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本帖最后由 saitei 于
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本帖最后由 saitei 于
19:18 编辑
1、23年前的缘分
恐怕看到这里的照片的各位都会想「这个登场人物的组合到底是什么！」的吧~~&这次，有着不可思议的缘分，偶然的同时期完成Wii上游戏的坂口先生和坂本先生齐聚一堂。&还有，坂口先生和坂本先生和我其实都是同世代的人，今天的访谈就是名副其实的同世代访谈。（笑）至于访谈要如何展开，那是难以预料的。那么今天还请多多关照了。
坂口·坂本
请您多多关照。
事实上，世界上好像有很多事情是人们所未知的，20多年前，坂口先生和坂本先生2人曾经因某个游戏上有过接触呐。这次就从这个开始今天的访谈吧，坂本先生，能稍微给我们说明下当时的情况吗？
好的。事实上曾经有过一个叫做『中山美穂のトキメキハイスクール』（※1）的游戏，是使用电话玩的冒险游戏???。&（工作人员把游戏软件和广告宣传单摊开放在桌上）
啊，这真是太厉害了！
真是让人怀念呐???。
真的是很怀念呐。
这个能不能送我一份？
岩田·坂本
『中山美穂のトキメキハイスクール』：１９８７年１２月，在ファミコンディスクシステム（电视游戏机磁盘系统）上发售的输入命令式的冒险游戏。
在中途打电话的游戏呐。
是的。文本冒险游戏里，有“中山美穂是偶像，主人公转学到了她的本人隐藏的学校”这样的故事。（笑）。于是，主人公和她相遇相知的这样一个游戏。
那个时候，坂本先生是以什么样的立场去参加的呢？
最初是スクウェア先生（※2）跟我说「想做使用电话来玩的冒险游戏的企划」，那个时候，根本没说要玩中山美穂的游戏，总之是想做这样的情节的东西。我偶然被叫到参加那个碰头会，听到了那些话。
スクウェア：现在的スクウェア?エニックス（SS：人名）。除了『中山美穂のトキメキハイスクール』，还与任天堂共同开发了『超级马里奥ＲＰＧ』（１９９６年）等。
坂本先生入社大概有几年了？
大概???第７年了吧。
这个软件是哪年出的呢???。
（看广告宣传单）昭和６２年（１９８７年），就是我入社第五年呐。
第五年???啊啊，是那个时候呐。
我们刚出社会是在昭和５７年（１９８２年）。坂口先生是在５８年对吧？
所以说这个软件是在23年前制作出来的。
已经过了这么久了呀???。
那么，入社５年的我正是对冒险游戏开始有兴趣的时候，于是对当时的上司说“好像很有趣，所以想做这个。”但是，因为反正要做，当时就说不是要做那个游戏用的人物，而是使用偶像，做得像事件那样，或者是像祭典那样会比较好吧。
坂本先生对偶像很有兴趣？
不不不，并没有什么特别的兴趣了（笑）。但是，我觉得华丽的东西比较容易吸引注意。“那样的形式怎么样呢？”以这样的说法来发动大家的。
那么和坂口先生的会面是？
在开始开发很久之前的事情了。
在开始开发很久之前的事情了。
是啊。在开发接近终盘的时候，请教了任天堂公司一些事情。。。那个要做多久。。。？期间是。。。？
在京都呆了不短的时间呢。
确实被关了两周左右，那段期间，一直呆在京都车站前的宾馆里。
啊，我也常这么做，在过去（笑）。
我也是每次在软件快做完的时候，一个人闷在京都。顺便说一句，制作『バルーンファイト』（※3）的时候，坂本先生画了点阵画。
啊啊，是这样的啊。
那么，我和坂本先生的会面是接受修改后的绘画资料的时候了。
确实如此呢。我那个时候开始是住在别的旅馆里。因为没能定到宾馆，住到了超高级的旅馆，当时还很高兴“我们以后会一直住在这里吗！？”，第二天又搬到了车站前的普通宾馆。。。真的是很大的落差呢（笑）。
啊哈哈哈（笑）。
在进行『トキメキハイスクール』企划的时候，坂口先生正在制作『最终幻想』（※4）。
是和『最终幻想』同时期的吗？
『バルーンファイト』：是在1984年作为アーケード版登场，然后在1985年发售了FC版的动作游戏。
『最终幻想』：在1987年12月，发售的FC用RPG游戏软件。系列第一作。
『トキメキハイスクール』是别的团队开发的，因为正好是有空闲的时候，所以最终我们也加入了开发。
第一次和坂本先生见面时候的印象怎么样？对他印象的变化很明显，和当时相比有改变吗？（笑）
没有，感觉当时的发型和现在差不多的吧？
直说吧，当时怎么样已经不记得了。。。啊，就是这样，看（笑）。
岩田·坂口
最开始坂本先生出现的时候，我总觉得这绝对不是任天堂的人。还说“这个人是谁？”（笑）
“为什么穿着任天堂的制服呢？”就是这种感觉吧。
对，借了任天堂的房间，说着“在这里做最后的润饰”，我们非常地紧张，“你还好吗~？”出现了类似这样的的感觉（笑）。接下来，就算是说话，也是很柔地说，有一种好像忽然被拉进去了的感觉，“呃，什么时候成为朋友的？”
本来就熟不拘礼。（笑）
坂口先生在『最终幻想』的开发完成之后，加入了『トキメキハイスクール』的开发吗？
对。团队加入了好几个人，大概3个月左右吧。最后和10名左右的成员一起来了京都，关了大概两周，总算是完成了开发。
然后，“啊，已经完了”大家说着，一起去喝了酒，结果在店里接到了电话，说是“结局的摩托车飞到了天上”。
摩托车飞到天上吗？（笑）
是是，飞上去了（笑）
接到那个电话的时候，大家还说“应该不会出现那样精彩的错误”“这人真坏”一边说着回去之后。。。真的飞上去了。
啊哈哈哈（笑）。
最后在说了“谢谢无微不至的关照”的寒暄之后，看了结局，飞的很精彩呐。我当时还想“这是故意做成这样的吧？”（笑）
做过头的程序错误呐（笑）
真的是很精彩的程序错误啊（笑）
那个真的记得很清楚。
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本帖最后由
11:02 编辑
2．“电脑游戏中居然加入了故事情节”
实际上，初期的游戏都是在还没有什么故事情节的基础上就开始制作的呢。
在游戏的发展进程中，坂口和坂本先生都扮演者自己本身，从不同的方向
谱写着故事。那么坂口先生，是以什么为契机想要朝着制作有故事的游戏
契机是在学生时代接触的苹果 II（*5）。那时一直在玩一些冒险游戏，当然
玩过之后有种震惊的冲击感。觉得“电脑游戏中居然还加入了故事情节！”
*5 苹果 II=1977年发售的苹果电脑，是面向个人的微型多用计算机（个人电脑）。
说道当时的电脑游戏，打砖块之类的射击类游戏有很多，但总觉得“想在电
脑游戏中加入些故事”。
是文化冲击...特别是美国制作的游戏，蕴含着很多西洋文化，有着双重的文
化冲击。当时，虽然PC上有很多游戏，但都是射击类游戏。所以那时就有了
想把故事加入其中的强烈愿望，但不以专家为目标，因为当时还缺少这种环
当时还不可能在网上发布，对于坂口先生，作为能够表达故事情节的媒介最
适合的就是游戏呢。
哎，是的。是最适合的方法。
在学生时代所产生的兴趣，就极其自然的把故事情节的表达融入进游戏中。
是的，是玩游戏的一种延续。
自己的兴趣也越来越高，从而这种延续也一直持续着......
是。但是当时还没有游戏制作人这种说法。
我也是从得到的第一份开始了自己的工作人生。玩游戏的延续果然就是开端
呢。话说回来，坂本先生是以什么为契机，开始对叙述故事的游戏感兴趣的？
我第一次接触的故事冒险游戏是FC上的《ポートピア連続殺人事件》（*6）。
*6 《ポートピア連続殺人事件》=1983的PC版，1985年11月的FC版，由艾尼克斯（当时的名称）发售
的冒险游戏。
崛井（雄二）先生（*7）的第一部冒险游戏作品呢。
*7& 崛井雄二先生=《勇者斗恶龙》系列的游戏制作人
是，刚接触时，就如坂口先生所说的“游戏居然能做成这样啊”。选择了指
令后会有反映，相互影响的部分也很有意思，感情很容易跟着游戏气氛所感
染，我就想“真想试着做一次这样的东西”。那时正是制作《トキメキハイ
スクール》之前的事，当时的上司横井（军平）先生（*8）说“要制作叫做
《FC少年侦探团》的游戏”，是与某个公司一起开发的。
*8& 横井（军平）先生=在任天堂任职时参与了GAME&WATCH与GAME BOY等的游戏机，FC机器人
和《马里奥医生》等的开发。已故。
&&&&&&&&&&&&&& &
开始以标题来策划游戏，时代真是变了呢（笑）。就是《FC侦探俱乐部》
（*9）吧。
*9& 《FC侦探俱乐部》=任天堂磁碟系统被开发后的冒险游戏系列。第一作《FC侦探俱乐部 消失的继
承人》于1988年，第二作《站在身后的少女》于1989年发售。
是的。我也对故事冒险游戏感兴趣，一开始也有“一定要做一下”
虽然一开始做的还不怎么好。一起合作的公司不考虑制作出重视故事发展的
游戏。我觉得像《ポートピア連続殺人事件》那样的故事发展让玩家们一会
儿欢喜一会儿忧愁一会又惊讶，制作出这样的游戏难道不好吗？于是我拜托
当时的上司“能让我来试试写脚本么？”。
坂本先生之前有写脚本的经验么？
不 ，完全没有。但，当时一起合作的制作公司已经有了提案，失去记忆的少
年这类的设定，我就想“以这样的提案能想到什么样的故事呢？”
仅仅有这样的设定，就突然开始挑战来写脚本，说白了还完全是个门外汉，
有点鲁莽的冒险行为呢。
是啊，很鲁莽呢（笑）。过去自己也曾干过这类鲁莽的事，并没有什么具体
的原因，总觉得想试试“不知道能不能做到呢...”
这么说来，我们的这一代有很多共通的地方呢。在电视游戏的世界中偶然的
很幸运的作为进程中的第一棒加入进来的，想着“如果能做这样的事难道不
是很有趣吗”，“做一下吧”之类的，这样冒失的去做了之后，发现渐渐眼
前的道路拓宽了，我们的经验也增多了。
&&&&&&&&& &
是的，试着去做了之后，居然很顺利。当然也有不行的时候（笑）。
遇到使用这种做法来表达的游戏，坂本先生是在制作《FC探》第二作时...
《FC探》第二作之后，有故事情节的是GAMEBOY上的《钟为青蛙而鸣》。
再之后制作了《卡片英雄》和《银河战士 融合》的故事，还写了此次的《银
河战士 Other M》的脚本。
*10& 《钟为青蛙而鸣》=1992年9月，GB为平台发售的ARPG游戏。
*11& 《卡片英雄》=《特雷德与巴特鲁的卡片英雄》。2000年2月，GBC为平台发售的交换卡游戏
*12《银河战士 融合》=2003年2月发售的，GBA平台的动作游戏。系列的第4作。
原来如此，是这样呢。那么，坂口先生是1987年制作《最终幻想》第一部作品
之后，马上第二年就制作出了《FFII》，像这样每年都能玩到《最终幻想》的
新作品呢。
是。当时的目标是大概一年左右的时间能出一部，那时还被称为是“钻进被炉
里玩到角色扮演游戏”。
啊，原来如此。用被炉的季节来到时，就想要玩《最终幻想》呢。
是的。这样的说法只是到《FFII》（*13）为止，当时到了年底就有希望能赶上
*13& 《FFII》=《最终幻想II》1988年12月，在FC平台上发售的RPG游戏。系列的第二作。
&&&&&&&&& &
我当时也听说过，《勇者III》（*14）比年底预定发售的时间迟了，坂口先生就
说“在被炉里没有游戏可玩了”。
*14& 《勇者III》=《勇者斗恶龙III 传说的终结》。1988年2月，在FC平台上发售的RPG游戏。
SFC，GBC上也发售过复刻版。
是是。果然是被炉中的游戏呢。如果稍稍空一下就做不进去了。而且是大大的
空出来呢（笑）。
当时的坂口先生想着这种事呢。
哎。刚刚说过坂本先生是作为门外汉来挑战脚本，虽然如此，我觉得当时什么
都会去做的。不仅是制作，那个时代是经营性质的，宣传性质的，全部都可以
加入其中的年代。不分好坏，全都融在一起来制作。
确实，现在很多工作都被区分，怎样把和自己相关的商品，设法推销给顾客，
怎样能让到手的顾客满意，经历了这些，便和最初自己所作的完全不同了。
这个时代是我们一边去思考，一边去做任何事的时代呢。
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基风之狼狼
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本帖最后由 sdgs03004 于
07:41 编辑
3.“豆腐小子”活跃的《最后的故事》
FF7*16133D
FF1PCFC233
3MARIO CLUB*17
*16FF7719971
*17MARIO CLUBMARIO CLUB
MARIO CLUBMARIO CLUB4
MARIO CLUB
4MARIO CLUB
*18E3E3 20102010615~2010617
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本帖最后由
15:45 编辑
4.坂口家受欢迎的游戏
坂本先生，在开发后期和开心呢，但开发前期，为了制作故事，简直是痛苦
的满地打滚呢（笑）。
是（笑）。真是苦战到底呢。
自己脑海中不能清晰的整理好故事，而辛苦绞尽脑汁的全过程，我一直都在
所谓故事，是有灵感时就很顺利的一下子写出来了，没灵感时是真的一个字
都写不出来。可能是因为我不是专业的小说家吧。这次我是真的一点都写不
出来。虽然资料都整理齐了，但一开始还是会有“这里和这里能好好的衔接
上么”“没有什么奇怪的地方么”的疑问，总感觉有种没做对的感觉。
是是，我也明白这种感觉。
可能这样说有点过，总觉得一时间变得有点神经质。
这样说确实有点过了，不过能看出来你很为难。（笑）
自己所写的全都是错的么？的确好想就是不对。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &
是有这样的事呢。加入伏笔和秘密时，好像并不是自己所想的梗概，总觉得
是的。冷静的重新看一遍，却发现并不是这样的。
意外与OK并存。还是应该变得沉稳有气量一些，那种事经常会发生。
是是，是会发生。陷入最最糟糕的境地其实是这次。
但是，坂本先生一旦从痛苦境地中摆脱出来，在工作中即使是极其小的事情
都会参与其中，干劲十足的细心的调节时机，想要做所有的事情呢。
在这次的《银河战士 Oher M》中，想要让游戏的趣味与故事的表达更好的
融合在一起，坂本先生脑海中是怎样构思的呢？
制作《超级银河战士》时加入了故事性的演出。最后的镜头，萨姆斯燃烧斗志
的时候，加入了宝宝银河战士来救助的镜头。那样的话，难道不是完全夺走
了控制权么，因为这点和制作组的大家们争执了很久。
*19& 《超级银河战士》=1994年3月发售的，以SFC为平台的游戏。系列的第三作。
“明明是游戏却不能操作这样好吗？”这类的话呢。
是。经常被说“太过分了，这样玩家会不高兴的！”，即使这样还是毅然决然
的做了，完成后居然有很好的反响。当时有一种一击命中的感觉...
那个镜头，加入到了这次作品的开头动画中了，坂本先生那时是觉得即使是
动作游戏也可以有故事是吧？
&&&&&&&&&&& &
正是如此，之后《银河战士》系列的停歇了一段时间，当时觉得“应该让故事
性更加浓重一些”，时隔9年再次参与《银河战士 融合》的制作。当时虽然是
自己说的，但能实现就好了...
很有效果呢。
是。可能是相当的沉着，能够把故事融入其中，能够做成《银河战士》这样的
动作游戏，感觉到了故事带来的效果。
有故事贯穿其中的动作游戏，或许能做出比这更好的也说不定。
正是如此。 与时代同步，玩家经常会说“这么难真是讨厌。不想总是GAME
OVER”，越来越多的人都希望能玩的舒服，愉快。所以，设计了很多存储室，
受到很厉害的损伤后，超出极限的力量就会释放出来，结果就是“这不就是±0
真是机会主义呢。
是的。因此一直在考虑“《银河战士》要如何制作”，就走到了今天的《银河
战士 Other M》。
首先要摆脱束缚，想要从头再构建动作游戏的银河战士。不希望有复杂的操作，
三维的游戏用Wii手柄，操作起来就和二维是一样的。如果是这样简单的操作
的话，那么想要选择冒险游戏中的选项，就成为了连接故事的一种手段，能很
好的与动画相衔接的话，那么动作游戏就有了故事冒险游戏的感觉了。周围人
都开玩笑说“这游戏是《银河战士侦探俱乐部》啊！”。
《银河战士侦探俱乐部》么？（笑）
这玩笑开的真好，试着回顾一下坂本先生制作的作品，风格上好想没有什么统一
性，真是很奇怪呢。
制作《银河战士 Other M》和制作《朋友聚会》（*20）与《瓦里奥制造》系列
（*21）的是同一人，更早之前制作了《FC探》，还和坂口先生一起制作了
《トキメキハイスクール》，无论是谁看了都会觉得“还有你做不了的吗？”
*20& 《朋友聚会》=2009年6月，以NDS为平台发售的游戏，和朋友交流游戏一样。
*21& 《瓦里奥制造》系列=收录了很多小游戏的动作游戏。分别为《集合！！瓦里奥制造》《回转~》
《触摸~》《舞蹈~》。初代的《瓦里奥制造》是以GBA为平台在2003年3月发售的。坂本担任策划。
的确，范围是有些广了。接下来的Mii也是。
最初Mii的开端（*22），是坂本先生使用Mii很棒的制作出了自己的造型让我看。
说实在的那时，坂本先生其实是想炫耀自己一番吧。
*22 关于Mii的开端，请看《朋友聚会》的访谈。
是，没错（果断的说）。
马上就要制作Wii上的Mii了，有种感觉像是使用Mii来制作《朋友聚会》。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
实际上是相反的。
最初是想像占卜为基础来玩，虽然完成了，但是在还没看到成品时，员工们在
走投无路的报复下制作出了像剪辑一样的东西出来。
啊，走投无路的报复下来制作？
是的（断然的说）。
（笑）。最初是叫《大人的女性占卜手册》。这个《大人的女性占卜手册》
是之后作为《朋友聚会》的一个曙光性质的作品，其原型是GBC游戏《とっと
こハム太郎　ともだち大作戦でちゅ》（*23），其开发坂本先生也参与了呢。
*23& 《とっとこハム太郎　ともだち大作戦でちゅ》=对应红外线通讯的GBC平台上，于2000年9月发售
的交友游戏。
啊，是是，那个游戏我知道，我女儿经常玩呢。
啊，是这样么？缘分测试，适合的职业测试神奇的吻合（*24）？
*24& 适合的职业测试神奇的吻合=《とっとこハム太郎　ともだち大作戦でちゅ》中的占卜游戏。
是是，我也经常做那个测试。
我家女儿会拿过来对我说“爸爸，来占卜一下”。那里所写的文章很有意思。
那些都还清晰的记得，在我家很受欢迎的。奶奶他们也一起占卜呢。
这样这是其乐融融呢（笑）。
实际上女儿也完全迷上《朋友聚会》了。这比《とっとこハム太郎》在我们家
还受欢迎。我们家没有不知道坂本先生的游戏的....。连我都有点吃惊。
真是谢谢（笑）
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本帖最后由 Shitsuku 于
21:29 编辑
5.关于打动人心
二位多年来参与游戏制作,创作时是否有考虑到怎样才能打动打动玩家的心呢?
GDC(※25)的演讲时有谈到过,打动玩家必要的因素,首先创造出一种心情,然后恰到好处地嵌入伏笔,当时机恰当时,之后是……叫什么呢…
是&反差&对吧。
对,就是那样(笑)。
我想通过这样的手法能够随着剧情的推动巧妙地掌控的话,就能让人惊讶,害怕,大笑或者是一下子热泪盈眶。
※25GDC=Game Developers Conference的缩写。每年在美国召开,是世界最大的面向游戏开发者的会议.坂本在DDC上的演讲内容在第6章有介绍。
无论是让人感动,大笑或者吃惊,坂本先生都是考虑着同一个领域的事情,愉快地制作着呢。
是的。要领就是有感动，有快乐，有恐怖，有生气，也有“结局是什么呢”这样的刺激，人们对这些作出了反应，同时也被打动，构造，逻辑这样的东西都是一样的，借助铺垫和最恰当的时机发生事件，这才能最大限度地增幅，所以无论是有趣的还是可怕的，其实都是相似的。
所以坂本先生GDC上说过广泛的创意在在根本上是完全相同的是吗。
是这样的。
之后关于要素GDC时没有说过，但我想把“言语的影响”这样的东西也重视起来
是的是的。
我原来是十分拘泥于言语的，而这次在《Other M》里台词全部是由我来担任,因此我想重视起&言语的影响&。
即使是商品名的影响，坂本先生一旦自己决定“就这样！”，就会主张十分强硬。所以不会用道理去说明对吧。
是影响的话说明起来会有些困难呢。所以并不是理由。
只因为稍微弄错时机，就砸东西这样的事也必然有。不过很意外地发生这种情况有时周围并没有人发现，所以有必要彻底调整这种情况。因此有必要进入这次的《Other M》现场。
所以一定要去问问公司的其他人“今天是谁最后一个走的”呢(笑)。
是的（笑）。结果第二天因为那个人工作不得不进行到深夜，因为无论如何要让开发效率好好运转。如果本打算好好打下伏笔，玩家却体会不到，那样的话也是没有办法的事。也有时候好不容易想出动摇人心的场景，却被告诉“这时候应该不是发生这件事的气氛”这虽然是只是很小的事情，包括音乐，如果不彻底地操控好，我想整个进程就不会形成打动人心的起伏。
所以积累细节很重要呢。
坂口先生认识到什么吗？
我读过坂本先生GDC的演讲报导，“啊‘对比’的确是很重要的”这里，让我有些感动
可我今天却已经忘记了呢，“对比”这句话（笑）。
直接地说，“对比”就是动摇人心吧。
之后,游戏里有比如初次打开城门的瞬间,想要知道这里的故事的时候。
特别一提，这次的《THE LAST STORY》跟以往的制作方法不同，要进入游戏系统需要找到特定START的地方。当然要讲述的故事是很完美的……。
是指故事跟游戏的情节接合吗？
是的。就是在哪里填上故事。
因此，游戏的脚本写法跟以往有所不同，以地图为单位来写，在构造游戏的过程中感到“想要深入去读完这个章节”，如果进入游戏的顺序不一样，故事的流程也会改变。
我起初就想到玩家在游戏时，想了解时却没有故事，就会讨厌这个游戏。
一步踏错的话，想表现故事的游戏就会被扣上作者的自以为是，从而感到“性格不合”这样吧。
就是这样。
所以，稍微弄错时机的话就会变化为乌有对吧。
就是这样呢。
我想这意思就是“时机”非常重要。
特别一特，伴随着艰难的进化，表现力渐渐丰富起来，甚至角色纤细的感情也能得到表现，弄错时机的话，就会变得十分困难…
根据场合会感到“这不是我的性格”。
因此，就像之前坂本先生说的那样，配角上有这样的章节，我想这样的伏笔也是很重要的。
刚才的谈话中，城门打开的瞬间什么都没发生的话，我还是不喜欢的。
玩家会期待着发生什么而打开门对吧。
是的。所以，“轰隆”地打开门，伴随着“噹噹噹---”的音乐，“这里是OO城”这样的演出时，在这里追加上故事。
这次最努力的方面就在这里了。
坂口先生对于《THE LAST STORY》的故事最想告诉我们的是什么呢？
讲述这个故事需要很久，所以我想说的是有各种的要素。
不过，因为这次制作时注重游戏，角色移动的同时也可以进行聊天。
就像“为什么我觉得你这么可以”这样的对话可以在移动中进行，通过这个可以很好地增强伙伴意识。总觉得像周围的家伙，“真好呢，这家伙”像这样与伙伴的炙热的关系也是这个故事想要传达的东西之一。
坂本先生觉得怎样呢？
我想说的《银河战士》的主题是，人类总是要犯错误，总是自私的，但是“所谓人，并不总是在丢弃的哦”这样的。这次也跟那个很接近。
是这样啊。非常感谢你。
那么在最后，以相互声援来告终吧。
关于挑战“用游戏来讲述故事”这一点，我想坂口先生跟我是一样的。当然世界观，游戏体裁是不一样的，切入点与手法也各自不一样，所以正是因为有不同的地方才会有趣味，我自己也十分感兴趣。所以很多人在玩《THE LAST STORY》时，能听到“这个地方很棒”这样的反响以及各种感想，我十分期待。
我的作品会稍晚一些出来，因为《银河战士OTHER M》马上就要发售了对吧。
是的。是9月2日。
刚才也询问了各种关于故事的话题。总之，感受到了《触摸》。之后就从《哈姆太郎》开始，这样有些吃惊。
看过《银河战士OTHER M》的宣传影像，出现一个十分严肃的女性……
就好象透过宇宙船的玻璃，“自己的命运是…”这样，很严肃不是吗。
严肃的一塌糊涂了呢
“诶，为什么《朋友聚会》里的人会用在这里？！”这种感觉。
就像先前说的那样，我家都是FAN，我也十分期待
是这样啊。因为那边也有自己的主题啊。
当然我也十分期待《银河战士OTHER M》，今后也请坂本先生务必用两路线玩一下。
今天从不可思议的缘分话题开始，从各个的道路上走来的两位让我感到其实有很多共同的地方。
十分的感谢你们。
坂口　坂本
非常感谢。
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很好.!!!!!!!!!!!!
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这专区，要支持！
gl hf 2013
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猥风扫地 Lv.0, 积分 -21, 距离下一级还需 21 积分
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倩女幽魂&&恭喜新游戏推出
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