人生_命运_透过_唐顿庄园_看去人生,命运,透过,唐顿庄园
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噢，马修——小议《唐顿庄园》第三季：纽约客
原作者：'The New Yorker' /
发表时间：浏览量：4207评论数：2挑错数：0
《唐顿庄园》提供了一种元叙事。我们不仅观看它；我们也在观察它。它不仅仅是一部古装戏：描述二十世纪初一座大宅子中各个居住者千变万化的命运，这部剧还关于在一部古装戏中，什么可以做，什么不可以做——至少，其中一点是，并非一定要把十九世纪小说的情节颠来倒去才能写出一个脚本。
& & & & 丹·史蒂文斯（Dan Steven）在《唐顿庄园》饰演一位偶然的财产继承人和瘫痪的奇迹征服者，在他因马修·克劳利（Matthew Crawley）这个核心角色而一举成名之前，他就曾因出演过一个早期角色——2008年BBC改编版《理智与情感》中的爱德华·费华士（Edward Ferrars）（一位为人和善坦率的绅士，最后与性格稳重的艾琳娜·达什伍德（Elinor Dashwood）终成眷属）——而得到少量但也许同样忠实的追随者。费华士对于艾琳娜是一种腼腆的爱情趣味，而史蒂文斯就像费华士一样具有说服力，即使他只是通过表演设法部分地展露他的自然魅力。（这部剧的粉丝特别希望出现这样一个简·奥斯汀没有想到过的场景：在一阵激情幻灭之后，迷人的费华士被雨水湿透后倔强地砍开一片乱木。）几个月以前，在纽约艺术节期间的专题讨论会上，史蒂文斯说改编版的大部分对话直接来自奥斯汀的原著。但是，他补充道，编剧安德鲁·戴维斯（Andrew Davies）有着非常明确的舞台指示，以求让演员们带着更充沛的感情投入表演工作。史蒂文斯尤其记得编剧的一句指示说：“艾琳娜望着爱德华，就像在说“靠，他妈的不是吧。””& & & & 昨晚，《唐顿庄园》第三季首集播出，没有显得很俗气，尽管也有不少玛丽小姐（Lady Mary）与马修订婚后肆无忌惮的调情戏段，比我们曾经看到的调情戏都更富挑逗性——好吧，不包括玛丽小姐勾引那个已经被遗忘了很久的帕慕克先生（Pamuk）这一段，那个不幸的土耳其外交官的性交间死亡是第一季中一个重要的情节点。当玛丽小姐在跟马修讨论他们的婚后家庭安排，提起她父亲格兰瑟姆伯爵（Lord Grantham）时说道：“我们的结婚让他如释重负，他甚至都不会介意我一丝不挂地被你抱起来”。马修用一个诱人的低音回答：“小心哦，我可能会试一下。”& & & & 在这样的时刻——以后还会陆续有来——马修·克劳利正在危险地快要从魅力四射踏进阿谀奉承的境地。即使马修是个因战争受伤的英雄，但在上一季当我看到马修从死神手里、从下半身瘫痪的噩梦里站起来，就像很多这部剧的观众，我也感到如释重负，这是理所当然的。但是当看到史蒂文斯眼里闪烁着淫邪的光（完全剧透，我已经看完了整季），我就发现我自己在斜眼鄙视着屏幕，好像在说——或者有时候确实在说——“靠，他妈的不是吧。”&从玛丽可望而不可及的欲望对象沦为她可以搂搂抱抱的配偶，马修这个人以及他最初的装模作样开始让我感到克劳利式的毛骨悚然。& & & & 史蒂文斯这个演员好得让人不忍心打电话去评头论足——或者在那个时代，电话这个古怪可疑的发明还正在被高贵的女伯爵夫人嘲笑着——但鉴于他在这一季的表现，他应该感觉得到，他在镜头前表演的同时，已经让人感到有点疲倦。《唐顿》成就了史蒂文斯成为另外一个范畴的明星，拥有了另外一种可能性。自从那个安静的休·格兰特（Hugh Grant）被卷入戴雯·布朗（Divine Brown）丑闻之后，就没见过这么牛津范儿的：咖啡色卷发，衣领锃亮。所以，我们很难不继续关注史蒂文斯，与其一直把他看成是马修·克劳利，还不如开始想象今后他将会成为的那些人物。（译者注：休·格兰特（Hugh Grant），英国人，上世纪九十年代的好莱坞著名影星。）& & & & 伴随着在英国的播出，这一季幕后花絮的风头开始掩盖了创始人朱利安·费劳斯（Julian Fellowes）精心制作的荧幕剧情。如果你花那么一点点时间在网上——至少你像我一样有个推特（Twitter）账号——真的很难不得知哪些演员们已经签下了第四季合约，哪些演员没有签约。同样困难的是，你会忍不住想要知道费劳斯准备怎样用越来越少的角色来继续第四季的剧情。（难道是，一个似乎已经死去的角色，不料竟带着一身严重烧伤和难以辨认的新面孔重新登场？噢，不行——这个桥段已经在第二季用过了。）& & & & 不过也许这些八卦消息都丝毫不能减弱这部剧的影响力。《唐顿庄园》提供了一种元叙事。我们不仅观看它；我们也在观察它。它不仅仅是一部古装戏：描述二十世纪初一座大宅子中各个居住者千变万化的命运，这部剧还关于在一部古装戏中，什么可以做，什么不可以做——至少，其中一点是，并非一定要把十九世纪小说的情节颠来倒去才能写出一个脚本。昨晚——当马修·克劳利在婚礼前发现他从前的未婚妻的已故父亲留给他一笔财富。她的未婚妻拉维尼亚·斯威尔（Lavinia Swire），在得知马修对玛丽小姐不得当的旧情复炽之后，死于西班牙流感。她父亲给Matthew的财产足够延缓唐顿庄园因格兰瑟姆伯爵用他美国夫人的钱胡乱投资而即将引起的毁灭——很明显，在其他外部可能性降临之前，我们还有很长一段路要走。
相关译文来自无觅插件
（?﹃?）downton downton~~我等不及啦 第四季快点来吧
大表哥大表哥（?﹃?）痴汉脸来了~~
白天是银行小职员，晚上是读书写字人
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&&|&&&&|&&&&|&&有爱的唐顿庄园
闺蜜觉得处女座的女子自然喜欢英伦格调的精致，她推荐我去看《唐顿庄园》，一则讲此剧堪比95版《傲慢与偏见》，二则讲述到英国贵族讲究到“烫报纸”！前者正中我的要害，当年我给予95版《傲慢与偏见》是满分，自然激起了观赏《唐顿庄园》的兴趣。
&&&目前，《唐顿庄园》出了两季，外加圣诞篇，整体观赏下来，此剧并不浪漫，相反很现实，更深层次的认识了1912年之后的英国各阶层风貌，在理性和克制之下，暗流汹涌；现实中不乏人性光辉，人情味浓烈的英剧。加上第二季的一战情节，很容易令人联想到另一部英剧1989年出品的《待到重逢时》。若是像美剧一样一季又一季，很有可能会将唐顿庄园Grantham伯爵一家的故事讲述到二战之后。
到目前为止，剧中出现33位人物，大家对生活怀揣不同的期望，汇聚在唐顿庄园，各司其职。此剧的亮点在于群戏，主线明确，构架细腻。Downton很美，就像演职人员描述为天鹅般优雅高贵，闲适中透出庄严。任何有灵性的事物都需要人类去呵护，这群人类赋予其生命的亲和力，令Downton充满活力。
对于Grantham伯爵Robert来说，Downton代表家族，这里世世代代住着他的家人们。就算年久失修，破烂不堪，残垣断壁挨不过酷寒严霜（他自己的描述，显然有点言过其实，或者曾经如此），但他倾注了一生的心血，为了渡过财政危机，在没有任何感情的前提下，他娶了美国富翁继承人Cora。这段婚姻显然是在老伯爵在世的时候一手操办，为了保证这段婚姻的财产，他们的婚姻合约上注明，女方的财富一旦投资在家产上从此密不可分，就是通常意义上的传男不传女，爵位和财富永远是属于家族。剧中虽然没有展现罗伯特年轻时候的故事，但显而易见他的牺牲和热爱。作为绅士，他从不避讳这点。许多年后，依然觉得对妻子的羞愧，虽然他们早已经爱上了彼此。
他是典型的英国式的绅士，品性宽容，性格温和，不乏幽默，眼中闪耀出来的悲悯，透出内心仁慈的一面。他言辞不多，却洞悉身边的人物事，在适当的时候，做出适当的决定和妥协。作为一家之主，他爱家人，只是有时候表达方式不同。大女儿抱怨父亲把继承人马修当成儿子一样看待而哭泣，其实，她没有理解父亲的坦然和识别。这点可以被理查德爵士称之为的“圆滑”。他爱为他服务的仆人们，他的尊重和关怀，理所当然，毫无刻意，令人肃然起敬。他可以礼貌和优雅处理问题，源自他自己的恪守，包括对待那段女仆恋情。
个人认为他是Downton里最有魅力的男人，难怪Cora会迷恋上他。这里用迷恋一词，纯属遐想，试想一下，一位美国富家女来带英格兰，与子爵Robert订婚，多少带着情感的成分在其中吧！
Grantham伯爵夫人Cora，妈妈柯拉，很优雅得体的Downton女主人。她更像飘扬在Downton里的丝绸，虽佳人暮迟，但依旧优雅华贵。她爱丈夫和女儿们，虽偶尔忽略二女儿伊迪丝，但整体都在为这个家操心。她吸放得当，具有很好的相容性。看得出她很爱Robert，爱一个人才会懂得他的性格脾气、了解他，才会在适当的时候，融和家人之间的矛盾。正如老伯爵遗孀Violet，她的婆婆所言“玛丽有王牌，玛丽是我的家人！”这两位厉害的女性联手应付家族里的风风雨雨。
Grantham（Maggie
Smith饰演）老伯爵遗孀Violet，从某方面来看，她是活得很精致，且透彻的老妇人。很多时候，她的存在，起到画龙点睛，颇具总结性，且不乏幽默的效果。老太太的话经常一针见血，令人有种哑巴吃黄连的感觉。例如她针对女婿祖父白手创业概括：“马默杜克是不粗，只不过他细的比较晚罢了！”再例如对于玛丽讲“一边太世俗，一边太清高，怎能如此矛盾”疑问，她回答：“我是个女人，大可自相矛盾！”
个人尤其欣赏和认同老太太这几句话，分别是——
“有一天，你会找个人嫁出去，那也许并非最理想的结局，但你起码能过上正常的生活。”
“婚姻是漫长的，就我们的身份而言，结婚就要从一而终，你要和她二人中一个，共度四五十年，千万要选对人。”
“坦诚是他们共同的基石！”
老太太的存在令该剧充满会心的笑点，是Downton里不可缺少的乐章。
Cora和Violet两位伯爵夫人，为了家人的利益联手起来，令远道而来继承人Matthew
Crawley及其母亲，各种不适应。Isobel（马修的母亲），丈夫和父亲皆是医生，她见多识广，大胆前卫，积极投入到儿子即将继承的产业中，更好的发挥自己的能力。她有学识，但不够精明，每次较量都被两位伯爵夫人“算计”其中。她品格高尚，为人正派，有这样的母亲，自然教育出来的孩子，也是优秀的。
Crawley，马修是伯爵的远房堂侄。马修相对来说，他是个很单纯的孩子。意外成为Downton的继承人，最初他是抵触和反感的。他不能理解“绅士不会去工作”，难以习惯明明自己会穿衣服，还需要仆人服侍，不精通贵族们的各种娱乐活动，外加被视为“坐享其成”、“掠夺者”，还有玛丽称之为的海怪。在这华丽的世界里，他感到各种的不适应，他觉得他自己一直在梦境，这里不属于他，他就是被装扮起来的小王子，被戏弄、消遣、嘲弄。但他有一点，让尖锐的玛丽受挫，他的温文和善良。
Crawley，玛丽是伯爵的大女。她是Downton的主线，万千关注。历史背景注定了贵族家庭女子没有权利，她再如何，逃不过世俗的婚姻，找到好归宿。作为长女，在享受奢华生活的权利，同时需要履行承担嫁给继承人，保住家业的义务。作为女人，她是不幸的，虽然她表面上是如此的高傲。对于第一个继承人堂哥Patrick，甚至他的死亡（以为在Titanic死了），她压根没有一丝悲伤。起初的玛丽，显得冷酷、尖刻、且放纵。随着马修的到来，玛丽从平面逐渐变得立体。她的故意挑衅，是她的言不由衷，只是旁人听来以为心声。她活得很痛苦和无趣，她想要一段真实的感情，可是没有，因此她才会跟土耳其人发生关系，那是空虚之后的难以抵御。她的一次放纵，令她从此难以走出这段阴影，人生的污点。正如父亲所言“她以为把玩偶放在一边，等她回头想玩耍的时候，它还会待在原地！”当玛丽看到马修黯然离开的背影，她才意识到失去的难受。当玛丽看到小妹妹茜玻倾慕马修的炽热目光，她才意识到马修的魅力，原来一次次在她失意，需要被理解感到孤独的时候，都是他善意的走进和关怀，原来不知不觉中他早已经扎根在她的心头，原来这就是爱。
她想抓住幸福，这本该属于她的幸福，多么完美，和真爱之人，而且他就是继承人。可是她有害怕。对于马修的求婚，她犹豫不决，不是因为妈妈怀孕，马修的继承人身份不保，而是她那个人生的污点。她的不想回复，正因为她的真爱，她不想欺骗自己爱的人。而这点马修打破脑袋也想不到，只因他正在煎熬，他想要一个结果，祈求解脱，外围因素加上内在的不安全感令他从梦回归现实。他这只海怪永远不会是帕尔修斯。
&拒绝不等于不爱，分开更加深了彼此情感。玛丽饱尝了错失的痛苦，令她清醒的认识到，设身处地和善解人意。一贯清醒现实的玛丽不得不去接受另一个现实的对象理查德爵士。虽然没有感情，至少能让她活得体面，给予深爱她的马修一个放心。某个层面看这对理查德是不公平的。同样，回归现实的马修，因为战争带来的不确定因素，令他以为自己爱上了拉维尼娅，虽然他一直秉持和坚持为拉维尼娅着想，但他的心始终藏着玛丽。这点他没有理性的意识到。在拉维尼娅的葬礼上，他绝望道：“我永远得不到幸福。”只因他永远过不了自己道德这一关。一旦想通，亦就释然。当彼此打破僵局正面交流那一刻，玛丽才发现其实幸福一直就在她身边，始终没有离开。因为爱一个人，是不会在乎对方曾经的污点，爱她，何须原谅呢？
理查德和拉维尼娅，两种绝对性的人物，前者强势、强硬和无情，后者软弱、温柔和感性。拉维尼娅患上西班牙流感而死，不如说是编剧为剧情开道的牺牲品，她是多出来的旁支，没有必要的时候，就砍掉。而理查德不同，个人觉得他还会登场，毕竟他是爱玛丽，同时他可不是省油的灯，这样被“利用”之后，各种利益的问题还是会交织在一起。就像“快乐的查理兄弟”里那位查尔斯·格里格，不会轻易的放弃“老朋友”卡森以及庇护过他的主人。
Mr. Carson卡森，男管家和Mrs.
Hughes休斯，女管家，这对就像这个大家庭的贴心父母，他们用一生的心血去爱他们，无论是主人还是仆人，他们是Downton守护者，他们本可以建立属于自己的家庭，但最终他们选择的留下，随着时间的推移，这里才是他们的家，他们的家人，相互鼓励相互扶持，直至终老。就像威廉所言“我们相互信任，我们对家人从不说谎。”
第二男仆William威廉，小伙子很腼腆，穿上制服就像英国的小王子。他单纯友好乖巧听话，就像邻家的大哥哥，他不善言表，其实他有着自己的想法和理念。他爱小厨娘黛西，这种爱的方式默默在细节中体现。就像威廉爸爸所言，这孩子临终的时候，考虑到很多，他让爱的人得到相濡以沫的关怀。对于他的死，个人甚感编剧好残忍。总是觉得这样的处理方式，难道是提醒观众做人要向托马斯学习，方可自保？
第一男仆Thomas托马斯，观众应该都恨他吧！他就像打不死的蟑螂，总能得到他要的蛋糕，或许那块蛋糕是霉变的，但是至少他挖空心思得到了。在对待科特尼中尉这段（一战受伤瞎眼的男孩），托马斯曾讲：“别让人欺负你，你不是牺牲品！”其实，他是在讲他自己，这是个怎样的成长经历，令人遐想，或许跟他同性恋有关。总而言之，托马斯还是很幸运的，身边都是好人，虽然个人没有像Robert和Bates那么宽容，真心无法认同他为了垂涎已久的贴身男仆职位，而故意拐骗了那只可爱的狗狗，但是确实记住宽容的本意，即便他是托马斯，人人都该有个机会。
John Bates
伯爵的贴身男仆，贝茨看似卑微、残疾，他失去很多，但依然坚强，这种坚强源自他内心的伟大，这种伟大令他内心非常强大，强大到可以背负太多的荆棘和苦难。对于如今的社会，再听到贝茨讲：“不要害别人丢了工作，即使这人是试图陷害你的人”令人震惊和钦佩。贝茨就像卡西莫多（当然他比钟楼怪人帅多了），他的美需要慧眼去识别。这位慧眼识金的女子就是安娜。
Anna是女仆的领班，她善解人意，心灵通透。当贝茨被大家排斥的时候，她善意伸出了温暖的双手，但她发现自己注视的男人有颗金子般的心灵时候，她毫不犹豫大胆追求属于她的幸福。尤其喜欢他们之间，每次感情交流对白带着隐含的弦外之音。
“爱一个人却得不到回应，总是一种遗憾，无论谁都一样。”
“可能帕特里克先生的确爱她，只是没法说。”
“为什么？”
“有时我们身不由己，不能言所欲言，有时是因为那样不合适”
“如果实在无药可救，我还是希望医生能实言相告。”
“海市蜃楼版的希望让人更难以忍受……”
“我不能拖你的后腿！”
“平时不擅交际，有时捉摸不透，但我敢说他喜欢她，确实很喜欢她！”
这对有情人都是明白人，虽然情路有诸多的人为因素干扰，但是他们心灵是想通的，相信他们最终会有美好的结局。
人活着应该知道自己想要什么，但多数人并不明白自己真正想要什么！伊迪丝显然是不知道的那位。
Edith，二女儿伊迪丝，或许大家都厌恶她，甚至诠释她的演员自己也讨厌这个角色。其实，她是很可怜的人物。从小就活在姐姐玛丽的阴影里，外貌和身份都不如姐姐，时常被姐姐嘲笑和藐视，穿的衣服都是姐姐不要的，甚至母亲也对她不甚满意。出于嫉妒也好，被深深刺痛也罢！她最终出卖了姐姐，这是她的错！但之后对于残疾的安东尼爵士和毁容的帕特里克，这孩子都出自内心的关怀情感，不由得令人感叹着孩子还是善良的，只是她不知道自己究竟需要什么。其实，她需要少许赞许和爱。相信离开的帕特里克之后一定还有故事！
Sybil，小女儿茜玻，貌似叛逆的那位，最终选择和司机布兰森在一起。其实，她是三姐妹中最单纯的一位，纯真到没有一丝刻意的分成，她愿意去帮助他人，她认为这一切都是应该的。只是对于那位布兰森先生，个人总感到各种不安定因素。或许放在之后，会有很多戏码。
Daisy，厨房女仆，个人喜欢叫黛西为小厨娘。她有点懵懂，从起初迷恋托马斯到之后觉得自己不是爱威廉，她就是个孩子，逐渐认识和领悟，学会独立思考，而不是盲目的服从。她是幸福的，她的生命中有威廉，有厨娘帕特莫太太，虽然帕特莫太太有点凶，对她总是呼喝，但是她是真心为这个孩子好，只是表达方式的时候欠缺些。
伯爵夫人的贴身女仆O’Brien比起托马斯来说还不算太坏，也许她没有归宿，只能依靠主人，一旦感觉被舍弃，恶毒的心思自然会冒出来，对于伯爵夫人的小产，她必然会背负一生的歉疚。同样这样的人，会更大限度的为亏欠的人去付出，以赎罪。至于贝茨的妻子，典型就是被编剧描绘成不可救药的反面人物，不值一提。
相对第一季，第二季每个人物更加迷人，也许是因为战争可以改变大家的想法，无论是克拉克森医生，还是不可救药的托马斯，还有伯德太太在战争中的慈善厨房，原来大家都有有爱的一面。期待第三季的主题……
喜欢看Downton，只因那时候的人含蓄，礼貌，有节制，更重要的是有爱。
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这部电视剧甚至让米歇尔专门给英国独立电视台写信,请求在新一季《唐顿庄园》播出前先睹为快。当然,剧组满足了她的要求,前提是希望她看完后不要剧透。除了出色的剧情，唐顿庄园也是一部出色的时代剧，尤其是围绕财产继承产生的斗争中堪称一部英国继承法的变迁史。
唐顿庄园继承人之争这部由曾因《高斯福德庄园》而荣获2002年奥斯卡最佳编剧奖的金牌编剧朱利安创作的作品，其背景设定在第一次世界大战前后的英国乔治五世时期。斯时，日不落帝国的传统文明与工业时代激烈冲突，旧贵族还在乡间保留着传统，伦敦与曼彻斯特却已经向现代社会大步迈进。1912年泰坦尼克号沉没的噩耗，彻底改变了格兰瑟姆伯爵一家的平静生活。唐顿庄园同时失去两位财产继承人，远在曼彻斯特生活的侄子马修搬到镇上来，准备继承庞大的庄园产业。与此同时，一家人积极为大女儿玛丽寻找如意郎君。《唐顿庄园》围绕庄园继承问题展开，重现20世纪初，英国上层贵族与其仆人在森严的等级制度下的人间百态。 & &纵观《唐顿庄园》，家有三女的格兰瑟姆伯爵夫妇，家庭产业受到财产限嗣继承法约束，不得不将家产拱手让给在此之前素未谋面的远方侄子。限嗣(定)继承地产，系英国传统土地法产物，即被限定须承担出一个服役男子义务的土地，只能由男子来继承。这项古老的法律，19 世纪中叶才出现重大变革。1866年，英国正式宣布废除名义上的土地国王所有制，私人占有的土地获得了完整的所有权，很多封建义务得以废除。昔日的限定继承地产，也逐渐允许经过一定程序后自由继承。不过在法律上完全废除这些古老的分类，却是要到 1925年的财产法改革，地产全部改为一般可继承地产，取消限嗣继承地产、终生地产等分类，统一登记地产，这种稀奇古怪的财产继承现象，才退出历史舞台。就法论法，格兰瑟姆伯爵在他所处的时代，其实尚有选择余地。要想解除限嗣继承，只需上下打点一番，就能将其改为自由继承。只是伯爵坚持不肯背叛唐顿庄园祖上传下来的规矩。正因为这样，也才有之后一连串的好戏上演。唐顿庄园的两位继承人，因泰坦尼克号沉没而丧生后，英俊的克罗巴公爵本以为玛丽将继承家产，主动要求造访唐顿庄园，其意图昭然若揭。谁知晚餐过后，与格兰瑟姆伯爵的一番谈话，让他大失所望，态度在短短几分钟后，发生戏剧性大逆转。原来，伯爵主动告诉他，无意推翻限定继承制，长女只会得到一笔不错的嫁妆，却无法继承整个家产。公爵那本已到嘴边的求婚提议，立马生吞了回去。在他与男仆托马斯的私下交谈中，公爵直言不讳，一定要娶到一位女继承人，哪怕这意味着要跑到大洋彼岸的纽约去寻觅佳人。再看唐顿庄园中公认的好男人的表率——格兰瑟姆伯爵，当年迎娶美国辛辛那提纺织品大王的独生女为伯爵夫人，也是看中夫人不菲的嫁妆，正好可以帮助奄奄一息唐顿庄园度过财政危机。英国遗产继承的弊端，在《唐顿庄园》中展露无遗。那就是在世俗的眼光下，待嫁闺中的女子，其魅力指数常常以其继承的遗产数目而定。绝大部分的婚姻，究其实质无非是金钱和利益的结合。对于这种以财富为尺度的婚姻选择，就连《傲慢与偏见》中常有不俗见解的伊丽莎白，也无奈表示理解：“年轻男人无论英俊与否，一定会为五斗米打算。”
只能继承动产的简·爱们“既不公正，也不合理。”后世学者评价英国中世纪继承制度，一语中的。斯时，教会法院与世俗法院严格分工，前者处理动产，后者负责不动产。女性继承权似有还无，土地继承中长子继承制，怎不令人摇头叹息？不过，传统思想根深蒂固。百年前英国上议员洛德强调：“废除长子继承制，相当于对许多家庭判了死刑，并使其灭绝。”地产分割，削弱家族经济实力。皮之不存，毛将焉附！故期期以为不可。而女人婚后从夫姓名，财产势必易主。女性继承财产，无疑意味着家族的终结，而非延续。岂有此理？中世纪，遗嘱继承涌现于英伦三岛，主要适用于动产继承领域。普通法基本原则是，保障动产领域的绝对遗嘱自由，父亲有权将动产捐给大学，甚至妓院，而丝毫不必顾及饥寒交迫的妻女。立遗嘱者处置动产时，并不考虑财产最大效用，也不考虑妻子女儿权益，而是为他不死的灵魂，来世的幸福着想。“小说是一个民族的秘史。”文学巨匠巴尔扎克一语道破天机。浏览英国十八世纪经典小说，遗嘱在众多作品中俯拾皆是，常是重要桥段，地位举足轻重。丢失的遗嘱、篡改的遗嘱、销毁的遗嘱、伪造的遗嘱、有争议的遗嘱......有产者撒手人寰，葬礼举行之时，全体家庭成员到场。律师众目睽睽之下，打开遗嘱，宣读内容。在这朗朗宣读声中，多少人物的命运发生戏剧性转变。犹记得，《傲慢与偏见》中，正是因班内特先生的地产，根据限嗣继承制，只能传给男性继承人，成功塑造了一位患有“嫁女儿癖”的班内特夫人喜剧形象。家里四个千金，唯独没有儿子，无法继承地产。一旦丈夫去世，班内特夫人和女儿就会被赶出家门，居无定所，更没有经济来源，所以她迫切希望把四个爱女都嫁出去。上帝保佑！最好能高攀到那些多金的富裕绅士。无怪乎，人生信条为“干什么都行，但没有爱情可千万不要结婚”的伊丽莎白拒绝表哥求婚后，班内特夫人的焦虑可以说达到了顶点：老了之后，自己会连个住所都没有，沦落到受人接济鄙视的地步，心高气傲的她万万无法接受。小说的中心故事就是班内特太太嫁女儿,所有的情节都围绕此展开。《简·爱》小说主线，则可追溯到老罗切斯特要把全部产业完整地传给长子，次子——小说主角罗切斯特，不得不为三万英镑远赴西印度群岛，娶疯女人为妻，简·爱出走与奋斗的正剧，也正是在此背景下拉开帷幕。得知罗切斯特有过妻子，简·爱悲痛欲绝地离开了桑费尔德庄园。仅有的积蓄花光了，沿途乞讨，最后晕倒在牧师圣约翰家门前，被其救下。峰回路转，吉人自有天佑！不久，圣约翰接到家庭律师的通知，浪迹海外的叔父约翰简去世了，留给简·爱二万英镑天文数字遗产。“我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓，将同样地站在上帝面前。”带着丰厚遗产，简·爱与爱人罗切斯特，有情人终成眷属。
向法学家请教的小说家《呼啸山庄》的故事布局，也与遗嘱息息相关，“画眉山庄”的主人老林敦立下遗嘱，儿子如无子嗣，田庄转由女儿伊莎贝拉及其后嗣继承。多亏遗嘱中的漏洞，希思克利夫娶其为妻，生下一子小林敦，总算把田庄弄到了手，复仇者的形象越发真实可信。其实，细读小说，小林敦病逝时尚未成年，本无资格订立遗嘱，将“田庄”留给父亲希思克利夫。故事最后，年轻夫妇海里顿和小卡蒂，婚后成了两处产业“呼啸山庄”和“画眉山庄”的新主人。事实上，依据当时英国法律，希思克利夫死后无继承人，又未留下遗嘱，产业则由王国政府充公，一对年轻人除爱情外，将一无所有。只是如此一来，与读者期待落差太大，作者艾米莉也就匆匆一笔带过。这方面，要数女作家乔治·艾略特最为严谨。她的名言，可为心声；“一位自高自大的人，就像是一只公鸡，它以为太阳上升，是为了聆听它的啼声。”为写小说《激进派费立克斯·霍尔特》，艾略特专门向法学家费德里克·哈里逊移樽就教，以免在遗嘱问题上贻笑大方。时至今日，哈里逊的复信，总是附在小说正文之后，以帮助读者厘清，作为全书基石的特兰孙庄园继承权疑案，这可算是小说家处理遗嘱问题的翘楚！狄更斯的小说《马丁·瞿述伟》，通过老马丁一生颠沛流离，充满焦虑的人生，揭示一个中心观念——无所不在的私欲。全书核心问题——财产继承关系在人们之间自然关系上的投影。老马丁处在众多的自然关系当中，包括兄弟、侄子、孙子、表弟、外甥,加上其他沾亲带故的男男女女。可是,在他们的眼中，老马丁不是人，而只是一份人格化的遗嘱。反过来在老马丁的眼里，他们也不是人，而只是一只只伸过来的手。为求遗产早日到手，儿子约纳斯一不做二不休，对父亲下毒手，接着又杀人灭口，最后，东窗事发，落入法网，正是全书最阴暗的一页。小说中“家庭聚会”的场面，富有深意。老马丁病在路上，众亲朋连忙赶来，为遗嘱而吵成一锅粥。“让我操了一辈子心，受了一辈子罪，等我死后，就又该引起没完没了的纠纷，造成难以消灭的恶感。向来都是这样。有钱的人一进坟墓,就不一定引起什么样的热闹官司??”老马丁乘他们不备，拖着病体悄悄溜走。人心惟危。《理智与情感》中，庄园主米德尔顿家大少奶奶与老公的精彩对话，可称得上是这句话的最佳注脚。“我父亲临终有嘱咐,”丈夫回答说,“要我帮助寡母和妹妹们。”大少奶奶喃喃地说：“他准是在说胡话。那阵子,他十有八九是神志不清了,要不然他就不会异想天开地要你把自己孩子的财产白白送掉一半。那好,就帮她们一把吧,可是帮—把何必要三千镑,你想想看。”“哦,当然。”丈夫一本正经地说道。大少奶奶马上接茬：“当然如此。说实在话,我认为你父亲根本没有让你资助她们的意思。我敢说,他所谓的帮助,不过是让你合情合理地帮点忙,比方替她们找间小房子，替她们搬搬东西啦，等季节到了给她们送点鲜鱼野味啦，等等。我敢以性命担保，他没有别的意思。一年五百镑啊!我简直无法想象她们哪能花掉一半。至于说你想再给她们钱,未免太荒诞了吧,论财力,她们给你点倒差不多。”
平等继承的新时代遗嘱官司开打，往往旷日持久。狄更斯第一部法律小说《荒凉山庄》中，贾迪斯控告贾迪斯的遗嘱争执案拖了几十年，跨了好几代人,但始终看不见结案苗头。“那些自称参与该案的律师共有二十三位，可是他们对案情似乎并不比我了解多少。他们跟大法官交谈,彼此争辩解释,有人说应该这么办,另一些人又说应该那么办，有人开玩笑地建议翻阅大卷的口供书,这马上引起更大的骚动和笑声。那些与本案有关的人士都懒洋洋的,把审理这案子当做一个消遣，因此谁也没法使这个案子产生任何结果。”凌云健笔意纵横。好个狄更斯，控诉拖延费时的遗产官司，不仅体现了法律的拖延,律师的贪婪，而且在案件无休无止的运作中,遗嘱解释的过程自我膨胀。它本来是确定继承权的手段，却异化为它自己的目的、自己的纪念碑、一个没有答案的谜语、一个没有终点的过程、一种没有止境的追求、一桌不散的宴席、一代一代律师磨牙练武的场地、一个以原告和被告为原料的机器、以活人为祭品的法律圣殿。高悬着的诱人遗产转化为对整个家庭的诅咒。1837年、1852年、1861年，以及1963年，英国议会通过一系列遗嘱法改革法案，加上1925年颁布的《遗产管理法》，废除长子继承制。英国遗嘱继承现代化一日千里，终于摆脱教会控制，男女平权曙光初现，实现了平等的男女继承权。而其中标志性的事件时日，伦敦女权主义者冲击白金汉宫，向英王乔治五世请愿，举世震惊，英国女权运动风起云涌。《唐顿庄园》第一季正发生于年间，那个风云际会的大时代。美好得宛如世外桃源的英伦乡间，蓝天如洗，绿草如茵，栗树花与雏菊点缀山峦；巍峨整肃的大宅中，繁复的银器、窗帘的暗纹，处处流露着精致的趣味；女眷们身着维多利亚时代的服饰，线条优美的羽毛软边帽，蕾丝轻纱，即便是小道具也令人心仪；连仆人们的装束和礼仪，也是一丝不苟的。那是大英帝国的黄金时代，却也是帝国的夕阳时光。古人云：人之将死，其言也善。留下一纸遗嘱，直面死亡，何尝不是美事一桩。只是，纠结着太多利益、人性与欲望的遗嘱之争，是否像电影《魔戒》一样，注定会是人间永远不会消失的战争？王位继承：乔治王子排第几日，英国威廉王子和凯特王妃的儿子乔治出生，成为英国王室第三顺位继承人，但这却让英国民众有点失望，因为英国本有望迎来“女王时代”。英国1701年通过的《王位继承法》规定男性长子拥有第一继承权，因此如果凯特王妃诞下女孩则无法继承王位。但早在2011年10月，英国、澳大利亚、加拿大、新西兰等16个英联邦王国成员举行政府首脑会议，原则上同意修改英国王室继承法，废除长男继承制。2013年4月，英国女王伊丽莎白二世批准修改《王位继承法》，新法将一改英王室延续数百年的“重男轻女”的继承传统，首次规定男女在王位继承上有平等的继承权，也就是说威廉王子和凯特王妃的头胎子女无论男女都将继承王位。莱姆顿家族的遗产战争2013年，英国的莱姆顿家族陷入了遗产争夺丑闻。莱姆顿勋爵曾在1973年被拍到与两名妓女在床上吸食大麻，从而载入了“最佳政治人物性丑闻”的史册。正如他混乱的私生活一样，他死后的遗产继承也陷入了法律混战。事情的起因是在莱姆顿勋爵的遗嘱中，长子达勒姆伯爵继承了所有财产。尽管一人继承所有财产、其他人得不到任何财产是传统上流社会中长子继承制的惯例，但现在却越来面对越来越多的挑战。达勒姆伯爵的五位姐妹在遗嘱中一无所获，于是其中三人，露辛达·莱姆顿夫人、贝娅特丽克丝·内维尔夫人和安妮·莱姆顿夫人试图通过意大利的法律拿到一部分遗产。刚开始，达勒姆伯爵提议向三个姐妹各支付100万英镑，但没能达成共识，于是他便向英国高等法院提出了诉讼。距离莱姆顿勋爵的丑闻被小报曝光已过去40年，但是关于遗产的争夺战又将他置于公众视野中，甚至其中一位女婿也称之为“非常悲哀的故事”。咸菜赢得的巨额遗产同贵族家庭的悲哀故事相比，另一桩诉讼显得温情脉脉。日，伦敦高等法院裁决，伦敦寡居富婆果尔达·贝沙尔在1994年签署的遗嘱有效，从而确认了华裔夫妇文剑声(音)和文碧莲(音)合法拥有富婆遗赠的1000万英镑的巨额遗产。2004年以89岁高龄去世的伦敦寡居富婆果尔达·贝沙尔生前居住在伦敦的高档住宅区，家产丰厚。她将巨额遗赠给文氏夫妇的原因竟是“腌荞头和豆芽菜”。腌荞头与豆芽这类小食品在西方并不流行，价钱也很便宜。然而，贝沙尔女士却对它们情有独钟，每次到文氏夫妇埃塞克斯郡威特汉姆市的粤菜餐馆吃饭，都要点这两盘小菜。于是从1982年起，文剑声每周一到伦敦唐人街为中餐馆进货时，都会到贝沙尔位于伦敦格罗夫纳广场的家中，探望一下这个孤独老人，同时送上她最爱吃的腌制荞头和豆芽菜。因为贝沙尔的丈夫于1971年过世，而他们唯一的儿子也在28岁时过世。此后，贝沙尔就孤独一人生活。在伦敦高等法院的裁定中，法院认为贝沙尔女士在晚年已经几乎成为了文剑声家族的一员，因此遗嘱有效。
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