地球入侵- 第六章 找上门的D.S.A（下）-猎人小说网
&&&&明天出黑历史……&&&&————————————————————————————————————————————&&&&众人慢慢的从咖啡厅里离开了，他们毕竟是商人，虽然不是什么正经商人，但是趋利避害的特性没有变。&&&&章迈站在旁边，看着在那里呆呆的站立着的紫罗兰女士和坐在椅子上没有一丝表情的安，完全不知该做些什么。&&&&个人的力量，太渺小了。&&&&“说吧……”安的嘴里冒出一句话，她的嗓音听上去沙哑异常。&&&&“说什么？”章迈有些担心的走到她面前。&&&&“如果我把自己卖了，能换多少钱……”安的眼睛中，半点色彩都没有，那是一种完全绝望的神情。&&&&章迈很想说些什么，但是张了张嘴，还是什么也没有说出来。&&&&但就在这时候，一个声音从外面传了进来。&&&&“您要是把自己卖了，我可是会很困扰的。或者，您不如把自己卖给我算了。”&&&&猫眼咖啡厅的那扇防弹玻璃门被推开了，红龙女王好像一大块火炭一样走了进来。她嘴角带着一丝笑意，并且把她的两名穿戴这pa的保镖留在了外面。&&&&她微笑着围着安和紫罗兰女士转了一圈，然后自顾自的将双手放在了安所坐的椅子的靠背上。&&&&“你好女士。”紫罗兰女士毕竟是在l1讨生活的，对于红龙女王还是要保持一定的尊敬，并且她也能够听的出来，这位女士似乎有什么重要的事情带来了。&&&&不过还没等她开口询问，门外一个人急吼吼的跑了进来，一进门就在那里大喊。&&&&“哎呀，罪过罪过，我来晚了我来晚了。”来的人是个中等身材的人，从面相上看，应该是上合大中华区的人，而且不知为什么，这个人的脸色有点蜡黄，好像中气不足的样子。&&&&“夫人您越来越漂亮了。”这个人进来后就忙不迭的给红龙女王献殷勤，“您来我这，可真是蓬荜生辉啊。”&&&&“哎呀，高经理，你的嘴是越来越会说话了，不过呢，你的气色真的挺差的，要不要去地球弄些补药来啊。”红龙女王似乎没有领情，而是笑眯眯的嘲讽了这个人一句。&&&&来的人叫高裘，是滑翔八号所属大兴贸易公司的二股东，也就是那位被东方浩称为看见美女就走不动道的家伙。&&&&“看您说的，我这是防冻涂的蜡，您这是，有事儿找老于？”&&&&“不，这次我找您，也找熊老板，当然也找东方浩。不过刚才东方对这位公主殿下用了信念摧毁法吧，你看连生气都快没了。”伊拉娅·克莱纳斯塔萨靠在吧台上，手指随意的在桌子上划动着。&&&&“他就那样，您别生气。”高裘有些献媚转到吧台后买年，从后面的酒架上拿下一瓶干邑。&&&&“我就哪样啊，高裘？”东方浩从楼上踢踢踏踏的走了下来。然后靠在楼梯的合金栏杆上往这边看。&&&&“老于~大买卖，大买卖啊。我们要发财了……”&&&&“打住！”东方浩做了一个暂停的手势，“什么就发财了，我跟你说啊，别让人一通米汤就灌的不知姓什么了。上次你那个大买卖可够悬的。”&&&&说这句话的时候，东方浩的眼睛却盯着在那边站着的伊拉娅，对于政治人物，东方浩从来抱着十二分的警惕。&&&&“不要这么看着我，对了熊老板呢，我真的给你们带了一份委托。”红龙女王的手中变戏法似的出现了一个信封。是纸制品，看来这个委托足够正式。&&&&“关于船上的事情，老熊一般不发表意见，你和我说就够了。”&&&&“那好吧。”看东方浩的语气不善，伊拉娅知道需要用比较正式的语气和他说话了。她从吧台上跳下来，坐在了一处卡座中。然后把手中的信封递给了东方浩。&&&&信的内容很简单，这是一封委托书。但奇怪的是，这封委托书上只有一些通常的协议条文，没有委托内容，而落款是泰蕾莎·李朴克内西。&&&&“我们这个小公司什么时候这么大面子了，要d。s。a的国家代表给我下委托书。”东方浩扬扬手里的信纸。&&&&“而且，内容呢？”&&&&伊拉娅·克莱纳斯塔萨笑了起来，他起了好奇心，就好办了。&&&&“内容在我的脑子里。”她笑着说，“我长话短说，太空圈和我，联合委托你，送这位公主殿下回亚述，并且，保证她安全的成为一个独立的政治目标。”&&&&东方浩眯起眼睛，看了红龙女王好一会儿，但是很遗憾，他没发现对方有开玩笑的意思。但是这种委托，实在有写说不过去吧。&&&&“为什么是我？”东方浩决定直接问。&&&&“不是你！而是他。”伊拉娅摇了摇头，伸手一指正在那里傻站着的章迈。&&&&东方浩瞬间明白了。他不由得点点头，低声的说了一句：“上合精打细算的本事还是那么厉害。”&&&&“当然。”伊拉娅点点头，“那位国王陛下明显是被北约捧上去的。太空圈的人怎么会落后，不管这位小公主殿下愿不愿意跟太空圈合作，但是d。s。a的高层们，都不愿意北约就用这种破方法就把亚述的南方地区稳定下来。而这位小哥，”她一指章迈，“则是上合的一个象征。而且上合的人也不愿意在这么短的时间内看到自己的布置失效。他们这次会在装备和路程上给与方便。”&&&&“而且，中间还有循环者协会当军火掮客的好处是吧。”东方浩低低的说着，“看来，小公主殿下是没办法拒绝了啊。不过，太空圈就那么肯定，认为这位小公主殿下会听从他们的摆布？”&&&&“纳，公主殿下，你怎么选择呢？”&&&&安已经站了起来，她已经将红龙女王所有的话都听进去了，太空圈的人，打算培养一个傀儡啊。但是安明白，自己没有选择的权力了。&&&&东方浩可不想就这么就应下来。这种高难度动作，实在需要好好敲一敲竹杠的。&&&&“那么我的好处呢？”&&&&伊拉娅露出了一个诡异的笑容，她贴在东方浩的耳朵上，喷出的热气让人无限遐想。&&&&“帮你找回你的味觉……”&&&&话音刚落，大厅里的人感觉自己的身体都不由自主的哆嗦了一下，就好像被频率极低的电磁波扫荡了一下似得。&&&&如果有人面对着东方浩的话，就会发现，他的眼中，无机质的光芒一闪而逝。
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珂勒惠支的艺术观与&摩罗之美&
&&发表于 08:02
鲁迅对珂勒惠支的关注可能在两点：一是珂勒惠支对底层民众的社会主义关怀，二是珂勒惠支版画的死亡主题以及对民众灵魂的表现，与鲁迅在艺术精神上有一致的地方。
　　德国表现主义主要是反对印象派绘画的客观性，然而，珂勒惠支并不属于严格的表现主义，她属于社会主义的艺术思想。珂勒惠支的艺术特质与鲁迅有极大的相似性，比如画面上的&阴郁&情绪，表现民众的生命在死亡和折磨的痛苦中苟延残喘，并表现出民众主义的同情态度。
珂勒惠支铜版画作品《织工队伍》（《织工反抗》组画第四幅，作于1893年至1897年，216&295毫米）
　　德国表现主义主要是反对印象派绘画的客观性，珂勒惠支并不属于严格的表现主义，她属于社会主义的艺术思想。
　　鲁迅对珂勒惠支的关注可能在两点：一是珂勒惠支对底层民众的社会主义关怀，二是珂勒惠支版画的死亡主题以及对民众灵魂的表现，与鲁迅在艺术精神上有一致的地方。鲁迅生前最后一年还写过一篇关于珂勒惠支的文章《死》，他引用史沫特莱与珂勒惠支的一段对话：她问珂勒惠支，&你从前用反抗的主题，但是现在你好像很有点抛不开死这观念。这是为什么呢？&珂勒惠支&用了深有所苦的语调，她回答道，&也许我是一天天老了！&&鲁迅认为，&她的画不仅是&悲哀&和&愤怒&，到晚年时，已从悲剧的、英雄的、暗淡的形式化兑了&。鲁迅人生后期致力于新兴木刻运动。他认为新兴木刻与社会大众内心的一致要求契合，体现了现代社会的魂魄，与大众血脉相通，不但迷糊了雅俗界限，而且中国的新艺术应该是&民族的、大众的、革命的&。在1930年代倡导木刻运动时，鲁迅与木刻青年讨论最多的话题是&如何刻画中国的底层大众&。鲁迅就自己的小说《阿Q正传》与木刻青年刘岘讨论过阿Q、孔乙己的形象。
鲁迅在版画集中勾勒珂勒惠支的精神肖像
　　珂勒惠支是鲁迅在1930年代最推崇的一位西方左翼艺术家，鲁迅不仅经常在文章中经常提及，并在1936年自费出版了《凯绥&珂勒惠支版画选集》，并收藏了珂勒惠支的不少版画原拓，他一度还通过史沫特莱的介绍与珂勒惠支通信，邀请珂勒惠支为中国创作。鲁迅认为在&女性艺术家之中，震动了艺术界的，现代几乎无出于凯绥&珂勒惠支之右&。
　　珂勒惠支的版画在中国的首次介绍是在1931年，刊登在左翼文学刊物《北斗》的创刊号上。这幅作品名为《牺牲》，是珂勒惠支作于1923年的版画《战争》系列中的一幅。《牺牲》的画面是一个裸身的母亲双手托起一个婴儿，望着孩子的双眼冒着怒火。鲁迅将这幅版画寄给《北斗》，是出于对柔石的纪念，柔石与胡也频等五位青年作家那年被国民党枪杀，鲁迅想到了柔石的母亲以及柔石所创作过的小说《为奴隶的母亲》，他&偶然看到德国书店的目录上有这幅《牺牲》，便将它投寄《北斗》&。当时中国有关珂勒惠支的版画介绍几乎没有。
　　在1932年6月举办的《德国作家版画展》也展出了鲁迅收藏的珂勒惠支七张铜版画《农民战争》系列。鲁迅委托史沫特莱购买过不少由珂勒惠支亲笔签名的原拓版画。珂勒惠支在语言上受表现主义的影响，内容上不属于表现主义，更多是一种社会主义倾向的表现主义。在1898年她就完成了铜、石版画《织工反抗》，1908年又创作了铜版画《农民战争》，1924年素描集《战争》出版，1926年创作了木刻集《无产阶级》，1931年她还在抗议国民党枪杀六位青年作家的世界作家艺术家联名书上签字。年完成素描集《死亡》。
　　鲁迅对珂勒惠支的版画书籍以及版画原拓的收集早在年期间就已开始。据鲁迅日记：1930年7月德国留学的徐诗荃购买珂勒惠支的画册五种寄给鲁迅，1931年4月托史沫特莱寄给珂勒惠支一百马克购买版画，同年5月收到珂勒惠支版画十二枚，6月徐诗荃寄给鲁迅珂勒惠支画选十二枚，7月再收到珂勒惠支版画十枚。 1935年9月鲁迅自费印制了《凯绥&珂勒惠支版画选集》图片部分的珂罗版，1936年5月补印文字部分后装订成书，共有限印刷103本。在该书的文字部分，还使用了珂勒惠支1920年左右创作的单幅木刻《为卡尔&李朴克内西作的纪念画》作为插图，此图是专为德国共产党领袖李朴克内西的被杀而作。在中国也是首次发表。
　　在《凯绥&珂勒惠支版画选集》中，鲁迅请在德国期间认识珂勒惠支的史沫特莱写了前言&凯绥&珂勒惠支&&民众的艺术家&，由茅盾译成中文。鲁迅自己则写了长篇说明&凯绥&珂勒惠支版画选集序目&。鲁迅在&序目&中谈了对珂勒惠支的最初印象：她的版画&里面是穷困、疾病、饥饿、死亡&&自然也有挣扎和争斗，但这较少；这正如作者的自画像，脸上虽有憎恶和愤怒，然而更多的是慈爱和悲悯的，这是一切&被侮辱和被损害的&母亲的新的图像。&
　　史沫特莱主要讲述珂勒惠支的社会主义倾向和政治参与艺术的关系，不知道鲁迅是因为史沫特莱已经讲述的部分不再重复，还是觉得背景资料掌握不够，鲁迅在&序目&中很少谈及珂勒惠支的政治倾向，他主要侧重珂勒惠支艺术的精神和美学特质，试图最准确地勾勒出珂勒惠支的精神肖像。文中还引用了各国评论家对珂勒惠支的评价。
　　德国剧作家霍普德曼：珂勒惠支&无声的描线，沁人心脾，如一种惨苦的呼声：希腊和罗马时候都没有听到过的呼声&。
　　罗曼&罗兰（Romain Rolland）：珂勒惠支&是现代德国的最伟大的诗歌，它照出了穷人与平民的困苦和悲痛&。&用了阴郁和纤秾的同情，把这些收入她的眼中&，她发出了&牺牲的人民的沉默的声音&。
　　德国批评家阿万那留斯：珂勒惠支的&艺术是阴郁的，虽然都在坚决地动弹，集中于强韧的力量，这艺术是统一而单纯的&&非常之逼人&。
　　日本评论家永田一修：&她无论怎样阴郁，怎样悲哀，却绝不是非革命。她没有忘却变革社会的可能。而且愈入老境，就愈脱离了悲剧的，或者英雄的，阴暗的形式。&
珂勒惠支与鲁迅的共同&阴郁&
　　珂勒惠支的艺术特质与鲁迅有极大的相似性，比如画面上的&阴郁&情绪，表现民众的生命在死亡和折磨的痛苦中苟延残喘，并表现出民众主义的同情态度。珂勒惠支是鲁迅晚期最尊敬的艺术家。她一生都在反映历史和现实中被压迫民众的悲惨状况，记录他们的起义和抗争史迹。珂勒惠支的艺术是在为十九世纪末二十世纪初最具灵魂意义的底层抵抗史作传记，《织工反抗》和《农民战争》的画面似乎完美地将鲁迅&摩罗诗力说&中的抵抗之美，从贵族拜伦真正实现在民众身上。
　　1935年刘岘创作了《阿Q正传》木刻连环画，同年6月由未名木刻社出版。鲁迅认为阿Q像在他心目中&流氓气还要少一点&，在绍兴没有&这么凶相的人物&，而且&可以吃闲饭，不必给人家做工&，只有&赵大爷可如此&。在鲁迅的心目中，阿Q即使具有某种底层的劣根性，其人格并没有现代都市的城市流氓的恶，他觉得乡村社会的大众在本质上是淳朴的。 鲁迅认为许多木刻青年试图刻画无产阶级的形象，但是往往过于宣传化，比如工人画成斜视眼，伸出特别大的拳头。鲁迅一再提出左翼美术青年喜欢画&大拳头&的问题，他认为无产阶级应该是写实的，&照工人原来的面貌，并不需画那拳头比脑袋还大&。
　　从鲁迅对珂勒惠支青睐的&情不自禁&一面看，他所关注的还是珂勒惠支以民众主义为价值基础的艺术观以及作为&摩罗之美&的杰出例子。鲁迅的艺术观主要是以二十世纪的二三十年代国际艺术潮流出现的围绕艺术的意义和目的之分野为背景的，即现代艺术到底是在&纯粹艺术&概念下走形式主义的道路，还是以关注民众和社会主体为艺术的核心价值。鲁迅无疑选择后者，他在上世纪二三十年代各种争论和艺术观点的表达中，主要的近现代艺术史观也是以此为思想框架的。
　　史沫特莱在&前言&中也提及珂勒惠支对布尔乔亚所喜爱的纯粹艺术的拒绝立场，珂勒惠支认为，她的&作品不是纯粹艺术，但它们是艺术&。她说：&我同意我的艺术是有目的的，在人类如此无助而寻求援助的时代中，我要发挥作用。&当然，鲁迅的艺术观具有一种珂勒惠支意义的悲悯全体的普遍成分，但他直接面对的还是中国民众。
　　什么是新艺术的中国精神？鲁迅认为实际上已经没有真正纯粹的中国性了。宋末以后，&山水画的发达也到了绝顶，后人无以胜之。&新木刻可以参考&汉代的石刻画像、明清的书籍插画，并且留心民间所赏玩的所谓&年画&，和欧洲的新法融合起来，也许能创造出一种更好的版画&。
　　鲁迅认为木刻的手法是否中国或西方风格并不重要，西方的阴影手法可以用，中国传统的图像手法也可以用，比如&睡着的人的头上放出一道豪光，内写文字，算是说话&。新木刻的题材不一定非要表现&国民的艰苦，国民的战斗&，艺术家如果自己没有直接体验过，&那就不能真切深刻，也不能成为艺术&。■
　　（作者系艺术评论家、独立策展人）
录入编辑：周子静
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第六章 找上门的D.S.A（下）
&&&&明天出黑历史……&&&&————————————————————————————————————————————&&&&众人慢慢的从咖啡厅里离开了，他们毕竟是商人，虽然不是什么正经商人，但是趋利避害的特性没有变。&&&&章迈站在旁边，看着在那里呆呆的站立着的紫罗兰女士和坐在椅子上没有一丝表情的安，完全不知该做些什么。&&&&个人的力量，太渺小了。&&&&“说吧……”安的嘴里冒出一句话，她的嗓音听上去沙哑异常。&&&&“说什么？”章迈有些担心的走到她面前。&&&&“如果我把自己卖了，能换多少钱……”安的眼睛中，半点色彩都没有，那是一种完全绝望的神情。&&&&章迈很想说些什么，但是张了张嘴，还是什么也没有说出来。&&&&但就在这时候，一个声音从外面传了进来。&&&&“您要是把自己卖了，我可是会很困扰的。或者，您不如把自己卖给我算了。”&&&&猫眼咖啡厅的那扇防弹玻璃门被推开了，红龙女王好像一大块火炭一样走了进来。她嘴角带着一丝笑意，并且把她的两名穿戴这pa的保镖留在了外面。&&&&她微笑着围着安和紫罗兰女士转了一圈，然后自顾自的将双手放在了安所坐的椅子的靠背上。&&&&“你好女士。”紫罗兰女士毕竟是在l1讨生活的，对于红龙女王还是要保持一定的尊敬，并且她也能够听的出来，这位女士似乎有什么重要的事情带来了。&&&&不过还没等她开口询问，门外一个人急吼吼的跑了进来，一进门就在那里大喊。&&&&“哎呀，罪过罪过，我来晚了我来晚了。”来的人是个中等身材的人，从面相上看，应该是上合大中华区的人，而且不知为什么，这个人的脸色有点蜡黄，好像中气不足的样子。&&&&“夫人您越来越漂亮了。”这个人进来后就忙不迭的给红龙女王献殷勤，“您来我这，可真是蓬荜生辉啊。”&&&&“哎呀，高经理，你的嘴是越来越会说话了，不过呢，你的气色真的挺差的，要不要去地球弄些补药来啊。”红龙女王似乎没有领情，而是笑眯眯的嘲讽了这个人一句。&&&&来的人叫高裘，是滑翔八号所属大兴贸易公司的二股东，也就是那位被东方浩称为看见美女就走不动道的家伙。&&&&“看您说的，我这是防冻涂的蜡，您这是，有事儿找老于？”&&&&“不，这次我找您，也找熊老板，当然也找东方浩。不过刚才东方对这位公主殿下用了信念摧毁法吧，你看连生气都快没了。”伊拉娅·克莱纳斯塔萨靠在吧台上，手指随意的在桌子上划动着。&&&&“他就那样，您别生气。”高裘有些献媚转到吧台后买年，从后面的酒架上拿下一瓶干邑。&&&&“我就哪样啊，高裘？”东方浩从楼上踢踢踏踏的走了下来。然后靠在楼梯的合金栏杆上往这边看。&&&&“老于~大买卖，大买卖啊。我们要发财了……”&&&&“打住！”东方浩做了一个暂停的手势，“什么就发财了，我跟你说啊，别让人一通米汤就灌的不知姓什么了。上次你那个大买卖可够悬的。”&&&&说这句话的时候，东方浩的眼睛却盯着在那边站着的伊拉娅，对于政治人物，东方浩从来抱着十二分的警惕。&&&&“不要这么看着我，对了熊老板呢，我真的给你们带了一份委托。”红龙女王的手中变戏法似的出现了一个信封。是纸制品，看来这个委托足够正式。&&&&“关于船上的事情，老熊一般不发表意见，你和我说就够了。”&&&&“那好吧。”看东方浩的语气不善，伊拉娅知道需要用比较正式的语气和他说话了。她从吧台上跳下来，坐在了一处卡座中。然后把手中的信封递给了东方浩。&&&&信的内容很简单，这是一封委托书。但奇怪的是，这封委托书上只有一些通常的协议条文，没有委托内容，而落款是泰蕾莎·李朴克内西。&&&&“我们这个小公司什么时候这么大面子了，要d。s。a的国家代表给我下委托书。”东方浩扬扬手里的信纸。&&&&“而且，内容呢？”&&&&伊拉娅·克莱纳斯塔萨笑了起来，他起了好奇心，就好办了。&&&&“内容在我的脑子里。”她笑着说，“我长话短说，太空圈和我，联合委托你，送这位公主殿下回亚述，并且，保证她安全的成为一个独立的政治目标。”&&&&东方浩眯起眼睛，看了红龙女王好一会儿，但是很遗憾，他没发现对方有开玩笑的意思。但是这种委托，实在有写说不过去吧。&&&&“为什么是我？”东方浩决定直接问。&&&&“不是你！而是他。”伊拉娅摇了摇头，伸手一指正在那里傻站着的章迈。&&&&东方浩瞬间明白了。他不由得点点头，低声的说了一句：“上合精打细算的本事还是那么厉害。”&&&&“当然。”伊拉娅点点头，“那位国王陛下明显是被北约捧上去的。太空圈的人怎么会落后，不管这位小公主殿下愿不愿意跟太空圈合作，但是d。s。a的高层们，都不愿意北约就用这种破方法就把亚述的南方地区稳定下来。而这位小哥，”她一指章迈，“则是上合的一个象征。而且上合的人也不愿意在这么短的时间内看到自己的布置失效。他们这次会在装备和路程上给与方便。”&&&&“而且，中间还有循环者协会当军火掮客的好处是吧。”东方浩低低的说着，“看来，小公主殿下是没办法拒绝了啊。不过，太空圈就那么肯定，认为这位小公主殿下会听从他们的摆布？”&&&&“纳，公主殿下，你怎么选择呢？”&&&&安已经站了起来，她已经将红龙女王所有的话都听进去了，太空圈的人，打算培养一个傀儡啊。但是安明白，自己没有选择的权力了。&&&&东方浩可不想就这么就应下来。这种高难度动作，实在需要好好敲一敲竹杠的。&&&&“那么我的好处呢？”&&&&伊拉娅露出了一个诡异的笑容，她贴在东方浩的耳朵上，喷出的热气让人无限遐想。&&&&“帮你找回你的味觉……”&&&&话音刚落，大厅里的人感觉自己的身体都不由自主的哆嗦了一下，就好像被频率极低的电磁波扫荡了一下似得。&&&&如果有人面对着东方浩的话，就会发现，他的眼中，无机质的光芒一闪而逝。
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珂勒惠支的艺术观与鲁迅的悲悯情怀
德国表现主义主要是反对印象派绘画的客观性，然而，珂勒惠支并不属于严格的表现主义，她属于社会主义的艺术思想。珂勒惠支的艺术特质与鲁迅有极大的相似性，比如画面上的“阴郁”情绪，表现民众的生命在死亡和折磨的痛苦中苟延残喘，并表现出民众主义的同情态度。
德国表现主义主要是反对印象派绘画的客观性，珂勒惠支并不属于严格的表现主义，她属于社会主义的艺术思想。
鲁迅对珂勒惠支的关注可能在两点：一是珂勒惠支对底层民众的社会主义关怀，二是珂勒惠支版画的死亡主题以及对民众灵魂的表现，与鲁迅在艺术精神上有一致的地方。鲁迅生前最后一年还写过一篇关于珂勒惠支的文章《死》，他引用史沫特莱与珂勒惠支的一段对话：她问珂勒惠支，“你从前用反抗的主题，但是现在你好像很有点抛不开死这观念。这是为什么呢？”珂勒惠支“用了深有所苦的语调，她回答道，‘也许我是一天天老了！’”鲁迅认为，“她的画不仅是‘悲哀’和‘愤怒’，到晚年时，已从悲剧的、英雄的、暗淡的形式化兑了”。鲁迅人生后期致力于新兴木刻运动。他认为新兴木刻与社会大众内心的一致要求契合，体现了现代社会的魂魄，与大众血脉相通，不但迷糊了雅俗界限，而且中国的新艺术应该是“民族的、大众的、革命的”。在1930年代倡导木刻运动时，鲁迅与木刻青年讨论最多的话题是“如何刻画中国的底层大众”。鲁迅就自己的小说《阿Q正传》与木刻青年刘岘讨论过阿Q、孔乙己的形象。
鲁迅在版画集中勾勒珂勒惠支的精神肖像
珂勒惠支是鲁迅在1930年代最推崇的一位西方左翼艺术家，鲁迅不仅经常在文章中经常提及，并在1936年自费出版了《凯绥·珂勒惠支版画选集》，并收藏了珂勒惠支的不少版画原拓，他一度还通过史沫特莱的介绍与珂勒惠支通信，邀请珂勒惠支为中国创作。鲁迅认为在“女性艺术家之中，震动了艺术界的，现代几乎无出于凯绥·珂勒惠支之右”。
珂勒惠支的版画在中国的首次介绍是在1931年，刊登在左翼文学刊物《北斗》的创刊号上。这幅作品名为《牺牲》，是珂勒惠支作于1923年的版画《战争》系列中的一幅。《牺牲》的画面是一个裸身的母亲双手托起一个婴儿，望着孩子的双眼冒着怒火。鲁迅将这幅版画寄给《北斗》，是出于对柔石的纪念，柔石与胡也频等五位青年作家那年被国民党枪杀，鲁迅想到了柔石的母亲以及柔石所创作过的小说《为奴隶的母亲》，他“偶然看到德国书店的目录上有这幅《牺牲》，便将它投寄《北斗》”。当时中国有关珂勒惠支的版画介绍几乎没有。
在1932年6月举办的《德国作家版画展》也展出了鲁迅收藏的珂勒惠支七张铜版画《农民战争》系列。鲁迅委托史沫特莱购买过不少由珂勒惠支亲笔签名的原拓版画。珂勒惠支在语言上受表现主义的影响，内容上不属于表现主义，更多是一种社会主义倾向的表现主义。在1898年她就完成了铜、石版画《织工反抗》，1908年又创作了铜版画《农民战争》，1924年素描集《战争》出版，1926年创作了木刻集《无产阶级》，1931年她还在抗议国民党枪杀六位青年作家的世界作家艺术家联名书上签字。年完成素描集《死亡》。
鲁迅对珂勒惠支的版画书籍以及版画原拓的收集早在年期间就已开始。据鲁迅日记：1930年7月德国留学的徐诗荃购买珂勒惠支的画册五种寄给鲁迅，1931年4月托史沫特莱寄给珂勒惠支一百马克购买版画，同年5月收到珂勒惠支版画十二枚，6月徐诗荃寄给鲁迅珂勒惠支画选十二枚，7月再收到珂勒惠支版画十枚。 1935年9月鲁迅自费印制了《凯绥·珂勒惠支版画选集》图片部分的珂罗版，1936年5月补印文字部分后装订成书，共有限印刷103本。在该书的文字部分，还使用了珂勒惠支1920年左右创作的单幅木刻《为卡尔·李朴克内西作的纪念画》作为插图，此图是专为德国共产党领袖李朴克内西的被杀而作。在中国也是首次发表。
在《凯绥·珂勒惠支版画选集》中，鲁迅请在德国期间认识珂勒惠支的史沫特莱写了前言“凯绥·珂勒惠支——民众的艺术家”，由茅盾译成中文。鲁迅自己则写了长篇说明“凯绥·珂勒惠支版画选集序目”。鲁迅在“序目”中谈了对珂勒惠支的最初印象：她的版画“里面是穷困、疾病、饥饿、死亡……自然也有挣扎和争斗，但这较少；这正如作者的自画像，脸上虽有憎恶和愤怒，然而更多的是慈爱和悲悯的，这是一切‘被侮辱和被损害的’母亲的新的图像。”
史沫特莱主要讲述珂勒惠支的社会主义倾向和政治参与艺术的关系，不知道鲁迅是因为史沫特莱已经讲述的部分不再重复，还是觉得背景资料掌握不够，鲁迅在“序目”中很少谈及珂勒惠支的政治倾向，他主要侧重珂勒惠支艺术的精神和美学特质，试图最准确地勾勒出珂勒惠支的精神肖像。文中还引用了各国评论家对珂勒惠支的评价。
德国剧作家霍普德曼：珂勒惠支“无声的描线，沁人心脾，如一种惨苦的呼声：希腊和罗马时候都没有听到过的呼声”。
罗曼·罗兰（Romain Rolland）：珂勒惠支“是现代德国的最伟大的诗歌，它照出了穷人与平民的困苦和悲痛”。“用了阴郁和纤秾的同情，把这些收入她的眼中”，她发出了“牺牲的人民的沉默的声音”。
德国批评家阿万那留斯：珂勒惠支的“艺术是阴郁的，虽然都在坚决地动弹，集中于强韧的力量，这艺术是统一而单纯的——非常之逼人”。
日本评论家永田一修：“她无论怎样阴郁，怎样悲哀，却绝不是非革命。她没有忘却变革社会的可能。而且愈入老境，就愈脱离了悲剧的，或者英雄的，阴暗的形式。”
珂勒惠支与鲁迅的共同“阴郁”
珂勒惠支的艺术特质与鲁迅有极大的相似性，比如画面上的“阴郁”情绪，表现民众的生命在死亡和折磨的痛苦中苟延残喘，并表现出民众主义的同情态度。珂勒惠支是鲁迅晚期最尊敬的艺术家。她一生都在反映历史和现实中被压迫民众的悲惨状况，记录他们的起义和抗争史迹。珂勒惠支的艺术是在为十九世纪末二十世纪初最具灵魂意义的底层抵抗史作传记，《织工反抗》和《农民战争》的画面似乎完美地将鲁迅“摩罗诗力说”中的抵抗之美，从贵族拜伦真正实现在民众身上。
1935年刘岘创作了《阿Q正传》木刻连环画，同年6月由未名木刻社出版。鲁迅认为阿Q像在他心目中“流氓气还要少一点”，在绍兴没有“这么凶相的人物”，而且“可以吃闲饭，不必给人家做工”，只有“赵大爷可如此”。在鲁迅的心目中，阿Q即使具有某种底层的劣根性，其人格并没有现代都市的城市流氓的恶，他觉得乡村社会的大众在本质上是淳朴的。 鲁迅认为许多木刻青年试图刻画无产阶级的形象，但是往往过于宣传化，比如工人画成斜视眼，伸出特别大的拳头。鲁迅一再提出左翼美术青年喜欢画“大拳头”的问题，他认为无产阶级应该是写实的，“照工人原来的面貌，并不需画那拳头比脑袋还大”。
从鲁迅对珂勒惠支青睐的“情不自禁”一面看，他所关注的还是珂勒惠支以民众主义为价值基础的艺术观以及作为“摩罗之美”的杰出例子。鲁迅的艺术观主要是以二十世纪的二三十年代国际艺术潮流出现的围绕艺术的意义和目的之分野为背景的，即现代艺术到底是在“纯粹艺术”概念下走形式主义的道路，还是以关注民众和社会主体为艺术的核心价值。鲁迅无疑选择后者，他在上世纪二三十年代各种争论和艺术观点的表达中，主要的近现代艺术史观也是以此为思想框架的。
史沫特莱在“前言”中也提及珂勒惠支对布尔乔亚所喜爱的纯粹艺术的拒绝立场，珂勒惠支认为，她的“作品不是纯粹艺术，但它们是艺术”。她说：“我同意我的艺术是有目的的，在人类如此无助而寻求援助的时代中，我要发挥作用。”当然，鲁迅的艺术观具有一种珂勒惠支意义的悲悯全体的普遍成分，但他直接面对的还是中国民众。
什么是新艺术的中国精神？鲁迅认为实际上已经没有真正纯粹的中国性了。宋末以后，“山水画的发达也到了绝顶，后人无以胜之。”新木刻可以参考“汉代的石刻画像、明清的书籍插画，并且留心民间所赏玩的所谓‘年画’，和欧洲的新法融合起来，也许能创造出一种更好的版画”。
鲁迅认为木刻的手法是否中国或西方风格并不重要，西方的阴影手法可以用，中国传统的图像手法也可以用，比如“睡着的人的头上放出一道豪光，内写文字，算是说话”。新木刻的题材不一定非要表现“国民的艰苦，国民的战斗”，艺术家如果自己没有直接体验过，“那就不能真切深刻，也不能成为艺术”。
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