黑衣组织的首领到底是谁？_百度知道
黑衣组织的首领到底是谁？
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&那位先生& 代号:白兰地(Brandy) 姓名:不详 性别:男 年龄:不详 简述：&那位先生&即组织内成员对黑衣组织首领的称呼。代号是白兰地,即&酒的灵魂&,由此可以肯定他是组织的灵魂人物.但黑衣组织首领的身份一直是一个谜，即使在漫画中也从未以组织首领的身份露面或者有过一个剪影。现在已知他所&宠爱的女人&(GIN语)是苦艾酒.此外,在425 Black impact !被组织的魔掌触碰的瞬间中曾提到,他下令苦艾酒协助暗杀任务.而且,组织的首领手机号码在鸟取县(TV387 斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音(尾奏曲))中由于苦艾酒的电话被窃听,从而得知,但因其危险性,被哀劝阻,所以柯南并没有拨打此号码.据说作者青山刚昌曾经在2006年的一次访谈中指出组织的首领其实是之前的漫画中出现的人物，并得到了大部分柯南迷的支持,且由此产生了一些猜测。 初登场:未知,存有是否已登场的疑问 【组织首脑】 对黑组织首领身份的猜测，一直集中在旧剧情人物和未出现新人物两点上。一份据说是2006年青山刚昌访谈的文章使第一种观点获得了较多支持。目前，就第一种观点，人们普遍认为黑组织首领会出自以下几个人物： 阿笠博士 这是最常见的一个怀疑。人们普遍认为，一个一直&没发明什么有用东西&（工藤新一语）的博士，如何会拥有其实并不少的资产？另外阿笠博士在剧集中也做出了很多很有用的东西，为什么会一直默默无闻？有人认为阿笠博士的身份很值得怀疑，加上柯南和灰原哀出现的巧合，让人怀疑阿笠博士很可能就是&那位先生&。过去还有人提出阿笠博士姓名的罗马音拼法类似《福尔摩斯》中的大反派莫里亚蒂教授的姓名。这是不正确的。莫里亚蒂的拼法是:Moriarty,日文拼出来则是モリアーティー，而阿笠博士则是Agasa，假名拼出来则是 アガサ。这显然不可能相同。此外,在M10(&&侦探的镇魂歌&&)当中,博士在ID炸 弹即将爆炸时的一句话,也证明了他并非组织首脑. 毛利小五郎 也有人相信毛利小五郎才是黑组织的首领。一个很好笑的理由是组织的成员代号都是酒名，而毛利大叔很喜欢喝酒……- -b。此外毛利大叔有时忽然爆发的推理能力也使人生疑，觉得他一直在装糊涂或者是大智若愚。 其实毛利大叔的嫌疑是最小的。在TV425中，琴酒曾下令枪杀毛利小五郎。见过&那位先生&本人的琴酒，恐怕不会下令杀死组织的首领吧…… 工藤优作 新一的父亲也是怀疑对象。他具有超过柯南的推理能力，还有在美国的神秘生活。组织磁盘中存有以他作品主人公命名的&暗夜男爵&病毒，还有他的妻子有希子是组织成员苦艾酒的好友。种种迹象表明，工藤优作和组织似乎也有一些瓜葛。另外柯南每每能够在与组织对抗的绝境中不可思议的逃生，是不是因为组织成员得到优作的授意不得伤害柯南呢？ 詹姆士探员 作为赤井秀一和朱蒂的上司，FBI探员詹姆士也有些奇怪的地方。例如在他初登场时，柯南注意到他的名字和莫里亚蒂教授同名而且生于伦敦，同时又来自曾经黑帮横行的芝加哥，而姓氏恰恰是英语的单词&黑&（全名James Black 詹姆士.布莱克）。之后詹姆士也有一些奇怪的行为，使人产生一些联想。 除了这些人之外，以下人物也被怀疑可能是&那位先生& 远山刑警（远山和叶的爸爸）、Mr正影（案件中提到的失踪名魔术师,可能与盗一有关）、白鸟任三郎、常盘荣策（TV 425 中组织暗杀目标的政敌）
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我是又Q又萌又软又淑女又可爱的春妹呀
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想到多年后朴灿烈的婚礼，我会哭的很惨烈
不是因为新娘不是我而难过
而是看见台下默默鼓掌的卞白贤
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《名侦探柯南》作者：黑衣组织BOSS已登场
《名侦探柯南》作者青山刚昌近日出席故乡鸟取县北呀涣骰幔400名粉丝进行了交流。会上青山刚昌回答粉丝提问时再次透露：“黑衣组织的BOSS已经登场了(笑)，而且很早之前就已经出场了，最近也有出现(笑)，但脸有没有露这点不能说，性别当然也不能说，但可以告诉你们这个人不是阿笠博士(笑)。”&《名侦探柯南》作者青山刚昌
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—————————————————3月28日更新————————————————————请大家注意两条消息：！马方取消例行发布会（没法继续撒谎了）、FBI两天内恢复机长飞行模拟器数据（老大哥终于出手了，FBI颠倒黑白的能力绝非一般）
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首先声明这个答案摘自百度知道，回答者是 livins .大家可以百度一下 夏洛克为什么自杀 第一个好像就是他的回答。回答得相当精彩。&br&&br&&blockquote&如下：有点长和绕
但这个解析还蛮值得一看
&/blockquote&&br&首先罗列一下卷福和莫娘分别可以采取什么行动，以及对三条人命的影响。&br&1.卷福死，莫娘活，三条人命活&br&2.卷福死，莫娘死，三条人命活&br&3.卷福活，莫娘死，三条人命死&br&4.卷福活，莫娘活，三条人命死&br&情况一就不用说了，就是莫娘期待的结局。&br&情况二是片中的结局，也不用解释。&br&情况三是莫娘选择自杀后，逼迫卷福自杀的方式。也就是说莫娘死而卷福不死，三条人命也是死，所以卷福只能选择自杀。&br&情况四就是解开莫娘自杀之谜的关键，也是卷福开始博弈时的状况。只要莫娘活着，卷福就可以不死而拯救三条人命。但这个两人同时活着而三条人命也活着的状况不会持续太久，莫娘势必定好了dead line。时间一到，只要卷福不死，或终止口令不被释放，三条人命还是要死。&br&通过如上分析可以推断，终止口令就是莫娘的生死。换句话说，莫娘设下的是双重口令，只要在规定时间内，莫娘死而卷福活，三个杀手就要实施狙击。&br&这个口令如何实施呢？两个办法：1.看卷福是否从天台上跳下。只要跳下，就终止行动。2.通过莫娘亲口下达指令。这个指令只有莫娘亲口说出才有效，以证明莫娘的生存状况。至于说的是什么其实并不重要。但在规定时间内，活着的莫娘一定不会下达指令（莫娘原话：Go on, your death is the only thing to call off the killers, I'M CERTAINLY NOT GONNA DO IT.），死了的更不会。所以时间一到，三条人命依然死亡。&br&在情况一和情况二中，杀手只需看到卷福跳下即可终止计划。情况三中，卷福未跳下，而莫娘已死，无法亲口下达指令，时间一到，杀手带走三条人命。情况四中，卷福未跳下，活着的莫娘不会亲口下达指令，时间一到，杀手带走三条人命。&br&由此可见莫娘的计划之周全。根据上面分情况讨论可知，卷福的命和三条人命是永远非此即彼的。&br&那么接下来就是此番博弈最精彩的地方：既然只要卷福不自杀，对莫娘来说自杀与否都不会影响三条人命的死亡，那莫娘又何必自寻死路呢？这是由于莫娘和卷福相类似的智商与性格所决定的。&br&抛开前两种情况不讨论，单来分析一下情况三和情况四。也就是莫娘自杀与否对结局产生的变化。&br&情况四：卷福活，莫娘活。&br&1.从卷福的角度分析：莫娘活着，卷福可以承认自己幕后黑手的身份，从此代替莫娘，号令所有杀手。他有自信在规定时间内通过与莫娘的互动，侦破出终止口令。聪明如卷福，一定再花一点时间就能算出莫娘的口令并非只是一句话而已（只要卷福走一遍刚刚的情况分析即可，相信以卷福的智商，集中精力的话一两分钟足以搞定），所以他定会想方设法胁迫莫娘下达指令，救出三条人命。这样的结果是，三条人命保住，自己成为黑帮老大，而莫娘成为一个无名小卒，彻底从黑道消失。于是卷福成为了莫娘，&I AM YOU&。这样的结局对卷福来说是绝对优势胜出，代价只不过是自己彻底洗黑而已。但他自己也说了，&I may be on the side of the angels, but don't you think for one second that I am one of them. I am you, prepared to do anything, prepared to burn.& 可见卷福已准备好接受自己洗黑的结局了。另一个可能就卷福无法令莫娘说出指令，时间一到，三条人命被杀。可就算如此，现在的卷福还有充裕的时间，以他的自信，绝对会选择主动权更大的自愿洗黑法，而不会选择被动的跳楼救人法。&br&2.从莫娘的角度分析：此时意识到自愿洗黑法的卷福必然不会跳楼了。那么莫娘面临一个决定，两种境况：一是下达指令（无论是主动下达，还是在卷福的纠缠之下），救出三条人命，自己苟活，但被卷福抢了生意又赔走名声，结果连条人命都没捞到，完败于卷福手下。这是莫娘无论如何不会接受的结局。二是死撑到dead line，三条人命死亡。这时他将面临一个开了挂的卷福。以他对卷福的了解，定然会整死自己。况且既然卷福现在已经弄清楚自己这个巨大陷阱唯一的漏洞——卷福自愿洗黑，那么开了挂的卷福不仅会抢走自己苦心经营多年的犯罪网络，将自己彻底清除出黑道世界，甚至会将自己赶尽杀绝（同样是卷福的那段告白：I am you, prepared to do anything, prepared to burn, prepared to do what ordinary people won't do）。这样自己仍处于完败之地，所以莫娘也坚决不会接受。所以活着的两种可能莫娘都不能接受，只能选择自杀。&br&情况三：卷福活，莫娘死。&br&1.从卷福的角度分析：莫娘自杀，其实并未出乎卷福意料，因为卷福既然设计了自己的假死，就必定算到了情况四，即自己活着脱身的几率很小。以他对莫娘的理解，也清楚的明白只要自己愿意洗黑，莫娘必定不会接受完败的结局，所以定会采取行动胁迫自己跳楼，只是他事先没想到莫娘的胁迫方式竟是自杀（此时他还未推测出莫娘的第二重口令）。莫娘已死，此时的卷福处于如下境地：第一，无法胁迫莫娘说出口令。第二，无法在莫娘已死的情况下，在dead line前推断出口令（亦或者此时的卷福已经推断出终止口令就是莫娘活着，即此终止口令已经作废）。第三，拯救三条人命的唯一方法，就是自己从天台跳下去。所以卷福只有一跳泯恩仇了。&br&2.从莫娘的角度分析：自己自杀，第一，将局势锁定成平手，你死我也死，两不相欠（孰不知卷福技高一筹，提前部署了自己的假死。莫娘却非常实在，真的把自己蹦了），这样颜面保住了。第二，近一步胁迫卷福自杀，以达到自己彻底多走卷福一切的最终目的。第三，既然莫娘苦心设计了这个连环套，将卷福陷入两难境地，那么无论卷福是生是死，都一定无法再保留自己闪闪发光的正义侦探头衔。既然莫娘早就知道宿敌必定被铲除，也知道&Now I've got to go back to play with the ordinary people&，再加上莫娘早已将生死置之度外（在天台一见到卷福，莫娘就开始碎碎念：Our final problem, staying alive! It's so boring, isn't it? Just staying.），他关心的根本不是生死的问题，而是除掉卷福正义光环的问题。并且棋走到这一步，无论卷福作何应对，莫娘的这个目的都已经达到了，所以他才会在刚见到卷福时就说&You were the best distraction, and now I don't even have you&。所以综上所述，既然卷福已经推断出自愿洗黑这条保命之路并甘愿选择之，莫娘只能以自杀来求平手。因为以莫娘之前预测卷福是那种重情义，重名声的正义人士，也就非常ordinary。所以当卷福告诉他，自己也可以成为黑暗恶魔的时候，莫娘才会流露悲喜交加的神色。悲的是自己的计划不可能完美执行了，最多只能求个平手，完胜的结局定然无法实现。喜的是多年来最心爱的对手原来和自己是同一类人。所以莫娘才会在死之前一直对卷福说谢谢你。正是因为卷福选择洗黑的决心，让莫娘死的心甘情愿。人生得一知己足以，也不过如此吧。&br&综上所述，卷福和莫娘都主动兼被动的选择了情况二，这也是双方根据所有既定事实加以预判，充分博弈后得到的结果。这件天台事件，亦即莫娘自杀之谜，简直称得上是囚徒博弈论教科书级的经典案例。&br&此外，还有一个关键问题。莫娘为什么非要设置一个双重口令，直接告诉手下看不到卷福跳楼就开枪不就好了吗？这就是莫娘的高明之处。首先，他在作安排的时候一定会把最坏的情况四考虑进去。其次，莫娘所做的一切都是尽量让这个游戏不要too easy。所以才有了双重口令。就算卷福悟出了全盘陷阱的唯一漏洞——自愿洗黑——并真的决意去做，那在dead line之前，两人还可以为争夺第二重口令而一绝高下。莫娘的预判是，最坏的情况，卷福推测出自愿洗黑的退路，并取代自己掌控全局，那他一定会认为自己可以利用该身份号令杀手停止行动，而不会选择跳楼。此时如果只是以卷福跳楼为口令的话，两人就一定要干等，耗到dead line时，杀手看不到卷福跳楼而动手。当然在此期间莫娘还可以对卷福软磨硬泡，劝其跳楼；而卷福也可以对莫娘威逼利诱，迫其下令。然后dead line到了，三条人命被杀，卷福开挂，莫娘一样完败。况且这样一来too easy，too boring。当卷福认清抽身之法并选择去做，他势必会千方百计寻求终止狙击的办法，而莫娘的二重口令则是为这第二轮游戏设定的目标。这样总好过卷福不断纠缠如何终止计划，而莫娘一直解释计划无法终止的无聊状况吧。此外，二重口令还是在情况四下赋予莫娘更多主动权的利器。要知道，莫娘不在乎生死，甚至不在乎输赢，他只求不boring，不easy。所以设立了二重口令后，即使卷福耍赖不跳，他仍然可以以死相逼。待到卷福真的走到这步，莫娘一定会选择自杀，切掉卷福一切后路，逼迫他只能跳楼救人。&br&其实这短短几分钟的天台过招，可以拆分为两部分，前半部分，卷福一直被莫娘牵着鼻子走。一切预判都被推翻，只能以死拯救朋友性命。其实这正是莫娘为卷福设立的双重考验，甚至说不定莫娘的小小口误也是他有心泄露，引诱卷福接受考验。第一关，看卷福能否推断出整个陷阱的唯一漏洞——自愿洗黑。第二关，看卷福是否真的只是个无聊的正义使者，还是和自己一样，选择自愿洗黑。幸运的是，卷福在很短的时间内就通过了双重考验，于是才有了后半部分的精彩博弈。对莫娘来说，这是好事，他终于找到了一个同类。也是坏事，说明自己只有自杀的唯一结局。但通过莫娘最后充满欣慰意味的感谢，加上对莫娘性格的分析，其实可以看出莫娘在某种意义上期待的正是这个结局。独孤求败，莫娘要的不是征服，而是与对手过招的快感。完胜卷福，莫娘只会觉得失望。但打成平手，莫娘死也觉得值得。&br&所以整体看来，就算卷福假死逃脱，莫娘也并非白白牺牲，他的全盘计划依然有效。在设计出这个计划的时候，莫娘就知道要赌上自己。所以这个计划才会如此完美，让卷福无论作何选择，都要付出代价：选择以死救人，证明了自己的无聊低能，并且名誉扫地，遗臭万年；选择回旋博弈，首先就要接受洗黑的事实，其次，要么牺牲朋友性命与莫娘斗到底，要么还是跳下去，给莫娘陪葬。即使在莫娘预判之外的假死得以成功，卷福依然要被冠以丑恶的名声，且被迫隐姓埋名，从此低调行事，与苟且偷生没什么分别，而这已算得上是卷福所能取得的最好结果。所以从莫娘设下全盘计划的那一刻，他就已经赢了。生死，名誉，生意，以及他人的性命，全都不是重点。莫娘的胜利在于，在这场双方互斗的游戏中，他始终令卷福处于无限的被动，他始终压着卷福走完全程。最终他高调的死去，而卷福窝囊的活着。谁输谁赢，一目了然。
首先声明这个答案摘自百度知道，回答者是 livins .大家可以百度一下 夏洛克为什么自杀 第一个好像就是他的回答。回答得相当精彩。如下：有点长和绕 但这个解析还蛮值得一看 首先罗列一下卷福和莫娘分别可以采取什么行动，以及对三条人命的影响。1.卷福死，…
故事中的这个情节涵盖了整个故事的中心内容。&br&&br&看上去是一个问题，其实是两个问题：&br&第一个问题是：想出一道难题和解出难题哪个更难。&br&第二个问题是：想出一道难题和证明当前答案是错的哪个更难。&br&&br&这两个问题不仅贯穿了案件，也是整个故事的灵魂所在：&br&&br&第一个问题是：想出一道难题和解出难题哪个更难。&br&是指石神哲哉和汤川学之间的对决，布下迷局和解出迷局哪个更难。&br&&br&第二个问题是：想出一道难题和证明当前答案是错的哪个更难。&br&是指推理出真相，和证明石神哲哉不是凶手哪个更难。&br&&br&正是因为这两个问题的结果，使汤川学自身的两个逻辑产生了矛盾——假如布局更难，那么汤川学就承认自己输了。&br&&br&作者在这个情节这里清晰地表达了自己的观点——在《嫌疑人X的献身》这个故事里，作为犯人的石神哲哉完胜作为侦探的汤川学。&br&&br&这个故事值得一提的是，很多人都知道骗局的关键在于“尸体替换”，但其实替换的本质不是尸体，骗人关键在于“DNA替换”，石神故意在旅馆里留下了“技师的DNA”，让警方误以为旅馆中的毛发就是富坚的毛发——如果不能觉察这个盲点，就不能侦破整个案件。
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你知道吗，十里八乡的算命瞎子每月开大会的，大会内容就是交流各乡各村每家每户的八卦内幕。。。。你未必认识那个瞎子，可他认识你那。
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古畑任三郎
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我觉得他们讲的太复杂了。。。虽然也有可能是我技艺不精的问题。。&br&&br&我觉得推理小说最重要的发展，就是从“侦探抓到罪犯”发展到“先于读者挖掘真相”，如果能体会到后者的思路，那么推理小说其实已经完全进境到不需要特定侦探，不需要抓到罪犯，不需要谋杀，甚至不需要自然事物，只需要有一条清晰的逻辑，就可以依据推理展开整个故事。&br&&br&所以其实已经完全不存在什么“推理小说已经被写烂了”之类的说法，一个人一旦想象力张开，推理的世界简直蕴藏了无数可能，而且风格也不再局限于为了利益杀人，治愈、阴暗类的故事也层出不穷。&br&&br&所以，写推理最重要的是建立那条清晰的逻辑，以及规避掉那条逻辑中不合理的地方——比如《死亡笔记》的最清晰逻辑就是“在本子上写下名字就可以杀人”，而规避掉这个逻辑不合理的地方就是“夜神月杀掉电视里的劫匪”，通过细节增加了人们对故事的信任度。&br&&br&只要有这条清晰的逻辑就可以展开推理。&br&&br&写名字就可以杀人——通过被杀的人缩小范围——确认谁是凶手——通过诱杀拿到杀人证明。&br&&br&所以如果笔记只有一个杀人的功能，夜神月又不断杀人，L只要三步就可以抓住他——所以死亡笔记其实就是这根主轴拓展出的全部故事。&br&&br&然后根据每个节点设置自己的情节就可以了，基于想象的推理小说其实就是这么好写的。
我觉得他们讲的太复杂了。。。虽然也有可能是我技艺不精的问题。。我觉得推理小说最重要的发展，就是从“侦探抓到罪犯”发展到“先于读者挖掘真相”，如果能体会到后者的思路，那么推理小说其实已经完全进境到不需要特定侦探，不需要抓到罪犯，不需要谋杀，…
有一种说法认为，黑衣组织的幕后boss是“黄昏之馆”的原主人乌丸莲耶。原因如下：&br&&br&首先，黑衣组织的活动需要大量经费，而乌丸莲耶是大富豪，客观上具备豢养他们的财力；其次，组织所研究的药物目的在于“使时间倒转，让人起死回生”，而乌丸莲耶活了至少九十九岁，主观上也有追求长生不老的要求。&br&&br&此外，一些细节也可佐证。乌丸家的家徽是乌鸦，这正是黑衣组织的标志。而据某些好事者考证，黄昏之馆位于鸟取县，正是那位先生(boss)的藏身之地。&br&&br&至于青山所说的登场问题，乌丸莲耶曾在他人转述中出现，虽然只是剪影，但细节清晰（酷似乌鸦），绝非平时司空见惯的黑影君之流，称为已登场也不为过。&br&&br&当然，这只是一家之言，经不起推敲。例如资金问题，在第一话中已经出现了琴酒等人勒索企业家的场景，倘若多干几票，衣食无忧；苦艾酒原是好莱坞影星，想必颇有些积蓄，不像是为财折腰之流。更严重的问题是乌丸莲耶的年龄。千间降代等人将其称为传说中的富豪，据传去世时已经九十九岁，活到现在岂不成了人精？唯一的方法是磕药，就像莎隆那样。这又有了问题，如果乌丸莲耶已经磕了APTX4869，又怎能让琴酒拿着它到处乱跑？药了青少年倒还不要紧，药到老年人怎么办？鸟枪换炮岂不是闹得更凶！目前看来琴酒尚不知此药疗效，苦艾酒与他素有隔阂，秘而不宣也可以理解，连那位先生也瞒着他，那琴酒这个组织中枢真是太失败了。&br&&br&出现这些漏洞大约是因为作者在创作初期并没有宏观上的剧情指导，现在只好拼命填坑…当然，我们相信青山刚昌，相信他一定能给广大读者一个合理的解释。&br&&br&&br&虽然&br&&br&那时&br&&br&我已&br&&br&不在
有一种说法认为，黑衣组织的幕后boss是“黄昏之馆”的原主人乌丸莲耶。原因如下：首先，黑衣组织的活动需要大量经费，而乌丸莲耶是大富豪，客观上具备豢养他们的财力；其次，组织所研究的药物目的在于“使时间倒转，让人起死回生”，而乌丸莲耶活了至少九十…
优秀的叙诡绝对不会忌讳于仅仅提及叙诡一词的，如果才说出“此书用了叙述性诡计”就已经是泄底了，这让折原一这种书的封面上大字明写“叙述性诡计之王”的怎么混？”叙述性诡计“说到底和“密室诡计”、“不在场证明诡计”一样，是推理小说诡计设计的一个门类而已。&br&&br&推理小说中的手法与魔术表演本质是一样：作者与表演者告诉你他就是在骗你，并且欢迎你绞尽脑汁地与其博弈，而高水平的作者就和魔术大师一样，即便允许你费劲巴力地寻找，也仍然能在你想不到的地方把你戏耍一把。而叙述性诡计这个设计，就正是文学创作中“耍人”的极致，而高水平的作者所要追求的就是即便告诉读者一些东西，也依然能在不破坏推理小说公平原则的前提下，最大程度地戏耍读者。所以，只要不是明显到直接告诉读者“书中A看上去是男的实际上是女的”，这种等同于魔术师直接向观众宣布我用了托的程度的剧透，仅仅声明“使用了叙述性诡计”，这是完全允许，甚至作者也会鼓励的。&br&&br&这个问题可以参考绫辻行人的《咚咚吊桥坠落》的前两篇，这是叙诡创作的一个非常好的样本。作者在第一篇中使用了叙诡，成功欺骗了书中的“推理大师”；然后第二篇在相似的场景下，居然再次使用了叙诡，达到更极致的欺骗的境界，这便是对于叙诡而言，即便明着告诉你你也依然会上当的精神。&br&&br&当然以叙诡作为推理小说核心诡计的话有个很尴尬的问题：诡计在书中过于重要，作者必须通篇围绕着诡计布局，以致这个诡计的具体形式一旦被透露，那确实整本书就毁了。有个很经典的例子，叙诡界的著名作品《樱的圈套》，中文版简介上那泄底简直惨不忍睹，那真是直接毁了后面几百页书。&br&&br&另外，一些确实在“叙述性诡计”这词上太敏感的作品，典型的如搞第一人称凶手的，某些著名作品这样的，个人觉得不应该被归类为叙诡，这些作品的诡计实际上并不在“叙述”上。本人就是早期接触了太多“叙述性诡计”一词，又总是见到某名作被同时提及，导致第一次读该书时基本上是直接代入着在读的，最后确实完全无感。但严格来说叙诡作品是不应该出现这种情形的。第一人称凶手这个设定，看第一遍确实相当惊奇，但从第二遍开始，其他作品上再出现同样设定时，基本就没什么感觉了。
优秀的叙诡绝对不会忌讳于仅仅提及叙诡一词的，如果才说出“此书用了叙述性诡计”就已经是泄底了，这让折原一这种书的封面上大字明写“叙述性诡计之王”的怎么混？”叙述性诡计“说到底和“密室诡计”、“不在场证明诡计”一样，是推理小说诡计设计的一个门…
常见三种：&br&1. Cross-cutting：意为两个时空不同的场景交替转换呈现，套用在小说上，就是指双叙事线或多叙事线并行的叙述方式。这种叙事体相当广泛被使用，因为可以藉由叙事线的变换营造紧张、悬疑感，而且通常这些叙事线在故事后盘会产生交集，交会的过程也会给予读者期待感。&br&2. Cutback： 就是倒叙法。在这里不是指Inverted Detective Story（倒叙推理，主要以犯人为视点描述的推理小说）哦！而是把事件的结局，或某个突出的精彩片断提到前面写，然后再按事件发生、发展的顺序叙述，类似这样的叙述方式。目的有很多种，比如把事件的结局提前，塑造悬疑感；或是写当前的情况，再回忆过去的情况，以形成鲜明的对比，给读者留下深刻印象。 &br&3. 作中作（在影像中则称为剧中剧）： 此种叙事体是一种后设形式（Meta-fiction），简单来说就是「作品之中还有作品，小说之外还有小说」。例如作者在作品A中塑造一位作家角色，写了另一本书B，并把B的部分内容写出来成为小说的一部分，我们就可以说B是A的「作中作」。当然，这种关系可以无限循环下去，作者可以在B中再塑造另一位作家写了一本书C，这就变成了「作中作中作」。此类还有许多变体，比如小说中出现手记、日记、书信等内容，也都算是一种作中作的形式。
常见三种：1. Cross-cutting：意为两个时空不同的场景交替转换呈现，套用在小说上，就是指双叙事线或多叙事线并行的叙述方式。这种叙事体相当广泛被使用，因为可以藉由叙事线的变换营造紧张、悬疑感，而且通常这些叙事线在故事后盘会产生交集，交会的过程也…
&p&不可能，随便说几处：&/p&&p&&b&1、
血迹&/b&&/p&&p&Amy离家前，将血泼在地板上后擦净，那是很大一滩啊，只要进行验伤，就能知道她根本没受伤。Amy一开始是照着“丈夫在厨房杀害妻子”的思路布置现场的，这么严重的血迹飞溅，不说致命也差不多要命了，但是她回来之后为了圆谎，只能硬生生说成被打晕后绑架了。&/p&&p&&b&2、
监控&/b&&/p&&p&接上条，看下两人进入别墅时的状态就知道Amy当时毫发无损，不说神态自若吧，起码也不会畏畏缩缩被迫进入，更不会是昏迷着被Desi拖进去的了。别跟我扯是她擦掉了监控内容，这个难度太高了，不在机房里泡两天是不可能做到完美无缺的。&/p&&p&&b&3、
日记本&/b&&/p&&p&按我国目前的鉴定技术，可以区分出同一张纸上前后超过一个月的字迹，所以只要对日记做鉴定，很快就能知道整本日记的时间不会如其中内容所述的一样，形成于五年前。&/p&&p&&b&4、
柴房礼物&/b&&/p&&p&有谁会买一堆奢侈品，连同包装一起堆在柴房里……这明显非常蹊跷啊。其次，既然可以查到信用卡使用记录，挨个复核一下嘛，要是满满一房间东西的购物时间内，Nick都找不到不在场证明，那只能说点背不能怨政府。&/p&&p&稍微跑下题说两个不太合理的设定：&/p&&p&&b&1、
Clue Three&/b&&/p&&p&这个只能说Amy运气好，本来是准备让警察发现的线索，但被Nick抢先一步拿走了信封。亏得一身正气的警察阿姨，硬是在蓝色小屋的犄角旮旯里发现了三分熟的日记。&/p&&p&&b&2、
劫匪&/b&&/p&&p&且不说Amy本身的性格，单看她来到旅馆时面临的境况，首先我不太相信她会与一个陌生女人多聊。其次，在被劫持的前一天晚上，Amy应该对两人的意图有所体察，因此第二天陌生女子敲门时，她仍毫不防备地开门，略显牵强。&/p&&br&&p&不过呢，本片不是刑侦题材，对于这些没必要太计较，整体理解为女主设计害亲夫就可以了。&/p&
不可能，随便说几处：1、 血迹Amy离家前，将血泼在地板上后擦净，那是很大一滩啊，只要进行验伤，就能知道她根本没受伤。Amy一开始是照着“丈夫在厨房杀害妻子”的思路布置现场的，这么严重的血迹飞溅，不说致命也差不多要命了，但是她回来之后为了圆谎，只…
我个人觉得，正因为题主知道“本格”的标准定义，才会问出这样的问题……以及这问题显然不太适合在这里问，我知道有个更合适的地方题主要不要去（被拖走&br&（好吧作为一个和题主比较熟的人跑来回答这种问题实在是不合适；由此质疑题主“到底懂不懂本格”的人，我建议可以先看看这个：&a href=&/review/6372734/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&岛田庄司最伟大的作品——《摩天楼的怪人》与岛田庄司的创造&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&&br&岛田庄司在后期的创作——可以说是从新御手洗四卷开始——就已经开始把其笔下的“本格推理”作为与之前的本格推理小说对抗的工具了。如果说本格基础三要素是who、why、how的话，那么岛田就是在尽量保留这三者的情况下，无限地放大这三者以外的因素，制造一个在谜题之外的奇妙、迷乱、华丽的大世界，于是我们就可以看到御手洗在后期出没于世界的各个角落，最终离开日本前往瑞典，有了更为高端洋气的身份，以更为眼花缭乱的手法，来处理那些有着特殊背景的、玄乎得让人摸不着头脑的案子（代表作是《螺丝人》与《利比达预言》）。&br&究其根本，&b&岛田并没有完全脱离本格基础三要素&/b&，没有直接站到本格的对立面，即使是最新的《星笼之海》也不例外（我没看，我是听基友转述的）。所以岛田完全有理由说自己的作品依然是“本格的推理小说”。&br&&br&但是岛田后期为什么要逐渐无限地放大本格三要素之外的内容呢？或者，以题主之前在另一篇文章中所写的来说——&br&&blockquote&事实上，可以看到，优先考虑立意，让诡计臣服于故事立意和情节，这是岛田在2000年以后一以贯之的创作思路。&br&&/blockquote&这样的情况是为什么呢？&br&我个人认为，就岛田庄司此人的创作来说，可以分为两个原因。&br&第一个原因是御手洗洁这个形象在“推动”着岛田往前走。如果我们对比御手洗洁和吉敷竹史两个系列，大抵可以发现这样的规律：御手洗洁系列比吉敷竹史系列更为“偏离本格”，更“恢弘多变”。岛田在创作御手洗洁的初期时，就已经给这个形象设定了一个“世界人”的特征，御手洗洁不被拘束于一个国家、一个时代，他智力超群，所以认识力也极为超脱，想法远超出二十世纪九十年代的日本平均水平，有时也不被这个拘束他的环境认可（参见《御手洗洁的舞蹈》里的一些描述）。所以到最后，御手洗洁必须要“走出去”，看到更大的世界，在更大的世界里发挥作用，而松崎玲王奈的出现也刚好辅助了这一点（《黑暗坡食人树》和《水晶金字塔》里，玲王奈都是非常重要的角色）。可以说，追求如此宏大的世界，以故事的环境、立意来决定诡计，是御手洗洁所要求的——当然，也是岛田庄司所希望的。（岛田本人就很有“世界人”的特征；他是御手洗洁，而非石冈和己。）&br&第二个原因则是我怀疑的“本格推理小说的第二次局限性”——题主大概还记得褚盟的某一次讲座，那么大概也应该记得他所谓的“日本推理小说的两次风向转变”：从本格推理转为变格社会派推理，又因为岛田庄司而转回到新本格。第一次转变的时候，大概就预示了一点：本格推理总会发展到一个阶段顶点的；到了顶点，我们应该怎么办？第一次碰到顶点的时候，社会派应运而生，而岛田庄司现在就几乎把本格推理推到了第二个顶点。用过了极为新巧的诡计、几乎不可能的犯罪手法，在保持本格推理的基础上需要再做出新的努力，就只能往本格三要素之外的方向发展，于是整个叙事方法、背景环境、故事立意都随之改变。我猜这大概就是题主所说的“其关注点都不在社会犯罪与对犯罪的解答，而是进入了一个更为恢宏多变的世界”。&br&在这一步，新本格小说已经逐渐发生了形式与意义上的分歧。按照我之前曾经在某篇豆瓣日志里扯淡的说法：&br&&blockquote&本格推理的三大要素即是新本格创始初期的form，到了后期，form发展完善进入瓶颈，就开始出现了deform。早期的新本格既以侦探+助手、谜题—解答的推理作为形式，又以挑战读者、完成推理的目的作为意义，后期的新本格则是逐渐要消解推理的意义，重点离开推理过程和挑战读者本身，回归一般小说的行列。&/blockquote&&br&但是即使到了这一步，岛田却依然没有超出本格推理的范畴——或者，他自认为他还没有超出这个范畴，还没有完全回归到“一般小说”的范围里。他正走在新本格后期到“后本格”的路上，具体到了哪个阶段，我们现在还不能说明。&b&岛田可能意识到了自己的作品出现了形式与意义上的分歧&/b&（也可能根本没有意识到）&b&，但是他是从形式上归类自己的小说的，而非从意义上&/b&。这样看来，他的确延续了本格推理的形式传统，也自然有足够的理由称自己的作品为本格推理。&br&同理，对于梅菲斯特奖的诸多获奖作品，我们也可以如此看待：从形式上来说，由于具有完整的form，所以它们大多是本格的推理小说（比如《全部成为F》、《世纪末侦探神话》乃至《钟城杀人事件》）；但是从意义上来说，由于它们一直都在试图探讨推理过程和挑战读者之外的内容，所以它们又不能算是传统意义上的本格推理。&br&希望说得足够清楚了……如果不清楚的话哪天聚会出来吃饭慢慢掰扯（喂&br&&br&刚才看到题主更新了描述，我在这里引述一下：&br&&blockquote&我在这里想说的是谜题的现实感、动机的社会化。可以看到，从爱伦坡到古典推理，其谜题都是一种较为简单的、基于现实生活的，不曾把奇特经历和环境与谜题相结合。而岛田流则明显挑战这一点，后来的新本格推理作家则走得更远，案件在现实中出现的可能性非常低了。为何在这一前提下，还能追溯到爱伦坡、清张？&/blockquote&追溯到松本清张的原因我并不清楚，但是追溯到爱伦坡的原因大概还是因为本身坚持了本格的要素，也就是还保持着“推理小说之所以为推理小说”的因素。追溯是没有限制的，只要形式还在的话，内容发生了变化，也可以追溯上去。&br&但是如果一直以现实主义的风格创作推理小说的话，还是像我之前所说的那样，会逐渐变为本格的瓶颈，所以“写几乎难以发生的事”，就成了新本格后期创作的一个突破点，因为这个点是“从未有人涉及”的。再后来，本格推理退化为了形式，意义转向了另外的方向，也是在寻找突破点的过程中逐渐发展起来的。
我个人觉得，正因为题主知道“本格”的标准定义，才会问出这样的问题……以及这问题显然不太适合在这里问，我知道有个更合适的地方题主要不要去（被拖走（好吧作为一个和题主比较熟的人跑来回答这种问题实在是不合适；由此质疑题主“到底懂不懂本格”的人，…
嫌疑人X献身 给我的震撼最大了。算是一部真真正正东野式的小说。永远是动机大于推理 。&br&
“一个人可以爱另一个人到什么地步”
嫌疑人X献身 给我的震撼最大了。算是一部真真正正东野式的小说。永远是动机大于推理 。 “一个人可以爱另一个人到什么地步”
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原句出自 &i&The Five Orange Pips&/i&（《五個橘核》）： &br&&blockquote&I have been beaten four times—three times by men, and once by a woman. &/blockquote&&br&&b&A WOMAN&/b&，見 &i&A Scandal In Bohemia&/i&（《波希米亞醜聞》），Irene Adler 女士，這個敗得太華麗徹底了，不必多說。
&br&&br&&b&MEN&/b&，男人們說不全，我就說說我記得的，排名不分先後。
&br&&br&1. 福爾摩斯的哥哥邁克羅夫特；
&br&&br&見 &i&The Greek Interpreter&/i&（《希臘譯員》），他的推理能力比福爾摩斯強得多，福爾摩斯親口承認。
&br&&blockquote&&But how do you know that it is hereditary?&
&br&&Because my brother Mycroft possesses it in a larger degree than I do.&
&/blockquote&&br&2. 莫裡亞蒂；
&br&&br&見 &i&The Valley of Fear&/i&（《恐怖谷》），逃亡中的 Jack 被害。
&br&&blockquote&&No, no, my good sir,& said Holmes. &There is a master hand here. It is no case of sawed-off shot-guns and clumsy six-shooters. You can tell an old master by the sweep of his brush. I can tell a Moriarty when I see one. This crime is from London, not from America.&
&/blockquote&&br&第三撥男人希望大牛們出來指認。
&br&&br&---------分割線------------------------------
&br&&br&其實在 &i&The Five Orange Pips&/i& 裡面福爾摩斯也敗了，委託人被 3K 黨殺手殺害，但是從時間發生的時間上來不能算進 three times，說這話的時候委託人還活著。
原句出自 The Five Orange Pips（《五個橘核》）： I have been beaten four times—three times by men, and once by a woman. A WOMAN，見 A Scandal In Bohemia（《波希米亞醜聞》），Irene Adler 女士，這個敗得太華麗徹底了，不必多說。 MEN，男人們說…
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在没有看过现场之前无法判断。索性分享一个案例吧，不喜麻烦猛击“没有帮助”。&br&&br&自杀还是他杀，非常著名的一个案例是爱莉丝·西格 (Iris Seagar)案。关于这位女士是自己失足落下阳台还是被推下去的，法庭科学家经过了严谨的实验才证明了可怜的Iris是被扔下去的。&br&由于这位女士的丈夫有所谓的“杀人动机”，但这位丈夫却宣称他妻子是在修空调的时候掉下去的。一位法庭科学家根据那位48岁妇女的身高和体重，动手做了几个假人模特，又安排了一台摄像机。那几个假人模特分别被从那个阳台跌下、推下和扔下去。摄像机摄录的结果表明，假如Iris是因为意外坠落，那么她的身体落地后距楼房的墙角不会超过10英尺6英寸（大概是3.2米）。假如她是自己跳下去的，那么该距离不会大于14英尺（4.3米）。当时根据现场情况，Iris的尸体被发现时离楼房有16英尺也就是5米。那么很明显，她是被扔下去的。&br&&br&这是一个真实的案例，这里只是提供一种思路。
在没有看过现场之前无法判断。索性分享一个案例吧，不喜麻烦猛击“没有帮助”。自杀还是他杀，非常著名的一个案例是爱莉丝·西格 (Iris Seagar)案。关于这位女士是自己失足落下阳台还是被推下去的，法庭科学家经过了严谨的实验才证明了可怜的Iris是被扔下去…
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对我而言，阅读推理小说可以得到三种收获。&br&第一就是诡计上的享受，不可否认，在看似无懈可击的诡计面前找到一条合情合理的解释，这个过程和结果能够给人带来非常愉悦的享受。&br&第二是人性的思考。为什么会发生案件？人在什么情况下会铤而走险，不管是社会派推理小说还是本格派推理小说，在动机方面都要解决这个问题，必须承认，有很多推理小说的动机设置并不合理，但这也从另一方面说明，推理小说本身可以训练出一种正常的思考观，会让人去思考别人和自己的不同，如何在交往中洞察别人的心理。&br&第三是各种冷知识。很多推理小说因为诡计的关系，会用上很多行业的冷知识，这些知识能拓宽自己的知识面，也可以成为研究某种领域的不错契机。&br&最后，推理小说会让人觉得，这个世界是值得思考的，不管是街头路人的表情，还是试卷上的某种污点，或是交谈中对方的微笑动作，都是值得分析的良好样本。如果你能算到对方的心理，那么恭喜你，你已经踏入了八奇思考领域的第一步。
对我而言，阅读推理小说可以得到三种收获。第一就是诡计上的享受，不可否认，在看似无懈可击的诡计面前找到一条合情合理的解释，这个过程和结果能够给人带来非常愉悦的享受。第二是人性的思考。为什么会发生案件？人在什么情况下会铤而走险，不管是社会派推…
不邀自答。&br&&strong&1.&/strong&人民警察实行警衔制度。 警衔是区分人民警察等级、表明人民警察身份的称号、标志和国家给予人民警察的荣誉。 公安部主管人民警察警衔工作。 人民警察警衔设下列五等十三级。 
&br&按照《中华人民共和国人民警察警衔条例》(中华人民共和国主席令第59号)的规定： 人民警察实行警衔制度。 警衔是区分人民警察等级、表明人民警察身份的称号、标志和国家给予人民警察的荣誉。 公安部主管人民警察警衔工作。 人民警察警衔设下列五等十三级：&br&(一)总警监、副总警监 
&br&(二)警监：一级、二级、三级 
&br&(三)警督：一级、二级、三级；&br&(四)警司：一级、二级、三级；&br&（五)警员：一级、二级。&br&另外还有职务名称，即部长、局长、所长、队长等。中国人民武装警察部队属于双重领导，公安负责部分领导。&br&&strong&2.&/strong&　公安部为主管全国公安工作的国务院组成部门，是全国公安工作的最高领导机关和指挥机关。&br&机构设置：&br&　　公安部设有办公厅、警务督察、人事训练、宣传、经济犯罪侦查、治安管理、边防管理、刑事侦查、出入境管理、消防、警卫、公共信息网络安全监察、监所管理、交通管理、法制、国际合作、装备财务、禁毒、科技、反恐怖、信息通信等局级机构，分别承担有关业务工作。铁道部、交通运输部、中国民用航空局、国家林业局的公安局和海关总署缉私局列入公安部序列，接受主管部门和公安部双重领导。&br&&strong&3&/strong&.同楼上&br&4.周克华算吗？能查到就不涉密，查不到也不太好说。&br&&strong&5.《刑法》《刑事诉讼法》还有一些公安院校的内部教材。&/strong&&br&&br&&br&
不邀自答。1.人民警察实行警衔制度。 警衔是区分人民警察等级、表明人民警察身份的称号、标志和国家给予人民警察的荣誉。 公安部主管人民警察警衔工作。 人民警察警衔设下列五等十三级。 
按照《中华人民共和国人民警察警衔条例》(中华人民共和国主席令…