使命召唤ol中无间行者是什么_好搜问答
使命召唤ol中无间行者是什么
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其实是E 氪星人攻占北京之后蟹将军其实是氪星人的无间行者所以当幽灵小强发现真相后才惨遭灭口。
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马丁·斯科塞斯马丁·斯科塞斯（MartinScorsese），美国的现实主义电影导演，他是一个真正多产的导演。美国新好莱坞一代导演的代表人物。他的作品往往是关于这些主题：意裔美国人的身份认同、天主教意义上的罪恶与救赎、美国社会的暴力问题等等，他被公认为美国战后最具影响力的电影导演之一，奥斯卡最佳导演奖、戛纳金棕榈奖及柏林金熊奖得主，世界电影大师。“新好莱坞”四杰之一，最佳导演奖、戛纳及柏林得主，世界电影大师。 2007年在获得第五次提名之后，马丁·斯科塞斯终于靠《无间行者》获得了奥斯卡最佳导演奖，功德圆满。
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日，马丁·斯科西斯出生于美国纽约市的一个熨衣工家庭，父母都是虔诚的意大利裔天主教徒。斯科西斯一家所处的皇后区是纽约著名的“小意大利”区，这里居住着大量意大利移民的后裔，他们有着自己独立的宗教文化和生活理念。多年以后，这种“小意大利”式的生活背景赋予斯科西斯以无数灵感，他的作品始终带有美籍意大利裔文化的烙印，其中《》、《穷街陋巷》和《愤怒的公牛》等影片就完全以这片街区为根基创作的。与自己作品中那些从小就跟着黑手党东跑西颠的小意大利佬不同，童年的斯科西斯因患有先天性哮喘病而丧失了在户外嬉戏、跑动的自由。长时间在室内独处、以书为伴的斯科西斯，不但形成了内向、孤僻的性格，并且开始对艺术和神学产生兴趣。每当斯科西斯病情有所好转后，父亲查理就经常带他去看电影。可能是源于父亲的影响，也可能是由于那些电影给他带来了少有的快乐，少年时代的马丁·斯科西斯就对电影产生了一种特殊的感情。从中学开始，斯科西斯近乎狂热地院，收集有关电影的杂志和海报，电影已经成为他生活无法脱离的部分。 由于家庭的影响，高中毕业的斯科西斯原本打算成为一位牧师，然而神学院考试的落选却使他鬼使神差般地迈进了的大门。与童年观看的好莱坞及欧洲经典影片不同，大学期间的斯科西斯接触到很多“新浪潮”电影，他被这些电影崭新的思想与技法所深深吸引，也从此下定决心要拍出属于自己风格的电影。在纽约大学接受专业电影教育的同时，斯科西斯还亲自指导了《你这么好的女孩在这里干什么》和《那不仅是你，穆瑞》两部短片。
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马丁·斯科塞斯早年经历大学时代，在黑格·曼努金（HaigManoogian）的教导下，斯科塞斯拍摄了两部学生作业：《像你这样一个好姑娘在这里干什么？》（What'saNiceGirlLikeYouDoinginaPlaceLikeThis?，1963年），以及《莫里，那不仅是你！》（It'sNotJustYou,Murray!，1964年）。1964年，斯科塞斯获得电影传播学学士学位。此后他景遇不佳，于1969年回到担任讲师，这是黑格·曼努金因为他破产而为其找到的工作。但也是在同年，斯科塞斯的首部剧情长片《谁在敲我的门？》（Who'sThatKnockingatMyDoor?）在电影节放映，获得了不错的反响。70年代70年代初，斯科塞斯相继结识了和等人，再加上先前熟识的和，新好莱坞的众干将们逐渐形成一个以友谊为基础的松散的团体。1971年，斯科塞斯为罗杰·柯曼拍摄了B级片《》（BloodyMama）的续集《》（BoxcarBertha，1972年），该片在商业上反响令人满意。但他自己仍然想拍《谁在敲我的门？》这样讲述小意大利区年轻人生活，具有半自传性质的电影，几经波折，他终于拍出了（MeanStreet，1973年）。这部电影在纽约电影节和戛纳电影节上大获好评，成为斯科西斯真正意义上的成名作。他也因此获得了执导（AilceDoesn'tLiveinHereAnymore，1974年）的机会，它的成功反击了业界关于斯科塞斯不会导女人戏的传言，因这部电影获得了奥斯卡最佳女主角奖。此后斯科塞斯又拍摄了纪录片。经由布莱恩·德·帕尔玛的介绍，斯科塞斯与编剧保罗·施拉德开始了（TaxiDriver，1975年）的筹备工作，最后，他靠筹得的130万美元，拍摄了这部获得金棕榈奖的电影，它最终成为70年代最具影响力的电影之一。而因此野心膨胀的斯科塞斯则在斥巨资拍摄的歌舞片《纽约，纽约》（NewYork,NewYork，1976年）中“作者失控”，惨遭票房与评论的。尽管斯科塞斯此后又拍摄了音乐纪录片《最后的华尔兹》（TheLastWaltz，1977年），但还是陷入了人生的又一个低谷。直到1978年为他找到（RagingBull，1980年）的剧本，情况才有所改观。二人与重写了剧本，斯科塞斯此后也专心投入工作。最终，这部电影于1980年上映，德尼罗得到了奥斯卡最佳男主角奖。颁奖仪式上80年代《愤怒的公牛》突破了以往拳击电影的窠臼，不再只是一味的颂扬体育精神，而成为对杰克·拉·莫塔这个人物灵魂的一次精彩而深刻的剖析，这部电影成为当之无愧的经典。两年后，斥资2000万美元的（TheKingofComedy，1982年）上映，评论颇佳却票房平平，斯科塞斯与罗伯特·德尼罗的合作关系也暂告中止。
1987年，斯科塞斯终于了偿夙愿，环球宣布接手《基督最后的诱惑》（TheLastTemptationofChrist，1988年），影片在摩纳哥开拍，由饰演基督。本片的公映引起轩然大波，多个宗教团体联名抗议，欧洲许多国家将其禁映，在美国共有2000多块银幕的4条院线也宣布不会上映本片，尽管正统派基督徒宣布他们已获得了胜利，但本片上映一个月后已有了800万美元的票房收入，并且也有了录像带的发行计划。越来越多的人能够看到这部电影，并对它的价值作出中肯的评价。1989年，斯科塞斯应之邀拍摄了三段式电影《纽约故事》（NewYorkStories，1989年）的一部分。90年代至今90年代，斯科塞斯一大约两年一部的速度推出作品。其中有根据尼古拉斯·皮莱吉的取材于真人真事的传记体小说改编的（GoodFellas，1990年）和（Casino，1995年）。《好家伙》讲述了FBI线人，黑帮分子亨利·希尔大起大落的一生，这部电影以写实的角度探查黑帮分子的生存状态，是对强盗片浪漫化黑帮分子的一次类型颠覆，本片获得柏林电影节金熊奖。《纯真年代》（TheAgeofInnocence，1993年）是这一时期斯科塞斯自己最满意的作品，影片根据的小说改编，讲述了1870年代纽约上层社会中的一段被压抑一生的情感。斯科塞斯严谨的历史考证还原了那个时代的氛围，同时对剧中人的情感也有细致动人的刻画。2002年《纽约黑帮》（TheGangsofNewYork，2002年）的上映标志着斯科塞斯的又一个转折，此后的《飞行家》（TheAviator，2004年）和《无间行者》（TheDeparted，2006年）都是投资过亿的大制作，后者在创造了斯科西斯电影的票房纪录时，也使他拿到了毕生第一个奥斯卡最佳导演奖。
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马丁·斯科塞斯1974年弗朗西斯·科波拉介绍斯科塞斯进入华纳兄弟片厂，斯科塞斯得以执导他的第一部好莱坞剧情片《大篷車博莎》（Boxcar&Bertha）。& 1976年斯科塞斯以《出租车司机》夺下当年戛纳电影节金棕榈奖，男演员罗伯特·德尼罗的一句台词“在跟我说话吗？你在跟我说话吗？你真的在跟我说话吗？”（You&talkin'&to&me?&You&talkin'&to&me?&You&talkin'&to&me&?）成为知名经典台词。& 1980年斯科塞斯再找来男演员劳伯·狄尼洛增肥演出拳击名将&Jack&La&Motta的故事《愤怒的公牛》，为劳伯·狄尼洛拿下一座1981年美国奥斯卡最佳男主角。& 1988年斯科塞斯改编希腊作家尼可斯·卡山札基（Nikos&Kazantzakis）的小说《基督的最后诱惑》成同名电影，影片引起轩然大波，全世界基督教团体扬言抵制。位在法国巴黎的圣米歇（Saint-Michel）戏院因上映《基督的最后诱惑》遭人割破银幕并纵火。& 1990年参演日本导演黑泽明的《梦》，饰演荷兰画家梵高。& 1997年美国电影学会颁AFI终身成就奖给斯科塞斯。& 1998年斯科塞斯担任戛纳电影节评审团主席。当年虽将金棕榈奖颁给希腊导演的，但最惊人的影像莫过于当评审团大奖颁给意大利导演罗伯托·贝尼尼的《美丽人生》时，罗伯托·贝尼尼先是在舞台上向斯科塞斯下跪，然后再抱起斯科塞斯转一圈的动人画面。& 2006年的影片《无间行者》乃翻拍自香港系列之第一部，并令其得到第79届奥斯卡金像奖最佳导演奖。& 日，马丁·斯科塞斯荣获第67届金球奖终身成就奖。& 日，斯科塞斯凭著《》再次获得第69届金球奖最佳导演奖。其后此电影更入围最佳电影等11项提名，成为本届提名最多的电影。
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马丁·斯科塞斯很多人都对斯科塞斯在1997年拍摄的《Kundun》（“达赖的一生”）非常感兴趣。这部《Kundun》由于涉及敏感的政治题材，应该说是Scorsese到目前为最有争议的一部影片，其争议程度较其前面的作品有过之而无不及。很多传言表明，这是与投资方博伟影业（迪士尼影片公司）与中国政府有一段不愉快的岁月所致。而西方影人一直对“西藏”题材饶有兴趣更是由来已久。比如由主演的《西藏七年》以及意大利电影大师导演，英若诚、主演的《小活佛》都是此题材的名片。而斯科塞斯本人也一直对兴趣颇深，又加之他在拍摄黑帮片之后，想极力尝试传记影片，使得斯科塞斯顺理成章的成为这部《Kundun》的导演。本片根据达赖喇嘛的个人传记改编，这其中自然有许多关于解放西藏的“不同”描写，上映之初，曾在世界引起轩然大波。中国政府也因此将斯科塞斯列入“不受中国欢迎的十位人物”之中，Scorsese因此永不得进入中国境内。
此片不像《西藏七年》那样进入西藏实景偷拍，而是在、等地拍摄完成，客观地讲，《Kundun》保持了Scorsese一贯的拍摄水准，但在渲染人物方面，显然没有他在黑帮片当中那样得心应手。不过这倒为他后来的传记电影《飞行家》的成功和的问世作了铺垫。DVD方面，《Kundun》在上映的时候引来的非议，使后来与中国尽弃前嫌的迪士尼试金石公司没有大张旗鼓的制作DVD，仅仅配了一张正片，就匆匆了事，甚至后来发行的Scorsese选集都没有收录此片，可见其争议程度之大。
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《愤怒的公牛》演员罗伯特·德尼罗是与斯科塞斯合作最久，成就最大的演员。斯科塞斯经布莱恩·德·帕尔玛介绍认识了德尼罗，遂请他出演自己的作品（MeanStreets），在其中饰演第一配角，哈维·凯特尔饰演的主角的朋友——一名脾性暴躁的小混混。德尼罗的出色表演得到斯科塞斯的赏识，二人进而合作《出租车司机》（TaxiDriver），这部获得金棕榈奖的电影开创了两人合作的黄金时代，创造了一大批经典作品，德尼罗在斯科塞斯陷入低潮时对他的帮助成为一段佳话，他也在《愤怒的公牛》（RagingBull）中对拳王杰克·拉·莫塔的出色演绎获得奥斯卡最佳男主角奖。二人的合作关系在（Casino）后结束。最近，斯科塞斯有意请德尼罗饰演《无间行者》（TheDeparted）中美版韩琛的角色，但因为档期关系而作罢。最近几年，在（Titanic）中以杰克一角倾倒众生的一连在斯科塞斯的三部大制作中饰演第一主角，并获得了较高的评价，使他有了“德尼罗接班人”的名声，他本人也得到奥斯卡与金球奖的数项提名。剪辑师最早与斯科西斯有较多合作的剪辑师是乔治·卢卡斯的妻子玛西娅·卢卡斯，有《穷街陋巷》与《出租车司机》等几部作品。之后与斯科塞斯建立最长久合作关系的剪辑师是塞尔玛·休恩梅克，她也是斯科塞斯挚友迈克尔·鲍威尔的妻子。在与斯科塞斯合作的过程中，她获得了多项奥斯卡奖。
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《盗亦有道》又译《好家伙》o&（Who'sThatKnockingatMyDoor?，1969年）o&（BoxcarBertha，1972年）o&（MeanStreets，1973年）o&（AliceDoesn'tLiveHereAnymore，1974年）o&（TaxiDriver，1976年）o&（NewYork,NewYork，1977年）o（TheLastWaltz，1978年）o（RagingBull，1980年）o&（TheKingofComedy，1983年）o&（AfterHours，1985年）o&（TheColorofMoney，1986年）o&（TheLastTemptationofChrist，1988年）o&（Goodfellas，1990年）o&（CapeFear，1991年）o（TheAgeofInnocence，1993年）o&（Casino，1995年）o&（Kundun，1997年）o&（BringingOuttheDead，1999年）o&（GangsofNewYork，2002年）o&（TheAviator，2004年）o&（TheDeparted，2006年）
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在斯科塞斯的电影生涯中，除了他从事了十多种与电影相关的工作，协调组人员、电影剪辑师、造型设计师、艺术指导、摄像师、美术师、视觉特效师、原创音乐作品、改编音乐作品、助理导演、编剧、制片、甚至演员。 斯科塞斯曾多次在自己的作品里露过面，包括他大名鼎鼎的《出租汽车司机》和《愤怒的公牛》。他虽然有着标志性的粗眉毛,但因为高超的融入戏剧的手段,若不留心，还是很难认出他来;而观众需要更有眼力才能看出黑泽明电影《梦》中关于凡高的一节中，扮演天才画家的也是马丁·斯科塞斯！关于电影斯科塞斯绝不仅仅是一个导演，就像我们所认识的那样，在母校纽约大学电影系任教时，他还调教出了奥立佛·斯通这样的学生。由于少年时代以来就对音乐充满着感情,斯科塞斯还执导过多部音乐宣传片，包括迈克尔·杰克逊的《Bad》。尽可能多地体验和尝试永远不会错，尽管有自己坚持拍摄的题材和视角,被称为“社会学家”的斯科塞斯也并非只有一面。你可以认为这些尝试是一种放松，甚至是一种游戏,但偶尔的转换也让他对电影有了通盘的了解，而导演作为统观全局者，往往需要更多的视角。这在电影界并不鲜见，比方说美工出身的希区柯克，成为导演后往往也能在电影拍摄前就勾画出各个具体场景，摄影出身的张艺谋、顾长卫则更为我们所熟知。过于专一而不够广博者,固然可以成为人才,却往往不能成为领袖。
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《出租车司机》马丁·斯科西斯的多部电影作品反映了美国社会问题而被誉为“电影社会学家”。令人费解的是尽管他具有杰出的导演才能，至今仍没有得到过奥斯卡的最佳导演奖。其代表作《出租车司机》（Taxi Driver）曾经获得1976年嘎那国际电影节的金棕榈奖，另外他的《愤怒的公牛》（Ranging Bull），《盗亦有道》（Good Fellas），《恐怖角》等作品都是好评如潮；不过其晚年导演的一些作品在很多方面都不及当年。
导演马丁-斯科塞斯2007年在获得第五次提名之后，马丁·斯科塞斯终于靠《无间行者》获得了奥斯卡最佳导演奖，功德圆满。斯科塞斯曾两度获得金球奖最佳电影导演奖，一次是2006年的，另一次是2002年的《纽约黑帮》(Gangs of New York)，前者还让他首度捧回了奥斯卡最佳导演奖。他还获得过四次金球奖导演提名，分别是《赌场》、《纯真年代》、《好家伙》和《愤怒的公牛》，以及一次编剧奖提名（《愤怒的公牛》）。 2009年11月好莱坞外国记者协会理事会成员投票决定，第67届塞西尔·B·德米勒终身成就奖授予著名电影导演马丁·斯科塞斯，以表彰他“对事业做出的杰出贡献”。 日，荣获第63届美国黄金档电视艾美奖剧情类最佳导演。 日，马丁·斯科塞斯凭借《雨果》荣获2011年美国最佳导演奖。
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Laraine&Brennan（1965至71年） Julia&Cameron（1975至77年） 伊莎贝拉·罗塞里尼（1979至83年） Barbara&De&Fina（1985至91年） Helen&Morris（1999年至今）
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马丁·斯科塞斯自从1989年本书第一版面世以来，继《基督最后的诱惑》引发的争议事件之后，在许多人眼中，马丁·斯科塞斯依然是最伟大的电影工作者，是仍在工作并处于影响力顶峰的美国电影之王。虽然还没有被电影艺术学院授予桂冠。 不过，这是一个连他自己都会迅速于以否定的头衔，因为他比大多数电影工作者或者批评家更为深刻地了解过去的成就。1995年到1996年间，美国举办广泛的纪念电影百年诞辰活动，他创作了一部划分为三个阶段的美国电影史，向那些大师以及离经叛道的人表达了毋庸置疑的敬意这些大师和探索家们教给他创作的技艺，创立了具有美国特质的艺术和电影工业他虽然是一个非常当代的导演，但一直觉得有责任通过挖掘资料和推广工作来唤醒人们对过去电影的记忆。斯科塞斯认为现在与未来的发展有赖于历史的营养，这是他最基本的电影观念，而且，如果在今天这些必须通过其他媒体，比如录像带、激光视盘才能体验到，那么就让它们成为这种教育的媒介。斯科塞斯在他的《美国电影个人之旅》（Personal&Journey&through&American&Movies）中表达了这种渴望的同时，也准确地描述了过去的导演们如何处理好莱坞加给他们的艺术上的两难处境。 作为一个当代美国电影工作者，意味着要行使巨大的权力，同时也要冒与权力相伴的风险。斯科塞斯多少有些幻灭的感觉。正如他在1987年的一次公众问答会上（也是构成本书基本内容的场合）说：“我是一位美国导演，那也就是说，我是一位好莱坞导演。”一些观众刚看完《金钱本色》之后，就产生了这样的疑问：保罗·纽曼以及冉冉上升的汤姆·克鲁斯这些明星在影片中的出现是否意味着，这位《穷街陋巷》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》的导演把自己出卖给制片体制了。作为一个成熟的东海岸的寺演，他难道人会在好莱坞的奢侈生活中注定要饱受屈辱和妥协？事实上，正如斯科塞斯所辩解的，《金钱本色》已经让他跟掌控美国电影生产的那些人重归于好。就在那时，他和他的观众都不知道，他即将寻找一家制片厂——环球公司——准备重拾刚刚遭到挫败、让他感到痛苦的《基督最后的诱惑》的拍摄计划。 事实上，是否接受这部作品的争议在某种程度上给导演带来了家喻户晓的声名。后来，他为华纳兄弟公司拍的《好家伙》继续赢得许多评论家的赞誉。但是，作为对他们所冒风险的回报，环球公司要求他将下一部作品拍成商业片。《恐怖角》就是他交的一份答卷，而且这部影片也是他迄今为止最有票房价值的作品。导演解释说，这部作品在许多方面仍然是一部“马丁·斯科塞斯式影片”，虽然是按照明显的类型片的要求拍摄的。但关键是，《恐怖角》明显暴露了导演在好莱坞的困境：现在，即便是一部“个人”电影，它也要为所需要的巨大预算付出某种代价。 斯科塞斯职业生涯的迷人之处跟他的电影一样，本身就是后黄金时代的一部电影寓言。斯科塞斯出生太晚，没有赶上意大利新现实主义或者法国新浪潮这些伟大的欧洲电影运动，离养育了本土英雄人物的好莱坞片厂体制更远。但是，他有幸成为受他们所学习的对象以及1960年代早期在他们周围发生的事件启发的第一代电影学院的学生。 他看过由新美国电影（New&American&Cinema）纪录片导演们拍摄的未经修饰的、各色人等的美国日常生活的影像作品。他也体验过欧洲“艺术电影”——费里尼（Fellini）、安东尼奥尼（Antonioni）、维斯孔蒂（Visconti）、雷乃（Resnais）。戈达尔（Godard）、特吕弗（Truffaut）。伯格曼（Bergman）——的震撼力涌入美国的“严肃”电影银幕时的兴奋。他曾经短暂地参与过影响深远的先锋运动：激进的新闻短片运动、国际独立电影创作，在竞争激烈的克诺克电影节上赢得一个奖项。这是一场洗礼，在传奇般的电影史上引人注目，同时也成为他雄心壮志的一个印迹。 约翰·卡萨维茨门(John&Cassavetes）的创作方式启示了斯科塞斯——尤其是他1960年的作品《影子》（Shadow）更是影响重大——拍电影必须是“个人化的”，在不要支配巨大的技术和工业资源的时代尤其应该如此，只有对这种“作者性”始终如一地坚持，电影才会真实可信，这就需要导演以个人经验和情感为参照，严肃对待每一个动作和台同、电影的技法尤其必须是充满表现力的，把观众的目光吸引到导演的视角上，无论它多么怪诞和远离正常的生活经验。最终产牛的美应该是超现实主义大师安德烈·布列东（Andre&Breton）所下的定义：震撼人心，否则一无是处。 然而，斯科塞斯与他同时代的欧洲电影创作者以及电影英雄——如拍出《革命之前》（Before&the&Revolution）的贝托鲁奇（Bertolucci）——不同；在斯科塞斯心中，好莱坞仍然占据着一定的地位。它不仅仅是一种令人怀念的神话，或者各种折中的影响的源泉，更是一种活生生的现实——正如法国诗人布莱斯·桑德拉尔（Blaise&Cendrars）所说的，是“电影的麦加”。麦加、巴比伦、庞贝城、梦工厂——不管我们以哪一种指称，好莱坞的确吸引了青年斯科塞斯走向他一生的宿命：成为一个好莱坞电影工作者。他将成为硕果仅存的最后一个学徒制度的成员——为罗杰·科曼（Roger&Corman）拍摄带剥削性质的影片——并因之加入了好莱坞，在这个现代工作室中发现在类型律令和观众反应这些拍片大原则限制之下，来尝试他本身激进的美学雄心的创作自由。 在斯科塞斯横跨1970年代那璀璨的最初10年事业中，他比其他同代的美国导演都更成功地糅合了电影的个人性质和神话元素，联结了内心感受与古典传统。自《谁在敲我的门？》（Who’s&That&Knocking&at&My&Doors?）到《愤怒的公牛》的漫长轨迹恰也是探索意裔美国人灵魂、美利坚建国神话与其前40年的电影史的一段历程。从个人和职业角度讲，付出的代价都是巨大的。许多人倾向于认为斯科塞斯在1980年代早期就已江郎才尽或妥协了。 但是他进行了反击，仍然固守着他创作的基本原则。虽然《金钱本色》表明他是一个严肃的“玩家”，《基督最后的诱惑》对他在更个人化意义上的生存更为关键。这段源自福音书的故事不但激发出了斯科塞斯某些摆荡在教堂与电影这充满神奇性的两端点间最为鲜活的童年记忆，同时也代表了一种挑战：既是对他自身想像力和创作才能的挑战，也是对那时时欲将他驯服而后快的工业体系的挑战。对其制作和发行的争议仍然在继续（在英国，过敏的BBC在1991年取消了原定的播映，此后在1995年才在它的4频道首播）。虽然《好家伙》证明了斯科塞斯不仅是一个卓越的意裔美国人帮派生活的纪录片导演，同时也是一个具有精湛技艺的制片大师，但也常常使他陷人有关电影暴力的无尽的争议之中。《恐怖角》是一部重拍的影片，当时就遇到了审查问题，也遭到了严厉的指责，但这并没有影响它的成功，为他赢得了迄今为止人数最多的观众。 在斯科塞斯的创作生涯中，争议随处可见。其中一个事件是他自己制造出来的：1981年，他发起一场运动，旨在唤醒那漠不关心的工业界注意年代较老的彩色影片日渐褪色的问题。这一挑衅性举动最终导致伊士曼·柯达公司开发出一种比较耐用的底片，同时也引发了关于方法问题的讨论。然而就在同一年，一名叫亨利·辛克莱二世（Henry&Hinckley&Jr．）的男子声称自己看了15遍《出租车司机》，他迷恋上朱迪·福斯特（Jodie&Foster），忽发灵感决定要刺杀里根总统。在审判期间，有关方面把这部影片放映给陪审团的成员观看，陪审团随后以精神异常为由释放了辛克莱。 斯科塞斯片中常为某些影评人诟病的极度“写实”此时似已臻于极致。斯科塞斯就此作出的回应，有意或无意地从极尽讥讽之能事的《喜剧之王》（the&King&Of&Comedy）中流露出来。在这部电影中，对偶像崇拜的影迷世界与超级巨星受到过度保护的虚妄生活交织在一起，但两者都缺乏生命力。斯科塞斯的“写实主义”取向具有一种完全现代的定义，兼具真实性与表现力。在借助影像和声音表现这种深层的真实性时，斯科塞斯采取了一种折中取向，很少标榜自我；却寄托了一贯的激情。迈克尔·鲍威尔在一次与伯特兰·塔韦尼耶(Bertrand&Tavernier）的谈话中曾说道：“我并不是一个所谓有个人风格的电影导演；我就是电影。”就像我们在斯科塞斯的自述中将看到的，不仅鲍威尔如此，斯科塞斯亦然。 斯科塞斯作品中每一个主角的生命，基本上都是通过情感的冲击表现出来的：无论是在黑手党统辖下的社会成长的经验（《穷街陋巷》），都市畸形生活所引发的精神病态（《出租车司机》），只有凭借暴力宣泄方式才能苟活的绝望（《愤怒的公牛》），还是一个感到某种特殊使命召唤的人的困惑（《基督最后的诱惑》）。斯科塞斯常常刻画那些身处深重危机中的个人，受自身野心所支配的尘世男女，而他对人与人之间关系的描绘，却很少出现一旦心愿得偿，快乐便随之而至的情形。更多的情况下，他的角色就像人们所说，变得饱经风霜和更为世故，每天从生活中得到些许救赎。斯科塞斯本人的生命历经荣枯沉浮（不止一位评论者尝试从斯科塞斯大起大落的创作生涯的角度来诠释他的作品），而当他终能一偿年少夙愿来拍一部有关基督生平事迹的影片时，他早期作品中那些自传性成分便再次浮现。 从那时起，斯科塞斯的电影就采取了一种与其主人公疏离的方式。《好家伙》不像是对一个人应付黑帮生活的描绘，更像一幅探索整个社会玩弄枪支、金钱、美食、毒品和潜规则的激烈的万花筒式的画卷。《恐怖角》表现了一个家庭内部的彼此冲突以及与外力发生对决时的不堪一击。但是，《纯真年代》表明导演可以跟某一个与他自己的社会阅历相去甚远、19世纪后期纽约贵族中的一员紧密地融为一体，这完全是因为影片涉及的核心情感无非是某种无法实现的爱的痛苦。正如斯科塞斯本人的体会，这部电影似乎标志着他创作的某种新的成熟，同时也表明，他有着开掘古装片生活的杰出能力，一种充满潜在压抑氛围的类型片。这是一次大胆的尝试，也是一场昂贵的赌博——好莱坞日益不愿尝试的赌博。 即便在《赌场》这个又一根据真人原型创作的影片，斯科塞斯采用他在《好家伙》中的叙述方式，用了两个画外音，同时还延续了《恐怖角》的技术试验。过去斯科塞斯电影的叙事方式很少满足好莱坞的创作公式——歌舞片拍得不像米高梅的衣香鬓影、舞榭楼台，更像一部黑色电影；一名拳王的生涯没有大场面的决赛高潮；一个黑帮分子最后隐姓埋名消失了——原因在于他一直执著于1960年代创作发动期的理念，相信所谓个人电影的梦想可以成真。时至今日，他抗争的对手是1970年代时还愿容忍高拍片预算与长拍片日程、今日却犹疑踌躇的电影工业界。然而即使对于赞誉有加的斯科塞斯来说，这也是一件他必须经营的极端艰难的事情。而且，他还需要赢得更多的观众和一个奥斯卡奖的赞美。就像他在1992年柏林电影节上举办的新闻发布会上坦率地谈到的：“我认为电影学院在某种程度上是一个坚持好莱坞黄金时代价值理念的机构。我的电影代表的理念正好与之相反，我想。不错，我希望像约翰·福特那样获上四次那个大奖。但是，我来自一个各方面完全不同的地方。无论我是否想获得这个奖，我都得接受这个事实，因为我更需要的是电影。”
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北京电影学院学报
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北京时间9月19日上午8点，第63届艾美奖揭晓。《广告狂人》四获剧情类最佳剧集奖，《摩登家庭》包揽喜剧类五项大奖，《唐顿庄园》获迷你剧四项大奖。谢耳朵吉姆·帕森斯蝉联最佳喜剧类男主角奖。凯特·温丝莱特获迷你剧最佳女主角奖。剧情类|||||||||喜剧类||||||||||||迷你剧及电视电影类&|||||||||综艺、音乐及喜剧类&|||真人秀类|||动画类
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