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主持人一心：各位网友下午好！我们广东骄傲评选候选人之一，广州芭蕾舞团的张丹丹团长也走进我们的演播室，跟网友们亲密接触。
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单纯的跳舞是最美好的一段
主持人：首先我想把“风井”网友对您的祝福告诉您，她说：广州芭蕾舞团，希望你们用灵巧的脚尖，在广州艺术的大舞台上，舞出更绚烂的奇葩。张团长，毫不犹豫投你一票，你是我心中的“广东骄傲”。这是我们的一个斑竹，“风井”网友对您的评价。
& & 我觉得提起广州芭蕾舞团，您肯定是有很多很多的话要说，您付出了那么多的心血。我想您在现在回忆一下中央芭蕾舞团，应该是一个很久远的记忆了，你现在对中芭蕾舞团的回忆是怎样的呢？
张丹丹：当时在中央芭蕾舞团我觉得挺苦的，但是现在回忆起来觉得是最美好的一段，因为那时候是很单纯的跳舞，有很多梦想，有很多不食人间烟火的东西，肆意在自己的身上蔓延。
主持人一心：完全沉浸在舞蹈世界里了。
张丹丹：那时候可以随时两脚离地，只要角色吸引你，你就尽量去想吧。那时候的生活，过去了之后成为了一种骄傲，那时候骨折也好，或者是两个月演七十多场也好，或者是巡回演出，那么辛苦，都不管。现在想起来是一种幸福的感觉。
主持人一心：您那时候也经历了自己舞台上最辉煌的时刻，您觉得自己那时候最辉煌的瞬间是哪一刻？
张丹丹：不知道哪一刻了。
主持人一心：太多了？
张丹丹：其实跳舞的时候都觉得挺幸福的，有时候演出完会在后台呆半天，那种感觉过不去，就想刚才的演出在自己身上的延续。
主持人一心：很回味。
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《安娜》的故事
张丹丹：对。我自己最兴奋，最难忘的就是后来到广芭演的《安娜》。
主持人一心：您能够给大家描述一下，您自己心目中的安娜吗？
张丹丹：小时候这个文学作品就很深的打动我，我看到编导编出这么精彩的作品，而且音乐也很打动我，是柴可夫斯基的，这些音乐都是我小时候非常爱听的。这个编导非常聪明，把这些音乐都编在其中。那时候选一个男演员要做我的舞伴，就是我现在的丈夫。安娜给我的记忆非常深，就是那一段。
主持人一心：有很甜蜜的一段？
张丹丹：对。
主持人一心：这个角色也使您个人的生活角色有了转换。
张丹丹：对。那时候为什么广芭选了这个剧呢？那时候还不能选太难的。我当时挑大梁，像这种戏剧抒情的剧很适合我。那时候很艰难，大家都知道的一个故事，我们跟人家签了合同，对方负责版权，我们负责制作，结果排了一半，对方说我们的版权费没有了，你看着办吧排还是不排。我印象很深当时开了一个新闻发布会，或者说记者招待会，姚市长还跟我一起出席，我当时哭了，姚市长也哭了。
主持人一心：市长都掉眼泪了，不容易。
张丹丹：是。要把广芭变成专业圈里认可的芭蕾舞团，必须要排观众喜欢的，而且有一定水平象征着你这个团可以让观众来买票看戏的，起码是这样的一个团，不能说刚刚建团很业余、很幼稚，这样的时期不能很长，所以安排了《安娜》这部剧。我很高兴新闻发布会第二天就收到了一笔捐赠，是五万美金，《安娜》就有救了。
主持人一心：是您的眼泪起了作用吗？
张丹丹：我至今都不知道是先生还是女子捐赠的，我很感谢他。《安娜》中发生了很多故事，令人难忘。
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在困难中优雅地起舞，朱书记眼中的那只白天鹅
主持人一心：提起安娜来，不仅是你事业当初最有决定性的一步，而且使您自己个人的生活有了改变，而且选择安娜作为在广州芭蕾舞团的序幕，也是非常有意义。您回来的主要原因，是因为广州是您的故乡，还是因为当时广州给你提供了非常诱人的条件呢？
张丹丹：我觉得都有。其实那时候跳舞真的没有跳过瘾，而且也不知道到了广州芭蕾舞团还能不能跳舞了，当时我们觉得有一个很好的机会，我们在跳舞的时候就会想中央芭蕾舞团，一个中央芭蕾舞团，一个上海芭蕾舞团，一个辽宁芭蕾舞团，大量的演员就象我们这种主要演员等等，都流失到海外去了。当时八十年代国门打开，各种原因都有了，艺术上吃不饱的，可能在别的方面也觉得很有诱惑的，各方面的因素。演员的舞台生涯这么短，我们就想如果广州成立一个芭蕾舞团的话，是不是给这些演员更多展示的舞台。
主持人一心：是你自己最早有这个念头？
张丹丹：其实也不是我，当时我正在广州演《红色娘子军》。我小时候的芭蕾舞老师，就问过我说你跳舞跳过瘾了吗，你能为家乡做点事吗，你想过为家乡做点什么事吗？意思就是说广州其实一直想成立芭蕾舞团。那时候想建团有三十年了，但是一直没有，也是大家的一个梦想吧。反正我以前跳舞的时候就想要是北京有什么老师，或者什么人看上我，我就能上北京跳舞，能让我一边扫地一边跳舞我也干，哪怕是群舞我也愿意，因为广州没有跳芭蕾舞的地方。
张丹丹：所以我的老师一提醒我，我就觉得很对应，好像有一种感觉给打通了，七窍都通了一样。我就会在脑子里天天想，跟很多同行、领导沟通觉得广州很有条件，主要是广州有这么一个机遇，我觉得一个人才华再多、再有想法，如果没有这么一个机遇的话，也不可能，那时候也是给市长写信，那时候很单纯的，广州市可以有芭蕾舞团的，因为它经济发展的最快，那时候改革开放，珠江三角洲这边富起来了。
主持人一心：成果已经初步显现了，94年了。
张丹丹：对，大家都知道芭蕾舞团是钱堆出来的，说白了。当时广州提出建设国际大都市的口号，那么国际大都市缺了芭蕾舞团好像缺了什么似的，一般国际上的认同，你一个国际大都市没有博物馆、没有交响乐队、没有歌剧院、没有芭蕾舞、没有大的图书馆，达不到国际化的标准。
& & 可能我当时的这封信打动了市长。当时宣传部长是朱小丹，他经常开玩笑说，我以一顿早餐，换了他一个亿。跟他聊天的时候，我也被他打动了，我觉得真的是命运，真的是缘分。
主持人一心：可能也是你在最恰当的时间做了最恰当的事情。那创建广芭的时候，觉得最苦的一件事是什么？
张丹丹：其实有很多门槛，现在依然有门槛。很多人会觉得艺术跟生活无关，这是一直很困扰的，尤其是在广州。我原来想的比较单纯，因为我以前在中央芭蕾舞团的时候，几乎每一年都来广州演出，广州一直有观众，而且广州一直有钱可以请得起中央芭蕾舞团。好像大家已经有这么一种群体，有这个土壤了吧，但是你真的要觉得芭蕾舞能不能在广州这里被观众所需要，这是一直很困扰的问题，到现在我还是会在这个问题上打圈圈的，也是我自己一种觉得是使命感的东西。
主持人一心：一种文化的扎根需要土壤，这个土壤可能本来就有的，可能也是需要你自己来培育的。您觉得当时有没有这样的土壤，还是您自己经过了一个漫长的培育过程？
张丹丹：我觉得所幸的是，现在越来越多的人明白艺术跟生活有关系，这是我很欣慰的事情。一个城市也好、一个国家也好，看它的文化素质，从它的艺术素质，可以看得出一个人格的水平，其实城市和国家也是一样的，不管你经济怎么样，我们就想呼唤更多的人明白，其实艺术是可以滋润我们的生命、可以陶冶我们的生命，其实我们就想做这样的事，国外那么多好看的芭蕾舞，让它进入到中国来，我们最好自己团结成有能力演绎成各种风格、各种漂亮芭蕾舞的团，能够给中国观众带来不止是《天鹅湖》、《红色娘子军》这样的团，我们也有能力把中国的文化融入到芭蕾舞形式中，让外国人也知道我们中国人也可以做这么多、这么好的事情。
张丹丹：这些就推动着我，遇到困难的时候就会想你当初是怎么愿意做这件事的，你的心还在不在了。我记得有一次哭的，一见到朱书记，我就说我坚持不下去了，朱书记就说当初我那个白天鹅我怎么看不见了，那个张丹丹我怎么看不见了，当初来找我的那个天鹅呢？我觉得我很受感动。
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让芭蕾舞员继续跳下去
张丹丹：那时候我们就想跟国际接轨，将外国的体制搬到中国来，艺术表演团体的体制出路，就是你跳的好、跳的动就可以继续跳下去，演员也可以选择，但是我们走了这么多年，还是很多演员想走，辛辛苦苦看到他们成长，国家培养他们、给他们一个平台，他们放弃了。
主持人一心：您用了什么最有效的办法？
张丹丹：其实也是被逼出来的，因为我是当演员的，我自己知道你要满足他跳舞的心，这是第一个，而且搞这个芭蕾舞专业，他一定会想谁是我的老师。
主持人一心：要有比他水平高的来指导他。
张丹丹：对，要请很多好老师，就有钱的问题，还有排剧目，从制作一直到上台，也是涉及到钱的问题，排出一个剧目，一年才演几场也是一个问题，一个芭蕾舞演员的舞台生命也是非常短的，所以他们也会经常在国外寻找机会，经常就会让我觉得广州就怎么留不住人吗，我们想的办法，包括给他们一边读大学，一边上台演出，既不影响他们在学习、今后融入社会，很多芭蕾舞演员，我们自己亲身经历的，芭蕾舞员一身伤以后，就算给他退休，他怎么活着？我在中芭也看过很多悲惨的状态，酗酒什么的，当初是这么漂亮的一个演员，舞台生命力死了他也“死”了。
主持人一心：你还得为他们今后的出路着想，这也是留住他们的一种方式，很多家长都会想我的孩子跳舞，现在是吃青春饭，那我的孩子今后怎么办？所以很多家长会不选择广州芭蕾舞团，而是让他们再读一个大学，考一个研究生，然后去做一个什么样别的职业。
张丹丹：有些真的很有那个才华的芭蕾舞员。我现在依然有时候还是会难过，今天上午也是，有一个孩子从招生到拿国际银奖，从美国回来看我，我当时眼泪就出来了，我当初多么不希望他走，我经常会想其实你做了一些事，可能会通过这些人留下一些痕迹，或者蔓延出去、扩散出去，也是一种成就，就象广芭真的就象是一棵大树一样，枝繁叶茂，有些花果、果实还是让人很欣慰的，我觉得我跨越这一步是很难的事。
主持人一心：而且是需要一种胸怀来理解和认识这个问题的。
张丹丹：是的。因为对他们来说，他们有时候选择了舞台，我们觉得是一个时代跟一个时代不同。
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芭蕾舞，高雅不是距离
木棉花网友：长这么大，还没有真正看过一场芭蕾舞演出，一般芭蕾上演的剧目故事也是广为人知，服装背景也是太唯美，感觉跟现实生活太遥远，请您给我一个真正欣赏芭蕾演出的理由？真的打动我了，我就发动广发的网友投您的票。
主持人一心：我觉得这也是芭蕾观众培养的问题。
张丹丹：其实我觉得中国的观众有很多的顾虑，也比较内向，经常就会走进剧场有一种陌生感和恐惧感，他不知道应该怎么走进这个剧场，其实真的不需要很多的理由，其实在国外很多观众也看不懂芭蕾舞，他只是觉得到了那个地方，他很放松，就是好听的音乐、漂亮的舞蹈、漂亮的舞美，那一晚上他可以放松身心，或者他可以胡思乱想、魂游天外，根据你的音乐我根据自己的经历，怎么说，就是灵魂出窍，可能跟那个舞蹈没有关系，坐在那个剧场可以宣泄自己的感情，可以寄托自己平时想说又说不出来，只能意会的东西，得到一种共鸣和交流，会觉得很自在。
& & 我们现在的观众很想道出一二三四，高高在上比较懂事的这是什么意思那是什么意思，要求自己走出剧场时要能够看明白了芭蕾舞。
主持人一心：就是自己能获得什么。
张丹丹：对，把这个问题看的特别严肃。而在国外，这个晚上我就是穿着我最漂亮的衣服，我平时没有机会穿，我到了芭蕾舞剧场，我就可以显露出自己的品位，而且可以表现出自己社交的能力，其实芭蕾舞剧场就是一个社交的场合，我们在生活中不妨找这样的一个社交场合。
主持人一心：一般看芭蕾舞有什么着装上的要求吗？
张丹丹：严格说来是有的。不管我们以前怎么样说不可能，但是其实它是有的。比如说我们以前骑着自行车，冒着大雪、大风去剧场，能穿成什么样子？但是现在不一样了，去芭蕾舞剧场应该穿着自己最漂亮的衣服、戴上自己最贵重的珠宝。男士千万不要穿着圆领的衣服，T恤也可以，但是最好是有领子的。在古巴有一次我很感动，所有观众都是穿着礼服，因为票都已经卖满了，所以他们就席地而坐，坐在走道里。但是他们还是盛装出行，穿着晚礼服，灯光一暗就坐在过道上。
张丹丹：其实古巴是一个很穷的国家，但是他是一个文化大国，其实中国完全应该比他们有更多走进剧场，或者是走进芭蕾舞剧场的观众。
风井网友：优秀的芭蕾舞，可以带给你纯粹的感动和美的享受，可以触及你的情感和精神深处。以前在上海和别的城市，都看过完整的芭蕾舞剧演出。不是有很多人说广州没有高雅文化么？我想，张团长和她的团队，经过五年的不懈努力，完全可以给这种说法迎头痛击。
张丹丹：我听到这段话真的感到欣慰。
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广东女人是很讲品位的
主持人：“哦”网友问您觉得自己是广东文化本土培育出来的吗？
张丹丹：我觉得这个概念太大了。我们广东的本土文化，我且不去说它，但是起码我自己是广东人，这是跑不了的。
主持人一心：对，你是土生土长的广州人。
张丹丹：我在中央芭蕾舞团的时候，其实好几位国家一级的演员都是广东人，现在我们广州芭蕾舞团也有两个，一个是国际比赛拿金奖的，一个是国内比赛拿金奖的，也都是广东人，没有什么道理说本土不本土能不能出来芭蕾舞的人，我觉得有一点狭隘。
主持人一心：前一段还有一个说法，好像是一本书的作者张晓梅提出“广东女人没有品位”，我觉得张丹丹就是广东女人最杰出的一个代表，您觉得广东女人有没有品位？
张丹丹：我觉得广东女人是很讲品位的，广东的女人走出来，我觉得她们不管是看人，或者是嘴上说，或者是背后议论人，她们很把品位放在看人的重心上。我觉得连什么请保姆，做一个老师，等等，所有的人都是先看他的品位怎么样，然后再说别的，为什么说广东的女人不讲品位呢？我没有这个感觉。
主持人一心：我的切身感受，广东的女人更注重细节的处理。
张丹丹：可能现在的广东女人，比如说上海人，不管家里怎么样，总有一套体面的衣服出门，但是我觉得这不是整个品位的概括，它只是一个点。
主持人一心：出门的一瞬间，并不代表她的品位。
张丹丹：品位有很多种。
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过去和现在的张丹丹
主持人一心：您刚才谈到为了广芭，流过很多眼泪，在舞台上集万般宠爱于一身的知名演员，作为一个文艺团体的经营者，可能在转型的过程中自己有很多的委屈、辛酸，可能也有自己的心理障碍。
张丹丹：我觉得最难的就是做到这个，我在中央芭蕾舞团的时候，人家说张老板、张老板，就象戏班里的老板。
主持人一心：大家都捧着的感觉。
张丹丹：出门坐车有我的位置，而且吃饭有跟别人不一样的饭，而且想发小姐脾气就发小姐脾气，就觉得别人是围着我做事。这个角色的转换，是我最痛苦和最难的，我也走过一些弯路，看那些演员我会着急，这么容易的事为什么做不到，如果我自己做都做得比你好，我还要给你打杂，会觉得很委屈。
主持人一心：现在就是给演员当保姆了。
张丹丹：对，我们经常提醒自己要有服务意识，所谓的服务意识，就是我脑子里的“艺术总监”总跟“团长”打架，这个舞一定要怎么样，脑子那边的团长就会跟我自己说了，我现在没有这么多钱的请不到这个人，退而求其次我可以请另外一位老师。不过一般艺术总监总能战胜团长，这个团长一定要为艺术总监想办法，解决艺术总监的要求，而不是努力的让艺术总监向团长不断的妥协。其实我现在自己的困惑，也是这些年做起事来没有那么容易了，做出了很多妥协，艺术总监也做了很多妥协。
主持人一心：也许妥协的过程，也是你人生阅历不断丰富的过程。
张丹丹：是，经常别人说我成熟了，我就觉得自己没有那么可爱了。
主持人一心：我正想问你这个问题，是以前那个做演员的丹丹可爱，还是作为现在这个团长很严厉、很强势的张丹丹可爱？
张丹丹：我不喜欢现在的自己。以前自己最敏感的，比如说多愁善感、很多梦想，其实我自己是这么一个人，很享受那么一种生活状态，就很不喜欢现在自己这样，明明看到该动心的不动心了，就象铁疙瘩了，伤了好了好了又伤了，我自己也说，我以前不能说话，一说话就脸红，再说多一句就会哭。但是我现在不了，我只能不断的说，跟领导说、跟企业家说、跟媒体说，各种机会说，反正不断的说，跟演员说，尤其是天天的跟演员说，因为芭蕾舞就是这么一个东西，不这样又不行。
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为广芭流下的那些泪水和汗水
主持人一心：您刚才谈到为了广芭，流过很多眼泪，在舞台上集万般宠爱于一身的知名演员，作为一个文艺团体的经营者，可能在转型的过程中自己有很多的委屈、辛酸，可能也有自己的心理障碍。
张丹丹：我觉得最难的就是做到这个，我在中央芭蕾舞团的时候，人家说张老板、张老板，就象戏班里的老板。
主持人一心：以前你是一枝独秀的，现在通过您自己的努力，培养出那么多的人才，为广州带出世界一流的芭蕾舞团，还是值得的。
张丹丹：对，我经常会在台下看他们的演出，我经常会热泪盈眶，我觉得他们给了我很多东西，不管他们走到那里，留下来或者走掉的。尤其是在国外演出，一次一次的返场，一次一次的鼓掌，我经常作为一个中国人坐在那里，且不说我是广东日、广州芭蕾舞团，我坐在那里经常就会止不住的眼泪一直流，他们给我很多东西。
主持人一心：这种是为自己付出在流泪。
张丹丹：对，怎么都是值得，就为这一刹那也是值得的。
主持人一心：记得您自己进入广芭的时候，自己给自己提的要求就是让他们都能过上好一点的生活，不为生计发愁，能有体面的生活。现在这个目标您实现了吗？
张丹丹：我真的很感谢你给我这个机会说这个事情。可以说我当初是自己太理想主义了，因为自己是这么走出来的。当初自己就是下了班，骑着自行车去买最便宜的菜，回家做饭做菜打扫卫生，然后就是听音乐、补英语等等，我原来以为芭蕾舞演员只有不断的钻研自己的东西才能不欺骗观众，从我们团的现实来说跟国外根本没有办法比，跟国内某些芭蕾舞团的经济收入水平也不能比。
张丹丹：现在广芭体制已经跟国际接轨，但是收入没有办法跟国际接轨，差很远，有的差十多倍，有的差六七倍，这是主要演员。但是给我的压力和危机，就是他们可以有自己的选择，因为他们今后就可能跳不了舞了，他在跳舞的时候，他应该有这样的一个回报或者是收入。但是我又不可能给他很多的演出，又不可能给他很高的工资，力所能及可以做到的就是，有时候我觉得广芭演员的工资可能比外面的技术工人的工资还要低，所以我脑子里的艺术总监就跟团长说，没有办法，我想各种的办法留你在这里，但是从演员的角度来说，演员实在是不容易。
主持人一心：广芭是广东、广州人的，伴随着广东的经济发展，应该说是十三年的历程了，我觉得广东作为一个经济强省，还是应该能够养得起一个芭蕾舞团的吧？
张丹丹：其实跟国内别的团相比，广州对广芭的投入真的并不比别人少。
主持人一心：好像启动的时候，给了一个亿的资金。
张丹丹：对，买地，还有团址等，很多外国的专家来都很佩服我们有这样的一个团址。但是这么多年来，文化和经济要相匹配的话，或者说是比较平衡一点、协调一点，我觉得还是有很多差距的。
主持人一心：我给您出一个主意，再去找朱书记吃一顿早茶。
张丹丹：现在也是在进行一些硬件的建设，但是广州要有一个办艺术节的剧场都没有，还有一切人才经过了广州又走了，你是不是觉得很可惜，广州这么一个环境，很多是广州市先做的，广州先有了这个创意，然后被别人拿走，还比我们做的更好，包括演员等等。
张丹丹：我们也是很欣慰，赶上这么一个好年景、好时代，其实说实在以前很苦，在北京很苦，苦的要命，拿着一百多块钱，但是那是一个时代，现在这个时代是另外一个时代了。
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与相差15岁的丈夫的甜美爱情
主持人一心：我们也期待着本身能够给我们提供高雅文化的这些演员们，能有高雅的生活。 我下面问您一个问题，给您比较一下，最给您成就感的是哪几种角色，在舞台上技压群芳的女主角、世界一流芭蕾舞团的创建人、有丰厚收入的芭团的经营者，还是朝乐蒙的妻子？
张丹丹：第一个和最后一个。假如说我选择的话，做一个一流芭蕾舞团的团长，真的还有很长的路要走，而且可能也不是一代人可以做得完的，给我生命最好感受的就是我现在这种日子，又可以教课，又可以对着这么多可爱的演员，又可以家里这么和谐幸福。
主持人一心：享受甜美的爱情？
张丹丹：对。以前又享受过舞台上音乐、灯光，成就了我生活的模式。
主持人一心：我觉得你比较贪心，一切美好的东西好像都在您的身上。
张丹丹：我真的觉得自己很幸运。
主持人一心：你有两种关键时刻的勇气让我敬佩，一个是艺术最辉煌的时候回到广州创业，另外就是主动追求比自己小十五岁的朝乐蒙。
张丹丹：但是我觉得他的压力比我更大吧。
主持人一心：他是身上有优秀的芭蕾舞演员的气质在吸引你吗？
张丹丹：其实他跟我跳舞的时候还没有那么优秀（笑），只是我觉得我跟他是同一种人，这种人太难找了，你不知道怎么感觉，你就觉得他就是你要找的人。不管是作为芭蕾舞员也好，或者是在我身边为我分担当团长、当校长的压力，或者是做艺术总监要做到最好，其实他承担了很多，如果他不是对我这个人的理解和付出，他不会这样去要求自己。而且他也有这个天分，我说的天分就是我们就是一种在艺术上会有很多无尽的话题和很多让我们享受的东西在里面，是一种人这是很重要的。
主持人一心：我记得您进中芭的时候，人家说您有绝好的天赋，你刚才说到朝乐萌也是非常有天赋的演员，那么你比较过两个人谁身上更有天赋、更适合跳芭蕾？
张丹丹：从身体条件来说，我比他好，他的身体条件如果作为一个好的芭蕾舞演员觉得可能会欠缺的，比如说肌肉的柔韧性，或者是脚弓、脚背什么的，但是他对音乐的感悟力比我好，而且他非常的钻研，我是非常感性的，但是他非常死心眼儿，他想一个梅兰芳的时候，就很想让梅兰芳这个东西灵魂附体，他能够不放弃，我就比较欠缺这个，我是比较粗心的。
主持人一心：作为丈夫的朝乐蒙最欣赏什么状态的张丹丹，是在舞台上的，还是在家里很随意化的，还是那种经营管理的思维式的领导呢？
张丹丹：不知道，其实他挺烦我的。其实我对他是挺苛求的，从课堂上也好，包括排练也好，他这个年龄不应该这么早承担和明白的东西，我都要塞给他。原来他给人家排练，我说你要当一个好的排练者和老师，你必须要爱看书的，必须要有文化水平，也要有表达能力。你现在有示范能力了，你也必须要有表达能力，没有表达能力怎么办？正好他从小就喜欢看书，通过我这么烦他，可能他觉得在他的工作当中，他尝到甜头，这种烦就不会变成烦了，其实我不知道他欣赏我什么（笑）。
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张丹丹的“两个天才”
主持人一心：对自己的爱情、未来事业发展，信心是什么？
张丹丹：其实我觉得我有两个天才。第一个，我是当演员的天才，就是有些东西是教不会的，是与生俱来的，靠自己的悟性。其实有时候也没有人教我，就是自己就会了。第二个，我当团长也好，或者是当校长也好，基本上我觉得我会判断人，而且会用人，其实大家觉得我会很累，我知道自己也累，但是很多事都是大家一起做的，如果不是这样的话，根本不可能有广芭或者是艺术学院到现在。我不可能自己一个人具备所有的东西，但是我很聪明，就有这种感觉，可以发现他们的长处，有这个心胸、有这个胸怀，让他们去做，我觉得这是我自己很欣赏自己的。
主持人一心：美丽的女人可以征服自己的，美丽又聪明，再加上天才的女人，我觉得是无限量的。广芭又在上演新剧目了，能不能借这个机会给新剧目做一个广告，也吸引更多的网友走入我们的剧场。
张丹丹：非常感谢。其实广芭现在做的剧目也是我的一个梦想，我大概在中央芭蕾舞就看过这个剧目，当时不知道什么原因，不能买这个版权，版权非常贵，可能我们也完不成，二十年前，我们的技术水平，我想还没有达到那样。很惊讶，就是这么漂亮的一个舞剧，就留下了这么一个印象。当我成为国际芭蕾舞比赛评委的时候，我去巴黎担任评委，正好法国评委也跟我在一起聊天，他就说你这个团刚刚成立，必须排浪漫主义时期、古典主义时期的芭蕾，第一个立脚尖的就是《仙女》，第一个解脱身体很重的束缚，穿起种型的白裙子，真的是一个里程碑式的作品。
张丹丹：去年我又看见了新版的，这个导演重新编排的《仙女》，根据这个故事重新编排了很多精彩的舞步，那个时候达不到的，现在观众看到的时候就会更好看了，以前有一点沉闷，因为那时候的人达不到这种水平，脚尖鞋以前是一层皮一层皮起来的，不可能那么漂亮的舞步，编导重新编排之后，完全达到了一种极致，你完全想象不到人怎么可以这样，哦，原来那是仙女。
张丹丹：而且我们包括舞美的版权全部购买了，仙女一会儿消失在地上，一会儿小时在灶台那儿，一会儿在窗台那儿出现，一会儿又要在林中飞来飞去，所以舞台制作的难度也非常大，如果十年前我绝对不敢排，当时法国评委说你可以排啊，我说但是我们团不可以。
主持人一心：制作有多长呢？
张丹丹：现在已经差不多两百万了。我又说到刚才那个妥协了，本来可以跟交响乐团一起演出的，真的很遗憾，我觉得我已经久违的跟乐队一起演出的感受，但是我觉得现在这个音乐，因为很好听，也不会有很大的损害。
主持人一心：我们期待通过今天的访谈，明天又可以收到捐赠。
张丹丹：谢谢。
由之网友：请问张丹丹老师，您为什么选择到广州发展芭蕾？
张丹丹：我选择没有用，不是我选择的。我本身就是广东人，我觉得广东应该有这样的土壤，也应该有这样的素质，天时、地利、人和，不是我选择的问题。
主持人一心：非常感谢丹丹能够来到我们的直播室，也感谢我们现场的工作人员，也谢谢像丹丹这么聪明、美丽、天才的女人能够得到更多人的支持和喜爱，真正成为我们广东骄傲。谢谢！
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