何政军主演的一部电视剧的问题_百度知道
何政军主演的一部电视剧的问题
她是计算机研究生毕业这部电视剧是有关黑客技术的。何政军就与这美女黑客腔範灌蝗弑豪靳且展开了周旋，但是她被坏人雇佣了，谁能告诉我，电视剧有个美女黑客。但我不知道这部电视剧的名字，专门从事非法活动
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红色天网》
《红色天网》！
电视作品《小刀祭》饰演：潘起亮
《WP行动》 饰演：于飞
1986《聊斋》饰演：贺生
1989.11《昨天的梦，昨天的云》饰演：费以文 1990《十六岁的花季》饰演：陈老师 合作演员：杨昆 吉雪萍 战士强
1993《洋行里的中国小姐》
1995《离婚指南》饰演：杨泊
1995《布尔什维克兄弟》饰演：刘维
1995《长天烽火/大空战》饰演：老二
1997.3《儿女情长》饰演：童建设
1997《方志敏》饰演：方志敏
1998《星星月亮太阳》 饰演：何景生
1998《梦圆何方》 饰演：陈冬 合作演员：周冰倩 何梅
1999《紫荆勋章》 饰演：李修龙
1999《碧海军魂》 饰演：马驰
2000《口红》
2001《家族利益》饰演：刘元斌
2001《今夜无眠》饰演：冯煜坤
2001《大雪无痕》饰演：周密 合作演员：曹颖 任程伟
2002《拒绝末日》饰演：徐天昊
2002《缉私要案组》饰演：林鸿力
2002《蓝色马蹄莲》饰演：韩大为
2002《血玲珑》 饰演：夏践石
2003《大江东去》饰演：罗一群
2003《无怨无悔》饰演：苏国强
2003《国际刑警--红色天网》饰演：李鑫
2003《冰山下的来客》饰演：吴克欢
2003《大宋提刑官》饰演：邹仁 合作演员：何冰 罗海琼
2004《卧底双绝》饰演：张经伦
2004《命运配方》饰演：郭子辉 2004《大盐商》饰演：吴冀鹏
2004《现在开庭》饰演：周如坚2005《亮剑》 饰演：赵刚 合作演员：李幼斌 童蕾 孙俪
2005《向天真的女生投降》 饰演：姚兰、姚军的父亲
2005《派克式左轮》饰演：林雁平
2006《别和陌生人跳舞》饰演：李儒军
2006《非常24小时2》 饰演：林雁平
2006《最后的子弹》饰演：马一武
2007《血色玫瑰》饰演：纪连海
2007《绝不放过你》饰演：辛局长
2007《沉默与谎言》饰演：邢东浩
2007《密电争夺战/红灯记》饰演：王连举
2007《殷商传奇》饰演：静安王
2007《因爱之名》饰演：李明远
2007《纯真岁月》饰演：钟烨
2008《仁者无敌》饰演：老陆
2008《震撼世界的七日》饰演：肖震 2008《为爱放手》饰演：路治平
2008《春草》饰演：娄老师
2008《错爱2》饰演：路治平
2008《嫁衣》饰演：王斌
2009《沧海》饰演：马建成
2009《同龄子》饰演：祝国栋
2009《神秘女谍》饰演：林少锋
2009《心远》 饰演：熊育英
2009《烈火红岩》 饰演：彭咏梧
2009《单亲妈妈的浪漫生活》 饰演：王铁
2010《天阵》饰演：文疆
2010《梨花似雪》电影作品1989.8 《金色的指甲》饰演：祝大同
1991.7 《金沙恋》饰演：罗纳
1993.12《陷阱里的婚姻》
1994《情人的血特别红》饰演：汤医生
1994 《魔窟生死恋》饰演：缉毒侦探
1994 《王先生之欲火焚身》饰演：袁达生
《国歌》饰演：田汉
1999《我的1919 》饰演：肖克俭
2001《黄埔军人》 饰演：宋岩话剧作品1987.8 《禁止的游戏》——罗立行
1988.6 《马克·百万》——马克·波罗
1989.1 《原罪》——莫默
1989.6 《明天要出山》——仁青
1996.2 《苍天在上》——田卫东
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苍天哥加入反陶联盟 挺对赌玩家请专家道歉 自从大话2玩家豪掷百万与陶教授对赌，越来越多的游戏人氏站出来反对陶教授，要求教授对“玩游戏是吸毒，玩游戏赚钱是贩毒”等言论道歉。苍天哥也加入反陶联盟，以高玩的身份支持玩家，吐槽教授……
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生孩子的时候，刚好柳易寒的丈夫出车祸死了，所以老夫人就认为她和她孩子是不祥的，然后她忍辱负重在赵家生活了5年，直到遇见了赵念之，两人产生感情，一起冲破世俗的束缚，历尽苦难走到一起，女主的女儿也在苦难的生活中受到强烈刺激，开始开口说话了……
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苍天航路，12 [Dymy][苍天航路][12][BIG5] 【片名】苍天航路 【英文名】Soten-Koro 【内容介绍】 距今2000多年前，正是中国东汉末年，群雄割据的时期。为了平定天下，三位历史英雄诞生了，宦官之子曹操，编草鞋出身的刘备，将军的后代孙权。他们三个分别建立了自己的国家魏、蜀、吴。这就是后人津津乐道的三国时期。故事的主人公并不是刘备，而是被称为“乱世之奸雄，治世之能臣”的魏武帝o曹操，他有着无人能及的人格魅力和超越世人的谋略。经典漫画《苍天航路》以《三国志》为题材，以曹操的一生为主线，叙述了其从五岁到六十六岁，波澜壮阔的一生。曹操的是是非非，在这漫画里，得到了很好的诠释。总的来说，《苍天航路》是一部不可多得的精品三国题材漫画。 　　一部演绎了众多风流人物的《三国志》不仅让国人如痴如醉，魅力更远届至邻邦，包括了动漫大国日本。在日本也曾经推出过多部以“三国”为题材的作品，但某些太过恶搞的题材在受到关注的同时也总是会引发如潮恶评，但这一部由旅居日本的李学仁（作，98年去世）与王欣太（画）联手打造、于1994年10月至2005年11月间一直在讲谈社的《MORNING》连载的《苍天航路》，由于走的是正剧路线，并且有自己独特的视角，并融入了中国的儒、道、法家等多种中国传统文化思想，从而得到了海内外众多三国FANS的追随。这部以曹操为主人公的超级大作 【STAFF】 原作：王欣太 　　原案：李学仁 　　总监督：芦田丰雄 　　监督：富永恒雄（《头文字D第4部》、《银河铁道物语o向着永远的分岐点》） 　　系列构成：高屋敷英夫（《逆境无赖》、《惊爆草莓》） 　　人物设定：チームいんどり小屋（加野晃、林祐一郎、Cindy H Yamauchi、吉田大辅、 梅原隆弘、まつしたあきこ） 　　总作画监督：加野晃、吉田大辅 　　美术监督：绪续学 　　音乐：村井秀清 　　动画制作：Mad House 　　制作著作：日本テレビ/D.N.ドリームパートナーズ、バップ 　　【CAST】 　　曹操：宫野真守 　　袁绍：てらそままさき 　　曹腾：野泽那智 　　夏候渊：稻田彻 　　夏候惇：草尾毅 　　曹洪：江川央生 　　曹仁：千叶一伸 　　曹操（少年）：井上喜久子 　　袁绍（少年）：高城元气 　　解说：中尾隆圣 【官方网站】 http://ntv.co.jp/souten/
苍天航路，13 [Dymy][苍天航路][13][BIG5] 【片名】苍天航路 【英文名】Soten-Koro 【内容介绍】 距今2000多年前，正是中国东汉末年，群雄割据的时期。为了平定天下，三位历史英雄诞生了，宦官之子曹操，编草鞋出身的刘备，将军的后代孙权。他们三个分别建立了自己的国家魏、蜀、吴。这就是后人津津乐道的三国时期。故事的主人公并不是刘备，而是被称为“乱世之奸雄，治世之能臣”的魏武帝o曹操，他有着无人能及的人格魅力和超越世人的谋略。经典漫画《苍天航路》以《三国志》为题材，以曹操的一生为主线，叙述了其从五岁到六十六岁，波澜壮阔的一生。曹操的是是非非，在这漫画里，得到了很好的诠释。总的来说，《苍天航路》是一部不可多得的精品三国题材漫画。 　　一部演绎了众多风流人物的《三国志》不仅让国人如痴如醉，魅力更远届至邻邦，包括了动漫大国日本。在日本也曾经推出过多部以“三国”为题材的作品，但某些太过恶搞的题材在受到关注的同时也总是会引发如潮恶评，但这一部由旅居日本的李学仁（作，98年去世）与王欣太（画）联手打造、于1994年10月至2005年11月间一直在讲谈社的《MORNING》连载的《苍天航路》，由于走的是正剧路线，并且有自己独特的视角，并融入了中国的儒、道、法家等多种中国传统文化思想，从而得到了海内外众多三国FANS的追随。这部以曹操为主人公的超级大作 【STAFF】 原作：王欣太 　　原案：李学仁 　　总监督：芦田丰雄 　　监督：富永恒雄（《头文字D第4部》、《银河铁道物语o向着永远的分岐点》） 　　系列构成：高屋敷英夫（《逆境无赖》、《惊爆草莓》） 　　人物设定：チームいんどり小屋（加野晃、林祐一郎、Cindy H Yamauchi、吉田大辅、 梅原隆弘、まつしたあきこ） 　　总作画监督：加野晃、吉田大辅 　　美术监督：绪续学 　　音乐：村井秀清 　　动画制作：Mad House 　　制作著作：日本テレビ/D.N.ドリームパートナーズ、バップ 　　【CAST】 　　曹操：宫野真守 　　袁绍：てらそままさき 　　曹腾：野泽那智 　　夏候渊：稻田彻 　　夏候惇：草尾毅 　　曹洪：江川央生 　　曹仁：千叶一伸 　　曹操（少年）：井上喜久子 　　袁绍（少年）：高城元气 　　解说：中尾隆圣 【官方网站】 http://ntv.co.jp/souten/
苍天有泪 24 电视剧
别无选择(苍天有眼)[粤语] 28 主演：梅婷 黄日华 温兆伦 邵兵 郭金 余迪安 __上映： 日 __类型：连续剧 __地区：中国香港 __语言：国语 __时长：31集 __《别无选择》由黄日华、温兆伦领衔主演，邵兵、郭金、梅婷等联合主演。10年前，一部《义不容情》让千千万万的观众记住了黄日华和温兆伦这一对“反目成仇”的兄弟。10年之后，当黄日华与温兆伦再度走在一起时，仿佛时光并没有那样快速地流逝，因为他们依然是那样精干挺拔，神采奕奕。 　　10年前，《义不容情》将香港电视剧推向了鼎盛时期，至今，黄日华与温兆伦兄弟反目的情节仍然历历在目，但这对搭档自止之后却无缘联手。10年后，他们终于一起出现在《别无选拔》中，仍然出演一对感情上的对手、事业上的敌人。黄日华依旧扮演诚实、善良的男主角，而温兆伦依然演出了一个由正路走向邪恶的反面人物。 　　踏入二千年，江启华(黄日华饰)竟遇上人生最难过的一天，便是看着自己的妹妹紫薇(余迪安饰)亲口指控自己的爱人祝小敏(郭金饰)谋杀，这一切全因程家尧(温兆伦饰)、程家辉(邵兵饰)两兄弟，而这两个又正是江启华亲如手足的好朋友，眼看至爱将被判重刑，启华百感交集，思绪飞回三年前…… 　　程家尧和江启华合力经营家私厂，因遭受金融风暴，公司陷入困境。家尧铤而走险，与走私客合作，终被拘捕。家尧女友与启华急返北京求家尧，飞机失事，
别无选择(苍天有眼)[粤语] 30 主演：梅婷 黄日华 温兆伦 邵兵 郭金 余迪安 __上映： 日 __类型：连续剧 __地区：中国香港 __语言：国语 __时长：31集 __《别无选择》由黄日华、温兆伦领衔主演，邵兵、郭金、梅婷等联合主演。10年前，一部《义不容情》让千千万万的观众记住了黄日华和温兆伦这一对“反目成仇”的兄弟。10年之后，当黄日华与温兆伦再度走在一起时，仿佛时光并没有那样快速地流逝，因为他们依然是那样精干挺拔，神采奕奕。 　　10年前，《义不容情》将香港电视剧推向了鼎盛时期，至今，黄日华与温兆伦兄弟反目的情节仍然历历在目，但这对搭档自止之后却无缘联手。10年后，他们终于一起出现在《别无选拔》中，仍然出演一对感情上的对手、事业上的敌人。黄日华依旧扮演诚实、善良的男主角，而温兆伦依然演出了一个由正路走向邪恶的反面人物。 　　踏入二千年，江启华(黄日华饰)竟遇上人生最难过的一天，便是看着自己的妹妹紫薇(余迪安饰)亲口指控自己的爱人祝小敏(郭金饰)谋杀，这一切全因程家尧(温兆伦饰)、程家辉(邵兵饰)两兄弟，而这两个又正是江启华亲如手足的好朋友，眼看至爱将被判重刑，启华百感交集，思绪飞回三年前…… 　　程家尧和江启华合力经营家私厂，因遭受金融风暴，公司陷入困境。家尧铤而走险，与走私客合作，终被拘捕。家尧女友与启华急返北京求家尧，飞机失事，
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别无选择(苍天有眼)[粤语] 29 主演：梅婷 黄日华 温兆伦 邵兵 郭金 余迪安 __上映： 日 __类型：连续剧 __地区：中国香港 __语言：国语 __时长：31集 __《别无选择》由黄日华、温兆伦领衔主演，邵兵、郭金、梅婷等联合主演。10年前，一部《义不容情》让千千万万的观众记住了黄日华和温兆伦这一对“反目成仇”的兄弟。10年之后，当黄日华与温兆伦再度走在一起时，仿佛时光并没有那样快速地流逝，因为他们依然是那样精干挺拔，神采奕奕。 　　10年前，《义不容情》将香港电视剧推向了鼎盛时期，至今，黄日华与温兆伦兄弟反目的情节仍然历历在目，但这对搭档自止之后却无缘联手。10年后，他们终于一起出现在《别无选拔》中，仍然出演一对感情上的对手、事业上的敌人。黄日华依旧扮演诚实、善良的男主角，而温兆伦依然演出了一个由正路走向邪恶的反面人物。 　　踏入二千年，江启华(黄日华饰)竟遇上人生最难过的一天，便是看着自己的妹妹紫薇(余迪安饰)亲口指控自己的爱人祝小敏(郭金饰)谋杀，这一切全因程家尧(温兆伦饰)、程家辉(邵兵饰)两兄弟，而这两个又正是江启华亲如手足的好朋友，眼看至爱将被判重刑，启华百感交集，思绪飞回三年前…… 　　程家尧和江启华合力经营家私厂，因遭受金融风暴，公司陷入困境。家尧铤而走险，与走私客合作，终被拘捕。家尧女友与启华急返北京求家尧，飞机失事，
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秘密两性关系《苍天在上》英文版预告片
DJ如果苍天再给我一个轮回
一生无悔vS怨苍天变了心dj秋少慢摇串烧【小星】
苍天厚土 01 淮河岸边的花岗生产队里，朱、常两姓家族在此繁衍生息，但因历史原因，竟结仇数百年。刚粉碎四人帮，队里吃大锅饭，社员们出工不出力，打下的粮食填不饱肚子。副队长常庆松因搞副业被游街示众，他的妹妹常柳枝因卖笆斗被县“打把办”关了起来，花岗生产队长朱占金的儿子朱淮川去给她送饭，原来就相互暗恋的两个人建立了爱情。也在两个家族里引起了风波。
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《苍天有眼》,主演佟大为.一个保姆，令三兄弟反目成仇，家破人亡；一个情痴男子，为这个保姆，几度行凶入狱，直至命赴黄泉；全剧充满悬疑，节奏紧凑，扣人心弦，让人欲罢不能……
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是《苍天有泪》吧？
应该是&&苍天在上&&吧,哈佛女孩刘依婷也有参加的。
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出门在外也不愁请问大家 韩国有一部电视剧叫 真的爱你 里面有一个叫 李世英 那个演员叫什么 谢谢
请问大家 韩国有一部电视剧叫 真的爱你 里面有一个叫 李世英 那个演员叫什么 谢谢
韩国大型电视剧《真的爱你》是一部征服了所有韩国观众的王牌收视电视剧，在中国播出时，创下了当年北京最高收视率，可见观众对其的喜爱程度。由韩国实力派演员朴世俊,宫善英,朴勇宇,郑圣模联袂主演，讲述的是共同生活在一个屋檐下的两个不同家庭中的人，经过磨合，最终擦出爱情的火花，走到一起的浪漫爱情故事。汉城一家小建筑公司的老板秉泰和他的妻子英珍住进了新房子。夫妇俩说对于他们过去的老房子，两人各有一半的支配权。刚出差回来的秉泰把他那一半租给了他的挚友大峰。大峰死去老婆二十多年，一直是一个人带着两个儿子过。现在，两个儿子在他的精心抚养下都已长大成人。大儿子长斗在电视台当喜剧导演，小儿子长寿在大学当助教。英珍已经把她那一半租给了自己的妹妹京珍一家。京珍是寡妇，她有三个女儿：大女儿世珍是营养昨，聪明、漂亮而又多愁善感，且已离了婚；二女儿世英是个性格刚毅倔强、可爱善良的工程师；三女儿世娜是个纯情、上进的大学生。秉泰和世珍彼此都还没有来得及打招呼，就分别把房子租给了这样两家人。两家人中的每一个成员都有自己对事物的看法、观点，也都有各自的经历和生活习惯，这就引发了一些列趣味横生，精彩浪漫的一串串故事。
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电影电视领域专家[转载]对一篇批评的批评——兼评电视剧《苍天在上》
很小的时候看过这个剧啊，现在又想起来了，原来这个东东还这么深刻啊1
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“批评是‘精神底冒险’，批评家的精神总比作者会先一步的，但在他们的所谓死尸上，我却分明听到心搏，这真是到死也说不到一块儿。”
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－－－－鲁迅《华盖集·并非闲话（三）》
迄今为止关于电视剧《苍天在上》的批评中，马也的《既有欢欣又留遗憾》（《光明日报》“文化周刊”第55期）无疑是最引人注目的一篇。之所以如此，其原因就在于对这样一部受到广泛欢迎并成为社会热点的电视剧采取了断然的否定态度。
在马也看来，《苍天在上》值得肯定的地方仅仅在于“反腐倡廉，直面现实，直插社会焦点，触及尖锐问题，扣准时代脉搏”的勇气；该作品情节完全虚假，在艺术表现上完全失败，只是由于选择了一个吸引人的题材才成为热点。
这分明是在说：勇气可嘉，一文不值。
我们不禁要问：古今中外，有哪一部作品仅仅因为写了热点题材就受到大众的欢迎？至少在中国电视剧的历史上还没有过这样的现象。更常见的是，许多写了重大或热点题材的作品，由于创作者生活基础和艺术功力不够，没有在观众中产生强烈反响。谁能相信，我们的广大电视观众就那么愚不可及，那么容易为“硬编的、远离生活、远离人物逻辑的虚假冲突、虚假情节和虚假悬念”所打动？
那么，马也是根据什么得出“全剧冲突错位，全剧情节虚假”的结论呢？
根据是不合乎马也对于现实的认识。根据是不合乎马也认可的情节剧模式。根据是不合乎剧作法。
事实上，《苍天在上》真正打动千千万万人民群众的地方，恰恰是马也要去掉的地方。它无非是说了一些老百姓憋在心里没有说出的话，恰如其分地写出了一些没有人写过或没有人写得那么深刻的现实，“真正地关注到老百姓最头疼脑热的事。他们的向往、期盼”（陆天明：《简说〈苍天在上〉》，《中国电视》95年第11期），其立意是“呼唤、宣示阳光的灿烂。当然绝不回避走向未来的道路上的全部坎坷和艰难”（同上），在使大众振奋的同时，当然不免使有那么几个人“极为困惑、极为痛苦”。作品的出发点不是概念，其侧重点也不是反腐败斗争本身，而是揭示人的心灵历程，人的复杂性和人际关系的复杂性。留在观众心中的，不是反腐败的观念，而是一个个栩栩如生的人物，因而绝不能被简单地称为“反腐败题材”。
支持马也论点的一个重要方面，是对于剧中人物形象的误解。这充分体现在对郑彦章的分析上：“他是个英雄或反贪功臣，他的性格应该是什么也不怕”。这明显是把概念化的东西强加到人物身上，把自己认为正确的或然性的东西，当作必然的乃至唯一的东西。至于将笔记本“复印十份而分散藏匿或寄往各有关单位”，更与人物性格的逻辑大相径庭。那恐怕是马也的做法，而不是郑彦章的做法。再往下去，指斥“郑彦章难道不知道今天中国从中央到地方对腐败问题的高度重视（已上升到亡党亡国的高度）？”，就远非艺术批评了。由此往下，越来越接近大批判的口气。“人们有理由发问：在这部戏里，党组织到哪里去了？省委常委哪里去了？”这与小报所云“某干部致信中央电视台，指斥《苍天在上》为第二部《河殇》”实有异曲同工之妙。
看来，马也最大的痛苦是不愿意承认《苍天在上》真实地反映了中国的现实。不过，关于一部作品的真实与否，我们最好是听与社会生活密切相关的大众的判断，至于一半个评论人士的意见，与此相比，实在是可以忽略不计的。这里，我们也有理由问马也一句：难道从中央到地方高度重视就能保证每一次反腐败斗争都稳操胜券？事实上，腐败分子完全可能在某个特定时间、特定地区长期存在、甚至占上风，这无可讳言，也无庸讳言。腐败是与私有财产共生的，产生于个体需要与社会分配的偏离，是社会物质财富再分配过程中的必然产物。只有社会物质财富的极大丰富和按需分配的实现，才能最终消灭腐败。如果事情真象马也所说的那样简单，腐败也就不会成为根深蒂固难以克服的世界性问题，从中央到地方也就用不着那么重视腐败问题，我们也无需乎开展反腐败斗争。扫帚一举，灰尘自己望风而逃，听起来固然让人高兴，但这种事，恐怕连小孩子都不会相信。
《苍天在上》的成功之处，恰恰在于真实地表现了反腐败斗争的艰巨性和复杂性。它深刻地揭示了这样一种社会机制：腐败的本质是以权谋私，是权力的商品化和对象化，而在现代中国这样一个特殊历史条件下，即便是向腐败现象斗争也必须依靠权力。同时，作品不是将注意力放在腐败带来的灾难性后果上，而是充分展示出了反腐败斗争的社会基础，表达了对于人民力量的乐观希望。马也天真地让我们相信，纪检干部一到，腐败分子就会乖乖地坦白交待以争取从宽处理，这无异于要求作家放弃现实主义的创作态度。
按照马也的设想，《苍天在上》似乎应该这样写：章台问题惊动中央后，黄江北带着尚方宝剑上任。田副省长感到末日即将来临，猖狂反扑。黄江北在夏志远的鼎立协助下，大张旗鼓地开展反腐败斗争，并取得了林书记的积极配合，反腐败英雄郑彦章将笔记本复印十份寄往各有关单位，田曼芳及时觉悟，反戈一击，终于使真相大白。田副省长虽仍企图负隅顽抗，但中央工作组及时赶到，彻底解决了章台问题，人民齐声欢呼反腐败斗争的伟大胜利。这的确只需3集，甚至不需3集就可以写完，但这绝不会是使千千万万老百姓为之激动、思考的《苍天在上》，而是另外一个什么不会给马也等评论人士留下遗憾的剧本。
剧作的另一个“不妥”之处是不合乎马也关于情节剧的观念。不过，他是先将《苍天在上》贴上情节剧的标签，然后才开始分析的。诚然，剧中的悬念设置、戏剧性的追逐、公式化的戏剧情境、对气氛的渲染以至音乐等等，都借用了情节剧的某些手法，但因此便将它称为情节剧，实在是一种误解。情节剧强调意外、突变与巧合，不注重刻画人物性格的发展，并且将作品的社会负载降到最低限度；而《苍天在上》立足于人性的冲突，其基础是动态的人物性格塑造，分析性的现实描绘和丰富的社会内涵，戏剧性情境始终居于从属地位。如果说它有什么不成功的地方，也就在于那些夸张的戏剧情境，以及情节剧的手法与社会性主题之间的不谐调。剧作之所以能够取得成功，正由于其中人物性格的逻辑经常不自觉地冲破了情节逻辑的限制。相反，情节剧的手法越是用得纯熟，越是模糊、弱化了人物性格。比如用田曼芳纠正了一个翻译上的错误，黄江北又纠正了她的错误来显示更高一筹，来作为田曼芳对黄江北产生好感的契机；比如黄江北将笔记本粉碎，造成夏志远和苏群的紧张，套出真情后，再说明那只是一个空白笔记本，等等。与这些不乏机智与机巧的细节相比，我更欣赏传神地表现出满风的谦卑、惶惶不安的那些场面。没有人为的戏剧化因素，而是用看似随意而深蕴匠心的细节，自然而然地揭示出人物性格。
生活中最动人的地方，往往就是那些不符合剧作法的地方。可能英国人阿契尔从来没说过这一点，但包括契诃夫、梅特林克、布莱希特、迪伦马特、老舍在内的许多中外戏剧高手都是这么认为的。姑且不论《苍天在上》是否合于剧作法，即便有些地方违背了阿契尔提出的原则，也没有什么了不起，何况阿契尔并没有将自己的主张看作金科玉律，何况他讲的只是戏剧，何况那部剧作法不过是在本世纪初对以往艺术实践的总结。艺术上的任何规则中都包含着这样一条规则：没有任何规则是绝对的。世界上没有一部伟大作品是严格按照剧作法写出来的，历史上任何一位伟大剧作家都只是按照自己的天性写作。让剧作法适应生活，还是让生活去适应剧作法？答案不言自明。
《苍天在上》当然不配称为“伟大的不朽的时代的伟大的不朽的作品”（转引马文，出处不详），在艺术表现方面也有许多不够完美之处，但它仍不失为一部优秀的现实主义作品，其成功也绝非来自题材的讨巧，而在于深刻地反映了当代中国的现实。虽然不入一二评论人士的法眼，但观众是喜欢的，有《北京青年报》的收视调查为证。老百姓没有任何先入为主的观念，只是凭直觉看戏，所以也就不会有由于定位错误而对作品的误读。
不朽之作的出现是需要时间的，倘若非要在若干年里创作出一部流传千古的作品，集全国的创作力量，再加上所有评论人士鼎力相助，恐怕也未必能做到，《红楼梦》、《三国演义》两部名著的改编就是明证。其参与者中，不乏卓有成就的评论家，论证、切磋可谓良苦，但改来改去，我们看到的也还是不大成样子的电视剧。即便如马也所说水平比我们高出许多，完全有资格搞所谓大制作的外国，到现在也还没有拍出《战争与和平》那样不朽的作品。所以，没有别的办法，只有在目前的基础上脚踏实地地做下去，尽可能让每部作品都对得起老百姓，牵动老百姓的喜怒哀乐，而不一定合于评论人士的高谈阔论，这其中就会有“精品”，久而久之，或许就会有伟大的作品产生。倘若非要一下子写出不朽的作品，大家还是干脆搁笔的好。
时下很有些评论人士瞧不起电视，更有甚者，以为电影不如戏剧，电视不如电影。马也在另一篇文章里说得明白：“戏剧是打磨出来的，电视是制造出来的”（《李保田、鲍国安为什么成不了头牌明星》，《光明日报》“文化周刊”第60期），只能“弄弄”。这代表了长期以来的一种偏见。但我想，任何一门艺术都有自身的特点和规律，对其作品的评价也应有特殊的标准，这是一种不可通约性，所以大可不必不可用戏剧、电影的标准来硬套电视。再者说，高雅的评论人士当然有不屑看电视的权利，但倘要从事批评，就一定先得了解这门艺术的特点和规律，否则只有闭着眼睛乱说一气。
问题还不仅在于对电视的误解上。照马也看来，商品经济、大众文化与艺术是互相排斥、对立的，所以，我们这个时代是一个“似乎需要艺术大家而大艺术家又难有用武之地的时代”（同上）。“艺术家们”只是在“完成本行本职的工作之余”只后，才应该“向大众靠近”。
他不会不知道，没有任何一门艺术是为少数评论人士存在的，任何一门艺术的繁荣，总是与大众分不开的。四大名旦、四大须生以及朱琳、黄宗洛们（马也认可的艺术家）绝不是在“完成本行本职的工作之余”只后，才“向大众靠近”，而是深深扎根于大众之中。
艺术史证明，商品经济从总体上说，不是阻碍了艺术的发展，而是为艺术的发展提供了更多的可能性，使更多的人能够从物质生产中解放出来，转而从事精神生产，因而也就产生了比以往更多的艺术家、艺术品。在商品经济较我们远为发达的资本主义社会里，不是照样产生了许许多多的大艺术家？在现代社会里，有哪位艺术家能够脱离商品经济，脱离大众的需要呢？又怎么能说商品经济一发达，大艺术家们就统统无用武之地了呢？巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基不是在安安静静的象牙塔里，而是在商品经济的喧哗与骚动中，在金钱的刺激下写出了伟大作品；提香、雨果在把伟大作品卖掉之后，总不忘记细细地数数钱袋中的金币；即便是举家食粥的曹雪芹老先生，在呕心沥血地写那部代表中国文学最高成就的作品的同时，也还要扎些风筝到集市去卖，换几文钱来改善生活，而且，至少在他那个时代，他所从事的工作，就是大众文化的一部分。大艺术家也都是生活在物欲之中，有时甚至会沉湎在物欲之中，但他们的作品又总能超拔、飞扬于物欲之上，我想，这大约也就是艺术的升华作用吧。况且，就艺术家个人来说，成就与努力并不总能划等号。“两句三年得”，未必就不朽；“一斗诗百篇”，倒常常会出传世之作。艺术需要勤奋与刻苦，但更需要天分与妙悟。就整个社会来说，商品经济的发展不但会刺激艺术家创作出更多的作品，而且从长远来说，由于优胜劣汰的市场机制，也要求艺术家创作出更好的作品，要求艺术家更自觉地为人民大众服务。
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不论一个诗人对艺术的整个思想怎样，他的目的首先是象高乃依那样努力追求伟大，象莫里哀那样努力追求真实；或者，还要超出他们，天才所能攀登的最高峰就是同时达到伟大和真实，象莎士比亚一样，真实之中有伟大，伟大之中有真实。
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－－－－雨果：《〈玛丽·都铎〉序》
无论从哪种意义上，《苍天在上》引起的轰动都与大约十年前《新星》引起的轰动相仿，甚至可以称之为后者精神上的继承者。两部作品在社会责任感、政治斗争方式、人物关系设置方面，都具有相当的可比性。但《新星》着眼于现象的揭示，且有英雄化的倾向，因而在许多地方显得肤浅，而《苍天在上》的深刻则来自对人性的揭示。
更具有可比性的是在《新星》出现不久后陆天明所写的《冻土带》。就艺术而言，那是一部并不怎么成功的电视剧，过于沉重的思想负载与较为薄弱的人物性格刻画，造成作品思想与形象的失衡。但值得一提的是，《苍天在上》中一些思想的萌芽在《冻土带》中就已经出现了：即改革者自身改革的必要性。改革者在清除改革障碍的同时，意识到自己身上也产生着某些阻碍改革的东西。只是与《冻土带》相比，《苍天在上》在思想上更为清晰，更为深刻，而且在情节性与思想性之间达到了一种微妙的平衡。
对黄江北这个人物的认识是理解《苍天在上》的关键。这是一个有着丰富人性、缺点甚至“令人讨厌”之处的政治家形象。他血气方刚，具有建功立业的雄心壮志，但又不是那种缺乏人情味儿的铁腕人物；他正直，但不是正直的孤家寡人；他嫉恶如仇，但不是虚张声势；他的感情是真实的，又多少有些夸张；他身上有官气、权力欲，在见解不一致时喜欢把自己的意志强加于人。在感情方面，他的内心似乎过于平静、过于平淡了，对于深深理解、热爱他的女人，想爱又没有能力去爱他的女人，同样缺乏理解和关心。他的个人生活中没有多少愉快的东西，政治生命几乎成了他唯一的生命。
最令人感兴趣的是他与夏志远的关系。黄、夏是相知甚深的朋友，他们之间本来无需装模作样，却一直难以坦诚相向，原因是黄江北在表面的坦率中总有所保留。而且，他越来越看重自己的权威，为维护权威而不惜筑起保护自己的硬壳，不惜采取妥协、迂回的办法来对待田卫明的精神敲诈，结果，黄、夏两人精神距离越来越大。这不是由于意见的分歧，而是由于权力产生的隔膜。同时，出于对权威本能的反抗，夏志远完全可以理解却不愿意去理解黄江北的所做所为。可惜，剧中对这种关系的剖析没有深入下去。在两人推心置腹地交谈后，夏仍对黄疑虑重重，两人的关系直到剧终也仍停滞在这一步。
黄江北急于建立自己的权威。在刹车管事件中，居然和田副省长一样想利用手中的权力达到个人目的，尽管出发点和本质都不相同，但其中都蕴含着权力个人化的因素。正是在这种权力个人化的过程中，他与周围那些相信过、支持过他的人越来越疏远。
可贵的是，黄江北能够正视现实、正视自己。毕竟他希望的是用手中的权力为人民办事。所以，他拒绝把人的尊严变成交换价值，不愿意为了权力而放弃心中那些最可贵的东西。不是如何处理那几十万港币，而是如何正视自己，成了对黄江北意志最严峻的考验。在这一点上，他不同于林书记。林书记知道所有的秘密，所有的政治手段，知道怎样在复杂的利害关系中明哲保身，并且总是立足于不败之地。他憎恶腐败，但只是在家里暗自憎恶腐败；他缺乏内省，从来不敢承认他的老练、世故和圆滑为腐败的滋长提供了养料。
在痛苦的反思和自我否定后，黄江北终于迈出了决定性的一步，实现了对自我的超越，同时也领悟了政治家最高的行为准则。正是这种超越，这种人性的复归和自我完善，赋予主人公以悲剧性的崇高品质。当田曼芳走进黄江北的办公室，看到的是一把空椅子，看到的是椅子上方的“苍天在上”几个大字。这是全剧最震撼人心的地方，在人物承受的外在压力达到极限，甚至快要扭曲人物性格的一刹那，内蕴已久的精神力量突然迸发出来，人物的精神世界被净化了。
遗憾的是，由于导演过于注重描绘“封建意识支配下的人际关系网”，并将它作为腐败产生的社会根源（见《〈苍天在上〉导演阐述》，《中国电视》96年第3期），这种对人性与权力关系的开掘在有些地方就显得缺乏深度。
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关键不在于破坏而在于建设，建设才使人类享受纯真的幸福。
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－－－－歌德：《谈话录》
有两种批评：破坏性的和建设性的。
捧与骂都属于破坏性的批评。捧的文章因为最近不被看好，作者心虚之下，常将几句不足之处作为陪衬，但为省力和讨好起见，仍不肯改掉不切实际地抬高的老毛病；骂的文章多半产生于被冷落的尴尬与愤怒，因此不管三七二十一，只管一路骂去，结果，除了自己心里痛快外，于创作、欣赏都毫无益处。
批评（狭义的）当然是可以的，而且是必不可少的，但这并非是制造混乱的“骂”。骂的实质是不讲道理。譬如一个人身上长了癞疮，哪怕是很大一片，我们的责任给他指出来，或将他医好，而不必因此便将他活埋，更不必靠指责别人来掩饰自己身上的癞疮。这就需要批评家采取平易近人、促膝谈心式的态度来对待创作者，而不是站在极高极远处一味地切齿冷笑。
也许是太受尊宠的缘故，总有些评论人士觉得自己比所有人都高出一筹。犯错误的总是创作者，而批评人士总是准确无误。在理论上，他们的确绝少犯错误，因为他们多半都是在定论中兜圈子，但一接触到实际，不幸就要犯错误了。这样的评论家倘能如马也所言去蹬三轮，那倒是电视界的一件幸事。
建设性的批评离不开独创性，但这只能体现为对艺术品价值的阐释，目的是为了帮助观众理解和鉴赏作品，而不是为了标新立异，不是为了耸人听闻，更不是为了证明自身观点正确。批评的终极目地是作品。以自身为目的的批评，无论如何眼界高卓，立论神妙，除了助长夸夸其谈之外便毫无用处。
评论家应该把自己摆在什么位置上？马也认为，“虽然说大众也是评论家，但真正能干预舆论左右市场的是执笔杆子的评论家”（《说精品》）。我真不知道评论家能有那么大的作用，也从来没发现哪位评论家曾经左右过市场。
评论家不是艺术品的裁判，而只是对于某个艺术门类具有较完备知识和较敏锐鉴赏力的观众。能称得上裁判的，只有大众。评论家的工作和蚯蚓类似：通过培养大众良好的欣赏趣味，一点点地改良艺术的土壤，目的是让这土壤更宜于培养大树。首要的是克服一己之偏见，对作品采取实事求是的态度。否则，便会象马也那样，高扬打击假冒伪劣产品的旗帜，却不将矛头对准真正的伪劣产品，反而对真正的现实主义作品大挑骨头。打击假冒伪劣，自己先要鉴别出什么是假冒伪劣。倘若其鉴别力连普通观众都赶不上，还侈谈什么左右市场？这样的评论人士来干预舆论，会把舆论引向何处？
电视剧要出精品，批评也要出精品。如果说目前电视剧中精品所占的比例最多不过十分之一，电视剧评论中精品所占的比例只会更小。怎样才能出精品呢？办法只有一个：多些实事求是之意，少些哗众取宠之心。
在领教了马也对电视剧及其评论中的“注水”现象疾首蹙额、大加挞伐之后，我不幸在《既有欢欣又留遗憾》一文中发现了几个小小的文法错误。兹抄录如下：
“……至于更加尖锐的问题和领域很少触及或干脆不去触及”。
句子明显不够通畅，“问题和领域”怎么会主动去“触及”呢？当改为“至于更加尖锐的问题和领域，更很少触及或干脆不去触及”，恢复“问题和领域”的前置宾语地位。
“这种热点，更多的因素在于选材（触及腐败这一重要而未必就等于重大题材），或者说更多的在于全党全民对这一问题的共同重视程度而形成的，”
“在于……而形成的”犯了句子杂糅的错误，当将“在于”改为“是由于”，或去掉“而形成的”才通顺；另外，将“反腐败”题材误为“腐败”题材。
“……林在黄江北的一系列重大举措中采取釜底抽薪、监视跟梢的作法，处处掣肘……”
查“釜底抽薪”这个成语，出自魏收《为侯景叛移梁朝文》：“抽薪止沸，剪草除根”，比喻从根本上解决问题，这是自古至今约定俗成的用法，但马文将它当作俗语“撤火”来使用，实在不敢苟同；“跟梢”一词，虽可揣测与“盯梢”同意，却生疏得紧，且未见于任何辞书，只怕是生造出来的。
“……就会发现：此剧的真正冲突，黄江北的真正对手恰恰是林书记”，&&&&
“此剧的真正冲突……是林书记”。明显的主谓搭配不当。当改为“此剧的真正冲突是黄江北与林书记的冲突”……，虽不如原句“简洁”，意思却明了了许多。
“省委5位常委决定派黄江北去章台解决问题，是‘临危受命’”。&&&&&
这是犯了暗中更换主语的错误，到底是谁“临危受命”呢？”
“……但我们在驾驶现实重大题材方面还缺少相应的能力和经验。”&&&&&
题材岂能“驾驶”？当为驾驭。
用不着讲什么理论，文从字顺是写文章的起码要求，这是连小学生都懂的道理。我不知道马也是否也在“坐双椅”、“搏二兔”，但短短一篇千把字的文章，竟有这许多错误，并且明显是由浮躁培养成的“制作上的粗糙”，看来不象是面壁十年之后，“用破一生心”吟来吟去，再“捻断数茎须”而成的。这算不算向文章中“注水”呢？
与此相比，我倒宁肯看那部被马也斥为“扯淡”和“蒙人”的“拍飞机和空战”的电视剧，因为它虽有不少缺点，但也很有一些让人感动和流泪的地方。
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