进入公关公司一年，性格温和，一个人既做策划又做文案还兼顾客户商务，必要时需要执行网络传播，在这么多工作类型下，我该如何定位自己？
学历背景：三流本科大众传播学生，大学阶段上课不认真，喜欢呆在图书馆胡乱看书，曾想过做传播方面的学术研究，不过考虑到英语实在太烂于是就放弃。毕业后阴差阳错进入公关公司，做着做着感觉还挺喜欢的，毕竟学有所用。知识架构：上大学到现在，学习知识泛而不精，工作定位不清晰，感觉十分迷茫。个人还是比较偏向于内容端。文字功底一般，如现在提问题水平。行文跳跃性大，常有逻辑不严密的时候。性格表现：性格较为温和，忍耐心强，按别人的话说是还不够气场，愿意沟通倾听，口碑较好。现在工作内容：一个项目里面什么都做。自我思考：离开这家公司后，我凭什么去竞争？我现在是要自己全面点还是专注于某一方面（内容方面）？
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过来人回答一下：自己的公司也不大，业务蛮多的，网络公关、网络传播、数位传播，这几个都做的，虽然看起来好像是一件事其实里面的内容差很多，方方面面，当初自己也是个和lz差不多背景的，第一份工作就是因为有工资，避免饿死在魔都。什么都能做在职业初期是好的，因为“革命砖”，哪里需要哪里搬，上手快，对于很多初级的工作有很好的兼容性，公司和你的上司肯定会喜欢，而且愿意倾听，那么你的合作伙伴（供应商或者你的下属）也会愿意和你共事。但是，头一年这样可以混混就过去了，之后继续这样的状态会比较难熬。原因有三：1. 没有核心竞争力换句话来说，每个公司都有几个人是他们不在的时候，有些事短时间内是玩不转的（时间可以说是个把周、月或者年），当项目一大的时候，只有这几个人能够事无巨细地了解每个事情的进程，而且他们还熟悉对应客户的喜好习惯和沟通方式（这个对于公司来说比执行力强有些时候还重要），这样的角色是短时间内老板或者空降的人都无法取代的。lz应该试着去往这方面发展。可能不是客户沟通，但是可能是文字方面。自己团队里有个同事，不善于沟通，但是非常强于文案，同时制表做方案都是非常擅长，与其说擅长不如说是热爱。他如果离职，对于我和公司来说都是短时间内无法弥补的空缺，必然导致项目结果质量降低……2. 没有目标这个很简单，当你什么都会的但是又不精通的时候就会被真的使唤来使唤去，因为没有一个岗位是必须由你来做的，没有一个客户是必须由你来维护的，没有一个稿子是非你不可去写的，所以如果你只是觉得这里的工作和你学到东西有关联，做着好像自己熟悉的事情，但是又不知道下一步怎么走的话，只能作为公司或者项目的“被沉默”的人，因为你没有想法或者目标，你的上司或者领导看你就是个工具（说的不好听点），所以你应该试着把你的目标和想法带到你工作中去，让你的同事或者上级知道你是有带着目标或者想法的。3. 没有好奇心/爱好/兴趣这么说是因为公关也好广告也好，或者任何工作也好，不仅仅需要努力还需要兴趣才能够做的好（虽然自己工作经验和知乎上绝大多数比起来算是渣，但是这是切身的感觉）。没有爱好和兴趣的工作，对自己而言就是糊口的工具，不能做为事业，那做好做不好就没有切身体会了，而且更容易就是没有想法，于是浑浑噩噩的就过去了。2年工作经验得出了一些大道理，希望对楼主有些许帮助。
坚持一下，自己去做老板吧
如果你不讨厌现在的工作的话，你就继续这样干着。人要想有所成，还是要专注的。但是如果接触面窄又容易眼界狭窄，难有大作为。我的建议是，继续这样再做两年。随着你所在公司越来越正规，以及你的职业规划越来越明确，你到时自己就有答案了。
都是挺有意思的工作，建议兄弟在每个分项上都深入了解一下，再选自己喜欢的去研究。加强文化人才队伍职业道德建设和作风建设_观点库_观点中国
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加强文化人才队伍职业道德建设和作风建设
党的十七届六中全会通过的《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》,特别把加强文化人才队伍职业道德建设和作风建设放在突出位置,这是完全必要和十分正确的。
一、要成为优秀文化的生产者和传播者,必须加强自身修养,做道德品行和人格操守的示范者
广大文化工作者担负着发展和繁荣社会主义文化的历史使命,而每个文化工作者特别是名家名人要创造优秀文化和传播优秀文化,就必须加强自身修养,做道德品行的模范,做人格操守的模范。
(一)文化工作者只有加强自身修养,完善道德人格,才能生产出优秀的文化产品
我国自古就有将文品与人品联系起来考察的传统。人品有优劣,文品有高下。文如其人,从文鉴品,以品辨人,都说的是人品与文品的一致性。一个人的修养和人品,决定了一个人的思想和境界;一个人的思想和境界又决定了文品的高下。说到底,文品的高下是由人的修养和道德品格状况决定的。以诗歌为例。古人认为“诗言志”,“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。”就是说,内心怎样想的,诗就该怎样写。又说:“人察七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然。”这就是说,诗歌应当反映诗人的真实思想,是人品的艺术性表现。所以,古人十分重视通过磨砺品格、完善道德来提高文品。强调立业先立德,为文先为人。主张德之不立,无以立言。良好的人格修养和优秀的道德品质是文化工作者成就事业的基石。重视人品和文品的一致性,也为现代中国知识分子所继承。鲁迅的名言“从喷泉里出来的都是水,从血管里出来的都是血”,说的也是这个道理。
马克思主义认为,文化工作者创造的文化产品,必然体现其世界观、人生观、价值观,也必然体现其审美倾向。文化工作者只有树立正确的世界观、人生观、价值观,才有可能创造出反映社会进步和人民群众所欢迎的优秀文化作品。
(二)文化工作者只有加强自身修养,做到道德人格高尚,才能适应伟大的时代发展变化
我们正处在一个伟大的时代。在中国共产党领导下,走中国特色社会主义道路,全面建设小康社会、实现中华民族伟大复兴,是极其光荣、豪迈的宏伟事业。在开创美好未来的历史进程中,文化发展是重要的目标,又将为经济持续发展和社会全面进步提供强大的精神动力。文化要发挥引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的作用,迫切需要文化工作者站在时代前列,反映我们这个时代波澜壮阔的生活,展现人民群众创造历史的激情,激励广大人民投身创造更加美好生活的历史洪流中。要做到这一点,就要求广大文化工作者加强道德人格修养,做到信仰坚定、人格高尚、胸襟开阔、志趣高雅。正如德国大文学家歌德所说:想写出雄伟的风格,必须要有雄伟的人格;有闪光的思想,才能够写出闪光的文字。
文化工作者要成为道德品行和人格操守的示范者,这既是创造先进文化的需要,也是传播先进文化、营造良好社会风尚的需要。在经济社会转型过程中,利益群体的变化,带来了社会价值观的多元化,各种思潮、风尚此起彼伏、泥沙俱下。文化工作者言行举止具有引领风尚的作用。这就要求文化工作者率先垂范,加强自身修养,培养道德情操,传播先进文化,弘扬健康文化,抵制腐朽文化,引导社会齐心协力繁荣发展社会主义文化。这对于发展中国特色社会主义伟大事业有着特殊重要的意义。
二、文化工作者要加强职业道德建设
文化工作者特别是名家名人加强自身修养,培养高尚的道德品行和人格操守,就要切实加强职业道德建设。重点是做到以下4个方面。
(一)自觉践行社会主义核心价值体系,增强社会责任感
党的十六届六中全会第一次鲜明地提出了建设社会主义核心价值体系的重大命题,明确了核心价值体系的基本内容。党的十七大进一步明确提出了“建设社会主义核心价值体系,增强社会主义意识形态的吸引力和凝聚力”,这是我们党总结历史经验、科学分析形势提出的重大战略任务。马克思主义指导思想、中国特色社会主义共同理想、以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神、社会主义荣辱观,这些构成社会主义核心价值体系的基本内容。对文化工作者来说,自觉践行社会主义核心价值体系,就是要把握中国特色社会主义文化的根本性质,坚持社会主义先进文化前进方向,做到以科学的理论武装人、以正确的舆论引导人、以高尚的精神塑造人、以优秀的作品鼓舞人,使自己的作品释放出陶冶心灵、烛照前行的光辉。文化事业是塑造人们精神和灵魂的崇高事业。用优秀作品引领广大干部群众追求崇高、向往美好,用先进文化引领并使其不断成为广大人民群众的自觉追求,是时代赋予文化工作者的神圣使命和历史责任。
文化界的名家名人以自己的文化行为和贡献受到社会尊重。从某种意义上说,他们是时代的文化标志。作为公众人物,他们的言行举止受到社会关注,有广泛的影响力。因此,各类文化工作者特别是名家名人自觉践行社会主义核心价值体系、增强社会责任感就具有特别重要的意义;名家名人加强自身修养,做道德品行和人格操守的示范者,其带动作用也就更大。
(二)弘扬科学精神和职业道德
弘扬科学精神和职业道德是文化工作者必须遵守的基本行为准则。对于从事社会科学和人文科学研究的工作者来说,弘扬科学精神和职业道德,关键是要尊重和反映自然、社会、思维等的客观规律,要求真务实、勇于追求真理,不唯上,不唯书,只唯实。要坚持解放思想、实事求是、与时俱进,遵循生产规律,坚持为人民服务、为社会主义服务的方向,真实地展现现实生活和人民群众的喜怒哀乐。只有这样,文化创作生产也才能有正确的方向和丰富的内容。
(三)发扬严谨笃学、潜心钻研、淡泊名利、自尊自律的风尚
文化工作者是人类灵魂的工程师,这既是赞誉,也是很高的要求。要做到这一点,就必须不断学习,加强修养。一是要严谨笃学。坚持科学严谨的治学态度,勤奋学习科学理论和知识,踏踏实实地研究问题,一步一个脚印,不好高骛远。二是要潜心钻研。文化创作是一种艰辛的智力劳动,需要文化工作者潜下心来辛勤耕耘,有一种“坐穿板凳”的精神,耐得住寂寞,心无旁骛,不断有所积累,有所创造,有所突破。三是要淡泊名利。全心全意地把自己的一切才华献给人民和国家,做到不为名所惑,不为利所诱,矢志不渝,勇攀艺术高峰。四是要自尊自律。要有严格的自我约束能力、强大的人格力量,做到坚定正确的政治方向、精湛深厚的艺术造诣、积极进取和甘于奉献的品行操守有机统一。这些是文化工作者职业道德和人格风范的突出表现,应在文化界蔚成风气。
(四)努力追求德艺双馨,坚决抵制、情趣低俗等不良风气
德艺双馨有着丰富的内涵,是对文化工作者的人格品行、职业道德、艺术成就、艺术贡献和社会影响的崇高评价。德,既是指文化工作者的思想品德,也是指其所从事行业的职业道德。德,体现了文化工作者的价值取向、社会信誉,以及理想信念、思想境界、精神追求等,是中华民族优秀传统文化和社会主义先进文化精髓的集中体现,是文化工作者立身处世之根。艺,就是指艺术才华、艺术能力、艺术风格、艺术境界等,是一个文化工作者的艺术水平和艺术成就的集中体现,是文化工作者成就事业之本。相辅相成、相互促进。唯有德艺双馨,才能使高尚的人品和高超的艺品相得益彰、行之久远。德艺双馨不是行政任命的,是文化工作者用艰辛劳动铺就的人生轨迹,是历史和人民的客观评价。广大文化工作者要自觉把德艺双馨作为一生不懈奋斗的追求。
要做到德艺双馨,就必须自觉抵制在学术上弄虚作假、抄袭模仿、沽名钓誉的不良风气,自觉抵制在文艺上格调低下、情趣低俗的丑恶现象,反对一切向钱看的不良倾向,坚持把社会效益放在首位,努力成为优秀文化的生产者和传播者。
三、文化工作者要加强作风建设
文化工作者要通过加强作风建设,增进文化工作者与实际、与基层、与人民群众的联系,促进文化创造和,不断创造出优秀产品,不断推进文化创新。当前,文化工作者加强作风建设,重点要做好两方面工作。
(一)鼓励文化工作者深入实际、深入生活、深入群众,增强国情了解,增加基层体验,增进群众感情
文化工作者特别是文化名家、中青年骨干深入实际、深入生活、深入群众,这既是文化生产源泉的根本要求,也是文化工作服务对象的必然要求。作为观念形态的各种文化产品,都是一定的社会生活在人类头脑中反映的产物,人民群众的社会生活实际情况,是一切文化产品取之不尽、用之不竭的唯一源泉。社会主义文化是为最广大人民群众服务的,这就决定了文化工作者必须深入实际、深入生活、深入群众。要坚持把马克思主义世界观作为根本的指导方法,坚持把实际作为理论和实践的出发点,自觉地向现实社会生活课堂和人民群众学习。文化创作如果脱离实际,就会变成无源之水、无本之木。文化生产工作者只有深入实际,深入群众,加强调查研究,了解国情民情,才能做到文化产品来源于实践,并能够影响实践。好的作品不是凭空产生的。文化工作者只有深入生活,全面了解现实生活的实际情况,反映人民群众的需求愿望,从人民群众的伟大实践和生动的创造中汲取营养,发掘素材、提炼主题,才能创作出人民群众喜闻乐见、反映时代特征、经得起实践和历史检验的文化精品。最近,全国新闻战线开展“走基层、转作风、改文风”活动,新闻工作者深入基层、深入群众,发现和反映了不少当前社会生活中需要高度重视和亟待解决的问题,相关新闻报道引起社会广泛关注,产生了良好社会效果。因此,文化工作者要把深入群众、走进群众作为一种理念、一种常态,把社会当课堂,走出高楼、走出书斋,深入群众生活,感悟群众生活,从广大百姓的朴素话语中发现智慧的闪光,从人民大众的生产劳动中汲取创造的元素,从读者受众的各种反映中了解群众的期盼,使自己的文化生产活动始终保持鲜活的生命力。
增进群众感情,就必须摆正自己同人民群众的关系。文化工作者的生命力来源于同人民的血肉联系,要始终坚持以人为本、为人民服务,这是由社会主义文化建设的根本目的决定的。人民群众是社会主义文化创造和建设的主体,又是服务的对象。繁荣发展社会主义文化的根本目的和任务,就是为了满足人民不断增长的精神文化需求,提高精神生活质量和水平,实现人的全面发展。一切进步文化工作者的生命力都来源于同人民的血肉关系,忘记和隔断这种联系,文化创造的源泉就会干涸,艺术的生命就会枯萎。因此,各类文化工作者都要牢固树立群众观点,树立以人民为中心的创作导向,弄清楚给谁看、给谁演、给谁读,真正把了解群众、服务群众作为基点和归宿。群众是真正的英雄,要拜人民为师。一切优秀的、有出息的文化工作者都要经常到基层去、到群众中去,到最火热的社会中去,到唯一的最广大最丰富的源泉中去,观察、体验、研究,分析一切人、一切群众、一切生动的生产生活形式。只有这样,才能真正大有作为。
(二)文化工作者要相互尊重、平等交流、取长补短,共同营造风清气正、和谐奋进的良好氛围
文化工作者个人的成长,离不开整个行业的活力和群体的创造。因此,形成良好行业风气至关重要。要认真贯彻百花齐放、百家争鸣的方针,尊重文化发展的规律,尊重文化的创造性活动,充分发扬艺术民主和学术民主。在文化生产创作上提倡不同形式和风格的自由发展,在学术理论上提倡不同观点和学派的充分讨论,在艺术发展上提倡不同品种和业态的积极创新,真正形成百花争艳、万紫千红的局面。只有这样,才能为文化人才的成长营造积极健康的氛围,才能推动艺术家们创作出更多形式丰富、风格多样、流派纷呈、思想健康、品位高雅的优秀作品。
繁荣发展社会主义文化,还需要形成和谐文化氛围。不同个性、观点和追求的文化工作者之间,不同的文化门类之间,都要相互尊重,宽容包容,求同存异,取长补短,在和谐的文化氛围中开展批评与自我批评。充分发扬学术民主、艺术民主,在畅所欲言中获得发展。文化工作者只有相互尊重彼此的创造性劳动,不同流派、不同风格、不同观点相互切磋、取长补短、共同进步,才可能更好形成推动文化大发展大繁荣的新局面,才能推动文化工作者的创造活力竞相迸发,不断结出文化创作的累累硕果。外贸网站需要什么样的设计风格
&&& 我们通常所说的外贸公司的市场营销，实际上指的就是一种一对一的客户营销。它的客户主体范围是十分狭小的，他们都比较集中的分布在那些特定市场区域，以经营特定产品种类的专业外国商人为主。我们通常所说的外贸公司的市场营销，实际上指的就是一种一对一的客户营销。它的客户主体范围是十分狭小的，他们都比较集中的分布在那些特定市场区域，以经营特定产品种类的专业外国商人为主。跟通常大众营销方法不一样，每一个潜在外贸客户的跟进，以及开发，都是需要我们的业务员进行认真，细致，以及及时的跟进，当最基本的信任，以及沟通渠道建立起来已经，客户才有可能在你们公司下单。
与此同时，外贸领域也是一个十分特殊的贸易领域，它不仅仅与那些长期以来约定俗成的国际贸易惯例有联系，同时还会与两个国家的贸易玩具箱，以及民族风俗有关。当然，它还会与基本的商业准则，以及商业道德有关系。所以我们在分析市场，揣摩客户的过程中，上面这些因素是都要考虑到的。且在设计，以及建设网站的过程中，也是要体现上面这些原则的。
网站受众：我们从公司的角度来看，可以将其确定为潜在客户和现有客户两种。对于这两类不同的用户，我们要制定不同的宣传重点，以及不同的功能模块。
网站所使用的设计风格：英文网站的建设是是我们建行网站设计的重点，我们应该按照外国人对于互联网的使用，浏览习惯去设计一个符合他们风格的网站。我们设计网站的目的只有一个：让那些外国的潜在客户，以及现有客户喜欢我们的网站，习惯我们的网站，同时还可以为我们日常的沟通提供一个良好的平台。
国际贸易之所以在于是由于时空阻隔的存在，为了让信息及物流等方面的要求得到合理的交换。那些对改善沟通，改进通信的方式都会引起外贸方式的变革。这些是有历史证明的。外贸网站设计也引起了外贸方式的变革。外贸网站属于外贸工具的一种，它克服了时空的限制，并以一种图文并茂的展示方式，将某一公司的产品，服务，以及企业的形象更好的展示在了世界人民的眼前，这对于这一企业来说是十分的重要的。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或乔布斯说他年轻时认为电视是个阴谋，电视网络合伙想把大家变得更愚蠢，年纪大了发现这个想法不对，不是电视网络的错，这根本就是观众们想要的。美剧在迎合广大观众喜怒哀乐的道路上，绝对称得上百分百真心付出。遍布全球各地的美剧观众也同样紧随其后，中国的观众更是辗转通过各种渠道和方式追看每一季最新剧集。题材广泛、风格多变的剧种，结构巧妙的情节，个性坦然的剧中人物，美剧成了生活的一部分，成了娱乐的一种状态。
美剧流水线
2010年美国电视行业收入为312亿美元（数据来自美国行业报告），这个世界上最庞大的电视网络，可以简单分为两大系统：电视网络（Networks）和有线电视（Cable TV）。四大电视网络集团ABC、CBS、NBC、FOX，以及非营利、非商业化运营的PBS，覆盖全美，用户免费收看；有线电视则只能在用户订购付费后收看。美剧制作公司与电视网络你中有我，我中有你，互为依存。四大电视网络和有线电视网络都有自己的美剧制作公司，大的传媒集团也同样拥有自己的电视网络，如华纳拥有HBO，迪斯尼拥有迪斯尼频道，此外还有成千上万的独立制作公司。
每年夏天，编剧和制片人都会带着自己最新的剧本概念或提纲同时向四大电视网络兜售，这些提纲只要被接收，电视网络就要支付给编剧们一笔费用买断优先权，比如1997年的电影《一夜情》（One Night Stand）编剧乔?埃泽特哈斯（Joe Eszterhas，也是电影《本能》〔Basic Instinct〕的编剧），3页纸的剧本提纲就卖了破纪录的200万美元。秋天，各大电视网络从各自收到的约500份新剧本中筛选70份左右出资购买，编剧们这时就要提供完整的剧本了。第二年的1月份，又会从中再选出约20个，继续出资拍摄试播集（Pilot），然后根据试播集的收视率决定是否订购（有线电视网HBO有所不同，HBO常年接收新剧本的上门推销，制作费用比电视网络低），各电视网络每年会订购4～5部新剧。年，四大电视网络出资拍摄的试播集数量分别为：NBC电视21个，ABC电视23个，CBS电视18个，FOX电视15个，为保证剧集种类的多样性，剧情类和喜剧类的比例约各占一半。几乎没有哪个电视网络会在不看梗概没有试播集的情况下订购电视剧集，试播集常见的几个种类有：标准试播集约22分钟，也可以看做该电视剧的第一集，虽然最后很有可能不会被订购；介绍片7～10分钟，要在一天之内拍摄完成，介绍该剧故事主线和主要演员；后门试播集故事相对独立，内容完整，万一不被订购，也仍然可以作为单独的电视片播放；落选试播集拍摄完后电视网络突然又决定不予播出和订购，除已支付的试播集拍摄资金外，电视网络还要向制片单位支付一定比例的违约金作为赔偿。
每年5月份的第三个星期，曼哈顿城摇身变为广告人的“派对之城”，这一周各大广告公司负责人、各大电视网络负责人、各大制片公司负责人、影视明星以及各大媒体齐聚纽约，出没在林肯中心、电台城音乐大厅和卡耐基大厅等活动场地，参加一年一度的“电视网络广告预售会”，各大电视网络播放最新电视剧的预告片和介绍片，然后广告公司根据各剧上季的收视表现和新一季的收视预测，决定下一季广告费的投放。随即各大电视网络便会宣布自己下一季将要订购的电视剧名单。HBO又不同，以剧本内容和故事质量为重，不以广告投放量为准，其节目也没有任何广告插播，收入来源主要靠有线用户的订购费。专业、高水准的制作经常吸引明星参演，比如《大西洋帝国》（Boardwalk Empire）找到马丁?西科塞斯做试播集导演和制片，刚刚结束的迷你剧《幻世浮生》（Mildred Pierce）由凯特?温斯莱特主演，2012年1月份即将播出的《幸运》（Luck）将由达斯汀?霍夫曼主演。
编剧的天下
如此规模的美剧产业，可以毫不夸张地说是编剧的天下，大部分美剧“编剧主笔”等同于“制片总监”，美剧是属于编剧的媒体。制片人乔恩?富雷（Jon Furay）这么说：“编剧就是制片人，最初的想法是他们提供的，整个故事是他们创造的，每季22集的剧本是他们撰写的，他们决定故事的结构和情节的发展方向，他们还参与演员挑选，总之他们直接决定着收视率的高低。”在美剧行业，导演反而是客串，是“外人”，经常更换，他们只需要保证剧集的风格和品质前后一致即可。看看下面这个列表，就能知道编剧在美剧行业的核心地位，《迷失》（Lost）的主笔艾布拉姆斯（J.J.Abrams）甚至还亲自做导演，导演了《迷失》的试播集。
每部美剧被电视网络订购后，制片总监/主笔都会召集一个编剧团队，经常在一个编剧办公室里集中办公，合用着一张大办公桌，讨论争辩，最后由主笔或者指定的编剧完成一集剧本，日复一日，天天如此。你在《我为喜剧狂》（30 Rocks）里看到的那些场景基本属实，编剧们每天在各种兴奋、无聊、痴呆傻状态间转换。当然也有编剧狂人如《白宫风云》（The West Wing）的阿伦?索尔金（AaronSorkin），字必躬亲，乐此不疲，据说前4季88集几乎全部是他亲自写出来的，之后他离开该剧组，2011年因电影《社交网络》（The Social Network）获得了奥斯卡最佳改编剧本奖。
我见到《重金属秀》（That Mental Show）和《MTV》（MTV unplugged）不插电的制片总监杰夫?鲍姆加德纳（Jeff Baumgardner）时，他说到美剧编剧的写作，强调很多编剧尤其是喜剧编剧们“经常都是只为自己而写，基本上只要他们自己觉着写得好，写得足够好笑就可以了，观众会慢慢领会、慢慢跟上的”。成功的电视网络和制片人都非常善于培养和吸引有才华的编剧，其实就是提供一切必要的资源，让编剧有创作的空间和自由。比如《南方公园》（South Park）这样超现实、近乎残忍的黑色幽默成人动画片，除去第一季，其余14季近200集，每集30分钟的剧集从创意、概念、剧本到制作完成都只有6天时间（具体内容可观看纪录片《6 DaystoAir》），有些甚至短至3～4天，每天都在匆忙赶活，有时候甚至直到播出前一小时还没有完成。Comedy Central（喜剧中心电视台）的审查员基本与剧组每天24小时电话连线，讨论是否内容太过争议，避免被起诉，电视台愿意与剧组承担这样的风险，很疯狂，但同时也是这部剧成功的原因之一。鲍姆加德纳还谈到编剧的工作，基本上是一季一季来决定的，如果上一季写得不错，下一季再续约。重要的是找到风格适合的剧组，比如《辛普森家族》（The Simpsons）就有跟了剧组长达26年的编剧。编剧办公室里的氛围也挺重要，很可能每天一待就是12个小时，一周5天，运气好的话，长达20多年，所以这是一群互相敬慕、喜欢的人，因为这就是你的生活。还有就是不怕拒绝，拒绝是家常便饭，工作中经常性的场景就是A说：“如果这个人怎么做呢？”B说：“不行！”A又说：“如果换成那样呢？”B说：“也不行！”直到满意为止。
也有例外，一些人脉通达的金牌制片人，熟谙各大电视网络的风格和其主管的喜好偏向，拉一个班底，自己虽然不是编剧，也同样可以点石成金。制作过《加勒比海盗》、《珍珠港》、《亚瑟王》等电影的金牌制片人鲍姆加德纳就是一例，他跟各大电视网络集团关系深厚，只要是他兜售的想法，几乎都可以拍成播放，他制作的连锁剧《CSI/犯罪现场调查》的3个系列都取得了很大的成功，但主笔安东尼?苏克（AnthonyE.Zuiker）仍然同时兼任着3个系列剧制片总监的职务。
收视率是美剧命运的主宰者。电视网络需要用收视率来吸引广告商和更多的广告投入，有线电视的收视率则直接反映订购自己频道的用户数量，两个网络都需要收视率来获得更多投入，然后制作更高质量的剧集和节目，然后再吸引更多的投入，从而进入良性循环。收视率每年有4个最主要的数据测量收集期，分别为11月、2月、5月和7月，5月下旬的收视数据是最重要的，这时是美剧们每季的最后一集，又有“电视网络广告预售会”的召开，各剧都会用上自己的秘籍大招，在5月20日的前四周冲刺收视率。
美国电视的收视率统计有三个数据：一是收视率，二是收视比例，三是收视观众总数，以百万为单位。比如日晚21点福克斯频道的选秀节目《美国偶像》（AmericanIdol）节目的收视率是：18～49（年龄段），5.9/16（收视率5.9），收视比例16，18.46（总观众数1846万）。收视率是基于人口统计的样本数据进行统计，收视率计数器安装在有线电视机顶盒、录放机以及卫星网络，目前的收视率还包括后期电视点播、录放机以及网络收看的数据，更接近真实。这里所说的电视观众也不是指全国拥有电视机的观众总数，而是特指18～49岁年龄段的关键观众群。研究表明这个年龄段的人群不但拥有购买力，且会受广告直接影响产生实际消费行为。18岁之前的人群购买力较弱，49岁之后的人群绝大部分已经拥有自己的固定品牌和购买习惯，基本不受广告影响，所以广告商只需搞定18～49年龄段的人群即可，而这个趋势还在不断年轻化，现在部分广告商已开始将18～34岁年龄段作为重点关注人群。
“目前的技术其实是可以进入到每个家庭，具体到每个人，更深入真实地了解他们的观看内容，但这样一来公众会陷入隐私恐慌，所以无法实施。”鲍姆加德纳在谈到收视趋势的时候说，希望未来是像“Spotify”那样能收集更真实可靠的数据，Spotify是一个音乐软件，超酷的概念，免费下载注册后使用，界面很像苹果的iTune，实质却很不同，它可以了解你电脑里的音乐收集，了解你喜欢的音乐类型和风格，然后为你做个人调整。这对音乐人和音乐行业来说非常有意义，它形成了一个庞大的数据库，比如J-Zay开巡回演唱会到英国，制订演出地点时，在Spotify上调查得出歌迷大多集中在西北部曼彻斯特地区，于是决定演唱会在曼彻斯特举行，结果就是门票一抢而空。
临时工有力量
纽约本地52号（local52），世界上首批为影视业技术工人而设立的工会，成立于上世纪20年代中期，那还是默片当道的年代，在经历过最初的维权艰辛、影视业西迁洛杉矶后的衰退期、多重工会的内部恶性竞争期后，近一个世纪来坚持不懈，已成为今天美国最强硬的影视业技术工人工会，成员由灯光、录音、道具、化妆、服装、美工等技术人员组成，工会势力范围包括美国东海岸的纽约州、新泽西州、特拉华州、宾夕法尼亚州和康涅狄格州。
影视业是个“零散活”行业，每一个剧组都是短期项目，那些能拍一二十季的电视剧毕竟占少数，在这个意义上，所有影视业工作人员都接近于我们所理解的“临时工”或者“自由职业者”，而工会就代表这些“临时工和自由职业者”与各剧组谈判并签署用工合同，监督实施，保障工作人员的基本权利：
工会负责为工会成员介绍安排各剧组最新的工作；为工会成员提供最新影视技术器材的；各剧组必须优先雇用经验丰富、技术熟练的工会成员；一日三餐的时间和餐饮标准；周六、周日必须休息，如不休息，制片方要支付高额加班费，每天超出8小时后按工资的1.5倍算加班费，周日支付双倍工资；每天必须保证工作人员10小时的休息时间，如今天拍摄晚零点结束，第二天的工作最早在上午10点以后开始；根据各地分区的不同，工作地点乘车超过2小时或超出25～30英里，提供班车接送，且路上往返时间计入工作时间；工会负责会员、会员配偶和子女的养老、医疗健保，含昂贵的牙医保险；每个美剧剧组成立时会在现有工作人员中选出一个工会代表，负责监督记录工作时间，与制片人协调工作人员投诉，如果这样还不能解决问题的话，工作人员可直接电话工会反映问题，要求工会直接出面干涉等等。
工会与各剧组的合同按电影、电视、独立和广告等分为不同种类，每年工会代表都会和制片工会及各大媒体集团开会，把收集到的工会会员的新建议和新想法提出来，对合同进行更新，并按一定比例增加薪酬。加入工会是一个严格的程序，要有一定的工作经验，要通过笔试，实际操作考试，一年两次由现有工会成员进行投票选定。
美国的年轻人也爱看美剧，当然目的只是为了娱乐，玛丽?麦克莱恩（Mary Mc Lean）和埃琳?麦克莱恩（Erin Mc Lean）姐妹俩，一个是一所艺术院校文学专业二年级的学生，一个是综合大学的医学专业三年级的学生，义务帮我在他们所在的年级做了调研，他们最喜欢看的美剧排名依次为：《发展受阻》、《办公室》、《南方公园》、《老爸老妈浪漫史》及《恶搞之家》。这个小范围的调查表明美国年轻人比较爱看喜剧，尤其是剧情、人物脱离现实，冷笑话充斥的喜剧。另外一个榜上有名的就是真人秀《与卡戴珊同行》。
真人秀和选秀节目在过去10年来高居收视率的各大榜单，把情景喜剧挤出了收视前排，让人感叹《老友记》、《宋飞传》那样的辉煌已一去不返。但是最近几年，情景喜剧使用新的拍摄技法和语言后，又逐渐开始重现生机，比如单机摄影机拍摄的重新兴起；很多喜剧不再雇用现场观众；还有《办公室》的伪纪录片（Mockumentary）拍摄形式的流行，《摩登家庭》和《公园重建》便都模仿了其伪纪录片的拍摄手法。年收视率的统计表明，除去体育节目，《摩登家庭》、《生活大爆炸》、《办公室》和《好汉两个半》等喜剧片都进入了收视前10。
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