高还原的业界良心,寄生兽真人版电影演员阵容公布
7月新番中的东京喰种（又译：东京食尸鬼）讲述的是普通大学生金木研由于一场意外被植入喰种的脏器而化身成半人半喰种的&怪物&，实际上这个设定有点像讲谈社经典漫画寄生兽，寄生兽已经宣布要被改编为真人电影与真人电视剧，现在寄生兽真人电影版演员阵容公开，每位角色都是高还原的节奏!
寄生兽的真人电影版江湖分成两部上映，日第一部预定上映，第二部预定于2015年上映。男主角泉新一由日本电影金像奖最佳新人得主染谷将太扮演，田宮良子由日本电影金像奖最佳女主角奖获得者深津绘里担任。泉新一的青梅竹马村野里美由18岁新生代女演员桥本爱担任，顺带一提桥本爱在3D版贞子中担任贞子一角。其他还有东出昌大、大森南朋、北村一辉、余贵美子、泷正则、新井浩文、国村隼、浅野忠信等著名日本演员参与演出。而且基本上感觉这些演员与漫画中登场角色的长相还有一定相似度，这也算是面部高还原了。
《寄生兽》漫画讲述了某天于地球上空出现许多孢子，其中诞生的侵入人体后，可以吞噬掉宿主的头部取而代之，从而管理这个&死掉的身体&。被寄生的人类能任意变形，可以像触手一样柔软，可以像刀片一样坚硬和锋利。其食物是与寄生体相同的物种。而寄生兽逐渐了解人类世界，明白这样野蛮的捕食不能长此以往，也开始计划组织并利用起政治的力量来了，整个世界的未来陷入无尽的恐慌中。 主角泉新一是被寄生生物寄生的人类之一，但是由于意外，寄生在他体内的米奇并没有吃掉他的脑，而是取代了他的右手。而泉新一为了被寄生兽杀死的亲友以及所有人类的未来开始了一系列与其他完全体寄生兽的殊死搏斗。《寄生兽》这部作品一开始的风格比较黑暗恐怖后来则是明确了这是一部SF科幻漫画。本作反思了人类论以及生命的意义，在1996年《寄生兽》获得了日本科幻漫画界的至高荣誉&&星云奖漫画部门大奖。《寄生兽》也是90年代初日本漫画动画走出宫崎勤杀人事件阴影实现复兴的标志之一，对于后来的漫画也有这广泛的影响，包括《极黑的布伦希尔德》《东京喰种》等漫画都有寄生兽设定的影子。
剧场版预告
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即将于今年十月起开播的TV动画《寄生兽 生命的准则》相信大家都已经有一定的了解。昨日（8月15日），官方在东京都内召开了《寄生兽 生命的准则》记者招待会。包括剧中扮演米奇的平野绫在内，大部分配音声优都出席了此次招待会，为本作在开播前进行预热。那么在本次招待会中最吸引媒体眼球的莫过于为剧中主人公右手的寄生兽米奇配音的平野绫了。在声优情报公布之前大多数观众都认为米奇将会是男声，而实际上选择的配音声优却是平野绫。平野绫在接受采访时坦白表示：“正因为我一直很喜欢《寄生兽》原作，所以这次为米奇配音的工作让我感到十分意外，说实话我脑海中米奇的印象一直是男声。”看来不仅仅是观众们，就连平野绫都对自己的角色感到非常惊讶。对于米奇，平野绫还笑着说道：“我看过米奇的动画版印象图，细细长长的十分怪异，虽然恶心但总会被其独特的造型吸引。我在为米奇配音时也会尽量追求这股‘恶心可爱’的感觉。”在最后聊到后期录音时，平野绫难掩心中的激动之情，向大家说道：“虽然不知道自己能不能够胜任，但我会尽全力为大家献上一个属于动画的米奇。”平野绫近年来参与声优的工作较少，更何况像米奇一样在作品中扮演主役的重要角色，本次的出演不知道观众们会不会买账呢？另外，在本次招待会中为另外一名主角村野里美配音的花泽香菜也是关注的焦点。花泽香菜在聊到这部作品时称不仅仅是自己，就连经济人也对原作十分着迷。“这部作品中确实会有许多血腥怪异的场面，但它们都不是关键，作者通过这样的方式将背后隐藏的思想传递给了我们。因此能够参与到这部作品中我真的感到十分荣幸，合格之后我和经济人还击了个掌。”花泽香菜笑着跟记者们说道。最近，《寄生兽 生命的准则》各类情报不断得到公布，可以看出官方也是卯足了劲。距离开播还有一个多月的时间，让我们一同静候本作的到来吧。《寄生兽》是由岩明均创作的一部SF漫画。曾经连载于“Morning Open增刊”1988年F号至1989年H号、“月刊Afternoon”1990年1月号至1995年2月号中，由Afternoon KC发行的单行本总计10卷，累计销量突破1000万册；由Afternoon KCDX推出的完全版单行本共计8卷。 连载当初是以恐怖为主题，因有一些血腥场面而归入18禁漫画。故事讲述了某天于地球上空出现许多孢子，其中诞生的幼虫侵入人体后，可以吞噬掉宿主的头部取而代之，从而管理这个“死掉的身体”，它们能任意变形，其食物便是与寄生体相同的物种。男主角泉新一就是被寄生生物寄生的人类之一，但是由于某种意外，寄生在他体内的生物并没有吃掉他的大脑，而只是取代了他的右手。本性善良正直的泉新一没有被这突如其来的残酷命运击倒，为了被寄生兽杀死的亲友，以及所有人类的未来，他决心与其他完全体寄生兽进行殊死搏斗。书中对人类的存在，以及对于地球的主宰性具有相当批判的角度。另外，由山崎贵执导的两部真人电影也将会于今明年分别上映。【STAFF】原作：岩明均（讲谈社「Afternoon」）监督：清水健一系列构成：米村正二角色设计：平松祯史总作画监督：小丸敏之美术监督：赤井文尚色彩设计：桥本贤摄影监督：伏原茜CG监督：福士直也编辑：木村佳史子音乐：KenArai音响监督：山田知明动画制作：MADHOUSE制作：日本电视台、Vap、Forecast Communications【CAST】米奇：平野绫泉新一：岛崎信长村野里美：花泽香菜立川裕子：安野希世乃铃木秋穗：前田玲奈君岛可奈：泽城美雪浦上：吉野裕行田宫良子：田中敦子<meta name="description" content="《寄生兽》探讨了许多关于生存的议题：人类的生存方式？人类与其他生物的生存关系？生命存在目的与意义？这是一部非常具有哲学结构的漫画。我查阅资料后，对于寄生的概念总结了以下概念：一般的寄生型态，以寄宿在温体动物脑部生态系统中的交互作用可大略分为几种：互利共生、片利共生、片害共生、寄生、捕食及竞争。而《寄生兽》中的外星《寄生兽》原设定为如病毒，获得生存权力为目标，并捕食与其宿主相同的生物维生。
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生命的彩虹——《寄生兽》浅析
导读： 《寄生兽》探讨了许多关于生存的议题：人类的生存方式？人类与其他生物的生存关系？生命存在目的与意义？这是一部非常具有哲学结构的漫画。我查阅资料后，对于寄生的概念总结了以下概念：一般的寄生型态，以寄宿在温体动物脑部生态系统中的交互作用可大略分为几种：互利共生、片利共生、片害共生、寄生、捕食及竞争。而《寄生兽》中的外星《寄生兽》原设定为如病毒，获得生存权力为目标，并捕食与其宿主相同的生物维生。
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　　其实我本来并不想要再写这个题材，原因在于《寄生兽》这部曾经的国民级别作品，将要被搬上银幕。但是作为处女座的我来说，放在那里的任务如果不按照顺序来完成，实在是浑身不舒服。
　　第一次知道《寄生兽》还是在2000年左右，初中的我仍然还抱着圣传和7龙珠的单行本，读大学的哥哥却用不屑夹杂着悲哀的眼光看着我，扔给我《寄生兽》的港本漫画，然后用抬高八度的声音对我说：“这才叫漫画！”虽然如今我已经成为靠着笔杆子吃饭的家伙，我的哥哥也因为受到《寄生兽》的故事熏陶成了一位“体制内人士”，但是《寄生兽》这部作品带给我的，依然只有浩瀚复杂的内容和深思。
　　关于作品：
　　《寄生兽》描绘了这样一个现实又充满SF感的世界：
　　某天于地球上空出现许多孢子，其中诞生的幼虫侵入人体后，可以吞噬掉宿主的头部取而代之，从而管理这个“死掉的身体”。这些来自宇宙的不知名变异体能任意变形，可以像触手一样柔软，也可以像刀片一样坚硬和锋利。而它们的食物是与寄生体相同的物种——人类。
　　人类是宇宙中适应能力最强的物种，这一点就在本书中也是表现得淋漓尽致。主角泉新一是被寄生生物寄生的人类之一，但是由于某种意外，寄生在他体内的生物MIGI并没有吃掉他的脑，而是取代了他的右手。而泉新一为了被寄生兽杀死的亲友以及所有人类的未来开始了一系列与其他完全体寄生兽的殊死搏斗...
　　《寄生兽》其实严格来算，是一部非常残酷的漫画，寄生失败成为泉新一右手的MIGI在一开始就毫不在乎的质问着身为人类的主角：既然人类可以吃别的动物，那么对于《寄生兽》来说，以人类为食物又有什么错误呢？的确，从生物轮的角度来说，人类完全或者说根本就没有任何可以指责寄生兽的地方。在完全以生物本能和没有掺杂生物感情的理性生存的MIGI看来，人类本身就是一个极其矛盾的生物群体。
　　不知道是哪一本漫画里，曾经这么描绘过：“人类的历史，就是一部战争史。无数的人类自相残杀，死于战场之上;但是无数的人类又极度厌恶和反感杀害人类的犯罪行为。”人类一直是个极端矛盾的个体。而作者岩明均正是将这一点完全放大到整个世界，让整个世界都陪伴着探讨着“生命的意义究竟为何”。
　　整篇故事里最精彩的部分就是军队包围市政大楼，让杀人犯来分辨人和《寄生兽》，在极度的恐慌中，不管普通市民还是寄生兽一律扫射至死，每个人都被死于非命，可最终军队还是被一个最强悍的寄生兽后藤消灭
　　一个是为了生存不择手段的物种，一个则在纯粹的战斗中体验着乐趣的物种;一个是没有帮手就会胆小如鼠的物种，一个是只剩一人也不慌不忙的物种;一个是把武器的力量当作自己的力量得意洋洋的物种，一个是赤手空拳只相信自己能力的物种。
　　人类所有值得自豪的一切都可以在这场战斗中被毫不留情的击碎。到最后，依然是秉持着“守护者”的寄生少年泉和“破坏者”的后藤之间的战争。而拥有强有力科技和武器的人类，只能成为二者争斗的目标和饵食。直到最后，连“守护者”都无法战胜的“破坏者”后藤却是死在了一根生锈的铁棍。科技的力量、正义的力量，在大自然的相生相克面前，显得软弱无力。作者留下了一个问题给我们思考：到底什么叫退化？什么叫进化？
　　生命到底走在了哪一条道路上。
　　岩明均还创造出了一个比寄生兽更让人可怕的生物，一个毫无人性的杀人犯。杀人犯生吃着人肉，不断的寻找自己的生命意义，是否自己与寄生兽是一样的生物。作者通过他的口述，说出了“怪物、人类又有什么区别？人类会吃人，怪物也会吃人。人类不就是众多怪物中的一种么？”这样的概念。这同样是作者对于生命的一种迷茫：到底人类对于这个世界来说，是不是怪物？
　　有一本小说中有这么一句话：世界上最可怕的是人心。
　　丧失了感情，纯粹为欲望而活的人，已经和怪物没有区别了。这样的人类已经连作为人的“心”都已经消失的一干二净。
　　《寄生兽》的一篇后记中，岩明均讲诉了自己玩刀的过程。不小心被切掉的手指在他看来如同《寄生兽》一样，完全客观的态度不由地让人毛骨悚然。但是作者其实正是用这样一个客观的、不掺杂“作为人类”的感情在追寻生命生存的意义是什么？人和其他生物到底能不能和平相处？岩明均把这个问题抛给了读者，让读者自己去寻找答案。没有几部漫画作品的内涵能够与《寄生兽》相提并论。正是这样的深刻的思想，让这部《寄生兽》成为了无可置疑的经典之作。
　　《寄生兽》探讨了许多关于生存的议题：人类的生存方式？人类与其他生物的生存关系？生命存在目的与意义？这是一部非常具有哲学结构的漫画。我查阅资料后，对于寄生的概念总结了以下概念：一般的寄生型态，以寄宿在温体动物脑部生态系统中的交互作用可大略分为几种：互利共生、片利共生、片害共生、寄生、捕食及竞争。而《寄生兽》中的外星《寄生兽》原设定为如病毒，获得生存权力为目标，并捕食与其宿主相同的生物维生。
　　但是这些寄生兽已经不单单只是寄生的病毒体那种单细胞的生物，这些《寄生兽》们渐渐隐没在人群中，他们已经思考的越来越深入：自己的使命是什么？存在的理由是什么？只有突然提高的犯罪率还能说明他们还存在的可能性。这正是作者借寄生兽进化的方式，来演绎人类的进化方式，从而反相思考我们身为人类的意义究竟为何。
　　作者以寄生兽这一物种的眼光，来批判我们所熟知的人类世界，人类社会的功能被理性地加以分析，人类的固执不通，自私自利和怕事心理，使整个作品处处透露着漠然的无奈，令平凡的日常越显恐怖。当我深入体会到《寄生兽》的内涵时，不由地觉得岩明均冷酷而优雅，在平实的笔下找到各种的平衡，放出银白色金属的光芒。
　　在描绘《寄生兽》这部作品的过程中，岩明均异常冷静，把自己完全放在事件之外，一切变化都随事态的发展得来，无论是被吃的血肉模糊的人类，还是被杀的身体毁坏的《寄生兽》，他并不赋予任何一方感情，这样才能在黑白画面中干净利落，是作品平稳而有力。尤其是在军队围剿的时候，由于一方的恐惧，而把寄生兽和剩余人类同时枪杀，让人触目惊心。
　　《寄生兽》的故事发展到最后，已经开始描绘和探讨人对人类生存地价值开始怀疑。从最开始纯粹做为吃人怪物（甚至有无智慧也值得探讨）的寄生兽，开始渐渐融合在人群之中准备和人类共存，当然生命受到威胁的人类是不会如此罢休的。
　　关于作者：
　　毕业于和光大学的岩明均，有一位和光大学名誉教授的父亲。良好的文化基础和教育素养让他的作品一直都是非常深刻和残酷的在探讨极富哲理和内涵的思想问题。有人曾说：评论岩明均的作品并不是一个愉快的事情，因为他的作品带给读者痛苦的阅读过程，却又在读完之后不得不提起笔写下自己的心灵体会。这种残酷和磨人的阅读观感，也许正是岩明均的作品独特的魅力所在。
　　无论是他的《七夕之国》从始至终贯彻的异类和超能力图腾，还是《寄生兽》中弥漫着的深藏不露又客观阴沉的批判氛围，都给人理解之后完全无法克制自己深深颤抖的震颤和源于自我探讨的内心压抑感。
　　岩明均的漫画最突出的特点是，为了迁就让读者看懂主题而安排的大段对白，真正的人物动作及场景画面并不像在其他漫画那样占绝对比重。也即是说，在阅读漫画过程中我们更看重原本是镶嵌在画面中的各种提示文字，画面倒成了文字的解说图，通常漫画中两者的从属地位在岩明均的构思之下完全颠倒。这点可看作对白在他的脚本中重要性的体现，但是岩明均在对白画面中也不过使用了人像的大头或者半身模板，人物表情变化极少，镜头诠释几乎没有意义。
　　岩明均的第一次出道作便是以独特诡异风格出众的《垃圾海》，而他的代表作《寄生兽》也是以对人类的存在产生怀疑，并向人类响起警钟为主题。虽然近些年他的作品逐渐转向了历史题材，表现出对历史的强烈兴趣。自2003年起开始连载的《历史之眼》系列，相信会给人带来出人意料的惊喜吧。
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