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& 第二百零六章 一起下地狱！
正文 第二百零六章 一起下地狱！
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&&&&自己到底是否要出手呢？&&&&如果出手韩星相信胜利一定是属于自己的但是先不考虑星兽的伤亡星兽的隐秘存在肯定会曝光毕竟爆如此大的星际战争不可能神不知鬼不觉的。&&&&“他们的舰队在哪里？”韩星抬起头问道；“还有多久到达堕落者星球？”&&&&德尼一脸担忧的回答道：“大约八个小时。”&&&&韩星微微一惊想不到他们来得这么快韩星心中飞快的思索着是自己前去对付卡迪斯呢还是和堕落者星球的防御力量一并战斗呢？&&&&高级星兽群的出现已经会让整个宇宙联邦震惊……不过谁又能想象到攻关了很久的异次元空间居然能被自己一个人用魔法打开呢。&&&&想到这个韩星顿时想到自己已经找到了避免自己和这件事情扯上关系的办法那就是星兽空间的门在太空中忽然出现无数的星兽涌出灭掉整只船队之后再神奇的消失于星兽空间……&&&&就算有人看到有视频录到但是谁有知道这和自己有什么关系呢？&&&&虽然自己在堕落者星球大量的购买星兽但是自己购买的只是低级星兽而且自己表面上是站在道义和平盟这边加上星兽空间的神奇怎么也不会怀疑到自己的身上。&&&&但是韩星内心里又有着几分忐忑高级星兽的出现会给现在的人类社会带来多大的冲击会给那些依旧生活在人类的统治下的星兽带来多大的冲击呢？人类的最高统治者会采取什么样地应对措施呢？&&&&对于那些星兽到底是福还是祸呢虽然这一天肯定都会到来但是不可否认现在觉醒的星兽数量也就不足二十万。对比起人类的力量还是非常地渺小……&&&&韩星想到这些。脸上不由有些阴晴不定。一时间反而做不出决定了。毕竟这个决定不是关系到几个人地生死。而是与无数仍旧生活在人类社会里地星兽有着密切联系地……&&&&想了半晌。韩星最终压住了指挥着十五万星兽协同星际大作战地诱人想法。现在还不到暴露地时候。在没有能震撼人类地实力之前。绝对不能暴露高级星兽地存在。否则地话。可能给不知道多少星兽引来杀身之祸。那些高层统治者可是什么事都干得出来地……&&&&不动用星兽力量。那如何抵御卡迪斯地进攻呢？&&&&打蛇打七寸。擒贼先擒王！&&&&看来依旧只有使用这个老招数了。只是如何自己等人才能进入卡迪斯地战舰呢。韩星地脑子里飞快地思索着。不过很快。韩星就有了主意。&&&&卡洛斯！&&&&卡洛斯还在自己等人的手里自己从卡洛斯的记忆里有看到虽然卡洛斯是五人圆桌会的领之一。而卡迪斯则是卡兰姆星系里最大地海盗但是两个人的感情却非常的好卡迪斯很关心这个弟弟。如今这个弟弟在自己等人地手上他肯定是来救卡洛斯并且报仇的而这就是自己等人的机会。&&&&但是韩星心中还是没底因为卡迪斯以及他的一干海盗都是亡命之徒就算卡迪斯落在了自己的手上其他的星际海盗难免会因为顾忌卡迪斯而束手待毙。从卡洛斯地脑子里韩星知道卡迪斯等人心狠手辣也绝非一个怕死之徒甚至韩星在想如果卡迪斯知道自己再无声望的情况下说不定会下令让别的战舰将主炮口对准自己的战舰……&&&&亡命之徒在知道必死的情况下往往都会想拖着自己的敌人一起死。&&&&韩星的脑子里飞快的转着念头旁边的杜蕾丝听完了德尼地话转过头看着韩星道：“我们怎么办？”&&&&韩星看着杜蕾丝眼中地希冀心中苦笑。脸上却只有摇摇头道：“实力悬殊实在太大。而且很可能是太空作战我很可能帮不上什么忙。或许还是只有找机会拿下卡迪斯看看能不能挽回局面……”&&&&杜蕾丝眼中滑落了几分掩饰不住的失望虽然明知道面对这样庞大地力量韩星或许也无能为力但是听到韩星亲口这么说出来的时候杜蕾丝还是有着几分失落只是皱着眉头道：“看来只有这样试试了……”&&&&这时候门开了戈蓝、夏天等人都走了进来显然也都得到了消息看到韩星早就在这里夏天笑道：“原来你都来了我刚才还去你房间看你却没有人……”&&&&韩星心中没有来由的一阵虚偷偷的瞟了一眼旁边的戈蓝却看到戈蓝脸上神色正常顿时放下心来费斯问道：“情况怎么样了？”&&&&德尼又再次的把情况迅的说了一遍费斯想了想道：“现在马上去联系周边的几个国家将卡洛斯向着这里进的消息告之他们势必也会派出战舰的这次打击卡迪斯是所有国家集体行动毕竟卡迪斯是大家的公敌他们不会不管的……”&&&&停了一下费斯说道：“这件事情交给我去办吧你们商量下如何迎战吧。”&&&&走之前费斯还特意的看了看韩星韩星几乎不可见的摇摇头示意自己还不能让星兽群露面费斯也没什么意见毕竟经验丰富的他自然明白如果忽然出现了大规模的高级星兽军团那引起来的轰动会有多大……&&&&费斯去后杜蕾丝看了看众人最后摆摆手道：“我们到战舰上去吧配合地面上的一些防空措施外加我们的战舰应该也能让他们有些忌惮吧何况我们还有卡洛斯在手上想必他们也不敢乱开炮否则第一个死的可能就是卡洛斯。”&&&&韩星也没有说话只是点点头心中却在想着几个小时后可能遇到的情况以及自己应该怎么去应变……&&&&八个小时很快的就过了韩星等人已经全部到了白鲨战舰上。带上了卡洛斯和马森卡洛斯看着众人一脸紧张的神色忽然似乎猜到了什么。惊喜的问道：“看你们这么紧张的难道是我哥哥卡迪斯杀过来了？”&&&&韩星看了一眼卡洛斯也不瞒他点点头道：“是地你哥哥卡迪斯率领着不少的战舰前来这里了你很高兴吧？”&&&&卡洛斯得到了韩星的确定顿时变地兴奋起来：“我就知道你们对付不了他的……你们准备怎么办呢？”&&&&韩星嘿嘿的笑道：“到时候再说了。如果卡迪斯要毁灭我们的话那你会先我们一步前往地狱的！”&&&&卡洛斯脸色顿时有些白当人明白自己必死无疑的时候心志反而会坚定的多但是当在困境中看到一丝能存活下去地希望的时候死亡的威胁却就变得严重的多。&&&&韩星也不再理卡洛斯反正卡洛斯现在也只是一个棋子他的死活对于堕落者星球根本就已经无关紧要了现在唯一的敌人就是卡洛斯的哥哥那个让许多国家都担忧不已的星际海盗卡迪斯。&&&&“老大。卡迪斯的战舰已经出现在了十五万里外但是他们却停了下来。”&&&&杜蕾丝点点头命令道：“全部战舰打开能量护盾。主炮进行充能准备战斗机甲手全部到位随时准备出击！”&&&&五十艘巨型战舰一百中型战舰两百小型战舰。全部随着杜蕾丝的命令打开了能量护盾所有地主炮也都开始充能机甲手也都全部纷纷的冲向了自己的机甲大战已经一触即。&&&&“报告老大经过侦测对方地巨型战舰大约在八十艘左右中型战舰两百小型战舰三百五十左右！”&&&&众人的眉头都微微的皱了起来这实力已经差不多是堕落者星球战舰数量的两倍。如果打起来。胜负是没有什么悬念的……&&&&杜蕾丝转头问道：“我们最近的几个国家地战舰需要多久才能到达……”&&&&费斯在旁边背着手皱着眉头回答道：“至少还需要一天才能到达这里。”&&&&一天？&&&&杜蕾丝的眉头皱的更紧了。如果对方开始进攻自己的舰队肯定是无法支撑一天的就在这时候战舰的操作人员忽然转头报告道：“老大对方来通话请求要求和你对话。”&&&&杜蕾丝点点头来到了操作台前那操作人员已经帮杜蕾丝接通了通话。&&&&一道光幕弹起画面上出现了一个面目阴沉的中年人国字脸所有人第一眼看到的便是他的大光头那铮亮地光头上有个展翅高飞地雄鹰中年人正坐在一个巨大的真皮沙上嘴里叼着一根长长地卡米雪茄微微眯着的双眼里露出了点点凶光。&&&&卡迪斯。&&&&韩星在看着这个中年人的第一眼就认出了这个中年人正是卡洛斯的哥哥卡迪斯因为在卡洛斯的记忆里韩星清楚的看到过卡迪斯的模样。&&&&卡迪斯翘着二郎腿右手从口中取下了雪茄喷出了一口细长的浓烟这才转过头看着屏幕这边盯着杜蕾丝嘴角露出了一个粗豪的笑容：“杜蕾丝小姐果然很漂亮……我这趟没白来！”&&&&杜蕾丝并没有因为卡迪斯的话而愤怒脸上反而露出了妩媚的笑容：“想必你就是纵横卡兰姆星系的卡迪斯吧果然很不一般啊只是不知道卡迪斯你带领着你的舰队来到我的堕落者星球有何贵干？”&&&&卡迪斯狠狠的吸了一口手里的雪茄然后将雪茄狠狠的戳灭在了桌面上的烟灰缸里抬起头眼光里露出了鹰隼一般的光芒：“我来干什么杜蕾丝小姐想必心里清楚的很如果不是因为你们我的人又如何只会剩下这么多？”&&&&杜蕾丝摇摇头脸上神色慢慢的冷了下来：“如果阁下不插手堕落者星球的事情我又何必愿意惹上你现在的事情只不过是你做初一我做十五罢了……”&&&&卡迪斯哈哈大笑但是眼睛里却一点笑意都没有：“好一句你做初一我做十五。我就和你打开天窗说亮话。现在我这里的战舰数量大约是你们的两倍你们斗不过我的！”&&&&杜蕾丝点点头道：“这点我知道说吧。你想要什么？”&&&&卡迪斯躺回沙上笑道：“很好和明白人说话总是会节约不少口水！现在我开出条件你必须马上给我答复行或者不行……”&&&&杜蕾丝眼光里似乎已经有火焰在闪动但是她却还是冷静地说道：“好你说。”&&&&卡迪斯脸上恢复了阴沉的模样。手指敲了敲旁边的桌面低沉地说道：“我只要三个人只要你答应我的要求我可以放弃攻击马上离开否则的话不管是你们的舰队还是你们的星球我都会彻底的毁灭！”&&&&众人看着卡迪斯的脸都忍不住心中一寒。卡迪斯脸上流露出地杀气是如此的明显看得出来干掉杜蕾丝的的舰队并且摧毁地面的城市。对于心狠手辣的卡迪斯来说根本就是小菜一碟。&&&&不给众人反应的时间卡迪斯便开口说道：“第一个人卡洛斯我要马上见到他。”&&&&卡迪斯要卡洛斯的人这原本就在众人的意料之中杜蕾丝摆摆手。旁边不远处的卡洛斯顿时被带了出来手上还绑着甲板地模样显得有些狼狈。&&&&卡洛斯看着图像上的卡迪斯脸上顿时变得无比的兴奋起来拼命一扭挣开了旁边地人大步的来到光幕前叫道：“卡迪斯救我。”&&&&卡迪斯上下的打量了几眼卡洛斯最后停顿在了卡洛斯帮着甲板的绷带处阴沉沉的问道：“谁干的？”&&&&卡洛斯毫不犹豫地指着韩星说道：“是他。就是帮助杜蕾丝抓住我们的小子。”&&&&因为前些次和卡洛斯通话的时候。众人为了不让卡迪斯知道卡洛斯是被抓住的状态都只是半身。避开了卡洛斯的断手如今卡洛斯有了卡迪斯撑腰脸上的神情顿时又变得嚣张起来。&&&&卡迪斯面色阴沉的点头道：“好很好。第二个人就是这个小子。”&&&&卡迪斯的手指着韩星杜蕾丝一惊顿时不知道怎么回答才好眼光自然而然的看向了韩星韩星淡淡一笑轻轻地点头道：“好只要你能遵守你地承诺离开这里我就跟卡洛斯过去。”&&&&杜蕾丝听着韩星如此一说大吃一惊刚要说话韩星却对着杜蕾丝轻轻的摇摇头示意她不要再说杜蕾丝地眼中神色一下子变幻不已她在思索着韩星到底是有所依仗还是知道事情无奈愿意牺牲自己……&&&&卡迪斯面色阴沉的盯着韩星几眼最后嘴角露出了一丝冷笑道：“我知道你有两个非常厉害的手下你只能一个人来不能让他们跟着……只要让我现除开你们任何一个人的身影我马上展开攻击！”&&&&卡迪斯根本不理看上去似乎有些面色白的韩星转过了头看向了杜蕾丝眼光里流露出了几分调戏：“至于第三个人嘛就是杜蕾丝小姐你了。”&&&&杜蕾丝再次大吃一惊她没有想到卡迪斯要的三个人除开卡洛斯以外的两个竟然是韩星和自己两人脸色也有些白她自然明白自己只要落到了卡迪斯的手里会落得什么下场。&&&&下意识的看了一眼旁边的韩星杜蕾丝的心中竟然没有来由的涌起了一阵后悔为何不早点把自己的身子交给韩星落在卡迪斯兄弟手里那肯定是生不如死……&&&&站在杜蕾丝背后的德尼已经上前一步怒喝道：“就算我们全部都灰飞烟灭我们也不会把杜蕾丝小姐交给你的。”&&&&停顿了一下德尼又喝道：“卡迪斯别以为我们不知道卡洛斯是你的弟弟你的弟弟还在我们手里如果你要进攻他将会是第一个死的而且是死在你的面前！”&&&&对于德尼说出自己的身份卡迪斯似乎并不是很意外只是哈哈大笑道：“是的我的确是卡洛斯的哥哥我也的确很在乎这个弟弟但是毕竟他不是我我是一个海盗我不可能为了他而害了我自己的命更加不可能为他害了众多为我卖命的兄弟！”&&&&卡迪斯转过头看着卡洛斯喝道：“卡洛斯如果我不能救你我就让杜蕾丝、所有的舰队加上整个堕落者星球给你陪葬堕落者星球虽然你不能得到但是却可以随着你一起下地狱！”&&&&
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第七十六章 一個打一群（中）
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&第七十六章 一個打一群（中）
瑪格麗特知道現在斐揚官兵們的心理。
這種心理很正常，就連黑斯廷斯也扭轉不了，更別提她了。
況且，瑪格麗特也沒想過要扭轉這一切，斐揚人就是斐揚人，身為宇宙第一超級大國，沒點蠻橫霸道，事事都去講理，是不可能的。況且，這并不影響斐揚士兵的戰斗力。老子天下第一，看誰都不服氣，才是軍隊應該擁有的氣勢。
兵熊熊一個，將熊熊一窩。拼命也罷，逃命也罷，最終看的，還是指揮官。像薩蒙這樣的，別說被胖子打一頓，吐上一口唾沫，就算是打十頓，用唾沫給淹死，瑪格麗特也不會因為自己斐揚人的身份皺上一下眉頭。斐揚上百億人口，不賢不孝自私自利的不知道又多少。若是這樣的人犯了錯，也要回護，那也太狹隘了。
這些斐揚基層軍官和士兵們，之所以找胖子的麻煩，不過是因為他們身為斐揚人，那種天生的高傲。事實真相，他們未必知道多少，對薩蒙，也未必有多少好感，只對包括卡羅萊娜在內的所有斐揚軍官都只能眼睜睜看著胖子和查克納人囂張地當眾行兇感到憋屈，對當眾吐了薩蒙一口唾沫的胖子看不順眼罷了。
若是第一夜，他們在樓下鬧騰，胖子隱忍下來，過段時間，這口氣恐怕也就消了，斐揚人天生也是吃軟不吃硬的性子，加上這么多年來，斐揚在人類社會高人一等的地位，讓他們有足夠的底氣以普通官兵的身份跟一位勒雷少將叫板。
可惜，胖子顯然不是個肯吃虧的。自從昨天偷雞不成蝕把米，反吃了胖子一個虧之后，斐揚官兵，就和這胖子杠上了。
瑪格麗特知道，這些軍官們吃飯聊天的時候，討論的。都是如何讓勒雷胖子吃點苦頭。昨天夜里，也聽到了樓下不歇氣的緊急集合聲。今天，他們也是有備而來，站在遠處的幾位軍官，都不參與，若是胖子再端起長官架子故技重施的話。他們立刻就能把情況報告給卡羅萊娜。
以卡羅萊娜地性子和她對胖子深惡痛絕的感觀，無論下面基層軍官這么胡鬧，她都總是縱容的。有她的回護，斐揚官兵就不怕收不了場。這次胖子敢再用相同的招式的話，他們地行動，可就不光是在訓練場上訓練鬧騰了。
一群人對付一個，還有贏不了的么？
今天，官兵們選擇了在訓練場上進行格斗訓練。他們想看看，被吵鬧了一晚上。又在薩蒙身上大展拳腳一番的胖子，會有什么樣的反應。
樓下。胖子已經被選出來地摩拳擦掌地斐揚戰士們。團團圍住了。瑪格麗特一邊興趣盎然地揣測著這一場戰斗地勝負。一邊端起茶杯。輕輕喝了一口。
茶剛剛喝進嘴里。就噴了出來。
只見訓練場上。那胖子對著幾位被挑選出來地精英戰士又比又劃。興致勃勃你們打。我做指導。
看著斐揚戰士面面相覷。在這嘴里**一根棒棒糖地胖子命令下。兩個一組。無奈地過招。又看著這胖子以指導地名義。讓人家擺好**。親自上去又抓又擰。又摸又揉。還不斷把人家地臉偏來偏去。捏著下巴忽上忽下。
瑪格麗特劇烈地咳嗽著。她覺得。今天地游戲剛開始。自己竟然就已經看不下去了。
站起身來。拉上窗簾。臥室黃色地燈光下。薄薄地睡衣從那優美地曲線上滑落。瑪格麗特赤著腳走到衣柜邊。拿出了自己地制服。嘴角。是一絲又好氣又好笑。
外公和道格拉斯，怎么會對這樣一個混蛋，有那么高的評價？！
是因為他夠無恥么？！
“看。當他這一拳打來的時候.......”胖子嘴里含了一根棒棒糖。抓住一位擺好出拳造型的斐揚士兵，含含糊糊地道：“你可以這樣........看我慢動作。”
胖子緩緩伸出了手。在出拳的士兵胳膊上象征性地一擋，反手一記耳光，軟綿綿地摸在士兵的臉上。
這一耳光，簡直堪比情人地**，**如綿戀戀不舍。再加上胖子一副春心萌動眼泛桃花地模樣，直看得一旁的斐揚士兵背心發涼。尤其是那位擺好造型配合的斐揚士兵，渾身的雞皮疙瘩和寒毛，一下子就都站了起來..........
大家正驚疑不定，卻見這胖子兩腿一絞一盤，轉身下蹲，做了個仙女揮袖的動作，伸手就向那斐揚戰士的**而去........
“看，這時候可以反身襲擊他的要害.......”
看著胖子發著綠光的眼睛，擺造型的斐揚士兵，頓時魂飛魄散。腳下一蹬，一個踉蹌連滾帶爬地閃到了一邊。
“呃..........大概就是這樣。”胖子一臉嚴肅地站了起來，回頭對斐揚士兵們道。
雖然他現在一本正經面無表情，可是，在之前士兵閃開地那一刻，所有人都分明看見，這家伙那欲求不滿地失望表情。
“下面，我們來拆解一下另外地幾個動作........”
“田將軍！”站在一旁的中校杰森，終于忍不住了。
這位斐揚達拉培亞軍區一零七裝甲師特種作戰營營長，無法再忍受這胖子近乎調戲一般的所謂格斗指導，沉著臉大步上前：“這一類的格斗技巧，我們都學過。聽說田將軍在徒手格斗上有極高的造詣，大家都想見識一下.........真格的！”
杰森將“真格的”三個字，咬得特別地重。
“真格的？！”胖子有些困惑。
“將軍是勒雷人........”杰森輕蔑地道：“我不知道勒雷士兵在格斗訓練的時候，是怎么樣地，不過，在斐揚共和國，我們地徒手格斗，都以全力以赴的搏擊為訓練基礎。如果將軍要親自指導各種營地格斗技巧，那么，為了戰士們有直觀的理解和感受。我們可以選人出來，和將軍進行實戰對抗。”
聽到杰森地話，剛剛走到旁邊的瑪格麗特，停下了腳步。
似乎感覺到了瑪格麗特的出現，杰森和胖子，同時扭頭看了瑪格麗特一眼。
明媚的陽光下。瑪格麗特的頭發，是那種很淡很淡的金黃色，極細，極柔順。魔鬼般地身材前凸后翹，那張臉，更是漂亮得勾魂奪魄。身穿斐揚制服的她，就靜靜地站在哪里，竟然也能散發出一種讓人神魂顛倒的性感。
想對老子使美人計！胖子驕傲地挺了挺胸脯，悄悄丟掉了棒棒糖。
“怎么樣。田將軍..........”斐揚士兵們公認的軍中女神瑪格麗特的到來，讓整個特種營都彌漫著一股濃烈地雄性氣息，杰森和一干戰士的氣息。變得咄咄逼人：“如果你不愿意，或者害怕受傷的話，我們就自己繼續訓練了........”
“這個........”胖子瞟了瞟瑪格麗特，有些猶豫：“.....訓練，怎么會受傷.........”
“既然是全力以赴的格斗，自然會有受傷的可能，”身材標準精悍地杰森，和憨憨胖胖的胖子比起來，本就顯得英挺不凡。此刻挺直了腰板，更是英氣逼人：“受傷對我們特種兵來說，本來就是家常便飯。大不了，在醫療艙里上躺幾個星期罷了！”
杰森的這幾句話，可謂擲地有聲豪氣沖天。在瑪格麗特面前，所有地斐揚戰士，都挺胸抬頭。他們本來就是斐揚軍中優中選優的精英，無論是訓練水平，軍事武器科技。后勤保障，斐揚都是全宇宙第一的水平，自然由一股傲氣。平日里面對其他國家的士兵，向來是看不上眼的。
可惜，他們并不知道，在加查林莫茲奇星球，和他們同樣傲氣同樣駕駛神賜的同伴，已經被這胖子教訓過一次了。
“這也太野蠻了........”胖子的臉色一陣青一陣白，面子有些掛不住。想了半天想了個理由出來：“現在形勢嚴峻。萬一把你們打傷了.........”
“哈哈！”杰森和士兵們忍不住都笑了起來，杰森道：“我們被打傷了。那是我們活該。就怕我們的戰士手下沒個輕重，傷了將軍........希望將軍不要追究怪罪就好。”
“我怎么會怪罪！”胖子瞟著瑪格麗特，挺了挺胸，一臉的豪氣。
“那好！”杰森打蛇隨棍上，當即一揮手，對一位又黑又壯，兩只眼睛小地只剩下一條縫般的大漢道：“白鵝！你來跟將軍切磋一下。”
“白鵝？”瑪格麗特赫然一驚。
胖子或許不知道，可她對一零七師特種營的這些家伙再了解不過了。她知道，這個綽號白鵝的家伙，可沒有他的綽號聽起來那么優雅。
又黑又壯地他，之所以綽號白鵝，是因為鵝這種動物，并不像表面看起來那么柔順，發作時，攻勢凌厲咄咄逼人。曾經有一只鵝啄跑狼的例子。這大漢笑瞇瞇兩眼一條縫的樣子，給人的感覺并不兇悍。可是，他卻是特種營的頭號火力手，徒手格斗第二地人物，無論是機甲操控還是徒手格斗，都如同一只兇猛地白鵝，一往無前。
杰森派白鵝出來，很顯然，是想把胖子給結結實實地揍上一頓。出一口惡氣。
瑪格麗特一雙妖媚入骨的眸子，轉向胖子。
胖子臉上的表情，很精彩。似乎又有些膽怯，又有些掛不住面子，間或還偷偷沖自己瞟上一眼，裝模作樣地挺胸收腹。
瑪格麗特忽然覺得有些無聊。
這胖子，既然敢和斐揚士兵們對著干，就應該明白他的處境。如果連這一關也過不了，可以想象，當把同樣的情形，換成西約和斐盟之間，他的一切決定動作，是多么地草率。這樣一個輕易被逼入死角的人，又怎么可能擔當重任？！
關注......外公黑斯廷斯的意思，難道只是關注而已么？
眼見白鵝脫掉訓練背心，晃著一身的腱子肉走到自己面前，胖子抬起頭，有些不知所措進退維谷地表情，一下子消失地無影無蹤。
瑪格麗特心頭猛地一跳。就見胖子嘴角，已經露出一絲冷笑。
“來吧！”
胖子的話音剛落，白鵝已經如同旋風般沖了過來，如同普通人腰桿一般粗細地兩條胳膊，完全膨脹了起來，青筋血管如同一條條青龍，在胳膊上張牙舞爪。砂鍋般大小的拳頭，在急速地擊打著空氣，發出嗚地一聲脆響。
這一拳之威，如同開山裂石。隔得老遠，瑪格麗特都覺得拳風撲面。
都說白鵝的重拳，在一零七師獨占鰲頭，先在看來，這絕對沒有一點夸張。別說是人，就算面前是一頭重達數百公斤的雄獅，這一拳，也能將其揍趴下！
這白鵝的名字，還是起錯了，他應該叫犀牛才對！別說挨他一拳，就算稍微沾上一點，立刻都是皮開肉綻。
石火電光間，胖子也出手了。
所有人都覺得心跳加速，呼吸停頓。這胖子快如閃電地一拳，竟然是迎著白鵝的拳頭去的！
硬碰硬！這胖子瘋了！
念頭才在腦子了閃了一轉，只聽碰地一聲巨響，兩人的拳頭已經實實在在地撞到了一起。腳下踏起的塵土，就在彌漫的空中，如同沖擊波般，猛然向四周一散。雖然輕微，卻明顯可見。這聲音，這情景，給人的視覺沖擊力，簡直比一顆炸彈在面前爆炸還要驚人。
一聲悶哼響起，所有人，都只覺的腦子里嗡地一聲，變得一片空白。
只見場中的白鵝，右手胳膊，軟軟地垂在身旁。豆大的汗珠，一顆顆從痛苦扭曲的臉上滑落。左臂還在狼狽地抵擋著。那胖子正靠近他，兩只拳頭，就想是兩個刁鉆地鐵錘。臉、胸口、小腹、腰肋.......一記接一記的擊打聲，就如同暴雨一般密不透風，讓人喘不過氣來。
“沒廢了你的胳膊，算老子開恩！”胖子一拳將白鵝悶了個滿臉開花，腳下急上兩步，肩膀，就如同攻城錘一般，猛地撞在了白鵝的身上。
這一撞，和一輛重型卡車撞在身上沒有任何區別。身高近兩米體重三百二十斤的白鵝，如同出膛地炮彈一般，被筆直地撞飛了出去。在地上**二十余米的距離，才軟軟地扭曲著停下來。
整個訓練場，一片死寂。
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　　2.WhereDoestheStoryBeginandEnd?　　二、小说从哪里开始，在哪里结束？　　我们要再一次辨别一些经常被混用的词汇。　　故事的情节——相对于正文——包括了事实与原因。故事可能很简单，但它发端于小说开始前，持续到小说结束后很久。因为因果链是无穷无尽的。比如说，俄狄浦斯的情节被认为从其父母为了逃脱儿子将杀父娶母的预言，刺穿他的脚把他扔掉开始。　　但是因果链早已启动。他的父母这样作的原因，是他们生于一个相信预言，并认为将怪异的孩子遗弃不算有罪的社会。而这个社会产生这样的观点和态度又有其原因，如此不绝。而传说也将一直延续。《伊狄帕斯在科伦那斯（OedipusatColonus）》和《安提冈妮（Antigone）》两部戏剧中，就描写了《伊狄帕斯王（OedipusRex）》之后的事件。　　因此故事的情节实际是一张因果之网，从故事开始的很久以前一直覆盖到结尾的很久以后。但是，你必须选择你的小说从哪一点开始，在哪一点结束。你必须决定故事的结构。　　TheBeginningThatSetsUptheEnd首尾相应　　还是来看奥克塔维亚·巴特勒的《野种》。故事的主角多罗已经活了几千年。他的永生不灭不是因为刀枪不入，而是在临死前——或是别的时候——他的灵魂可以立刻跳转到离他最近的人身上，控制他的身体，而旁人不会察觉。于是此人的灵魂会消失，而多罗则用新的身体继续生活。　　巴特勒也可以从多罗第一次从一个身体转换到另一个，也就是他第一次认识到自己不会死亡时写起。这会是很有冲击力的场景，因为他杀的第一个人，占据的第一具身体，是他的母亲。他还不知道发生了什么事，低头看去，他自己的身躯——原来的身躯——躺在自己的怀中断了气，于是惊慌失措。他怎么会忽然变成了个女人？多罗的父亲还以为那是自己的妻子，赶来安慰他，抚摸他。多罗无意识地又转移到了他的身体上。虽非故意为之，但多罗通过占据自己父母的身体了解了自己拥有的力量。他花了很长时间才能安于自己的能力和作为。这些事本身便值得写成一部小说了。　　实际上，这也是巴特勒未从这里开始写《野种》的一个原因。她的确描写了多罗的第一次转换，但却是在小说的倒数第三页。是一段短短的闪回，一段记忆。看到这段记忆，读者会对多罗的看法有所改观，他们会从头重新审视多罗所作的一切。但由于出现在全书末尾，这段情节没有喧宾夺主，而是使故事更完整了。　　如果小说开头便描写这段故事，由于它如此震撼有力，读者会以为全书都是讲述多罗如何和内心作斗争，如何控制自己。安延舞将变成比较次要的角色，姗姗来迟，而且会显得有些做作。“是啊，”我们会说，“多罗是个混球，一直到一个女人的爱改变了他。安延舞在这儿倒是正好。”　　巴特勒希望写的是多罗和安延舞的关系。安延舞自己也有超能力，她能改变形体，还会治疗术。巴特勒的小说结尾描写了安延舞和多罗开始彼此适应——多罗最后学会了热爱与尊重另一个人类，而不是把他们都当作工具和物体，而安延舞也接受了有多罗存在的世界，接受了虽然多罗非常残暴，她还是了解他并且爱他的事实。要做到这些，巴特勒必须让多罗和安延舞给我们留下同样深刻的印象。如果小说的前五十页都是写多罗在自己能力中挣扎，而安延舞还要数千年后才会出世，后面要平衡两位主角就不大可能了。　　不过上面所说的都是猜测。也许巴特勒考虑到了所有这些事，也许她没有。我没有问过她。我要说的是，有方法可以决定你的小说该在哪里开始，何处结束。　　故事是在两人的和解中结束，小说的开始部分应该让读者期待这样的结果。也就是说，开头应该提出问题，而在结尾解决，这样当读者看到答案时，就知道故事结束了。　　小说的开头应当制造张力，让读者有读下去的“需求”。而结尾则解决矛盾，满足“需求”。所以决定你小说的结构时，一定要确定你的开头会创造由结尾满足的“需求”，或者说你的结尾会满足开始时创造的“需求”！　　由于作者首尾没有相顾，或者不在小说该开始的地方起笔而失败的作品多如过江之鲫。但怎么能知道你的小说该在何时开始，正确的收尾之处又在哪里？许多作者全凭直觉，或是根本未加注意。不过有一种方法可以考察你的故事，找到可能的几种结构，并在其中进行选择。　　TheMICEQuotientMICE法　　所有的故事都包含四个要素：环境、悬念、人物、事件，可以以此决定其结构。（原文为Milieu,Idea,Character,andEvent，标题的MICE为其字首——angeleye）虽然每篇小说里都包括所有四种要素，但一般其中的一种会占主导地位。　　哪一种呢？作者最关心的那种。因此对故事结构的探索通常也是对自己内心的探索。对你来说故事的哪一方面最重要？这会决定你小说的结构。　　让我们依次来看这四种要素，并探讨其占主导地位时文章可能的结构。　　环境小说。环境就是指行星，社会，气候，种族——你构建的世界中的一切。每篇小说都有环境，但在一些小说中环境是作者最关心的。比如，在《格列佛游记》中，斯威夫特对格列佛这个人物并未着意塑造。故事的重心是带读者游历格列佛经过的各个奇异世界，并和作者当时的英国社会——或和读者身处的任何其它社会——做对比。　　因此如果以连篇累牍的对格列佛的童年和成长时期的描写作为小说的开始就比较荒谬了。小说应该在格列佛来到第一个奇异世界开始，并在他回家时结束。　　“环境小说”总有这样的结构。一个冒险者来到陌生的地方，带读者领略有趣的事物，被他的所见所闻改变，然后脱胎换骨地回到家乡。　　斯蒂芬·波耶特的《沉睡的建筑师》也使用了这种结构。一个现代人穿过佛罗里达的一个山洞，来到了一个奇怪的世界，那里是浣熊进化成了智慧生物，而不是类人猿。他成了一个浣熊世界中唯一的人类。　　这种结构不止科幻和奇幻小说采用。詹姆斯·克拉韦尔（JamesCl**ell）的《将军》（Shogun）中也用了同样的手法。小说以欧洲主角在中世纪日本的困境开篇，在他离开日本时结束。他由于在日本的经历而发生了改变，但他没有留下，而是回到了“我们”的世界。小说中也穿插了其它的故事——比如将军的故事——但无论我们对这些情节关注程度如何，小说结尾我们期待的是主角的离去。　　类似地，《绿野仙踪》也不是以多萝西杀死邪恶的西方女巫结尾，而是在她离开奥兹国，回到坎萨斯的家时结束。　　你在构思小说时，如果觉得最希望的是让一个陌生人探索你创造的世界，那么你可能应该使用环境小说的结构。这样，你的出发点一目了然——陌生人到达这个世界的时候——结尾也同样简单，就是他离去之时（或者换个写法，结束于他决定不再离开之时，总之在故事结尾解决回家的问题）。　　谁是你的主视点角色呢？当然是那个外来人。读者跟他一起观察你创造的世界，和他一起经历奇异、非凡（或者恐怖）的事件，一起惊讶，一起关心。　　悬念小说。“悬念”在这里是指在故事进程中，角色们发现的他们原来不了解的信息。悬念故事就是描写发现信息的过程。其结构非常简单：开始于提出一个问题，而结束于这个问题的解答。　　很多神秘小说采用这种结构。故事开始于一桩谋杀案，问题就是：谁干的？为什么？然后在找出凶手及其动机后结束。　　在奇幻/科幻小说中，这种结构也相当常见。小说开始于一个疑问：为什么一个遥远星球上的灿烂古代文明会衰亡？为什么他们曾经聪明睿智，成就杰出，但现在所有的人都消失了？在阿瑟·克拉克的《星星》中，答案是他们星系的恒星变成了一颗超新星，使得行星上的环境不再适合生存。讽刺的是，恒星的爆炸被当地的智者以为是基督诞生的信号。故事是从一个基督徒的视角写的。主角和当时的大多数读者一样，相信这必定是上帝亲手策划，用毁灭一个美丽文明的形式向几个星相家给出征兆。　　很多别的故事也走这个套路。一个疑问被提出来：　　谁在月球上放了巨大的石碑，为什么它在我们发现它时发出强大的无线电信号？　　年轻人的哥哥和他一起划船时，遇到暴风而淹死，此后年轻人为什么试图自杀？他现在为什么对所有人都怀有敌意？　　故事情节也许会曲折惊险，但一定会在最终解答疑问后结束：　　在《2001：太空漫游》中，我们发现月球上的石碑是故意留待我们发现的，这样我们找到它时，创造它的高等种族就知道我们做好了进一步进化的准备。　　在《普通人》里，我们发现主角想自杀是因为他相信母亲怨恨他没有代替哥哥去死，而他粗暴地对待身边的人是因为他无法表达出自己的愤怒——对哥哥当时未曾试图逃命而自寻死路的愤怒。　　当迷题解开（无论是由侦探，科学家还是心理学家），小说的主要矛盾解决，故事就结束了。因此悬念小说应开始于悬念出现的时间附近，在得出谜底后尽快结束。　　你可能会注意到一些推理小说在开始很多页之后还没有发现尸体。它们也使用了同样的悬念故事结构么？十有**是的，但它们可以改变规则，不直接从悬念开始。因为推理小说尚未牢固建立这样的传统，让读者们默认会有人死亡。他们会稍待片刻，看究竟是谁会死。但他们也明白会有一场谋杀案，如果它迟迟不出现，读者也会很快丧失耐心。　　若非推理小说，开头的回旋余地便小得多。因为读者并不知道这是关于解开悬念的故事。如果你故事开头浓墨重彩地刻划主角，在许多页之后才提出问题，读者便会以为这是篇人物小说，而不是悬念小说。如果接下来你又在解决问题而没有揭示主角归宿的情况下便结束小说，他们就会大失所望。小说的首尾必须呼应——除非你确信读者已明白小说的主题。　　人物小说。小说里总有人物。从某种意义上说，故事总是围绕一个或多个人物发展的。但大部分小说的主题并不是关于人物的性格，也就是并非描写主角是什么样的人。　　人物小说描写的是主角社会角色的转变的故事。印地安那·琼斯系列电影是事件小说，不是人物小说。我们看到的是琼斯做了什么，而不是他是怎样的人。琼斯历尽艰险，但在电影结束时，他的社会身份丝毫没有变化——考古学打工教授和全职游侠。　　相比之下，卡森·麦库勒斯（CarsonMcCullers）的《婚礼成员》（MemberoftheWedding）描述了一个一直想改变自己在家庭内地位的小女孩。她也想做她哥哥的妻子。“我要成为他们中的一员”，女孩这样想。在参加哥哥婚礼的行动中她受到了阻碍，但与此同时，她在家庭和整个社会中的角色发生了变化，故事结束时，她已经不是原来的她了。《婚礼成员》是人物小说，而印地安那·琼斯系列不是。　　有一个很常见的误区，就是所有的好小说都有完整的人物刻划。并不总是这样的。所有好的人物小说必须完整地塑造人物，因为这就是小说的主旨；其它类型的小说可以包括人物描述，但不可达到令读者误以为这是人物故事的程度。另一方面，很多优秀的环境、悬念和事件小说都以维持情节的正常发展为准，只作了最小限度的人物描写。比如印地安那·琼斯系列电影，我们只需要了解他的魅力和勇气便够了。简而言之，他的冒险就是一切。虽然在《圣战奇兵》中我们很高兴看到了他的父亲，了解了一些琼斯的过去，但之前的两部电影也并未让我们期待更多的人物塑造。这并不是电影的主题所在。　　不过我也得指出，作为成功的作家（不止是科幻/奇幻小说），你必须有能力描绘引人的、可信的角色。如果作者创造人物的技巧熟练，大部分小说会因而增辉。但除非小说主题是人物社会角色的转变，否则就不是人物小说。　　人物小说的结构和其它小说同样简单。　　故事开始于主角对自己现在的身份觉得非常难过，烦躁或愤怒，开始尝试作出改变；结束于他习惯于转变后的社会角色或者放弃了抗争，安于原来的社会角色（无论是否乐意）。　　正如同推理小说读者会允许作者在谋杀案开始前花些篇幅刻划侦探的性格，描写当时的情况，人物小说的读者也会接受开头先有总括性的人物描述。毕竟如果我们关心的是主角是否成功地转换了社会角色，我们得先了解他原来是什么样的人。　　但是，除了极少数的例外，你仍应尽量开始于主角开始改变的时候。读小说时，最沉闷的事就是在人物故事中，开篇之后很多年——很多页——才开始主角的转变。作者也许成功地展示了主角的过去，带我们了解他的想法和感受，但我们一直在等待改变的出现。“我们为什么在看这些事情？这又怎么了？”　　这并不是因为我们需要冒险——小说中不一定要有飙车追击什么的。我们需要的是一种方向感，我们要知道故事正在进展。我曾经见过许多关于学生的故事，都是在第十页——或第二十页，第五十页——才有这样的句子：“那天，阿尔比下定了决心，他受够了。”但这已经太晚了。对改变的尝试如果出现在冗长的铺垫之后，会显得软弱无力。　　主角无须有意识地下定决心作出改变。可以是无意识的行动，或者碰巧抓住的机遇。主角也许会想：“我为什么会这样做？”或者“为什么我以前没这么想过！”　　其它种类故事中的角色也可以发生改变，但这并非必需。你可以把人物小说作为环境、事件和悬念故事的支线，但在这种情况下，角色的转变将不再是整篇小说的高潮，不再是主要矛盾解决，故事结束的信号。　　就算在人物小说中，主角也可以不是唯一改变的角色。因为在一个社会团体中，一个人的角色取决于和他人的关系，也会改变和他人的关系。他的角色转变也会影响到其它人。人物小说中的情节多起于其它人对他改变的抗拒。通常故事的高潮就是角色们建立互不相容的社会角色的最后斗争。在《温波尔街上的巴雷特一家》(TheBarrettsofWimpoleStreet)中，伊丽莎白·巴雷特对罗伯特·布朗宁的爱使她对在自己家庭中的角色越来越不满意，于是决定离开。但她的父亲不允许自己的任何孩子做这样的事，因为他不想让自己的地位发生变化。故事结束于伊丽莎白冲破牢笼，离开家庭。我们看到她最后获得成功，这同时意味着她残暴父亲的被迫转变。　　《温波尔街上的巴雷特一家》采用了典型的人物小说的结构。无论多少人物发生了变化，小说都在主角开始试图改变自己的角色时开始，在其结束抗争后结束。　　如果小说中人物的改变是你最关心的，那么就去找出谁的变化引起了一系列的改变，那他（她）就是你的主角，你的故事就开始于他不能再忍受现状的时候。　　事件小说。在事件小说中，世界架构发生了危机，整个世界都乱了套。在古老的传奇故事的定义中（区别于现在的出版分类而言），这包括出现了怪兽（《贝奥伍夫》Beowulf）、国王被他的弟弟谋杀（《哈姆雷特》），或者是一个路过的客人（《麦克白》）、誓言的背弃（《丹麦人海夫劳克》H**eloktheDane）、异教徒对基督徒国土的征服（《和恩王》KingHorn）、被认为是不祥之子的孩子的出生（《沙丘》），或是古代强大敌人死里逃生，重新出现（《魔戒之王》）。以上小说中，从前的体制——一次“黄金时代”——已经瓦解，世界成了动荡不休，危机四伏的地方。　　事件小说在新秩序建立时，或者少见地，在旧秩序恢复时结束。最罕见的情况是世界陷入一片混沌，代表秩序的力量被消灭。而其开头一般不是世界开始变得混乱时，而是从对重建新秩序的行动至关重要的角色卷入斗争时开始。《哈姆雷特》的第一幕不是其父亲被杀害，而是在很久以后，鬼魂向哈姆雷特显灵，并促使他开始把篡位者赶下王位，并重建王国秩序的战争，　　《麦克白》比较特殊。它的主角是动乱的源头，而不是渴望重建秩序的人。但它也不是从谋杀国王开始的，而是在更早先，巫师第一次把邪恶的思想灌输给麦克白时。它的结尾是经过斗争，接受了由他带到世上的混乱的麦克白被杀，于是正常的秩序重新建立起来。　　由于故事的中心是让世界恢复和平，也就不难理解冒险小说的传统就是描写重要人物——皇室，贵族，英雄，甚至半神。但这并无必要。考虑梅根·林得霍姆（MeganLindholm）的优秀奇幻小说《鸽子巫师》（TheWizardofthePigeons），主人公是个巫师没错，但他也是个西雅图的流浪汉，以卖垃圾和废报纸为生。林得霍姆很有说服力地描绘了西雅图真实的街头生活，但她的主人公同样也关心着一个潜入他朴实、安定的小小“王国”，散播混乱，威胁毁灭的一个敌人。而世界的混乱可以更微妙，主角可以更平凡。简·奥斯汀的《爱玛》写了一个听信谗言，不愿嫁给会为她带来幸福的男子。这个私人的决定却对爱玛所处社会的秩序造成了冲击。她成了破坏秩序的人，在他人的生活中制造麻烦。最后她认识到自己犯了个错误，嫁给了那个人。小说始于爱玛改变秩序，终于万事回到正轨。　　几乎所有的奇幻和很多——应该说是大多数——的科幻小说都使用事件小说的结构。最好的例子就是托尔金伟大的《魔戒之王》。三部曲开始时，佛罗多发现比尔博给他的魔戒是推翻索伦的关键、世界动乱的源头；它不是在摧毁索伦势力后立刻结束，而是等到新秩序完全重建，包括佛罗多和其它魔戒持有人、贤者们离开中土世界才告终。注意托尔金在让甘道夫告诉佛罗多魔戒的由来前，并未加上一段绪言，阐述中土世界之前的历史。他以佛罗多身边的环境开始，把决定世界命运的大事忽然推在他肩上，而对中土世界的背景只做了必要的简介。我们只是在佛罗多的冒险历程中，才一点点了解了完整的世界历史。　　换句话说，带领我们了解世界架构的是我们的主视点角色，而不是旁白叙述。我们从主视点角色所了解的小小一角开始，对世界的混乱也只了解他所了解的那么多。过了许多时间——许多页——佛罗多才站到爱隆会议前，被告知所有的情况，并说：“我愿意持有魔戒，但我不知道未来的路。”在完整地了解真相前，我们已经亲眼目睹了许多世界动乱的征兆——黑骑士，布理的恶棍们，古墓尸妖——也认识了真正的国王阿拉贡，当时使用着“大步”的名字。换句话说，在得到完整的世界图景之前，我们已经开始关心要去拯救它的人们了。　　但大部分事件小说的作者，特别是史诗类奇幻的作者，并没有从托尔金这里学到这一课。他们以为可怜的读者如果没有介绍设定的序言，就没法理解情节的进展。可惜这些序言无一例外地失败了。我们对书中的任何角色还没有投入感情，他们还只是些名词而已，因此序言对我们毫无意义。它们也经常令人困惑，因为会一下子看到半打完全不认识的名字。我作为小说评论家，已经知道通常最好的方法是不看序言，直接开始阅读正文——所以作家们最好根本不要写。我也从未——真的一次也没有——发现跳过序言会让我阅读时发生任何理解上的困难。先看序言的时候，我也一向觉得它无趣，无用，甚至不可理解。　　也就是说：事件小说的作者们，别写序言！荷马没有描述特洛伊战争的概况，《伊利亚特》开始于阿基里斯的熊熊怒火。向荷马——还有托尔金，以及其它成功写作事件小说的作者们学习吧，从小场景写起，慢慢把视野扩展到整个世界。如果你不先让读者了解、关心你的主人公，怎么能让他们去拯救世界？要了解世界概况有的是机会。
数字君有话说　　
走过路过不要错过，看得爽了赏个钱嘞！
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作者友好提示：本故事纯属虚构，请勿模仿。
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