《星际穿越》诺兰电影原声[5P]
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《星际穿越》诺兰电影原声[5P]
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《星际穿越》诺兰电影原声
没抢到首映，先来看看预告片吧：
【星际穿越】——169分钟持续脑洞大开
星际穿越讲的是个什么故事呢？
——时间可以伸缩和折叠，你的鹤发或许是我的童颜，而我一次呼吸能抵过你一辈子的岁月。
很矫情有没有，不过这部电影就是这样的故事。
有人是流着泪看完这部电影，说亲情的伟大。
有人是黑着脸看完这部电影，说169分钟时间不足以睡个好觉。
有人说，诺兰这次是放弃了低端用户——说这话的高端用户你确定？这好歹也是商业片。
有人说人性与爱点亮洪荒，指明自我救赎。把人性拔那么高，堪称太空神棍片……
有人说，诺兰拍动作片实在是太！难！看！了！
不过，这都不能动摇诺兰在我们心中的地位——脑残粉就负责点赞吧！
电影花絮总有一款是你喜欢：
1、男猪脚马修大叔表示自己没有试镜，只是到诺兰家跟导演聊了三小时就确定加盟该影片。那是，冲着诺兰，导演不跟我聊我都愿意，倒贴片酬我都愿意。
2、该片以胶片和数字两种格式分别在影院上映。胶片和数字在电影院看有什么区别？
3、《星际穿越》是最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影。见证历史的时刻。
4、在洛杉矶原先打造《黑暗骑士》三部曲蝙蝠洞的地方，诺兰制作了一个完全密闭的太空舱，灵感源自NASA设计。不明觉厉。
5、影片拍摄时，演员们在看向窗外时不必假装看到了太空，诺兰在片场周围设置了环绕型巨幕，上面展示着黑洞和不断旋转着的星星。演员们一边拍一边看，还是IMAX，待遇果然不一样。
6、居然电影原声还没有发行，我们一直在盼啊盼。只好先回顾一下诺兰的经典影片的电影原声。
【盗梦空间】
请自行脑补当年看电影的精彩场面。
1、电影确实精彩。
2、没有想象的难懂。
3、总会有一个让你记一辈子的镜头。
4、一定要去影院，因为影院也是个造梦机器。
5、看完电影一定要听完片尾音乐。因为它负责让你醒来。
6、特别想要一个陀螺。
7、看完到处找电影原声，终于在虾米找到。
盗梦空间预告片原声：
盗梦空间：
盗梦空间非官方额外附加专辑：
【蝙蝠侠黑暗骑士三部曲】
真正将蝙蝠侠从爆米花电影的泥淖里挽救出来的就是诺兰。美国最纯真的漫画《蝙蝠侠》，因为当年的《蝙蝠侠与罗宾》，一举获得“史上最烂续集电影第五名”。这个恶梦持续了7年。直到2005年，诺兰执导的《蝙蝠侠：侠影之谜》上映，才一举扭转蝙蝠侠暑期爆米花电影的局面。有人说，诺兰之后，再无蝙蝠侠。蝙蝠侠就这么结束了，真的好悲哀。
蝙蝠侠：侠影之谜：
蝙蝠侠：黑暗骑士：
蝙蝠侠：黑暗骑士崛起：
蝙蝠侠三部曲交响乐：
穿越类，时间跳跃类看多了就没意思了
看了电影再说是不是穿越类吧，看都没看就说，逗比
Pi的小粉刷匠说：看了电影再说是不是穿越类吧，看都没看就说，逗比
被小米的介绍误导了，确实没看过。但是无论是title还是post都没有太吸引我的地方。
MEROCO说：被小米的介绍误导了，确实没看过。但是无论是title还是post都没有太吸引我的地方。
你可以否定一切，对一切不屑一顾，但是你又给这个世界带来了什么？能剧透能否定什么不代表你品位卓而不凡，只能体现你稚嫩的傲气。
uestchja说：你可以否定一切，对一切不屑一顾，但是你又给这个世界带来了什么？能剧透能否定什么不代表你品位卓而不凡，只能体现你稚嫩的傲气。
你们跟小学生计较那么多干啥。爱看不看。
MEROCO说：被小米的介绍误导了，确实没看过。但是无论是title还是post都没有太吸引我的地方。
那去看Whiplash 棒
看头像就知道这人的视野和眼界有多局促了
Endless说：看头像就知道这人的视野和眼界有多局促了
Pi的小粉刷匠说：看了电影再说是不是穿越类吧，看都没看就说，逗比
我看过了确实是穿越，电影名也说了是穿越，逗比
Wayne东廷说：我看过了确实是穿越，电影名也说了是穿越，逗比
严格来说不是算穿越，普通的穿越戏的假设是时间是线性的，剧里是许多个”时间“在同一个空间出现，所以归类为平行世界，或者多维空间。。 X-men那个就是穿越的了。。。原剧名interstellar没有穿越的意思，那是中文翻译而已，而且穿越可以指空间，不一定是时间。
MEROCO说：您真高贵
呵呵，没您高贵，一部集合多少人心血与智慧的电影你一句没意思就给打发了……你看看您多“高贵”
Endless说：呵呵，没您高贵，一部集合多少人心血与智慧的电影你一句没意思就给打发了……你看看您多“高贵”
别人还没有不喜欢的权利了咯
楼上没必要这么骂吧 一句评论而已
rabbit说：别人还没有不喜欢的权利了咯
没看过就是没有不喜欢的权利:)
嗯，喜羊羊很有意思，去看吧
Divinitus说：嗯，喜羊羊很有意思，去看吧
说难听点，屎喜欢不？没吃过就别说不喜欢。
又不是你的作品，一句否定就一群人高潮迭起，比玻璃还脆。
MEROCO说：说难听点，屎喜欢不？没吃过就别说不喜欢。
又不是你的作品，一句否定就一群人高潮迭起，比玻璃还脆。
你不喜欢屎，为什么要说出来 让别人都知道你不喜欢屎
Porz说：你不喜欢屎，为什么要说出来 让别人都知道你不喜欢屎
因为博爱的我看着你们吃屎觉得心疼
Wayne东廷说：我看过了确实是穿越，电影名也说了是穿越，逗比
Sor我看的是北美首映场，如果你看了电影还觉得是穿越那真的是白花了你的影票钱
噗··········被你这么说电影都廉价了好多····明明不是你说的那种·········看完了电影在说吧····
MEROCO说：被小米的介绍误导了，确实没看过。但是无论是title还是post都没有太吸引我的地方。
就不能不拽英文？说标题 和海报 不行吗？你真是高达上···
对于此楼的多条回复，我只能认为本帖要火（只限本周）。
至尊羊咩说：严格来说不是算穿越，普通的穿越戏的假设是时间是线性的，剧里是许多个”时间“在同一个空间出现，所以归类为平行世界，或者多维空间。
（度娘说）穿越并不仅限于回到过去，也可穿越到未来，或穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，还有可能穿到一个没有历史记录(架空)的时代。 片尾祖父书架后搭建起来的五维空间实现了平行世界，就是穿越了。
Pi的小粉刷匠说：Sor我看的是北美首映场，如果你看了电影还觉得是穿越那真的是白花了你的影票钱
我喜欢霍金喜欢诺兰也喜汉斯·季默的原声，但我尊重别人有不喜欢的理由。别人不喜欢你开口骂人就是你不对了。我只是看你又笨又没礼貌人品很差想单纯的骂你而已。物理没学好就回去补习吧，别出来丢人现眼。没有在关心你是北美看的首映场还是在河北看的首映场，你干嘛要自己说出来装S*！
怎么现在虾米上装逼的人这么多，看个电影能看出优越感，看个头像能看出小眼界。
Showyar说：噗··········被你这么说电影都廉价了好多····明明不是你说的那种·········看完了电影在说吧····
预告片和宣传海报的作用就是给人第一印象。不吸引就是不吸引。
Wayne东廷说：我喜欢霍金喜欢诺兰也喜汉斯·季默的原声，但我尊重别人有不喜欢的理由。别人不喜欢你开口骂人就是你不对了。我只是看你又笨又没礼貌人
支持楼主。喜欢看不喜欢看是自己的事，一堆喷子高潮个什么劲
今儿在屎黄色论坛看到一个妹子（玩WOW也玩MH的）发帖子说看到男友玩看起来是恋爱养成的游戏觉得好恶心，男友还一个劲儿跟她解释说不是后宫又给她推荐去看动画版，她该怎么办如何如何。她男友推荐的是CLANNAD，后来这妹子也说自己一瞬间的想法确实太片面了给大家道歉。我想以你的头像和音乐口味应该能理解我想表达的意思。CL有没有负面评价？我想大概是有的。星际穿越也一样，或许有负面评价，总的来说仍然是赞誉占了绝大多数的好作品，值得你去一看。
Wayne东廷说：（度娘说）穿越并不仅限于回到过去，也可穿越到未来，或穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，还有可能穿到一个没有历史记录(架空)的时
我觉得一般观众对穿越的定义没有那么泛，这个解释概括范围太大，不然在同一空间，从这一秒移动到下一秒也叫穿越，那么那些婆媳剧都是在穿越了。。。?
穿越的题材其实还是蛮不错的，只要拍得好看！就是国产成堆的烂穿越剧把“穿越”这个点子给毁了
MEROCO说：说难听点，屎喜欢不？没吃过就别说不喜欢。
又不是你的作品，一句否定就一群人高潮迭起，比玻璃还脆。
这小学生敢情逗，知道这电影没意思还要专程跑进来专题页面下装不屑，还将其比作屎，如果你真认为此片等同于屎，你不就等同于看见屎还要踩上一脚的逗比么？
说：如果说是北美看的首映，先人一步的优越感倒是可以理解。但是把一个作品当他爹妈一句坏话都不能说的就无法理解了，再好的佳作也有负面评
请问你又算个啥，喷了大片很有优越感吧，你生活中没存在感，看个日漫就优越就高潮了，还敢叫嚣别人算个啥（与你一样都算个人，会比你低贱？！），你眼界低从你言谈举止就可以看出，头像只是增进了我的判断，喷日漫只是你的臆想，你的弱智又不是我一个这么认为（不看此片就知道没意思……+_+），还有，难道你代表日漫？你是想告诉所有人看日漫的都目中无人眼光肤浅素质低下吗
zodiacg说：今儿在屎黄色论坛看到一个妹子（玩WOW也玩MH的）发帖子说看到男友玩看起来是恋爱养成的游戏觉得好恶心，男友还一个劲儿跟她解释说不是后宫
同样是日漫头像，这位层主的眼界就大好多！赞一个！
Endless说：同样是日漫头像，这位层主的眼界就大好多！赞一个！
好奇的点进主页看了一眼，果然叼，只有顶尖大神@手撕TTA的彼界 能和你一战。
MEROCO说：好奇的点进主页看了一眼，果然叼，只有顶尖大神@手撕TTA的彼界 能和你一战。
不看你主页还以为你是女人
冻豺说：楼上没必要这么骂吧 一句评论而已
+1我觉得层主语气也没有很过分啊
之前看预告的确是没太大兴趣……不过最近好多人推荐打算周末去看看……
这句话有什么问题吗?
有些人就是闲着, 无须理会.
马上上映了，一定要看呢。
今年真是在电影院掏了几千块了，妈蛋
你的双眼和耳朵不值这么多，还可以更高！
十亿诺兰粉明天就报道去了~
文编自重，中间整段照搬豆瓣影评大丈夫？
天下文章皆是抄，看你会抄不会抄2333
呵呵···原来虾米小编也一样······真是廉价呢······
文章互相学习，链接相互引用，呵呵。
某小编拿小工资干小活而已，情节严重可以考虑起诉
好彩办了张电影会员卡，6折。
我看的为什么是2D版的，还是只有2D版的呢？
不错啊，谁在广州想看的？
901的回复已被删除
Alissaya说：gz!
交个朋友吧[em:09]
903的回复已被删除
Alissaya说：haha.
明晚去看咯
905的回复已被删除
Alissaya说：今晚约了人吃饭
hallo说：周末咯？
今晚看了2D，十分震撼和感慨，想再看一次IMAX的
Alissaya说：今晚看了2D，十分震撼和感慨，想再看一次IMAX的
Alissaya说：今晚看了2D，十分震撼和感慨，想再看一次IMAX的
hallo说：走起
Alissaya说：go
<div id="brief_张电影票已买，明天上映就去IMAX影院看
坐等明天公映
已看 五次元原来是这样de、、
<div id="brief_、该片以胶片和数字两种格式分别在影院上映。胶片和数字在电影院看有什么区别？
3、《星际穿越》是最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影。见证历史的时刻。
中国大陆并没有引进胶片版的片源，这2条可以删掉了。
看了下一些段落的确眼熟。文编自重，让人找上门就不好看了。
刷完电影出来找不到原声那种感觉你们造吗……
懂懂懂！！6号看完了回去发现OST要17号才出，整个人都不好了TuT
不过YouTube现在可以听其中的一些，Day One Dark超赞哦！
celestine说：不过YouTube现在可以听其中的一些，Day One Dark超赞哦！
不知道驱车离家的那一段是不是Hans Zimmer写给自己女儿的“私人的”旋律。
人在北美，昨天已刷。表示本片好看到爆，后半段全程无尿点各种高端理科知识我只能感叹为什么自己不是工程师！！最后一段女儿躺在病床上对父亲说的话很感人。。咳咳不剧透，小伙伴们自己去看吧（????）
影片绝对精彩，诺兰还是擅长说故事，炫特效。太空场景美到爆。电影前看到预告片激动不已啊。三个小时全程无尿点，好久没有看首映不瞌睡了。
楼主说了半天就知道说诺兰，而标题为什么说原声？说原声不提作者Hans Zimmer说的过去吗？
就是。而且还抄别处的文章。
兴冲冲点进来一看…“居然电影原声还没有发行”…果断差评！！！！
(第1页, 共66条)
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《星际穿越》爱是穿越所有维度的唯一矢量
更新时间：
编辑：影评小组
来源：网络&投稿
好友看了星际穿越的5号首映发来一句“吊炸天”的微信，刚好工作上有个拍摄临时变动，6号 的时候就忍不住和好基友跑看了 <INTERSTELLAR 沉淀几天，想要写点什么。 （在观影的时候也是很希望有一个技术宅朋友坐在旁边帮我解释一下天体物理的知识。所以在一些很专业学术的片段是连蒙带猜的看。这个片子等中文字幕出来的时候还是要再刷一遍。） INTERSTELLAR 中文名是星际穿越，港译星际启示录。 前者科幻大片之感不言而喻。而香港的译名更有着科幻片背后蕴含的哲学。（我学物理的朋友总告诉我物理即哲学，哈） 所以就不得不提到Stanley Kubrick 在映前访谈，诺兰几次提到<2001太空漫游和库布里克, 相信影迷们也用致敬和比较这部电影的东西已经做出很多资料了。（我个人除了人类寻找启示，人类值得拯救，时间是造物慷慨的馈赠和一些无声背景下的的太空飞船在光明黑暗里旋转的外观让我想到库布里克之外，其他真没什么太大的感觉。但我觉得共同点还是，他们都是在讲科幻片本来的意义。人类好奇未来，同时也惧怕未来，科幻是在思考和想象下的产物，标志这某一个时代的论点。）而这个时代，我们不再像之前一样讨论谁造就了我们（比如异形，普罗米修斯）人类的祖先和存在的意义。更注重于我们人类会终止于什么时候。 电影中有一句话：“Mankind was born on Earth. It was never meant to die here.” 星际穿越的故事架设在未来的某一天，和当下的世界看上并无不同。诺兰十分机智的并未具体化这个未来的年份。地球在人类的发展中最终走向了尽头，人类开始悔恨20世纪重视科技给世界带来的可怕影响。当教科书上开始承认阿波罗号登月行动也是一场骗局的时候，这个大环境已经和当初不一样了。因为极端气候，食物的匮乏，地球需要更多的农民。而不再是工程师。而我们的主角就是一位工程师，如今卸甲归田在种着茫茫一片玉米海里，守着自己的旧房子和家人。 “我想给本片注入一点阿波罗精神。 诺兰说，他们那个年代的人伴随着NASA的航天项目长大，那时人们向往太空，不懈探索，如今却固守地球，令人沮丧――这部电影不仅关于爱，也关于导演希望全人类都坚持的梦想，探索、开拓、冲出太阳系、冲出银河系，人类不该葬身于地球。 ”（摘自Villain!SYG影评） INTERSTELLAR 完整剧本几个月前就流出了，最后的影片和流出的剧本版本的内容相差甚远。（流出的是JN的版本，诺兰后来大量改写）电影弱化了“末日时代”地球在荒芜时刻人类的革命。本是很期待看到以废墟作为战场，国家地域个人之间的斗争。但是电影部分的完成度也非常高，相比之下，其实我更喜欢诺兰最终给大家呈现的这个末日。 Cooper（主角）像往常里的某一天一样参加孩子学校的棒球赛，警报响了，远处是巨浪一般的沙尘暴，而人类表现出来的是疲倦和习以为常。诺兰给出的末日是一个带着绝望有缓冲的过程，并不突然如人类死于一场大爆炸那么干脆。在这样的恶劣大环境下，人还是要继续“生活”因为是别无选择的。每天的日子还是会继续只是好或坏的区别。 我最喜欢的一幕是Cooper带着孩子开车在路上，轮胎突然漏气了（墨菲定律），他让儿子充当起“男人”的角色换车轮，此时天上一架飞行器吸引住了他和她的女儿的注意力。Cooper全然不管那只漏气的轮胎，毅然驶进了玉米地里。车像颠簸在一片海里，光透过巨高的玉米叶子被切割后让车内一家三口的渴望的脸忽明忽暗。 Hans Zimmer 此时的音乐宏大而又绝望，塑造出一个无能为力的氛围，这个部分画龙点睛了全篇，人类在地球毁灭前离开，在茫茫宇宙里寻找启示，得到救赎。（这段音乐主题也在后面的高潮里继续用到。） 我第一次哭是在ACT1的turning point当Cooper决定离开自己的家和女儿（离开玉米地）他和自己的女儿是没能好好道别的，当车在扬起的一片尘埃中消失不见的时候，女儿破门而出，还是决定与自己的父亲道别，却没有了机会，这是他们的第一次错过。 也就是带着这样一种不圆满父亲离开了地球，将自己个人于这个地球的联系（血缘）抛在了一个洪荒里。 我们带着主人公第一个目的：找到人类能生存的星球，回家。 和女儿的：等父亲回家（父亲答应她在她长到父亲的年纪时，父亲就回来了，这之前好好耐心等待。）这个人与人之间不算矛盾的目的进入了ACT 2。 而在大多科幻片在这个时候就会走蹦因为故事里没有矛盾，人物的动机单纯，所有的行动发生的原因都是因为事件发上在他们身上本身，主角在应对事件发生而反应，失了原有的主动性。 在大部分好莱坞剧本中能促使主人公有动机，保持主动性继续推动全剧本故事发展无非三种：Man against nature人对抗环境（对抗自然），Man against another man人对抗人，或者 Man against himself人对抗他自己。 在剧本和人物的架构上，诺兰显然是十分出色。因为INTERSTELLAR 包含了以上全部。 ACT 2从人对抗环境开始讲起，穿越虫洞到达第一个星球，有了天上一天地上一年的这个ticking clock，将寻找sample的这部分戏设计的紧凑精彩。把等待飞船烘干的时间段，用来展示男主和女主（女神，安妮海瑟薇）的内心世界。 ACT 2的turning point 失一名队友，回到飞船的时候，地球已经过了23年了。男主人公在看着一段段孩子发来的视频的时候，在短暂的几分钟里看见自己的孩子长大，生儿育女，恍如隔世。而最终他看见了一直不愿意与他说话的女儿终于出现了，因为他曾答应她在女儿长大父亲相同年纪的时候就会回来。可是那天是女儿的生日，她终于长到了父亲离开家时候的年纪，可是诺言没能实现。 这个时候女儿（地球时）的动机从“等父亲回家”变为“试图理解父亲没有归期的离开是不是等同于抛弃。” 从原来的单一反应转换成了一个矛盾。一旦有了这个，女儿便有了主动性，她决定NASA工作。 ACT 2的midpoint（第一个高潮）便是被我许多电影同行诟病较多的一个阶段。其实有点复杂，我们分误会和真相两个部分来看。 在故事中点，介绍我们唯一一个反派，马特达蒙的角色，（名字我忘记了） 第一个真相是：本来就没有A计划（寻找到新星球，接现在地球上的人类过）只有B计划（带着精子卵子or受精卵，在找到新星球后孕育）而显然B计划是等同于抛下了其他的同类。这个真相蜻蜓点水了一下人性主题，救赎需要牺牲一部分人拯救一部分人，但是这个“选择”是由谁来决定的。 第一个真相跟着第一个误会：（地球时） Brand博士世了（老死）他在死之前终于向已经做了他助理的主人公女儿Murph承认计算是有漏洞，计划A是并不实际。博士本身是一个非常有意思的角色，讨论生存的渴求。他常提起“Do not go gentle into that good night. Old age should burn and rave at close of day.” 女儿此时追问博士，自己的父亲上天前知不知道计划A是假的，如果父亲知道，他们相当于父亲骗了他且抛下了她和家人。但是博士在最后一口气之前并未告诉她答案。 第一真相和第一误会改变了此时主人公的目的，从原来的找新星球救人类 变为 回家，和女儿和家人生活在一起，即使地球会毁灭，也比现在生离死别要好。 第二个真相是马特达蒙的角色承认当初向地球发出的，发现新的适合地球人生存的星球的信号，让NASA派人过来的指命是因为自私。 此同时，诺兰发挥最擅长的交叉剪辑。外星上，主人公与反派对抗，差点死在陌生星球。地球上，末日已经来到，世界笼罩在黄沙之中，人类准备逃离，女儿想要说服自己的哥哥也要离开，哥哥却不愿意。 这里就有了“人对抗人”的戏份。 许多学电影的朋友和我一样觉得这个部分是有些生硬的，首先是反派角色的刻画太表面，诺兰虽然也是用了他一如既往的“灰色地带”来解释善恶和正义是非，（比如黑暗骑士里的小丑）这里马特达蒙的角色也是一样，他并不是绝对的反派，这是在宇宙里，两个作为地球老乡的人在陌生的星球带着相同的使命，而个人思想不同造就处理事件的方式也是不一样，主人公并不想成为英雄，他一开始也没有有要拯救全人类的意思，（如果他当初没有发现NASA基地，也许一辈子就在玉米地里了）马特达蒙的过往生活和经验让他成为一个身负使命的人，（虽然电影没有说他为什么成为他，开一下脑洞，也许他从小就想成为宇航员，长大了想要解救全人类）他的照片被挂在NASA的办公室里，是一个英雄化身一般的存在。而这两个貌似不冲突的动机，在外太空就被放大。成为水火不容的一个矛盾。
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发表于 11-17 10:12:41
评语：推荐
【诺兰为什么选马修】
事实上，诺兰并不是在今年摘得最佳男主才选择的马修。马修在访谈里说道试镜的细节，当时他走进诺兰的办公室交谈了近三个小时，这三个小时讨论的内容全是围绕家庭与孩子，跟电影毫无关系——这反而正是《星际穿越》的内核。69年生的马修与70年生的诺兰处于同样的年龄段，同样身为人父，有着完整的家庭。时代周刊在文章的配图标注道：Nolan and McConaughey humanize copper as a father first, an adventurer second.(诺兰与马修共识道主角Copper首先是个父亲，其次才是探险者。）
家庭与责任，父亲与女儿的从属关系让这两个在好莱坞多年的男人达成共识，这是一个亲情为先，科幻其后的故事——而正是这一点，也成了《星际穿越》无法达到更高视野的科幻片关键原因。
或许诺兰早知这一点，在纽约时报的采访中他一直和记者强调《星际穿越》中家人之间的互动，而不是穿越星系的部分---它核心要表达的东西，是在空间时间连续被重塑的过程中家人的分离。诺兰坦言道：“这个故事对我来说，讲的就是父亲的故事，别的什么都不是。有孩子以后，你对时间和时间流逝的感觉肯定会变化。你会有一种强烈的愿望，想在孩子成长的过程中时刻相随。” 他身兼制片人的妻子艾玛说：“过去他做电影不为别的，只是因为他自己想看那些电影，现在他想做电影和孩子们一起看。”
另外值得一提的一点是，在《星际穿越》立项的时候，诺兰命名其为“致Flora的信”（Flora是他的女儿），因为电影拍摄导致长时间无法陪伴孩子，诺兰坦诚心里对他们十分愧疚：“离开的时候越是悲伤，就越说明你对他们的爱。对我来说，这部电影其实是关于成为父亲的意义。你生命的意义在你面前流逝，你的孩子在你的眼前成长。理查德·林克莱特的《少年时代》，这部非凡的电影就以一种完全不同的方式在讲述这一点。在时间之中生活就是我们正在经历的最大谜团。”
这样一来，关于为什么诺兰在近三个小时中频繁地给马修特写让其一把鼻涕一把泪地大飙演技，让安妮·海瑟薇发表关于“爱是时空之外的另一维度”的演说就有了合理的解释---这是一部family film，是诺兰对父亲过世的缅怀，以及对子女的情感载体，至于科幻的部分，不过是一件华裳而不是核心。Kip Throne的加入和全道具模拟则是源于诺兰承袭了古典主义的传统严谨，而非他对物理学的兴趣---文学出身的诺兰很坦诚：“我对物理学并不感兴趣，有科学家帮我呈现细节。”
另一方面，1997年马修麦康纳曾出演的《超时空接触》（Contact）与如今的《星际穿越》有许多相似之处：同样是科幻电影，虫洞穿越，高维生命介入，马修十七年前在《超时空接触》里扮演英俊神父，而今是个末日宇航员，或许诺兰早已考量过这一点。
【配乐师 Hans Zimmer的翻身】
Hans Zimmer在好莱坞是个争议很大的电影配乐师，毁誉参半。他的名字可能有些人不知道，但是他配过乐的电影很多人应该看过:《狮子王》《埃及王子》《黑鹰堕落》《加勒比海盗》《珍珠港》《黑暗骑士三部曲》《盗梦空间》（近十年更是成了诺兰的御用）
喜欢他的人非常欣赏他的管弦乐合成作曲方式，贴合剧情发展，恢弘大气，助力情绪渲染。
抵触他的人总是对他非师承古典，采用电子合成技术去展现“交响”的方式鄙夷，认为其是门外汉。但无疑在数字时代，Hans是开拓了一个前人未有走过的路程。
之所以说《星际穿越》是Hans的翻身仗，是因为近年来Hans的曲风越来越相似，千篇一律的铜管与弦乐齐鸣，虽说好莱坞配乐给人大体的印象就是交响化为主导，但Hans显然已经有点像一个罐头生产机，乍一听恢弘大气，势不可挡，但却只是拆了东墙补西墙，配乐已经进入瓶颈状态——这也正是他非科班出身没有系统乐理基础所导致的阻碍。
而《星际穿越》里，Hans选择用管风琴。
从玉米地的镜头开始，管风琴渐入。让人很是惊喜，以为这只是Hans的小尝试，未曾想到至此管风琴将主导整部电影。从地球到虫洞，从外太空至归途，都由这架有了90多年历史的伦敦教堂里的管风琴搭配。
Hans的转变，也正是由诺兰引导。
Hans回溯一开始诺兰并没有给他剧本，而是让他做了一件当时看来非常无法理解的事情：
&before I began, last January, Chris said to me, 'Hans, I will write one page of text for you. And you will give me just one day. Just write whatever comes to you from this one single page,'&It (the page) wasn't about the film,& Zimmer told GQ. & ... In a peculiar way, what Chris wrote down that day, and what he wanted from me, had more to do with my story than the plot of the movie. He knows how to get under my skin. That's the game we play.& （在我开始之前，今年一月份，克里斯跟我说，‘Hans,我会写一页纸给你，然后你用一天时间还给我，上面写下你在这张纸上的任何想法’这张纸跟电影毫无关系，确切地说，克里斯那天写给我并且想从我这里得到的，更多的是关于我自己的故事而不是这部电影，他知道如何挖掘我的内心，这就是我们的游戏。”）
这是诺兰的电影，也是Hans真正意义上属于自己的音乐。这次他不再是”配“乐，而是从自身挖掘的音律——来自Hans自己的故事，与星空遥相映衬。在影片渐进高潮的危机平行剪辑当中，管风琴像极了Cooper身为人父渴望归途的号角；Cooper进入五维空间开始干涉三维时空时，正是管风琴的音律架起另一座冲破时空束缚的桥梁，将父亲与女儿重新联系在一起，以听觉的方式将观众代入视觉以外的感观层面。
【第五元素】
第五元素的概念，来自于吕克贝松的同名科幻电影——指代“爱”。
而正是这Cooper对女儿的“爱”这一驱动力，才有了如此因果循环，让故事首尾呼应；展开来说，同样身为人父，在光影之中来回穿梭的诺兰和马修借用这样一个故事，用导和演的方式表现了他们对子女和家庭的情感——这样的”爱“，似乎借用但丁《神曲》天堂篇的结尾十分应景：&But yet the will roll'd onward, like a wheel in even motion, by the love impell'd, that moves the sun in heaven and all the stars.& ( 那爱将意志转动，如车轮被均匀推动。正是爱，转动了太阳和群星。）
但也正因为过度着墨于亲情这一关系，不能让《星际穿越》走得更加深远一些。
这部片子只能到这样的高度，是因为在观众理解的极限之内，无法借助如此瑰丽幻想而启发至思考更为严肃的问题，尽管有高纬生命的介入和引导，事关整个人类群体的拯救与存亡，但这部科幻与它的前辈们(《2001太空漫游》《超时空接触》《第三类接触》）总显得少了些什么，而个关键点的缺失直到我看见了友邻Peter的短评才恍然大悟：
“严格说，这不是一部太空电影，太空片之所以特殊，是因为他能打破伦理视角，而从超越维度（宇宙论，宗教）重新把握人类社会。而诺兰的努力，则更近于用物理学之外的盲点，拔高人伦价值。这个观点借电影视听效果获得了情感上的保证，但也牺牲了形而上的深度。”
诺兰努力让整个故事获得了情感上的满足，却也牺牲了更加深远的人文深度。
科幻之所以迷人，正是因为故事的无限可能性及超越时代的视野。而《星际穿越》始终被架设于父女情小前提内，诺兰似乎有意忽略了更大的议题。相比之下，同样讲述科幻设定之下的父女深情，《超时空接触》对人类视角的归纳反思和宇宙文明类型的猜测是《星际穿越》所不能及的。
即便如此，能在这个商业爆炸的年代看见诺兰坚持道具模拟，坚持70mm的胶片及2D格式，会庆幸还有这么传统的人，在跟数字世界做抗衡。但事关”情怀“，难免有股酸味——就像过度渲染”爱“的概念，会让人觉得泛滥，而看电影本身就是比较娱乐轻松的事情，各有喜好，仁者见仁。
1968年的斯坦利·库布里克有阿瑟·克拉克的小说同步护航，而如今的诺兰有Kip Throne的论文齐飞。相隔46年，将近半个世纪的光影变化，正是诺兰与库布里克在时空之中的差距，也是护航者Kip与克拉克所代表的科学与科学幻想的差异---引领文明最前端的火炬不但是科学技术，同样也是人类无限的想象力---回到电影对星空想象的伊始，乔治·梅里埃在1902年完成《月球旅行记》，不知不觉中电影已经帮助人类见证了一个世纪的对宇宙的向往与好奇。
就让我们一步一个脚印，然后走完这段人生之旅……
GMT+8, 12-7 02:17
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