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高畑勳（日－），是出生於的、。是自日本動畫業的黎明期開始支撐著動畫界的巨匠，影響、等人甚巨。代表作品有電影動畫《》、《》和電視動畫《》等。
高畑勳於日出生於日本（和日本導演同鄉），為7兄弟當中的老么，血型O型。父親高畑淺次郎曾為的教育長。
青年期間所就讀的高中為岡山縣立岡山朝日高中，之後就讀文學部。
在學生時代因觀賞《斜眼暴君》（やぶにらみの暴君，動畫《》的雛形作品）時大受感動，便決定從事動畫界的工作。
於東京大學畢業後，高畑勳選擇加入，起初在《》、《》等作品擔任導演助手，並接任東映動畫員工工會副委員長一職。
1965年高畑勳與結識的及合作，以當時社會因問題而興起的、以及其它訴求的保安鬥爭、等所產生出動蕩不安的氣氛為題材，耗費3年期間執導出個人第一部劇院電影動畫《》。
此片票房成績雖非特別起眼，但贏得當時許多的正面的影評回應。宮崎駿事後也評價高畑勳的《太陽王子霍爾斯》是能夠讓大眾被動畫表現給震撼感觀的作品。
《太陽王子霍爾斯》上映3年後，高畑勳與宮崎駿一同離開東映動畫、轉職跳槽到A Production（現今的SHIN-EI 動畫公司）下，並計劃製作動畫《》。
之後因《長襪子皮皮》的企劃中止，高畑勳便轉向擔任《》第一期電視動畫的導演。當時魯邦三世電視動畫前幾集的導演為，內容上偏向充斥著裸露及暴力動作，隨後高畑勳接任時便將作品修改為普級的風格，而當時高畑勳是以「A Pro導演團隊」（Aプロ演出グループ）的名義擔任導演。
後續與宮崎駿合作執導出《》、《》等電影動畫後，1973年高畑勳再次轉職到旗下，在此期間以接任系列中數部作品的導演為主，如《》、《》等。
1981年高畑勳將由漫畫家所創作、帶有人情物風格的作品《》改編成電影及電視動畫。在1982年則另發行了改編自小說《》的。
1984年宮崎駿在發行劇院動畫《》後；原先的《風之谷》製作動畫室卻出現解散的情況，高畑勳有感需要一個可以方便製作動畫的場所，便向友人提出了需求。隨後鈴木敏夫從取得資金；便成立出專門讓高畑勳、宮崎駿使用的製作動畫場所「」。
在吉卜力工作室成立後，高畑勳曾與宮崎駿合作拍攝以一帶為景的記錄片《》。之後高畑勳首次在吉卜力推出的動畫為1988年由出資發行的《》，隨後則依序執導了《》、《》、《》等吉卜力動畫。其中高畑勳至今在吉卜力票房成績最佳的作品為1994年的《平成狸合戰》26億日圓。
高畑勳自1999年執導《隔壁的山田君》後一段時期未再有執導其它作品，此期間高畑勳另翻譯了一些國外動畫名作製成日文版發行。在間隔十數年後的2013年，高畑勳則推出了改編自日本古傳奇故事《》的動畫《》。
暱稱為「阿朴」（パクさん），源自於年輕時在動畫室上班快遲到進來後；忙著大口咀嚼（パクパク）麵包的模樣。
個人平時興趣為讀書和音樂鑑賞；並擅長說理爭論。
對於擁有一定程度的理解，於在為宮崎駿製作《》、《》等作品配樂時，便與他數次討論關於處理配樂的事情。之後在2013年執導的《》中也親自創作數首插入歌。
學生時代起就愛好詩人、劇本作家的的作品。他的作品也深受該人物的影響，並在2004年翻譯發行賈克·普維的名詩集《Paroles》；日文譯本題名為《千言萬語》（ことばたち），也是於日本首次發行的完整譯本。
有著製作筆記的習慣。曾在被鈴木敏夫請求擔任《》的製作人時，秀出一整本先前記錄製作人工作要點的筆記向鈴木敏夫說明「我不適合當製作人」的原因。（雖然最後高畑勳仍接下此一職務）並在執導《》時，整理出一套能詳細說明該如何採集紅花、製作紅花花餅的手冊。
作品的風格上偏向符合現實的描寫，在動畫中出現的背景事物裡都常下過考察功夫。
在面對作品完工進度的態度上較為消極，常有製作進度落後的情況出現，因而被宮崎駿在《兒時的點點滴滴》的記者會資料上戲稱是「的子孫」（大ナマケモノの子孫）。嚴重的一次是在執導的《》時，讓對方首次推出的動畫是在部份畫面未完工的情況下上映。
與他長期共事的鈴木敏夫表示過「若高畑勳在擔任影片的製作人時可以把預算控制得很好，但如果是擔任影片的導演就會把預算給花到精光。」，以及「姑且不管高畑勳在影片製作人方面作得多出色，一當他成為導演時就常把與他合作的影片製作人給弄到受不了。」
個人政治傾向是支持的，有與作曲家及漫畫家等人公開表態過。
為高畑勳在製作《太陽王子 霍爾斯的大冒險》時提拔的後輩，也是高畑在東映動畫員工工會裡的同事。
從一同在東映動畫工作起到成立吉卜力工作室後，兩人皆多次互相搭檔、攜手創作出多項著名的電視、電影動畫作品。
雖曾與高畑勳發生過幾次爭執，但基本上對於高畑勳是抱持著亦兄亦友、敬重的態度。
原是動畫雜誌《Animage》的記者，因有專題採訪的需要而結識了高畑勳和宮崎駿兩人，之後也成為吉卜力工作室的核心人物及製作人。
在高畑勳與宮崎駿當中；鈴木敏夫常擔任兩人之間的協調者。當時高畑勳在宮崎駿製作《風之谷》時；曾多次拒絕接任該動畫的製作人，後續也是在鈴木敏夫的強力請求下才出面接任。
鈴木敏夫在與高畑勳的共事中，學到了許多如何成為一名製作人的要領。但在鈴木敏夫擔任高畑勳的動畫製作人時，也常被高畑容易拖進度的毛病弄到沒輒。
東映動畫公司成立入社的第一屆職員，並且為高畑勳和宮崎駿一同創作《太陽王子 霍爾斯的大冒險》的工作夥伴，後續也在《熊貓家族》、《小麻煩千惠》裡負責作畫監督。
與高畑勳同期進入東映動畫的動畫家，也是高畑勳在執導系列作品期間的核心成員之一，多次擔任作品中的作畫監督及角色設計。
動畫導演。高畑勳除了與諾里斯金有著交流往來關係外，也特別為對方的代表動畫作品《故事中的故事》(Сказка сказок)；寫了一本講解的書籍《故事中的故事─映像詩的世界》（話の話―映像詩の世界）。
：（1964年 第12、14集； 1965年 第72集）
：（1969年 第62集）
（1971年），以「A Pro導演團隊」（Aプロ演出グループ）名義執導
：（1971年 第5集）
阿帕契棒球隊（アパッチ野球軍）：（1971年 第12、14、17集）
（、1979年）
（1979年）
（、1983年）：以「武元哲」的別名執導
（1968年）
（1972年）
（1973年）
（1981年）
（1982年）
（1988年）
（1991年）
（1994年）
（1999年）
（2013年）
（1987年）
了不起的太郎（もーれつア太郎）（年）：開頭曲、片尾曲段落製作
第一期（年）：代理導演
（1971年）：第15集分鏡圖繪製
（年）：代理導演
（1977年）：分鏡圖繪製
（1978年）：分鏡圖繪製
（1978年）：第7、13、20集劇本
安壽與廚子王丸（安寿と厨子王丸）（1961年）：導演助手
鐵的物語（鉄ものがたり）（1962年）：導演助手、製作進行
（1963年）：導演助手
阿爾卑斯山音樂少女南蒂的奇妙故事（アルプスの音楽少女 ネッティのふしぎな物語）（1977年）：分鏡圖繪製
（1982年）：日本上映版演出
（1984年）：製作人
（1986年）：製作人
（1989年）：音樂編導
（2003年）：與、等一共36名動畫製作者合力協作
暗黑街最大決鬥（暗黒街最大の決闘）（1963年）：助理導演
種樹的男人（原1987年加拿大法語動畫）
（原1980年法國動畫）
（原1998年法國動畫）
（原2000年法國動畫）
（原2003年法國動畫）
（原2006年法國動畫）
至愛（Моя любовь，原2006年俄羅斯動畫）
：英語歌詞翻譯（《》片尾曲）
：法語歌詞翻譯：（《》插入歌）
童謠（わらべ唄）：作詞作曲（《》插入歌）
天女之歌（天女の歌）：作詞作曲（《輝耀姬物語》插入歌）
長襪子皮皮
原作為瑞典作家的同名童書《》，是高畑勳與宮崎駿轉職到A Production時一開始預定要改編的動畫，之後因無法獲得授權同意而中止。
國境（国境）
擬定以しかたしん的同名著作改編的動畫，內容為探討二戰期間日本在與中國發生的殖民問題。
高畑勳原先計畫在製作《》前要先完成《國境》，後續因中國發生在時局不安的情況下作罷。
小阿伊努拉克爾奮鬥記（小オキクルミのてがらばなし）
原為1992年所擬定的短篇動畫，取材自的神話裡的神祇「」。
內容為一名阿伊努拉克爾的小兒子跑到河邊玩耍時，遇到一個愛搗蛋的小魔神，之後這名年輕的阿伊努拉克爾要想辦法阻止小魔神騷擾森林、河川裡的動物們。
鳥獸平家（鳥獣平家）
以日本12世紀時的動物擬人化繪作《鳥獸戲畫》（鳥獣人物戯画）及古著《》為範本；動物擬人化的故事。
太陽王子霍爾斯的電影表現（ホルスの映像表現）（1983年）
故事中的故事─映像詩的世界（話の話―映像詩の世界）（1984年）
電影製作的方法 （映画を作りながら考えたこと　）（1991年）
電影製作的方法Ⅱ （映画を作りながら考えたことⅡ ）（1999年）
十二世紀的動畫─從典藏繪作裡發現能成為電影及動畫的靈感（十二世紀のアニメーション―国宝絵巻物に見る映画的?アニメ的なるもの）（1999年）
漫畫電影志─《斜眼暴君》與《國王與小鳥》（漫画映画の志―「やぶにらみの暴君」と「王と鳥」）（2007年）
來自一幅畫（一枚の絵から）（2009年）
動畫中的可能（アニメーション、折りにふれて）（2013年）
動畫世界 蜻蜓的讀本（アニメの世界　とんぼの本）（1988年）：與、鈴木伸一、おかだえみこ合著。
國王與小鳥 吉卜力的原點（王と鳥 スタジオジブリの原点）（2006年）：與、葉精二、藤本一勇合著。
（1990年）：原著。
嘰哩咕與魔女（2003年）：原著。
千言萬語（2004年）：原著。
來自鳥的問候（2006年）：賈克·普維原著。
1998年頒授
2007年第12屆：特別獎
2009年：金豹獎
2014年：特別獎
高畑勳. 映畫を作りながら考えたことII . 日本: . 1999.  .
. 映畫道樂. 日本: PIA（びあ）. 2005.  .
. 樂在工作：進入宮崎駿．高畑勳的動畫世界. 台灣: . 2009.  .
. 出發點 . 台灣: 台灣東販. 2006.  .
おもひでぽろぽろ ロマンアルバム. 日本: 德間書店. 1991.  .
スタジオジブリ作品関連資料集 Vol.3. 日本: Studio Ghibli. 1996.  .
魔女の宅急便 ロマンアルバム. 日本: 德間書店. 2008.  .
風の谷のナウシカ Guide Book. 日本: 德間書店. 2010.  .
かぐや姫の物語 ビジュアルガイド . 日本: 角川書店. 2013.  .
樂在工作：109頁
出發點：540頁
樂在工作：19頁
スタジオジブリ作品関連資料集 Vol.3：73頁
樂在工作：110頁
樂在工作：52頁
. 一般社團法人日本電影製作者連盟. .
出發點：437頁
風の谷のナウシカ Guide Book：121頁
樂在工作：105頁
魔女の宅急便 ロマンアルバム：129頁
かぐや姫の物語 ビジュアルガイド ：84頁
映畫道樂：72頁
樂在工作：100頁
樂在工作：44頁
樂在工作：102頁
文藝春秋88巻11號. . 日: 272頁.
樂在工作：96頁
出發點：436頁
樂在工作：51頁
樂在工作：111頁
樂在工作：17頁
出發點：543頁
出發點：542頁
出發點：443頁
映画を作りながら考えたことII：54頁
おもひでぽろぽろ ロマンアルバム：13頁
映画を作りながら考えたことII：334頁
映画を作りながら考えたことII：351頁
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輝耀姬物語--原來母愛一直再閃耀。
輝耀姬物語&&The Tale of the Princess Kaguya
&&上映日期：類　　型：動畫片　　長：2時17分導　　演：高畑勳配　　音：朝倉禮生、高良健吾、地井武男、宮本信子
發行公司：博偉電影& &輕煙裊裊的山崗上，伐竹老翁正在辛苦地砍竹，突然竹林間出現了一道神奇地光芒m老翁就近一看，竹桿竟如蓮花綻放開來，花蕊中端坐著一位可愛的小人兒。老翁小心翼翼地將她捧回家，小人兒居然在老伴的手中變身成嗷嗷待哺的嬰兒。老夫妻覺得這是上天賜的禮物，決心要細心照料這個小孩。自從小女孩的到來，伐竹老翁更在竹子中找到金子，讓他更加確信這些財富是上天給的使命。& &日子一天天過去，小女孩快樂的在山林中長大，並出落成一個亭亭玉立的少女。老翁為要讓小女孩有更好的生活，於是遠離山林，在京城中購置了如皇宮般的大宅，更請了德高望重的貴人將女孩命名為輝耀姬，讓她成為一個真正的公主。而輝耀姬的美貌引來貴族們的垂涎與愛慕，甚至連高高在上的皇帝也有所耳聞。但縱使綾羅加身、金銀環繞，卻再也見不到女孩在山林中發自內心的笑容。
【電影 輝耀姬物語 資料由 博偉電影 提供】& &日本動畫市場，多數人只記得執導《龍貓》的宮崎駿，而這位日本動畫界的大師更在第75屆奧斯卡金像獎，擊敗列強，一舉突圍拿下『最佳動畫長片』的獎項，一夕之間，宮崎駿大師的名號漂洋過海，讓西方世界察覺到亞洲動畫的魅力，然而在日本動畫界名列大師殿堂的導演，並不只有宮崎駿一位而已，和宮崎駿一同成立『吉卜力工作室』的高畑勳，亦是一位佼佼者。& &高畑勳大師在台灣上映的作品，連同本月即將上映的《輝耀姬物語》，共有五部作品，分別是《螢火蟲之墓》、《兒時的點點滴滴》、《歡喜碰碰貍》、《隔壁的山田君》，此次推出的作品，一改以往的創作風格，將背景與人物角色一體化。& &背景的設計方面，透過水墨暈染的方式，讓色彩層次更佳的清楚，甚至會讓觀眾以為踏入台灣漫畫家-蔡志忠的世界，古色古香的風格，如果劇情不是圍繞在日本的童話，觀眾可能會覺得好像進入成語解析時間，由於是一體化的作業方式，擺脫以往的人、景分離描繪再合併，製作團隊的田邊修老師選擇用最保守的方式設計，利用單點動態的概念，讓觀眾的視野更加凝聚。& &當然地！《輝耀姬物語》的設計，並不只有水墨暈染而已，片中大量置入素描的技法，在靜態方面，強調角色的臉部神韻，而在動態方面，則是利用高倍速的切換，讓角色的身型更加飄逸，人物角色的繪製方面，偏向於唐代美學，同時在角色的安排上，依照年齡、個性、地位、裝扮等等差異，採用京劇的分類方式，將動畫中的所有人物，循著『生、旦、淨、末、丑』的原則，讓每一位出場的人物更加活靈活現。&&現年78歲的高畑勳，對於人生的參透，似乎又到了另一個高深的層次，此次的畫風，並非以往的精雕細琢，反而是將外在的裝飾一併摘除，保留繪畫的本質，雖然構圖的美感因此大幅降低，卻能夠看出大師『見山還是山』的真性情，畫面的處理上，看似進入詩賦滿溢的漢化影像，在久石讓大師的操盤下，起了微妙的變化，透過東洋曲風的烘托，以及道地的日式文化，突顯故事的題材，依舊來自日本。&&既然是一部童話味十足的動畫片，除了背景音樂之外，有歌詞的插曲也是相當的重要，暗熟音律的高畑勳亦在片中創作兩首旋律簡單、歌詞好記的童謠，分別是『わらべ唄』(譯：孩童之謠)以及『天女の歌』(譯：天女之歌)，不斷在片中大量的出現，洗腦的效果，甚至不輸給《冰雪奇緣》的『Let It Go』，同時，片尾曲的設計，透過二階堂和美吟唱的『いのちの記憶』(譯：生命記憶)，帶給人一種熱淚盈眶的感動。&&從敘事的步調上，《輝耀姬物語》偏向用女性呢喃的方式，闡述日本道地的童話，那種感覺就如同孩提時，靠在母親的懷裡，舒服而沒有壓力的聆聽床邊故事，雖然收尾並不是完美的結局，甚至有點神話故事的韻味，然而整體的設計，卻可以讓人感覺到『母愛一直再閃耀』。&&《輝耀姬物語》這部作品，究竟適合哪些族群觀賞呢？對於親情、愛情方面的鋪陳，可以吸引有『少女心』的觀眾，而在孩童與女性的描繪上，光是片中部份角色類似陶瓷娃娃的臉孔，還有對於孩子從學會爬行，到雙腳行走的精闢觀察，融入到影像的設計，甚至可以吸引已婚婦女，或是初為人夫的觀眾，因為踉蹌的萌樣，而喜歡這部動畫。有多久沒聽到單純又讓人陶醉的童話呢？《輝耀姬物語》的改編，富有東方文學的禪意，絕對是一部值得推薦的好作品！
劇情結構：★★★★
拍攝手法：★★★★
動畫特效：★★★★
節奏流暢：★★★★
畫面剪接：★★★★
美術設計：★★★★
喜劇指數：★★★(3顆半)
催淚指數：★★★(3顆半)
電影配樂：★★★★(4顆半)
聲優配音：★★★★
整體評價：★★★★
個人喜好：★★★★
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【歌词翻译】辉夜姬物语原声集歌曲《わらべ呗》《天女の歌》收藏
大家好我是宫吧的秋蓝，常年在宫吧玩很少到宫吧以外的吧，虽然明确知道哪些是哪位导演的，但是只要是吉卜力的都喜欢宫吧！前晚翻译的歌词，这是高畑勋执导的最新动画《辉夜姬物语》原声集里的两首原声，都是歌，而且都是高畑勋本人作曲作词的，本人日语系大三在读，翻译全凭兴趣，喜欢大家喜欢，多多指教！
【原声集下载地址详见这里】【歌曲理解】这两首歌都是原声集，都是清唱，都由高畑勋本人作曲、高畑勋与坂口理子（辉夜姬物语编剧之一）作词，典型的日本民歌风格，歌词带着日本和歌的清韵。两首歌歌词都有共同之处，风格却有差异，《天女の歌》似乎用的是日本三味线作演奏。其中《わらべ呗》（童谣）由都是童声演唱，《天女の歌》演唱者为两个女性，估计是剧中声优，现在暂时不清楚，有待知情者补充。总体来说，这张音乐集带着非常浓郁的日本民谣和古代风格，完全表现出了《竹取物语》这一日本最古老的物语故事的意蕴，非常让人期待！『わらべ呗』「童谣」映画『かぐや姫』插曲·原声集36作曲：高畑勋 作词：高畑勋、坂口理子假名/翻译/制作：剪一湖秋蓝回（ま）れ回れ回れよ　水车（みずぐるま）回（まわ）れ　【转动吧 转动吧 转动吧 水车哟转起来吧】回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい【转起来，把太阳公公唤来】鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）【鸟儿，虫子，百兽们】　草木（くさき） 花（はな）【草儿，树木，花儿们】咲（さ）いて実（みの）って散（ち）ったとて　【万物会历尽灿然绽放、成熟结果和黯然凋谢】生（う）まれて育（そだ）って死（し）んだとで【人的一生，也会经历出生、成长和死亡】风（かぜ）が吹（ふ）き　雨（あめ）が降（ふ）り【然而，大自然的风风雨雨却万世不息】　水车（みずぐるま）回り【宛如水车千回百转周而复始】　せんぐり命（いのち）が苏（よみがえ）る【万千生命亦会依次轮回】　せんぐり命（いのち）が苏（よみがえ）る　【万千生命亦会依次轮回】歌词还可以翻译得更好，中文可以更美，表达“生命不息轮回”这个意思，抱歉日语的表现实在太深奥，尤其是带有古语气息的，只能意会不可言传，所以实在翻译不到太美，只能日后慢慢修改……大家就将就着先看看……
『天女の歌』「天女之歌」映画『かぐや姫』插曲·原声集37作曲：高畑勋 作词：高畑勋、坂口理子假名/翻译/制作：剪一湖秋蓝回（ま）れ回れ回れよ　水车（みずぐるま）回（まわ）れ　【转动吧 转动吧 转动吧 水车转起来吧】回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい【唤来太阳公公】回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい【唤来太阳公公】鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）【唤来鸟儿，虫子，野兽们】　草木（くさき）花（はな）【唤来草儿，树木，花儿们】　春（はる）夏（なつ）秋（あき）冬（ふゆ）连（つ）れてこい【把春夏秋冬也唤来吧】　春（はる）夏（なつ）秋（あき）冬（ふゆ）连（つ）れてこい【把春夏秋冬也唤来吧】回（まわ）れ巡（めぐ）れ巡（めぐ）れよ【转动吧 转回来吧 转回来吧】遥（はる）かなときよ　【往昔的遥遥岁月】巡（めぐ）って心（こころ）を呼（よ）び返（かえ）せ【把四处远游的心唤回来】　巡（めぐ）って心（こころ）を呼（よ）び返（かえ）せ【把四处远游的心唤回来】鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）【孕育出鸟儿，虫子，百兽们】　草木（くさき）花（はな）【孕育出草儿，树木，花儿们】　　人（ひと）の情け（なさけ）を育（はぐく）みて【也孕育出人间百味清欢】まつとしきかば　今かへりこむ【松涛清响 犹似唤我归乡 我这就回去】（注：最后一句原来是日本和歌《小仓百人一首》中的“たち别れ、いなばの山の、峰に生ふる、まつとし闻かば、今帰り来む 。”「まつ」是挂词，一语双关，从前两句的文义来看，是指「松」，从后句的文义来看，则是指「待つ」（等待）。「闻かば」则表示假定条件，意即“一听到稻叶山上的松（的声音），就会思念家乡，恨不得马上返回”。 历代翻译者译为“译为：别后愁肠断几回， 松风犹似唤侬归。”【注】翻译转载请征求本人同意，尊重劳动成果，谢谢！
好，肯定是很用心去翻译的，只能看懂中文我就不加啥评论咯，支持秋蓝姐
老高还能作曲？！厉害！
表示可以用一些文言文，如用“亦”替换“也”，更有有感觉!
——仅属个人感觉，非喜勿喷!
赞！！老高还抢久石让生意，哈哈
表示歌听得鸡皮疙瘩，大爱啊~~~
这俩首歌有啥区别？
稍微改了一下。。。。『天女の歌』「天女之歌」映画『かぐや姫』插曲·原声集37作曲：高畑勋 作词：高畑勋、坂口理子假名/翻译：剪一湖秋蓝回（ま）れ回れ回れよ　水车（みずぐるま）回（まわ）れ　【转动吧 转动吧 转动吧 水车转起来吧】回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい【唤来太阳公公】回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい【唤来太阳公公】鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）【唤来鸟儿，虫子，野兽们】　草木（くさき）花（はな）【唤来草儿，树木，花儿们】　春（はる）夏（なつ）秋（あき）冬（ふゆ）连（つ）れてこい【把春夏秋冬一同唤来吧】　春（はる）夏（なつ）秋（あき）冬（ふゆ）连（つ）れてこい【把春夏秋冬一同唤来吧】回（まわ）れ巡（めぐ）れ巡（めぐ）れよ【转动吧 转回来吧 转回来吧】遥（はる）かなときよ　【往昔的遥遥岁月】巡（めぐ）って心（こころ）を呼（よ）び返（かえ）せ【将四处巡游的心呼唤】　巡（めぐ）って心（こころ）を呼（よ）び返（かえ）せ【将四处巡游的心呼唤】鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）【孕育出鸟儿，虫子，百兽千万】　草木（くさき）花（はな）【孕育出草儿，树木，花儿不断】　　人（ひと）の情け（なさけ）を育（はぐく）みて【也孕育出人间百味清欢】まつとしきかば　今かへりこむ【松涛清响 犹似唤我归乡 我即速返】（注：最后一句原来是日本和歌《小仓百人一首》中的“たち别れ、いなばの山の、峰に生ふる、まつとし闻かば、今帰り来む 。”「まつ」是挂词，一语双关，从前两句的文义来看，是指「松」，从后句的文义来看，则是指「待つ」（等待）。「闻かば」则表示假定条件，意即“一听到稻叶山上的松（的声音），就会思念家乡，恨不得马上返回”。 历代翻译者译为“译为：别后愁肠断几回， 松风犹似唤侬归。”③童声版『わらべ呗』「童谣」映画『かぐや姫』插曲·原声集36作曲：高畑勋 作词：高畑勋、坂口理子假名/翻译/制作：剪一湖秋蓝回（ま）れ回れ回れよ　水车（みずぐるま）回（まわ）れ　【转动吧 转动吧 转动吧 水车哟转起来吧】回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい【转起来，把太阳公公唤来】鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）【鸟儿，虫子，百兽们】　草木（くさき） 花（はな）【草儿，树木，花儿们】咲（さ）いて実（みの）って散（ち）ったとて　【万物会历尽灿然绽放、成熟结果和黯然凋谢】生（う）まれて育（そだ）って死（し）んだとで【人的一生，也会经历出生、成长和死亡】风（かぜ）が吹（ふ）き　雨（あめ）が降（ふ）り【然而，大自然的风风雨雨却万世不息】　水车（みずぐるま）回り【宛如水车千回百转周而复始】　せんぐり命（いのち）が苏（よみがえ）る【万千生命亦会依次轮回】　せんぐり命（いのち）が苏（よみがえ）る　【万千生命亦会依次轮回】本人清唱也贴吧，哈哈哈哈当是玩玩，爪机录的罢了，搭上了几段原声
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《竹取物語》或名為《竹取翁物語》，是最早的作品。與創作不詳、乃是以（）所寫成的。
《竹取物語》開闢了新型文人文學創作的先河，它敘述赫奕姬一詞。被竹取翁自發光的中取出，由其夫婦所養育。一般認為該書在前期寫成、不過實際的成立年代依舊未詳。《》卷十六第三七九一歌中、有一首〈竹取翁〉詠嘆天女的長歌、與本故事當有關聯。
作者未詳。不過就當時國民來想，應當是上流階級、住在能得到生活資訊的近隣。又因其內容諭含的思想，所以應該不是的人。精通、、民間傳承、能寫假名文字，性別應該是男性。藉著以上推測、作者推定有、、、等說。
故事寫了一位伐竹翁在竹林遇到一小女嬰，起名為赫奕姬。赫奕姬僅經過三個月就長成亭亭玉立的少女。五名子弟向她，她答應嫁給能尋得她喜愛的寶物的人。結果求婚者均遭失敗。皇帝想憑藉權勢強娶，也遭到她的拒絕。最後，赫奕姬在這群茫然失措的凡夫俗子面前突然。而辛苦將她扶養長大的老爺爺和老奶奶，只好目送她的離開。
嫩竹裡的赫奕姬
與給予求婚者等之難題
以拾缽冒充佛缽之石作皇子(遭識破)
以玉偽造玉樹枝之車持皇子(遭識破)
偽火鼠裘與安倍右大臣(遭識破)
龍首之玉與大伴大納言(未遂)
欲取燕子安貝之石上中納言(未遂)
御帝與赫奕姬
回昇明月之赫奕姬
不死之山之岳
雖然多半人物為架空創作、但是以部份史實人物擔任重角出演亦是本作的特徵。
（かぐやひめ）的原型人物是裡，的妃子，「迦具夜比賣命（かぐやひめ）」，她也是的女兒。
竹取翁的名諱?讚岐造麿則來自朝的讚岐垂根王。
石作皇子：被比定為丹比真人，姓氏錄有云:「丹比?石作,同族也.」
阿部御主人：安倍御主人。
車持皇子：被比定為。（不比等母氏姓「車持」。）
石上麻呂足：石上麻呂。
以上多半為?御世時活躍的人物，並參與。是以故事時代、人物取材自初期的可能性頗高。其後則演變為今日的印象。
分別有於1979年和1987年上映的電影作品。
、、、市川崑
新編日本古典文學全集12《竹取物語、伊勢物語、大和物語、平中物語》　、、、 著
《竹取翁物語解》　 著
《大庭みな子の竹取翁物語?伊勢物語》　 著
(2013年電影)
《》（有改編為TV版動畫、劇場版動畫）
BATTLE SPIRITS ～ "光の覇王ルナアーク?カグヤ"
CR満月の夜に昇天したい
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