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不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。&&你知不知道，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。&
林青霞《许我向你看》（《暗恋桃花源》电影插曲）高清MV ——说实话我有点受不大了这种给姐姐拍mv的方式啊，是不是觉得林大美人往那一站就是美就不需要什么技术含量了，我就看着姐姐在里面甩头发搔首弄姿觉得可搞笑了~不说实话是姐姐真是美，38岁跟30岁或者20多岁没有区别，只能是增加了更多韵味，美~
兰若词-三版《倩女幽魂》集锦MV——只能说经典本就是经典，与之放一起比较只会凸显自身的蹩脚与鄙陋
古龙群侠 《雪下思》——果真古龙笔下多美男，谢晓峰、李寻欢、陆小凤、花满楼、丁鹏、西门吹雪、叶孤城……
周星驰个人MV《你不是真正的快乐》——很好的一个视频，我可以说看着星爷搞笑的表演我都哭了吗？我一直觉得星爷一直是星爷，即使他江郎才尽或者为迎合大陆市场而创作的《西游降魔篇》较之以前我觉得极差，即使有人说他霸道在片场专制，即使他得罪很多人老搭档走光了剩下自己形单影只，我也始终承认他是当之无愧独一无二的喜剧之王！
金庸古龙笔下十大暗器排行榜
& & & & &所谓&暗器&，是指那种便于在暗中实施突袭的兵器。暗器大多是武林中人创造出来的，它们体积小，重量轻，便于携带，大多有尖有刃，可以掷出十几米乃至几十米之远，速度快，隐蔽性强，等于常规兵刃的大幅度延伸，具有较大威力。在千军万马厮杀的战场上，暗器很难发挥作用，所以古代战将很少有练暗器的。武林中讲究的是一对一的打斗，双方距离很近，于是暗器就派上了用场。中国武术中的暗器至清代而集其大成，达于鼎盛，在武林中使用极为普遍。直到清末火器盛行以后，暗器才逐渐被冷落，但至今武林中仍有人习练此技。排名第十 小李飞刀&　　出处：古龙《多情剑客无情剑》　　使用者：李寻欢　　　　暗器形制：没有人见过飞刀是什么样子，见这的人都死了。　　　　暗器威力：&小李飞刀，例不虚发。&自从不相信这句话的上官金虹和百晓生死在刀下之后，没有再怀疑它的正确性！　　　　暗器缺点：我连飞刀是什么样子都不知道，又怎么知道它的缺点？　　　　评论：古龙说，我一向很少写太神奇的武功，小李飞刀却是绝对神奇的。我从未描写这种刀的形状和长短，也从未描写过它是如何出手，如何练成的。&&事实上，他的刀也只能想象，无论谁都无法描写出来。因为他的刀本来就是个象征，象征着光明和正义的力量。所以上官金虹的武功虽然比他好，最后还是死在他的飞刀下。因为正义必将战胜邪恶。黑暗的时候无论多么长，光明总是迟早会来的。所以他的刀既不是兵器，也不是暗器，而是一种可以令人心振奋的力量。　　但事实是正义并不一定总能战胜邪恶，而且它往往在你需要时跚跚来迟。所以小李飞刀和它象征的正义只能排名居未。　　　　江湖十大暗器排名第十：正义排名第九 含沙射影&　　出处：金庸《鹿鼎记》　　使用者：韦小宝　　　　暗器形制：一根铁带，带上装着一只钢盒，盒盖上有许多小孔。使用时按动机关。钢针便从小孔中激射而出。　　　　暗器威力：含沙射影的威力主要在于突然。当对手还未知觉到敌意，钢针便已临身。任你多好的武功也躲不脱。韦小宝以之诛杀天地会叛徒。　　　　暗器缺点：简单易学，使用便利。即使不会武功的韦小宝也可以杀敌于无形。除了对高手作用不大，没有其他缺点。　　　　评论：和韦小宝牵连在一起，自然不大可能光明正大。我们的鹿鼎公灭敌制胜的武器，从来都是阴谋而非武功。不动声色伤人于瞬间的含沙射影遇上了表面笑嘻嘻暗里使绊子的韦大人韦爵爷，才发挥出它的最大威力。　　　　暗器谱排名第九：诡计！排名第八 暴雨梨花钉&　　出处：古龙《楚留香》　　使用者：周世明　　　　暗器形制：银制的机簧匣子　　　　暗器威力：此暗器一出，不会武功，身患软骨病的周世明便以之杀害了当时最有名的暗器名家候南辉等人。暴雨梨花钉二十七枚银钉势急力猛，可称天下第一，每一射出，必定见血，昔日纵横南荒的一尘道长，都是死在这暗器下的。　　　　暗器缺点：只有一个。　　　　评论：暴雨梨花钉其实已经超出武侠的范围。它的存在，是古龙为了表明，再厉害的武功其实也限，真正无敌的是人类的智慧和科技。这样的思想古龙在铁血大旗中便已表露过，这一次，他又借一件超越时代的暗器重申：技术的发展，才是无敌！　　　　所以，暗器谱上排名第八：科技！排名第七 枣核&　　出处：金庸《神雕侠侣》　　使用者：裘千尺　　　　暗器形制：裘千尺在地底时用的真正的枣核，得脱大难后便打造了枣核形状的铁钉。　　　　暗器威力：初遇杨过时，裘千尺曾突然波的一声，口中飞出一物，铮的一响，打在杨过手中所握的那柄匕首刃上。杨过只觉手臂剧震，五指竟然拿捏不住，当的一声，匕首落在地下。他大惊之下，急向　　后跃，只见匕首之旁是个枣核，在地下兀自滴溜溜的急转。他惊疑不定，心想：&凭我手握匕首之力，便是金轮法王的金轮、达尔巴的金杵、公孙谷主的锯齿金刀，也不能将之震落脱手，这婆婆口中吐出一个枣核，却将我兵刃打落，虽说我未曾防备，但此人的武功可真是深　　奥难测了。&　　杨过如此说，枣核的威力就不用多描述了。　　　　暗器缺点：除了裘千尺，估计别人也练不成。　　　　评论：裘千尺被公孙止挑断手足筋脉，困于石窟十余年，居然不死，更练成了厉害无比的枣核暗器。这份恒心毅力，实在让人骇然。前贤有言：世界上最强大的力量，除了爱之外，便是仇恨。见识裘千尺这个人，你自然知道仇恨的力量有多大了。　　　　暗器谱排名第七：仇恨！&排名第六 情人箭&　　出处：古龙《怒剑狂花》　　使用者：苏浅雪　　　　暗器形制：一红一黑两只短箭。箭上涂有阴阳巨毒。　　　　暗器威力：与死神帖合用，百不失一。苏浅雪以之屠杀多名江湖好汉。其中包括当时武林七大高手中的人物。多年之后，江湖中人问闻此箭之名而色变。　　　　暗器缺点：可一不可再。高手一旦识破机关，便很难受到伤害了。　　　　评论：江湖中人对情人箭的害怕。并不单单是因为情人箭杀人无数。还因为它的使用者武林女狂人苏浅雪。苏浅雪野心勃勃，意欲称霸江湖，利用情人箭在武林中掀起血雨腥风。一时间之间人人自危。幸得武林后起之秀展梦白在武林前辈萧王孙等人协助下查出真相。才避免更多人堕入阿鼻地狱。　　　　所以，江湖十大暗器排名第六，不是情人箭，是野心！&排名第五 唐门暗器&　　出处：古龙，温瑞安，梁羽生的多本著作　　使用者：唐门弟子　　　　暗器形制：种类繁多，不一而足。而唐门暗器制作程序之繁，令人叹为观止。古龙在《名剑风流》更把唐门暗器制作推到现代工艺制作的境界。　　　　暗器威力：只要你是一个武侠读者，你就该知道唐门暗器到底有多厉害。作为江湖唯一一家数百年屹立不倒的暗器世家，它所拥有的暗器，永远要比你的想像还要可怕。　　　　暗器缺点：对高手的作用有限。　　　　评论：说暗器而不提唐门，就象说武侠不提金庸一样。数百年来，江湖中暗器花样百出，多如牛毛。一时之选如天下第一暗器孔雀翎，暗器之王暴雨梨花针，将暗化为明器的无情之轿&&各领风骚一时。然而，江湖中人却都知道，真正的暗器，还是在唐门。唐门暗器，哪怕只是一枚普通的铁蒺藜，也绝对没有人敢小觑。江湖中人说：&宁遇阎罗，莫碰唐门。&数百年来的传统，日积月累的威望和声势，使唐门成为真正的暗器权威。　　　　对权威，人们的心底深处，总是存着不能言说的畏惧的！所以，江湖十大暗器之五：权威！&排名第四 冰魄银针，玉蜂针&　　出处：金庸《神雕侠侣》　　使用者：李莫愁，小龙女　　　　暗器形制：冰魄银针纯银打造，针身缕有花纹，精致无比。玉蜂针则六成黄金四成精钢，细如毛发　　　　暗器威力：冰魄银针剧毒无比，碰破皮肤便可致人死命。是李莫愁的独门暗器，李莫愁用它打伤强敌无数，武三通中了一针，立即倒地不能动弹。杨过只是用手碰了碰，便需要运功吃药，调息了半个月才余毒去尽。银针激射，以黄药师之强也不敢直撄其锋，需要倒退避敌。玉蜂针由六成黄金，四成精钢铸成，细如毛发，上有玉蜂之毒。小龙女仗之多次得脱大难。　　　　暗器缺点：携带方便，杀人于无形，实乃杀人灭口之良器。只是如果使用者不得其人，威力便会减半。周伯通武功通玄，玉蜂针一阵乱抛，可什么威力都没有了。　　　　评论：作为一个美女的两面，小龙女和李莫愁，其实缺了谁都是不完整的。所以我把冰魄银针和玉蜂针并列为第四。这两个女人，一个性感阴毒，一个圣洁高雅。一个如美女蛇，一个似晶莹雪。而无论哪一个，都是男人所无法抵挡的诱惑。想象一下，当这个美得让你炫目或者让你崇拜的美人在你眼里巧笑倩焉时，你会注意到银光闪处暗器袭来吗？也许全身已经麻痹，毒已攻心，你的脸上还带着笑。看看尹志和家破人亡的公孙止，你就该相信，作为美女的暗器，冰魄银针和玉蜂，伤人于无形！　　　　暗器谱排名第四位，美女无敌！&排名第三 金弹子&　　出处：古龙《欢乐英雄》　　使用者：金大帅　　　　暗器形制：黄金打造的弹珠，每一粒重达数两。　　　　暗器威力：连珠神弹，一瞬间二十一枚攻击敌人，迅捷无比。其中快慢变化旋转撞击，满天金光中摧魂夺命。　　　　暗器缺点：用金子作暗器，为，没几个人用得起吧？　　　　评论：我知道把金大帅的金弹子排到第三位一定出乎很多人的意料。金大帅的武功不高，金弹子的威力更弱，不单天下第一接暗器高手可以轻易接住，他的儿子什么都不知道也照接不误。他儿子再随随便便教别人几天，居然也可以拿这连珠弹当小孩儿玩艺。　　但这个武功不高的金大帅，却就是凭着这威力很弱的连珠金弹在江湖上闯下偌大威名，屹立数十年不倒。其中奥妙，你有没有真想明白？　　　　嘿嘿，当然，你一定明白了，排名第三的暗器，并不是金弹子，而是：金子！　　当一个人可以用金子来帮暗器，他就没有理由不在江湖威名赫赫。当一种暗器居然是用金子做成，它的威力一定比你想像中还要巨大。不信你可以问问郭大路，或者王动！&排名第二 孔雀翎&　　出处：古龙 《七种武器》　　使用者：孔雀山庄历代主人　　　　暗器形制：名震天下的孔雀翎看上去其实很平凡，只是一个简单的纯金铸造的圆筒。圆筒上面有两个按纽，按下第一道，机关发动，按下第二道，神鬼无救。　　　　暗器威力：使用简单，威力无边。据说，孔雀翎发动之时，暗器四射，有如孔雀开屏，辉煌灿烂，而就在你目炫神迷之际，它已经要了你的命。孔雀山庄主人用它打败了武林第一高手&大雷神&金开甲。　　　　暗器缺点：要发动孔雀翎，要启动两道按扭。如果面对真正的绝顶高手时，大概刚按下第一道，自己就先被人干掉了。另外，似乎它的制作手艺没有传下来。秋凤吾丢了孔雀翎之后就不能再造，于是这种天下最霸道的暗器变了历史。　　　　评论：天下的暗器共有三百六十余种。其中最成功、最可怕的就是孔雀翎。没有人见过这种可怕，但每个人都知道这样的故事：当年，三十六名天下无敌的黑道高手结下血盟，要毁灭孔雀山庄，联手进攻，却全部丧命在孔雀翎下。孔雀翎名扬天下。而孔雀山庄内堂供着近三面个灵们。那是三百年来死于孔雀翎下的一流宗主和绝顶高手。这样的故事令江湖中人对孔雀山庄充满了敬畏，也使孔雀山庄数百年来一直屹立江湖，威风八面。　　可是，除了传说，还有谁见过孔雀翎的威力？　　　　我没见过。所以我要说的暗器谱上排名第二，不是孔雀翎，而是：传说！&排名第一 生死符&　　出处：金庸 《天龙八部》　　使用者：天山童姥 虚竹子　　　　暗器形制：童姥道：&我这生死符，乃是一片圆圆的薄冰。&西夏皇宫里，天山童佬曾以冰水制成生死符迫使虚竹学会天山六阳掌。少室山上，虚竹以酒水制成生死符令丁春秋吃尽苦头。　　　暗器威力：生死符取材简单，千变万化，可用于单打独斗，也可用于群殴。令人防不胜防，威力奇大。生死符的意思，是让人&求生不得，求死不能&，发作之时，一日厉害一日，奇痒剧痛递加九九八十一日，然后逐步减退，八十一日之后，又再递增，如此周而复始，永无休止。三十六洞洞主、七十二岛岛主，闻之而魂飞魄散。一代魔头丁春秋，因之而乖乖投降，不敢作怪。　　　　暗器缺点：唯一缺点是对使用者要求太高。一般人就算知道制作方法也没有用。不利于普及。　　　　评论：生死符的可怕之处，在于能够控制人。杀死一个人很容易的。要让一个人臣服就很难了。而使用生死符无疑是其中最直接最有效的方法之一。当你能够控制一个人的时候，其实也就是控制了一切。拥有了生死符，也就是拥有了能够控制一切的权势。而生活中被人们拼死追遂的权势，其实就是另一种形态的生死符。　　　　所以，暗器排行榜上第一位也不是生死符，而是：权势！&
《潘金莲之前世今生》MV——温碧霞《一醉化千愁》，其实我觉得王祖贤演的潘金莲还是有那么一丝跟她的气质经历或者命运相像的。“冷暖这世界太多爱共情 未觉暖意爱念已冰冻 遥遥长路里方向各不同 我与晚星飞纵”
诗中李杜——金庸古龙作品分析
& & & &嗜武侠传奇者言必称金庸、古龙，我观金庸与古龙犹如诗中的李杜。金庸气象沉雄，莽莽苍苍，法度谨然；古龙却剔脱空灵，飘逸脱俗，常如天外陨石，流星破空，不知其所来。　　金庸多数作品的人物系列及故事构型多置于广阔的历史大背景下，使情节发展有纵深感，产生一种波澜壮阔的效果。古龙则与金庸不同，他的故事及人物绝少有具体的限制，古龙的创造的是人生孤岛上的独立王国，既无繁复的历史背景，也无实在地域的依托。古龙天分极高，嗜酒如命，属于十足享乐型人物，身上具有一种文化浪子的洒脱风度。&&多情剑客无情剑&&中的李寻欢，&&天涯明月刀&&中的傅红雪，&&绝代双骄&&中的小鱼儿，以及楚留香、陆小凤等，无不或厚或淡地带有古龙自身的色彩。这些光彩夺目的侠客孤傲不群，感情深沉，无畏而自负，有所为又有所不为，但令人惋惜的是，古龙的女性人物系列却不尽如人意，无论是乡野村姑，还是名门淑女、官装贵妇，虽然衣饰不同，但仍可嗅到酒吧女的的隐隐气息。然而古龙对于人生具有一种奇异的洞察力，他的人物出现如天外飞仙，不带一毫人间的烟火气，但当他们在大地上行走时，仍然带有厚郁的凡人的温情。
　　金庸与古龙虽有如此差异，但在两种截然不同的艺术旨趣后面，却存在着相近的哲学内涵和文化内涵。金庸早期偏于黄老，晚期虽然青灯木鱼，苦研佛经，甚至自修梵文，但他的人物系列即便光头上烧有戒疤，也只能算是口诵南华经的冒牌和尚，古龙的人物系列慨然任侠，&虽千万人吾住矣。＂外表上近于活泼而富于人情味的早期儒家，但考之于这些人物所孜孜追求的那种武功及人生的境界反倒近于禅。??　　金庸、古龙的小说，所体现出来的武功境界与其视为技术上的造诣，还不如直接看成是人生所企盼达到的超凡入圣的境界，这是武侠小说能博得高层次读者喜爱的原因。 &　　以金庸的&&神雕侠侣&&为例，其中有一个并未出过场的人物，即剑魔独孤求败，我们只能凭借杨过的眼睛想像他无敌于天外的风貌。他一生的武功进境实质上体现了某种循序而至的精神历程。独孤求败年轻之时手执吹毛可断的利剑闯荡天下，壮年内功渐深，举重若轻，改用玄铁重剑纵横河朔，会尽天下英雄，自谓&重剑无锋，大巧不工&，已不单靠利剑招式取胜了，这种以拙胜巧，以无招胜有招的境界可以说已达到艺术的极致，因此独孤求败欲求一败而不可得，英雄寂寞，便遗世而独立。暮年的独孤求败更上层楼，如庄周所谓的&技而近乎道者&，连重剑都不必再使用，手执木剑也可傲视全雄，终于渐臻无剑的境界。此时无剑便是有剑，天下万物，皆可作利剑伤人，甚至剑客本身也被淬为一柄锋芒尽敛的神剑。这一漫长的过程如四季的必然，浸透纯正的道家精神。老子曰&有无相生&、&无为有之用&，有与无相辅相成，有剑便是无剑，因此手中有剑，心中无剑，只能先靠招式取胜，然后销尽铅华，磨去灿烂，玄铁重剑的威力便在于以拙胜巧，大拙即是大巧，如那些归于平淡的文章，不再靠精致的技巧或花花绿绿的词语去唬弄别人；又如人近中年，褪尽了青春的火气，像成熟后的毛桃，逐渐光润起来，滋味悠长。最后木剑到无剑之时，便能投于有形之物，而达人生的巅峰了。虽然手中无剑但心中有剑，这像艺术家不再依靠创作的载体来升华自我，而是站在人生的最高峰上，人与艺术合二为一，人即是艺术的最高体现！　　　古龙作品中的武功境界较之金庸更是超凡脱俗，那些侠士全都生有慧根，好像在一种生命的顿悟中，一举步便踏入了凡夫俗子所望尘莫及的境界。他们之中有的对敌决战之时全身空门大开，不作任何现于外形的人为防范，但对手都大惊而退，自认失败。他全身空门太多，整个躯体便似乎处于一种空灵的状态，如大气一样不可捉摸和不可战胜，似乎任何一处的进袭皆可轻易得手，但每攻一处都可能受到致命的反击。而绝世高手如&&绝代双娇&&中的大侠燕南天与移花宫主人的决斗，则是以神为剑，不战屈敌，简直就是两位禅师在打无言的机锋。无论楚留香还是陆小凤，他们都不用兵器，武功无招无式却拥有无穷的潜力，遇强则强，武功已回归为他们生命的本能。这种神奇的境界如释迦牟尼拈花微笑，一切都不可说，一说便着了相，落入了小乘。禅宗的公案不断反复强调，佛在生活中无处不在，甚至可以存在于一堆牛粪里。这些武功的境界的实质就是告诉我们，要在生存的过程中永立不败，必须恢复一种自然而然的人生；另外如李寻欢那样的飞刀绝技，不发则已，发必伤人。但被伤者根本不知道刀从何来，毫无蛛丝马迹可寻，如山泉涌地，蓦然而现。当行则行，当止则止，简直就是司空图梦寐以求的那种&羚羊挂角，无迹可求&，&不着一字，尽得风流&的诗境。这种武功抑或人生的境界无论是否精神的幻觉，都是无法抵御的，因此&&多情剑客无情剑&&中，百晓生&&兵器谱&&上排名第一的天机棍死于排名第二的龙凤环上，而龙凤环主人上官金虹却被名列第三的小李飞刀所杀。　　　　金庸的武侠系列并非横空出世，他的武侠系列是儒家循序渐进式的，所谓&天行健，故君子自强不息&。这种积极的人生态度使郭靖、张无忌、杨过等得以成为一代大侠，仔们孜孜不倦、积极进取的精神与&天地浩然之气&相互交融，这种交融最终汇聚在胡斐身上，完成了对中国古代知识分子人格理想的塑造，郭靖胡斐已升华为&贫贱不能移，威武不能屈，富贵不能淫&的大丈夫。但金庸的武侠系列又往往归结到陶潜式的隐逸状态。如&&笑傲江湖&&中的令狐冲，&&倚天屠龙记&&中的张无忌，对此与其给他们贴上老庄哲学的标签，还不如说在早期儒家 孔子的思想里就包容了这种可能，因为张无忌们并非功成身退，而是被迫式的，厌倦了人生的流血、痛苦、争名夺利的倾轧，使他们只好抱琴远去。孔子在屡遭挫折之际也曾说&道不行，吾将乘槎浮于海&，当时尚未受到宋明理学毒害的早期儒家，既富于人情味，更贴近生活，于是在大侠们因友谊或爱情的触动心灰意冷之时，为孔子所首肯的&暮春者，春服既成&&浴乎沂，风首舞雩，咏而归&的生活理想便悄悄复苏了。我们再来研究古龙的武侠系列，他永远只是在儒道之间摇摆，孔孟与老庄已经全二为一，流淌在他的血液里。李寻欢、楚留香、陆小凤、风满楼等都是如陨石般破空而来，不带烟火痕迹，只知他们原本世家子弟，某日忽得奇遇遂成一代名侠，成名后他们仍如神龙隐现，踪迹飘忽，行事则本&有所为，有所不为&的信条，该干的事，哪怕壮志未酬，身蹈虎口也在所不惜。轻生死，重然诺。同时他们了超脱、豁达、乐观而豪迈，如李寻欢一样洞悉人间的痛苦而能能默默忍受，更多的是魏晋人物的潇洒与风流，从不为礼法、君臣之道所拘。李寻欢、楚留香、陆小凤行侠的过程，与其说是对江湖秘密社会、枭雄与小人的争斗，还不如说是对自身人性弱点的克服，战胜对手的同时也战胜了自己。这些古龙人物并不属于忠君爱国的岳飞与郭靖类型，他们只对永恒的人性、正义与光明尽瘁，人物已从情节的外壳中挣脱出来，心灵已从伦理的外壳中挣脱出来，留下来的是超越狭隘感情的自我觉醒的光辉。古龙的人物构造过程与我们自动所接受的行为规范是如此不同，导致了一般的读者仅仅停留在古龙的粗糙，神秘，造作与难以捉摸上；而金庸的武侠小说往往得到不同层次的欣赏与喝彩，根据在于他那浑厚的历史氛围，合情合理的故事框架，积极的人生态度深深的打动着我们，大侠们从人生的大背景上退隐之时的情调，与中国传统知识分子的人文理想，审美情趣相契合。　　　同此我们就不难明白，古龙的武侠（人性）可以超越物理空间和时间的限制不绝如缕，而金庸的武侠（文人理想）只能将不同侧面的风采尽情展露之后，只有让韦小宝出来宣告英雄的死亡，然后在功利主义与个人生存那里找到最后的归宿. 金庸与古龙的区别，还在于他们彼此对世界观察方式的不同，这种观察角度的分离使他们从共同的源头出发，在人类精神幻觉的旷野上汹涌为奇异的两大景观。　　金庸的人物不是孤立的，无论享靖，杨过，张无忌，韦小宝都是从激烈的故事冲突中自然凸现出来，金庸将所有的人物投放到轰轰烈烈的群体大环境中去冶练，让他们最终被严酷的生活锤炼得炉火纯青，成为标准的符合儒家用世原则的大侠，即金庸所下的定义：为国为民，侠之大者。因此金庸观察角度的指向是社会和群体，他所感兴趣的是武侠世界中&人与人的关系&，甚至还可以这样说，金庸感兴趣的是&关系&，面人物与故事只是使这种&关系&形象化的道具和背景，《天龙八部》中的乔峰是金庸武侠世界的最后一个标准大侠，加之于乔峰的人生的惊涛骇浪较之杨过，张无忌更为严酷，不白之冤破空而来，使他从丐帮最尊荣的高峰蓦然坠入深渊，良友成仇，情人在怀抱中死去，天下英雄皆曰可杀，在这种饱受了人间大惨痛之后，金庸唯有让他在高僧点化，心学&良知&那里获得人格的皈依，然而金庸的读者仍会感到迷惘和困惑，因为乔峰不是谢逊一类介于正邪之间的人物，所以大家甚至包括金庸都对乔峰抱有深厚的同情，人们对社会加之乔峰身上的诸多恶行永运难以释怀，这种心态促使金庸的&文人理想&在乔峰身上破灭之后，最后只有韦小宝作为一个&反武侠&出现，金庸对世界的观察也由此进入一个高峰。《鹿鼎记》是继《官场现形记》之后的一部奇书，它入木三分地揭露了传统官僚宦海浮沉的技巧，种种人间的的恶行被这面哈哈镜中所反映出来的各种&关系&进行了总结，在这时，典型的传统侠士如陈近南（为人不识陈近南，就称英雄也枉然）也不可挽回地像烟雾散去，真正屹立不倒的只有韦小宝，这个流氓中的君子，大智大慧的真小人，他之所以不倒是他洞悉各种花样多变的生存技巧，是因为他已从传统的英雄侠士中脱去蝉壳，成为自如处理&公共关系&的大师，金庸对社会群体的总结体现在两个方面：即金钱和人情。韦小宝就靠这两条腿走路，逢区化吉，在那个魔幻世界里纵横自如。& & 古龙这个天才浪子与金庸不同，他的故事背景异常酷似于布莱希特的戏剧背景，简洁，虚无而富于象征意议，社会群体退隐为淡淡暗影，古龙对世界和人生的观察认识方式纯粹是&反观内照&，将他的喜爱者们收向内心，金庸与古龙的本质区别在于前者所观注的是&集体经验&，而后者所观注的是&个体经验&。&　　我们只要对古龙传世的精品详加解析，就可以看出古龙笔下的主要人物如楚留香，陆小凤，沈浪等都是富于浪漫主义色彩的完美形象，他们只是古龙自身的价格尺度。而如众星拱月般环绕在他们周围的一些次要人物如西门吹雪、王怜花、剑客阿飞等才是我们分析的对象，因为他们构成了古龙武侠世界的各种原型，古龙将他们的内心世界一层层剥离，使之完全裸露在我们面前。这些人物内心深处的痛苦与狂喜、自尊与自卑，良知意识与阴暗心理、人性与兽性、善与恶，全都不知倦地纠缠在一丐，这是已沉潜在我们人性中的真相，在古龙的武侠人物身上展开无休止的搏斗。古龙曾受西方现代小说和心理科学的影响，因此在他剖析人性的弱点，揭开人的内心世界之时，以相当重的分量涉及了变态行为，这种变态行为除了自虐与受虐、变态情结、被异化的支配愿望和欲求外，变态心理甚至还演化为邪恶的武功。剑客阿飞就是为变态情结不断纠缠和击倒，给自己套上了毛姆所称的&人性的枷锁&。古龙放大了处于苦恋中的人类的爱情经验，展示了一个邪恶女子对男人所拥有的摧毁性力量。古龙的贡献在于使我们看到了人性中的&弱&与&恶&，他这种对于内心阴暗角落的摸索常常会让人们厌恶和反感。我们对这束在内心深处不停扫描的灯光怀有本能的恐惧，因此我们只好向李寻欢、燕南天靠拢，在浪漫主义的完美理想中获得慰藉。 &
& &无论如何，我们应该承认，金庸与古龙如昼夜不可分割，他们的经典作品构成了武侠世界的人间诸相。大侠金庸早已封刀，古龙这个浪漫主义诗人也离我们而去，与金庸相比而言，古龙的粗俗要使他丢失几分，但他们是处在大致等同的层次上的，当古龙躁动的浊水流尽之后真面目才会凸露出来。尽管蜂涌而来的出版物总是企图淹没我们，我还是认为这二人的作品比一般的传奇、言情故事和畅销诗集有较高的审美价值，它使我们得以从各种生存状态中暂时脱逸出来，在想象世界里休憩和神游，雨雪之间终宵卧读，抽烟饮茶相忘于江湖。
金庸与古龙小说异同剖析（转）
或许因为中国人骨子里就有一种行侠仗义的本性，所以从很早起在中国文坛上就有了一种文学&&武侠小说，从早期的《虬髯传》到《聂隐娘》、《昆仑奴》再到《七侠五义》、《儿女英雄传》，小说都反映了不同时期的侠客们的反叛传奇，但似乎这些小说往往被人们说成是不登大雅之堂之作，总给人一种低人一等的感觉。到了二十世纪二、三十年代，一批武侠小说名家在文坛上崛起，像以王度庐为代表的江南四侠的作品，至今还时常被搬上荧幕。六七十年代，由于大陆政治风波，香港、台湾的武侠作家渐成气候，并且把贯穿于中华几千年的武侠文学发展到极至。这其中，能用笔墨让人惊心动魄的两位侠坛泰斗&&金庸、古龙更是给人一个不受时间限制的侠的畅想。&一、笔法&&剑气纵横三万里 一剑光寒十九洲。&残秋。&木叶萧萧，夕阳满天。&&&&选自《三少爷的剑》&&胡一刀，曲池，天枢！&&&苗人凤，地仓，合谷！&&一个嘶哑的嗓子低沉地叫着。叫声中充满着怨毒和愤怒，语声从牙齿缝中迸出来，似是千年万年、永恒的咒诅，每一个字音上涂着血和仇恨。突突突突四声响，四道金光闪动，四枝金镖连珠发出，射向两块木牌。&&&选自《飞狐外传》
这是金、古二人作品的开头片断，这种以场面开头的情况在二人作品中并不少见，但金庸的开场白常常是形象的，夹着诗句用以体现气氛，而古龙更喜欢蒙太奇效果，这种效果的频繁应用不光在文段开头，在其前、中期作品的情节过程中也屡试此法。古龙的场景描写不断的有镜头的切换，这给故事增加了神秘感，让读者有很大的想象空间，但由于用的太多，很多作品没能很好的体现一个&武&字，刀客剑客之间往往没有刀光剑影，敌人总是眨眼间便倒下，于是武侠小说变成了探案小说或是神怪小说。&就小说中人物所用的功夫而言，金庸多年研究历史，多读佛道典籍，于是他可以把武功的招式名称写的很像武功的招式名称，也很符合读者心中所想。对于金庸笔下的人物，我们可以用有血有肉来形容，但金庸对于人物描写的太过全面，从外貌、语言、心理一应俱全，本来人物有些行为、语言的原因不必点明，读者想后或根据后文可以得到答案，而金庸非要旁注般的一一解释，结果费力不讨好，那些人物形象在读者来看似乎没有一点&隐私&了。&二、内容&（一）人物&金庸笔下的侠有种侠的气概，换句话说，他的侠凝结了他对中华历史的感悟，每一个英雄形象都是中华文化和人物不羁叛逆个性的融合，这其中也包括韦小宝那样的市井文化和&安全第一&的保身哲学。金庸笔下有聪明人和笨人之分，杨过的愤世忌俗，令狐冲的潇洒，张无忌的侠骨情长，韦小宝的狡猾，这都算作聪明人；袁承志的忠肝义胆，石破天的大智若愚，这或许可算作笨人，但不管是聪明人还是笨人，都深深的刻上了源远流长几千年的烙印，可以说，金庸的侠像一锅坛子肉，在他加进的历史百味的老汤里熬的有滋有味。
&相比之下，古龙的侠就现代的多，他的侠情感是丰富的，甚至还有点偏执狂的毛病，像楚留香，像陆小凤，朋友对他们来说是忠实的，但又不完全忠实；是可信赖的，但又不完全可以信赖，因为有太多的尔虞我诈，而且大家都有点偏执，都有点莫名其妙，都有点易冲动，这似乎更像现代社会，更像生活。所以古龙的故事中的关系总是很复杂，故事的可看性也更强一些。&不客气地说，古龙笔下的人物都有点神经病，使剑的，耍刀的，甚至不用剑不用刀空着手也能至人于死地的，在我们看来都有点太过冷血，古龙爱酒，常常是酒醉后挥毫泼墨，然后一部小说横空出世，酒醉后的他把自己的遭遇，把自己的感情化作了文字，化作了故事中的一个个人物，那些人物不是凭空捏造的，那就是他，他的情，他的心，加上种种武林绝技。所以，最了解这些人物的不会是读者，而是他自己，那么，读者看小说只能看到人物的表情，看到人物的行为，古龙把那种常人不会理解的心情藏在了一个个面具之后，你或许能理解他所赋予人物的情感，但那绝对不是你在泛读的情况下能体会的。总的来说，古龙抛开了太多的历史，他是靠主观来创作的。&金庸很客观。他愿意展示他在历史文化上的造诣。每一个故事的发生都在特定的历史环境下，特定历史环境下的人物是最典型的，那种情与仇、民族与民族、国家与国家、陈规与陈规的矛盾冲突在他们身上体现得淋漓尽致。金庸是个历史学家，对于他来说，写作当中历史事件的堆积是最平庸的事，因此，他巧妙的把一个个历史事件串在了一起，人物在其中穿梭，很自然，也很生动。&（二）情节
&在《侠客行》里，石破天从一开始就是一个身份不明的人，直到帮中阴谋败露，读者才基本上把前因后果串了起来，但是直到最后他的身世还是一个谜，这种情节的构思很独特，尤其是在像《白马啸西风》《雪山飞狐》《鸳鸯刀》等几部篇幅不是太长的小说里尤为明显。由于，金庸写《神雕侠侣》等小说时是在为自己创办的《明报》写连载，所以吸引读者，从而转化为商业利益就成了他特别注意的一个问题，当然，为了追求报纸的发行量，这几部长篇的重要著作明显表现力不足，在情节上有些是为了满足读者需要而特定的。例如，在《神雕侠侣》中，金庸的初稿定这个故事为悲剧，但悲剧对于认为武侠文学是种娱乐文学的大众读者们肯定不会被接受，所以结尾还是主人公皆大欢喜，现在看来，什么&杨过、小龙女的十六年之期&有很大的拼凑成分，这恐怕也是金庸的莫大遗憾。相比之下，几部以悲剧结尾的小说在情节上有不少成功之处，《白马啸西风》里的女主人公，《雪山飞狐》里的胡一刀在情节的渲染下，他们的个性、悲苦凄凉的情感都表现的非常透彻。无心插柳柳成荫，金庸在写长篇大作时费尽心思，把创作中一些很自然的情节发展人为地搞得很不自然，但当他在写那些不是为商业利益服务的作品时，没有很多客观原因的干涉，作品中包含着作者的主观感情，再加上作者的历史才华，就不失为一部好作品。&古龙酒伴一生，酒后的才情全洒在纸上，他没有金庸那么多&旁鹜&，所以创作上就比较自主。在情节的构思上，他充分发挥了他的特点，一环扣一环的悬案，瞬间动作和慢动作的不断切换，于是就出现了像楚留香、陆小凤一样的&侠探&。古龙在情节上很注意文章前后的衔接，前文不经意得一句话，就是后文的线索。古龙不会在文章前做一大段的解释，解释人物之间的关系，也不会在文后来一大段阐述，阐述故事的原委，他所要说的，要做的都在文中了。因此，他在情节构思上的功力应该高于金庸。三、意境
金庸在他的序言中说，他的历史观时很公正的。在他的作品中，没有民族的善恶之分，但有人的善恶之分。在他的作品中，武林是一个有着规矩的社会，武林里的规范不是明文的法律，但它深入人心，每一个武林中人不会去轻易触犯它。因为武林中有着各种各样的规矩，于是就赋予了各路侠客竞争的权利，人们必须竞争，不然被淘汰的只有死亡。因为有许多死规矩，所以有很多扭曲了的人，只有那些不为死规矩所困的人才是英雄的人选。金庸所提倡的是冲破陈腐的束缚，注重亲情、友情，为情敢做敢当的精神。&因为古龙太主观，所以人物很复杂，他的不少作品其实是他自己的写照，他所认定的侠者喜欢孤独，经常是非常固执，侠可以克服一切困难为了达到他的目的，他更注重友情，那种英雄冷酷的很有个性，但也反映了一些来自现代社会的压力。
&不过不管谁创作的侠，在功成名就后，大多数都选择了归隐或皈依佛门，而且这也是几千年来武侠小说作家的通病，或许这也是为什么现代社会里没有侠客的原因吧。
群芳孰艳——分析 梁羽生、金庸、古龙 笔下之女性形象（转）
&　　 & & &&书中若无颜如玉，把卷或恐味不长。　　　　在刀光剑影的武侠世界中，如果没有花好月圆的佳景相衬，未免少了一份刚柔相济的美感。而这一份美感的营造岂能少得了作家笔下那些千姿百态的女性？分析和比较作家所塑造的形形色色的女性形象，无疑可以从一个侧面反映出作家独特的审美情趣，进而管窥其创作思想。& & & & & & & & &　　　　　　《白发魔女传》、《冰川天女传》、《散花女侠》、《江湖三女侠》、《美人如剑如虹》&&等等，在梁羽生的作品中，顾其书名，思其义，有相当一部分是以女性为中心人物进行营构的。女侠，在他的笔下都是那么英姿飒爽，豪气干云。这些巾帼英雄有着极高的独立人格，她们纵横江湖啸傲绿林之际，即使也在寻觅可将一生相托的爱侣，但绝不甘为男性附庸。非只在武功上要与情人比肩，处世时唯夫命是从的现象也极为罕有。　&　　　　　《白发魔女传》中的主人公玉罗刹练霓裳可说是个中之尤。她性格之强悍暴烈，不只在梁羽生笔下达到极致，综观其他作家塑造的女性形象也罕有其匹。她一出场便是劫镖车，杀大盗，固然神威凛凛，令须眉气短，但场面血腥恐怖。在以后的情节铺叙中也没能展现出女性柔媚的一面，以中和第一印象给人带来的杀气。哪怕在黄龙洞与卓一航初遇。卓为她盖衣、取名、她喜怒无常，弄得本是一次浪漫的邂逅，只见卓一航唯唯诺诺，美感全无。玉罗刹自视武艺高超，四处与人较量，好勇斗狠，着意胜负，甚少武学上的切磋。她与卓一航最终鸳梦不谐，固然因武当四老从中阻扰，但究其原委，还是她当初仅因不满四老护短（算不得十恶不赦的大罪），与之相斗，终而结怨。之后，她坚拒卓一航的道歉，一怒赴天山，饮恨终生。她那强悍的个性书中曾以卓一航的思想加以赞美：卓一航听到一位姑娘叹&女人命苦&，他忽想到&玉罗刹决不会说这种话&。她有一种生命的光彩强烈地吸引着他。然而卓一航是个温润如玉的谦谦君子，玉罗刹性格中确有别致不群的一面，但仅以此作为他爱慕她的感情基础似乎不足为信。如此阴盛阳衰的性格反差可能有互补性吗？即使鸳梦得圆，卓亦不免雌服其下。&
　　　　　　天造地设男子至阳至刚，女子至阴至柔，个性中具有符合正常审美情趣的特征才能吸引读者。就男女之间来说，&女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐&（张爱玲语）。因此，悖逆了自然准则的男女主人公的爱情悲剧得不到读者全心的同情。
　　此外，《冰川天女传》中的桂冰娥，《狂侠、天骄、魔女》中的柳青瑶等虽不象玉罗刹那样走极端，到底只是程度上的区别而已。因而人物性格既不可爱又嫌单调。看冰川天女固然貌似天仙却不及其侍女幽萍来得温柔体贴，善解人意。《萍踪侠影录》中的女侠云蕾，梁羽生开始将她描写成一个叱咤风云武艺奇高的女子，但后来屈于命运摆布优柔寡断，使得她最后与张丹枫美满的结局无比生硬。可说是作者塑造人物前后计划不周所致。& & & &　　　　　　梁羽生笔下多侠女，《云海玉弓缘》中的厉胜男却是其中一支异葩。她为达到目的不择手段，但她又聪慧痴情勇敢果断。作者安排金世遗爱慕端庄良淑的谷之华，然而厉胜男以其性格超凡奇异的魅力征服了他的心。可是她又在逼金世遗与她成婚后死于非命――自有一番荡人心魄的凄绝之美。　　　　　　可是象厉胜男那样令人又憎又怜，为之一唱三叹的形象在梁羽生的笔下却不多见。以《萍踪侠影录》为例，书中七八个女性性格大多差异甚微。尤其是玄矶逸士之徒叶盈盈和谢天华，上官天野的徒弟林仙韵与乌蒙夫，两对情人都是师命难违不敢结合，默然忍受，毫无反抗。叶盈盈和林仙韵思想和行为如出一辙，她们与金庸笔下《射雕英雄传》里诱惑师兄陈玄风私奔的梅超风不可同日而语。由此可见雷同的性格使作品减色不少。最可笑在《狂侠.天骄.魔女》中魔女柳青瑶的性格甚至与其情人狂侠、天骄重叠，人物个性模糊到这种程度，创作自会走入狭巷，魅力大失。&&　　　　此外，梁羽生笔下花前月下的章节也少情调。想必先生重理学，侠女固然各个守身如玉，书中更少淫贱的女子。对&欲&字避之不及使创作负上了不必要的忌讳，无法反映出人性中真实的一面。　　　　对梁羽生这位新派武侠小说的开山祖颇多微词，实在是因为有一位青出于蓝而胜于蓝的大宗师金庸从旁比较。难免使人有&曾经沧海难为水，除去巫山不是云&之叹。　　　　　　梁羽生的侠女形象鲜明突出，而金庸笔下的女子若以&侠女&一语蔽之恐掩了许多女子的可爱之处。金庸也没有刻意地塑造出一个女侠以供读者膜拜，这倒反使他少了束缚，笔触所至，细腻地描绘出女人感情世界的风霜雷电。无论阴晴霜雪，都是那么令人心醉神迷。　　&　　　　综述金庸笔下的女性形象有两难：一，分类难。若以动静分，活泼俏皮如黄蓉，温青青、赵敏、阿朱、阿碧、阿紫等，温柔沉静如小龙女、程瑛、小昭、王语嫣、苗若兰等。她们又各有偏倚，初分如此，极为勉强。若以正邪分，更为不妥。那些精灵古怪的女孩子，行事在正邪之间不谓少数。二。概括难，即使一个女子也相一块多面体的钻石，难以断言，那一面就代表了她本人的特性。人性本来就很复杂，善恶往往并存，而女人尤其善变。两难之间正显出了金庸的高明。　　　　　作家落力塑造的形象未必就是他中意的性格典范，如阿Q之于鲁迅。如果作者在文章中多加赞语，则可断言她的身上寄托着作者的理想。从玉罗刹身上反映出梁羽生对性格坚强的女性的倾慕，而清雅脱俗的小龙女则无疑是金庸心中美的化身。　　　　　　小龙女心地纯净，仿佛稚婴，确是空前绝后的形象。她的美丽绝非可爱的唯一原因，冰川天女、玉罗刹何尝不是花容月貌，然而读者惊艳容易倾心难。武艺高强亦非教人动心的原因，她们傲狠不驯羊脂玉掌扇出腥风血雨。痴情呢？玉罗刹不痴情怎会误以为卓一航绝情而一夜间青丝如雪？小龙女更有她们所欠缺的女性的品质。小龙女身怀绝技，但她对比武的胜负不萦于心，武艺与人格融为一体，自然登临超逸的境界。她那并世无俦的风情绝非出自刻意，举手投足间透着高贵雅致，如一支空谷幽兰，静吐芬芳。她的温柔、宽容、忍耐、牺牲才是令读者最终难忘的原因。她那与世无争的一生遭受了许多无妄之灾：听说杨过若娶她就会被人视为禽兽，尽管她心中不甚明白礼教大防，但为杨过着想，一次又一次离开他；她无辜被污，见至仇人尹志平时却又饶恕了他，他竟自惭而死；她受郭芙误伤，命在旦夕，黄蓉问及，她心想于事无补，一笑淡去。虽然她时常提到&杀人&，但似乎并不明白了它的确切的含义，她甚至也没有真正地恨过一个人。宽容是一种具有神性的美德，小龙女以她的行为实践着这种品质。真正的人性美是丰富的，内在的，综合的，当读者全身心地为小龙女所感动时，发现爱上的并非她仙子般的容貌体态，而是她一颗水晶般无瑕的心。老子曰：&天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜。以其无以易之&。小龙女就是那似水的女子，既轻且缓地流来，当你觉察时，早已为她浸润。　　　　　　小龙女是金庸笔下最可爱最成功的形象，方能一掬读者同情之泪。龙、杨为爱挣扎，玉罗刹和卓一航亦是情海苦旅，结果玉、卓之永诀较龙杨之先离后合更为惨烈，但使人感受到的悲剧气氛却殊为不同，应该看到是主角个性的魅力使读者同情的天平发生严重倾斜。如此一比，作家的功力立见高下。　　　　　金庸挥洒情海风云，气象万千，非只杨过与小龙女的爱情故事惊天动地，更有许多痴情的女子如泣如慕地诉说无数单恋的心境。她们因个性不同，各有各的凄苦哀怨。《飞狐外传》中的程灵素性格坚强，又略有自卑，为救胡斐，默默牺牲，《笑傲江湖》中的仪琳单纯柔弱，暗恋令狐冲，每当相思之火焚心时，背人轻唤他的名字，以解苦痛，声似泣血杜宇。《天龙八部》中聪明伶俐、善解人意的小丫鬟阿碧，在主人慕容复精神失常后招来孩童参拜他，以完其帝王幻想，自己则在旁伤心欲绝，想必是要为他垂一生的珠泪了；《倚天屠龙记》中坚忍忠贞的纪晓英为私生女起名&不悔&，以托无怨的痴情；《碧血剑》中狠毒残酷的何红药虽一生为金蛇君夏雪宜所毁，但对他的爱意竟至死不改，明知中了他的圈套，却仍拼命吸入他埋于骨中的毒药，以求死而同穴；&&多少难偿的相思债，多少难得的半分缘，直教人心上眉头，几番起落。人间自古有情痴，此恨不关风与月。　　（话说这是金庸最喜欢的一版）　　　　前文称赞厉胜男性格复杂，颇值玩味，金庸笔下亦有类似的形象，不输此姝。天使容貌，魔鬼心肠莫过于《天龙八部》中的阿紫。她对倾慕她的游坦之百般折磨弃如敝屣，对姐夫乔峰却真情一片；赤练仙子李莫愁为情所困，心理变态，小郭襄却激发出她母性的温良。《倚天屠龙记》中的周芷若是金庸描写的最具有心计的女子，她精心布置的计划让人钦佩又不寒而栗。可是她却夜夜为她害死的殷离的阴魂所扰，不得安宁，饱受良心的折磨；还有被骄纵坏了的郭芙，谁知她在对杨过的百般憎厌之中竟隐藏着对他欲求难得的幽怨；&&多侧面的人性在金庸出神入化地雕琢下，千姿百态的女性形象丰富灵动呼之欲出。& & & & & & & & & & & &　　　　　　而且非只年轻女子的芳心世界楚楚动人，中年妇女，象《笑傲江湖》中的岳夫人宁氏，《碧血剑》中的温仪，《神雕侠侣》的黄蓉，《侠客行》中的闵柔等慈母形象也一样令人读来如沐春风。《天龙八部》中大理王爷段正淳的四五个情人，虽身份贵贱有别，却各有各的风流妩媚，各有各的痴缠方式，如她们的独门暗器一样带者不同的个性特征&&真是谈不完的金庸，仅只这半边天就如此令人流连往返，况乎他的整个武侠世界？&
　　　　金庸笔绘群芳，意态传神，但他专心塑造的还是象郭晋、扬过、张无忌、乔峰那样的大侠形象，所以在那些荡气回肠的爱情故事中呈&众女倒追男&之势，较之梁羽生轰轰烈烈的&女权运动&稍为不及。　　　　　　但就书中女子地位而言，武林文坛的后起之秀古龙又比上述两大家放低了许多。他那极其强烈的大男子主义充分反映在他的小说主题重友情轻爱情上。友情，自然是男子之间的友情。&兄弟如手足，妻子如衣服&这一古语始终若隐若现地鸣响在他小说的主旨当中。&& & &&& & & & & & & && & & & & & 杨过与小龙女，郭晋与黄蓉，张丹枫与云蕾，冰川天女与唐经天，这几对武侠小说中著名的恋人，很容易使人由此及彼。但若问起几位古龙小说中赫赫有名的大侠却教人费尽思量也不好说出他们的另一半是谁。不过要说出他们的生死之交倒容易。楚留香与胡铁花，沈浪与熊猫儿，陆小凤与西门吹雪，李寻欢与阿飞。总之在古龙的笔下&女子纯然是男子的附属物&是句绝不过分的断语。
　　　　& & & & & & & & &英雄与美人是武侠小说的常规套路，古龙的美丽尤物自然也不例外。他描写她们的容颜不用梁羽生、金庸的&雅丽绝俗&&清丽如仙&之类的泛语，而是逼真入微地写出她们&坚挺的胸部&&笔直修长的双腿&。对于梁、金两位颇为忌讳的性的领域也大胆闯入，阅尽春光。古龙的笔不但轻亵地挑开女人的衣衫，而且探出她们压抑在内心深处的&人性中最古老、最强烈的欲望&。　
　　　　以《楚留香传奇》为例，出现在香帅身边的女子并成为其情人的不下一打。无论她们身份贵贱，性情柔烈，都无法挡得住楚留香的浅浅一笑，甚至轻轻一瞥，主动投怀送抱。当然他也从不辜负她们的每一次深情。这些佳人非但不象古代的女子，甚至不象中国的女子。然而古龙的武林世界无时空界限，自然任他驰骋。在无拘无束间，人情人心人性凸现分明，天下红粉亦不必同骂古龙笔上无德了。其实哪个女子心中不藏一个浪漫大胆的梦想。古来男子处处留情是风流，女子为此则为淫荡的不公平压抑了多少爱的呐喊。只是古龙的坦然直书冲犯了素喜伪装的人性，未免显得惊世骇俗。& & & & & & & & & & & & && &　（风四娘）　　　　　若说梁羽生的小说拘泥于传统，可是他的女侠充满了现代人的独立平等精神；古龙的娇娃绝对现代化，他的大男子主义又是封建的糟粕。这些冲突无疑体现了作者自身在创作形式与思想内涵上由于不同文化熏陶而造成的对人性理解的矛盾。　　&（石观音）&　古龙笔下女性形象的极尽处是变态的人性。象《大沙漠》中自恋狂石观音，《画眉鸟》中同性恋阴姬，《多情剑客无情剑》中性受虐狂林仙儿，这些人物是金庸、梁羽生作品从未涉及的类型，从这个意义上说，古龙的确开辟了一片武侠人物的新天地。　　&（水母阴姬）　　　　& & & & & & & & 古龙写怪异的人性，匪夷所思，奇招叠出。古龙爱笑，他说：&笑，就象香水，不但能令自己芬芳，也能令他人快乐。&然而幽默一滥流于滑稽；亲热过分，则易狎昵。要他规规矩矩地写位淑女，就远不如写荡妇笔墨淋漓，毫无滞涩。在《多情剑客无情剑》中令小李探花一生倾心的林诗音，其形象如同她的脸色一样苍白。李寻欢为朋友易情人固然是她不能原谅的错误，但相交十几年，她应对他的人格存有最基本的信任。谁料她竟会不分青红皂白地参与诬陷李寻欢是梅花盗的阴谋，一再陷入龙啸云父子编织的谎言中。单纯得愚蠢，善良得轻信，一寸寸地蚀毁了魅力的光环。她使读者对李寻欢欣赏女人的口味产生怀疑。李寻欢的第二个情人，并最终缚住他那颗浪子之心的孙小红，虽然爽朗快乐，但作者对她的点触不深。象李寻欢这样历尽世事沧桑的人竟会垂爱这么个初出茅庐的黄毛丫头？正面女性形象的薄弱使古龙笔下的天作之合难以令人钦羡。看古龙用他狂放的笔细描淑女，有一种如椽大笔写小揩的拘谨。其实，在《萧十一郎》中香骚冶艳的风四娘倒比倾城美人世家千金沈璧君更配江湖豪男萧石逸。　　　　　　总之，古龙写荡妇的潇洒酣畅，胜于金、梁；金庸笔下至情人的感染力又超过古龙梁羽生；梁羽生写侠女的硬朗作风，又为其他两位不及。掩卷之余指点武侠文坛三剑客的作品，虽互有短长，各擅胜场，以小说的总体魅力而言，拜金庸为武林盟主当无异议。
[原创视频]香港电影·江湖笑(男子古装群像)——剪辑的还不错，看在给了哥哥那么多镜头的情况下就分享了吧，不过我实在受不了德华装模作样然后我想说请别给郑伊健郭富城镜头谢谢。总觉得《风云》里的镜头一加入就破坏整个气氛啊，还有，还是觉得合唱版《江湖笑》比较好听，周华健一个人唱有点气力不足啊
金庸群侠传【女子篇】——问世间情是何物，直教生死相许?天南地北双飞客，老翅几回寒暑!欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去! 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼喑啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
金庸群侠传【男篇】“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”——桀骜不驯为爱痴狂的杨过、放荡不羁徘徊师门的令狐冲、优柔寡断犹豫不决的张无忌、雌雄不分为武而痴的东方不败、敦厚正义为国为民的郭靖、英猛果敢一世悲情的乔峰、流连忘返怜香惜玉的段誉……金庸的主角无不有正邪之分道义之别，男子多坚守，女子多纯真。金庸小说实乃是武侠迷之不竭快乐之源泉。
古龙群侠传【男篇】“小李飞刀成绝响 人间不见楚留香”——李寻欢、萧十一郎、陆小凤、沈浪、楚留香、杨凡、秦歌、王怜花、连城壁、无花、三少爷……古龙小说里 痴男、怨男、美男、俊男 多，怨女、毒女、淫女、美女 滥，男子多风流，女子多放荡；古龙文笔自成一体，天马行空。
金庸小说中的凛冽招数
【无声无色剑招】昆仑派剑法中的绝招。必须两人同使，二人功力相若，内劲相同，当剑招使出，劲力恰恰相反，于是两柄长剑上所生荡激之力、破空之声，一齐相互抵消。故适于夜战，使对方难以听声辨器，不觉间即已白刃加身。昆仑派掌门何太冲与班淑娴夫妇在少林寺英雄大会上败于张无忌之手，竟以此招偷袭正给鲜于通疗毒的无忌，无忌身有护体神功，趋避及时，这两把长剑便将鲜于通钉死地下。（见金庸《倚天屠龙记》）&
【无双无对宁氏一剑】华山派掌门岳不群夫人宁中则为帮助令狐冲制服田伯光的快刀，临时创出的一个剑招，势道凌厉，包含华山派内功、剑法的绝诣。岳不群赞为&无双无对宁氏一剑&。在剑宗高手谋夺华山派掌门之位时，宁中则以此剑招逼退丛不弃。令狐冲无意中发现，这一剑暗合华山前辈的剑意，不过前辈的剑招更为朴实、有力。（见金庸《笑傲江湖》）&
【百变千幻衡山云雾十三式】衡山派一位高手所创武功，为衡山派三大绝技之一。这位高手以走江湖变戏法为生，竟将变戏法的本领渗入武功，变化古怪。刘正风为嵩山派高手所挟持时，曾使出此绝技，提起弟子尸身佯掷丁勉，突然间身子往斜里窜出，双手微举将尸身送到费彬胸前，乘费彬运力抵挡，顺手点中费彬的穴道。后来，莫大先生也曾假意与费彬口舌周旋，寒光陡闪，手中已多了一柄长剑，猛地反刺向费彬胸口，重演了这一疾如闪电、如梦如幻的衡山派绝技。（见金庸《笑傲江湖》）&
【夺命连环三仙剑】华山派剑宗的绝技。三剑一气呵成。起始当头直劈；若对方斜身闪开，则圈转长剑，拦腰横削；如果对方还能避开，势必纵身从剑上跃过，则长剑反撩，疾刺对方后心。对方背后不生眼睛，势难躲避。当年玉女峰上大比剑，剑宗弟子以此剑法杀了好几名气宗好手。岳不群在少林寺与令狐冲比剑时，急不择招，竟也使出这种平时为他所鄙薄的剑宗绝技。（见金庸《笑傲江湖》）&
【冲灵剑法】华山派大弟子令狐冲和掌门人岳不群之女岳灵珊在瀑布中玩耍时所创，由两人名字中各取一字命名。此剑法虽属小孩游戏，却是他俩青梅竹马的象征。在少林寺比剑时，岳不群故意使出冲灵剑法，暗示令狐冲弃剑认输即可将女儿许配给他为妻。在五岳剑派并派大会上，令狐冲与岳灵珊比剑时，两人不知不觉使出冲灵剑法，共忆旧情。（见金庸《笑傲江湖》）
【两仪剑法】武当派两位高手积数十年之力所创，剑法中有阴有阳，亦刚亦柔。出招时，一人迟缓，一人迅捷，姿势虽不雅观，但剑招古朴浑厚，破绽之处实所罕见。斗到紧要处，一人长剑大开大阖、势道雄浑；一人疾趋疾退、剑尖上幻出点点寒星。清虚、成高两位道长曾以此剑法刁难令狐冲，因不能阴阳混而为一，还是败在令狐冲的独孤九剑之下。（见金庸《笑傲江湖》）
【神门十三剑】武当派祖师张三丰所创。共有一十三记招数，每记招式各不相同，但所刺之处，全是敌人手腕的神门穴。神门穴在手掌后瑞骨之端，敌人中剑后，手掌便再也使不出半点力道。武当六侠殷梨亭用此剑轻而易举地使三江帮十余人撤下腕中之剑。（见金庸《倚天屠龙记》）
【辟邪剑法】莆田少林寺渡元禅师还俗后更名林远图，受《葵花宝典》启迪后创制七十二路辟邪剑法，打遍黑道无敌手，青城派长青子等白道好手也在他剑下输招。但修习此剑有一个前提，需挥剑自宫，因此林远图不希望后人修习。林震南的辟邪剑法未得真谛，所以功力低微。而岳不群自宫后修习辟邪剑法，武功大盛，击败左冷禅，夺得五岳派掌门。林平之自宫练成此剑法，杀死余沧海、木高峰。练成辟邪剑法后，身形飘忽，有如鬼魅，出手之奇，匪夷所思，但比起独孤九剑，辟邪剑法似乎稍逊一筹。（见金庸《笑傲江湖》）
【夫妻刀法】林玉龙与任飞燕夫妻新婚时，一位高僧授此刀法。应敌时，二人刀法需阴阳开阖，一进一退，一守一攻，配合得天衣无缝，应敌时便有胜无败。但林、任二人性情暴躁，不肯互相回护，故发挥不出这套奇门刀法得威力。他们又将此刀法授与袁冠南、萧中慧，这刀法在这对情侣手中才堪称得人。夫妻刀法中共有七十二招，每招均有一个旖旎的名字，如&女貌郎才珠万斛&、&无教艳质为眷属&、&清风引佩下瑶台&等。（见金庸《鸳鸯刀》）&
【阴阳倒乱刀法】绝情谷谷主公孙止的看家功夫。双手一持锯齿金刀，一持锋利黑剑，刀法剑法同使时，刚柔相济，阴阳相辅。逢到用刀剑倒乱对敌时，黑剑本来轻柔，却猛砍猛斫，变成刚猛之极的刀法，金刀却刺挑削洗，全走单剑的轻灵路子，刀成剑，剑成刀，奇幻无方。公孙止曾以此法令杨过、小龙女联手的玉女素心剑法受制。后杨过得裘千尺指点，窥破刀即是刀、剑即是剑，刀为剑法、剑为刀法终是虚招，不为所惑，因而一举破之。（见金庸《神雕侠侣》）&
【金乌刀法】雪山派掌门人白自在的妻子史婆婆所创。史婆婆个性极强，武功不及其夫，便愤而下山，苦心创出金乌刀法，专门克制雪山剑法，内含太阳（金乌）溶化冰雪之意。后史婆婆将刀法传给石破天，利用石破天之手打败了自己的儿子、尽得雪山剑法精髓的白万剑。（见金庸《侠客行》）&
【打狗棒法】共有三十六路，乃丐帮祖师爷所开创，历来是前任帮主传后任帮主，决不传外人。此法名字虽然陋俗，但变化精微，招术奇妙。一根颜色碧绿、略长于剑的打狗棒指东打西，凌厉无比。打狗棒法共有绊、劈、缠、戳、挑、引、封、转八诀。使&绊&时，主袭敌人下盘，有如长江大河，绵绵而至，决不容敌人有丝毫喘息时机，一绊不中，二绊续至，连环钩盘。用&缠&则随敌东西，如影随形，借力制敌，不管敌人拿着多么巨大的兵器，那竹棒有如一根坚韧的细藤，缠住了大树之后，任那树粗大几十倍，休想再能摆脱束缚。&转&字诀却相反，或点敌要穴，或刺敌要害，任你挪腾跨跃，那竹棒化作一围碧影，将你全部笼罩其中。&挑&字诀则以&四两拨千斤&，用巧劲化解蛮力。黄蓉接任丐帮帮主时，因匪人挑拨，帮中人众竟然不服，后来她便以此棒法挫败四大长老，令其臣服。（见金庸《射雕英雄传》）&
【龙象般若功】是密宗中至高无上的护法神功。此功共分十三层，第一层功夫十分浅易，纵是下愚之人，只要得到传授，一二年中即能练成。第二层比第一层加深一倍，需时三四年。如此成倍递增，越是往后，越难进展。待到第五层后，欲再练深一层，往往便须三十年以上的苦功。密宗一门，高僧奇士辈出，但这十三层龙象般若功，却从未有一人练到十层以上，实因此功讲求循序渐进，而人寿终究有限。金轮法王是个不世的奇才，终于练到了第十层境界，此时每一掌击出，均具十龙十象的大力，实是难以抵挡。（见金庸《神雕侠侣》）&
【罗汉伏魔神功】前辈少林高僧所创，为武林稀世罕见之功。该功集佛家内功之大成，深奥精微，练时需屏绝一切俗虑杂念，但习练者又不可过分耽于练功，以免近乎于&贪&，违背佛法。所以只有聪明、纯朴两兼其美的才人，才能有望于此功小有成就。罗汉伏魔神功练法绘于一十八个小木偶之上，外层敷以泥粉，另绘上少林正宗的内功入门之道，以为修行神功之准备。白鲸岛主大悲老人得到泥偶却不知奥秘，临终前赠给石破天，石破天凭藉早已练就的浑厚内力，在一天之内将常人需练数年乃至数十年的神功初步练成。（见金庸《侠客行》）&
【紫霞功】华山派称誉江湖的上乘内功。它初发时若有若无，绵如云霞，然而蓄劲极韧，到后来铺天盖地、势不可当。发功之人脸上满布紫气，故有&紫霞&之称。人道&华山九功，第一紫霞&。通常只有掌门人才修习此功，岳不群曾扬言要传授给大弟子令狐冲，便是表白将来由他接位之意。衡山派鲁连荣与岳夫人斗剑时，岳不群用紫霞功压断两人的长剑，使鲁连荣铩羽而去。嵩山比剑争夺五岳派掌门时，岳不群又以此功连接左冷禅的三记&寒冰神掌&，居然没有受伤，连说话的声音也不颤抖。&
【吸星大法】魔教教主任我行糅合大理段氏的北冥神功和星宿派的化功大法创制而成的一套武功，偏重于化功大法一路。吸星大法专吸对方的真气，贮入自己丹田，再驱入奇经八脉以供已用，临阵威力极大，但阴损得很。令狐冲在任我行囚室得铁板上发现此法的练功秘诀，学成后击败黑白子等人。但任我行与左冷禅打斗时，使吸星大法，却吸来了寒冰神掌的阴毒内力，几乎冻僵。吸星大法对修习者有重大隐患，吸来的他人功力有朝一日会突然反扑，吸来的功力越多则反扑之力愈大，任我行因此而毙命。令狐冲幸得少林派相授易筋经功法，才将体内得异种真气化除。（见金庸《笑傲江湖》）&
【一阳指】大理段氏的武功传世绝学，亦是&南帝&一灯大师的专擅指法，是西毒欧阳锋蛤蟆功的克星。运功后以右手食指点穴，出指可缓可快，缓时潇洒飘逸，快则疾如闪电，但着指之处，分毫不差。当与敌挣搏凶险之际，用此指法既可贴近径点敌人穴道，也可从远处欺近身去，一中即离，一攻而退，实为克敌保身的无上秒术。但使用一阳指极耗精神，是以连续使用小则功力全失，大则性命不保。（见金庸《射雕英雄传》《天龙八部》）
【弹指神通】手指上的奇功。黄药师使此功夫可谓并世无双：在手指上暗运潜力，以指弹物或弹物击物，主要用于发射暗器。黄药师于周伯通比试玩石弹时使的就是这门功夫。后来郭靖亦学会此法。（金庸《射雕英雄传》）&
【六脉神剑】六脉神剑，以手之六脉御无形剑气，纵横飞舞，远胜刀剑。段誉以此大胜姑苏慕容，乔峰观之，亦自叹弗如。六脉神剑原理：穴道有三大类：正经穴道、奇经穴道、经外奇穴，大指&&手太阴肺经、少商穴、指外缘，食指&&手阳明大肠经、商阳穴、手背那一面，中指&&手厥阴心包经、中冲穴、掌心那一面，无名指&&手少阳三焦经、关冲穴、手背那一面，小指有二&&手少阴心经、少冲穴、手小指内侧，手太阳小肠经、少泽穴、手小指端之外侧（金庸《天龙八部》）&
【七伤拳】崆峒派传世武功，后来明教金毛狮王谢逊夺得《七伤拳谱》古抄本，终于练成。此拳法出拳时声势煊赫，一拳中有七股不同的劲力，或刚猛、或阴柔、或刚中有柔，或柔中有刚，或横出，或直送，或内缩，敌人抵挡不住这源源而来的劲力，便会深受内伤。谢逊曾以此拳击毙少林神僧空见大师。但这七伤拳倘由内力未臻化境的人来练，对自己便有极大伤害。人体内有阴阳二气、金木水火土五行，一练七伤，七者皆伤。所以所谓&七伤&，乃是先伤己，再伤人。谢逊练此拳时伤了心脉，以至有时狂性大发，无法抑制。而张无忌已有绝顶内功，再练此拳，便无妨碍。（见金庸《倚天屠龙记》）&
【百花错拳】天池怪侠袁士霄所创拳法。袁士霄人生失意，性情激变，发誓做前人未做之事，打前人未打之拳。于是他融通百家，别辟蹊径，创出此拳。百花错拳的要旨在于&似是而非，出其不意&，招式大悖于祖传正宗手法。陈家洛学会此拳，在同周士英和张召重对敌时大占上风。（见金庸《书剑恩仇录》）&
【美女拳法】古墓派祖师林朝英所创。拳法每一招都是模拟一位古代美女，将千百年来美女变幻莫测的神韵仪态化入其中，招数名称极有诗意，像红玉击鼓、红拂夜奔、绿珠坠楼、文姬归汉、红线盗盒、木兰弯弓、班姬赋诗、嫦娥窃药、蛮腰纤纤、丽华梳妆、萍姬针神、西子捧心、洛神微步、曹令割鼻&&每一招都出自一个历史典故，施展出来或步步生莲，或依依如柳，于婀娜妩媚中击敌制胜。杨过曾以此拳法智胜金轮法王的二弟子力大无比的达尔巴。（见金庸《神雕侠侣》）&
【空明拳】周伯通在桃花岛的地洞里苦练十余年，忽然参悟到以虚击实，以不足胜有余的妙旨，因而自创出以&空、柔&为主的七十二手空明拳。（金庸《射雕英雄传》） 【三无三不手】赤练仙子李莫愁独创武功。全称为&无孔不入&、&无所不至&、&无所不为&。&无孔不入&乃是向敌人周身百骸进攻，点他全身各处大穴；&无所不至&点的是敌人周身诸处偏门穴道；&无所不为&不再点穴，专打眼睛、咽喉、小腹、下阴等人身诸般柔软之处，阴狠毒辣。此功为杨过以欧阳锋所授经脉逆行的功夫所破。（见金庸《神雕侠侣》）&
【虎爪绝户手】从武当派擒拿手法虎爪手变化而来。武当二侠俞莲舟嫌虎爪手未必一抓获功，便从中自创了十二招新招出来，却是招招拿人腰眼，能使敌人损阴绝嗣。其师张三丰百岁寿辰，群雄上武当勒逼张翠山时，武当诸侠曾议用此招，但因少林僧又闯入，遂作罢。（见金庸《倚天屠龙记》）
【千蛛万毒手】一种歹毒的邪派功夫。练功时其苦难当，须以斑斓毒蛛吸食己血，并将蛛毒带入自己血液中。花蛛毒液尽入练功者体内，蛛即死去，要再换新蛛。练过一百只花蛛，仅是小成，若要功夫深，便须练过成千上万只。此功威力极大，只是练得越深，体内毒质积得越多，容貌便变得越丑。天鹰教教主殷天正的孙女殷离和她的母亲即因练此功而使美貌变丑。（见金庸《倚天屠龙记》）
【九阴白骨爪】铁尸梅超风和铜尸陈玄风夫妇根据《九阴真经》下半部练就的阴毒武技，以十指摧骨破骨，狠辣无比。在《九阴真经》中，此招叫做&九阴神抓&，使用时&五指发劲，无坚不破，摧敌首脑，如穿腐土。&梅、陈二人学不到《九阴真经》上半部中养气归元、修习内功的心法，但凭已意，胡乱揣摸，不知&摧敌首脑&是攻敌要害之意，以为是以五指去插入敌人头盖，又以为练功时必须如此，硬是把上乘武功练到了邪路上。后来峨眉派掌门周芷若为求速成，亦练得此功，夺得武功天下第一的名头。（见金庸《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》） 【化骨绵掌】绵掌本为内家功夫，流传于河北、河南等地。其特点是外柔内刚，以爆发劲为主。手法以掌为主，运转舒展，动作连绵不断，掌法运行成环；劲力内蓄刚劲，外现绵柔，爆发迅猛。小说家将之发展为&化骨绵掌&，是一种极为难练的阴毒功夫，被化骨绵掌击中的人开始浑如不觉，但两个时辰后掌力发作，全身骨骼会其软如绵，处处寸断，脏腑破裂，惨不堪言，再无救治。毛东珠自蛇岛潜入皇宫，先后以此掌害死孝廉皇后、荣亲王、端进皇后等人。（见金庸《鹿鼎记》）&
【玄冥神掌】百损道人所创的一种阴毒无比的掌法，后传与弟子玄冥二老鹤笔翁和鹿杖客。受者身现绿色五指掌印，寒毒入体，发作时痛苦难当，九死一生。张无忌小时被鹿杖客一掌拍中，寒毒散入五脏六腑，虽经张三丰及武当诸侠输入纯阳内力相援，又经碟谷医仙胡青牛全力施救，仍无法驱尽寒毒，性命危殆。直至他练成九阳神功，方化尽此掌之毒。（见金庸《倚天屠龙记》）&
【蛤蟆功】是欧阳锋一门极厉害的功夫。发功时蹲在地下，双手弯与肩齐，嘴里发出咯咯叫声，宛似一只大青蛙作势相扑。此功纯系以静制动，全身蓄劲涵势，韵力不吐，只要敌人一施攻击，立时便有猛烈无比的劲道反击出来。当日他与洪七公相较时，正运足劲力，犹如一张弓张机待发，黄蓉贸然碰了上去，不是郭靖拼命运功相救，便要活生生毙于欧阳锋掌下。后来，欧阳锋又以此掌法偷袭洪七公，令其受到重创。此功唯&一阳指&可破（见金庸《射雕英雄传》）。现代武学中的蛤蟆功属硬壮外功，练阳刚之力，使肌肉坚实便于御敌。习惯以石墩为习练器具，先练腕、臂等部，而后及于肩、背、胸、腹、腿、股等部。&
【寒冰神掌】嵩山派掌门左冷禅所创掌法，可发出至阴至寒的真气。左冷禅与任我行比武时，以此功对付吸星大法，使其全身冻僵、天池穴被封；与岳不群比剑夺帅时，左又使出寒冰神掌，与紫霞神功旗鼓相当、不分胜败。（见金庸《笑傲江湖》）&
【黯然销魂掌】杨过自创掌法，共有一十七招。杨过自与小龙女在绝情谷分手，武功日长，数年之后，除了内功循序渐进外，别的无可再练，心中思念小龙女，渐渐形销骨立。一日在海边悄立良久，百无聊赖之中随意拳打脚踢，轻轻一掌便将一只大海龟背壳打得粉碎。他由此深思，创出一套完整的掌法，出手与寻常武功大异，厉害之处，全在内力。他将这套掌法定名为&黯然销魂掌&，取的是江淹别赋中那一句&黯然销魂者，唯别而已矣&之意。一十七招的名称希奇古怪，叫做心惊肉跳、杞人忧天、无中生有、拖泥带水、徘徊空谷、力不从心、行尸走肉、庸人自扰、倒行逆施、废寝忘食、孤行只影、饮恨吞声、六神不安、穷途末路、面无人色、想入非非、呆若木鸡。但是，招数却是威力无穷。如&心惊肉跳&一招，以胸腹肌肉外弹伤人，实属罕见；&无中生有&待敌人攻到近身寸许，突然间手足齐动，左掌右袖、双足头锤，连得胸背腰腹尽皆有招式发出，无一不足以伤敌；&拖泥带水&掌力之中暗合无行，右袖是北方癸水之家，左掌是中央戊土之家，轻灵沉猛，兼而有之；&面无人色&则从《九阴真经》的摄心大法中变化而来，脸上喜怒哀乐，怪状百出，敌人一见，顿时心神难以自制，我喜敌喜，我忧敌忧，终至听命于我，实乃无声无影的胜敌之法。
【 降龙十八掌】洪七公生平绝学，一半得自师授，一半自行参悟而出，虽然只有一十八掌，但每一招都具绝大威力。在这十八掌中，有亢龙有悔、飞龙在天、时乘六龙、震惊百里、密云不雨、损则有孚、见龙在田、龙战于野、双龙取水、履霜冰至、神龙摆尾等等，整套掌法以刚猛著称。比如飞龙在天，即跃起半空，居高击下，威力奇大。神龙摆尾更是救命绝招。这一招出自《易经》中的&履&卦，本来叫做&履虎尾&，好比攻虎之背，却一脚踩在老虎尾巴上，老虎回头反咬一口，自然厉害猛恶之至。这一招必是反身从背后发出，若被敌人逼到墙角不能转身，则威力大减。降龙十八掌是纯阳至刚的武功，但刚到极处，又自然而然生出柔来，像亢龙有悔、履爽冰至这些掌法中，刚劲柔劲混而为一，实已不可分辨。洪七公讲述亢龙有悔时，即说此掌的精要不在&亢&字而在&悔&字，发掌时并不将力道用足，打出去的力道有十分，留在自身的力道却还有二十分，好比陈年美酒，上口不辣，后劲却是醇厚无比。至于履爽冰至，使掌时两肘微抬，右拳左掌，直击横推，一快一慢地打将出去，一招之中刚柔并济，正反相成，妙用无穷。这种有轻有重，刚柔相济的掌法，出劲奇快更令敌人防不胜防。 降龙十八掌的精要之处，全在于运功发力，至于掌法变化却极简明。当日郭靖以仅会的降龙十八掌与欧阳克相斗，终落下风。洪七公当着欧阳克的面向郭靖讲授余下三掌，郭靖尚未领悟，聪明的欧阳克却已了然，可是一到对阵，欧阳克于郭靖所学之掌竟是难以应付，由此可见此掌法的威力在&功&而不在&变&。（见金庸《射雕英雄传》）&
【双手互搏术】周伯通被黄药师困在桃花岛十五年，百无聊赖中创出此术。常言道：&心无二用。&又道：&左手画方，右手画圆，则不能成规矩。&这双手互搏之术却正是要人心为二用，一神守内，一神游外，双手使不同武功招数。临敌之时，将这套功夫使出来，分进合击，那便等于以二对一。（见金庸《射雕英雄传》）&
【收筋缩骨法】载《九阴真经》下半部，此法本为最下乘功夫，是鼠窃狗盗的打洞穿穴之术，但练到最上乘，却能将全身筋骨缩成极小的一团，就如刺猬箭猪之属遇敌蜷缩一般。郭靖因匪人诬陷被缚于丐帮，即以此法将手脚上束缚卸去，从而死里逃生。后来张无忌被奸人朱长龄困于山洞中，练成此功(从九阳神功中习得）后方安然脱困。（见金庸《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》）&
【铁板桥】闪避敌人暗器的救命绝招。通常是暗器来得太快，不及跃起或向旁避让，只得身子僵直，突然向后仰天斜倚，让暗器掠面而过，双脚却仍牢牢钉在地上。功夫越高，背心越能贴近地面，讲究的是起落快、身形直，所谓&足如铸铁、身挺似板、斜起若桥。&如宝树和尚曾以此招避开曹云奇的暗算。（见金庸《雪山飞狐》）
【倚天屠龙功】武当派祖师张三丰伤心爱徒俞岱岩被残害，趁夜在中庭以手指空临书法，反复书写&武林至尊，宝刀屠龙，号令天下，莫敢不从，倚天不出，谁与争锋&这二十四个大字，演化出一套极高明的武功，每一字包含数招变化。其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱，淋漓酣畅，雄浑刚健。恰巧张翠山于暗中看到，师徒二人心神相通，张翠山尽得其中奥妙。此后他于王盘山上以此功用判官笔在悬崖上书写这二十四字，惊住了武功盖世的金毛狮王谢逊，不得不自叹弗如。（见金庸《倚天屠龙记》
【独孤九剑】独孤求败创立的无敌剑法。分为九个部分，即：总诀式、破剑式、破刀式、破枪式、破鞭式、破索式、破掌式、破箭式、破气式。『总诀式』：心法总纲『破剑式』：破解普天下各门各派的剑法『破刀式』：破解单刀、双刀、柳叶刀、鬼头刀、大砍刀、斩马刀种种刀法讲究：&以轻御重、以快制慢& 『破枪式』：破解长枪、大戟、蛇矛、齐眉棍、狼牙棒、白蜡杆、禅杖、方便铲种种长兵刃『破鞭式』：破解解钢鞭、点穴橛、拐子、峨眉刺、匕首、斧、铁牌、八角槌、铁椎等等短兵刃『破索式』：破解长索、短鞭、三节棍、炼子枪、铁链、渔网、飞锤流星等等软兵刃『破掌式』：破解拳脚指掌上功夫，长拳短打、擒拿点穴、鹰爪虎爪、铁沙神掌诸般拳脚功夫『破箭式』：破解诸般暗器，须得先学听风辨器之术『破气式』：对付身具上乘内功的敌人而用，神而明之，存乎一心独孤九剑，有进无退！招招都是进攻，攻敌之不得不守。虽只一剑一式，却是变化无穷，学到后来，前后式融会贯通，更是威力大增，剑法的精要所在：&料敌机先&。修习此剑，要旨在&悟&，虽一剑一式亦可变幻无穷，临敌之际将招数忘得越干净越好。传人有风清扬、令狐冲。令狐冲曾以独孤九剑击败田伯光，刺瞎十五名黑道高手的双目，赢过任我行、冲虚道长、岳不群、林平之。（见金庸《笑傲江湖》）
【金古温梁黄】剧情向武侠群像mv《江湖》（22部作品129个角色） ——剪得很不错，东方不败、白发魔女、小李飞刀、萧十一郎、武林外史、绝代双骄、四大名捕、倚天屠龙、神雕侠侣 应有尽有
金庸武侠十大兵器排行榜（转）
十、血刀：刀薄如纸，削铁如泥，够凶，够酷，够霸道，光是听名字就能吓人家一跤，难怪落花流水四大高手的跟斗会栽得那么惨。（《连城诀》）&　　九、金蛇剑：剑作蛇形，纯金所铸，估计正主儿是个暴发户，钱多了烧的，当然，红尘本俗世，金惑众生，蛇蛊天下，自然无人能当，以身祭剑者不计其数，血沁剑身剑现碧芒也就再正常不过。（《碧血剑》）&　　八、刺猬软甲：刀枪不入，水火不侵，还长满了美人刺，让人不敢亲近，&最好的防守就是最佳攻击&，怎么着也立于不败之地，造这玩意儿的肯定是个胆小的怕死鬼。（《射雕英雄传》）&　　七、鸳鸯刀：刀分鸳鸯，一长一短，据说是内藏玄机，得之可无敌于天下，也不知道是哪家小捣蛋的玩物，说白了就&仁者无敌&四个字，整个儿一骗局。（《鸳鸯刀》）&　　六、倚天剑：剑长四尺，青光逼人，本是郭氏传家之宝，专用于克制皇帝老儿，谁料遇上了败家子，断了就断了，再也接不起来，怪不得朱元璋的天下坐得那么肆无忌惮。（《倚天屠龙记》）&　　五、屠龙刀：武林至尊，宝刀屠龙，算是谣言的直接受害者，一生颠沛流离，还被人腰斩又死去活来，简直苦不堪言，不过也因此造就一代江湖传说，成全数段儿女佳话，算是留了千古美名，不枉一生。（《倚天屠龙记》）&　　四、圣火令：非金非玉，光华流转，推测是火星人遗留的超科技产品，世人视之为神，创拜火教供奉，相当于教主的身份证明，尊贵无比。（《倚天屠龙记》）&　　三、玄铁重剑：就是倚天屠龙它妈，貌不惊人，其实贵重无比，是那种包子有肉不在皮上的主儿，身家皆为玄铁所铸，连跨国大富豪尹克西都眼红不已，加上重阳一战，简直是名动八方声震天下。（《神雕侠侣》）&　　二、打狗棒：通体碧绿，坚愈金刚，且不说这样的竹子早已绝种物以稀为贵，单只是那代表叫花子老大的身份就足以傲视武林，小瞧它？天下那么多叫花子一人捉一个虱子也得把你痒死咬死！（《射雕英雄传》）&　　一、绣花针：最平凡的身世，最不平凡的梦，不败之战中扬名立万，连独孤九剑和吸星大法都徒呼奈何，足以证明&神兵之神，不在兵器本身，而在于用兵器的人&。（《笑傲江湖》）
（为了姐姐东方不败排名第一，其他乱七八糟的兵器找了一晚上，原谅我多发几张姐姐的剧照吧！！）
金庸与古龙：取名的差异（转）
作为武侠小说之&集大成者&与&创新者&，金、古二人洋洋洒洒的几千万字的作品中，涉及到的人名真可谓不少。在对人物的取名上，二人皆妙笔生花，各有千秋。&&（一） （一） 朴实与华丽&
作为起初的一个历史学者，金庸身上承载的更多是中国传统文化的积淀，在取名上更中正持平一些，人名大多朴实敦厚，如郭靖、杨过、令狐冲、乔峰、狄云、陈家洛、袁承志、陈近南&&一个个四平八稳的，带有很强的仿真性，也就是说，在现实的生活中，这些名字一样可能会出现，而且几率还很高。&
作为后起之秀的古龙，新武侠主义的创新者，在取名上当然就不能再落窠臼，加之古龙的浪子情怀，所以他笔下的人名往往飘逸出尘，极具诗意美感，如楚留香、西门吹雪、花满楼、叶孤城、中原一点红、花无缺、秋凤梧、萧别离&&这些名字跟金庸笔下的比较，就显得虚幻了许多，像不食人间烟火似的，直楞楞地就从虚空中走出来，华袍锦服，丰神俊朗&&&&简言之，金庸：传统仿真而朴实；古龙：现代虚幻而华丽。&&（二） （二）男女有别&
在对待女性角色上，金庸往往大度、宽容、欣赏得多。因而在对其作品中女性角色的取名时，个人感觉金老是花了大功夫的，至少比为男性角色取名时更用心。其笔下清丽脱俗的佳名比比皆是，&袁紫衣&之飘逸，&木婉清&之灵气，&王语嫣&之俏兮，&周芷若&之淡雅，&小龙女&之高贵，&霍青桐&之清幽、&程灵素&之脱俗、&苗若兰&之娟秀、&凌霜华&之冷寂、&岳灵珊&之轻盈&&字字珠玉，为我们打开一幅群葩争芳的佳人图。&&古龙则是一个十足的大男子主义者。他的小说跟吴宇森的电影一样，更多的是在讲述男人们的故事，兄弟情、生死义，女人永远只是点缀。&兄弟如手足，女人如衣服&，在这种信条下，古大侠对笔下的红颜之名，往往显得漫不经心，随意而为。如：苏樱、丁灵琳、红袖、甜儿、朱七七、铁心兰、林仙儿、田思思&&一看就是可爱的邻家女生。相比金庸考究的态度来，显得内涵底蕴不够。但也有一些不俗的名字，高雅如林诗音（感觉在借用林微因捏）、沈璧君；空灵如明月心；飘逸如蝶舞；诗意如翠浓&&&&在对女性角色的取名时，金庸引用了许多古诗词等传统文化典故，如：&&袁紫衣&&鲁迅之&月光如水照缁衣&，紫衣即缁衣，暗示了袁紫衣的最终命运&
木婉清&&《诗经&国风&郑风》&有美一人，婉如清扬&&
王语嫣&&&语笑嫣然&&
周芷若&&《汉书》&衡兰芷若&，芷为白芷，若乃杜若，皆是香草。李白亦有诗云：&始向蓬莱看舞鹤，还过芷若听新莺&&
程灵素&&古医药典籍《黄帝内经》中的《灵枢》《素问》二章&
李沅芷&&屈原的《湘夫人》&沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言&&&苗若兰&&《洛神赋》&含辞未吐，气若幽兰&&&而在其不同作品中，同是被叫做妖女的几个女孩，青青、盈盈、素素，同样的聪明、任性、泼辣，其名字均出自《古诗十九首》&青青河畔草&、&盈盈楼上女&、&纤纤出素手&。&&可见，金庸对笔下的女孩子是很喜欢的，取名时恐其不美不雅，引经据典的，在此就不一一列举了。&&再看古龙笔下的女孩，取名上就几乎没有用什么典故，基本上都是洋溢着现代气息的名字，动感、活泼、甜美&&相反，对其笔下的男性角色，取名就认真得多，甚至可以说是煞费苦心，也用典，如：&&萧十一郎&&唐崔郊&侯门一入深如海，从此萧郎是路人&&
西门吹雪&&元代诗人虞集&剑吹白雪妖邪灭，袖拂春风槁朽苏&&
叶孤城&&王之涣《凉州词》&一片孤城万仞山&，叶孤城的内心与他的名字一样，是一座封闭而孤独的城&
柳余恨&&自古多情空余恨，好梦由来多易醒。柳余恨抚钩叹曰：&离别是为了下一次相聚&&&萧别离&&无边落木萧萧下，杜宇啼血，不忍别离&&卓东来&&老子入函关，紫气东来&&另外，在古龙代表作品楚留香系列和陆小凤系列中，古龙竟然用了同一种模式：三个男人一台戏，堂堂七尺女儿名&&楚留香、胡铁花、姬冰雁；陆小凤、西门吹雪、花满楼。而西门吹雪和花满楼这两个名字极具画面感和审美意境。衣冠胜雪照冷月，横剑西门轻吹雪；江南三月，花满西楼。一个高远出尘的不世剑客，一座花香盈盈的悠然小楼。叹乎，惜乎！&
（楚留香）除了画面感的名字，古龙笔下的还有些人名充满了&动感&。一如高渐飞，渐行渐远，越飞越高。让我总想起《东方不败》中的猿飞日月，在长草间如风般掠过；二如卓东来，似登高台，胸藏沟壑，东风渐至，我自岿然，一个非常大气的名字；三如萧泪血，双眸如星，浊泪似血。我似乎看到了剑庐里&泪痕&始出时，萧大师的悲喜交织的矛盾心情，数番心血，不忍毁之，泪洒名剑，滋然有声。于是萧泪血在满天夕阳下来到长安古城，去破解&泪痕&中封铸的谶语。&
（花无缺）咳咳，唠唠叨叨了半天，打住。&&简言之，金庸女人名字取得好，古龙男人名字取得绝。&&（三） （三）严谨与随意&&在金庸的作品中，无论主要人物的名字，还是次要人物的名字，金庸都一视同仁，皆严谨认真的取名，不会敷衍了事，即使是跑龙套的也不例外，有些小人物往往还给人留下了很深的印象，如《笑傲江湖》中的&黄河老祖&，《倚天屠龙记》里的&海东青&&&这是金庸一贯禀持的大家风范和尽善尽美的态度。古龙则不然，除了主要人名他老人家费点心思琢磨外，次要的人名随意而为，打杂的跑龙套的命运就更惨了，往往以张三李四王二麻子等就打发了。在古龙看来，这些无关紧要的人物不是旋即消失在故事的烟尘中，就是被&咔嚓&掉当英雄炮灰的，不值得他老人家劳神费力。具体的例子我就不列举了，反正是小人物，说了也没有多少人知道，呵呵。&&简言之，金庸：主次同等，严谨认真；古龙：重主轻次，率性而为。&&（四） （四）常用与生僻&&这里指作品中人物的&姓&。&
（独孤求败/慕容燕）在金庸的作品中，人物的姓氏大多常见，尤其是主角的，如：张、杨、郭、李、胡、萧、陈等。而古龙作品中人物姓氏多不常见，甚至生僻，如楚、路、荆、铁、花、姬、水、明、刀&&比起金庸来，古龙更喜欢用复姓。诚然，金庸作品人名中也有复姓，&飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳&，虽然只有15部作品（加《越女剑》），人名却近1500多个。涉及复姓有&司徒、端木、尉迟、上官、欧阳、慕容、令狐、东方、独孤、完颜、耶律&，考虑到金庸作品中的历史因素，将&完颜、耶律、慕容&等除外，真正金庸有意取的复姓名字也很有名气的就是欧阳峰、东方不败、令狐冲及独孤求败。古龙则不然，在他作品中，复姓多且出现频率颇高，除上述提到的，还有&司马、司空、皇甫、西门、南宫、轩辕、公孙、百里&等，尤其武林四大家中的&东方、西门、南宫、北野&中的前三者和&上官&等尤其情有独钟。哎，都是很多武侠作家的通病。如果说金庸是无心插柳，那古龙则是有心栽花。&&简言之，在这点上金庸注重内容，古龙注重形式，也符合他&剑走偏锋、追新逐奇&的固有心态。&
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《东邪西毒 终极版》.港.动作.2008无水印.BD-R1280.粤语中字——林青霞之慕容燕/慕容嫣片段。“当日你作客姑苏，我和你在桃花树下饮酒。你借醉，摸着我的脸，说如果我有一个妹妹，你一定娶她为妻。你明知道我是女儿之身，为什么要这样做。因为你的一句话，我一直等到现在，我曾经要你带我走，但是你并没有这样做，你说，你不能同时喜欢两个人，你喜欢的那个人是莫容嫣，那你为什么要喜欢另外一个女人？”
六版《神雕侠侣》小龙女向杨过告白视频剪辑【高清】——张国荣、古天乐、黄晓明等版本，我怎么那么想笑呢，哥哥那版不叫“姑姑”叫“小龙女”！新加坡那版也太那啥了吧，小龙女没穿衣裳，这任贤齐我就佩服了，演完杨过演令狐冲演完令狐冲演楚留香，您咋就对自己的相貌那么自信呢？
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