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八年前，老李的意外离开，老高同意听到他的未来临终前的朋友会听到他的儿子当成自己的孩子一样年轻两岁。从此，小英雄高家庄住在一个家庭中，和他没有任何血缘关系，父亲和儿子在另一种非正常的情况下，从陌生到熟悉。为了养家糊口，老高高血压瞒着家人出的钱。年轻而无知少性格“独立” ， “硬” ，在高家庄小学和初中老高的脸“叛乱”不明白的良苦用心，这一天痴迷连环画，面对麻烦制造者的过程在学校里从他的父亲驱逐为了让孝庄继续上学，乞求他的儿子回到学校校长做最后的老高为了不失去尊严，作为一个父亲，他的儿子付出了生命的代价。
一个普通的低矮的父亲，逆境的人的恰当诠释追求幸福，生命的尊严，爱在令人印象深刻的长舔犊。沿着中国传统现实主义的秩序短片，看着无数的成人世界从孩子的角度来表达悲观离合繁华的大都市很少。影片的故事很简单，但现实中的深刻含义无需刻意扭曲和粉饰，只有面对生活的当代边缘化的群体，包括其个人婚姻，家庭的差距，压迫的社会势力之间的艰难困苦中，父亲和儿子以及挫折和痛苦。…
状态：坏爸爸
更新时间： 11:37:37
为导向的电影的商业城市旅游，“从“爱的心是发现已经推出了“爱”的同时，“扑通扑通的台湾”有一些相似之处，也发现了青春偶像主演的角色，也就是爱的主题。虽然三编辑技术，图像风格不同，但基本都是新鲜的路线，达到宣传的目的之间的景与情。
然而，这种“心脏”发现爱比其他两个短片，但有明显的优势。这是短片已掀起一股热潮中的偶像剧迷的形式拍摄。这个聪明的方式，减少了一个作家的困难，电影电视片段穿插，这给人们带来了热剧的热情也降低了生产成本，在创作剧本方面，虽然没有工作，但也很认真。作为一个整体，是一部商业电影值得一看。…
状态：从心发现爱
更新时间： 09:29:40
蜘蛛侠拯救世界，拿出自己的服装，告诉他们哥们的超能力，只有彼此，但是，从蜘蛛在缝衣服特别感兴趣，留下尴尬蜘蛛侠的样子。&
关于蜘蛛侠，各大广告商也青睐，如依云蜘蛛侠有趣的电影，我们引入创意的广告之前，“宝贝和我2”，乐趣和特效都令人耳目一新。&
5月4日“神奇的蜘蛛侠2”是积极在中国大陆。…
状态：我有特殊的缝纫技巧
更新时间： 10:55:43
我们很少看到这样的全挂车，约2分钟长的结局几乎彻底底儿了。扫2的通知，您可以快速做出决定，看还是不看。
青春的留恋在过去的两年里打牌从票房算是一个保证“那些年，我们追的女孩”到“青春”到“中国合作伙伴” ，在晃动的年龄组二十围绕这一五至三中国球迷似乎特别好。
作为一个专门的商业片，我们发现，在预告片的票房保证生产者作出了一系列努力，以“合作伙伴”的“美国梦” ， “致青年”和“破季” ，和“那些年” “爱学生” ，招招致命，有三位作家，还真不是摆设。如果你有超过三部电影启发你，那么，这个“同桌的你”也许能对你的胃口。
此外，值得一提的是，片中的两位主角，露出骨头是无知的青涩气息的男孩和女孩的隔壁，不得不说这校花校草葱过去，只要完整的讲完了这个故事，甚至那么这个想法也是一个海滩的高贵想法的物种。…
状态：同桌的你
更新时间： 02:15:59
这个终极预告片，揭示了故事的一部分，我们看到一个警察制服的丹尼尔鬼头狠尼克巧合后获救，变成了一场噩梦生活在两个场景中看起来颇具看点。
这部影片的最大卖点，但它不只是演员，但它的悬疑故事的质量与很多伟大的打斗场面，无论是老式的追逐画面或火焰效果被认为与心脏算是商业片。
演员吴彦祖，已演技派和偶像之间徘徊，是“小李子”的生动写照的电影，由丹尼尔精神分裂症浪费警察的身体起到的港版，是它故意减少暴力，拖车内的结果几个特写，都是情绪爆发的节点，作用显着，令人振奋。…
更新时间： 10:14:01
器材：佳能EOS 550D（18 - 55mm镜头和50mm的1.8镜头）&
导演与摄影及剪辑：埃迪·亚当森&
性能：杰克福尔摩斯和约旦斯科特&
音乐：斯特凡·弗雷泽“当家”
Northaunt“夜当家”
恐怖的声音：Freesound上…
更新时间： 10:07:41
便携式和固定的GoPro相机，防水，防震，一直冲浪，跳伞等极限运动爱好者广泛应用于几乎成为等同于“极限运动摄像头”的。…
更新时间： 10:04:25
四计算机专业的学生，分别到毕业后不同的互联网公司，作为互联网诈骗的钱占他们联系在一起。老板说服其他几位同学利用自己公司的实力，揪出骗子的名字，收回钱的受害者。四派联盟推出的帐户骗子不符合的信息战。而当他们使用社交网络找到骗子和骗子台式机的地址，才发现真相远远超过他们的预期终于打开了......
影片对于使用微博寻人性能盛天游戏帐号信息更加真实，在过去的主线是有一定的道德诉求。故事脉络清晰，简单，稍微令人兴奋的，但过于明显的铺垫，悬念还在酝酿不够，只有不到一半的观众看到它容易猜到结局。同时，品牌广告植入也比较明显。
The film shot by Ethernet advertising company in Hangzhou, after about four people, university students and old friends together to uncover the story of online fraud.&
Four computer science students, respectively, to different Internet companies after graduation, as Internet fraud accounts for their money together. Several other students to convince the boss to use their company's strength, catching the liar's name, to recover the victims money. Four coalition launched a liar does not match the account information warfare. And when they use social networking to find the address of crooks and liars desktop, only to find the truth far beyond their expectations finally opened ......&
Videos for use microblogging tracing performance Sheng-day game account information more real, in the past the main line there is a certain moral aspirations. Story context clear, simple, a little exciting, but too obvious foreshadowing, suspense still brewing enough, less than half the audience sees it easy to guess the outcome. Meanwhile, the brand is also more obvious product placement.
更新时间： 09:06:14
镜头下，无论是单独处理汽车灯的女孩，或3322处理书柜鞋柜亲密的朋友，每个人脸上都洋溢着满足的笑容，满心欢喜准备的温馨装饰他们的房子。男人都愿意回家，居家摆设，并通过这些梦想，电影人走，传递出温暖的气氛愈合电影制作。
这个拦截类似于不同的人在不同地区体现一起通过图片切换和复杂的文本床上用品，充足的情绪酝酿，让人不禁想走路宜家，添置，甚至小事情。这种拍摄风格是比较常见的，而我们的大黄蜂旅行记录影片前出台， “让爱难忘的旅行”有异曲同工之妙。
宜家广告保持其品牌通过提供对大多数人更好地了解他们的日常生活，普通百姓和品牌产品的生活结合起来，打动吸引力的家庭氛围，推出广告创意的猫萌系“幸福里面的前“太。…
更新时间： 08:59:32
短焦运动员在追求所面临的进程最终窘境。与生理缺陷的运动员相比，顶部残疾运动员不得不面对越来越难以想象的问题。训练有素的运动员和观众，使他们的共同困境： “我不习惯早起的人”，“我最讨厌的雨”，“最糟糕的风和培训” ， “我的整个身体的每一块肌肉疼。 ”在运动前，生理缺陷是否成为完全不重要，关键是，如果你全力以赴去赢得比赛。
参与拍摄的运动员分别是：澳大利亚滑雪运动员杰西卡·加拉格尔，韩国雪橇曲棍球运动员承焕贞，美国单板滑雪越野赛选手埃文强，德国滑雪运动员安娜Schaffelhuber ，波兰越野滑雪是Katarzyna Rogowiec ，以及加拿大雪橇冰球运动员格雷格·西湖。
来自40多个国家， 700多名运动员参加了残奥会，比赛包括高山滑雪，雪橇冰球，轮椅冰壶，冬季两项和越野滑雪等5个大项目。…
状态：全力以赴
更新时间： 09:35:12
经过两个小偷决定退出再干票，在一个良好的盯后，一家古玩店，无论是在夜间潜入店内，等待寻求宝藏。然而，一个反应迟钝的盗贼，和心虚，幻想整个仿古风格充满热带雨林的丛林中生活的化身，因而留下的古董毁了，几乎导致了两种悲剧。
从“刮”为“不接触” ，法国电影有两个很好的人在这一套推的故事，尤其是在我们的童年动画“没头脑”和“不高兴”这个字符集一致。导演伯努瓦奥德与孩子般的笔触和夸张的动作描绘这两个愚蠢的小偷，爆笑的动作。
但故事是薄，单线条勾勒招咯，咯少难忘的地方。…
状态：三个指头
更新时间： 03:38:47
“精神独木舟”是一部关于精神指南针的故事，表现出一个男人寻找自我的神秘之旅。通过一个人谁是自我意识的一个陌生的形象埋在心灵的记忆。他被一艘小木舟，旧地图的装备，出海寻找答案未知，入河探险，希望能找到一条光明之路的未来生活，路上可能比较陌生，但吸引了男人。&
电影原声动感，惊险的旅程展现华丽。前路迷茫的时刻，视频灰色调与心灵很适合一个人的状态，阳光明媚的好多年，微风，荡漾在蓝色的独木舟，乘坐舒适，而且在时机成熟时，突然，电影正呈现深浅灿烂的金黄色，给人一个充满生机和欢乐。&
原声：西方的符号…
更新时间： 03:25:25
肖一凡自己是一个电影导演谁是目前就读于美国电影协会在纽约学习电影制作。作为一名学生的作品，虽然在光的时间表，铺设场景，人物矛盾的紧张制作略显粗糙，但导演弱点拍摄手法，情节和字符集创意，使这个八分钟的视频开始与小俏皮的黑色幽默这部电影。…
状态：The Happy Ending
更新时间： 01:04:04
男人们的故事拿出相机准备拍摄停格动画，却意外地刺破了他的手指插入相机事业血液内溅满。一个人玩小熊的拍摄继续扭曲，甚至刺破熊娃娃的眼睛，相机的每一帧记录小熊不满。委屈和男人的血液小熊终于导致流血事件的循环......
视频短小精悍，在三分钟到完整的故事，制造恐怖的地方的气氛，随后的张力很够，还有很长的一块姿势。受害者和施害者的角色多次转换，这样的故事是全彩的悬念层。但“血腥”小熊有点寒酸的形状，影响仍是不足够的观众。故事并没有停留在单层复仇的方面，但故事还在继续，奠定了后来，有点类似于“死”的风格。…
状态：招魂
更新时间： 12:57:56
向往远方，也许他们天生具有的本能。因为他们无法达到，所以更珍贵，所以日思夜想。并懂得珍惜眼前人，就是生活的智慧。
电影剧本的逻辑是不完美的，但老套的失忆情节已经获得了很多新的想法。表演真挚感人，可见一斑。
两位演员梁朝伟和刘嘉玲造型和非常密切的，非常好的主意，以适应该脚本。从“似水流年”的情歌，歌声圆润甜美，如饮美酒，令人难忘梅艳芳令牌。张国荣（张国荣）的翻唱专辑“礼炮”重新演绎的歌曲，致敬经典。…
更新时间： 05:10:59
这支MV是一个中英双电子档案袋鸭Sauce2013推出他们的最新单曲，歌词只有“大坏狼” （狼）这一个。 MV亦不乏创意的冒险渲染画面，让人忍俊不禁，堪称2013年最重要的港口MV年份。
随着动感的音乐响起，我们看到了一个普通的工作的人的场面。但是，他能带走的物品被移动，突然发现了一组类似的东西球形位于裤裆。当他回到住处打开了裤子，观众最初发现下面的另一种像人的头部。两条街道满足主唱，成棒，执导了性感撩人的女人献媚内，耐不住寂寞的妹纸也不甘示弱，香炉，令人瞠目的发展的故事......
这支MV之一，吸引了众多围观者。是不是冲着音乐，而是为了看到这个新奇好玩的MV 。看电影的故事，充满了男性和女性的性暗示元素，简单的和挑衅性的镜面呈现，着实让人对“狼”有了新的认识的发展。…
更新时间： 01:20:41
“家”在溪口发生在今年春天风景一起， “一对的驴友丢失，警方进山营救”为蓝本的温暖， “父与子”为主线，真实案例，以“拯救驴子”作为剧情的推进点。短片长度为13分钟，情节紧凑，流畅，美观和警察运动图像描述的演员的职业生涯的自我理解，展开了一系列的亲子冲突，父子之间的相互理解，充满着积极的青年民警精神和舍小家为大家触摸感受。
关于建立论坛，创意团队表示，对于每一个警察，加班是很正常的事情，几乎每个基层民警有过这样的经历 - 因为工作忙，不能生产，伴随着他的妻子，儿子和女儿不能采取照顾生病，年迈的父母不能陪。该微电影拍摄溪口是国家级风景名胜区，每到节假日，溪口分局民警把整个地面驻军安保工作。在这种情况下，其他县，其他的公安战线，也可以说， “回家，每个警察谁是一件奢侈的事情。 ”在这样一个集中的基层，贴近微电影的路线，鼓励广大公安民警，特别是青少年加入警察能够更好地警务工作，同时让广大观众更多地了解基层辛苦付出，更理解和对警务工作的支持公安干警，这也是这项工作的他们的创造性思维。
在首映礼上，这条微省级专家的客人谈到影片的高度评价，称这是一个非常脚踏实地的电影，既真实，生动地反映了基层民警为民，基层的利益，辛勤付出的工作生活状态，也反映了他们的家庭欠正常的人都在纠结的社会和无奈，具有很高的制作水准和很强的可看性。
据了解， “家”是宁波公安部按照标准的微电影电影创作过程中，参加24死扣公安局民警命名的官员和协会辅助，脚本和市政播放30首公安主题曲歌词交警局负责建立警察我李鸿，主题曲市公安局交警协会辅助张安静唱歌的。
自10月20日拍摄此安全微电影，已广泛受到社会各界的支持。例如宁波“胖肥” ，著名主持人朱伟老师在他的复杂的业余时间，友谊“毛爸爸”出演一角尖端宁波电视台主播董胤胤也玩客串，宁波四明户外救援队正在经历。紧张救援水灾“巴菲特之后” ，马不停蹄赶到溪口，以帮助完成户外救援大戏。记者了解到，作为共青团委员会浙江省组织， “我的中国梦”青年文明号微电影大赛在拍摄过程中的条目，其中还有不少警察和市民曾在，网友们有浓厚的兴趣也表达了关切和期望。在首映当天，宁波公安官方微博@宁波市公安局以“回家”为同步启动，从今日起，市民可以通过电视，网络等渠道观看影片。…
更新时间： 01:44:50
“火烈鸟”讲述的是剪辑部的微妙的情感，都依赖于字符之间的潜台词来表达自己的感情，因此格外精彩。家庭成员无声的交流方式具有很强的戏剧张力，这有助于很清楚电影情节的展开，而不是漫无目的的涂鸦。
短片讲述了一个意大利家庭发生的故事。一对夫妇和他们的女儿，另一个是即将出生的婴儿。老公出奇的冷静的风度，显示出他的冷漠到宝宝的神经妻子一边，相当大的压力，女儿沉浸在玩具的世界里，没有了知觉。
父亲和女儿去公园一起玩，他们停止队列观察弗拉门戈，坐火车到周围的公园旅行。在她父亲的注意打的很放心。然而，当她的女儿坐旋转木马，父亲的眼睛飘过，突然失去了她的女儿玩的心情，焦急寻找父亲的踪迹。公园的父亲，一直飘忽不定的心情，因为在思考什么导演并没有公布父亲的心思，只是受到了观众猜测。然而，到了影片剪辑，摄影，表演等元素，导演显然已经表现出了恐惧的恐惧失去她的爸爸。
这部电影是非常强的历史背景，主人公被放置在柏林墙倒塌在1989年事件的历史，具有特殊的隐喻。柏林墙，世界见证了两个对立的阵营和社会业绩指误解，隔阂和斗争。电影的开头，播放广播新闻柏林墙倒塌，标志着德意志民族具有消除障碍误解解散。在其他欧洲国家，意大利，一个普通的家庭，对心脏的亲人们心脏之间的差距，但没有消融。最不起眼的是，所有的人后！
电影荣誉：
官方评选新董事/新电影2013 （MOMA / /林肯中心）
官方评选新奥尔良电影节2013
官方评选最大奥菲尔斯普雷斯2013
优胜者优秀影片尘土飞扬电影节2012
官方评选马德里国际电影节2013…
状态：Flamingos
更新时间： 01:35:31
多年来它已经慢慢开始淡化，新的工作和生活中的呼叫。但是，人是天生的惰性，如何尽快从各种病理综合征多年了，无法进入到电源，已经成为很多人的心脏，所以如果你是一个超级球迷，到看电影，获得了积极的能量，反弹回来，站起来，去为一个新的明天奋斗。
每个人都有他自己的跑步姿势，但是当运行只在一个方向，那就是向前。
该混合剪切的视频，以“ 阿甘正传“ 为起点，到“ 终结者“ Crouching.Tiger，Hidden.Dragon&
碟中谍猜想火车“ 朱诺“ 等经典影片的剪辑，机智，和偶尔的音乐话剧更多的音乐，两首乐曲，不仅充满了动感，编辑更是通过联合过渡是娴熟，节奏的控制，以张弛有度。
信息量的200 电影，没有破损的编辑技巧。仅7 分钟的时间，我们看到了熟悉的或不熟悉的运行图，在各种情况下奋力向前，想不亮了起来。
背景的电影音乐：
1 “ 依丽罗斯Therepia “ - 的蓝国
2 “ 停止的摇滚“ - 由阿波罗440…
更新时间： 01:30:38
微电影《恶女孩》是罗聪工作室（微博：@罗聪工作室）首部微电影作品，由罗聪（微博 @罗聪）担任监制、编剧和导演，新锐歌手及演员陈琳（韭菜姑娘）、新锐演员魏梦以及罗聪担纲主演。
罗聪工作室：
罗聪工作室致力于微电影、广告片的策划制作和营销，以及影视剧、明星等项目的营销宣传，曾有诸多宣传案例，拥有微电影和广告制作团队、宣传团队两个主要团队。
罗聪（微博 @罗聪）：
罗聪在娱乐圈摸爬滚打多年，是个怀揣梦想的人……（片中如有雷同，请对号入座）
成立罗聪工作室之前在传媒公司任宣传总监，曾负责宣传过央视《好剧连台》、黄子佼健康脱口秀《好好学习》、境外台脱口秀《lady呱呱》、与迅雷合作的网络节目迅雷看看《看了又看》、萧蔷转型设计师大型发布会（现场上百家媒体），以及数十位明星的个人宣传等。曾成功策划出数十个大规模娱乐事件以及大型发布会。
罗聪的话：
“其实吧，想拍东西有很多路可以走，很多类型的东西可以拍，但是第一个片子我拍了我自己喜欢的一个本子，片子拍出来可能很多人不喜欢，但是我觉得作为一个创作者，不管拍的怎么样，大家喜欢不喜欢，这是一个梦想，能拍出自己想表达的故事，就像刚拍完的时候累虚脱那个时候我说的话——真TM爽！…
状态：恶女孩
更新时间： 07:20:02
更新时间： 07:28:56
这是一部细腻的作品，导演李心悦一直在沉稳地把握着影片的情绪曲线。结尾之前，我们从花店主身上感觉到的情感都保持在较低的水平上，直到店主看到眼前的遗照，意识到原来这几天相处下来的小男孩其实已经死去，而他来订花的目的是希望通过黄玫瑰向自己的佳人表达离去的歉意。这个领悟终于让他在电梯间里痛苦，对儿子的歉意和思念之情在此全部爆发出来。导演在这个关键情节上处理得很好，电梯门自然闭合，店主并没有按动楼层键，电梯就停在这一层，男人得痛苦声从黎明传来。这个镜头的设计很人性，给了伤心欲绝之人一个封闭的空间，不去打扰。…
更新时间： 04:48:00
感人微电影
搞笑微电影
小清新微电影
明星广告微电影
热门搜索：终极幕后丨诺兰《星际穿越》预热大稿本文转自豆瓣Trust NOLAN小站，由他们翻译的一篇诺兰新片《星际穿越》的幕后文章。已获得他们的同意转载此文，所以其他微信号就别偷这篇了，谢谢。这篇文章非常有料，够长、更丰富。尤其是喜欢克里斯托弗·诺兰，或是对他的新片《星际穿越》有所期待的你们，一定不该错过。以下为正文，也可查看原文：来源：《帝国》11月号（可购买iPad版）作者：Dan Jolin ()翻译：Caroline Hill，圈住的时光，初三夜，黑の小骑士，Syg◆终极之旅-PART.1◆克里斯托弗.诺兰正驾驶着一艘宇宙飞船。她重约12吨，飞离地面10英尺，底下是一堆排列复杂的活塞，这艘卡车那么大的斜角矩形飞船绝妙地结合了一些经典设计，包括《黑暗骑士》里的蝙蝠车Tumbler、《帝国反击战》里的雪地飞行艇、《007：海底城》里的莲花Esprit潜水艇，以及一艘宇宙飞船。Empire团队站在安全距离上观察船尾，它的中央有个圆形的舱口（我们被告知它的作用是对接）。飞船有棱有角的机鼻指向了一个烟雾制造器、一台工业电扇和一面巨大的、从索尼摄影棚（就是他们搭建蝙蝠洞的地方）的屋檐垂落下来的白色帘幕。而在飞船左舷的最高处则是一个吵哄哄的盒装凸起——那是一台IMAX摄像机。 这艘飞船被其船长命名为“游骑兵”（Ranger，*环形结构中间的主驾驶舱），船长身着西装外套、西装背心和天蓝色衬衫，就站在右舷不远处。他埋首于一个蒸汽朋克风的控制面板：三束铜线缠绕成一个三角形，如操纵杆一般固定在平台上，在其侧翼则站立着他的新摄像导演Hoyte Van Hoytema（长发，大胡子，穿着哥特黑），以及长期合作的第一助理导演Nilo Otero（一头精心打理过的银色头发，衣着光鲜，每时每刻都叼着牙签，像黑帮电影里的军师）。“好了，万向节通电……大家离远一点！”Otero正大声喊着指令，在危险区域的边界昂首阔步，“万向节升温了！”Ranger底部的运动基座开始活动了，诺兰抓住了那个铜三角，或者说那根“魔杖”。就在他扭转它的时候，那艘巨大的飞船也跟着它动了起来，液压设备嘶嘶响着将动作放大。烟雾席卷了飞船布满舷窗的船身，模拟了即将在银幕上冲刷着飞船的大气。“感觉棒极了，是不是？”艾玛.托马斯大叫着——她是制片人、诺兰的另一半，也是11月中旬这次《帝国》星际穿越LA片场一日游的向导。往常一贯以严肃形象示人的诺兰，嘴角也浮现出一抹显而易见的微笑，这让他的脸庞烨烨生辉，他把操纵杆往后拉，让他的飞船以船桅能容许的最大限度向垂直方向倾斜，我们尽力按捺住因紧张而后退的冲动，或者脱口而出的冲动——“她已经到极限啦，船长！”
“这可是难得一见的圣诞礼物！”Otero朝我们邪魅一笑，牙签在齿间一闪，“这是好莱坞最大的电动火车。”诺兰用力摇动了一下手柄，Ranger因突然加强的力道猝然颤抖着。她后部起落架的某些部分，实际上是一些聚苯乙烯，震颤着脱落到了地上。他不只是在遥控那艘船，他还在玩弄着涡流，而且还很享受。“克里斯就像得到了玩具的小男孩，”艾玛夸张地叹了口气，摇了摇头，“他享受得有点过了头。”最终，操纵杆总算得到了解脱，万向节也停止了通电。诺兰看到了我们，他步伐轻盈地走过来向我们打招呼。“我们刚刚在拍摄一些可以运用于很多场景的细节，”他向我们解释今天的工作，“这是一系列前景镜头之一。”看来这是一个用于拍摄“细节”的巨型玩具…… “这确实能让你感受到巨大的掌控力，”诺兰承认道，朝着Ranger的方向点了点头，就算不是真实大小，这飞船也差不多达到真实大小的80%了。习惯了充斥着大量绿幕的数字化后期制作，《帝国》表示之前从未在哪个片场见到过这样的景象。“那个啊……”诺兰微笑着说，“是因为类似的事情历史上还从没有人做过啊。”诺兰和剧组正注视着Ranger◆终极之旅-PART.2◆曾经有段时间坊间盛传诺兰要执导新一部邦德片。然后他拍了《盗梦空间》。 后来大家最喜欢的关于诺兰的传言大概出现在两年前，据传他是新星战的候选导演之一。尽管我们心里都清楚这是不太可能的。诺兰这个爱用镜头内技巧和实景效果的老派导演会去拍宇宙飞船和机器人？才怪嘞。然后他拍了《星际穿越》。不过这个项目一开始并不是交到诺兰手上的。大概八年前，理论物理学家基普.索恩建议根据自己的“扭曲时空”理论拍摄一部电影，之后经著名制片人Lynda Obst牵线（他们俩在1997年合作过《超时空接触》），派拉蒙开始接手这个项目。很快这个想法被斯皮尔伯格相中，他请乔纳森.诺兰来帮忙。乔纳森曾与哥哥合写了《记忆碎片》、《致命魔术》以及《黑暗骑士三部曲》。他的任务是将索恩的大纲改编成绝赞的剧本。当时起的名字是：Distant Encounters of A New Kind（*相逢在远处？异种超距离接触？）.在接下来的四年里，乔纳森潜心写本，与此同时，他的哥哥开始意识到这个项目的存在。克里斯托弗说：“我弟弟是个很谨慎的人。但是我们俩经常交流，我们总是互相询问对方的意见。所以我很清楚地知道他想写一个什么样的故事。”因此当斯皮尔伯格转投其他项目的时候，克里斯托弗就成了最佳人选。他迫切地想要将Obst、索恩、斯皮尔伯格和乔纳森的想法杂糅在一起，再加上他自己的一些“与之非常兼容”的想法。派拉蒙对此表示欢迎。诺兰的“东家”华纳兄弟公司也参与进来，想用南方公园电影版、下一部黑色星期五和一部“未命名A档片”的部分投资权来换《星际穿越》的一杯羹（最终结果是派拉蒙负责国内发行，华纳兄弟负责国际发行）。这多少说明了诺兰巨大的商业价值。诺兰解释说：“我以前写过一些科幻剧本，不过从来没拿出来给别人看过。”这一次，他把弟弟的剧本拿过来，根据一些新的设定来重写，希望新剧本不仅能表现出弟弟的想法，还能让自己有机会实施一些一直想做而未做的事情。诺兰不肯透露这些事情具体是什么。他抱歉地说道：“我现在不能说。我不想在观众看片之前剧透。倒不是说这个片子处处都是转折和悬念。总体来说，结构还是比较古典的。不过，叙事元素的新鲜感从整体上提升了整部电影。”同时他也证实电影的前一个小时基本与乔纳森的剧本一致。这一个小时讲述的故事发生在不久的将来，那时的地球早已资源枯竭，灵感来源是上世纪30年代的大萧条时期，那时的美国频繁遭遇沙尘暴，过度开垦又干旱缺水的北美草原上经常卷起“黑色风暴”（*先行预告的黑白画面）。真正需要费心的是后面的故事：一队科学家和一位飞行员（由马修麦康纳饰演）飞向宇宙，利用虫洞制造的捷径来穿越星际，寻找人类的新家园。这段由他和乔纳森、索恩合作重写。诺兰现在暂时不能透露细节，但是他很高兴地向我们描述了这部太空史诗的基调。他的说法很谨慎。“这部电影并不完全是动作片，也不完全是悬疑片。我倒觉得它像我小时候看的那些‘大片’。我不想太多谈论斯皮尔伯格，因为他是原定的导演，而我不愿老是旧事重提。不过，像《第三类接触》和《大白鲨》这样的电影里有一些非常伟大的精神，我很想尝试着去抓住那些精髓，因为我已经很久很久没看过那样美妙的东西了。之前，J·J·艾布拉姆斯用了《超级八》来向那个时代的电影致敬，不过他是直接把整部电影搬到那个时代了，而我们却想知道那种类型的电影放在现在会是什么样子。我们不像J·J·艾布拉姆斯一样回到过去，我们把它们带到现在。”“这是一次非常有趣的挑战。现在人们提到家庭片的时候总是带有一种贬义，好像大家都觉得这类片子太无聊。但在我小的时候，家庭片都是很棒的。它们和其他的大片一样尖锐、深刻、悬念丛生。我希望能够把那种感觉带回来。”安妮饰演高冷的生物学家Amelia Brand◆终极之旅-PART.3◆当Empire团队跟着艾玛参观《星际穿越》宏大的布景时，大家都难耐孩童般的兴奋。伴着我们这代人长大的是电视上到处都在播的航天飞机发射，还有从迪斯尼的《黑洞》到库布里克的2001之类的电影。这里单单是布景的规模就令人惊叹了。我们勘察了Ranger内部，有意思的是，这里装有像棺材一样的金属低温休眠床（艾玛坦言这是片中离可实现科技最远的设定）。我们也在片中“重型”登陆舱里能三百六十度旋转的座位上晃了晃 ，也见到了故事中两台机器人之一CASE（另一台名为TARS）。它重两百磅，在其石碑状的黑色长方形主体上半部嵌有一对屏幕。艾玛又带我们参观了Lazarus任务（*拉撒路：圣经中起死回生之人）母舰“坚忍号”（Endurance），片中其完全形态（主要是通过New Deal Studios做的微缩模型来实现的）看起来是由十二个通过环形通道连接的功能各异的船舱构成的转轮。在片场，三个全尺寸船舱和正中的驾驶舱一起被安放在巨大的杠杆上。它有三处可旋转点，使得整套设备能根据需求倾斜，以在这巨大的人造轮内沿维持动态幻象，而其离心旋转的功能也为远途航行的船员提供了最接近重力的替代物。艾玛带着Empire团队进入飞船内部，并鼓励我们去探索。我们自然都向古怪而有意思地覆盖着厚毛垫的驾驶座冲了去。周遭的东西都有些磨损，看起来有点脏，布满灰尘，而且绝对是模拟信号类的。我们拨了拨金属开关，戳了戳按钮，瞅了瞅仪表盘，像打《最后的星空战士》一样摇了摇操纵杆。这是人们能理解的未来，而非可操纵全息图像或巨屏那种华而不实、超设计的幻想。它破破烂烂的，由枯竭的Interstellar世界中已缩减成地下组织的NASA用现有部件拼凑而成。“Endurance（在片中）花了二十年才建好，”艺术指导Nathan Crowley后来解释道，“这真是不同科技的大杂烩。你既需要模拟化的东西，也需要数字化的东西；需要后备系统，也需要实体开关。其实这挺像太空潜艇的。每寸空间都没闲着，每件物品都有目的。它的设计得建立在NASA国际空间站的基础上。”片方一路请教该美国空间机构，以确保片中星际场景的真实性，用Crowley的话来说，“这样能制造一种危险的感觉。我们本不应在太空中。我们不属于那儿。故事是关于离开被我们毁掉的天堂，而我们得乘着这罐头穿越太空。太空旅行不是‘曲速九级，苏鲁先生’那样，不然的话按个按钮电影十分钟就能结束了。艰苦的斗争、一路摸索着解决问题才是重点。”有些问题不能靠高科技，只能靠纸墨解决；一根一寸长的铅笔头黏在窗下的仪表盘上，而窗外对着的是巨大的白幕。再说一遍，白色，不是绿色。为期十九周的拍摄工作已进行到了第十四周，而诺兰设法躲开了哪怕是一小块绿幕。取而代之的是更老式的做法。“视觉特效的量并不比《黑暗骑士崛起》或《盗梦空间》这些片子多多少，”视觉特效总监Paul Franklin那天午餐时说，“但我们做出的画面很有创新性，从而推动了我们在技术方面的进步，每天都能有新的突破。”最让他惊奇的要数Double Negative团队把虫洞等宇宙现象成像化的方式。这些图像是根据索恩的计算描绘而出，因此是有科学依据的。“我们的方法是先把内容做出来，再用顶尖的数字投影仪把图像投射到巨大的背景幕上，这样一来卡司就有东西可看、可互动。当你讲‘你窗户外面有个黑洞’的时候，他们往外看时的确能看到黑洞，而非一大块绿色。”诺兰描述说这“有点像老式的正轴前景投影”，就像库布里克和Douglas Trumbull在《2001: 太空漫游》或Richard Donner在《超人》里用的那样。他的总摄影指导Van Hoytema （瑞典版《生人勿近》和《她》的摄影师，也是Wally Pfister转去做导演后诺兰首个合作的摄影师）称他们是在“用当代科技恢复当年技术。对克里斯和我来说这成了某种显灵。现在的投影仪更为强大，投射出的内容真能照亮（布景）。”Van Hoytema改装了IMAX摄影机，这样他就能在舱内手持着它走动了（“这有点沉，但也没那么糟糕”）。“简单地说，在布景中你完全会对窗外的实景信以为真。”──很方便的是，它也清楚地映照在了演员的面罩上。这过程和Alfonso Cuaron的外太空冒险《地心引力》手法挺相似，但Franklin坚称它们有所不同。“为了设计镜头，Tim (Webber, 视觉特效总监)和Alfonso都会提前把内容做出来，并以此生成光效，”他说，“但据我了解，他们的背景图像全被高质量的后期制作所取代，而我们当场拍出的就是成品，不需要后期特效。”（诺兰还没看《地心引力》，“因为电影出来时我正在搞这部片子。在奥斯卡之夜后，我和Alfonso吃饭时跟他这么讲了，他也完全理解。”）“老兄，这真有意思。”当《帝国》几个月后和马修搭上话时，这是他对克里斯托弗.诺兰太空旅行经历的总结。“四十四岁的我当上了大家都向往的那个人，飞行员，统领全尺寸的巨大玩具。”布景大到足以让他和共同出演的安妮海瑟薇（扮演小队生物学家Amelia Brand）、韦斯本特利、大卫吉雅西和比尔欧文（扮演两个机器人，并给TARS配音）在Van Hoytema的镜头面前自由走动，或者荡在吊绳上。诺兰说每个飞船场景都“拍得像能有十五种不同剪法的纪录片一样。我们会用手持摄像机把整个场景一股脑地拍下来。无论是脱离地球轨道，还是穿越虫洞，还是前往全然陌生的世界，演员们都会有些能回应的东西。他们拥有搭建出的现实。”“人们看了这电影会说，‘哦，他们肯定用了很多绿幕。’”马修吸了口气，然后盯上了我们的眼睛，“那儿一块绿幕也没有。”◆终极之旅-PART.4◆有另一部对《星际穿越》造成了重大影响的经典大片，不是2001，尽管《星际穿越》也深受2001的影响。“在拍摄这部电影时，你无法假装2001不存在，”诺兰说，“但是我想提到的另一部电影是《太空先锋》，在开工之前，我给全体人员在银幕上放了一遍，因为这部电影真的很少人在大银幕上看过。它几乎是一部制作完美的电影，是最伟大的美国电影之一，而人们通常意识不到它有多伟大——大概因为它长达四个小时！”诺兰从那部电影里习得了很多，不仅是技术领域（导演Phillip Kaufman同样运用了前投影技术），“这部电影的不少魅力源于Chuck Yeager（*第一个驾驶超音速飞机突破音障的人，在先行预告里出现过）和那个美国飞行员——他从自己是个牛仔时起就遵循的准则，带着点伟大的美国精神。”导演Kaufman把美国初期太空计划搬上了银幕，Sam Shepard饰演的Yeager这一角色，就是《星际穿越》英雄Cooper的参照标准。为这个人物进行选角时，诺兰说当今只有一个人能阐释出原型——提醒你，这事儿发生在《魔力麦克》、《达拉斯买家俱乐部》和《真探》之前。“我曾看过《污泥》的初版剪辑，因为我的朋友Aaron Ryder是制片人。当时，人们还没意识到马修是多么伟大的演员。所以当我们第一次提起他时，一些人表达了疑虑。但是马修具备一种特质，就是一旦你意识到他是个特别棒的演员，就像突然开启了某个开关，你会深陷其中无法自拔。他来出演这个角色简直太完美，而我正好幸运地处在一个权力很大的位置，可以想要谁演就点谁。然后，感谢上帝，他的演艺生涯迈出了一步又一步坚实的步伐，他还获得了奥斯卡。这让我看起来像这里最聪明的人！”诺兰笑道，“但是你也得算上（《污泥》导演）Jeff Nichols和所有慧眼识珠的人。马修是个可爱的人，拥有伟大的灵魂，是个相当愉快的合作伙伴。但是，我的老天，他真的是个无与伦比的演员。”入伙之后，马修也要像其他演员一样，不但要在索尼片场吊威亚拍摄失重场景，也要忍受场地的艰苦条件。首先，在加拿大阿尔伯塔的奥克托克，是诺兰召唤来的沙尘暴袭击了Cooper的农场，在那里，剧组真的搭建了整栋房子，并且种植了一田野的玉米。“现场有那些巨大的风扇，沙子就这么钻进你的眼睛、鼻子和耳朵，真是恶心透顶。”杰西卡.查斯坦抱怨道（诺兰让她出演了一个关键角色，但是她能告诉我们的只有她是个“地球上的科学家”。此秘密现已揭晓，但是我们在这篇文章里就不提了）。然后剧组转战至冰岛南部，那里的地貌像是来自另一个世界，正好可以表现Lazarus任务造访的另两个星球：一个拥有泻湖、被永恒的巨浪拍打着的星球；另一个则冰天雪地，Cooper和其小队就在这里发现了翻转过来的山脉，如钟乳石般从天空垂下。诺兰坚持认为，即便它们看起来很怪异，“但影片中的外星球一定要让人觉得和地球一样真实、有质感。”这当然算不上最宜人的工作环境。不但如此，托马斯还补充道：“冷到你觉得脚趾随时会掉。”2013年9月中旬的某天，一场极其猛烈的风暴袭击了剧组，其每小时90英里的风速直接把沥青从路面上剥落，还把车库里一辆车的漆刮掉了。暴风让拍摄工作停滞了两天。不过，也许这么说也不准确，“风平浪静的时候我们还是能拍点东西的，”诺兰耸耸肩，“坏天气出来的拍摄效果绝没感觉中那么糟糕。我想剧组都有点抓狂，但他们还是照办了。我们一直拍到安保人员勒令我们停止。我很享受那种拍片的感觉，它真的能让人们充满了活力。”“我们在冰川上有场动作戏，”马修说，“就是在那里，诺兰的眼睛更蓝了，他的头发颜色更金了。好像他日耳曼血统的那一面突然迸发。伙计，那一刻他身心愉悦，在那座山上他变得更年轻了。”那么马修也变年轻了吗？“我累坏了。但那的确是一些很棒、很费力的工作。我之前没见过类似的电影制作。我们拥有两架直升机同时在头顶盘旋，巨大的嗡鸣不止，冰面上人们到处都在摔跤，而你穿着一件宇航服……”安妮.海瑟薇回想起了一度被笨拙的宇航服拘束的经历。尽管服装设计师Mary Zophres贴心又细心，但是这累赘的服装还是让冰岛拍摄中最简单的一些场景变得极具挑战性。“拍摄中有那么一会儿，我们找不到让面罩不被雾气弄糊的方法，所以你就穿着重达35磅（*约15公斤）的宇航服，用钉鞋在真正的冰面上立足，然后你还啥都看不到，”海瑟薇说道，“其实当你站在宽阔的冰面上时，这一切还凑合啦，但有一次我仅仅处在某个镜头的背景中，克里斯却对我说‘安妮，你可以上到半山腰顺着这条边缘走吗？’，所谓的‘这条边缘’只有[这么]宽而已”——她把手掌分开几英尺宽（*约1米多）——“但重点是，这是[克里斯]的命令，所以你只有照办一条路，‘当然，没问题的，我能行！’”她笑道，“所以一切都相当于一场自我冥想和心灵控制的锻炼。”诺兰不仅把卡司带到了冰岛，他还把飞船Ranger给带去了。“这就是我们建造她的原因，”他说，“如果你一定要去某个地方，那你一定得建你要放置在那个地形上的东西。”Nathan Crowley告诉我们，他们先把Ranger给拆卸了，然后用747运至冰岛组装，再将她浸入冰冷的海水中去拍摄泻湖星球的镜头。“我们在海上把她搬出来，用起重机把她放下去，上面有起落装置和气压过渡舱……她真的是一个巨怪啊。”“这是我们所有人之前都从未在银幕上见过的、最恢弘的历险，”马修赞不绝口，“这远胜于登月，路途远超过我们的太阳系。这是我参与过的最弘大的电影制作。这是[任何一个人]都从未参与过的电影巨制。”◆终极之旅-PART.5◆六月初，《帝国》与诺兰和艾玛.托马斯在华纳的Dub Stage 9后期制作公司重聚。公司坐落在伯班克，他们在那里已经进行了两周的后期混音。这部电影接近完成，诺兰邀请我们坐在一堆企业号舰桥般的混音台设备后的舒适皮质大沙发上，观看了一段15分钟的电影片段。我们观看的段落大约是电影开始一小时后，但诺兰礼貌地请求我们不要泄露任何细节。我们能说的只有这是相当令人难忘、包含强烈情感的场景（坚毅如铁的马修让其更有说服力），具有爽快的幽默感和令人赞叹的剪辑，而在那些展现宇宙飞船外部的时刻，有一些我们很少在主流电影里经历的东西：死寂。在太空中，没有人能听到任何声音。“我们完全以现实为基准，”诺兰说。“当你看到完成的电影，你会感受到仿佛自己聋了般的寂静。”他曾想在《失眠症》里就这么做的，但当时被告知电影音轨中使用无声是被[禁止]的，就像广播电台不可以有绝对静默一样。“人们会认为放映机坏了。这是很令人紧张的。只是……哇哦。当然，在太空中这会提醒你自己身处危险。每次我们开始把音效加进去，都会感觉稍微安全一点。在这次的混音方面，我们正在做一些极具突破性的事情。如今，在制作了一系列好莱坞体系内电影后，我总算能抛弃那些我从来就没习惯过的东西了。”人们很难不把《星际穿越》看作诺兰电影生涯的新起点。在他拍摄超级英雄的时日过去，或者说他进入了新时期后，他超一线导演的地位（如同斯皮尔伯格）已经确定无疑。此外，他之前的八部电影每部都是由心理引擎推进的，它们都倾向于向内探索，《盗梦空间》更是如此，它把我们送至内心的最深处。现在他决定向外探索，并且第一次带领我们冲出地球，驶入未来。这会是一部纯粹的旅程电影。“确实如此。但是很多方面本片都与《盗梦空间》有着很强的内在联系，”诺兰指出，“几乎像是一个镜像。如《盗梦空间》向内在挖掘那般，《星际穿越》正用相似的方式向外部探索。一开始我甚至拒绝制作这部电影，因为相似的地方太多了。”诺兰并没有列出，但我们可以提示一些。Cooper，就像莱昂纳多.迪卡普里奥饰演的Cobb，是一个鳏夫，由于自己所承担的责任不得不与他的孩子们分开。他是某独特领域的行家，被派去完成一些风险很大的任务，与其他的专家组成了一个团队。而且本片也会有失重的场景（尽管《星际穿越》”无需处理太长时间的零重力场景。”诺兰说）。以及不同的角色将经历不同的时间流逝（但导演并不想让电影被误解为时间旅行的电影，尽管“时间和相对论显然在故事中扮演重要角色”）。“但后来，”诺兰继续说，“我意识到他们是完全不同的电影。我开始对望远镜的另一头大感兴趣。我真的开始享受这一切。”诺兰的哈勃望远镜的另一头，是否有地外生物出现？没一个人能说清。Cooper和船员[一定会]在旅程中遇到一个威胁，艾玛证实，但这威胁来自内部还是外部，目前仍然未知。于是我们提出了一个他们肯定被问起很多次的问题：《星际穿越》是否会出现外星人？“是，”艾玛笑着说，“我[确实]有一个答案……”就《帝国》团队参观的制作场景中，没有任何对异星文化和技术的暗示，更不用说生命体了，尽管我们瞥见了最后一幕的概念图，然而它是………古怪到令人费解的。诺兰自我参照的框架很宽泛，但他并不怎么认同我们指出的《星际穿越》是其影业生涯新纪元的观点。“你制作的每一部电影都应在某些方面有所新意——一个新的阶段，或是一个新主题，”他说道，“我总是这么做：尝试在每部电影的结尾留下你自己思考的某些问题，然后试着在下一部电影里回答它们……”◆终极之旅-PART.6◆①诺兰团队如何把影片中两个长方体小机器人CASE和TARS搬上银幕当制片人艾玛.托马斯拿着一个不比iPad大多少的灰色长方形平板出现的时候，Empire团队正在《星际穿越》华纳兄弟片场的美术部门参观。“这是个机器人！”她爽朗地向我们介绍。实际上这是电影中叫CASE和TARS的两个“老式军用机器人”其中一个的缩小模型。然后她解释说这个其貌不扬的长方体其实是许多个更小的长方形通过磁力和枢纽拼合到一块儿的。它可以像“双腿”一样“走路”，又可以像轮子一样前行，甚至可以展开它小小的“手指”。“当诺兰把它拿回家秀给孩子们的时候，他说‘这是我们的机器人’， 可是孩子们并没觉得多赞”， 托马斯笑着说，“然后他向孩子们展示了它是如何活动的，孩子们就立刻爱上了它！”诺兰想要尽力避免在机器人设计上的传统独断的元素，用他的话说，大多有关机器人的电影都是“想要把它们拟人化或者让它们看起来很高科技”。他决定用尽可能简单且实用的五英尺大的四边形。但是他指出：“这包含了十分复杂的设计哲学。以数学为基础。我们有四个主块，它们可以以三种方式结合。所以你会得到三种不同的组合。但是在每一块中又含有三个子关节。因此，所有我们能看到边线的地方都可以细分出更多结构。所以你原则上甚至可以展开一只手指，而且这些完全是成比例的。在片场，两个机器人的声音和肢体操纵全部是由比尔欧文在摄像机前完成的（虽然他给机器人CASE的配音会被替换掉）。“他是个喜剧演员，”诺兰解释道，“一个无与伦比的表演者。他做那种个人秀，和梯子或是别的什么物件演示一套动作，让你感觉到他的搭档是活的。”由于导演想找的既是一个演员，又是一个玩偶师，比尔成为了赋予这些平凡的小长方块生命和性格、在它们背后进行操纵的理想人选。当然他在屏幕中的身影在后期会被抹去。“当我们看拍摄日记时，人们看着他的表演，会说‘这他妈怎么成?’可一旦你把镜头里的他抹去，只看他操控的机器人的动态时，一切都不言而喻了，机器人就这么活过来了！”我们在想，机器人CASE和TARS（在前两支预告里惊鸿一瞥）很容易让人联想到某部库布里克电影中若隐若现、有棱有角的某物，这是不是有意而为之？“哦，那完完全全就是参考引用”，诺兰笑道：“我是说那块儿石板真是在各处阴魂不散， 就像在2001太空漫游里那样！”②The Endurance 坚忍号坚忍号由12个舱室和正中的游骑兵构成“这是我们的星际穿越舰”Nathan Crowley说：“是在太空中建造完成的，因为她是一艘一次性的飞船。是一艘允许你携带着所有物资跨越浩瀚宇宙的飞船。因此她必须要像国际空间站那样。储存供给是重中之重，这样你就可以尽可能少地再次补充物资。但是在坚忍号这个情况下，你得不到任何补给的机会，你必须走得尽可能的远，然后你要不然掉头回家，要不然降落到一颗星球。当看到这个环形结构和12个太空舱时，我们相信诺兰和Crowley是故意这么做的，想暗示钟表主题，尤其考虑到时间和相对论在电影里扮演的重要角色。但是两人都否定了这一点。“让我们不要过度阐释。”诺兰坚持道。Crowley说，设计是基于情节的实际需求的。“如果你找到一个适宜生存的星球，四个太空舱将和主体分离，它们都带着必要的殖民物资。另外四个永久太空舱包含驾驶舱、医学实验室和坚忍号的居住舱。最后四个是引擎。我们只是知道我们需要三组舱室，所以问题只在于我们需要9个、12个还是15个。”③The Lander 登陆舱这就是艾玛口中的“重型”运送装置，又大又笨重。“这是功利主义的实用美学。这不是企业号。它是机械的，极其有用的。”登陆舱需要把从坚忍号上脱离下来的携有殖民物资的舱室运到宇航员发现的任何星球。“对我来说它就是架俄罗斯重型运输机，更像匹驮马。”Nathan Crowley说。当然他们不能把它做得[太]实用。就像其他飞船一样，它的设计灵感主要源于NASA，但又必须看起来很炫酷。“NASA的设计过于实用化了，他们不太会把东西做得好看，”Crowley说，“我需要创造的是令人过目不忘的、具有设计智慧的飞船。就像蝙蝠摩托一样：如何把机器变得有点女人味儿？这就是人们期望看到的。”-FIN-《星际穿越》将于11月7日在北美上映--------------------这里是： 桃桃淘电影，微信号：ttfilm一个影迷做给影迷的电影小杂志，每天与您分享与电影的一切。回复数字1-8会有不同惊喜哦，回复 菜单 也有新体验。送书、送电影票、送各种电影周边，每月都会搞，幸运随时眷顾你。关注桃桃淘电影，福利少不了。　
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