《校山茶花之恋恋》

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2012-06-21 03:45 标签： 山茶花之恋
古稀老人的浪漫情怀_晓寒深处 月满西楼_天涯博客
顾影彷徨兮独上西楼
望明月不来兮容光瘦
舞醉晓寒兮临风立
临风恍兮浩歌
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　　古稀老人的浪漫情怀　　——读冬舞先生诗集《校花月》　　　　不久前，冬舞先生携着他一卷新删定的厚厚的诗稿来访我，留话说：“刘毅君称我是浪漫诗人，我想你也是浪漫的，就想请你看看，感兴趣的话就说点什么。”这事对我来说其实有点为难——冬舞先生看我年轻，所以觉得我浪漫，而事实上我现在是一点也不浪漫的了。但先生年纪与我祖父相若，又是本邑文坛著作等身的前辈，他有吩咐，我却之不恭。于是虽然内心惶恐但还是勉为其难的应承了下来，这对我来说也是个学习的机会，至于说得好说不好，那也是不能细想的事了。　　翻开诗稿，有些意外。我原以为本书应该是先生的旧体诗集，但通翻下来，全书竟然没有一首旧体。而接下来更意外的发现是，在本书里，先生自创了许多崭新格式的新诗，分目有五行、八行、十行、十四行以及杂谣等。其中的五行、八行和十行诗，便都是先生自创的格律体新诗了。先生常说：“创作创作，先有创后有作。”可见他自己是践行此言——从形式入手，将创新意识贯穿到本书了。然而细读之下，先生的新诗与旧体诗又是一脉相延的。正如刘毅君在《序》中所说：“先生的五行诗，略似长短句；七言八行诗，倒似七律，只是细究起来却又不合律。”这是因为先生不肯拘泥于律诗严格的格律要求的缘故，正如先生自己所说：“俺是哼俚歌的土手，不要去唱京剧的西皮。”　　先生自己将他所认为偏于“浪漫”的诗作了归纳，有二三十首。约略看去，大多数都是他年轻时写的，而且有好多爱情诗。兴许年轻和爱情是最容易使人产生浪漫情怀的缘故吧。从这些诗中，能看出不同年代里年轻人质朴的爱情观，如五行诗《皎洁的月》：　　你挂在空中，俏丽明洁／火星来你身旁，爱语不绝／走吧，走吧／我没有你如此炽热心肠／也没有你如此荣华业绩　　火星走开，水星来此恭候／一遍一遍将彩衣金砖高叠／拿开，拿开／我无求谁家的黄金万两／也无需那位的富贵双杰　　水星辞别，天王星之子跪前／一日一日，但求秦晋永结／拜拜，拜拜／我讨厌殿中的屈膝奴颜／也讨厌帝前的举扇扑蝶　　王子离去，吴刚穿青衣来到／肩背柴禾，船上吹起短笛／悠哉，悠哉／我最舒心的是善良／最喜欢的是芳草依依，双星映雪　　先生大胆开阔的想象，活泼跳跃的思维在这首诗中得以充分体现。诗中象征美丽女孩的月亮，不爱花言巧语，不爱荣华富贵，偏偏看上了家境贫寒但品性善良的吴刚，歌颂了七、八十年代女孩们品格至上的爱情观。　　先生的浪漫诗中，也有不少是反映现实生活的，和时代紧密相联。　　阳春三月骤然变天，谁料／呼啸寒嘲不请自到，心跳／支架，点出钢的坚强不屈／塑棚，扯起天的白色波涛／辣椒根给铺上茅草，披衣／紫茄地给撒上泥灰，穿袄／山地，闪着对对微笑眼睛／菜场，传出声声吹奏云箫　　在这首十言八行诗《博寒云箫》里，先生描述了暴雨来临前菜农们忙着抢救菜苗的场景，富有浓烈的生活气息。形式上，先生特地在每个句子的前或后缀有二字短句，造成极其强烈的节奏感，使读者的心跟随诗意变化而忽惊忽喜。　　　　再看姊妹篇《岭下一滴泉》和《山坞一枝花》： 　　你是岭下一滴泉／晶莹，甘甜／没有灰尘，没有杂质／明亮，活鲜／那圆润，那和谐，那婵娟／纯真，和颜／不会变味，不会零落／永远清漪淑娴（《岭下一滴泉》）　　你是山坞一枝花／鲜丽，灿华／碧油叶子，洁白腰身／清亮，袅娜／那躯干，那枝芽／挺直，抖擞／那笑脸，那眼神／妩媚，如霞（《山坞一枝花》）　　两诗写作背景是在八十年代改革开放之初。改革的春风在带来经济高速发展的同时，也带来了西方资本主义社会的一些不文明现象。诗人借助“清泉”和“山花”这两个意象，赞美纯真美好、激越奋发的事物。　　还有些咏物诗，以借物拟人的手法，歌颂社会各界涌现出的优秀人物。如《观岭梅》中“瘦削横枝齐铁折，清淡花萼透瑶香”，赞扬了梅花清高淡雅、坚韧不屈的高尚品质；又如《茶花曲》中“秋雨弹琴枝独厚，春风沐栉朵倍华”，描写了象征女楷模的茶花冲破困境、积极向上的可贵精神；再如《小桥柱》中“岩峰无语呼作伴，水草有声奏乐章”、“刻刻时时肩在任，堂堂正正处山间”，象征普通人的小桥柱被塑造成了敢于挑担、磊落无私的良好形象，也是诗人的自身写照。　　虽然浓烈喷发的感情更容易显现浪漫，但沉稳内敛未必就不是浪漫。在本书中，也有些诗反映了先生深沉静和的一面。当热烈的激情在岁月的河流中逐渐沉淀为淡定从容，即使简单的字词读来也是感人的。“我们没有承诺，我们没有誓言／每到春天，柔情蜜意，共吐芬芳”（《桃树和李树》）；“我们坐在泉池旁边／你系着条格裙，平肩／落霞将泉池映得绯红／你偎依在我身旁，永远”（《泉池》）……先生的诗中，像这样用字平凡但意境优美的句子，俯拾皆是。　　有相当长的一段时间，先生从事地方史志的整理和编写工作，因此有机会接触到本地的一些在外名流。上世纪九十年代中期，先生曾通过台湾联谊会，赠书于民国财政总长熊希龄的第二任夫人、一代奇才女毛彥文女士。毛彥文对来自故乡的作品极为赞赏，曾托友人将她的《往事》一书馈赠先生。先生根据此书和史料，写下了长达四千字的叙事长诗《校花之恋》。全诗分十二部分，外加引言和跋语，从毛彥文的孩提时代开始入笔，一直讲述到毛彥文的病逝，用先生自创的整齐划一的十言十行诗的形式，叙述了毛彥文女士传奇般的爱情经历和坎坷波折的一生。　　纵观全书，先生自认为“浪漫”的诗作只是占了不多的一部分。但先生或许不知，“浪漫”的主旨其实是一直贯穿全书的。先生赋闲后，日里山水怡情，夜间诗书养性，浪漫气质不减。是以先生之高龄，仍能挥毫沷墨，才思泉涌，实在令我辈羡慕不已！ 　　先生曾说：“诗是焚烧的字，跳动的情。”他提倡以创新的形式来写有新意的内容。作为后学晚辈，蒙先生错爱，授我诗稿，嘱我为文，实在诚惶诚恐。然知先生原意，是以此良机，提携后辈，亦或再申其创作主张，令我有所顿悟。然而创新之路漫漫，远非一朝一夕之力可及，晚辈愚钝，恐只能辜负先生雅意了！　　分类： |

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