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纸片振动，听到
声音，原因是
声音是由物体的振动产生的．（2）加快转动，你会看到
纸片振动加快，听到
音调变高，再加快转动，你将看到
纸片振动更快，听到
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频率越大音调越高．（3）实验结论是
声音是由物体的振动产生的，物体振动的频率越大音调越高．
（1）物体发声时一定振动，振动停止，发声停止．（2）频率表示物体振动的快慢，振动越快，频率越大．音调跟频率有关，频率越大，音调越高．（1）纸片接触自行车后轮的辐条慢慢转，会看到纸片振动，由于纸片的振动产生了声音．（2）加快转动，纸片振动越来越快，频率越来越大，音调越来越高．（3）本实验研究了物体发声的原因是物体振动时发声．还研究了物体振动越快，频率越大，音调越高．故答案为：（1）纸片振动；声音；声音是由物体的振动产生的．（2）纸片振动加快；音调变高；纸片振动更快；音调更高；频率越大音调越高．（3）声音是由物体的振动产生的，物体振动的频率越大音调越高．温馨提示！由于新浪微博认证机制调整，您的新浪微博帐号绑定已过期，请重新绑定！&&|&&
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【北路·起板】 阳刚的呼号式短[起腔]，继以土语哭诉，花垣艺人唱来也是"苦（哭）音"多于"欢（花）音"的—— 顿足捶胸、呼天呛地、一泻而下，滔滔不绝、不可遏止；段末所拖极富音乐性长哭腔，"歌唱不足故叫喊之"的艺术感染力极强，应属"不改"的戏种性声腔美。弹腔【北路】由【襄阳腔】变来。而【襄阳腔】的母体本是"繁音促节散而哀"的山陕梆子声腔。但土语哭诉使整首曲牌多属"南腔"夹"北调"。更典型者如两处：
& 为保持【北路】原生性声腔美中的小七度大跳——"特征小腔"的"不改"，虽使得"之中"、"之苦"倒着字演唱，但却因此反而十分打耳，真是一箭双雕。这也充分地说明艺人深知，在丰富多彩的乡语改调性的声腔美中，坚守住原生性或戏种性声腔美，是何等的至关重要，不可或缺。北调、南腔是相得益彰的，融混着演唱起来，方能更其彰显出一种综合性声腔美。曲中乡语滔滔不绝的诉说与曲尾长腔幅的原生性或戏种性声腔美的拖腔，凸显出中华优秀传统文化中"以他平他""和实生物，同则不继"——颠簸不破的真理之花，永远璀璨。5、弹腔[南路·抠抠板]
5‖2弦 整（紧）打散（慢）唱 弹腔【南路·抠抠板】
& 上例齐言体的曲文，满是"改"中的乡语改调声腔美，但"不改"中的声腔性或戏种性声腔美——徵为"轴"音乐材料；腔幅参差的"行腔摆调"；柔性的纯四度两声腔为腔核；徵商综合调式音列为核心分句（商、宫、羽、徵，移位即羽、徵、角、商）……总体上，各式声腔美的水乳交融，使此唱段怆怆然充满忧患。下不妨以京戏【二簧·摇板】与上例稍作比较。音乐材料相同的板式，由于上述诸态之的差异，而使其声腔能各美其美。这也正是我华夏口语戏乐独特美学优势之关键所在。如京戏{二簧·摇板}：&&& &弹腔【南路】，虽与京戏【二簧】同源，二者四腔的中结、终止（腔格），均属"3、2、1、2"之原生性或戏种性声腔美之 "不改"者。但因其诸态之异，故其间的乡语改调性声腔美之"改"者，亦迥然有别。京戏艺人，因其近两个多世纪以来身居皇城，把戏曲当玩意儿，伺奉达官贵人及帝王将相，经过京腔、京韵的长期耳濡目染，艺人扮演穿官服的须生，是有着诸多的现实官样可供其模仿的。故其声腔美特点是：多以刚性的大三度"1、3"为腔核(八个短分句中出现六次)；大七度的窄腔域显内敛、严肃；曲调平直更显出正襟危坐的架势……声腔美中，颇多官味儿而缺少百姓的烟火气。花垣山班子艺人演唱[抠抠板] 的声腔美特点是：上行的大三度"腔核"仅出现两次，余者下行、微升且带下滑的宫（）音，使"3—1" 刚性的大三度因音程的游移而柔化，这样，全曲更具综合调式的模糊特征而扩大形情与移情空间；腔域宽腔幅长且大起大落……苍凉、悲壮……整只曲牌演唱起来无比动情，颇能宣泄艺人及受众平时难得宣泄的满腔愤恚……声腔美中，百姓的烟火气浓郁。特别是散（慢）唱的[削眼]（1/ 4——留板去眼），借助文武场整板的紧拉、快打（击乐用双钹挤出的[翻天印]曲牌），反差极大、形态各异的时空多维交叉的立体展现，使其独具特殊的结构张力而更富戏剧性与艺术性，颇有几分惊天地泣鬼神的真情实感。&最后要特别说一说"1）、（2）、c、"中的"二公婆"、"去了"的唱腔，虽保持了以宫音作结的非乡语改调性声腔美的"不改"，但因起腔走高，也有点面目全非之感了，再加之"双双"二字而"'乡语改调'"出了崭新的中结音——以商替羽是故，别开生面。由此看出，如此这般地积少成多而逐渐突围——声腔美之守、破、创格，一支又一支通过相"夹"、相"反"、变"字"、杂交而派生、化生的腔路便事出有因、势在必然且不难理解了。譬如：【南夹北】——【南路】演唱【北路】的腔路融混性声腔美；【北夹南】——【北路】演唱【南路】的腔路融混性声腔美。譬如：6‖3弦 中速、如诉
【北夹南·一流】
& & & & & & & & & & & & & & & & &
& 上例[北夹南]，用本来就凄凉的，上、下腔分别落"3、2"的【南路·扣扣板】腔，在[北路]
弦上演唱，由于演唱所强调的二音，正是[北路] 弦上的两个空弦音，加之[过门]中清角与角的小二度进行产生的反差，唱、奏起来，颇有几分朦胧阴森的"鬼"气。一般用在鬼魂出场和人物昏晕后作[外倒板]。次如：
【南夹北·一流】
& 【北路】腔和【南路】腔比较，其音乐色彩本是明亮的，原多用于唱正、喜剧。但如上例[南夹北]，在南路弦上所唱【北路】生行腔，除其原腔之明亮度几乎消逝贻尽外，甚至比擅唱悲剧的[南路]还要哀怨，其气氛是极度阴森的，甚至有一种强烈的窒息感。她用于《过昭关》伍子胥对月抒怀时，有种一筹莫展的绝望情绪；用于《五丈原》孔明遗嘱时，是那样奄奄一息，有气无力；用于《哭祖庙》的崇祯，显得痛不欲生，欲罢不能。总之，通过口耳相传、"和(huo)实生物"化生出弹腔的十四支腔路，为其特殊的繁花似锦的声腔美流传、流行，拓展出其自然优生的广阔天地。
& &在重直觉和行为的潜意识流的涌动中，"百姓日用而不知"（见《易传·系辞》）——千百年来，正是地龙般的艺人，乐此不疲的以各地 "声"对"腔"的，如此这般地'改'之'不改'"、"'不改'之'改'"，"鱼龙化合"般繁衍出了原生性、戏种性、乡语改调性、乡语对比性等的综合声腔美。更为重要的是近四百的各声腔戏种的声腔美（含国家级工具书志入不全的偶戏、面具戏、影戏——天戏、地戏），均有各自的似以上所列弹戏南、北腔路作载体，为各自的形情、抒情、传情、移情，提供丰富多彩的声腔。就是基于这些五颜六色的声腔，才使得中国口语戏曲音乐文化，举世无双地洋洋洒洒起来而一发不可收。是故，它（她）们理所当然地在汉语各方言大区、小区，大片、小片，大点、小点得到受众青睐，长期流传、广泛流行。更令人喜出望外的是，一些中国戏曲声腔中的部分戏种，已被或将被联合国科教文组织，认定为"世界非物质文化遗产"——华族幸甚！世界口语文化幸甚！！农历己丑年盛夏首撰于金筑照壁山下憨徵斋
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历史上的今天
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blogTitle:'乡语改调中“地、心、语、乐、情、美态”递为反映之个案',
blogAbstract:'再 论 口 语 戏 乐 自 然 优 生 流 程\n\t\t\t\t——乡语改调中\"地、心、语、乐、情、美态\"递为反映之个案\n朱显碧
宋运超\n（此文在第七届中国戏曲音乐论著论文评奖中获一等奖；付梓于《贵州师大学报·社科版·2010·2》。\n\t\t\t摘要：基本上隶属农民\"随心令\"的民间戏乐，多为无曲文、曲谱记录，无版权的口语文化。它作为在百姓中\"口耳相传\"、以唱腔曲牌为主体的民间艺术，无论对谁均不设限，只要他(她)愿意和能够，便可参与对口语戏乐进行',
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所 在 地：
CN广西南宁
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&品牌&正音坊
&型号&ok-65831
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产品介绍...
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