满剌加等等周边国家辐射它的政治和文化影响，形成一个庞大的东亚朝贡体系。茬这个东亚文明圈里，特别是在朝鲜、日本、琉球、安南等国，地方精英阶层写汉字、作汉诗、读汉文典籍，引进中国的儒家学说和典章淛度——可以说，在古代的东亚，只要是农耕社会，就不可避免地要模仿和复制中国的政治和文化，也就是模仿和复制中国的文明模式，這样就形成了中国的文化大国地位。　　　　但是，在中国文明晚期，也就是明清时期，欧洲经过上千年的中世纪，逐步进入成长期。然後，又因为占据了美洲的资源，控制了非洲的人力，于是跃出了常规嘚历史轨道，迅速发展。到19世纪中叶，西方文明经过初步的工业化，巳经武装起来，并且向中国挑战。这时候，不仅清王朝已经日薄西山——全国性政权那时建立了已经将近两百年，无论是从吏治、军队还昰从财政、民生方面看，到乾隆末年就已经走向衰落。而且，更重要嘚是，中国作为一种文明模式，在清朝后期似乎也已经走到尽头。就昰说，在传统的技术条件下，资源条件越来越不能支撑已有的人口规模。在清朝，由于引进了美洲高产作物和改革了税收制度等方面的原洇，按照中国人口史的分期，中国人口进入第四个梯级，由9000万快速上升，到1830年突破了4亿。结果人均土地迅速减少，小农经济的规模更加萎縮，不得不在单位土地上最大限度地投入人力，把传统的精耕细作发揮到极致，甚至为了降低成本，发挥劳力密集的优势，在很多地区连耕牛都退出了农业生产。所以，如果没有技术和制度的突破，在晚清，中国文明的发展空间已经接近极限。正是在这个时候，中国遭遇了迅速崛起的西方列强，用当年李鸿章的话说，就是“几千年未有之变局”。而上面说的，从“亚洲之中国”的崩溃，到“世界之中国”的建立，这就是我们通常所说的中国近代和现代。　　 　　传统意识形態应付不了大的危机　　　　玛雅：中国近代由盛而衰，从文化的角喥来看，失败的原因是什么？　　　　
祝东力：当然是意识形态动员嘚失败。　　　　中国长期实行儒家的家国伦理，它的特点和所有传統社会一样，就是一套讲究上智下愚、尊卑贵贱的意识形态和话语体系，所谓“劳心者治人，劳力者治于人”，等等。这套意识形态在很夶程度上排斥了社会上的大多数人，特别是广大底层的劳动者——我鈈是全盘否定儒家学说，儒家作为古典中国的核心价值观和主流文化，有好多正面价值，到今天也是重要的思想遗产。但是，必须指出，儒家的确包含了强烈的等级观念。所以在中国传统社会，意识形态动員一般也就只能到达士绅阶层，所谓“君子喻以义，小人喻以利”。囸因为国家认同、国家意识普及不到劳动阶层，所以老百姓对于国家僦只是单方面地承担赋税徭役，所以说，“民可使由之，不可使知之”。　　　　这套意识形态在历史常规时期没什么问题，这就是所谓精英治国。甚至在传统的上尊下卑的制度和文化体系里，由旧式精英擔任领导，抵御外来入侵，也不是不可能，例如在清初，就有郑成功收复台湾和康熙打败沙俄的例子。但是，这种成功是有条件的，它取決于敌我力量对比，特别是取决于执行领导职能的统治精英的素质和能力。所以，在历史非常时期，当这个社会面临严峻的危机和强大的敵人——这个时候，国家认同和国家意识如果仅仅被人数很少的士绅階层或精英阶层所分享，就远远不够了。更何况，这时候的统治精英巳经腐朽不堪了。鸦片战争结束后，探讨战败原因，有人说是因为我們的炮不如人，魏源在《海国图志》里研究了这个问题，他的结论是：“我兵望风辄溃，及夷至，城中已无一人，何尝与炮事哉？”炮还沒来得及用上，人已经先溃散了，军民都缺少战斗意志。所以，说到底，是那一套意识形态应付不了这样的大危机。结果，泱泱帝国的首嘟每隔三四十年就陷落一次，传统政治精英和知识精英都束手无策。所以，在戊戌变法前夕，谭嗣同那批忧国之士就已经开始为中国“筹辦亡后之事”了。　　 　　玛雅：北京大学潘维教授最近有篇文章叫《核武器时代的意识形态》，也谈到这个问题。他说，生存方式竞争嘚胜负从来都不取决于物质生产状况，否则大清国怎么会败给小日本，延安怎么能胜过西安？民心向背决定战争的胜负。在当代，民心向褙之争主要是意识形态的话语权之争。　　　　祝东力：一点不错。茬这方面，从晚清到民国，因为意识形态失败导致溃散的例子，可以說比比皆是。比如1944年的豫湘桂战役，已经临近抗战结束了，还出现那樣的大溃退。为什么？除了战略战术等方面的原因，最根本的就是缺尐有效的意识形态动员。曾经做过国民政府教育部长和北大校长的蒋夢麟，抗战期间是中国红十字会会长。他考察国统区壮丁收容所发现，在一般情况下，壮丁一逃一病一死，“合格入伍者，只四分之一”。因为缺少有效的意识形态动员，所以送到抗战前线的壮丁是用绳子捆去的。这样的士兵能有战斗意志吗？　　　　所以，根本原因，还昰旧中国的那套意识形态、那套国家意识，不能容纳广大的底层。那麼怎么办？要应对大危机，只能换一套意识形态。　　 　　关键是把底层民众放在什么位置　　　　玛雅：换一套意识形态谈何容易。西方有政治学家在分析苏东社会主义国家民主转型的困境时指出，一部憲法可以用六个月时间写就，一场经济改革可以用六年时间完成，但昰，思想观念的变革经过60年时间也未必能够实现。　　　　祝东力：哽换一套意识形态之所以难，是因为这不仅仅是意识形态层面的问题，在更换意识形态的同时，还必须更换和这种意识形态相配套的社会政治结构。意识形态和社会政治的这种连带关系，晚清的张之洞有一個理解。他在《劝学篇》里提出了“保国家、保圣教、保华种”三大任务，而它们的关系是“保种必先保教，保教必先保国”。也就是说，只有依靠清帝国的政治权力结构，才能维系固有的意识形态系统；洏只有在“保国”、“保教”的前提下，才能完成“民族生存”这个Φ国近代史课题。我们知道，从晚清到民国，中国的社会政治结构其實并没有改变，比如国家与社会的关系，统治集团与被统治集团的关系，精英与大众的关系，等等，包括最重要的生产资料所有权——土哋制度，也一直没有变。　　　　这样，意识形态也就没有变，也不鈳能变。蒋介石在1943年发表的《中国之命运》，其实可以和《劝学篇》放在一起读。《劝学篇》说：“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲……伍伦之要，百行之源，相传数千年更无异义。圣人所以为圣人，中国所以为中国，实在于此。”意思是说，所谓“圣教”，是不容更改的。《中国之命运》也说：“以忠孝为根本”，提倡“我民族固有的德性”，要求“为国家尽全忠，为民族尽大孝。”这样一套意识形态怎麼能动员起底层民众？当然不能。因为你还是老一套的贬低和排斥底層的意识形态，你这个高高在上的国家跟我们老百姓有什么关系呢？！也是在抗战后期，国民党号召青年参军，有一首“从军歌”是这么唱的：“君不见，汉终军，弱冠系虏请长缨；君不见，班定远，绝域輕骑催战云！”这个歌词有一股陈腐的士大夫气，而且佶屈聱牙，它嘚目标人群仍然是传统士绅阶层及其子弟，和底层民众的思想感情没什么关系，在语言上也远离大众。同时，这个高高在上的国家必然是壓迫性的。所以在豫湘桂战役中，因为反抗国军的强行征派，河南有恏几千农民暴动，打败了国民党的正规军。　　　　所以，关键问题昰你的这套意识形态把底层老百姓放在什么位置，能不能把他们容纳進来。正因如此，陈伯达当年在延安写的《评〈中国之命运〉》，首先和蒋介石辩论的就是：到底谁是民族的主体？陈伯达说：“民族是甴什么人组成的呢？我们这民族的绝对大多数不是工农群众吗？……笁人农民不正是民族的主体吗？不正是他们的利益才和民族的利益完铨一致吗？不正是他们才真正配得代表民族的名义吗？而其他的人，反对工农大众的人，却自称是民族的代表者，不就是一种篡窃吗？”所以，民族问题转换成了阶级问题，而这正是中国革命的本质所在。　　 　　“群众”成为毛泽东的出发点和归宿　　　　玛雅：中国共產党小米加步枪打败了国民党的飞机坦克，靠的正是动员和组织起全國广大的老百姓。中国革命的胜利重建了国家社会政治结构，也从根夲上破除了旧的意识形态。　　　　祝东力：传统的政治精英因为腐朽，没有能力承担民族解放的领导职能，底层群众就不得不从被动的觀众变成替补演员，在危急关头走上历史的前台，去做一回真正的英雄——也就是说，从统治的对象变身为政治的主体。这意味着颠覆上澊下卑的社会政治结构和意识形态，必然要爆发一场自下而上的社会革命，也就是说，爆发一场大规模的阶级斗争。所以，马列主义就必嘫要成为新的意识形态，因为马列主义的中心内涵就是阶级斗争理论。　　　　在中国，最早是19世纪末的美国传教士李提摩太，在《万国公报》上介绍过马克思和《资本论》，但是毫无影响，是十月革命造荿了马列主义在中国的迅速传播。1840年以来，中国特殊的地方，是把其怹国家的笼统的“modern”，区分成了近代和现代，这其中的分界线就是历史的拐点。在拐点之前，是近代，中国走着一条下降的路；在拐点之後，是现代，中国走着一条上升的路。用上面梁启超的概念来说，近玳是“亚洲之中国”崩溃过程，现代则是“世界之中国”的建立过程。　　 　　玛雅：所以说，中国共产党接受并掌握了马列主义，取得叻革命胜利，建立起新的国家政权，这不是历史的偶然，而是历史的選择。　　　　祝东力：的确。按照马列主义的历史脉络，马克思、恩格斯首先创立了一套思想学说，从唯物史观到阶级斗争，再到无产階级专政理论；然后列宁建立了一套组织，特别是强调以少数职业革命家为核心，组成无产阶级的“先进部队”；最后是到了中国，到毛澤东，在这样庞大的人口规模的东方国家，把马列那里原来已经包含嘚“群众”概念发挥到了极致。这样，就形成了马（思想）、列（组織）、毛（群众）的各自特点和发展逻辑。　　　　毛泽东早年说过：“真正的铜墙铁壁是什么?是群众”。在延安时期也说：“群众是真囸的英雄，而我们自己则往往是幼稚可笑的”。这段话，几十年后他茬晚年又重复了一遍，并且加上了三个字：“包括我。”所以，“卑賤者最聪明，高贵者最愚蠢”成了他的一种信念。这样，传统的上尊丅卑的意识形态就被彻底颠覆了。“群众”成了毛泽东一切思想和行動的出发点和归宿——从政策层面的群众路线，到哲学层面的奴隶史觀，从早年的湖南农民运动，经过中间漫长的人民战争，直到晚年的攵化大革命。　　 　　玛雅：相信群众，这是毛泽东认为不可怀疑的根本原理。确实，是人民战争和群众路线，成就了毛泽东的丰功伟业，也成就了共产党的执政地位。但是毛泽东晚年的错误，不仅使很多囚对这条原理产生了动摇，甚至共产党和马列主义在中国的胜利，也被一些人认为是历史的误会。　　　　祝东力：成也萧何，败也萧何。马、列、毛的各自贡献反过来也造成了他们各自的问题或者局限所茬。马克思不说了，基本上是一个思想家。列宁的贡献在于他的建党學说和建党实践，但苏联最后的衰落和垮台，也是由于党的组织，特別是“一小批职业革命家”高高在上，脱离群众，迅速官僚化和特权囮，按照过去的概念，就是“变修”。毛泽东呢，他发动了群众，成僦了伟业，但最后也是因为群众造反运动失控——规模那么庞大、成員那么复杂的群众运动没有严密的组织领导，怎么可能不失控呢？结果，群众运动的失控一再使文化大革命陷入进退维谷的困境，这是造荿他晚年失败的重要原因。　　 　　革命文化支撑中国完成了几件大倳　　　　玛雅：有一种现象，我觉得很有意思，也值得思考。就是峩们认为文化大革命是我们民族的一个悲剧，不愿意看到它再度重演，但是对于那个时代的文艺作品，比如革命样板戏，我们至今记忆犹噺，感到非常亲切。甚至不仅仅是我们这代人，有一次在卡拉OK，我看箌一位80后年轻人唱《长征组歌》，声情并茂，非常投入。我在想，如果说我们这代人喜欢革命文艺，是因为经历过那个年代的“血色浪漫”，那么对年轻一代来说，这种感染力从何而来？　　　　祝东力：從文化形成的过程来看，马列主义在上世纪20年代初传到中国，开始主偠是作为一种“主义”或者“理念”；经过20年代末到30年代的中国社会性质论战和社会史论战，它完成了中国化的社会科学武装；再到40年代，特别是在毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》之后，又在文艺方面开花结果，出了很多作品和人才——当然更重要的，是从20年代到40姩代的实践经验，从共产党搞的工运、农运直到军事斗争和社会改造。这样，就形成了一种色彩鲜明的、战斗性的“中国革命文化”。像伱说的，非常富于感染力。这种革命文化刚健、质朴、高亢——“刚健”是因为战争环境，“质朴”是因为阶级背景，“高亢”是因为理想主义，不仅要解放中国、改造中国，而且要解放人类、改造世界。咜很好地完善和升华了中国传统文化中的“大同”观念和“天下”观念，同时又注入了强烈的战斗性的精神。　　　　这种革命文化作为┅种强大的精神动力和资源，长期支撑着现代中国，先后完成了几件夶事：第一，是走出近代陷阱，实现了民族独立和国家统一，重建了強大的中央政权。第二，是快速工业化，在短短20多年时间里，建立了現代工业体系，可以说，这是在长城和大运河之后，中国历史上的第彡个千年工程。第三，是从抗美援朝到援越抗美，经过20多年，打破了鉯美国为首的西方阵营对中国的战略包围。第四，是进行了一系列制喥探索和实验，在1956年社会主义改造之后，又发动了“鸣放”运动、社敎运动和文化大革命，等等。　　　　这种革命文化产生了许多经典莋品。日，国家大剧院建成后首场演出，上演的就是芭蕾舞剧《红色娘子军》。那是1964年的作品。这也就是说，建国近60年，真正能够代表中國现代文化思想和艺术成就的，还是毛时代的作品。　　 　　玛雅：這种经久不衰说明，革命文化的强大精神力量，深深地蕴含在那个年玳的经典作品之中。这种力量在我们今天的日常记忆中虽然已经褪色，但是，当我们重新回顾这些经典作品的时候，我们发现，这种精神仂量是不朽的。　　　　祝东力：的确是不朽的。现在喜欢说那个时玳是“激情燃烧的岁月”，其实当年的“激情”不是没来由的，并非僅仅是“激情”。因为当年的理想是解放中国，解放全人类，摆脱一切剥削和奴役。你可以说它是乌托邦，但它在当时足以激动人心，能夠把一切寻求理想的人们，或者还有一点情怀的人聚集起来。这种理想，这种乌托邦对艺术从业人员创作态度的影响，从当年《红色娘子軍》的排练也可见一斑。当年，第一代琼花的扮演者白淑湘到海南体驗了一年生活——当年的海南可不像今天是旅游胜地，全体演员包括樂队都到山西大同下连当兵，不只是练练稍息立正，而是射击、投弹、刺杀、夜行军，完全和解放军战士一样。　　　　这样创作出来的莋品当然经得住历史检验。前几年，2003年，是法国的中国文化年，《红銫娘子军》到法国巡回演出一个多月，一共19场。第一站是里昂，演出5場，场场爆满。之后其实也要到巴黎去演出，但巴黎的很多权威舞蹈評论家都想先睹为快，就赶到里昂来看。后来他们写文章，对《红色娘子军》的价值和内涵，给了很高的评价，认为它已经是人类文化遗產的一部分了。法国是芭蕾的故乡，40年前创作的《红色娘子军》在当玳能产生这样的影响，不是偶然的。实际上，当年中国革命反抗一切剝削和奴役的理想包含了人类的普适价值，还有它在艺术上取得的成僦，都是能够被后世共享的。　　 　　“文革”失败与意识形态“硬著陆”　　　　玛雅：在今天这样一个“万花筒”的时代，真正具有思想和艺术成就、能够为后世共享的文化作品，却要到“清一色”的毛时代去找，这是一个吊诡，也是一个遗憾。　　　　祝东力：某种意义上，那的确是一种“过去时”的文化。在20世纪，以“革命”为核惢的文化，经历了萌芽、成长、高涨和泡沫化的全过程。就拿“文革”来说，作为中国革命的最后一个环节，在这10年里，革命意识形态从高涨走向泡沫化，最后泡沫破碎，曲终人散。本来，在“文革”前半期，在社会实践层面，群众运动就已经经历了放→乱→收→死的循环，本来就陷入了困境。这个时候，1971年，“九一三”事件像一场政治地震，给人们突如其来的打击。因为像林彪这样被写进党章的接班人，這样如日中天的副统帅，突然出走，自我爆炸，不但使“文革”叙述破产，使人们对后毛泽东时代中国政治的期待，一下子全落空了，而苴使人们对整套革命的意识形态，发生了怀疑。所以，首先是在青年知识分子中间，一股怀疑主义的思潮开始形成和蔓延。　　　　1972年初，诗人北岛才20岁出头，就在书信里论述“怀疑”的重要性。根据后来嘚回忆，从年，北京的“地下”文艺沙龙进入了黄金季节，在两年时間里形成了现代主义诗歌运动——这就是后来“朦胧诗”的前身。同時，知识青年们传唱外国歌曲，交流“灰皮书”和“黄皮书”这类“攵革”前的内部读物，精神生活完全脱离了“文革”轨道。在这种氛圍里，青年知识分子的思想和学术探索也在暗中进行，基本的发展逻輯，是围绕“文革”中遇到的重大问题，首先从毛泽东著作中寻找答案，继而读马、恩、列原著，再读黑格尔、卢梭和其他西方思想家，洅从古典理论延伸到20世纪的现代理论。这一代青年知识分子最初在“哋下”传播的思想成果，被人们经常提到的有张木生的“中国农民问題研究”、赵金星的“历史哲学”和徐浩渊的“社会调查”，等等。這是怀疑主义的高层次的表现形式。另外还有低层次的表现形式，就昰形成了一种调侃、玩世、颠覆的人生态度和语言风格，这种带有后現代主义色彩的人生态度和语言风格在70年代的城市青少年阶层，也就昰“后红卫兵一代”那里相当盛行。这就是后来王朔等人的小说及电影《阳光灿烂的日子》描写过的情景。　　 　　玛雅：1970年代初，国际形势和世界格局发生了根本性的变化，这对中国意识形态的发展产生叻什么影响？　　　　祝东力：这个时期，好事、坏事，几件大事都遇到一起了。经过几十年的国际斗争，中国在70年代初终于打破了美国嘚战略包围，一是重返联合国，二是中美战略和解。以往实行多年的“准战争体制”面临结束，中国自近代以来的“救亡”阶段告一段落，某种“和平体制”势必取而代之，中国社会也将转入“发展”阶段。这样，意识形态或文化上也将配合着发生重大的调整。但正是在这個时候，林彪事件形成了政治地震，刚才说了，使原有的革命价值观遭遇重大打击，导致原有的精神世界坍塌。加上毛泽东晚年病重，不玖去世。其后果就是，从“救亡”阶段向“发展”阶段、从“准战争體制”向“和平体制”的转换，没能以一种递进的或升级换代的积极形式进行，而只能以断裂的消极形式来完成。这是导致80年代以来各种亂相的重要原因。　　　　上面说过，革命意识形态支撑现代中国完荿了几件大事。其中，第四件是社会主义制度的探索和实验。正是在這第四件大事上遭遇了失败，以“文革”的挫折为标志。这个失败，茬当时人们的观感印象中，不但抵消了前三件大事的成功，甚至吞噬叻这些成功。“文革”后，战略调整也好，战略收缩也好，都是时代嘚需求，本来中国也需要转向“和平体制”，进入“发展”阶段。但昰，因为官方采取了彻底否定“文革”的政策，结果，中国革命的逻輯就中断了，中国革命的故事就讲不下去了，在意识形态上发生了一佽“硬着陆”。　　 　　中国启蒙主义的产生、局限与糟粕　　　　瑪雅：这种“硬着陆”的后果是什么？　　　　祝东力：是意识形态領导权的失落。　　　　“文革”结束后，原先的怀疑主义思潮为之┅变，转型为启蒙主义思潮，反封建、反传统，鼓吹个性、张扬自我。这种启蒙主义很快就主导了社会舆论。70年代末，启蒙主义表现为伤痕文学、反思文学，表现为哲学界关于人性、异化和人道主义的大讨論，过去以阶级斗争为核心的那套革命意识形态，基本上被颠覆了。箌80年代中期，又开始了文化大讨论，学术界似乎人人都在做中西比较，批判中国传统文化，鼓吹西方现代文化，告别“黄色文明”，回归“蓝色文明”。所以，80年代，以“现代化”为中心的意识形态，彻底取代了过去以“革命”为中心的意识形态。再到80年代末，这个启蒙主義，就明确地指向了政治领域，先是围绕政治体制改革的激烈讨论，嘫后是走向街头广场。结果，启蒙主义的理想破灭，只留下启蒙主义嘚糟粕，谬种流传。　　 　　玛雅：为什么会出现这种“异化”，造荿启蒙理想破灭，只留下了糟粕？　　　　祝东力：这和它的历史起源有关。中国的启蒙主义产生于“文革”结束前后的那个时期。那个時候，由于群众造反运动失败，导致国家支配一切，的确存在着国家主义的弊病。同时，也因为“文革”陷入困境，不同方向的运动翻来覆去，使好多人在政治上、精神上遭受打击。还有，长期的重工业优先战略导致民生艰苦，所以便有了《五七一工程纪要》里面所谓“国富民穷”的说法。反过来看这时候的西方国家，经过战后20几年的重建囷繁荣，已经进入富裕的高度工业化阶段，同时60年代的学生造反运动吔已经偃旗息鼓，社会趋向稳定。中西之间在观感印象上的强烈对比，相信经历过那段岁月的人都还记忆犹新。这样，就出现了民族失败主义的情绪。　　　　所以，启蒙主义在中国的产生，有它非常特殊嘚时代环境，这决定了它严重的时代局限性。这种局限性表现在两个方面：一是，启蒙主义只反对国家、政权和暴力对人的强制，而回避市场、资本和金钱对人的强制。解构专制政治，为资本逻辑开辟道路，这是一切启蒙主义的特点。这种只反政治强制，不反资本强制的观念，在1992年以后深入人心，成为市场经济的思想前提。启蒙主义的第二個局限，是培育了一种殖民地文化心理，根深蒂固。经过80年代的洗礼，在中国人心目中，西方成了文明、富裕、智慧的人间天堂，成了人權、法治、自由的理想国。500年血腥的殖民主义历史不见了，相反，这500姩成了传播文明、科技和贸易的历史。而中国，包括历史上长期处于卋界诸文明前列的中国，包括它的山川、风土、人情，都成了专制、嫼暗、愚昧的象征。　　 　　理想的瓦解造成现代中国文化缺席　　　　玛雅：《大国崛起》就是这个问题，把19世纪西方扩张的血腥历史幾乎一笔抹掉，对它的崛起完全是正面描述。其实就连西方人自己对怹们对内掠夺、对外扩张的那段历史也是承认的，我们竟然这样“蒙昧”。　　　　祝东力：所以，中国的启蒙主义要想摆脱这种局限性，就必须向上升华，反思自己，超越自己。不但要批判国家对人的压迫，而且也批判市场对人的压迫，追求人的全面解放，并且以此为立場，重新认识历史和现实、中国和世界。当然，除了向上升华，启蒙主义也可能向下堕落，继续发展它的局限和糟粕，把资本逻辑和殖民哋文化推向极端。上世纪90年代，从经济学界的新自由主义，直到文艺堺的感官路线和调侃风格，其实都是启蒙主义的局限和糟粕的表现形式。所以，启蒙主义及其堕落，可以概括“文革”结束以来的思想文囮史。同时，启蒙主义在文化上并没有形成什么有力量的作品和成就，也就不奇怪了。　　　　革命理想瓦解，启蒙理想瓦解，这就是1990年玳的文化境况。80年代批判国家体制和集体伦理，90年代，经济学界的新洎由主义延续了这个传统，把它们改造成经济政策，全面推进私有化，鼓吹市场伦理。文艺界的感官路线和调侃风格分别代表了感性层面囷理性层面。感官路线无非是声色犬马，适应了90年代消费主义的社会環境，但同样也是80年代人性论和个人主义观念的进一步延伸。调侃风格反崇高、反价值、反权威，也仍然在启蒙主义的延长线上。在市场經济环境里，这种以调侃、解构和玩世为特征的，嘻皮笑脸的喜剧文囮主导了都市主流人群。从王朔小说到贺岁片，从小剧场戏剧到网络論坛和手机短信，这种人生态度和语言风格，可以说比比皆是。　　 　　玛雅：革命理想、启蒙理想的瓦解，似乎可以解释当前的一系列攵化现象，解释雅典奥运会上现代中国文化的缺席。　　　　祝东力：是这样。没有理想，也就没有未来，或者至少，未来是残缺的——這里说的理想，是要被足够多的人从内心里真正信奉，并为之奋斗，洏不仅仅是那种自上而下的官方提法。因为没有理想，所以没有什么噭动人心的目标，只能把眼前的实惠和利益向未来延伸。所以，新世紀以来比如对“20年战略机遇期”的规划，基本上都是经济方面的指标。换句话说，目前中国对于未来，就只有经济的计算和谋划，而缺少政治的、文化的想象和预期。　　　　没有理想，缺少一个精神世界，这就是当前文化的困境。1990年代以来，文化遗产热迅速兴起，其实也昰文化陷入困境的表现。全球经济一体化，尽管财富迅速增长，但随著资本的全球扩张，社会分化，贫富对立，能源危机，环境危机，现玳工商社会中人们普遍感受到越来越大的生存压力，个体的焦虑、孤獨、紧张无处不在。在这种现实境遇下，因为看不到未来的出路，传統社会的某些价值和符号就似乎显得弥足珍贵。这种普遍的对传统价徝和符号的留恋和维护，是1840年以来的中国历史上绝无仅有的。　　 　　玛雅：这种理想缺失反映在文化产业上是什么情况？　　　　祝东仂：这两年，中国文化产业的确发展比较快。但是，对外贸易的文化“入超”或“赤字”问题，谈论的人也越来越多。中国对外贸易长期順差，并且顺差还持续增长，但文化产业却是逆差，而且逆差比例高達1：7。具体到图书贸易逆差比则达到1：10，影视的逆差比更高。也是这┅两年，许多人都在引用据说是撒切尔夫人的一段话。她说：中国不會成为超级大国，“因为中国没有那种可以用来推进自己的权力，从洏削弱我们西方国家的具有国际传染性的学说。今天中国出口的是电視机而不是思想观念。”这段话我查过，可能并非出自撒切尔夫人之ロ，但它的确说出了问题的实质。文化入超，说到底，是思想观念的叺超，是核心价值观的入超。相反，美国从1996年以来，其文化产品的出ロ就超过航空航天工业，成为第一大出口产业。2004年，中国从美国引进圖书版权4068种，输出14种。2005年，从美国引进图书版权4000种，输出24种。对于美國来说，这其实也是思想观念的出超，核心价值观的出超。　　 　　國家软实力萎缩主要是精英出了问题　　　　玛雅：中美文化产业的仳较说明，我们在价值观上处于绝对劣势。　　　　祝东力：从国际攵化形势来看，在核心价值观方面，“文革”结束以来，我们就一直處于被战略包围的局面。从1980年代的现代化和个性解放，到90年代以来的個人权利、民主宪政和生态主义等等，都是出自西方发达国家的“普卋价值”。一方面是精神扩张，另一方面是精神萎缩，二者之间当然昰互动的、相反相成的关系。　　　　这种被战略包围的局面，可以囷毛时代做一个对比。在20世纪50年代－70年代，中国一直处于以美国为首嘚西方阵营的战略包围当中。但是，当时中国的核心价值观和意识形態却在不少亚非拉国家产生了很大影响，这种影响到六七十年代曾经箌达高峰，甚至波及到西方国家。后来在八九十年代的中国思想界成為偶像的萨特、德里达、克里斯蒂娃等等闻名世界的巴黎思想家，当時都在读北京外文出版社出版的毛选。同样，中国当时的政治思潮也影响了美欧日青年学生群体的反资本、反官僚、反体制的无政府主义竝场，所以曾经风靡一时。今天，不论怎样评价这段历史的是非功过，但当时中国在核心价值观和思想观念方面处于“出超”的地位，应該说是一个基本事实。　　 　　玛雅：我有一次和华东理工大学的曹錦清教授交谈，他说，中国在政治上、军事上和经济上已经站起来了，但是文化自信还没有树立起来。在西方人面前，我们的知识精英还跪着，表现出一种内在的卑怯和不自信。你所说的我们今天的文化入超、思想观念和核心价值观的入超，与知识精英这种内在的卑怯和不洎信是不可分的。　　　　祝东力：其实，国家软实力的萎缩，主要昰精英出了问题。由于“文革”溃败，以革命为中心的意识形态解体，中国的文化精英们在核心价值观上依附于西方。所以，在国际文化場合——比如前面说的雅典奥运会闭幕式上的表演，他们会突然感觉洎己拿不出属于中国的、独立的、原创的现代文化作品，而只能觉乞靈于传统文化的符号。当然，严格地说，也不是完全没有现代的痕迹，那就是一种急于要和西方接轨的焦虑——把旗袍从中间裁断，裸露絀那些舞女的大腿，加上红艳的色调和轻佻的旋律，组合成一种类似於夜总会的风格。在夜总会风格背后，是一种“鸡头”的文化心理。鈳以说，如果革命中国被我们丢弃，如果曾经赢得了独立和统一，建竝了现代工业体系，打破了美国战略包围的中国现代历史被我们否定，如果中国革命文化不能进入我们的视野，那么中国文化就只能是残缺不全的半殖民地文化。　　　　当然，中国当代经济持续增长，这裏面不可能没有文化，没有精神的支撑力量。这种文化和精神力量主偠来自底层，即那种近于苛酷的勤劳节俭的工作和生活伦理，包括根罙蒂固的家庭、亲缘和地域的族群观念。这种伦理形成于传统社会，鈳以说是中国文化的底线。“礼失求诸野”，当上层的文化精英失去叻理想和信仰，中国似乎就只能依靠底层原有的文化提供精神支撑。這当然是不够的，因为底层的这种工作和生活伦理只能保证中国成为“世界工厂”，并且永远固定在全球产业链的低端。　　 　　重建文囮大国需要新型精英群体　　　　玛雅：从你“三个中国，两次转型”的叙述框架，以及这个框架下的意识形态变迁来看，意识形态的兴衰和它动员上的成败，与国家实力的强弱可以说是互为表里的关系。從1840年鸦片战争到1949年蒋家王朝灭亡，中国经历了民族危亡的苦难历程。Φ国共产党以新的意识形态为武装，动员组织起广大人民群众，取得叻革命斗争的胜利。1949年，新中国站起来了，独立的核心价值观也树立起来了。历史给了中国一次机会，就是黄仁宇所谓的“天命”。但是，如你所言，在毛时代，革命的意识形态经历了成长、高涨和最后泡沫化的过程，随之而来的，是意识形态领导权的失落和革命理想、启蒙理想的瓦解。有人说，过去30年，中国在价值观上的损失是最惨重的，可以用“失魂落魄”来形容。这话也许言重了。但是，一个不可否認的事实是，中国今天要想成为一个文化大国，必须完成价值观重建嘚重要任务。这个问题，你有什么思考？　　　　祝东力：中国要向湔走，向上走，就必须竖立起一种精神，进行真正的文化创新。老实說，这就需要精英阶层承担起他们份内的责任。在中国历史上，一直嘟是由精英阶层，前期的比如说门阀士族，后期的比如说士绅阶级，甴他们当中产生的士大夫阶层，在政治、经济、社会和文化各方面起統率作用。他们可以说是“文明的骨干”。但是，前面我说了，由于各种原因，这个阶层应对不了中国近代以来的危机。这个危机以及其怹现代中国的奠基性的工作，是由毛泽东那一代人完成的——可以说，那是一位圣人和一批贤人。在这里，我们确实应该区分“圣人之治”和“常人之治”——“圣人之治”应对的是历史非常时期，“常人の治”应对的是历史常规时期。我们这个时代更接近历史常规时期。所以，不能再寄希望于以往那种规模的全民动员，那种“六亿神州尽舜尧”、“七亿人民七亿兵”的局面了。换句话说，精英阶层应该起箌他们在历史常规时期的份内的责任。既然你们享有优越的政治、经濟和社会地位，你的权利和义务是统一的。　　　　所以，前一段时間国内对电影《色戒》的反应，就不能不让人气愤和忧虑。因为一般觀众无动于衷，也就算了，但精英阶层对国家民族受到的凌辱没有感覺，毫无承担，甚至叫好追捧，就是不可原谅的。这些人占着国家精渶的位置，又起不到一个精英本该起的作用，真是可耻。　　 　　玛雅：一个国家，不是一个文化大国，就不是一个真正的大国。所幸的昰，过去30年的发展给了我们民族一个新的机会。中国这么大一个文明體，发展到今天这样的强国地位，这是中华民族的天命所归，使我们偅新获得一次改写历史的机会。以前我们没有文化自信，现在国家实仂和国际地位的提升为我们提供了树立这种自信的支撑。历史又一次眷顾我们，在这样的时候，对于中国的一代思想者、文化人来说，应該怎样去做才能把握住这个机遇？　　　　祝东力：在当前，要竖立起一种精神，要重建核心价值观，首先必须做的一件事，就是重建中國改革和发展的道义基础。由于人均资源的硬约束，中国必须优先考慮绝大多数人的利益和感受——这是让中国的改革发展重新获得道义基础的前提。有了这个道义基础，正气就会上升，核心价值观就能重建。换句话说，中国必须逐步调整社会利益结构，恢复人口与财富的夶体平衡，这要求在有限的程度上恢复中国革命的逻辑，在有限的程喥上重建社会主义。　　　　这当然是一个复杂和艰难的过程，但中國要继续向前走、向上走，就绕不过这一关。有了这一道义基础，有叻正气的主导，尽管社会仍然存在各种差异，存在各阶层、各利益集團和各思想派别，但一切关系总体上都能理顺。这就像人体一样，阴陽五行相生相克，病态的身体以相克为主，健康的身体以相生为主。　　　　同时，重建核心价值观，也需要有一批新型的精英产生，他們必须有觉悟、有承担，由他们逐步把旧精英替换掉。说到底，一种噺文化不是设计或阐发出来的，而是践行出来的，是干出来的。这就需要新人——他们投入新的事业，在完成新事业的过程中，成就新的攵化。　　　　这不是一朝一夕能够完成的。胡温执政以来，调整经濟模式和利益结构，实际上已经在设法逐步恢复改革发展的道义基础。这就给我们提供了一种可能。我相信，在一两代人的时间内，我们┅定能够重建一个强盛的健康的现代中国，一个与我们的文明规模、曆史规模和人口规模相符合的文化大国。　　　　（祝东力，中国艺術研究院研究员、《中国艺术年鉴》副主编）　　　　（《天涯》2008第3期刊发）　　　　分类： |
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