維基百科，自由的百科全書
本條目沒有列出任何。（日）
維基百科所有的內容都應該。
請協助添加來自的引用以。的內容可能被提出異議而移除。
《印度支那》（法語：Indochine）是一套1992年以大時代為背景的法國愛情片，由執導。這部影片是雷瑞·瓦尼埃所拍的第一部，內容表現的是1930年代法國人在最後一塊法屬亞洲殖民地度過的最後歲月。
該片拍攝風景優美，很多鏡頭取材於風景名勝地，片中大時代下的風雲變幻波詭雲譎，凸現了殖民歷史走向終結的歷史大潮流中殖民社會中上階層成員的個人命運。
法國女人伊蓮在南方經營種植園，與年輕的越南殖民軍海軍軍官尚曾有過一段浪漫史，但後來，尚與伊蓮的越南裔養女卡蜜兒相愛，伊蓮利用與殖民當局上層的關係把他調到越南北方的龍島。卡蜜兒離家出走去尋找愛人，路途中因誤殺一名法國軍官，兩人開始逃亡。他們的兒子艾蒂安納在父母被捕後與外祖母伊蓮一起生活。尚不願回國受審而自殺，卡蜜兒在大赦中出獄，但是在獄中已經成為一名堅定的爭取越南民族獨立的人，伊蓮去接她，但卡蜜兒義無反顧地離開了這個家庭。若干年後，艾蒂安納在歐洲再次見到作為越南代表團成員參加的母親時，已經恍如隔世。
最佳女主角、最佳女配角、最佳攝影、最佳音響、最佳場景設計、最佳影片、最佳導演、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳配樂、最佳男配角、最佳新人提名
（IMDb）上《》的資料（英文）
：隱藏分類：&&&&&&&&&&&&&&&&(Discovery)全面失控：混乱车祸三
印度支那问题
_精灵鼠小弟3 电影
_欣赏具有怎么样的神奇力量欣赏别人，更是一种气度，一种发现，一种理解，一种智慧，一种境界。 认可赞美和鼓励，能使白痴变天才，否定批评和讽刺，可使天才成白痴。请永远不要否定不要批评不要讽刺，请相信所有人都重要，请记住佛向心中求。 时时用使人悦服的方法赞美人，是博得人们好感的好方法。记住，人们所喜欢别人加以赞美的事，便是他们自...
印度支那问题
_精灵鼠小弟3 电影
_欣赏具有怎么样的神奇力量
地区：欧美
语言：中文
类型：纪录片
人气：加载中
连载：完结
关健字：&&
播放地址1:　百度影音 　(说明:)
您可能还喜欢
大家正在看...
印度支那问题
_精灵鼠小弟3 电影
_欣赏具有怎么样的神奇力量超级大本营军事论坛 -
后使用快捷导航没有帐号？
只需一步，快速开始
特别声明：论坛言论仅代表网友个人观点，不代表超级大本营军事网站立场
Powered by Discuz &
超级大本营军事网站
最具影响力中文军事论坛 - Most Influential Chinese Military Forum精华区文章阅读
Reading 版 (精华区)
发信人:&yyz&(幻想是情感的舞蹈部分),&信区:&READER
标&&题:&法国电影
发信站:&碧海青天&(Mon&Jun&10&18:00:43&2002),&转信
&如果为了某一种需要，美国电影是可以跳过去看的，如果你去一趟厕所回来，情
节发展也不会
出乎你的意料，但是法国电影不行，法国电影你要耐心地看，漏掉其中一段对话，
就不知道它妙在
何处，特别是那种表现人的状态的片子。
&&&&法国电影有一点点色情但绝不三级，全部脱光但看上去很美很纯净；一点也不
讲游戏规则却没
有看得睡着的；有时可以表现为很另类，另类是为了能更主流，有时仅仅是为了证
明自己的一种口
味或品位，这也是需要的；法国电影出大师但是跟奥斯卡好像无关，它们出产看上
去很舒服的美女，
给我们贫乏的生活加一点点刺激――这就是法国电影给我的一点零碎印象。
&&&&不过早先的法国片跟美国的好莱坞好像也无甚区别，比如那时我们看得最多的
好像是《佐罗》，
也是系列片，佐罗跟美女也总有一腿，好像就是法国版的007.我有时想人家的民间
侠客能搞得这么
英俊好看，而我们的民间人物，算上徐文长济公阿凡提，总是差强人意。但是唐伯
虎在香港电影中
总算潇洒了一回，也会动手开打了。看佐罗的电影，那当然是阿兰?德隆的天下，
此君四五十岁时
比二十多岁时要有味道，但据说在法国终究不是超一流的，跟大鼻子的德帕迪约比
，总还逊色一筹。
看样子美男子不等于就是演技派。八十年代，阿兰?德隆与新婚妻子其儿子的照片
充斥娱乐杂志，
就像九十年代末，道格拉斯与妻子泽塔?琼斯的照片大行其道一样。阿兰?德隆的
大儿子酷似父亲，
也承父业演电影，但名气如何不知道。凡是英俊的演员，最后总是走偶像派的多，
在法国，英俊肯
定不是一重要的砝码。倒是大鼻子好像更深欢迎，像贝尔蒙多也是大鼻子。
&&&&那时还有配音的，印象中总是童自荣的声音，像金属一样响脆。那时好多片子
，好像都是法国
跟意大利合拍的，大概是在两国都有市场吧。更早一点看法国片，那是名著改编的
，比如《巴黎圣
母院》，演埃丝米拉达的就是索菲亚?罗兰，大嘴巴胸脯丰满，与我们想像中的法
国美人尚有距离，
当时我们把她当法国人看待，但此人到老还获诸多殊荣真是给意大利人长脸。卡西
莫多长得这么丑
但还爱着吉普赛姑娘，可见爱是超越美丑的，且癞哈蟆也有吃天鹅肉的权利。那些
法国的名著名片
中，印象最深的要数雨果的《悲惨世界》，90年代又看重拍的，震撼好像没有第一
次那么强烈，警
长和冉阿让的戏是最男人式的，中间有女人的戏，但不是主要的，这个片子最后还
是讲人性的，真
如那句名言――比大地开阔的是海洋，比海洋还要开阔的是人的心灵。不过总有人
想不通想不开或
者受到良心的责备了，比如那个警长最后的投河自杀，比我们喊一万遍的忏悔还要
好，没办法，民
族性的东西哪是我等人随便能说的。那时好像正有人讨论此类问题，批判资产阶级
人性论。从此之
后，在电影院有很长一段时间看不到法国电影，而我们能看到的一些，大多还是寓
教于乐的套路。
&&&&大概是80年代初还是中，电影院里能看到《卡桑德拉大桥》和《最后一班地铁
》。后一本电影
是特吕弗的名片，好是好，但没有像《悲惨世界》这样把人打懵。可能那时和现在
我在电影上都还
没有发蒙吧。那个时候，像《最后一班地铁》那样讲戏班子的电影应该还有不少，
戏里戏外分不清
的也不少，比如日本就有一本《W&的悲剧》。而《卡桑德拉大桥》的宣传好像是讲
存在主义的，所
以一开始观者如云。存在主义终究没有看懂，但这片子着实好看，那几个人物，包
括又有索菲亚?
罗兰，还有一个叫张伯伦的，好像《野鹅敢死队〉中也有。这两部片子我不知道译
制时有没有动剪
刀，即使动剪刀也是很正常的，但那个时候能看到这样的电影真的是很开放呀。那
电影中的列车肯
定是会开向远方的，尽管大桥已被炸，这大概就是存在主义――他人即地狱，在列
车上列车即地狱，
你下不去你也停不下来――我记得几次想看萨特的书，但结果只看了波伏瓦的《第
二性》。《卡桑
德拉大桥》片中有一妇人养了一小白脸，让他在床上表演各种动作，小伙子身手挺
好的，所以吃了
软饭，那个时候我才知道，女人也可以包男人，虽然是有点喜剧效果的。
&&&&接下来就是让人笑个不停的《虎口脱险》，二战片多如牛毛，但真有印象且比
较另类的不多，
这本法国片应该可以算是一部吧，喜剧的形式也可以反映二战，这方面我们的探索
不多，姜文的
《鬼子来了》算是一个探索。《虎口脱险》还有一个特征，那就是译制中配音的功
劳，当家庭中VCD、
DVD&普及之后，我们对配音反而不习惯了，但是你像欣赏《虎口脱险》这样的，那
里面的指挥那油
漆工，那声音的魔力真的很足。那指挥是法国一著名的喜剧表演艺术家。在那时，
配音肯定是一种
再创造，因为我们看碟多了之后有体会，觉得人家老外说话普遍还是比较平的，没
有我们那种话剧
腔，但是80年代的一些片子特别是法国电影，那种具有声音魔力的，不懂外语而光
看字幕，可能体
会不到其中的快感。后来还有一本叫《疯狂的代价》的，讲一档电视节目，为追求
收视率而鼓励参
与电视节目的人真刀真枪地干，这种为追求刺激而玩生命的游戏，让我们看得目瞪
口呆。那时我们
的电影很贫，电视更贫，还不理解人家的搞法。现在游戏节目充斥荧屏，现在即使
《楚门的世界》
这样的，我也知道离我们的现实已经不远了。
&&&&到了九十年代，用一句流行的话说不知是我们选择了世界还是世界选择了我们
。那是已经分出
高下来的年代，我们在别无选择的时候，只能选择法国电影，这跟我们在80年代喜
欢法国文学是同
样的原因。米兰?昆德兰、罗伯-&格利耶，以及更年轻的让?菲力浦?图申，午夜
出版社什么的，
在一夜之间我们都知道了。从某种角度说，法国电影就是另类的简称，同时也是“
作家电影”的代
称，可惜的是，罗伯-&格利耶的电影作品一直没有看到，杜拉斯看到的是根据小说
改编的《情人》。
后来王小波一再推崇，《情人》的书和影碟一度热门。2001年11月，法国作家图申
到杭州来，在一
个叫纯真年代的书吧里放映了他的新作《溜冰场》，虽没有中文字幕，但情节画面
等都不是一般独
立电影所能比拟的。
&&&&法国电影的厉害之处是大师也搞另类的作品，像戈达尔的《芳名卡门》，也许
今天看来这不算
杰作，但你是很有味道的那一种，其中四重奏的演出和警察与女劫犯之间的戏，或
交叉或同时进行，
男女都裸体在房间里若无其事地走来走去，我觉得很有趣。戈达尔和新浪潮的大名
早有所闻，但看
到的片子却寥寥，后来在音像馆看《中国姑娘》等，没打中文字幕，看得有点不知
所云。与不少同
期新浪潮电影相比，《芳名卡门》还有一定的“可看性”，既有“性”又“可看”
.&戈达尔自己还
在片中出演角色，说了一些左派的话。这部电影的结构和音乐的四重奏相吻合，特
别是前半部更是
漂亮。大海的波浪、枪战、恋情和音乐绵延不断，人与人又相对隔阂。在这里，故
事反倒是其次的，
重要的是表现手法。此片也译作《卡门》，注意不要跟西班牙的那部名片混淆起来
&&&&法国电影中有我们热爱的两个大众情人，一是苏菲?玛索，二是朱丽叶?毕诺
什，只要是男的
不管其信仰和年龄，我想都会喜欢的，而且女的估计也会喜欢，因为这二位还威胁
不到自己的丈夫，
不像发廊里的女孩子，那么平易近人。其实在玛索的那么多片子中，真要特别喜欢
一部，还真不容
易找，《云上的日子》中，玛索的戏也只有三分之一。但是毕诺什就不一样了，《
新桥恋人》、
《布拉格之恋》、《烈火情人》，都是可以大为赞叹的。还有《蓝》，那是说到法
国电影，一定要
提的，因为这是它国旗的三色――红、白、蓝，基耶斯洛夫斯基的三部曲，相比之
下我最喜欢《白》，
其次是《红》，最后是《蓝》。《白》和《红》的故事都超出我那种庸常的想像力
，而《蓝》没有，
或许是因为毕诺什的出演，反倒让我对她有更多的期待。在《蓝》里，有的只是毕
诺什的冷静。
《白》里面那样一种夫妻关系，好像只有天方夜谈里才有，那看上去是那么真实，
妻子让丈夫听她
跟别的男人的叫床，所以丈夫想出的办法才更绝，因为丈夫还是爱着她的妻子的，
虽然他曾经“不
行”过。那种小男人的风趣幽默和无奈，《白》体现得很淋漓尽致。
&&&&法国电影中还有些涉及殖民题材的，如杜拉斯的《情人》以及《奠边府战役》
和《印度支那》，
都是有关越南的。《情人》中人们看的可能更多的不是杜拉斯的风格，而是梁家辉
和法国少女珍玛
的爱情戏，语言的如泣如诉的感觉已经没有了，只是能感受到那种热带的风味，那
种中西的爱情，
有被误读的可能。而此种风格的体现更多地是表现在《印度支那》上。那么就让我
们从《印度支那》
开始，沿着湄公河而去塞纳河吧，让我们去感受法国电影的光彩斑润吧。
&&&&1&《印度支那》：喝印度支那的奶长大战乱、逃亡、背叛、执著、创业、家族
的血脉与恩怨刻
骨的爱情无望的爱情还有异国风光，还有大牌演员，这些要素都集中在《印度支那
》中，这部三个
多小时的影片堪称是一部史诗。当然史诗要好看也是不多见的，好在《印度支那》
还有好看的元素。
当然如果从历史的角度，或者从殖民地的角度去看此部电影，也可能会造成误读，
就像我们评论意
大利人贝托鲁奇导演的《末代皇帝》一样。
&&&&国际明星德纳芙在拍此片时已经五十岁了。一个女人到五十岁还有丰采那就是
真正的女人了。
而那个《芳芳》中的樊尚?佩雷，英俊中的一点忧郁和诗一样的湖光山色，这是我
们在越南电影中
常常见到的。但是比起女橡胶主的爱情，她女儿对爱情的执著和对婚姻的背叛，都
是此片的一个亮
点，尤其是结尾，秀气乃至有点稚气的女儿成了一个坚定的革命者，参与了越南政
权的交接。而她
的儿子，吃印度支那妇女的奶长大的儿子，听着外婆的叙述，她对母亲的形象也渐
渐变得模糊，但
是印度支那的血液和乳汁养育了法国的儿子，这是不用置疑的事。
&&&&该片的结构，主要通过德纳芙的讲述来展开故事情节。有时虽感觉有点拖沓，
但这在法国电影
中也是常见的，作为史诗来说，如此宽松的结构似乎又是必要的。就是对爱情的处
理，也没有其他
法国电影中常见的火热场面，不过此种无望而深刻的爱情的发生又是自然而然的，
女橡胶主和法国
海军，法国海军和越南本土姑娘，一个男人和一对母女之间的爱情，又是来得那样
自然那样不可阻
&&&&喝印度支那的奶长大，这是法国必须面对的一个事实；而从印度支那的角度说
，法国文化又给
了它滋养，这从陈英雄的作品以及《三个季节》又译《忘情季节》可以领略到。
&&&&2&《米娜的故事》：男生站起来邀请女生两个女孩子，一个戴眼镜，一个长得
太胖。戴眼镜者
叫米娜，男同学叫她“眼镜蛇”；胖妞叫艾德儿，姿色平平。在一次聚会上，当男
生站起来邀请女
生跳舞时，惟独艾德儿被冷落在一旁……这样的境遇使两个女孩走到了一起。其时
正是1968年巴黎
的学生运动如火如如荼之时，黑白电视机里还播着他们的父母爱看的肥皂剧。当米
娜穿起牛仔裤与
同伴谈起初恋故事时，艾德儿的心情怪怪的，她怎能不怪呢？她们坐在一把露天的
长椅上，用满不
在乎又近乎神圣的口气描绘她们的白马王子：一位是弹钢琴的，一位是画画的。而
在那时，米娜正
被老师视为技巧不错而缺乏感情的画匠。
&&&&如果故事仅仅写成长中的自卑，那就不是法国电影的味道了。两个女人之间关
于隐私关于友情，
又能维持多久？这是本片的一个看点。而此种友情又不是可以发展为同性恋的那一
种。成了职业画
家的米娜和混迹于新闻界的艾德儿，肯定会有些俗套的故事。女人一进入社会，俗
是难免的。但
《米娜的故事》却展示了两个女人之间潜在的一种较量。昔日的胖妞认为“眼镜蛇
”处处比她争强
好胜，所以她不甘心，她在暗中较劲，她甚至可以公然地夺走米娜的所爱。
&&&&时间是再也回不去的1968年，塞纳河的流水带走了米娜的梦想，孤独的她终于
没有等到胖妞的
约会，她倒在了画布旁。《米娜的故事》告诉人，一个女人可以没有异性的爱，但
是不能没有同性
间自由无忌的交流。
&&&&男生站起来邀请女生，女生是不应该拒绝的；但如果女生没有被邀请，她和她
们的一生就可能
由此改变。由于胖妞艾德儿的改变从而也改变了米娜，一个普通的女人要成为成功
者，可见难度有
&&&&此片又译作《米娜?塔南博恩》，主演是罗曼娜?波林，是那种极有味道的女
人，有味道就一
切都在了。她也是《疯狂夜》中的女主角，《心之全蚀》中也有她的戏。
&&&&3&《第8&日》：世界不止7&天
&&&&我一直把此片当美国片看的。把它当作《雨人》的姊妹片看的。我是在一个又
冷又倦的夜里看
此片的。有些片子稍不留神，看的时候就会沉沉睡去。但是人总有好奇，想知道故
事会怎么发展下
去，这是我们能“忍受”艺术片的一个动力。像《阿甘正传》中阿甘喝汽水和打乒
乓球的让人好玩
那样，《第8&日》中，马路上的一种箭头图案的交通标志让“蒙古症”患者佐治入
迷。一个活在幻
想中的人，一个类似于“雨人”的人，一个需要人们关心帮助的人。他有时脸上会
出现猪一样的表
情，心却寂寞并善良，就像文明社会里的一种稀有动物。而在这个社会中比“蒙古
症”更常见的，
是男女之间情感的顽症。高级推销员夏理与妻女分居，他忘了女儿的生日，而他的
妻子则忘不了火
灼一样的痛。仅仅是手握在一起就如同火灼，那这种感觉肯定是心灵的，这种感觉
告诉人，分居乃
至离婚是必然的。佐治和夏理两个男人在雨中的相遇，如同两匹狼在荒野的结伴而
行。这其中的故
事，先是夏理帮佐治，在生活上；后是佐治帮夏理，在精神上。最后是夏理重又获
得了妻女的爱。
虽然交通依旧堵塞，精神病疗养院依旧存在，而佐治却从高楼的平台上落在了城市
的草坪上，像是
回到了母亲温暖的怀中。痛苦在一瞬间就解脱了，空气中弥漫了他喜欢的巧克力香
&&&&《第8&日》是看了要让人想一想的片子，决不超凡脱俗，却颇有诗意。不少经
典书籍都论述过
这样一个命题：世界是上帝在七天之内创造出来的，上帝没有想到在第八天会出现
的问题，这就需
要人去面对并解决，用同情、怜悯和爱，当然也包括幻想。通过帮助别人从而让自
己得到解放，这
不知是不是上帝的意思？但是如果帮助了别人自己仍得不到解放，那就是一个喜剧
或悲剧的题材了。
&&&&4&《红》：读盘和解码《蓝》、《白》、《红》三部曲，就像中国象棋中的车
马炮，各有各的
本事，但又都深入现代人“迷情”的楚河汉界。其实这三部曲不是《家?春?秋》
，故事之间无任
何牵挂。三部曲形式总是见仁见智的，只不过《红》的结尾有点集大成似的，退休
法官在电视上看
到一场海难事件的报道，六名幸存者中有老法官知情的倾听者模特小姐。
&&&&老法官是电话的窃听者，是左邻右舍一段段隐私的知情者，因为一条迷路的狗
，模特小姐闯进
了这个怪癖老人的生活。在当今西方电影中，怪癖可以很前卫，也可以很商业，后
者如莎朗?斯通
的《偷窥》，应该说也很好看。在电影大师奇耶斯洛夫斯基那里，怪癖仅仅是一副
药引子，它要熬
出的是精神世界里的迷情。特别是像法官这样的人物，却管不住妻子的情，由此法
官可以不顾“法”
地窃听所有人的情。因为那里正是法所不了解的事情，当然也是后来老法官可以漠
视嘲讽的事情。
&&&&如果照一般观赏者的角度看，老人应该和红色火焰般的模特有一点超越常规的
故事，事实上模
特的男友仅仅靠电话已拴不住模特熠熠跳动的芳心。这也是一种怪癖，小姐和老人
更容易交流默契，
年龄的障碍，犹如电话的密码，情与情的交流深入，就是最好的解码术。但是大师
不商业，他不给
你看模特青春的朋友，在一片红色的天空下，模特吹出的口香糖姿采飞扬。谁都想
去接近模特的香
唇，大师会调动你潜在的欲望，但大师从不迁就你。
&&&&看《蓝》、《白》、《红》三部曲，还可以有一种方法，如果是VCD&，可以把
6&张碟片重新排
列组合，先看AAA&，再看BBB&，也一定妙不可言。读盘和解码，主要是解现代人之
迷情迷宫。我想
故事本身总会有些误读和错解，这是没有办法的事。
&&&&5&《爱欲修道院》：嫉妒和阴郁能走多远片名构成的一对悖论，是我看此片的
一个动机。不过
片子确是围绕一个修道院来展开。一个研究莎士比亚的专家叫迈可，带着妻子海伦
到一个僻静的修
道院做研究考证工作，修道院管理者波塔为迈可安排了一年轻美貌的小姐协助工作
，妻子看到丈夫
专心于工作而忽视了她的存在，而且丈夫与小姐配合得又很密切，内心就产生了嫉
妒，这正是波塔
想要看到的一幕，因为波塔的内心更为阴郁。而波塔又垂涎于海伦的美色，一直在
追求她，于是一
场有关灵与肉的较量就在四个人之间展开了。
&&&&整个片子的基调很阴郁，光线也很暗，符合修道院这一特定环境。人物的对话
也全涉及神灵之
类的，很玄。法国电影的对话总是很多，不知这是不是在玄耀法语的美丽动听。最
后海伦要求波塔
除掉小姐，波塔把小姐带到森林中，谁知小姐说这就像回到了她童年的天堂。此片
的结尾很神秘，
波塔和小姐神秘地在森林中失踪，而迈可和海伦回到城市也相安无事，好像什么事
情也没有发生，
只是迈可教授不再研究莎士比亚，不再研究灵与肉、神与欲的问题。
&&&&这部片子可以看作是一部惊悚片，倒不是编导故意搞些噱头，而是那种扑朔迷
离的人物关系，
很紧张，很压抑，很出乎人的意料。你总希望发生一点什么，但就是不发生；你很
想看到嫉妒所产
生的核能量毁灭一个人，但最后好像并没有那种效果出来。爱欲修道院，好像就是
一座爱欲的迷宫
（修道院本身就像一个迷宫），找不到一个出口，而只有借口。冰冷阴郁的修道院
里也有岩浆在喷
发，但它烧灼的只是自己的精神，那些石头那些墙那古藤和书籍，依然躺在那里，
不在乎人类的感
情，不在乎芸芸众生的红尘轻烟。
&&&&这是一个近似于寓言的故事。爱和欲/&修道院，本身就构成一种戏剧关系，只
是迈可教授不再
研究莎士比亚了。
&&&&6&《芳芳》：一道伟大的玻璃墙法国电影中真正的那种另类，我们看得其实不
多，我们见得多
的，倒是人见人爱的那样一种。比如前面提到的《卡桑德拉大桥》和《最后一班地
铁》，比如《芳
&&&&看芳芳就是在看苏菲?玛索，印象中的苏菲?玛索当然是不老的红星，但如果
回想一下，也确
实是芳芳――真的如能闻到她身体的芳香似的，那样一种天真无忌包括脱了衣服的
表演，一面玻璃
墙面前，在镜头面前，在全法国全世界面前，她表演着青春，不，那应该说是浑身
散发出青春的魔
&&&&青春片不青春是全世界的一个问题。美国的诸如少女拉拉队之类的卖的是什么
，卖的就是大腿
和青春，中国的周晓文也导过“疯狂”系列，石兰等演员也通过银幕给过男人以想
入非非――即使
是那种外在的青春和性感，对一个女演员也是必需的，但是可惜的是，我们的女演
员连性感都没有，
就巩俐挂了一大红灯笼，就是中国形象的代言人了。
&&&&芳芳的意义就在于此。芳芳对男人的吸引让男人无法摆脱，但是这个男人偏偏
要想到爱情的日
久生厌――这是对爱情仍抱有期望的男人的想法，所以他想到了单体的玻璃墙，这
个伟大的想法只
有法国电影才想得出。
&&&&一道玻璃墙的想像力，法国电影中总有这么领先一步的东西，她想解决男人了
解女人的方式，
比较下三滥的办法是偷窥，比如就叫《偷窥》的电影就有好几部，有一部还是莎朗
?斯通主演的
（又叫《银色碎片》），但是男主角却是公开地欣赏芳芳，这是法国男人的做派，
这是全世界男人
都能接受的方法，我想是也能令全世界女人都接受的办法。还有一个玄关，那就是
男主角已是有了
女朋友的人，这是浪漫的一个分界线，如何解决这个问题，法国男人是不是都是浪
荡公子（起码有
一部分中国观众会这样看）？
&&&&比起后来玛索比较性感的出演，芳芳应该还是比较纯情的，也是中国观众能看
到一部玛索的一
部代表作。她的14岁时的《初吻》我们无缘见到，所以我们把与芳芳的接触就当儿
是与玛索的初吻，
就这样简单。
&&&&7&《单身女郎》：一如既往地坚定和快捷一种走的样子，一直在酒店的走廊上
走，在街上以极
快的速度走，走的时候身上的制服都要往一边掉下来了，而且街上的人都在朝她看
――法国电影好
像不避讳这一种“穿帮”――这个一直在走的女孩子叫瓦莉，她应聘到一家酒店做
服务员，做送早
餐进客房的服务员，她告诉男朋友，她怀孕了，他们在街边的一小店里谈论相爱的
人是不是一定会
分手，她爱男友，男友也爱她，男友只是告诉她，目前还没有能力抚养一个孩子…
&&&&瓦莉面临抉择，这个后来终于成为单身女郎的姑娘，干脆坚强。影片大量的镜
头都是跟着她不
停地在走也不停地在说，我甚至感到她走得点放肆，而她的说也同样没有任何地犹
豫，只是在酒店
客房里给母亲偷偷打电话时，显得有点矛盾。毕竟怀孕的事不是儿戏，男友很认真
地告诉她，但是
她还是决心自己一个人走。她没有丝毫的犹豫不决，当一同事要调戏占她便宜时她
就很干脆地给人
一记耳光。瓦莉不是没有忧郁，但是她表现出来的却是果断，这种果断让人感到她
的美丽……
&&&&你很难说《单身女郎》讲了什么，她是快的直接的细节的一部电影，而不是讲
冲突讲矛盾的营
造讲高潮的产生，她让人期待让人感到女主角的那种简单的魅力。特别是故事的结
尾，瓦莉生下的
孩子已经在草地上呀呀学语，瓦莉的母亲带着瓦莉的孩子，瓦莉穿着裙子来看孩子
。注意，这之前
的故事全部集中在瓦莉第一天上班，她全穿着酒店的制服。而有了孩子的瓦莉却穿
起了裙子，感觉
也更漂亮了。她开着母亲的玩笑，因为母亲有个老情人要来看她了，而母亲也问她
孩子的父亲会不
会来看望孩子，瓦莉回答圣诞节会来看，说着说着，瓦莉又推着童车穿过马路，一
如既往地坚定和
&&&&8&《女收藏家》：有一种游戏可以很严肃看影碟的妙处，在于你看之前对影碟
的内容永远是一
无所知，而且在夜深人静之时，你完全可以有自己的理解。而法国电影的妙处在于
它对那些老题材
永远在尝试新的表现手法，有时尝试的结果可能很另类，也很枯燥，但它就是要与
众不同。这本被
称作《女收藏家》或《收藏男人的女人》名称的电影其实跟“床”没有多少关系，
所谓男女主人公
一场猫捉老鼠的情欲追逐游戏，也处理得很干净，干净到常人所不能理解的程度。
与其说是猫捉老
鼠，倒不如说是两只猫之间的游戏，他们是对等的，对峙的，充满悬念，但同时也
是散漫的，松弛
的，还有枯燥的。海边独宅，两男一女，这都是故事的元素，可能性与非可能性，
就看你怎么编故
事了。而法国人总喜欢在叙述方式上搞点新意思，把去年有可能是一场艳遇的故事
处理得很内心独
白，也很哲理。面对来自情欲的威胁，男主人公不得不一次次放下书本，一次次走
近女主人公。女
主人公永远是漫不经心的，面带微笑的，这里就有一种危险在内。对话，对话，还
是对话，没有常
见的戏剧冲突。它只是一种内心的冲突。男女间的那样一种关系，照我看完全可以
放弃或者就正式
走到一起。但是《女收藏家》却不这样处理。它不像人们理解的那样，那个女收藏
家只是收藏男人，
她更多地只是收藏一种记忆。这难免让人隐隐感到诱惑和遗憾。而影片开头，几个
人在讨论“丑女
人”的问题，这种看似闲笔的情节，让我觉得这实际上是一部很说教的片子，它能
获得某些影评人
的好评，说明西方人对电影的理解，有时也可以是一种很严肃的游戏。当游戏成为
一种严肃，你可
以想见此片的可看性。
&&&&欧洲电影的另类，就是表现影片的多种可能。在多种可能之中，我们的选择才
成为一种可能，
无论是严肃的游戏还是游戏的严肃性，即使是在男女关系上。我是在侯麦获2001年
威尼斯电影节终
身成就奖之后，才知道这是他的一个小作品，包括《巴黎的约会》在内，都是我喜
欢的那种电影。
&&&&9&《夏天的故事》：他到底需要什么说实在我不是特别迷恋侯麦，我是不知道
侯麦为何人的情
况下看了他的一些电影的，当时觉得不错，但也没有那种非常大的震撼，这本《夏
天的故事》又译
《夏日的诱惑》的，是完全充着侯麦才看的，看了后才觉得一如《女收藏家》的风
格，在男女絮絮
叨叨中展开故事，尤如展开那海滩和海，一个瘦长的青年在沙滩上漫无目的地走着
，然后遇到一个
女子然后是第二个然后碰到他等待的那个女子，他在这三个女子中犹豫徘徊，他必
须放弃然后才可
能选择，但这种放弃和选择都不会是致命的那一种，所以在我看来，故事是没有结
果的那一种。法
国电影，除了那种剧情片，都是没有结果的那一种。它表现了什么，它表现了人的
一种状态；它诱
惑了你但最后只是给你一种感觉，就像唇上一个轻轻的吻。其中第二个女子颇有风
情，但她的原则
是不会认识一个男子之后就跟他上床的。其他两位女人也都有这样那样的游戏规则
。这使得付出和
得到不在一个度量衡的标准上。
&&&&小伙子是个热爱作曲的数学硕士，他利用假期来到海边，他在等待一个他爱恋
的姑娘，这种等
待是不确定的，而且随着日历的翻转越来越没希望，而在这个过程中，小伙子跟另
两个姑娘的感觉
越来越好，虽然这种好不是说要上床什么的，他们只是谈生活谈理想谈音乐谈去某
个海岛渡假的打
算，但正在这时，那等待中的姑娘却出现了，但是她却并不把小伙子当一回事，她
在乎但是她有她
的生活圈，她并不因小伙子的痴情而改变她的行程，而另两个姑娘，似乎成了这一
个姑娘的替代品，
特别是那个研究民族宗教学又在餐馆打工的姑娘，她也爱上了小伙子但又有一种距
离跨不过去，而
小伙子呢虽然也感觉她不错，但是眼看他的假期快到了，而那姑娘的情人也要来了
……他不得不作
出抉择了，在那么多的犹豫徘徊之后，小伙子坐着船离开了海岛，不知他是不是明
白：他到底需要
&&&&你想等待的东西它不来，即使来了发现也是平平而已；而你有感觉的东西却又
不能及时抓住―
―这可能是我们大家共同的问题。这是侯麦――多少有点枯燥的侯麦带给我们的。
&&&&10.&《疯狂夜》：越看越冷静越看到后面就越疯狂不起来了。
&&&&起先是被题材吸引，后是被男女主角的表演吸引，到最后是被一种无奈和无望
的气氛所笼罩。
当然你是能解脱出来的，你抽一根烟喝一口茶或听一段音乐，就可以从疯狂夜中解
脱出来，但是西
里尔?科拉尔就是不行。当1993年3&月8&日，该片在第十八届恺撒电影节上获最佳
影片时，科拉尔
没有等到这一天，他于三月五日告别了这个冷漠而温暖的世界。于是《疯狂夜》成
为电影史上的一
个事件被人谈论――跟艾滋有关又无关。科拉尔集编导演于一身无疑是个传奇和英
雄，女主角罗曼
娜?波林在领奖台上呼唤科拉尔的名字时，我相信这不是表演而是生活本身。而对
于科拉尔来说，
《疯狂夜》太像一个行为艺术了。他用生命完成这个诀世的作品，他才三十五岁。
&&&&他的微笑他的深情的注视他的挣扎他的平静，应该说都是很具魅力的。他的微
笑是法国式的；
他的深情的注视是男人式的；他的挣扎并非病态而是健康；他的平静是大海的平静
――因为这是一
个事件，所以看的时候感觉它有纪录片风格。它纪录了一个艾滋患者的爱情和绝望
&&&&因为科拉尔，我差点忘了罗曼娜?波林，我喜欢的一个女人，我不得不在提到
过《米娜的故事》
之后再次提到她，她的鼻翼上有一颗明显的肉痣，她算不上艳为天人但是痴情疯狂
，为爱而愿意付
出一切，为爱而愿意拯救科拉尔，并且为此住院为此生下一个科拉尔的孩子――这
就是一个女人所
能做到的。所以她获最有希望女演员奖是自然而然的。她的眼神有极其纯情的一面
，而她的身材又
极具诱惑，我知道法国这样的女演员不会太少，但是罗曼娜?波林还是无人能抵。
但是科拉尔或者
说他扮演的让能抵抗，因为他是双性恋者，因为他还喜欢到最肮脏的角落里用五分
钟解决问题。科
拉尔本来仅仅是编导，但最后因为找不到合适的人选，最后只好自己演自己。电影
本身就是根据他
的自传体小说改编的。
&&&&抗体呈阳性，做爱时又没有任何预防措施。当科拉尔意识到这一点要向爱人承
认这一点时，可
以想见的痛苦。他扮演让，罗曼娜扮演罗娜，他们表演激情戏。罗娜讲十三岁时第
一次做爱，让讲
黄段子，法国电影有时真的做到了色食性的统一。他们讲性就像在讲幼儿园丢手帕
的游戏，但是我
还是很为罗曼娜的表演而感到吃惊，因为他是在跟一个艾滋患者拥抱接吻演床上戏
。虽然常识人人
都懂，但是要表现常识――爱的常识却并非人人都会。
&&&&而至于电影本身，即使除去男女主角，也还是一部可看性非常强的片子，其他
配角的戏也常有
神来之笔，如两位主角的母亲，她们在爱情生活中怎么样？当然因为科拉尔是集编
导演于一身，所
以他的戏就相对集中了些，特别是结尾，还是很浪漫抒情。我相信科拉尔有理由这
记忆里的碎片，幻觉的碎片，想象力的碎片，曾经有过的生活场景，曾经发生过的事情，
如鲠在喉，不吐不快的经历，我不相信，我很难相信，我一点也不相信。
※&来源:．碧海青天&bbs.．[FROM:&202.118.68.243]
Powered by KBS BBS 2.0 ()版权所有 & BBS 碧海青天站 页面执行时间：171.393毫秒